‹ ดู RfD ›

แดน
ชาวจีน	旦
การถอดเสียง ภาษาจีนกลางมาตรฐาน ฮันยู พินอิน ดาน เวด-ไจลส์ แทน

แดนคือชื่อเรียกทั่วไปของบทบาทหญิงในงิ้วจีนซึ่งมักหมายถึงบทบาทนำ บทบาทเหล่านี้อาจแสดงโดยนักแสดงชายหรือหญิงก็ได้ ในช่วงแรกๆ ของงิ้วปักกิ่ง บทบาท แดนทั้งหมดแสดงโดยผู้ชาย แต่ปัจจุบันธรรมเนียมนี้ไม่เป็นที่นิยมในงิ้วจีนประเภทใดๆ อีกแล้ว

นักแสดงชายที่เชี่ยวชาญในการแสดงบทบาทหญิงเรียกว่าหนานตาน (男旦) การปฏิบัติเช่น นี้ เกิดขึ้นในสมัยราชวงศ์ชิงเนื่องจากพระราชดำรัสห้ามไม่ให้ผู้หญิงแสดงบนเวที ซึ่งถือว่าเป็นอันตรายต่อศีลธรรมอันดีของสังคม^{[ 1 ]}การแสดงบทบาทหญิงโดยนักแสดงชายนี้ นำโดยเหมยหลานฟางหนึ่งในนักแสดงบทบาทหญิงที่มีชื่อเสียงที่สุด^{[ 2 ]}ในช่วงแรกๆ ของงิ้วปักกิ่ง บทบาท หญิงทั้งหมดแสดงโดยผู้ชายเว่ยฉางเซิง นักแสดง บทบาทหญิงในราชสำนักชิง ได้พัฒนา เทคนิค ไฉ่เฉียวหรือ "เท้าปลอม" เพื่อจำลองเท้าที่ถูกรัดของสตรีและลักษณะการเดินที่เกิดจากการปฏิบัติเช่นนั้น

ในช่วงปลายราชวงศ์ชิงและช่วงต้นสาธารณรัฐ การแสดงของนักแสดงหญิงได้รับความนิยม^{[ 2 ]}ส่งผลให้ผู้หญิงมีบทบาทสำคัญมากขึ้นบนเวที^{[ 2 ]}แต่เนื่องจากงิ้วปักกิ่งมีลักษณะเด่นคือการเลียนแบบผู้หญิง นักแสดงชายจึงถูกมองว่าไม่สามารถทดแทนได้ด้วยนักแสดงหญิง^{[ 2 ]}

ในศตวรรษที่ 20 นักแสดงชายที่มีชื่อเสียงที่สุดในงิ้วปักกิ่ง ได้แก่เหมยหลานฟางเฉิงเหยียนฉิว ซางเสี่ยวหยุนและซุนฮุยเซิงซึ่งรู้จักกันในนาม "นักแสดงชายยอดเยี่ยมทั้งสี่" (四大名旦; Sì Dàmíng Dàn ) ^{[ 3 ]}ในผิงจู " นักแสดงชายยอดเยี่ยมทั้งสี่" ได้แก่ไอเหลียนจุน ไป่หยูซวงหลิวชุยเซียและซีไฉ่เหลียน [ ^{4 ] นอกจาก}นี้ยังมี "นักแสดงชายยอดเยี่ยมทั้งสี่" (四小名旦) ได้แก่ หลี่ซื่อฟาง เหมาซื่อไหล จางจุนฉิวและซ่งเต๋อจู^{[ 5 ]}

มีแดน อยู่สองสามประเภท ในงิ้วจีน ที่เห็นกันทั่วไป ได้แก่ 'Guimen Dan', 'Zheng Dan', 'Hua Dan', 'Daoma Dan', 'Wu Dan', 'Lao Dan' และ 'Cai Dan' แดนแต่ละประเภทมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง

กุยเหมินตาน (闺门旦, " บทบาทประตู ห้องนอน ") คือบทบาทของสตรีผู้มีคุณธรรม พวกเธอมักจะเป็นหญิงสาวโสดที่มีฐานะทางสังคมสูง^{[ 6 ]}กุยเหมินตานเน้นการร้องเพลงมากกว่าการเคลื่อนไหว พวกเธอร้องเพลงด้วยเสียงสูงและแหลมคม โรงเรียนโอเปร่าในประเทศจีนประสบปัญหาในการรับสมัครนักเรียนสำหรับบทบาทประเภทนี้ เนื่องจากต้องใช้เสียงที่ดี รูปลักษณ์ที่ดี และส่วนสูงที่ดี กุยเหมินตานที่มีชื่อเสียงที่สุดในศตวรรษที่ผ่านมาคือเหมยหลานฟางตัวอย่างของบทบาทกุยเหมินตาน ได้แก่ตู้หลินเหนียง (杜丽娘) จากเรื่อง The Peony Pavilion (牡丹亭) และหวังเป่าฉวน (王宝钏) จากเรื่อง Wujiapo (武家坡)

เจิ้งตาน (正旦, "บทบาทตรง") หรือที่รู้จักกันในชื่อชิงอี้ (青衣, "สวมชุดสีเขียว") ^{[ n 1 ]}คือบทบาทของผู้หญิงวัยกลางคนที่มีสถานะ โดยทั่วไปคือภรรยาและมารดา^{[ 7 ]}ตัวละครส่วนใหญ่แต่งงานแล้วและถูกพรรณนาว่าเป็นผู้สง่างาม มีคุณธรรม และมีเสน่ห์^{[ 7 ] [ 8 ]}คล้ายกับกุ้ยเหมินตาน การแสดงของชิงอี้มีลักษณะเด่นคือการร้องเพลงและการพูดโดยมีการเคลื่อนไหวค่อนข้างจำกัด^{[ 9 ]}พวกเธอยังต้องไม่แสดงฟันหรือขยับชุดเมื่อทำการแสดงด้วย^{[ 7 ]}

ในงิ้วแต้จิ๋ว นอกจากบทบาทชิงอี้ที่ใช้ร่วมกับงิ้วปักกิ่งและงิ้วจีนอื่นๆ แล้ว ยังมีบทบาทย่อยที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว คือ ชิงอี้ที่สวมชุดสีดำหรือสีน้ำเงินเข้ม เรียกว่า “หวู่ซาน” (烏衫) คำนี้มีเฉพาะในงิ้วแต้จิ๋วเท่านั้น ในภาษาถิ่นเฉาซาน “หวู่” หมายถึงสีดำ ดังนั้นชื่อนี้จึงมีความเป็นเอกลักษณ์ของท้องถิ่นอย่างมาก ผู้แสดงบทบาทหวู่ซานมักจะรับบทเป็นหญิงวัยกลางคนแต่งงานแล้วที่ใช้ชีวิตอย่างยากลำบากและต้องทนทุกข์ทรมานอย่างมาก เช่น หลี่ซานเหนียง (李三娘) ใน ละครเรื่อง “ พบกันที่บ่อน้ำ” (井邊會) การแสดงของพวกเขามุ่งเน้นความเศร้าโศก ทักษะการร้อง และเทคนิคการแสดง^{[ 10 ] [ 11 ]}

ในขณะที่ชิงอี้มาตรฐานมักแสดงถึงสตรีผู้สง่างามและมีคุณธรรม อู๋ซานในงิ้วแต้จิ๋วมีลักษณะเด่นคือสไตล์ที่ “โศกนาฏกรรมและสะเทือนอารมณ์” ในอดีต คำเรียกนี้แทบจะมีความหมายเหมือนกับ “สตรีผู้มีชะตากรรมอันขมขื่น” ดังคำกล่าวของชาวแต้จิ๋วที่ว่า “เมื่ออู๋ซานก้าวขึ้นเวที น้ำตาจะไหลริน (烏衫出棚目汁滴)” ซึ่งเน้นให้เห็นว่าประสบการณ์อันน่าเศร้าและการแสดงอันทรงพลังของตัวละครอู๋ซานทำให้ผู้ชมเกิดความเห็นอกเห็นใจและหลั่งน้ำตาอย่างลึกซึ้ง^{[ 10 ] [ 12 ]}

ฮวาตาน (花旦, "บทบาทดอกไม้") คือตัวละครหญิงสาวที่มีชีวิตชีวาและกระฉับกระเฉง^{[ 9 ]}โดยปกติพวกเธอจะสวมเสื้อครอปสั้นกับกางเกงหรือกระโปรง ต่างจากกุยเหมินตาน ฮวาตานจะเน้นที่การเคลื่อนไหวและการพูดมากกว่า พวกเธอต้องสามารถพูดได้อย่างรวดเร็วและชัดเจน นอกจากนี้พวกเธอยังต้องแสดงภาพลักษณ์ที่น่ารักและไร้เดียงสา เนื่องจากบทบาทฮวาตานมักแสดงเป็นเด็กผู้หญิงอายุประมาณ 12-16 ปี บ่อยครั้งที่กุยเหมินตานจะมีสาวใช้ฮวาตานอยู่ด้วยหงเหนียงจากนิยายรักแห่งหอตะวันตกและเหยียนซีเจียว (阎惜姣) จากอู่หลงหยวน (乌龙院) เป็นตัวอย่างของบทบาทฮวาตาน

Daoma Dan (刀马旦, "บทบาทดาบและม้า") ^{[ n 2 ]}คือนักรบหญิงสาว การแสดงรูปแบบนี้มักเกี่ยวข้องกับการขี่ม้าพร้อมดาบพิเศษที่เรียกว่าdadao (大刀, "มีดขนาดใหญ่") ประเภทนี้ดูคล้ายกับ Wu Dan แต่มีการต่อสู้น้อยกว่า โดยเน้นไปที่การแสดงผาดโผนและการเต้นรำพร้อมหอกและอาวุธอื่นๆ Daoma Dan ต้องการความอดทนสูง เนื่องจากบทบาทนี้ต้องร้องเพลงไปพร้อมกับการเต้นรำหรือการแสดงผาดโผน Daoma Dan มักสวมชุดนักรบหญิงพร้อมธงเกราะ (kào qí, 靠旗) ติดอยู่ด้านหลัง ตัวอย่างของ Daoma Dan ได้แก่Liang HongyuและMu Guiying Daoma Danยังเป็นชื่อภาษาจีนดั้งเดิมของภาพยนตร์ฮ่องกงปี 1986 เรื่องPeking Opera BluesกำกับโดยTsui Hark อีก ด้วย

อู๋ตาน (武旦, "บทบาทการต่อสู้") เชี่ยวชาญในการต่อสู้ด้วยอาวุธทุกชนิด อู๋ตานมีส่วนร่วมในการต่อสู้กับคู่ต่อสู้ นอกเหนือจากการแสดงผาดโผน โดยทั่วไปแล้วจะเป็นการต่อสู้บนพื้นดิน ซึ่งแตกต่างจากบทบาทของเต๋าหม่าตานที่ขี่ม้า ในอดีต อู๋ตานจำเป็นต้องแสดงไฉ่เฉียว (踩跷, "บนไม้ค้ำ") ซึ่งเต๋าหม่าตานไม่ได้ทำ ไฉ่เฉียว หรือที่รู้จักกันในชื่อเทคนิค "เท้าปลอม" ซึ่งคิดค้นโดยเว่ยฉางเซิง เป็นทักษะที่ยากมากซึ่งต้องใช้ความสามารถของนักแสดงในการยืนบนปลายเท้าตลอดการแสดง โดยใช้รองเท้าส้นสูงพิเศษช่วย เพื่อเลียนแบบลักษณะและท่าทางการเดินของเท้าที่ถูกรัด รองเท้าส้นสูงจึงสูงมากจนนักแสดงแทบจะยืนบนปลายเท้าบนรองเท้าไม้ปลอมขนาดเล็ก อู๋ตานยังต้องเชี่ยวชาญการเคลื่อนไหวกายกรรมหลายอย่าง พวกเขาเชี่ยวชาญเฉพาะการต่อสู้ ดังนั้นพวกเขาจึงไม่ค่อยร้องเพลงหรือพูด ตัวอย่างของ Wu Dan ได้แก่Zhizhujing (蜘蛛精) ของPansidong (盘丝洞) และHu Sanniang

เหล่าตาน (老旦, "บทบาทผู้สูงอายุ") คือสตรีสูงวัย พวกเธอมีท่าทาง การเคลื่อนไหว และรูปแบบการร้องเพลงที่แตกต่างจากกุยเหมินตาน บทบาทของกุยเหมินจะร้องเพลงด้วยเสียงสูงและแหลมคม ในขณะที่เหล่าตานจะร้องเพลงด้วยเสียงต่ำกว่า เครื่องแต่งกายของเหล่าตานก็ไม่ฉูดฉาดเท่ากับบทบาทหญิงอื่นๆ และทรงผมก็เรียบง่ายกว่ามาก ตัวอย่างเช่นพระพันปีเช่อแห่งหยางเหมินหนูเจียง (杨门女将)

ไฉ่ตาน (彩旦, "บทบาทสีสันสดใส") คือบทบาทของผู้หญิงที่มีลักษณะเหมือนตัวตลก แตกต่างจากบทบาทอื่นๆ ในตระกูลตาน ไฉ่ตานจะพูดด้วยน้ำเสียงปกติและแสดงท่าทางตลกๆ ควบคู่ไปกับพฤติกรรมปกติในชีวิตประจำวัน ปัจจุบันบทบาทตัวตลกเหล่านี้มักแสดงโดยผู้ชาย ดังนั้นจึงมักมีรูปลักษณ์ที่ไม่น่าดึงดูดใจนัก และมีการแต่งหน้าให้ดูเกินจริงจนน่าเกลียด

หนึ่งในผลงานสำคัญที่สุดของเหมยหลานฟางที่มีต่อละครปักกิ่งคือบทบาทของฮวาซานนักแสดงรุ่นก่อนๆ เช่น หยูจื่อหยุนและหวังเหยาฉิง (อาจารย์ของเหมย) ได้บุกเบิกบทบาทนี้มาก่อน แต่เหมยได้พัฒนาและทำให้บทบาทนี้เป็นที่นิยมไปทั่วโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทบาทของ สนม หยูในเรื่อง"ลาก่อนสนมของฉัน " ^{[ 8 ]}ฮวาซานมีชีวิตชีวาและเจ้าชู้ ในขณะเดียวกันก็สง่างามและสุขุม ผสมผสานคุณลักษณะทางศิลปะของฮวาตานและเจิ้งตาน^{[ 8 ]}บางครั้งยังรวมถึงลักษณะของทหารที่ผสมผสานคุณลักษณะจากเต๋าหม่าตาน^{[ 13 ]}แม้ว่าบทบาทนี้จะเป็นที่นิยมตั้งแต่เปิดตัว แต่ลักษณะผสมผสานของฮวาซานที่มีเสน่ห์ดึงดูดสายตาแต่ก็มีคุณธรรมทางศีลธรรมนั้นกลับถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นการลบความแตกต่างระหว่างประเภทของบทบาทและเป็นการบ่งบอกถึงความเสื่อมถอยทางศีลธรรมในเรื่องเพศโดยการกำจัดบทบาทของเจิ้งตาน "ที่แท้จริง" ^{[ 8 ]}นักวิชาการสมัยใหม่ยอมรับว่าบทบาทของ Huashan ช่วยให้ผู้หญิงได้รับการพรรณนาที่หลากหลายและหลายแง่มุมมากขึ้นเมื่อเทียบกับมาตรฐานของขงจื๊อแต่การผสมผสานที่ขัดแย้งกันระหว่างเรื่องเพศและคุณธรรมนั้นถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นมาตรฐานที่ผู้หญิงไม่สามารถบรรลุได้^{[ 14 ] [ 15 ]}

• งิ้วจีน
• ชุดเครื่องแต่งกายงิ้วจีน
• กู่จวง (เครื่องแต่งกาย)
• โรงละครแห่งประเทศจีน