ตัวละครแบบตายตัวหรือที่รู้จักกันในชื่อต้นแบบตัวละคร คือ ตัวละครประเภทหนึ่งในเรื่องเล่า (เช่น นวนิยาย บทละคร รายการโทรทัศน์ หรือภาพยนตร์) ที่ผู้ชมรู้จักและคุ้นเคยจากเรื่องเล่าต่างๆ หรือเป็นส่วนหนึ่งของขนบธรรมเนียมหรือแบบแผนในการเล่าเรื่อง ตัวละครแบบตายตัว มีหลากหลายประเภทครอบคลุมผู้คนในวัยต่างๆชนชั้นทางสังคมและพฤติกรรมที่แตกต่างกัน พวกเขาเป็น ตัวละคร ต้นแบบที่โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและแบนราบดังนั้นจึงมักเป็นเป้าหมายง่ายๆ สำหรับการล้อเลียนและถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นแบบแผนซ้ำซากการมีตัวละครแบบตายตัวบางประเภทเป็นองค์ประกอบสำคัญของหลายๆแนวเรื่องและมักช่วยระบุแนวเรื่องหรือแนวเรื่องย่อย ตัวอย่างเช่น เรื่องราวที่มีตัวละครแบบตายตัวเป็นอัศวิน พเนจรและแม่มดอาจเป็นนิทานพื้นบ้านหรือแฟนตาซี

การใช้ตัวละครสำเร็จรูปมีจุดประสงค์หลายประการ ตัวละครสำเร็จรูปเป็นทางลัดที่ช่วยประหยัดเวลาและความพยายามสำหรับผู้สร้างเรื่องราว เนื่องจากผู้เขียนสามารถเติมเต็มเรื่องราวของตนด้วยตัวละครประเภทที่รู้จักกันดีอยู่แล้ว ประโยชน์อีกประการหนึ่งคือ ตัวละครสำเร็จรูปช่วยดำเนินเรื่องได้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น โดยทำให้ผู้ชมเข้าใจตัวละครและแรงจูงใจของพวกเขาอยู่แล้ว^{[ 1 ] [ 2 ]}นอกจากนี้ ตัวละครสำเร็จรูปยังสามารถใช้เพื่อสร้างความคาดหวังของผู้ชม และในบางกรณี พวกเขายังสามารถเพิ่มองค์ประกอบของการเล่าเรื่อง เช่น ความระทึกใจ การเสียดสี หรือการหักมุมของพล็อตหากความคาดหวังเหล่านั้นถูกพลิกผันในที่สุด

มักเกิดความสับสนระหว่างตัวละครสำเร็จรูปต้นแบบ ภาพลักษณ์เหมารวมและคำพูดซ้ำซากความสับสนนี้ส่วนหนึ่งเกิดจากการทับซ้อนกันระหว่างแนวคิดเหล่านี้ อย่างไรก็ตาม คำเหล่านี้ไม่ใช่คำพ้องความหมาย^{[ 3 ]}ความสัมพันธ์คือ ต้นแบบพื้นฐาน (เช่น " วีรบุรุษ " หรือ " บุคคลที่เป็นเหมือนพ่อ ") และตัวละครสำเร็จรูป (เช่น " หญิงสาวผู้ตกอยู่ในอันตราย " และ " คนโง่ที่ฉลาด ") เป็นวัตถุดิบดิบที่ผู้เขียนใช้ในการสร้างตัวละครที่มีรายละเอียดและน่าสนใจ ในทางตรงกันข้าม ภาพลักษณ์เหมารวมและคำพูดซ้ำซากโดยทั่วไปถูกมองว่าเป็นสัญญาณของ "การเขียนที่ไม่ดีหรือความคิดที่ตื้นเขิน" ^{[ 4 ]}ภาพลักษณ์เหมารวมบางอย่าง เช่น ตัวละคร ภาพลักษณ์เหมารวมทางเชื้อชาติอาจทำให้ผู้อ่านหรือผู้ชมรู้สึกไม่พอใจ

ตามที่Dwight V. Swainศาสตราจารย์ด้านการเขียนเชิงสร้างสรรค์และนักเขียนนิยายที่มีผลงานมากมายกล่าวไว้ ตัวละครทั้งหมดเริ่มต้นจากตัวละครแบบตายตัวและจะได้รับการพัฒนาให้สมบูรณ์เท่าที่จำเป็นเพื่อขับเคลื่อนพล็อตเรื่องเท่านั้น^{[ 5 ]} E. Graham McKinley กล่าวว่า "มีความเห็นพ้องกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับความสำคัญของตัวละครแบบตายตัวในละคร แนวคิดนี้ได้รับการสำรวจอย่างกว้างขวางในทฤษฎีภาพยนตร์ ซึ่งนักสตรีนิยมได้โต้แย้งว่า ตัวละครหญิงแบบตายตัวเป็นเพียงแบบแผน (เด็ก/ผู้หญิง โสเภณี นางร้าย ภรรยา แม่ เลขานุการหรือสาว ใช้ ผู้หญิง ทำงานนางร้ายฯลฯ)" ^{[ 6 ]} Ulrike Roesler และ Jayandra Soni วิเคราะห์ "ไม่เพียงแต่ตัวละครหญิงแบบตายตัวในแง่ของบทบาททั่วไปในละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบุคคลหญิงอื่นๆ ในพื้นที่ของเวทีละครด้วย..." ^{[ 7 ]}

แอนดรูว์ กริฟฟิน เฮเลน ออสโตวิช และโฮลเกอร์ ชอตต์ ไซม์ อธิบายเพิ่มเติมว่า "ตัวละครหญิงแบบตายตัวยังช่วยให้ผู้ชมสามารถระบุตัวตนได้อย่างใกล้ชิด ซึ่งเป็นความจริงมากที่สุดในThe Troublesome Reignที่ตัวละครประเภท "หญิงร่ำไห้" ถูกนำมาใช้ให้เกิดประโยชน์ในเชิงละคร ตัวละครแบบตายตัวนี้สร้างความรู้สึกเศร้าโศกในฐานะที่เป็นจุดตัดอีกประการหนึ่งกับเรื่องตลกขบขันและความโอ่อ่าของราชวงศ์ในบทละคร" ^{[ 8 ]}

Tara Brabazon กล่าวถึงวิธีที่ "คุณครูหญิงในเขตชายแดนอาณานิคมเป็นตัวละครหลักในวรรณกรรมและภาพยนตร์ในออสเตรเลียและสหรัฐอเมริกา เธอเป็นตัวละครที่เหมาะสมที่จะเป็นคู่ตรงข้ามกับวีรบุรุษที่ไร้มารยาทและไร้อารยธรรม ในวรรณกรรมและภาพยนตร์อเมริกัน หญิงโสดจากทางตะวันออก – โดยทั่วไปคือบอสตัน – มีลักษณะเฉพาะบางอย่าง" Polly Welts Kaufman แสดงให้เห็นว่า " ความยากจนอย่างสุภาพศีลธรรมที่ไม่เปลี่ยนแปลง การศึกษา และวิถีชีวิตที่เป็นอิสระของคุณครูหญิง ทำให้ตัวละครของเธอเป็นคู่ตรงข้ามที่ มีประโยชน์ สำหรับตัวละครหญิงอีกสองตัวในวรรณกรรมตะวันตก ได้แก่โสเภณีที่มีจิตใจดีและภรรยาชาวนาผู้ทนทุกข์ทรมาน" ^{[ 9 ]}

ตัวละครประเภทสต็อกสามารถระบุเพิ่มเติมได้ว่าเป็นalazonซึ่งเป็น "ผู้หลอกลวงและคนโอ้อวดที่หลอกตัวเอง" ในเรื่อง หรือeironซึ่งเป็น "ตัวละครที่ดูถูกตัวเองและถ่อมตัว" ^{[ 10 ]}

ในภาพยนตร์ยอดนิยมของอเมริกา มีตัวละครสำเร็จรูปหลากหลายประเภท ซึ่งโดยทั่วไปจะใช้เป็นตัวประกอบ ที่ไม่พูดอะไร ในฉากหลังบทเล็กๆที่มีบทพูดเพียงประโยคเดียว บทตัวประกอบรอง/บทสนับสนุน หรือบทตัวประกอบรอง/บทสนับสนุนหลัก^{[ 11 ]}ตัวละครสำเร็จรูปในภาพยนตร์อเมริกันมีการเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา ตัวละครสำเร็จรูปในภาพยนตร์ยุค 1930 หรือ 1940 ได้แก่ คนขายหนังสือพิมพ์ คนขายน้ำแข็ง คนกวาดถนน และสาวขายบุหรี่ ในทางตรงกันข้าม ภาพยนตร์ยุค 1990 มี " หญิงจรจัด " แมงดา ตำรวจนอกเครื่องแบบ นักธุรกิจหญิง และภาพเหมารวมของคนผิวดำและชาวฮิสแปนิก^{[ 12 ]}

ตัวละครแบบตายตัวในวัฒนธรรมยอดนิยมของอเมริกา โดยเฉพาะแบบแผนทางเชื้อชาติและชาติพันธุ์ มักถูกมองว่าเป็นการดูหมิ่นในทศวรรษต่อมา และถูกแทนที่ด้วยแบบแผนใหม่ๆ ตัวอย่างเช่น "คนผิวดำขี้เกียจ " และ " คนญี่ปุ่นใส่แว่นเจ้าเล่ห์ " ถูกแทนที่ในทศวรรษ 1990 ด้วย " พี่ชายฉลาดแกม โกง " และ "นักท่องเที่ยวชาวญี่ปุ่นที่ชอบถ่ายรูป" ^{[ 13 ]}กลุ่มอื่นๆ ที่มักถูกนำเสนอเป็นตัวละครแบบตายตัว ได้แก่ ชาวอเมริกันพื้นเมือง ชาวฮิสแปนิก ชาวอาหรับ เกย์/เลสเบี้ยน ชาวยิว และชาวอิตาลี^{[ 14 ]} ตัวละครแบบตายตัวอื่นๆ ที่ได้รับความนิยมในช่วงสั้นๆ ได้แก่ "หัวหน้ากลุ่มคอมมิวนิสต์อ้วน" ในทศวรรษ 1950 และ " นักปฏิวัติแบล็กแพนเธอร์ " ในทศวรรษ 1970 ^{[ 15 ]}

แม้แต่ในอาชีพที่ไม่เปลี่ยนแปลงตามกาลเวลา บุคคลที่ทำงานนั้นก็เปลี่ยนไป สะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรมและประชากรศาสตร์ ^{[ 16 ]}ในช่วงทศวรรษ 1990 ช่างทำผม (เดิมเป็นชาวฝรั่งเศส) มักถูกวาดภาพให้เป็นชายรักร่วมเพศ คนสวน (เดิมเป็นชาวผิวขาว) เป็นชาวเอเชียหรือชาวฮิสแปนิก บาร์เทนเดอร์ (เดิมเป็นชาวผิวขาว) เป็นชาวผิวดำ และแม่บ้าน (เดิมเป็นชาวผิวดำ) เป็นชาวฮิสแปนิก^{[ 17 ]}

เนื่องจากข้อจำกัดด้านตารางเวลาในการผลิตรายการโทรทัศน์ ซึ่งจำเป็นต้องเขียนบทและถ่ายทำตอนต่างๆ อย่างรวดเร็ว นักเขียนบทโทรทัศน์จึงมักพึ่งพาตัวละครสำเร็จรูปที่ยืมมาจากภาพยนตร์ยอดนิยมเป็นอย่างมาก^{[ 18 ]}นักเขียนบทโทรทัศน์ใช้ตัวละครสำเร็จรูปเหล่านี้เพื่อสื่อสารกับผู้ชมได้อย่างรวดเร็ว^{[ 19 ]}ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 มีแนวโน้มที่นักเขียนบทจะเพิ่มตัวละครสำเร็จรูปที่เป็นเกย์ ซึ่งเข้ามาแทนที่ตัวละครสำเร็จรูป "เพื่อนร่วมงานชาวแอฟริกันอเมริกัน" ในยุคทศวรรษ 1980 ^{[ 20 ]} ในทศวรรษ 1990 ซิทคอมหลายเรื่องได้แนะนำตัวละครสำเร็จรูปที่เป็นเกย์ โดยคุณภาพของการนำเสนอถือเป็นการกำหนดมาตรฐานใหม่สำหรับการนำเสนอLGBT บนหน้าจอ ^{[ 21 ]}

ความท้าทายประการหนึ่งของการใช้ตัวละครสำเร็จรูปในรายการโทรทัศน์ก็คือ เช่นเดียวกับในภาพยนตร์ ตัวละครสำเร็จรูปเหล่านี้สามารถรวมเอาแบบแผนทางเชื้อชาติและ "ภาพลักษณ์ที่ลำเอียงและดูถูกเหยียดหยาม" ไว้ด้วย ^{[ 22 ]}ข้อกังวลประการหนึ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครสำเร็จรูปที่เป็นเกย์เหล่านี้ก็คือ พวกเขามักจะถูกแสดงให้เห็นว่าเป็นเพียง "ผู้ช่วย" ที่คอยให้คำแนะนำ ซึ่งไม่ได้ถูกรวมเข้ากับเรื่องราวอย่างแท้จริง นอกจากนี้ ชีวิตของตัวละครเกย์ก็ไม่ได้ถูกนำเสนอ นอกเหนือจากการให้คำแนะนำกับตัวละครหลัก^{[ 23 ]}สิ่งนี้ยังสะท้อนถึงวิธีการใช้ตัวละครผิวดำและละตินในรายการช่วงทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990: พวกเขาได้รับบทบาทเป็นหัวหน้าตำรวจ ซึ่งทำให้พวกเขาอยู่ในตำแหน่งที่มีอำนาจ แต่ตัวละครเหล่านี้กลับถูกใช้เป็นตัวละครรอง โดยมีปฏิสัมพันธ์กับตัวละครหลักน้อยมาก^{[ 24 ]}ในช่วงทศวรรษ 2000 ด้วยมุมมองที่เปลี่ยนแปลงไปเกี่ยวกับการแสดงภาพเชื้อชาติ ตัวละครลาติน/ลาตินาจึงถูกกำหนดให้เป็นตัวละครแบบตายตัว และนักเขียนก็เล่นกับความคาดหวังของผู้ชมด้วยการทำให้ตัวละครลาติน/ลาตินาที่ดูเหมือนจะเป็นแบบตายตัวแสดงหรือประพฤติ "ตรงข้ามกับแบบแผน" ^{[ 25 ]}

ตัวละครนายอำเภอทางใต้มักถูกวาดภาพด้วยภาพลักษณ์เชิงลบ เช่น อ้วน ขาดการฝึกฝน ขาดการศึกษา และเหยียดเชื้อชาติ ดังเช่นกรณีของนายอำเภอ Roscoe P. Coltrane จากThe Dukes of Hazzard ^{[ 26 ]}

ในสหรัฐอเมริกาศาลได้ตัดสินว่า การคุ้มครอง ลิขสิทธิ์ไม่สามารถขยายไปถึงลักษณะของตัวละครแบบตายตัวในเรื่อง ไม่ว่าจะเป็นหนังสือบทละครหรือภาพยนตร์ก็ตาม^{[ 27 ]}

• รายชื่อตัวละครสำเร็จรูป
• ต้นแบบ
• คำพูดซ้ำซาก
• คอมเมเดีย เดลลาร์เต
• ตัน (งิ้วจีน)
• กลวิธีการเขียนเชิงวรรณกรรม
• นาราโทโลยี
• ภาพลักษณ์เหมารวม