ทีมงานสร้างภาพยนตร์คือกลุ่มคนซึ่งได้รับการว่าจ้างจากบริษัทผู้ผลิตภาพยนตร์เพื่อวัตถุประสงค์ในการผลิตภาพยนตร์ทีมงานแตกต่างจากนักแสดงเพราะนักแสดงคือผู้ที่ปรากฏตัวอยู่หน้ากล้องหรือให้เสียงพากย์ตัวละครในภาพยนตร์ ทีมงานยังแยกต่างหากจากผู้อำนวยการสร้างเพราะผู้อำนวยการสร้างคือผู้ที่เป็นเจ้าของส่วนหนึ่งของสตูดิโอภาพยนตร์ หรือ สิทธิ์ในทรัพย์สินทางปัญญาของภาพยนตร์ทีมงานสร้างภาพยนตร์แบ่งออกเป็นแผนกต่างๆ ซึ่งแต่ละแผนกมีความเชี่ยวชาญในด้านใดด้านหนึ่งของการผลิตตำแหน่งงานในทีมงานสร้างภาพยนตร์มีการเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา โดยได้รับแรงผลักดันจากการเปลี่ยนแปลงทางเทคโนโลยีแต่หลายตำแหน่งงานแบบดั้งเดิมมีมาตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 และพบเห็นได้ทั่วไปในหลายประเทศและวัฒนธรรมการสร้างภาพยนตร์

Motion picture projects have three discrete stages: development, production, and distribution. Within the production stage there are also three clearly defined sequential phases (pre-production, principal photography, and post-production) and many film crew positions are associated with only one or two of the phases. Distinctions are also made between above-the-line personnel (such as the director, screenwriter, and producers) who begin their involvement during the project's development stage, and the below-the-linetechnical crew involved only with the production stage.

A director is the person who directs the making of a film. The director most often has the highest authority on a film set. Generally, a director controls a film's artistic and dramatic aspects and visualizes the screenplay (or script) while guiding the technical crew and actors in the fulfillment of that vision. The director has a key role in choosing the cast members, production design, and the creative aspects of filmmaking. Under European Union law, the director is viewed as the author of the film.

The director gives direction to the cast and crew, and creates an overall vision through which a film eventually becomes realized or noticed. Directors need to be able to mediate differences in creative visions and stay within the boundaries of the film's budget. There are many pathways to becoming a film director. Some directors started as screenwriters, cinematographers, film editors, or actors. Other directors have attended a film school. Directors use different approaches. Some outline a general plotline and let the actors improvise dialogue, while others control every aspect, and demand that the actors and crew follow instructions precisely. Some directors also write their own screenplays or collaborate on screenplays with long-standing writing partners. Some directors edit or appear in their films, or compose the music score for their films.

Production is generally not considered a department as such, but rather as a series of functional groups. These include the film's producers and executive producers and production office staff such as the production manager, the production coordinator, and their assistants; the various assistant directors; the accounting staff and sometimes the locations manager and their assistants.

Producer

ผู้ผลิตภาพยนตร์สร้างเงื่อนไขสำหรับการสร้างภาพยนตร์ ผู้ผลิตริเริ่ม ประสานงาน ดูแล และควบคุมเรื่องต่างๆ เช่น การระดมทุน การว่าจ้างบุคลากรหลัก และการจัดหาผู้จัดจำหน่าย ผู้ผลิตมีส่วนร่วมในทุกขั้นตอนของกระบวนการสร้างภาพยนตร์ตั้งแต่การพัฒนาจนถึงการเสร็จสิ้นโครงการ อาจมีผู้ผลิตหลายคนในภาพยนตร์เรื่องหนึ่ง ซึ่งอาจมีบทบาทในหลายด้าน เช่น การพัฒนา การจัดหาเงินทุน หรือการผลิต^{[ 1 ]}

ผู้อำนวยการสร้าง

ผู้อำนวยการสร้างบริหาร (EP) คือโปรดิวเซอร์ที่ไม่ได้มีส่วนร่วมในด้านเทคนิคของกระบวนการสร้างภาพยนตร์ตามความหมายดั้งเดิม แต่มีบทบาททางการเงินหรือความคิดสร้างสรรค์ในการทำให้โครงการดำเนินไปได้ อย่างไรก็ตาม ในปัจจุบัน ตำแหน่งนี้มีความคลุมเครือมากขึ้น โดยเฉพาะในภาพยนตร์เรื่องยาว ตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นมา เป็นเรื่องปกติมากขึ้นที่โปรดิวเซอร์ฝ่ายผลิตจะได้รับตำแหน่งผู้อำนวยการสร้างบริหาร ในขณะที่โปรดิวเซอร์ผู้ริเริ่มจะได้รับเครดิต "ผลิตโดย" ในโครงการอื่นๆ ก็อาจเกิดกรณีตรงกันข้าม โดยโปรดิวเซอร์ฝ่ายผลิตจะได้รับเครดิต "ผลิตโดย" ดังนั้น เครดิตทั้งสองจึงใช้แทนกันได้โดยไม่มีคำจำกัดความที่แน่นอน

ผู้กำกับสายงาน

โปรดิวเซอร์ฝ่ายผลิต (Line Producer) คือผู้ประสานงานระหว่างสตูดิโอหรือโปรดิวเซอร์กับผู้จัดการฝ่ายผลิต รับผิดชอบในการบริหารจัดการงบประมาณการผลิตชื่อตำแหน่งนี้สื่อถึงบุคคลที่ "อยู่แนวหน้า" ในการทำงานประจำวัน และรับผิดชอบในการจัดหาทรัพยากรที่จำเป็น

ผู้ช่วยฝ่ายผลิต

ผู้ช่วยฝ่ายผลิต หรือที่เรียกกันว่า PA จะช่วยเหลืองานทั่วไปในสำนักงานฝ่ายผลิตหรือในแผนกต่างๆ เช่น ช่วยผู้ช่วยผู้กำกับคนแรกในการดำเนินงานในฉาก

นักวิ่ง

บทบาทระดับเริ่มต้นที่คล้ายกับผู้ช่วยส่วนตัว^{[ 2 ]}

ผู้จัดการฝ่ายผลิต

ผู้จัดการฝ่ายผลิตจะดูแลด้านกายภาพของการผลิต (ไม่ใช่ด้านความคิดสร้างสรรค์) รวมถึงบุคลากร เทคโนโลยี งบประมาณ และตารางเวลา เป็นความรับผิดชอบของผู้จัดการฝ่ายผลิตที่จะต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าการถ่ายทำเป็นไปตามกำหนดเวลาและอยู่ในงบประมาณ ผู้จัดการฝ่ายผลิตยังช่วยจัดการงบประมาณรายวันโดยการจัดการค่าใช้จ่ายในการดำเนินงาน เช่น เงินเดือน ค่าใช้จ่ายในการผลิต และค่าเช่าอุปกรณ์ประจำวัน โดยทั่วไปแล้ว ผู้จัดการฝ่ายผลิตจะทำงานภายใต้การดูแลของผู้อำนวยการสร้างฝ่ายผลิต และดูแลผู้ประสานงานฝ่ายผลิตโดยตรง

ผู้ช่วยผู้จัดการฝ่ายผลิต

ผู้ช่วยผู้จัดการฝ่ายผลิตคือผู้ช่วยของผู้จัดการฝ่ายผลิต (PM) และทำหน้าที่ต่างๆ แทน PM โดยปกติแล้วจะมีผู้ช่วยผู้จัดการฝ่ายผลิตเฉพาะในภาพยนตร์ฮอลลีวูดทุนสร้างสูงเท่านั้น

ผู้จัดการหน่วย

ผู้จัดการหน่วยถ่ายทำมีบทบาทเช่นเดียวกับผู้จัดการฝ่ายผลิต แต่สำหรับฉากถ่ายทำ "หน่วย" รอง ในโครงสร้างการทำงานบางแบบ ผู้จัดการหน่วยถ่ายทำจะทำหน้าที่แทนผู้ประสานงานด้านการขนส่งด้วย

ผู้ประสานงานฝ่ายผลิต

ผู้ประสานงานฝ่ายผลิตเป็นศูนย์กลางข้อมูลของการผลิต รับผิดชอบในการจัดการด้านโลจิสติกส์ทั้งหมด ตั้งแต่การว่าจ้างทีมงาน การเช่าอุปกรณ์ และการจองนักแสดง ผู้ประสานงานฝ่ายผลิตจึงเป็นส่วนสำคัญอย่างยิ่งในการผลิตภาพยนตร์

ผู้ช่วยผู้กำกับคนแรก

ผู้ช่วยผู้กำกับคนแรก (1st AD) ทำหน้าที่ช่วยเหลือผู้จัดการฝ่ายผลิตและผู้กำกับ เป้าหมายสูงสุดของ 1st AD คือการทำให้มั่นใจว่าภาพยนตร์จะถ่ายทำเสร็จตามกำหนดเวลา พร้อมทั้งรักษาสภาพแวดล้อมการทำงานที่ปลอดภัย เพื่อให้ผู้กำกับ นักแสดง และทีมงานสามารถมุ่งเน้นไปที่งานของตนได้ พวกเขาดูแลจัดการตารางเวลาของนักแสดงและทีมงาน อุปกรณ์ บทภาพยนตร์ และฉากในแต่ละวัน นอกจากนี้ 1st AD อาจรับผิดชอบในการกำกับท่าทางประกอบฉากสำหรับฉากสำคัญ หรือกำกับฉากรองทั้งหมด ตามดุลยพินิจของผู้กำกับ

ผู้ช่วยผู้กำกับคนที่สอง

ผู้ช่วยผู้กำกับคนที่สอง (2nd AD) คือผู้ช่วยหลักของผู้ช่วยผู้กำกับคนที่หนึ่ง (1st AD) และช่วยดำเนินการในส่วนงานที่ได้รับมอบหมายจาก 1st AD 2nd AD อาจกำกับฉากประกอบและนักแสดงประกอบเพิ่มเติมนอกเหนือจากการช่วย 1st AD ในเรื่องการจัดตารางเวลา การจอง ฯลฯ 2nd AD มีหน้าที่รับผิดชอบในการจัดทำใบบันทึกการถ่ายทำ (call sheet) เพื่อแจ้งให้ทีมงานทราบถึงตารางเวลาและรายละเอียดสำคัญเกี่ยวกับการถ่ายทำในแต่ละวัน

ผู้ช่วยผู้กำกับคนอื่นๆ

บางครั้งอาจจำเป็นต้องมีผู้ช่วยผู้กำกับเพิ่มเติม เช่น ในโครงสร้างการทำงานของแคนาดาและอังกฤษ จะมีผู้ช่วยผู้กำกับคนที่ 3 (3rd AD) และแม้กระทั่งผู้ช่วยผู้กำกับฝึกหัด (trainee AD) ในระบบของอเมริกาจะมีผู้ช่วยผู้กำกับคนที่ 2 (2nd 2nd AD) โดยปกติในระบบของอเมริกา ผู้ช่วยผู้กำกับคนที่ 2 จะควบคุมฝูงชนจำนวนมากและตรวจสอบให้แน่ใจว่าหากถ่ายทำนอกสถานที่ จะไม่มีประชาชนทั่วไปเข้ามาอยู่ในเฟรมภาพ

นักบัญชีฝ่ายผลิต

นักบัญชีฝ่ายผลิตทำหน้าที่บริหารจัดการเงินและตรวจสอบให้แน่ใจว่าการผลิตเป็นไปตามงบประมาณและทุกคนได้รับค่าตอบแทน อุตสาหกรรมนี้ขึ้นชื่อเรื่องวิธีการบัญชีที่แปลกประหลาด ซึ่งโดยรวมเรียกว่า " การบัญชีแบบฮอลลีวูด " นักบัญชีฝ่ายผลิตมักได้รับความช่วยเหลือจากผู้ช่วยนักบัญชี ซึ่งบางครั้งเรียกว่าเสมียน มีหน้าที่รับผิดชอบด้านบัญชีลูกหนี้ บัญชีเจ้าหนี้ และเงินเดือน

ผู้จัดการสถานที่

ทำหน้าที่กำกับดูแลแผนกสถานที่ถ่ายทำและพนักงานในแผนก โดยปกติจะรายงานตรงต่อผู้จัดการฝ่ายผลิตหรือผู้ช่วยผู้กำกับ (หรือแม้แต่ผู้กำกับหรือผู้อำนวยการสร้าง) ผู้จัดการสถานที่ถ่ายทำมีหน้าที่รับผิดชอบในการอนุมัติขั้นสุดท้าย (หรือรับประกันว่าได้รับอนุญาตให้ใช้) สถานที่ถ่ายทำ และมักจะต้องช่วยเหลือฝ่ายผลิตและฝ่ายการเงินในการบริหารจัดการงบประมาณเกี่ยวกับค่าใช้จ่ายสถานที่/ใบอนุญาตจริง รวมถึงค่าแรงของฝ่ายสถานที่ถ่ายทำโดยรวม

ผู้ช่วยผู้จัดการสถานที่

ทำงานร่วมกับผู้จัดการสถานที่และแผนกต่างๆ ในการจัดหาทีมสำรวจทางเทคนิคสำหรับทีมงานที่จำเป็น (ช่างไฟ ช่างไฟฟ้า ช่างกล้อง ฯลฯ) เพื่อดูตัวเลือกที่ผู้จัดการสถานที่ได้เลือกไว้สำหรับการถ่ายทำ ผู้ช่วยผู้จัดการสถานที่จะอยู่ในกองถ่ายระหว่างกระบวนการถ่ายทำเพื่อดูแลการดำเนินงาน ในขณะที่ผู้จัดการสถานที่ดำเนินการเตรียมงานก่อนการผลิตจากที่อื่น (โดยทั่วไปคือสำนักงาน) สำหรับสถานที่ถ่ายทำที่จะถึงนี้ (ในรายการโทรทัศน์ที่ถ่ายทำนอกสถานที่ส่วนใหญ่ จะมีผู้ช่วยผู้จัดการสถานที่สองคนสลับกันดูแลแต่ละตอน โดยคนหนึ่งเตรียมงานสำหรับตอนที่จะมาถึง ในขณะที่อีกคนหนึ่งอยู่ในกองถ่ายกับตอนที่กำลังถ่ายทำอยู่)

ผู้สำรวจสถานที่

ทำหน้าที่ค้นคว้าข้อมูล สำรวจพื้นที่ และถ่ายภาพเพื่อบันทึกสถานที่ที่เป็นไปได้เป็นส่วนใหญ่ บ่อยครั้งที่ผู้จัดการสถานที่และผู้ช่วยผู้จัดการสถานที่ก็จะไปสำรวจสถานที่ด้วยตนเองเช่นกัน

ผู้ช่วยด้านสถานที่ตั้ง

ผู้ช่วยกองถ่ายได้รับการว่าจ้างจากผู้จัดการสถานที่ให้ประจำอยู่ที่กองถ่ายก่อน ระหว่าง และหลังการถ่ายทำ หน้าที่โดยทั่วไป ได้แก่ การมาถึงสถานที่ถ่ายทำก่อนใครเพื่อให้ทีมจัดฉากเข้าไปเตรียมฉาก การรักษาความสะอาดของพื้นที่ถ่ายทำระหว่างการถ่ายทำ การรับฟังข้อร้องเรียนจากเพื่อนบ้าน และสุดท้าย เมื่อการถ่ายทำสิ้นสุดลง ต้องทำให้แน่ใจว่าดูเหมือนว่าทีมงานถ่ายทำไม่เคยอยู่ที่นั่นเลย โดยทั่วไปจะมีผู้ช่วยกองถ่ายหนึ่งถึงสามคนในแต่ละช่วงเวลา

ผู้ช่วยฝ่ายผลิตประจำสถานที่

ตำแหน่งนี้โดยทั่วไปมักพบในงานสร้างที่มีงบประมาณสูง ผู้ช่วยฝ่ายผลิตประจำสถานที่ถ่ายทำ (Location Production Assistant) คือผู้ช่วยที่แทบจะไม่เคยอยู่บนกองถ่ายเลย แต่จะคอยเตรียมสถานที่ถ่ายทำหรือ "เก็บฉาก" อยู่เสมอ กล่าวคือ เมื่อสถานที่ถ่ายทำนั้นต้องการการจัดเตรียมและการเก็บฉากหลายวันก่อนและหลังวันถ่ายทำ ผู้ช่วยฝ่ายผลิตประจำสถานที่ถ่ายทำก็เหมือนกับผู้ช่วยฝ่ายผลิตประจำฉาก (Set Production Assistant) ในแคนาดา

นับตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 21 เป็นต้นมา มักจะมีการระบุชื่อผู้เชี่ยวชาญเพิ่มเติมอีกหลายคนในเครดิตของภาพยนตร์เรื่องสำคัญส่วนใหญ่

นักประชาสัมพันธ์สังคม

ผู้ประชาสัมพันธ์ทำหน้าที่เป็นตัวกลางระหว่างทีมงานสร้างภาพยนตร์และสื่อมวลชน พวกเขาจัดทำข่าวประชาสัมพันธ์ร่วมกับโปรดิวเซอร์ และทำงานร่วมกับช่างภาพนิ่งประจำกองถ่าย

ที่ปรึกษาทางกฎหมาย

ทนายความด้านบันเทิงจะเจรจาสัญญา ชี้แจงสิทธิ์การใช้งานทรัพย์สินทางปัญญาใดๆ ที่ใช้ในภาพยนตร์ ขอรับเครดิตภาษีจากรัฐบาลท้องถิ่น และจัดการเอกสารด้านการเข้าเมืองเมื่อนักแสดงหรือทีมงานเดินทางข้ามพรมแดนระหว่างประเทศเพื่อถ่ายทำในสถานที่ต่างๆ

ผู้ดูแลระบบ

ผู้ดูแลระบบ หรือ ซิสแอดมิน คือ บุคคลที่ได้รับการว่าจ้างให้บำรุงรักษาและใช้งานระบบคอมพิวเตอร์หรือเครือข่าย บทบาทนี้มีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ สำหรับจอภาพดิจิทัลในกองถ่าย การตัดต่อดิจิทัลขั้นกลางและขั้นตอนหลังการผลิต เอฟเฟกต์ดิจิทัล เสียงดิจิทัล และบางครั้งก็รวมถึงการผลิตแบบดิจิทัลทั้งหมดด้วย

ผู้ควบคุมบทภาพยนตร์

ผู้ควบคุมบท หรือที่รู้จักกันในชื่อผู้ดูแลความต่อเนื่อง มีหน้าที่ติดตามว่าส่วนใดของบทภาพยนตร์ได้รับการถ่ายทำไปแล้วบ้าง และจดบันทึกความแตกต่างระหว่างสิ่งที่ถ่ายทำจริงกับสิ่งที่ปรากฏในบท พวกเขาจะจดบันทึกทุกช็อต และติดตามอุปกรณ์ประกอบฉากการจัดวางตำแหน่งและรายละเอียดอื่นๆ เพื่อให้แน่ใจว่ามีความต่อเนื่องระหว่างช็อตและฉากต่างๆ ส่วนสำคัญของงานผู้ควบคุมบทคือการตรวจสอบให้แน่ใจว่าการเคลื่อนไหวของนักแสดง ทิศทางที่พวกเขามองในช็อต โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดคุยหรือตอบโต้กับนักแสดงคนอื่น รวมถึงตำแหน่งของอุปกรณ์ประกอบฉากที่พวกเขาใช้ และทุกสิ่งทุกอย่างตรงกันในแต่ละช็อต หากมีความไม่ตรงกันที่เห็นได้ชัด ผู้กำกับจะต้องได้รับแจ้งทันทีเพื่อให้สามารถถ่ายทำใหม่ได้ก่อนที่จะเปลี่ยนการจัดแสง หรืออย่างน้อยที่สุดก่อนที่จะปิดฉากและรื้อฉาก ไม่เพียงแต่งานของผู้ควบคุมบทจะต้องใช้ความตระหนักรู้และทักษะการจดบันทึกอย่างพิถีพิถันเท่านั้น แต่ยังต้องใช้ความสามารถในการเจรจาต่อรองเพื่อแนะนำผู้กำกับว่าอาจมีปัญหาในการตัดต่อสิ่งที่เพิ่งบันทึกไว้ด้วย ผู้ควบคุมบทภาพยนตร์มีหน้าที่แจ้งหมายเลขฉากและหมายเลขเทค "อย่างเป็นทางการ" ให้กับผู้ช่วยกล้องคนที่สอง (หรือผู้ป้อนแผ่นตบกล้องในบางประเทศ) สำหรับแผ่นป้ายบอกฉาก รวมถึงผู้ผสมเสียง และต้องระบุอย่างชัดเจนว่าผู้กำกับเลือกใช้เทคใด (หรือ "ฟิล์ม" ในศัพท์ภาพยนตร์) ในผลงานที่เสร็จสมบูรณ์ ข้อมูลทั้งหมดนี้จะถูกส่งต่อให้ผู้ตัดต่อทุกวันหลังจากการถ่ายทำเสร็จสิ้น โดยทำเป็นสำเนาทั้งบันทึกของผู้ควบคุมบทภาพยนตร์และหน้าบทภาพยนตร์ที่ตรงกัน

ผู้กำกับคัดเลือกนักแสดง

ฝ่ายคัดเลือกนักแสดงจะเลือกนักแสดงสำหรับตัวละครในภาพยนตร์ โดยปกติแล้วขั้นตอนนี้จะเชิญนักแสดงที่มีศักยภาพมาอ่านบทบางส่วนเพื่อทำการออดิชั่น

ผู้ช่วยฝ่ายผลิต

ผู้ช่วยผู้กำกับ (PA) ทำหน้าที่ช่วยเหลือเหล่านักแสดงในภาพยนตร์ ซึ่งโดยปกติแล้วจะเกี่ยวข้องกับคำขอส่วนตัวและทางเทคนิค ซึ่งอาจเป็นเรื่องละเอียดอ่อนและเป็นส่วนตัว หรืออาจเป็นเรื่องทั่วไปหรือเป็นความรู้พื้นฐานก็ได้

ผู้กำกับภาพ

ผู้กำกับภาพ (บางครั้งย่อว่า DP หรือ DoP) มีหน้าที่รับผิดชอบรูปลักษณ์ของ "เฟรม" ของภาพยนตร์ จึงเป็นที่มาของชื่อ "การถ่ายภาพ" พวกเขาเป็นหัวหน้าทีมกล้องและแสงของภาพยนตร์ DP จะตัดสินใจเรื่องแสงและการจัดเฟรมภาพร่วมกับผู้กำกับภาพยนตร์ โดยทั่วไป ผู้กำกับจะบอก DP ว่าต้องการให้ภาพออกมาเป็นอย่างไร และ DP จะเลือกเลนส์ ฟิลเตอร์ แสง และองค์ประกอบภาพที่เหมาะสมเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ทางสุนทรียภาพที่ต้องการ DP เป็นสมาชิกทีมงานสร้างสรรค์อาวุโสรองจากผู้กำกับ

โดยทั่วไปแล้ว คำว่า"ช่างภาพ"มักมีความหมายเหมือนกับ "ผู้กำกับภาพ" แต่ผู้เชี่ยวชาญบางคนยืนยันว่าความหมายนี้จะใช้ได้เฉพาะในกรณีที่ผู้กำกับภาพและผู้ควบคุมกล้องเป็นคนเดียวกันเท่านั้น

ช่างกล้อง

ผู้ควบคุมกล้องจะใช้กล้องตามคำสั่งของช่างภาพ ผู้กำกับภาพ หรือผู้กำกับภาพยนตร์ เพื่อบันทึกภาพเหตุการณ์ลงบนฟิล์มหรือวิดีโอ โดยทั่วไปแล้ว ช่างภาพหรือผู้กำกับภาพจะไม่เป็นผู้ควบคุมกล้อง แต่บางครั้งอาจมีการรวมงานทั้งสองเข้าด้วยกัน

ผู้ช่วยช่างกล้องคนแรก

ผู้ช่วยกล้องคนที่หนึ่ง หรือผู้ควบคุมโฟกัส มีหน้าที่รับผิดชอบในการรักษาโฟกัสของกล้องขณะถ่ายภาพ รวมถึงการประกอบกล้องในตอนเริ่มต้นวันและถอดชิ้นส่วนกล้องเมื่อสิ้นสุดวัน นอกจากนี้ยังทำหน้าที่ใส่ฟิล์มเมื่อมีการใส่แม็กกาซีนใหม่ด้วย

กล้องผู้ช่วยตัวที่สอง

ผู้ช่วยกล้องคนที่สอง หรือ 2nd AC หรือผู้โหลดแผ่นกระดานถ่ายทำ จะเป็นผู้ควบคุมแผ่นกระดานถ่ายทำ (ซึ่งในสหรัฐอเมริกาเรียกว่า "slate") ในช่วงเริ่มต้นของการถ่ายทำแต่ละครั้ง และโหลดฟิล์ม ดิบ หรือเทปวิดีโอเปล่าลงในแม็กกาซีนของกล้องระหว่างการถ่ายทำ หากไม่มีผู้โหลดฟิล์มที่ได้รับมอบหมายโดยเฉพาะเพิ่มเติม นอกจากนี้ 2nd AC ยังมีหน้าที่ดูแลสมุดบันทึกที่เก็บรักษาไว้อย่างละเอียดถี่ถ้วน ซึ่งบันทึกเวลาที่รับฟิล์ม เวลาที่ใช้ และเวลาที่ส่งฟิล์มไปยังห้องแล็บเพื่อทำการล้าง ยิ่งไปกว่านั้น 2nd AC ยังดูแลการจัดระเบียบอุปกรณ์กล้องและการขนส่งอุปกรณ์จากสถานที่ถ่ายทำหนึ่งไปยังอีกสถานที่หนึ่งด้วย

เครื่องโหลดฟิล์ม

พนักงานโหลดฟิล์มมีหน้าที่ถ่ายโอนฟิล์มภาพยนตร์จากตลับฟิล์มกันแสงของผู้ผลิตไปยังแม็กกาซีนของกล้อง เพื่อให้ผู้ช่วยช่างภาพคนที่สอง (2nd AC) ติดตั้งเข้ากับกล้อง หลังจากถ่ายภาพเสร็จ พนักงานโหลดฟิล์มจะนำฟิล์มออกจากแม็กกาซีนและใส่กลับเข้าไปในตลับฟิล์มกันแสงเพื่อส่งไปยังห้องปฏิบัติการ พนักงานโหลดฟิล์มมีหน้าที่จัดการสต็อกฟิล์มและสื่อสารกับผู้ช่วยช่างภาพคนที่หนึ่ง (1st AC) เกี่ยวกับการใช้ฟิล์มและสต็อกที่เหลืออยู่ตลอดทั้งวัน ในทีมงานผลิตขนาดเล็ก งานนี้มักจะรวมกับงานของผู้ช่วยช่างภาพคนที่สอง (2nd AC) แต่เนื่องจากการแพร่หลายของภาพถ่ายดิจิทัลบทบาทนี้จึงตกเป็นของช่างเทคนิคภาพดิจิทัล

ผู้ช่วยฝ่ายผลิตกล้อง

ผู้ช่วยช่างกล้อง, ผู้ฝึกงานช่างกล้องหรือผู้ฝึกหัดช่างกล้องจะช่วยเหลือทีมงานไปพร้อมๆ กับการเรียนรู้ทักษะของช่างกล้อง, ผู้ควบคุมกล้อง หรือผู้กำกับภาพ

ช่างเทคนิคภาพดิจิทัล

ในการผลิตภาพยนตร์ด้วยกล้องดิจิทัล ช่างเทคนิคภาพดิจิทัล หรือ DIT มีหน้าที่รับผิดชอบในการประสานงานการทำงานภายในของกล้องดิจิทัล ภายใต้การกำกับดูแลของช่างภาพหรือผู้กำกับภาพ DIT จะทำการปรับแต่งตัวแปรต่างๆ ที่มีอยู่ในกล้องดิจิทัลระดับมืออาชีพส่วนใหญ่ เพื่อปรับแต่งภาพที่ได้ทั้งในเชิงสร้างสรรค์และเชิงเทคนิค นอกจากนี้ DIT อาจมีหน้าที่ในการจัดเก็บและจัดการข้อมูลดิจิทัล สร้างไฟล์ภาพรายวันแบบบีบอัดจากฟุตเทจดิบ และเตรียมภาพดิจิทัลทั้งหมดสำหรับการตัดต่อหลังการถ่ายทำ

ผู้ควบคุมกล้องสเตดิแคม

ผู้ควบคุมสเตดิแคม คือผู้ที่มีทักษะในการใช้งานสเตดิแคม (เครื่องหมายการค้าของอุปกรณ์กันสั่นสำหรับกล้อง) บุคคลนี้มักจะเป็นหนึ่งในผู้ควบคุมกล้องในกองถ่าย

ช่างเทคนิค/ผู้ควบคุมระบบการเคลื่อนที่

ช่างเทคนิคคนนี้กำลังใช้งานอุปกรณ์ควบคุมการเคลื่อนไหวซึ่งโดยพื้นฐานแล้วก็คือ 'หุ่นยนต์กล้อง' ที่สามารถทำซ้ำการเคลื่อนไหวของกล้องได้อย่างสม่ำเสมอเพื่อใช้ในการสร้างเอฟเฟ็กต์พิเศษ โดยปกติแล้วอุปกรณ์ควบคุมการเคลื่อนไหวจะให้เช่าพร้อมกับผู้ควบคุมที่มีประสบการณ์

ช่างภาพประจำกองถ่าย

ช่างภาพประจำกองถ่าย คือบุคคลที่สร้างภาพนิ่งสำหรับใช้ในการทำการตลาดและประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์โดยเฉพาะ

พ่อ

หัวหน้าฝ่ายแสง (Gaffer) คือผู้รับผิดชอบในการออกแบบแผนแสงสำหรับงานถ่ายทำ บางครั้งหัวหน้าฝ่ายแสงอาจได้รับเครดิตในฐานะหัวหน้าช่างเทคนิคแสง (Chief Lighting Technician)

เด็กดีที่สุด (ไฟฟ้า)

ผู้ช่วยช่างไฟฟ้าอาวุโส (Best Boy Electric) คือผู้ช่วยหลักของหัวหน้าช่างไฟ (Gaffer) โดยปกติแล้วพวกเขาจะไม่ได้อยู่ในกองถ่าย แต่จะดูแลรักษาอุปกรณ์ไฟในรถไฟ การเช่าอุปกรณ์ กำลังคน และงานด้านโลจิสติกส์อื่นๆ บางครั้งผู้ช่วยช่างไฟฟ้าอาวุโสก็ได้รับเครดิตในตำแหน่งผู้ช่วยหัวหน้าช่างเทคนิคแสง (Assistant Chief Lighting Technician)

ช่างเทคนิคระบบแสงสว่าง / ระบบไฟฟ้า

ช่างเทคนิคแสงสว่าง หรือที่เรียกอีกอย่างว่า ช่างไฟฟ้า หรือ ผู้ควบคุมหลอดไฟ มีหน้าที่ในการติดตั้งและควบคุมอุปกรณ์แสงสว่าง รวมถึงการจ่ายไฟชั่วคราวในกองถ่าย

ช่างเทคนิคด้านแสงและอุปกรณ์ประกอบฉากที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดีเรียกว่า "กริป" หน้าที่หลักของพวกเขาคือการทำงานร่วมกับฝ่ายไฟฟ้าอย่างใกล้ชิดเพื่อติดตั้งส่วนประกอบที่ไม่ใช่ไฟฟ้าของการจัดแสงที่จำเป็นสำหรับการถ่ายทำ เช่น ธงบังแสง ไฟส่องเหนือศีรษะ และแผ่นสะท้อนแสง บนเวทีถ่ายทำ พวกเขาจะเคลื่อนย้ายและปรับชิ้นส่วนฉากหลักเมื่อจำเป็นต้องเคลื่อนย้ายสิ่งใดสิ่งหนึ่งเพื่อให้กล้องอยู่ในตำแหน่งที่เหมาะสม นอกจากการยกของหนักและตั้งจุดยึดสำหรับไฟแล้ว พวกเขายังต้องรายงานต่อหัวหน้าช่างเทคนิคด้านแสงด้วย ในสหรัฐอเมริกาและแคนาดา ช่างเทคนิคด้านแสงอาจเป็นสมาชิกของสมาคมพนักงานเวทีละครนานาชาติ (International Alliance of Theatrical Stage Employees )

การจับกุญแจ

หัวหน้าทีมงานจัดฉาก (Key Grip) คือผู้ควบคุมอุปกรณ์และแสงหลักในกองถ่าย หัวหน้าทีมงานจะทำงานร่วมกับผู้กำกับภาพเพื่อช่วยจัดฉาก จัดแสง และจัดวางตำแหน่ง ตัวละครให้ถูกต้อง นอกจากนี้ยังทำหน้าที่เคลื่อนย้ายกล้องไปรอบๆ ฉากด้วย

เด็กชายที่ดีที่สุด (จับ)

ผู้ช่วยหัวหน้าช่างกล้อง (Best Boy) คือผู้ช่วยหลักของช่างกล้อง (Key Grip) และมีหน้าที่จัดระเบียบรถบรรทุกอุปกรณ์ถ่ายทำตลอดทั้งวัน

ด้ามจับดอลลี่

ผู้ที่ทำหน้าที่ควบคุมรถเข็นกล้องและเครนกล้องเรียกว่า ดอลลี่กริป (Dolly Grip) พวกเขาจะวาง ปรับระดับ และเคลื่อนย้ายรางดอลลี่ จากนั้นก็ผลักและดึงดอลลี่ โดยปกติจะมีผู้ควบคุมกล้องและผู้ช่วยกล้องเป็นผู้โดยสารร่วมด้วย

มิกเซอร์เสียงสำหรับการผลิต

ผู้ผสมเสียง (หรือผู้บันทึกเสียง) ในกองถ่าย เป็นหัวหน้าแผนกเสียงในสถานที่ถ่ายทำ และรับผิดชอบการใช้งานเครื่องผสมเสียงและเครื่องบันทึกเสียงที่รับสัญญาณจากไมโครโฟนในกองถ่าย พวกเขามีหน้าที่ตัดสินใจว่าจะจัดทีมอย่างไรเพื่อบันทึกเสียงสำหรับแต่ละช็อต เลือกไมโครโฟนที่จะใช้สำหรับแต่ละการจัดวาง ผสมเสียงจากไมโครโฟนทั้งหมดแบบเรียลไทม์ลงใน "แทร็กผสม" ที่จะใช้ในระหว่างการดูฟุตเทจและระหว่างการตัดต่อ และบางครั้งในภาพยนตร์ฉบับสมบูรณ์ และบันทึกปัญหาที่เกี่ยวข้องกับเสียงสำหรับขั้นตอนหลังการผลิต ผู้ผสมเสียงถือเป็นหัวหน้าแผนก ดังนั้นจึงรับผิดชอบอย่างเต็มที่ในทุกด้านของงานเสียงในกองถ่าย

พนักงานควบคุมเครน

ผู้ควบคุมไมโครโฟนบูม หรือผู้ช่วยเสียงคนแรก หรือ "1st AS" มีหน้าที่ใช้ไมโครโฟนที่ปลายบูมโพล (เสาแบบยืดหดได้น้ำหนักเบาที่ทำจากอะลูมิเนียม หรือที่พบได้บ่อยกว่าคือคาร์บอนไฟเบอร์) ซึ่งถืออยู่เหนือศีรษะของนักแสดงระหว่างการถ่ายทำฉาก เพื่อบันทึกบทสนทนา นอกจากนี้ยังมีหน้าที่ส่งข้อมูลจาก "พื้นกองถ่าย" กลับไปยังผู้ผสมเสียงของกองถ่าย เกี่ยวกับฉากที่จะถ่ายทำต่อไป เสียงรบกวนที่ผู้ผสมเสียงจะต้องรับทราบหากไม่สามารถกำจัดได้ และการติดตั้งไมโครโฟนไร้สายบนตัวนักแสดง ในประเทศฝรั่งเศส ผู้ควบคุมไมโครโฟนบูมเรียกว่า " perchman "

ผู้ช่วยเสียงคนที่สอง

ผู้ช่วยเสียงคนที่สอง หรือ "ช่างเทคนิคเสียงอเนกประสงค์" หรือ "2nd AS" คือผู้ช่วยของผู้ควบคุมบูมไมโครโฟน มีหน้าที่เคลื่อนย้ายและเตรียมอุปกรณ์เสียงสำหรับการใช้งานรอบๆ ฉาก ในขณะที่ผู้ควบคุมบูมไมโครโฟนดูการซ้อมและเตรียมการถ่ายทำฉากต่อไป รวมถึงจัดการสัญญาณเสียงไร้สายให้กับผู้กำกับ ผู้ควบคุมบท และโปรดิวเซอร์ และการปูพรมและวัสดุลดเสียงรบกวนอื่นๆ ในสถานที่ที่มีพื้นหรือสภาพเสียงที่ไม่เหมาะสม นอกจากนี้ 2nd AS มักถูกเรียกให้ควบคุมบูมไมโครโฟนตัวที่สองในฉากที่มีนักแสดงจำนวนมาก หรือในกรณีที่นักแสดงอยู่ห่างกันมากเกินไปจน 1st AS ไม่สามารถใช้ไมโครโฟนตัวเดียวครอบคลุมบทสนทนาทั้งหมดได้ 2nd AS ยังช่วยในการติดไมโครโฟนไร้สายให้กับนักแสดงเมื่อมีนักแสดงจำนวนมากในฉาก คำว่า "sound utility technician" ปัจจุบัน BECTU ในสหราชอาณาจักรถือว่าคำนี้ล้าสมัยแล้ว และนิยมใช้คำว่า 2nd AS มากกว่า โดยบทบาทของช่างเทคนิคเสียงอเนกประสงค์ถูกตัดออกจากอัตราค่าจ้างในเวอร์ชันล่าสุด^{[ 3 ]}บางครั้งบทบาทนี้เรียกกันอย่างไม่เป็นทางการว่า "คนดูแลสายเคเบิล" หรือ "เด็กสายเคเบิล"

ฝ่ายศิลป์ในภาพยนตร์เรื่องใหญ่ๆ มักจะมีบุคลากรนับร้อยคน โดยปกติแล้วจะประกอบด้วยแผนกย่อยหลายแผนก ได้แก่ ฝ่ายศิลป์หลัก ซึ่งมีผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ นักออกแบบฉาก และช่างเขียนแบบ; ฝ่ายตกแต่งฉาก ภายใต้การดูแลของนักตกแต่งฉาก; ฝ่ายอุปกรณ์ประกอบฉาก ภายใต้การดูแลของหัวหน้าฝ่ายอุปกรณ์ประกอบฉาก; ฝ่ายก่อสร้าง นำโดยผู้ประสานงานฝ่ายก่อสร้าง; ฝ่ายออกแบบฉาก นำโดยหัวหน้าฝ่ายออกแบบฉาก; และฝ่ายเทคนิคพิเศษ

นักออกแบบงานสร้าง

ผู้ออกแบบงานสร้างมีหน้าที่รับผิดชอบในการสร้างภาพลักษณ์ของภาพยนตร์ ไม่ว่าจะเป็นฉาก เครื่องแต่งกาย การแต่งหน้าตัวละคร ซึ่งทั้งหมดนี้ถือเป็นหน่วยเดียวกัน ผู้ออกแบบงานสร้างจะทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้กำกับและผู้กำกับภาพเพื่อให้ได้ภาพลักษณ์ที่ต้องการในภาพยนตร์

ภายในแผนกศิลปะโดยรวมนั้น มีแผนกย่อยอีกแผนกหนึ่ง ซึ่งก็เรียกว่าแผนกศิลปะเช่นกัน – ซึ่งอาจทำให้สับสนได้ แผนกย่อยนี้ประกอบด้วยบุคคลที่ออกแบบฉากและสร้างสรรค์งานศิลปะกราฟิก

ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์

ผู้กำกับศิลป์ขึ้นตรงกับผู้ออกแบบงานสร้าง และกำกับดูแลศิลปินและช่างฝีมือโดยตรง เช่น ผู้ออกแบบฉาก นักออกแบบกราฟิก และนักวาดภาพประกอบ ที่สร้างสรรค์งานออกแบบการผลิตให้เป็นรูปเป็นร่าง ผู้กำกับศิลป์ทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้ประสานงานการก่อสร้างและศิลปินฉากหลัก เพื่อกำกับดูแลรายละเอียดด้านสุนทรียศาสตร์และพื้นผิวของฉากต่างๆ ในขณะที่กำลังก่อสร้าง โดยทั่วไปแล้ว ผู้กำกับศิลป์จะกำกับดูแลงบประมาณและตารางเวลาของแผนกศิลป์โดยรวม ในการผลิตที่มีงบประมาณสูง มีฉากจำนวนมาก และมีผู้กำกับศิลป์หลายคน อาจมีคนใดคนหนึ่งได้รับเครดิตในตำแหน่งผู้กำกับศิลป์ควบคุมดูแล หรือผู้กำกับศิลป์อาวุโส

ผู้กำกับศิลป์สำรอง

ในระบบการจัดองค์กรที่ใช้ในไอร์แลนด์หรือสหราชอาณาจักร ผู้กำกับศิลป์สำรองจะคอยตรวจสอบการทำงานของฝ่ายศิลป์ในกองถ่ายระหว่างการถ่ายทำในนามของผู้ออกแบบงานสร้าง พวกเขาทำงานอย่างใกล้ชิดกับช่างทาสีสำรองและช่างไม้สำรอง และประสานงานการเปลี่ยนแปลงใดๆ ที่เกิดขึ้นกับฉากระหว่างการถ่ายทำ ในระบบของอเมริกาเหนือ งานนี้จะแบ่งกันระหว่างผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉากและผู้แต่งกายในกองถ่าย

ผู้ช่วยผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์

ผู้ช่วยผู้กำกับศิลป์คนที่หนึ่ง สอง และสาม ทำหน้าที่ปฏิบัติตามคำสั่งของผู้กำกับศิลป์ งานของพวกเขามักเกี่ยวข้องกับการวัดสถานที่และรวบรวมข้อมูลสำคัญอื่นๆ สำหรับผู้ออกแบบงานสร้าง บางครั้งผู้ออกแบบฉากก็ทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยผู้กำกับศิลป์คนที่หนึ่งด้วย ในบทบาทนี้ พวกเขาจะบริหารจัดการขั้นตอนการทำงานและทำหน้าที่เป็นหัวหน้างานในแผนกเขียนแบบ

นักวาดภาพประกอบ

นักวาดภาพประกอบจะวาดหรือระบายสีภาพเพื่อสื่อถึงแนวคิดที่นักออกแบบงานสร้างจินตนาการไว้ บางครั้งนักวาดภาพประกอบก็ได้รับการยกย่องว่าเป็นศิลปินแนวคิด

ศิลปินกราฟิก

นักออกแบบกราฟิกมีหน้าที่รับผิดชอบในการออกแบบและสร้างสรรค์องค์ประกอบกราฟิกทั้งหมด รวมถึงป้ายต่างๆ ป้ายโฆษณา โปสเตอร์ โลโก้ ป้ายชื่อ และสติ๊กเกอร์ติดรถยนต์ ซึ่งสร้างขึ้นมาโดยเฉพาะสำหรับภาพยนตร์ พวกเขามักจะสร้างแบบร่างหลายเวอร์ชัน จากนั้นแบบที่นักออกแบบฝ่ายผลิตจะเลือกแบบที่ชอบที่สุด ในบางงานสร้าง พวกเขาอาจได้รับมอบหมายให้สร้างสิ่งพิมพ์ขนาดเล็ก เช่น ใบปลิว ใบเสร็จรับเงิน ใบแจ้งหนี้ ฯลฯ ภายใต้การกำกับดูแลของหัวหน้าฝ่ายอุปกรณ์ประกอบฉาก

นักออกแบบฉาก

นักออกแบบฉากคือผู้ที่เขียนแบบ ซึ่งมักจะเป็นสถาปนิก ที่เป็นผู้ทำให้โครงสร้างหรือพื้นที่ภายในตามที่นักออกแบบงานสร้างต้องการนั้นเป็นจริงขึ้นมา

ตัวตกแต่งชุด

ผู้ออกแบบฉากมีหน้าที่รับผิดชอบในการตกแต่งฉากภาพยนตร์ ซึ่งรวมถึงเฟอร์นิเจอร์และวัตถุอื่นๆ ทั้งหมดที่จะปรากฏในภาพยนตร์ พวกเขาทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้ออกแบบงานสร้างและประสานงานกับผู้กำกับศิลป์ เพื่อเป็นการยกย่องความสำคัญของผู้ออกแบบฉากรางวัลออสการ์สาขาผู้กำกับศิลป์จึงมอบให้แก่ทั้งผู้ออกแบบงานสร้างและผู้ออกแบบฉากร่วมกัน

ผู้ซื้อ

ผู้จัดซื้อจะทำงานร่วมกับและรายงานต่อผู้ตกแต่งฉาก ผู้จัดซื้อจะเป็นผู้หาและซื้อหรือเช่าอุปกรณ์ตกแต่งฉาก จากนั้นก็จะมีหัวหน้างานหัวหน้างาน (หรือหัวหน้าทีม) คือผู้ควบคุมดูแลทีมตกแต่งฉาก ซึ่งมักเรียกกันว่าทีมหมุนเวียนพวกเขายังช่วยเหลือผู้ตกแต่งฉากด้วย

สไตลิสต์ฉาก

ทีมจัดฉากมีหน้าที่ติดตั้งและถอด "อุปกรณ์ประกอบฉาก" เช่น เฟอร์นิเจอร์ ผ้าม่าน พรม ป้ายติดผนัง สติ๊กเกอร์ไวนิล – ทุกอย่างที่พบได้ในสถานที่ถ่ายทำ (แม้แต่ลูกบิดประตูและปลั๊กไฟ หากสิ่งเหล่านั้นไม่อยู่ในขอบเขตของงานก่อสร้าง) งานส่วนใหญ่ของทีมจัดฉากจะเกิดขึ้นก่อนและหลังทีมถ่ายทำมาถึง แต่จะมีทีมจัดฉากหนึ่งคนที่อยู่กับทีมถ่ายทำและเรียกว่าทีมจัดฉากประจำกองถ่าย ในบางประเทศ เช่น ไอร์แลนด์หรือสหราชอาณาจักร แผนกจัดฉากจะเรียกว่าแผนกจัดอุปกรณ์ประกอบฉาก ในสหรัฐอเมริกา มักเรียกแผนกนี้อย่างไม่เป็นทางการว่า "set dec"

กรีนแมน

คนจัดฉากหรือผู้ดูแลภูมิทัศน์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการจัดวางองค์ประกอบทางศิลปะหรือการออกแบบภูมิทัศน์ของพืชพรรณ ซึ่งบางครั้งอาจเป็นพืชจริง บางครั้งอาจเป็นพืชเทียม และโดยปกติแล้วจะเป็นการผสมผสานระหว่างทั้งสองอย่าง ขึ้นอยู่กับขอบเขตของงานจัดฉากในภาพยนตร์ ผู้ดูแลภูมิทัศน์อาจรายงานต่อผู้กำกับศิลป์หรืออาจรายงานโดยตรงต่อผู้ออกแบบงานสร้าง หากภาพยนตร์เรื่องใดต้องการงานจัดฉากจำนวนมาก งานจัดฉากอาจเป็นแผนกย่อยที่สามารถระบุได้ชัดเจน โดยมีทีมงานของตนเอง ซึ่งมักมีจำนวนสมาชิกเป็นเลขสองหลัก และมีลำดับชั้น (เช่น หัวหน้างานจัดฉาก ผู้ควบคุมงานจัดฉาก หัวหน้างาน ผู้ช่วยหัวหน้างาน คนงาน) ผู้เชี่ยวชาญจากส่วนอื่นๆ ของฝ่ายศิลป์ (เช่น ช่างทำโครงสร้าง ช่างปั้น ช่างทาสี ช่างออกแบบฉาก) อาจถูกเรียกตัวมาทำงานจัดฉากโดยเฉพาะด้วย

ผู้ประสานงานก่อสร้าง

ผู้ประสานงานการก่อสร้างจะดูแลการก่อสร้างฉากทั้งหมด ผู้ประสานงานจะสั่งซื้อวัสดุ วางแผนงาน และควบคุมดูแลทีมงานก่อสร้างขนาดใหญ่ที่ประกอบด้วยช่างไม้ ช่างทาสี และคนงานทั่วไป ในบางเขตอำนาจศาล ผู้ประสานงานการก่อสร้างอาจถูกเรียกว่าผู้จัดการการก่อสร้าง

หัวหน้าช่างไม้

หัวหน้าช่างไม้คือผู้ควบคุมดูแลกลุ่มช่างไม้และกรรมกร

ช่างทำพร็อพ

ช่างทำอุปกรณ์ประกอบฉาก (หรือผู้สร้างอุปกรณ์ประกอบฉาก) ตามชื่อที่บ่งบอก คือผู้ที่สร้างอุปกรณ์ประกอบฉากที่ใช้ในภาพยนตร์ ในเขตอำนาจศาลของสหรัฐอเมริกา ช่างทำอุปกรณ์ประกอบฉากคือช่างไม้ที่สร้างอุปกรณ์ประกอบฉากและฉาก และมักเป็นช่างเทคนิคที่มีทักษะด้านงานไม้และงานโลหะ

ทิวทัศน์สำคัญ

หัวหน้าฝ่ายศิลป์ฉาก (ผู้รับผิดชอบด้านฉาก) มีหน้าที่รับผิดชอบในการตกแต่งพื้นผิวของฉาก ซึ่งรวมถึงการลงสีพิเศษ เช่น การทำให้ดูเก่าและการปิดทอง ตลอดจนการจำลองลักษณะของไม้ หิน อิฐ โลหะ กระจกสี หรือสิ่งใดก็ตามที่ผู้ออกแบบงานสร้างต้องการ หัวหน้าฝ่ายศิลป์ฉากจะควบคุมดูแลทีมช่างทาสี และมักจะเป็นช่างฝีมือระดับสูง ในสหราชอาณาจักร ความรับผิดชอบข้างต้นมักจะเป็นของหัวหน้าช่างทาสี และหัวหน้าฝ่ายศิลป์ฉากจะรับผิดชอบในการสร้างฉากหลังที่ทาสีโดยศิลปิน ในสหรัฐอเมริกา หัวหน้าฝ่ายศิลป์ฉากเรียกว่า ผู้รับผิดชอบด้านฉาก (charge scenic)

หัวหน้าแผนกฉาบปูน

หัวหน้าแผนกงานฉาบปูนมีหน้าที่รับผิดชอบในการบริหารจัดการช่างฉาบปูนเส้นใย ซึ่งเป็นช่างฝีมือที่มีทักษะสูง สามารถสร้างสรรค์งานฉาบปูนในยุคใดก็ได้ โดยใช้ความสามารถในการทำแม่พิมพ์และการหล่อ

โปรพมาสเตอร์

ผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉาก (Prop Master หรือ Prop Master) มีหน้าที่รับผิดชอบในการค้นหาและจัดการอุปกรณ์ประกอบฉาก ทั้งหมด ที่ปรากฏในภาพยนตร์ ซึ่งรวมถึงสิ่งของใดๆ ที่นักแสดงใช้จับต้องนอกเหนือจากฉากหรือเครื่องแต่งกาย และอาหารทุกชนิดที่ปรากฏบนหน้าจอ หน้าที่ความรับผิดชอบยังรวมถึงการซื้อ การเช่า และการผลิตสิ่งของใดๆ ที่นักแสดงใช้จับต้อง ในภาพยนตร์ย้อนยุค ผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉากมีหน้าที่ตรวจสอบให้แน่ใจว่าอุปกรณ์ประกอบฉากที่จัดหามานั้นถูกต้องตามยุคสมัย โดยปกติแล้วผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉากจะมีผู้ช่วยหลายคน ผู้ช่วยผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉากจะเป็นผู้ดูแลฉากและรับผิดชอบในการทำงานโดยตรงกับนักแสดง ผู้กำกับ และทีมงานในกองถ่าย

ผู้เชี่ยวชาญด้านอาวุธ

ภาพยนตร์ใดๆ ที่ใช้ปืนประกอบฉากที่เป็น "ปืนจำลองที่เหมือนจริง" ควรมีผู้เชี่ยวชาญด้านอาวุธ ผู้เชี่ยวชาญด้านอาวุธ บางครั้งอาจเรียกกันว่าช่างซ่อมอาวุธ ผู้เชี่ยวชาญด้านอาวุธ ผู้จัดการอาวุธ หรือผู้ประสานงานอาวุธ เป็นผู้เชี่ยวชาญในทีมงานภาพยนตร์ที่ทำงานร่วมกับผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉาก ผู้กำกับ นักแสดง ผู้ประสานงานการแสดงผาดโผน และผู้ควบคุมบท^{[ 4 ]}ผู้เชี่ยวชาญด้านอาวุธมีหน้าที่รับผิดชอบโดยเฉพาะในการควบคุมอาวุธประกอบฉากใดๆ รวมถึงปืน มีด ดาบ ธนู และอาวุธประเภทไม้เท้า^{[ 4 ]}

นักออกแบบเครื่องแต่งกาย

นักออกแบบเครื่องแต่งกายมีหน้าที่รับผิดชอบเสื้อผ้าและเครื่องแต่งกายทั้งหมดที่นักแสดงสวมใส่ในภาพยนตร์ พวกเขายังมีหน้าที่ออกแบบ วางแผน และจัดการการตัดเย็บเสื้อผ้า ตั้งแต่การเลือกผ้า สี และขนาด นักออกแบบเครื่องแต่งกายทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้กำกับเพื่อทำความเข้าใจและตีความ "ตัวละคร" และปรึกษาหารือกับนักออกแบบงานสร้างเพื่อให้ได้โทนโดยรวมของภาพยนตร์ที่ต้องการ ในภาพยนตร์ขนาดใหญ่ นักออกแบบเครื่องแต่งกายมักจะมีผู้ช่วยนักออกแบบเครื่องแต่งกายหนึ่งคนหรือมากกว่านั้น

หัวหน้าฝ่ายดูแลเครื่องแต่งกาย

หัวหน้าฝ่ายเครื่องแต่งกายทำงานอย่างใกล้ชิดกับนักออกแบบ นอกจากจะช่วยออกแบบเครื่องแต่งกายแล้ว พวกเขายังบริหารจัดการพื้นที่ทำงานของแผนกเครื่องแต่งกาย ควบคุมดูแลการตัดเย็บหรือจัดหาเครื่องแต่งกาย การจ้างและเลิกจ้างพนักงานสนับสนุน งบประมาณ เอกสาร และโลจิสติกส์ของแผนก บางครั้งก็เรียก ตำแหน่งนี้ว่า หัวหน้าฝ่ายเครื่องแต่งกาย (Dorble Supervisor ) แม้ว่าคำนี้จะใช้กันน้อยลงเรื่อยๆ ก็ตาม

ลูกค้าหลัก

ในงานสร้างภาพยนตร์ขนาดใหญ่ จะมีการว่าจ้างผู้ดูแลเครื่องแต่งกายหลัก เพื่อจัดการเครื่องแต่งกายในฉาก และดูแลความต้องการด้านเครื่องแต่งกายของดารานำ

ผู้ช่วยดูแลเครื่องแต่งกาย

ผู้ดูแลเครื่องแต่งกายจะต้องอยู่ประจำกองถ่ายตลอดเวลา หน้าที่ของเขาหรือเธอคือการตรวจสอบคุณภาพและความต่อเนื่องของเครื่องแต่งกายของนักแสดงทั้งชายและหญิงก่อนและระหว่างการถ่ายทำ นอกจากนี้ เขาหรือเธอจะช่วยนักแสดงในการแต่งตัวด้วย

ศิลปินเบรกดาวน์

อาจมีการจ้างผู้เชี่ยวชาญด้านการทำให้เสื้อผ้าดูเก่าในระหว่างขั้นตอนก่อนการผลิต เพื่อทำให้เสื้อผ้าดูเก่าและสึกหรอ งานเฉพาะทางนี้รวมถึงการทำให้เสื้อผ้าใหม่ดูสกปรก สีซีด และเก่า

ผู้ซื้อเครื่องแต่งกาย

ในการผลิตงานขนาดใหญ่ อาจมีการจ้างผู้ซื้อเพื่อจัดหาและซื้อผ้าและเครื่องแต่งกาย ผู้ซื้ออาจถูกเรียกว่านักช้อป ก็ได้ ความแตกต่างนี้มักเกิดขึ้นเมื่อนักแสดงนำในเรื่องมีอำนาจควบคุมเครื่องแต่งกายของตนเอง และอาจจ้างบุคคลนี้ด้วยตนเอง

คัตเตอร์

ช่างตัดเย็บเครื่องแต่งกายที่ทำหน้าที่ปรับขนาดหรือตัดเย็บเครื่องแต่งกาย โดยปกติจะทำในกองถ่าย อาจเรียกอีกอย่างว่าช่างปรับขนาดช่างเย็บผ้าหรือช่างตัดเย็บนักแสดงชื่อดังบางคนมีช่างตัดเย็บคนโปรด และในกองถ่ายขนาดใหญ่อาจจ้างช่างตัดเย็บหลายคนและให้พวกเขาอยู่ในกองถ่ายพร้อมกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพยนตร์ย้อนยุคที่อาจมีเครื่องแต่งกายประกอบฉากที่ซับซ้อนหรือมีราคาแพง

นักแสดงชายหรือหญิงบางคนมีช่างแต่งหน้าหรือช่างทำผมส่วนตัว

นักออกแบบแต่งหน้า

หัวหน้าฝ่ายออกแบบแต่งหน้าขึ้นตรงต่อผู้กำกับและหัวหน้าฝ่ายออกแบบงานสร้าง พวกเขามีหน้าที่วางแผนการแต่งหน้าสำหรับนักแสดงนำและนักแสดงสมทบทั้งหมด แผนกของพวกเขารวมถึงการแต่งหน้าเครื่องสำอาง การแต่งหน้าร่างกาย และหากมีการใช้เทคนิคพิเศษ หัวหน้าฝ่ายออกแบบแต่งหน้าจะปรึกษากับทีมแต่งหน้าเทคนิคพิเศษเพื่อสร้างอุปกรณ์เสริมและเทคนิคพิเศษต่างๆ ในการผลิต โดยปกติแล้ว หัวหน้าฝ่ายออกแบบแต่งหน้าจะทำการแต่งหน้าให้กับนักแสดงนำโดยมีผู้ช่วย และปล่อยให้ทีมงานคนอื่นๆ ทำงานกับนักแสดงสมทบและบทบาทเล็กๆ หัวหน้าฝ่ายออกแบบมักจะดำเนินการแต่งหน้าที่ซับซ้อนหรือสำคัญเป็นพิเศษซึ่งจะปรากฏบนหน้าจอ

ช่างแต่งหน้าเทคนิคพิเศษ (SFX makeup)

ช่างแต่งหน้าเทคนิคพิเศษทำงานกับนางแบบหรือโครงสร้างจริงในอุตสาหกรรมบันเทิง โดยใช้เทคนิคการแต่งหน้าหรืออุปกรณ์เสริมต่างๆอาจเป็นแผนกเฉพาะที่ขึ้นตรงต่อผู้กำกับและผู้ออกแบบงานสร้าง หรือขึ้นตรงต่อหัวหน้าช่างแต่งหน้าก็ได้

หัวหน้าช่างแต่งหน้า

หัวหน้างานแต่งหน้าเป็นตำแหน่งสนับสนุนที่ปกติจะรายงานต่อหัวหน้าช่างแต่งหน้าเพื่อช่วยในการบริหารจัดการแผนกแต่งหน้า หัวหน้างานแต่งหน้ามักจะจัดการเรื่องการผลิตและโดยทั่วไปจะตอบสนองความต้องการของช่างแต่งหน้าอาวุโส หัวหน้างานแต่งหน้าไม่ค่อยได้แต่งหน้าเอง หน้าที่ของพวกเขารวมถึงการบันทึกความต่อเนื่องของการแต่งหน้า การจัดการตารางเวลาของทีมแต่งหน้า และการจัดหาสิ่งที่จำเป็นทั่วไปของแผนกแต่งหน้า พวกเขาคาดหวังว่าจะเป็นผู้เชื่อมโยงระหว่างแผนกแต่งหน้าและแผนกการผลิตอื่นๆ เพื่อให้แน่ใจว่าอุปกรณ์แต่งหน้า ผู้ช่วยฝ่ายผลิต หรือช่างไฟฟ้าพร้อมใช้งานเมื่อจำเป็น

ช่างแต่งหน้า

ช่างแต่งหน้าทำงานร่วมกับช่างแต่งหน้า ช่างทำผม และผู้เชี่ยวชาญด้านเทคนิคพิเศษ เพื่อสร้างรูปลักษณ์ของตัวละครสำหรับทุกคนที่ปรากฏบนหน้าจอ พวกเขาจะให้ความช่วยเหลือและรายงานต่อหัวหน้าช่างแต่งหน้า

ผมสำคัญ

หัวหน้าฝ่ายจัดแต่งทรงผม (Key Hair) คือผู้ที่ขึ้นตรงต่อผู้กำกับและผู้ออกแบบงานสร้าง โดยปกติแล้วหัวหน้าฝ่ายจัดแต่งทรงผมจะเป็นผู้รับผิดชอบในการออกแบบและจัดแต่งทรงผมของนักแสดงนำ

ช่างทำผม

ช่างทำผมมีหน้าที่ดูแลรักษาและจัดแต่งทรงผม รวมถึงวิกผมและผมต่อ สำหรับทุกคนที่ปรากฏบนหน้าจอ พวกเขาต้องรายงานและทำงานร่วมกับหัวหน้าช่างผม

แผนกเทคนิคพิเศษดูแลเทคนิคพิเศษเชิงกล (หรือที่เรียกว่าเทคนิคพิเศษทางกายภาพหรือเทคนิคพิเศษเชิงปฏิบัติ ) ที่สร้างภาพลวงตาในระหว่างการถ่ายทำภาพยนตร์ อย่าสับสนกับ แผนก เทคนิคพิเศษทางภาพซึ่งเป็นการเพิ่มเทคนิคพิเศษทางภาพถ่ายในระหว่างการถ่ายทำเพื่อนำไปแก้ไขในภายหลังระหว่างการตัดต่อวิดีโอในขั้น ตอนหลังการผลิต

ผู้ควบคุมเทคนิคพิเศษ

หัวหน้าฝ่ายเทคนิคพิเศษจะสั่งการทีมงานเทคนิคพิเศษถึงวิธีการออกแบบองค์ประกอบและอุปกรณ์ประกอบฉากที่เคลื่อนไหวได้ ซึ่งจะแตกหัก ระเบิด ลุกไหม้ พังทลาย และยุบตัวได้อย่างปลอดภัยโดยไม่ทำลายฉากถ่ายทำ นอกจากนี้ เขหรือเธอยังมีภาระรับผิดชอบในการจำลองสภาพอากาศและเทคนิคพิเศษอื่นๆ บนหน้าจอด้วย

ผู้ช่วยด้านเทคนิคพิเศษ

ผู้ช่วยด้านเทคนิคพิเศษจะปฏิบัติตามคำสั่งของผู้ควบคุมเทคนิคพิเศษ เช่น การสร้างฉากต่างๆ เช่น เฟอร์นิเจอร์ที่แตกหักได้ และเมืองจำลองขนาดเล็ก การจุดพลุ และการติดตั้งอุปกรณ์สำหรับฉากผาดโผน

ผู้ประสานงานการแสดงผาดโผน

ในกรณีที่ภาพยนตร์ต้องการฉากผาดโผนและเกี่ยวข้องกับการใช้นักแสดงผาดโผนผู้ประสานงานด้านฉากผาดโผนจะจัดการเรื่องการคัดเลือกนักแสดงและการแสดงฉากผาดโผน โดยทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้กำกับและผู้ช่วยผู้กำกับคนที่ 1

ตั้งค่าแพทย์

โดยทั่วไปแล้ว ภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ควรมีเจ้าหน้าที่แพทย์ประจำกองถ่ายตลอดเวลา ตั้งแต่ขั้นตอนการก่อสร้าง การถ่ายทำ ไปจนถึงการรื้อถอน แต่กองถ่ายที่มีฉากผาดโผนจะต้องมีเจ้าหน้าที่ EMT(A) หรือพาราเมดิกอาวุโสที่ผ่านการฝึกอบรมประจำกองถ่ายอยู่เสมอ

ผู้ตัดต่อภาพยนตร์

ผู้ตัดต่อภาพยนตร์เป็นหัวหน้าฝ่ายสร้างสรรค์ของแผนกหลังการผลิต และรับผิดชอบในการประกอบภาพยนตร์ให้เป็นเรื่องราวที่สอดคล้องกัน โดยได้รับความช่วยเหลือจากผู้กำกับ หน้าที่หลักของพวกเขาคือการคัดเลือกการแสดงของนักแสดงร่วมกับผู้กำกับ ปรับจังหวะ ความเร็ว และโครงสร้างของภาพยนตร์ที่ตัดต่อเสร็จแล้ว ในบางกรณี ผู้ตัดต่ออาจช่วยปรับโครงสร้างเรื่องราวของภาพยนตร์ให้แตกต่างจากบทดั้งเดิม เพื่อเน้นจุดสำคัญของเรื่อง หรือเพิ่มการตอบสนองทางอารมณ์จากผู้ชม พวกเขายังมีส่วนร่วมในการให้ข้อเสนอแนะเกี่ยวกับเสียง การผสมภาพ และดนตรีร่วมกับผู้กำกับ พวกเขายังสามารถทำงานร่วมกับผู้ปรับสีและผู้กำกับภาพเพื่อปรับเฟรมภาพเพื่อสร้างอารมณ์หรือดึงดูดสายตา โดยปกติจะมีผู้ช่วยผู้ตัดต่อหลายคนคอยสนับสนุนด้านความคิดสร้างสรรค์แก่ผู้ตัดต่อ รวมถึงจัดการฟุตเทจและข้อมูลสำหรับทีมงานหลังการผลิตทั้งหมด

หัวหน้างานหลังการผลิต

ผู้ควบคุมงานหลังการผลิตมีหน้าที่รับผิดชอบกระบวนการหลังการผลิต ซึ่งพวกเขาจะต้องรักษาความชัดเจนของข้อมูลและช่องทางการสื่อสารที่ดีระหว่างผู้อำนวยการสร้าง ผู้ตัดต่อ ผู้ควบคุมงานตัดต่อเสียง บริษัทผู้ให้บริการสถานที่ (เช่น ห้องแล็บฟิล์ม สตูดิโอ CGI และผู้ตัดฟิล์ม) และผู้ทำบัญชีการผลิต แม้ว่านี่จะไม่ใช่บทบาทเชิงสร้างสรรค์ แต่ก็มีความสำคัญอย่างยิ่งในการทำให้มั่นใจว่างบประมาณหลังการผลิตของภาพยนตร์นั้นสามารถจัดการได้และเป็นไปได้ และสามารถทำตามกำหนดเวลาทั้งหมดได้ เนื่องจากเกี่ยวข้องกับเงินจำนวนมาก และงบประมาณส่วนใหญ่ของภาพยนตร์ถูกใช้ไปในระหว่างการผลิต ช่วงเวลาหลังการผลิตจึงมักเป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากและท้าทาย

เครื่องตัดเนกาทีฟ

ช่างตัดฟิล์มจะตัดและต่อฟิล์มเนกาทีฟตามคำสั่งของบรรณาธิการภาพยนตร์ จากนั้นจะส่งม้วนฟิล์มเนกาทีฟที่ประกอบเสร็จแล้วไปยังห้องแล็บเพื่อทำการพิมพ์ภาพ (ภาพบวกสำหรับฉาย)

นักแต่งสี

ใน กระบวนการ ทางเคมีภาพตัวตั้งเวลาสีจะปรับสีของฟิล์มผ่านแสงของเครื่องพิมพ์เพื่อให้สีของฟิล์มมีความสม่ำเสมอมากขึ้น ส่วนใน กระบวนการ ปรับแต่งสีแบบดิจิทัลนักปรับสีสามารถใช้เครื่องมือดิจิทัลในการปรับแต่งภาพ และมีอิสระในการสร้างสรรค์มากขึ้นในการเปลี่ยนแปลงความสวยงามของฟิล์ม

นัก ปรับสีภาพยนตร์

นักปรับสีภาพ (telecine colorist) มีหน้าที่ในการปรับเกรดภาพซึ่งเป็นลักษณะภาพที่สร้างขึ้นโดยใช้ระบบการปรับเกรดภาพ ที่ปรับความสว่าง ความคมชัด และสี

โดยทั่วไปแล้ว วิชวลเอฟเฟ็กต์หมายถึงการปรับแต่งภาพหลังการถ่ายทำภาพยนตร์ ทีมงานวิชวลเอฟเฟ็กต์ในกองถ่ายจะทำงานเพื่อเตรียมภาพและฉากหลังสำหรับวิชวลเอฟเฟ็กต์ในอนาคต ซึ่งอาจรวมถึงการเพิ่มเครื่องหมายติดตาม การถ่ายภาพและขอภาพอ้างอิง และการช่วยผู้กำกับเข้าใจข้อจำกัดและความง่ายในการถ่ายทำบางฉากที่จะส่งผลต่อการปรับแต่งภาพในภายหลัง ทีมงานวิชวลเอฟเฟ็กต์ยังสามารถทำงานร่วมกับแผนกเทคนิคพิเศษเพื่อสร้างเอฟเฟ็กต์ภาพในกองถ่ายที่จำเป็นต้องแสดงผลทางกายภาพระหว่างการถ่ายทำ (บนกล้อง)

ผู้ผลิตวิชวลเอฟเฟ็กต์

โปรดิวเซอร์ด้านวิชวลเอฟเฟ็กต์จะทำงานร่วมกับหัวหน้างานด้านวิชวลเอฟเฟ็กต์เพื่อแปลงบทภาพยนตร์เป็นสตอรี่บอร์ด และให้คำแนะนำแก่ผู้กำกับเกี่ยวกับวิธีการดำเนินการในแต่ละฉาก พวกเขาร่วมกันพิจารณาว่าฉากใดควรถ่ายทำด้วยภาพจริง ฉากใดควรทำในรูปแบบจำลอง และฉากใด (ถ้ามี) ควรสร้างด้วยคอมพิวเตอร์

ผู้อำนวยการฝ่ายสร้างสรรค์เทคนิคพิเศษด้านภาพ

ผู้กำกับสร้างสรรค์งานวิชวลเอฟเฟ็กต์ (VFX Creative Director) มีลักษณะคล้ายคลึงกับผู้ออกแบบงานสร้าง (Production Designer) มาก แต่พวกเขาทำหน้าที่กำกับและควบคุมดูแลด้านความคิดสร้างสรรค์ของวิชวลเอฟเฟ็กต์ในภาพยนตร์ ตำแหน่งนี้เป็นที่ต้องการอย่างมากโดยเฉพาะในภาพยนตร์ที่มีภาพและฉากที่สร้างด้วยคอมพิวเตอร์จำนวนมหาศาล

หัวหน้างานด้านวิชวลเอฟเฟ็กต์

ผู้ควบคุมงานด้านวิชวลเอฟเฟ็กต์มีหน้าที่ดูแลทีมงานวิชวลเอฟเฟ็กต์ ทำงานร่วมกับฝ่ายผลิตและผู้กำกับภาพยนตร์เพื่อให้ได้เอฟเฟ็กต์ภาพที่ต้องการในภาพยนตร์

บรรณาธิการเอฟเฟ็กต์ภาพ

บรรณาธิการด้านวิชวลเอฟเฟ็กต์จะทำการผสานวิชวลเอฟเฟ็กต์เข้ากับฉากภาพยนตร์ที่ตัดต่อเสร็จแล้ว โดยสร้างฉากแต่ละช็อตออกมาหลายเวอร์ชัน จากนั้นฉากที่แก้ไขแล้วจะได้รับการประเมินโดยหัวหน้างานด้านวิชวลเอฟเฟ็กต์และผู้กำกับสร้างสรรค์ในด้านสุนทรียศาสตร์และเทคนิค และโดยโปรดิวเซอร์เพื่อตรวจสอบและตัดต่อขั้นสุดท้าย

คอมโพสิตเตอร์

นักสร้างภาพประกอบคือศิลปินด้านเทคนิคพิเศษทางภาพที่รับผิดชอบในการรวมภาพจากแหล่งต่างๆ เช่น วิดีโอ ภาพยนตร์ ภาพ สามมิติ ที่สร้างด้วยคอมพิวเตอร์ ภาพ เคลื่อนไหว สองมิติภาพวาดฉากหลัง ภาพถ่าย และข้อความ

ศิลปิน โรโตสโคป /ศิลปินเพ้นท์

ศิลปินโรโตสโคปและศิลปินวาดภาพอาจโรโตสโคปฟุตเทจ สร้างมาสก์ ด้วยตนเอง เพื่อใช้ในการคอมโพสิต พวกเขายังอาจวาดข้อมูลภาพเข้าหรือออกจากฉาก เช่น การลบสายไฟและอุปกรณ์ โลโก้ การกำจัดฝุ่น การลบรอยขีดข่วน ฯลฯ^{[ 5 ]}

จิตรกรภาพพื้นหลัง

จิตรกรฉากหลังจะวาดและระบายสีฉากทั้งหมด หรือต่อเติมส่วนต่างๆ ของฉากที่มีอยู่แล้ว

นักออกแบบเสียง

นักออกแบบเสียง หรือหัวหน้าฝ่ายตัดต่อเสียง มีหน้าที่รับผิดชอบด้านเสียงในขั้นตอนหลังการผลิตภาพยนตร์ บางครั้งอาจเกี่ยวข้องกับการใช้ความคิดสร้างสรรค์อย่างเต็มที่ และบางครั้งอาจหมายถึงการทำงานร่วมกับผู้กำกับและผู้ตัดต่อเพื่อปรับสมดุลเสียงให้ตรงตามความต้องการของพวกเขา

โปรแกรมแก้ไขบทสนทนา

ผู้ตัดต่อบทสนทนามีหน้าที่รวบรวมและตัดต่อบทสนทนาทั้งหมดในเพลงประกอบภาพยนตร์

บรรณาธิการเสียง

ผู้ตัดต่อเสียงมีหน้าที่รวบรวมและตัดต่อเอฟเฟ็กต์เสียงทั้งหมดในเพลงประกอบภาพยนตร์

เครื่องผสมเสียงบันทึกซ้ำ

ผู้ผสมเสียงจะปรับสมดุลเสียงทั้งหมดที่เตรียมไว้โดยผู้ตัดต่อบทสนทนา ดนตรี และเอฟเฟ็กต์เสียง และปรับแต่งแทร็กเสียงของภาพยนตร์ให้เสร็จสมบูรณ์

ผู้ดูแลด้านดนตรี

ผู้ควบคุมดูแลด้านดนตรีทำงานร่วมกับนักแต่งเพลง ผู้ผสมเสียง และผู้ตัดต่อ เพื่อสร้างและผสานดนตรีประกอบภาพยนตร์ ในฮอลลีวูด หน้าที่หลักของผู้ควบคุมดูแลด้านดนตรีคือการทำหน้าที่เป็นผู้ประสานงานระหว่างฝ่ายผลิตภาพยนตร์และอุตสาหกรรมการบันทึกเสียงโดยเจรจาต่อรองสิทธิ์การใช้งานดนตรีต้นฉบับทั้งหมดที่ใช้ในภาพยนตร์

นักแต่งเพลง

นักแต่งเพลงมีหน้าที่รับผิดชอบในการประพันธ์ดนตรีประกอบภาพยนตร์

ศิลปินโฟลีย์

ศิลปินโฟลีย์คือบุคคลที่สร้าง เสียงประกอบภาพยนตร์แบบ ซิงค์กับภาพ เสียงประกอบเหล่านี้จะถูกบันทึกแบบซิงค์กับภาพ และส่วนใหญ่จะเป็นเสียงการเคลื่อนไหวของร่างกาย เสียงฝีเท้า หรือการเคลื่อนย้ายวัตถุ เหตุผลที่พบบ่อยที่สุดสำหรับการบันทึกเสียงประกอบเหล่านี้แบบสดกับภาพคือ เสียงเหล่านั้นจะหายไปเมื่อตัดบทสนทนาออกและแทนที่ด้วยเวอร์ชันภาษาต่างประเทศ เสียงประกอบที่บันทึกแบบซิงค์ไม่ดีก็สามารถแทนที่ด้วยเสียงประกอบโฟลีย์ได้เช่นกัน ศิลปินโฟลีย์ยังเป็นที่รู้จักในชื่อ โฟลีย์วอล์คเกอร์ ชื่อโฟลีย์มาจากผู้ปฏิบัติงานคนแรกที่เป็นที่รู้จัก ซึ่งเป็นบรรณาธิการเสียงยุคแรกของฮอลลีวูดชื่อแจ็ค โฟลีย์

วาทยกร / ผู้เรียบเรียงดนตรี

วาทยกรควรมีความรู้เกี่ยวกับขั้นตอนการประสานเสียงพิเศษเพื่อนำดนตรีประกอบภาพยนตร์ไปบรรเลงร่วมกับวงออร์เคสตรา ส่วนผู้เรียบเรียงดนตรีประกอบภาพยนตร์คือผู้ที่ต่อยอดจากโน้ตและสัญลักษณ์ของนักประพันธ์เพลง และเติมเต็มโน้ตดนตรีให้ตรงตามที่ผู้ประพันธ์ตั้งใจไว้สำหรับดนตรีประกอบภาพยนตร์

เครื่องบันทึกคะแนน / มิกเซอร์

ผู้บันทึกเสียงประกอบภาพยนตร์ คือผู้ที่บันทึกเสียงประกอบภาพยนตร์ และผู้ผสมเสียงประกอบภาพยนตร์ คือผู้ที่ผสมเสียงประกอบภาพยนตร์

การเตรียมความพร้อมด้านดนตรี

ผู้จัดเตรียมดนตรี คือผู้ที่จัดเตรียมโน้ตเพลงสำหรับนักดนตรีในวงออร์เคสตรา และเป็นผู้คัดลอกโน้ตเพลง

บรรณาธิการเพลง

บรรณาธิการดนตรีคือผู้ที่ทำหน้าที่เรียบเรียงดนตรีประกอบภาพยนตร์และทำงานร่วมกับผู้ประพันธ์เพลงเพื่อให้แน่ใจว่าดนตรีประกอบนั้นเข้ากับภาพยนตร์

การเรียบเรียงดนตรีเพิ่มเติม

ผู้ช่วยด้านการเรียบเรียงดนตรีเพิ่มเติมจะทำงานร่วมกับวาทยกรและผู้เรียบเรียงดนตรี และแก้ไขดนตรีประกอบภาพยนตร์

การสร้างภาพจำลองก่อน ถ่ายทำ (หรือที่รู้จักกันในชื่อ previs, previz, pre-rendering, preview หรือ wireframe windows) คือการแสดงภาพฉากที่ซับซ้อนในภาพยนตร์ก่อนการถ่ายทำจริง นอกจากนี้ยังเป็นแนวคิดในงานถ่ายภาพนิ่งด้วย และยังใช้เพื่ออธิบายเทคนิคต่างๆ เช่นการทำสตอรี่บอร์ดไม่ว่าจะเป็นในรูปแบบของภาพร่างด้วยถ่านหรือเทคโนโลยีดิจิทัล ในการวางแผนและสร้างแนวคิดของฉากภาพยนตร์

ทีมงานสร้างภาพยนตร์ แอนิเมชั่นมีบทบาทและแผนกต่างๆ มากมายเหมือนกับภาพยนตร์ที่ใช้คนแสดงจริง (รวมถึงการกำกับ การผลิต การตัดต่อ กล้อง เสียง ฯลฯ) แต่แผนกต่างๆ ในกองถ่ายเกือบทั้งหมด (แสง ไฟฟ้า อุปกรณ์ประกอบฉาก ฉาก อุปกรณ์ประกอบฉาก เครื่องแต่งกาย ผม การแต่งหน้า เทคนิคพิเศษ และการแสดงผาดโผน) ถูกแทนที่ด้วยแผนกแอนิเมชั่นเพียงแผนกเดียว ซึ่งประกอบด้วยนักแอนิเมเตอร์ประเภทต่างๆ (ตัวละคร เทคนิคพิเศษ นักวาดภาพระหว่างเฟรม นักเก็บรายละเอียด ฯลฯ) ในแอนิเมชั่นแบบดั้งเดิมธรรมชาติของสื่อหมายความว่าทุกอย่างถูกทำให้แบนราบลงในเส้นที่วาดและสีทึบซึ่งกลายเป็นตัวละคร ทำให้ตำแหน่งงานในภาพยนตร์ที่ใช้คนแสดงจริงเกือบทั้งหมดไม่เกี่ยวข้อง เนื่องจากแอนิเมชั่นแบบดั้งเดิมนั้นต้องใช้แรงงานมากและมีราคาแพง ภาพยนตร์แอนิเมชั่นจึงมักมีแผนกเรื่องราวแยกต่างหาก ซึ่งศิลปินเขียนสตอรี่บอร์ดจะพัฒนาฉากต่างๆ อย่างพิถีพิถันเพื่อให้แน่ใจว่าฉากเหล่านั้นสมเหตุสมผลก่อนที่จะนำไปสร้างเป็นแอนิเมชั่นจริง

อย่างไรก็ตาม นับตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 21 กราฟิกคอมพิวเตอร์ 3 มิติและแอนิเมชั่นคอมพิวเตอร์ สมัยใหม่ ได้ทำให้รายละเอียดที่สมบูรณ์แบบอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนเป็นไปได้ ภาพยนตร์แอนิเมชั่นหลายเรื่องในปัจจุบันมีศิลปินและนักแอนิเมเตอร์ผู้เชี่ยวชาญที่ทำหน้าที่เสมือนช่างแสง ช่างไฟ นักออกแบบเครื่องแต่งกาย ผู้ดูแลอุปกรณ์ประกอบฉาก นักตกแต่งฉาก ผู้จัดฉาก และผู้กำกับภาพ พวกเขาตัดสินใจทางศิลปะคล้ายคลึงกับคู่หูที่ถ่ายทำจริง แต่ดำเนินการในพื้นที่เสมือนจริงที่มีอยู่เฉพาะในซอฟต์แวร์เท่านั้น ไม่ใช่ในฉากจริง มีความก้าวหน้าครั้งสำคัญในการจำลองเส้นผมตั้งแต่ปี 2005 ซึ่งหมายความว่าช่างทำผมได้รับการเชิญให้เข้ามาให้คำปรึกษาในโครงการแอนิเมชั่นบางโครงการตั้งแต่นั้นมา

• ภาพยนตร์
• โครงเรื่องของภาพยนตร์
• ทีมผลิต
• ทีมงานโทรทัศน์
• คำศัพท์เฉพาะทางด้านภาพยนตร์

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับทีมงานถ่ายทำภาพยนตร์ในวิกิมีเดียคอมมอนส์

• แคทซ์, เอฟราอิม (2005). สารานุกรมภาพยนตร์ (ฉบับที่ 5) . คอลลินส์. ISBN 0-06-074214-3.
• น็อกซ์, เดฟ (2005). Strike the Baby and Kill the Blonde: An Insider's Guide to Film Slang . สำนักพิมพ์ทรีริเวอร์ส . ISBN 1-4000-9759-2.
• เลวี, เฟรเดอริค (2000). ฮอลลีวูด 101: อุตสาหกรรมภาพยนตร์ . สำนักพิมพ์เรเนสซองส์. ISBN 1-58063-123-1.