ภาพล้อเลียนมักเป็นภาพที่วาดขึ้นอย่างขบขัน โดยแสดงลักษณะของบุคคลในแบบที่เรียบง่ายหรือเกินจริงผ่านการร่างภาพ เส้นดินสอ หรือภาพวาดศิลปะอื่นๆ (เปรียบเทียบกับ: การ์ตูน ) ภาพล้อเลียนอาจเป็นการดูถูกหรือชมเชย และอาจมีจุดประสงค์ทางการเมือง วาดขึ้นเพื่อความบันเทิงอย่างเดียว หรือทั้งสองอย่างรวมกัน ภาพล้อเลียนนักการเมืองมักใช้ในหนังสือพิมพ์และนิตยสารข่าวในฐานะการ์ตูนการเมืองในขณะที่ภาพล้อเลียนดาราภาพยนตร์มักพบในนิตยสาร บันเทิง ในวรรณกรรมภาพล้อเลียนคือการแสดงภาพบุคคลที่บิดเบือนไปในลักษณะที่เน้นลักษณะบางอย่างและลดทอนลักษณะอื่นๆ^{[ 1 ]}

คำนี้มีที่มาจากภาษาอิตาลีว่า caricareซึ่งหมายถึง การบรรทุกหรือการบรรจุ ความหมายแรกเริ่มปรากฏในหนังสือChristian Moralsของโทมัส บราวน์ แพทย์ชาวอังกฤษ ซึ่งตีพิมพ์หลังมรณกรรมของเขาในปี 1716

อย่าเปิดเผยตัวเองด้วยพฤติกรรมของสัตว์สี่เท้าต่อภาพวาดประหลาดและภาพล้อเลียน

พร้อมหมายเหตุท้ายหน้า:

เมื่อใบหน้าของผู้ชายถูกวาดให้มีลักษณะคล้ายกับสัตว์ชนิดอื่น ชาวอิตาลีเรียกว่า การวาดภาพล้อเลียน (Caricatura)

ดังนั้น คำว่า "ภาพล้อเลียน" จึงหมายถึง "ภาพเหมือนที่เกินจริง" ^{[ 2 ]}

ในศตวรรษที่ 18 คำว่า 'ภาพล้อเลียน' (caricature) ใช้สำหรับภาพใดๆ ก็ตามที่ใช้ลักษณะที่เกินจริงหรือบิดเบือน ดังนั้นจึงใช้ได้ทั้งกับภาพเหมือนตลกๆ ของบุคคลเฉพาะเจาะจง และภาพประกอบตลกๆ เกี่ยวกับสังคมและการเมืองทั่วไป เช่น ภาพเสียดสีของเจมส์ กิลเรย์โทมัส โรว์แลนด์สันและอีกหลายคน ชื่อของนิตยสาร British Caricature Magazine (ค.ศ. 1807-1819) เป็นตัวอย่างของการใช้คำนี้ ในการใช้งานสมัยใหม่ คำว่า 'ภาพล้อเลียน' ส่วนใหญ่ใช้กับภาพเหมือนของบุคคลที่สามารถจดจำได้ (เช่นเดียวกับที่เคยใช้เพื่ออธิบายผลงานของปิแอร์ ลีโอเน เกซซี ) ในขณะที่คำว่า 'การ์ตูน' (cartoon) ซึ่งเป็นที่นิยมในศตวรรษที่ 19 จากการใช้ใน นิตยสาร Punchใช้สำหรับภาพตลกรูปแบบอื่นๆ รวมถึงการเสียดสีทางการเมือง

ภาพล้อเลียนที่เก่าแก่ที่สุดบางส่วนพบได้ในผลงานของเลโอนาร์โด ดา วินชีซึ่งได้ค้นหาบุคคลที่มีความพิการเพื่อใช้เป็นแบบอย่าง จุดประสงค์คือเพื่อนำเสนอภาพลักษณ์ของต้นฉบับที่โดดเด่นกว่าภาพเหมือน^{[ 3 ]}

ภาพล้อเลียนได้รับความนิยมใน แวดวง ชนชั้นสูง ของยุโรป โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากผลงานของปิแอร์ เลโอเน เกซซี ศิลปินยุคโรโกโกของอิตาลี ภาพล้อเลียนถูกส่งต่อกันเพื่อความเพลิดเพลิน และกระแสความนิยมนี้ก็แพร่ไปยังอังกฤษจากนักท่องเที่ยวที่เดินทางกลับจากแกรนด์ทัวร์เสรีภาพของสื่อในอังกฤษที่มากกว่าทำให้สามารถใช้ภาพล้อเลียนในการเสียดสีทางการเมืองได้อย่างเฉียบคม และส่งเสริมการพัฒนาภาพล้อเลียนในฐานะรูปแบบศิลปะอย่างหนึ่ง

แม้ว่าหนังสือเล่มแรกเกี่ยวกับการวาดภาพล้อเลียนที่ตีพิมพ์ในอังกฤษจะเป็นหนังสือ A Book of Caricaturas ของ Mary Darly ( ประมาณปี 1762 ) แต่ภาพล้อเลียนในอเมริกาเหนือที่รู้จักกันเป็นครั้งแรกนั้นวาดขึ้นในปี 1759 ระหว่างการรบที่เมืองควิเบก^{[ 4 ]}ภาพล้อเลียนเหล่านี้เป็นผลงานของพลตรี George Townshendซึ่งภาพล้อเลียนของนายพล James Wolfe ของอังกฤษที่ถูกวาดให้มีลักษณะ "พิกลพิการ หยาบคาย และน่าเกลียด" (Snell) ^{[ 4 ]} นั้น วาดขึ้นเพื่อสร้างความบันเทิงให้แก่นายทหารคนอื่นๆ^{[ 4 ]}

ในศตวรรษที่ 18 เนื่องจากประเพณีทางการเมืองเสรีนิยมของอังกฤษ เสรีภาพในการพูดที่ค่อนข้างมาก และอุตสาหกรรมการพิมพ์ที่กำลังเฟื่องฟู ลอนดอนจึงเป็นแหล่งบ่มเพาะการพัฒนารูปแบบการ์ตูนล้อเลียนสมัยใหม่วิลเลียม โฮการ์ธ (1697–1764) ได้ยกระดับศิลปะเสียดสีให้เป็นรูปแบบศิลปะที่ได้รับการยอมรับ และศิลปินรุ่นต่อมาที่มีพรสวรรค์มากมาย รวมถึงชื่อต่างๆ เช่นเจมส์ กิลเรย์ (1757–1815) โทมัส โรว์แลนด์สัน (1756–1827) และไอแซค ครูอิกแชงค์ (1757–1815) ได้พัฒนาศิลปะนี้ให้ดียิ่งขึ้นไปอีก การ์ตูนล้อเลียนกลายเป็นเครื่องมือที่มีค่าสำหรับการรณรงค์ทางการเมือง และทั้งกิลเรย์และโรว์แลนด์สันได้สร้างชื่อเสียงในฐานะนักเขียนการ์ตูนล้อเลียนที่ทำงานเป็น 'มือปืนรับจ้าง' ในการเลือกตั้งเวสต์มินสเตอร์ปี 1784 [ ^{6 ] ทักษะ}ของพวกเขายังคงเป็นที่ต้องการอย่างมาก ในช่วงเวลาที่วุ่นวายของการปฏิวัติฝรั่งเศสและสงครามนโปเลียนการ์ตูนล้อเลียนกลายเป็นสื่อการสื่อสารที่สำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ กิลเรย์กลายเป็นนักวาดการ์ตูนล้อเลียนทางการเมืองชั้นนำในยุคของเขา^{[ 7 ]}มีชื่อเสียงไปทั่วทั้งยุโรป ในขณะที่ผลงานมากมายของโรว์แลนด์สันใช้การ์ตูนล้อเลียนทั้งทางการเมืองและสังคม รวมถึงภาพประกอบหนังสือการ์ตูน^{[ 8 ]}

นิตยสารรายสัปดาห์Vanity Fair ของลอนดอน ซึ่งตีพิมพ์ตั้งแต่ปี 1868 ถึง 1914 มีชื่อเสียงจากภาพล้อเลียนบุคคลที่มีชื่อเสียงในสังคม^{[ 9 ]}ในการบรรยายเรื่องประวัติศาสตร์และศิลปะของภาพล้อเลียนเท็ด แฮร์ริสัน นักวาดภาพล้อเลียนชาวอังกฤษกล่าวว่า นักวาดภาพล้อเลียนสามารถเลือกที่จะเยาะเย้ยหรือทำร้ายบุคคลนั้นด้วยภาพล้อเลียนที่มีประสิทธิภาพ^{[ 10 ]}การวาดภาพล้อเลียนอาจเป็นเพียงรูปแบบหนึ่งของความบันเทิงและความสนุกสนาน ซึ่งในกรณีนี้การเยาะ เย้ยอย่างอ่อนโยน ก็เหมาะสม หรือศิลปะนี้สามารถนำมาใช้เพื่อแสดงประเด็นทางสังคมหรือการเมืองที่จริงจัง นักวาดภาพล้อเลียนจะดึงเอา (1) ลักษณะตามธรรมชาติของบุคคลนั้น (หูใหญ่ จมูกยาว ฯลฯ) (2) ลักษณะที่ได้มา (หลังค่อม แผลเป็น รอยย่นบนใบหน้า ฯลฯ) และ (3) ความเย่อหยิ่ง (การเลือกทรงผม แว่นตา เสื้อผ้า การแสดงออก และท่าทาง)

• เซอร์ แม็กซ์ เบียร์โบห์ม (ค.ศ. 1872–1956 ชาวอังกฤษ) สร้างสรรค์และตีพิมพ์ภาพล้อเลียนบุคคลสำคัญในยุคของเขาและยุคก่อนหน้า รูปแบบภาพล้อเลียนบุคคลเดี่ยวในกลุ่มที่จัดวางอย่างเป็นทางการของเขาเริ่มเป็นที่รู้จักตั้งแต่ปี ค.ศ. 1896 และเฟื่องฟูจนถึงประมาณปี ค.ศ. 1930 ผลงานตีพิมพ์ของเขา ได้แก่ Caricatures of Twenty-five Gentlemen (ค.ศ. 1896), The Poets' Corner (ค.ศ. 1904) และ Rossetti and His Circle (ค.ศ. 1922) เขาตีพิมพ์ผลงานอย่างกว้างขวางในนิตยสารที่ทันสมัยในยุคนั้น และผลงานของเขาได้รับการจัดแสดงเป็นประจำในลอนดอนที่ Carfax Gallery (ค.ศ. 1901–1918) และ Leicester Galleries (ค.ศ. 1911–1957)
• จอร์จ ครูอิกแชงค์ (ค.ศ. 1792–1878 ชาวอังกฤษ) สร้างภาพพิมพ์ทางการเมืองที่โจมตีราชวงศ์และนักการเมืองชั้นนำ ต่อมาเขาสร้างภาพล้อเลียนสังคมของชาวอังกฤษสำหรับสิ่งพิมพ์ยอดนิยม เช่น The Comic Almanac (ค.ศ. 1835–1853) และ Omnibus (ค.ศ. 1842) New Union Clubของครูอิกแชงค์ในปี ค.ศ. 1819 โดดเด่นในบริบทของการค้าทาส ^{[ 11 ]}เขายังมีชื่อเสียงในฐานะนักวาดภาพประกอบหนังสือให้กับชาร์ลส์ ดิกเกนส์และนักเขียนคนอื่นๆ อีกมากมาย
• Honoré Daumier (ค.ศ. 1808–1879 ชาวฝรั่งเศส) สร้างสรรค์ภาพพิมพ์หินกว่า 4,000 ภาพ ส่วนใหญ่เป็นภาพล้อเลียนเกี่ยวกับประเด็นทางการเมือง สังคม และชีวิตประจำวัน ภาพพิมพ์เหล่านี้ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์รายวันของฝรั่งเศส (เช่น Le Charivari , La Caricatureเป็นต้น)
• มอร์ท ดรักเกอร์ (1929-2020, ชาวอเมริกัน) เข้าร่วมงานกับนิตยสาร Madในปี 1957 และเป็นที่รู้จักกันดีจากผลงาน ล้อเลียน ภาพยนตร์เสียดสี เขาผสมผสาน สไตล์ การ์ตูน ช่อง เข้ากับภาพล้อเลียนนักแสดงภาพยนตร์สำหรับนิตยสาร Madและเขายังวาดภาพปกให้กับนิตยสาร Time อีกด้วย เขาได้รับการยกย่องจากผลงานของเขาด้วย รางวัล National Cartoonists Society Special Features Award ในปี 1985, 1986, 1987 และ 1988 และรางวัล Reuben Awardในปี 1987
• อเล็กซ์ การ์ด (ค.ศ. 1900–1948 ชาวรัสเซีย) สร้างภาพล้อเลียนคนดังในวงการบันเทิงและบุคคลสำคัญอื่นๆ มากกว่า 700 ภาพสำหรับติดผนังร้านอาหาร Sardi'sในย่านโรงละครของนครนิวยอร์ก ซึ่งเป็นศิลปินคนแรกที่ทำเช่นนั้น ปัจจุบันภาพเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชันโรงละคร Billy Rose ของห้องสมุดสาธารณะนิวยอร์กสำหรับศิลปะการแสดง ^{[ 12 ]}
• ปิแอร์ เลโอเน เกซซี (ค.ศ. 1674–1755, อิตาลี) ศิลปินยุคโรโกโกและนักออกแบบฉากละคร เกซซีได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นบิดาแห่งการ์ตูนล้อเลียนสมัยใหม่ เขาทำให้ การ์ตูนล้อเลียน เป็นที่นิยม ในฐานะรูปแบบศิลปะในอิตาลีศตวรรษที่ 18 และเป็นแรงบันดาลใจให้มีการนำไปใช้ในอังกฤษและที่อื่นๆ ในยุโรป
• อัล ฮิร์ชเฟลด์ (ค.ศ. 1903–2003 ชาวอเมริกัน) เป็นที่รู้จักกันดีที่สุดจากภาพวาดขาวดำเรียบง่ายของเหล่าคนดังและ ดารา บรอดเวย์ซึ่งใช้เส้นโครงร่างที่พลิ้วไหวแทนการลงสีที่หนักแน่น เขาได้รับมอบหมายจากไปรษณีย์สหรัฐฯให้สร้างสรรค์งานศิลปะสำหรับแสตมป์ของสหรัฐฯ ผลงานของฮิร์ชเฟลด์จัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนและพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก และเขายังมีดาวบนทางเดินแห่งเกียรติยศของเซนต์หลุยส์อีกด้วย
• เซบาสเตียน ครูเกอร์ (เกิดปี 1963ชาวเยอรมัน ) เป็นที่รู้จักจากผลงานภาพวาดใบหน้าของคนดังที่ ดูบิดเบี้ยวแต่ สมจริงอย่างเหลือเชื่อ ซึ่งเขาใช้ สีอะคริลิก เป็นหลัก และได้รับการยกย่องจากหนังสือพิมพ์เดอะไทมส์เขาเป็นที่รู้จักกันดีจากภาพวาดที่เหมือนจริงของวงเดอะโรลลิงสโตนส์โดยเฉพาะอย่างยิ่งคีธ ริชาร์ดส์ ครูเกอร์ได้ตีพิมพ์ผลงานของเขาสามชุด และมีปฏิทินศิลปะประจำปีจาก Morpheus International ผลงานศิลปะของครูเกอร์มักพบเห็นได้ใน นิตยสาร เพลย์บอยและยังได้รับการตีพิมพ์ใน Stern , L'Espresso , Penthouse , Der Spiegelและ USA Todayอีก
• เดวิด เลวีน (ค.ศ. 1926–2009 ชาวอเมริกัน) มีชื่อเสียงจากการวาดภาพล้อเลียนใน The New York Review of Booksและ นิตยสาร Playboyการ์ตูนเรื่องแรกของเขาปรากฏในปี ค.ศ. 1963 นับตั้งแต่นั้นมา เขาได้วาดภาพล้อเลียนด้วยปากกาและหมึกของนักเขียนและนักการเมืองชื่อดังหลายร้อยคนให้กับหนังสือพิมพ์
• มารี มาร์คส์ (ค.ศ. 1922–2014, ชาวเยอรมัน) ศิลปินที่มีชื่อเสียงมาตั้งแต่ ยุค หลังสงครามในสหพันธ์สาธารณรัฐเยอรมนีเธอได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักวาดภาพล้อเลียนที่สำคัญที่สุดและเป็นสตรีผู้ทรงอิทธิพลแห่งวงการภาพล้อเลียนทางการเมืองในเยอรมนี
• คาร์โล เปллеกรินีทำงานภายใต้นามแฝงว่า 'เอป' (Ape) และเป็นหนึ่งในนักวาดภาพล้อเลียนชั้นนำของนิตยสารแวนนิตี้แฟร์ (Vanity Fair ) (ค.ศ. 1868-1914) นิตยสารอังกฤษที่มีชื่อเสียงจากการวาดภาพล้อเลียนเต็มหน้าทุกสัปดาห์ของเหล่าคนดังในยุคนั้น รวมถึงนักการเมือง นักกีฬา นักเขียน และบุคคลสำคัญอื่นๆ
• แซม วิเวียโน (เกิดปี 1953 ชาวอเมริกัน) ทำงานให้กับบริษัทและวงการโฆษณามากมาย โดยมีผลงานให้กับนิตยสาร Rolling Stone , Family Weekly , Reader's Digest , Consumer Reportsและ Madซึ่งปัจจุบันเขายังดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์อยู่ ภาพล้อเลียนของวิเวียโนเป็นที่รู้จักจากลักษณะกรามที่กว้าง ซึ่งวิเวียโนอธิบายว่าเป็นผลมาจากการนำมุมมองด้านข้างและด้านหน้ามาใช้ในการบิดเบือนใบหน้ามนุษย์ นอกจากนี้เขายังมีชื่อเสียงในด้านความสามารถในการวาดภาพฝูงชนอีกด้วย

• 
  ภาพล้อเลียนนายทหารฝรั่งเศสโดยเดนิส ไดตันปี ค.ศ. 1812
• 
  ฝูงแร้งรอให้พายุ "พัดผ่านไป" — "ให้เราได้ล่าเหยื่อ"โดยโทมัส แนสต์ หนังสือพิมพ์ Harper's Weeklyวันที่ 23 กันยายน 1871
• 
  โฆษณาทางสิ่งพิมพ์สำหรับพันธบัตรออมทรัพย์ของสหรัฐฯซึ่งมีภาพล้อเลียนของกรอว์โช มาร์กซ์
• 
  ภาพล้อเลียนจอร์จ อาร์มสตรอง คัสเตอร์โดยแจ็ค เดวิสนักวาดภาพประกอบ/นักเขียนการ์ตูน

มีความพยายามบางอย่างในการสร้างภาพล้อเลียนโดยอัตโนมัติหรือกึ่งอัตโนมัติโดยใช้เทคนิคกราฟิกคอมพิวเตอร์ ตัวอย่างเช่น ระบบที่เสนอโดย Akleman et al. ^{[ 13 ]}มีเครื่องมือบิดเบี้ยวที่ออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อสร้างภาพล้อเลียนอย่างรวดเร็ว มีโปรแกรมซอฟต์แวร์น้อยมากที่ออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับการสร้างภาพล้อเลียนโดยอัตโนมัติ

การออกแบบภาพล้อเลียนด้วยระบบคอมพิวเตอร์นั้นต้องการทักษะที่แตกต่างไปจากการสร้างภาพล้อเลียนบนกระดาษ ดังนั้น การใช้คอมพิวเตอร์ในการสร้างภาพล้อเลียนดิจิทัลจึงต้องอาศัยความรู้ขั้นสูงเกี่ยวกับฟังก์ชันการทำงานของโปรแกรม แทนที่จะเป็นวิธีการสร้างภาพล้อเลียนที่ง่ายกว่า มันอาจเป็นวิธีการสร้างภาพที่ซับซ้อนกว่า ซึ่งให้รายละเอียดสีและพื้นผิวที่ละเอียดกว่าวิธีการแบบดั้งเดิม

วิทยานิพนธ์ปริญญาโทของ Susan Brennan ^{[ 14 ]}ในปี 1982 ถือเป็นก้าวสำคัญในการกำหนดนิยามอย่างเป็นทางการของภาพล้อเลียน ในระบบของเธอ ภาพล้อเลียนถูกกำหนดให้เป็นกระบวนการของการทำให้ความแตกต่างจากใบหน้าโดยเฉลี่ยดูเกินจริง ตัวอย่างเช่น หากCharles IIIมีหูที่โดดเด่นกว่าคนทั่วไป ในภาพล้อเลียนของเขา หูของเขาจะใหญ่กว่าปกติมาก ระบบของ Brennan ได้นำแนวคิดนี้ไปใช้ในลักษณะกึ่งอัตโนมัติดังนี้: ผู้ปฏิบัติงานจะต้องป้อนภาพวาดด้านหน้าของบุคคลที่ต้องการซึ่งมีโครงสร้างมาตรฐาน (จำนวนและลำดับของเส้นสำหรับทุกใบหน้า) เธอจะได้รับภาพวาดที่สอดคล้องกันของใบหน้าผู้ชายโดยเฉลี่ย จากนั้น ใบหน้าเฉพาะนั้นจะถูกวาดเป็นภาพล้อเลียนโดยการลบจุดที่สอดคล้องกันบนใบหน้าโดยเฉลี่ย (โดยวางจุดกำเนิดไว้ตรงกลางใบหน้า) ออกจากใบหน้าเฉพาะนั้น ปรับขนาดความแตกต่างนี้ด้วยปัจจัยที่มากกว่าหนึ่ง และเพิ่มความแตกต่างที่ปรับขนาดแล้วกลับเข้าไปในใบหน้าโดยเฉลี่ย

แม้ว่ารูปแบบที่เป็นทางการของ Brennan จะถูกนำเสนอในช่วงทศวรรษ 1980 แต่ก็ยังคงมีความเกี่ยวข้องกับงานวิจัยล่าสุด Mo et al. ^{[ 15 ]}ได้ปรับปรุงแนวคิดนี้โดยสังเกตว่าควรคำนึงถึงความแปรปรวนของประชากรของคุณลักษณะดังกล่าว ตัวอย่างเช่น ระยะห่างระหว่างดวงตามีความแปรปรวนน้อยกว่าคุณลักษณะอื่นๆ เช่น ขนาดของจมูก ดังนั้นแม้ความแปรปรวนเล็กน้อยในระยะห่างระหว่างดวงตาก็ถือว่าผิดปกติและควรได้รับการเน้นย้ำ ในขณะที่การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในขนาดของจมูกเมื่อเทียบกับค่าเฉลี่ยจะไม่ถือว่าผิดปกติมากพอที่จะต้องเน้นย้ำ

ในทางกลับกัน Liang et al. ^{[ 16 ]}โต้แย้งว่าภาพล้อเลียนนั้นแตกต่างกันไปตามศิลปินและไม่สามารถอธิบายได้ด้วยคำจำกัดความเดียว ระบบของพวกเขาใช้เทคนิคการเรียนรู้ของเครื่องเพื่อเรียนรู้และเลียนแบบสไตล์ของศิลปินภาพล้อเลียนโดยเฉพาะโดยอัตโนมัติ โดยให้ข้อมูลการฝึกอบรมในรูปแบบของภาพถ่ายใบหน้าจำนวนหนึ่งและภาพล้อเลียนที่สอดคล้องกันโดยศิลปินคนนั้น ผลลัพธ์ที่ได้จากระบบกราฟิกคอมพิวเตอร์อาจยังไม่ดีเท่ากับผลลัพธ์ที่ได้จากศิลปินมนุษย์ ตัวอย่างเช่น ระบบส่วนใหญ่ถูกจำกัดให้ใช้เฉพาะท่าโพสแบบตรงหน้าเท่านั้น ในขณะที่ภาพล้อเลียนที่สร้างขึ้นด้วยมือจำนวนมากหรือส่วนใหญ่ (และภาพเหมือนใบหน้าโดยทั่วไป) เลือกมุมมองแบบ "สามในสี่" ที่อยู่นอกศูนย์กลาง ภาพวาดภาพล้อเลียนของ Brennan เป็นภาพวาดเส้นแบบท่าโพสตรงหน้า ระบบรุ่นใหม่กว่าสามารถสร้างภาพล้อเลียนได้หลากหลายสไตล์ รวมถึงการบิดเบือนทางเรขาคณิตโดยตรงของภาพถ่าย

เครื่องสร้างภาพล้อเลียนของเบรนแนนถูกใช้เพื่อทดสอบการจดจำภาพล้อเลียน โรดส์ เบรนแนน และแครี่ แสดงให้เห็นว่าภาพล้อเลียนได้รับการจดจำอย่างแม่นยำกว่าภาพต้นฉบับ^{[ 17 ]}พวกเขาใช้ภาพวาดเส้น แต่เบนสันและเพอร์เร็ตต์แสดงให้เห็นผลลัพธ์ที่คล้ายกันกับภาพที่มีคุณภาพระดับภาพถ่าย^{[ 18 ]}คำอธิบายสำหรับข้อได้เปรียบนี้ขึ้นอยู่กับทั้งทฤษฎีการจดจำใบหน้าตามบรรทัดฐาน^{[ 17 ]}และทฤษฎีการจดจำใบหน้าตามตัวอย่าง^{[ 19 ]}

นอกจากการล้อเลียนทางการเมืองและบุคคลสาธารณะแล้ว ภาพล้อเลียนร่วมสมัยส่วนใหญ่ยังใช้เป็นของขวัญหรือของที่ระลึก ซึ่งมักวาดโดยพ่อค้าแม่ค้าข้างถนน โดยคิดค่าบริการเล็กน้อย ก็สามารถวาดภาพล้อเลียนเฉพาะเจาะจง (และรวดเร็ว) ให้กับลูกค้าได้ ซึ่งเป็นที่นิยมในงานเทศกาลริมถนน งานรื่นเริง และแม้กระทั่งงานแต่งงาน โดยมักให้ผลลัพธ์ที่ตลกขบขัน^{[ 20 ]}

ศิลปินวาดภาพล้อเลียนยังเป็นสถานที่ท่องเที่ยวยอดนิยมในหลาย ๆ ที่ที่นักท่องเที่ยวนิยมไป โดยเฉพาะทางเดิน ริมทะเล ที่นักท่องเที่ยวสามารถขอให้วาดภาพล้อเลียนตลก ๆ ได้ภายในไม่กี่นาทีโดยเสียค่าธรรมเนียมเล็กน้อย บางครั้งอาจมีการจ้างศิลปินวาดภาพล้อเลียนไปงานปาร์ตี้ เพื่อวาดภาพล้อเลียนแขกเพื่อความบันเทิง^{[ 21 ]}

มีพิพิธภัณฑ์มากมายที่อุทิศให้กับการ์ตูนล้อเลียนทั่วโลก รวมถึงพิพิธภัณฑ์การ์ตูนล้อเลียนแห่งเม็กซิโกซิตี้พิพิธภัณฑ์การ์ตูนล้อเลียนแห่งวอร์ซอพิพิธภัณฑ์ การ์ตูนล้อเลียน แห่งแฟรงค์เฟิร์ตพิพิธภัณฑ์วิลเฮล์ม บุชแห่งฮันโนเวอร์และ พิพิธภัณฑ์ การ์ตูนแห่งบาเซิล พิพิธภัณฑ์ การ์ตูนล้อเลียนแห่งแรกในโลกอาหรับเปิดขึ้นในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2552 ที่เมืองฟาโยมประเทศอียิปต์^{[ 22 ]}

• รายชื่อนักวาดการ์ตูนล้อเลียน
• การ์ตูน
• ภาพล้อเลียนในหนังสือพิมพ์ที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียง
• ดาร์กทาวน์คอมิกส์
• ข้อโต้แย้งการ์ตูนเรื่อง Jyllands-Posten Muhammad
• เพอร์โซน่า
• โหงวเฮ้ง
• การเสียดสี
• ซูมอร์ฟิซึม
• มีม

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับภาพล้อเลียน

ลองค้นหาคำว่า "ภาพล้อเลียน"ในวิกิพีเดีย ซึ่งเป็นพจนานุกรมเสรี

วิกิซอร์ซมีเนื้อหาจากบทความEncyclopedia Americana เกี่ยวกับ ภาพล้อเลียนค.ศ. 1920

• สมาคมศิลปินภาพล้อเลียนนานาชาติ (ISCA)เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของสมาคมศิลปินภาพล้อเลียนนานาชาติ – สมาคมไม่แสวงหาผลกำไรที่อุทิศให้กับศิลปะการวาดภาพล้อเลียน (เดิมชื่อเครือข่ายศิลปินภาพล้อเลียนแห่งชาติ (NCN))
• แคตตาล็อกนิทรรศการ " ภาพวาดของดอมิเยร์"จากพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีให้ดาวน์โหลดเป็นไฟล์ PDF ออนไลน์ฉบับเต็ม) ซึ่งเน้นไปที่นักวาดภาพล้อเลียนผู้ยิ่งใหญ่ท่านนี้
• Spielmann, Marion Harry Alexander (1911). "ภาพล้อเลียน"  . สารานุกรมบริแทนนิกา . เล่ม 5 (ฉบับที่ 11). หน้า  331– 336.