อ่าน 8 นาที
งิ้วจีน
งิ้วจีนโบราณ ( ภาษาจีนตัวเต็ม :戲曲; ภาษาจีนตัวย่อ :戏曲; พินอิน : xìqǔ ; จู่ผิง : hei3 kuk1 ) หรือซีฉู่ (Xiqu )...
งิ้วจีน
| งิ้วจีน | |
|---|---|
 การแสดงกายกรรมในงิ้วเส้า (紹劇) แสดงให้เห็นถึงองค์ประกอบศิลปะการต่อสู้ (打) ของงิ้วจีน เซี่ยงไฮ้ ปี 2014 | |
| จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน | ศตวรรษที่ 12 – ปัจจุบัน (ต้นกำเนิดในสมัยราชวงศ์ซ่ง-หยวนจาจูและหนานซี ) |
| ที่ตั้ง | จีน (ทุกมณฑล); ไต้หวัน ; ฮ่องกง ; มาเก๊า ; ชุมชนชาวจีนโพ้นทะเล (เอเชียตะวันออกเฉียงใต้, อเมริกา, ยุโรป) |
| อิทธิพล | ดนตรี วรรณกรรม การเต้นรำ กายกรรม และกังฟู ของจีนโบราณ |
| ได้รับอิทธิพล | คาบูกิ , ไคหลง , ละครจีนสมัยใหม่ |
 | ||||
| ดนตรีของจีน | ||||
| หัวข้อทั่วไป | ||||
|---|---|---|---|---|
| ประเภท | ||||
| รูปแบบเฉพาะ | ||||
| สื่อและการแสดง | ||||
| ||||
| เพลงชาตินิยมและเพลงรักชาติ | ||||
| ||||
| ดนตรีประจำภูมิภาค | ||||
| งิ้วจีน | |||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| จีนดั้งเดิม | 戲曲 | ||||||||||||||||||||||
| ภาษาจีนตัวย่อ | 戏曲 | ||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||
งิ้วจีนโบราณ ( ภาษาจีนตัวเต็ม :戲曲; ภาษาจีนตัวย่อ :戏曲; พินอิน : xìqǔ ; จู่ผิง : hei3 kuk1 ) หรือซีฉู่ (Xiqu ) เป็นรูปแบบหนึ่งของละครเพลงในประเทศจีนที่มีรากฐานย้อนกลับไปถึงยุคแรกเริ่มของจีน เป็นการผสมผสานของศิลปะหลายแขนงที่มีอยู่ในจีนโบราณ และค่อยๆ พัฒนามาเรื่อยๆ ตลอดระยะเวลากว่าพันปี จนถึงรูปแบบที่สมบูรณ์ในศตวรรษที่ 13 ในสมัยราชวงศ์ซ่ง (ค.ศ. 960–1279) ละครจีนในยุคแรกนั้นเรียบง่าย แต่เมื่อเวลาผ่านไป ศิลปะหลายแขนง เช่น ดนตรี การร้องเพลงและการเต้นรำ ศิลปะการต่อสู้ กายกรรม การออกแบบเครื่องแต่งกายและการแต่งหน้า รวมถึงศิลปะวรรณกรรม ได้ถูกนำมาผสมผสานกันจนเกิดเป็นงิ้วจีนโบราณ นักแสดงต้องฝึกฝนเป็นเวลาหลายปีเพื่อให้เข้าใจบทบาท ลักษณะเด่นและสีสันที่เกินจริงช่วยให้ผู้ชมสามารถระบุบทบาทที่นักแสดงแสดงได้ง่ายขึ้น[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
ปัจจุบันมีสาขาภูมิภาคของงิ้วจีนดั้งเดิมมากกว่าร้อยสาขา ในศตวรรษที่ 20 งิ้วปักกิ่งได้รับความนิยมและกลายเป็นที่รู้จักในฐานะ "โรงละครแห่งชาติ" ของจีน[ 5 ]แต่ยังมีงิ้วประเภทอื่นๆ เช่นงิ้วเยว่งิ้วกวางตุ้ง งิ้วหยู งิ้วคุนฉู่งิ้วฉิ ง ฉาง งิ้วหวงเหมย งิ้วผิงจูและงิ้วเสฉวนที่แสดงเป็นประจำต่อหน้าแฟนๆ ที่ทุ่มเท ความแตกต่างส่วนใหญ่พบได้ในดนตรีและภาษาท้องถิ่นเรื่องราวมักจะแบ่งปันและยืมกัน[ 6 ]ยกเว้นบางกรณี (เช่นงิ้วปฏิวัติ และ งิ้วเซี่ยงไฮ้ในระดับหนึ่ง) งิ้วจีนส่วนใหญ่ (รวมถึงงิ้วไต้หวัน ) มีฉากอยู่ในประเทศจีนก่อนศตวรรษที่ 17 ไม่ว่าจะเป็นแบบดั้งเดิมหรือที่เขียนขึ้นใหม่
เป็นเวลาหลายศตวรรษที่งิ้วจีนเป็นรูปแบบความบันเทิงหลักสำหรับทั้งชาวเมืองและชาวชนบทในประเทศจีน รวมถึงชาวจีนพลัดถิ่น ความนิยมของงิ้วจีนลดลงอย่างมากในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 อันเป็นผลมาจากปัจจัยทางการเมืองและตลาด นโยบายทางภาษาที่กีดกันภาษาถิ่นในไต้หวันและสิงคโปร์ ความเป็นปรปักษ์อย่างเป็นทางการต่อเทศกาลทางศาสนาในชนบทของจีน และการลดอิทธิพล ของวัฒนธรรมจีน ในไต้หวัน ล้วนถูกกล่าวโทษว่าเป็นสาเหตุของการเสื่อมถอยของงิ้วในรูปแบบต่างๆ ในช่วงเวลาที่แตกต่างกัน แต่โดยรวมแล้ว สาเหตุหลักสองประการคือการปฏิวัติวัฒนธรรมซึ่งทำให้วัฒนธรรมดั้งเดิมถูกทำลายอย่างเป็นระบบ ผู้ประกอบอาชีพในวงการละครจำนวนมากถูกกดขี่ข่มเหงอย่างโหดร้าย และคนรุ่นใหม่เติบโตมาโดยมีโอกาสสัมผัสกับงิ้วจีนน้อยลง และการพัฒนาสู่ความทันสมัย ซึ่งมีผลกระทบทางสังคมอย่างมหาศาลและค่านิยมที่นำเข้าจากต่างประเทศ ซึ่งงิ้วจีนส่วนใหญ่ไม่สามารถต้านทานได้[ 7 ]ในปี พ.ศ. 2500 จำนวนรวมของประเภทดนตรีประจำภูมิภาคถูกกำหนดให้มีมากกว่า 350 ประเภท[ 8 ]แต่ในศตวรรษที่ 21 รัฐบาลจีนสามารถระบุรูปแบบได้เพียง 162 รูปแบบสำหรับ รายการ มรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้โดยหลายรูปแบบอยู่ในอันตรายที่จะสูญหายไปในทันที[ 9 ]สำหรับคนหนุ่มสาว งิ้วจีนไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมดนตรีสมัยนิยมในชีวิตประจำวันอีกต่อไป แต่ยังคงเป็นสิ่งดึงดูดใจสำหรับผู้สูงอายุหลายคนที่พบว่างิ้วจีนเป็นส่วนหนึ่งของเอกลักษณ์ประจำชาติหรือภูมิภาค
ประวัติศาสตร์
หกราชวงศ์ถึงราชวงศ์ถัง
รูปแบบละครจีนยุคแรกคือละครฉงจื๊อ (參軍戲 หรือละครนายทหารผู้ช่วย) ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจาก ราชวงศ์ จ้าวตอนปลาย (ค.ศ. 319–351) [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]ในรูปแบบแรกเริ่มนั้น เป็นละครตลกง่ายๆ ที่มีนักแสดงเพียงสองคน โดยมีนายทหารทุจริต ชื่อ ฉงจื๊อหรือนายทหารผู้ช่วยถูกล้อเลียนโดยตัวตลกชื่อเหยี่ยวเทา (蒼鶻) [ 10 ]ตัวละครในละครฉงจื๊อถือเป็นต้นแบบของบทบาทคงที่ในละครจีนยุคหลัง โดยเฉพาะตัวละครตลกประเภทโจว (丑) [ 13 ]
ละครเพลงและการเต้นรำหลากหลายรูปแบบพัฒนาขึ้นในช่วง ยุค หกราชวงศ์ในสมัย ราชวงศ์ ฉีเหนือมีการสร้างละครรำสวมหน้ากากที่เรียกว่า "หน้าใหญ่" (大面 ซึ่งอาจหมายถึง "หน้ากาก" หรือ " ได เมียน " (代面) และยังเรียกอีกชื่อว่า "กษัตริย์แห่งหลานหลิง" (蘭陵王)) เพื่อเป็นเกียรติแก่เกาฉางกงผู้ซึ่งออกรบโดยสวมหน้ากาก[ 14 ] [ 15 ]อีกเรื่องหนึ่งคือละครรำสวมหน้ากากที่เรียกว่า"โบโถว" (撥頭 หรือ 缽頭) จากดินแดนตะวันตกซึ่งเล่าเรื่องราวของลูกชายผู้โศกเศร้าที่ตามหาเสือที่ฆ่าพ่อของเขา[ 16 ]ในละครเรื่อง "หญิงรำร้องเพลง" (踏謡娘) ซึ่งเล่าเรื่องราวของภรรยาที่ถูกสามีขี้เมาทำร้าย ละครเพลงและการเต้นรำนี้ในตอนแรกแสดงโดยชายที่แต่งกายเป็นหญิง[ 15 ] [ 17 ]เรื่องราวที่เล่าในละครเพลงและการเต้นรำเหล่านี้เรียบง่าย แต่ถือว่าเป็นละครเพลงที่เก่าแก่ที่สุดในประเทศจีน และเป็นต้นแบบของละครโอเปร่าจีนรูปแบบที่ซับซ้อนกว่าในภายหลัง[ 15 ] [ 18 ]
รูปแบบละครยุคแรกเหล่านี้ได้รับความนิยมในสมัยราชวงศ์ถังซึ่งมีการพัฒนาต่อไป ตัวอย่างเช่น ในช่วงปลายราชวงศ์ถังละคร Canjunได้พัฒนาไปสู่การแสดงที่มีโครงเรื่องและจุดพลิกผันที่ซับซ้อนมากขึ้น และมีนักแสดงอย่างน้อยสี่คน[ 19 ]รูปแบบละครจีนยุคแรกเริ่มมีการจัดระเบียบมากขึ้นในสมัยราชวงศ์ถังโดยจักรพรรดิซวนจง (712–755) ทรงก่อตั้ง " สวนลูกแพร์ " (梨园/梨園; líyuán) ซึ่งเป็นสถาบันดนตรีแห่งแรกที่ฝึกฝนนักดนตรี นักเต้น และนักแสดง[ 20 ]นักแสดงเหล่านี้ได้ก่อตั้งสิ่งที่อาจถือได้ว่าเป็นคณะละครโอเปร่าคณะแรกที่รู้จักในประเทศจีน และพวกเขาส่วนใหญ่แสดงเพื่อความพอพระทัยส่วนพระองค์ของจักรพรรดิ จนถึงทุกวันนี้ นักแสดงโอเปร่ามืออาชีพยังคงถูกเรียกว่า "ศิษย์แห่งสวนลูกแพร์" (梨园弟子 / 梨園弟子, líyuán dìzi) [ 21 ]
ซ่งสู่ชิง
ในสมัยราชวงศ์ซ่งละครกังจุนได้กลายเป็นการแสดงที่มีการร้องเพลงและเต้นรำ และนำไปสู่การพัฒนาของซาจู (雜劇) รูปแบบต่างๆ เช่นซาจูและหนานซี (南戏) ได้พัฒนาไปอีกขั้นในสมัยราชวงศ์ซ่ง (ค.ศ. 960–1279) และราชวงศ์หยวน (ค.ศ. 1279–1368) มีการนำการแสดงที่อิงตามรูปแบบการสัมผัสคล้องจองและนวัตกรรมต่างๆ เช่น บทบาทเฉพาะทาง เช่นตัน (旦, dàn, หญิง), เซิง (生, shēng, ชาย), ฮวา (花, huā, คนแต่งหน้า) และโจว (丑, chŏu, ตัวตลก) เข้ามาในละคร แม้ว่านักแสดงในการแสดงละครในสมัยราชวงศ์ซ่งจะยึดมั่นในการพูดภาษาจีนคลาสสิกบนเวทีอย่างเคร่งครัด แต่ในสมัยราชวงศ์หยวน นักแสดงที่พูดหรือแสดงเนื้อเพลงในภาษาถิ่นกลับได้รับความนิยมบนเวที[ 22 ]
ในละครกวีนิพนธ์สมัยหยวน มีเพียงคนเดียวที่ร้องเพลงตลอดทั้งสี่องก์ แต่ในละครกวีนิพนธ์ที่พัฒนามาจากหนานซีในสมัยราชวงศ์หมิง (ค.ศ. 1368–1644) ตัวละครทุกตัวสามารถร้องเพลงและแสดงได้ นักเขียนบทละครเกาหมิงในช่วงปลายราชวงศ์หยวนได้เขียนละครโอเปราเรื่องหนึ่งชื่อว่านิทานผีผาซึ่งได้รับความนิยมอย่างมาก และกลายเป็นแบบอย่างสำหรับ ละคร ในสมัยราชวงศ์หมิงเนื่องจากเป็นละครโอเปราที่โปรดปรานของจักรพรรดิองค์แรกแห่งราชวงศ์หมิงจูหยวนจาง [ 23 ] [ 24 ] การนำเสนอในจุดนี้คล้ายกับละครโอเปราจีนในปัจจุบัน ยกเว้นว่าบทละครนั้นยาวมาก[ 25 ]ศิลปินโอเปราจำเป็นต้องมีทักษะในหลายสาขา ตามบันทึกความทรงจำของเต๋าอัน (陶庵夢憶) โดยจางไต้นักแสดงต้องเรียนรู้วิธีการเล่นเครื่องดนตรีต่างๆ การร้องเพลง และการเต้นรำก่อนที่จะได้รับการสอนการแสดง[ 26 ]
รูปแบบที่โดดเด่นของราชวงศ์หมิงและราชวงศ์ชิง ตอนต้น คือละครกุนฉู่ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากพื้นที่วัฒนธรรมอู๋ผลงานที่มีชื่อเสียงในละครกุนฉู่คือศาลาดอกโบตั๋นโดยถังเซียนจูต่อมาละครกุนฉู่ได้พัฒนาเป็นรูปแบบละครที่ยาวขึ้นเรียกว่าชวนฉีซึ่งกลายเป็นหนึ่งในห้าทำนองเพลงที่ประกอบขึ้นเป็นงิ้วเสฉวน[ 27 ]ปัจจุบันงิ้วจีนยังคงมีอยู่ 368 รูปแบบที่แตกต่างกัน รูปแบบที่รู้จักกันดีที่สุดคืองิ้วปักกิ่งซึ่งมีรูปแบบปัจจุบันในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 และได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงปลายราชวงศ์ชิง (1644–1911)
ในงิ้วปักกิ่งเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายและเครื่องเคาะแบบดั้งเดิมของจีนจะให้จังหวะประกอบการแสดงที่หนักแน่น[ 28 ]การแสดงนั้นอาศัยการอ้างอิง: ท่าทาง การเคลื่อนไหวเท้า และการเคลื่อนไหวร่างกายอื่นๆ แสดงถึงการกระทำต่างๆ เช่น การขี่ม้า การพายเรือ หรือการเปิดประตู บทสนทนาแบ่งออกเป็นบทพูดบรรยายและภาษาพูดแบบปักกิ่ง โดยบทพูดบรรยายจะใช้โดยตัวละครที่จริงจัง และภาษาพูดแบบปักกิ่งจะใช้โดยหญิงสาวและตัวตลก บทบาทของตัวละครถูกกำหนดไว้อย่างเคร่งครัด และแต่ละตัวละครมีการออกแบบการแต่งหน้าที่ประณีตเฉพาะตัว บทละครดั้งเดิมของงิ้วปักกิ่งมีมากกว่า 1,000 เรื่อง ส่วนใหญ่มาจากนวนิยายอิงประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการต่อสู้ทางการเมืองและการทหาร
1912–1949
ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 นักศึกษาชาวจีนที่เดินทางกลับจากต่างประเทศเริ่มทดลองกับบทละครตะวันตก หลังจากการเคลื่อนไหว 4 พฤษภาคมปี 1919 บทละครตะวันตกจำนวนมากถูกนำมาแสดงในประเทศจีน และนักเขียนบทละครชาวจีนเริ่มเลียนแบบรูปแบบนี้ นักเขียนบทละครรูปแบบใหม่ที่โดดเด่นที่สุดคือเฉาหยู (เกิดปี 1910) ผลงานชิ้นสำคัญของเขา ได้แก่พายุฝนฟ้าคะนองพระอาทิตย์ขึ้นป่าและชายปักกิ่งซึ่งเขียนขึ้นระหว่างปี 1934 ถึง 1940 ได้รับการอ่านอย่างแพร่หลายในประเทศจีน
ในยุคสาธารณรัฐ ละครโอเปราเยว่เฟื่องฟูและคณะละครโอเปราเยว่หญิงล้วนก็แพร่หลายในเซี่ยงไฮ้และเจ้อเจียง ละครโอเปราเยว่เป็นรูปแบบที่เน้นผู้หญิงเป็นศูนย์กลาง โดยมีนักแสดงหญิงล้วนและผู้ชมส่วนใหญ่เป็นผู้หญิง เนื้อเรื่องมักเป็นเรื่องราวความรัก การเฟื่องฟูของละครโอเปราเยว่มีความเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงบทบาทของผู้หญิงในสังคม
ในทศวรรษ 1930 การแสดงละครที่จัดแสดงโดยคณะวัฒนธรรมของกองทัพแดงที่เดินทางไปในพื้นที่ที่อยู่ภายใต้การควบคุมของพรรคคอมมิวนิสต์ ถูกนำมาใช้เพื่อส่งเสริมเป้าหมายของพรรคและปรัชญาทางการเมืองอย่างจงใจ และในทศวรรษ 1940 โรงละครก็ได้รับการยอมรับอย่างแพร่หลายในพื้นที่ที่อยู่ภายใต้การควบคุมของพรรคคอมมิวนิสต์แล้ว
พ.ศ. 2492–2528
ในช่วงต้นของการก่อตั้งสาธารณรัฐประชาชนจีน การพัฒนาละครปักกิ่งได้รับการส่งเสริม มีการประพันธ์ละครใหม่ๆ มากมายทั้งในธีมประวัติศาสตร์และสมัยใหม่ และละครเก่าๆ ก็ยังคงมีการแสดงต่อไป ในฐานะที่เป็นศิลปะรูปแบบหนึ่งที่ได้รับความนิยม ละครมักจะเป็นศิลปะแขนงแรกๆ ที่สะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงนโยบายของจีน ตัวอย่างเช่น ในช่วงกลางทศวรรษ 1950 ละครเป็นศิลปะแขนงแรกที่ได้รับประโยชน์จากโครงการร้อยบุปผาเช่น การกำเนิดของละครจีหลิน
ในปี พ.ศ. 2497 มีคณะละครโอเปร่าที่ได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลประมาณ 2,000 คณะทั่วประเทศจีน โดยแต่ละคณะประกอบด้วยนักแสดงมืออาชีพ 50-100 คน[ 29 ]แม้จะได้รับความนิยม แต่ละครโอเปร่าปักกิ่งมีสัดส่วนเพียงเล็กน้อยในคณะเหล่านี้ หลังจากการปฏิวัติคอมมิวนิสต์จีนแนวเพลงใหม่ที่เรียกว่า โอเปร่า ชิงโก ได้ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งรวบรวมพลังแห่งการปฏิวัติของสภาพแวดล้อมทางสังคมและการเมืองในขณะนั้น รูปแบบโอเปร่านี้สร้างรากฐานมาจากประเพณีพื้นบ้านของชุมชนชนบท ในขณะเดียวกันก็ได้รับอิทธิพลจากดนตรีของยุโรปด้วย[ 29 ]
งิ้วอาจถูกนำมาใช้เป็นเครื่องมือในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเรื่องการเมือง และในเดือนพฤศจิกายน ปี 1965 การโจมตีรองนายกเทศมนตรีปักกิ่งอู๋ ฮั่นและละครประวัติศาสตร์เรื่อง " ไห่ รุ่ยถูกปลดจากตำแหน่ง " ในข้อหาต่อต้านเหมา เจ๋อตุง ถือเป็นจุดเริ่มต้นของปฏิวัติวัฒนธรรมในช่วงปฏิวัติวัฒนธรรม คณะงิ้วส่วนใหญ่ถูกยุบ นักแสดงและผู้เขียนบทถูกข่มเหง และงิ้วทั้งหมดถูกห้าม ยกเว้น"งิ้วต้นแบบ" แปด เรื่อง ที่ได้รับการอนุมัติจากเจียงชิง และผู้ร่วมงานของเธอ ละครสไตล์ตะวันตกถูกประณามว่าเป็น "ละครที่ตายแล้ว" และ "วัชพืชพิษ" และไม่ได้รับการแสดง หลังจากที่ กลุ่มสี่คนล่มสลายในปี 1976 งิ้วปักกิ่งก็กลับมาเฟื่องฟูและยังคงเป็นรูปแบบความบันเทิงที่ได้รับความนิยมอย่างมากทั้งบนเวทีและทางโทรทัศน์
ปัจจุบัน
ในศตวรรษที่ 21 ละครโอเปราจีนแทบจะไม่ถูกนำมาแสดงต่อสาธารณะอีกเลย ยกเว้นในโรงละครโอเปราจีนที่เป็นทางการ อาจมีการแสดงบ้างในช่วงเทศกาลผี จีนในเดือนที่เจ็ดตามปฏิทินจันทรคติ ในเอเชีย เพื่อเป็นความบันเทิงแก่ดวงวิญญาณและผู้ชม ปัจจุบันยังคงมีการแสดงละครโอเปราคุนฉู่ที่มีชื่อเสียงมากกว่าสามสิบเรื่อง รวมถึง เรื่อง ศาลาโบตั๋นเรื่องพัดดอกท้อและการดัดแปลงจากเรื่องไซอิ๋วและสามก๊ก
ในปี 2001 คุนฉู่ได้รับการยกย่องให้เป็นผลงานชิ้นเอกด้านมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้และมรดกทางวาจาของมนุษยชาติโดยองค์การการศึกษา วัฒนธรรม และวิทยาศาสตร์แห่งสหประชาชาติ (UNESCO)
เครื่องแต่งกายและการแต่งหน้า
การเพ้นท์หน้ามีบทบาทสำคัญในการถ่ายทอดความซับซ้อนภายในของตัวละครของผู้แสดงด้วยการผสมผสานสีและลวดลายหลายร้อยแบบ[ 29 ]ด้านล่างนี้คือความหมายทั่วไปบางประการ ซึ่งอาจเน้นรายละเอียดเฉพาะเจาะจงมากขึ้นโดยขึ้นอยู่กับตำแหน่งของสีบนใบหน้า[ 30 ]
- สีแดง – ความกล้าหาญ ความซื่อสัตย์ ความจงรักภักดี ความบริสุทธิ์
- สีดำ – ความใจร้อน ความตรงไปตรงมา ความหยาบคาย ความไม่สุภาพ
- สีขาว – ความเจ้าเล่ห์ การทรยศ ความชั่วร้าย การหักหลัง
- สีน้ำเงิน – ความดุร้าย ความกล้าหาญ การควบคุมไม่ได้ ความโหดร้าย ความรุนแรง
- สีเหลือง – ความฉลาด ความลับ ความลึกลับ ความชั่วร้าย
- สีม่วง – ความจงรักภักดี ความกตัญญู อายุ
- สีเขียว – ความกล้าหาญ จุดมุ่งหมาย วิญญาณชั่วร้าย
- ทองคำและเงิน – ความเป็นเทพ ความเป็นเทพเจ้า สิ่งเหนือธรรมชาติ (สัตว์ประหลาด วิญญาณ ปีศาจ) [ 29 ] [ 30 ]
ลักษณะทางดนตรี
องค์ประกอบทางดนตรีของงิ้วจีนถูกสร้างขึ้นเป็นองค์ประกอบที่แยกจากกันไม่ได้จากเสียงร้องและการเต้นรำ/การเคลื่อนไหว ทั้งนักดนตรีและนักแสดงต่างมีส่วนร่วมในการประพันธ์ดนตรีประกอบ กระบวนการร่วมมือนี้สะท้อนให้เห็นภายในงานสร้างโดยความสอดคล้องกันอย่างสมบูรณ์แบบระหว่างการเคลื่อนไหวของนักแสดงและเสียงของวงออร์เคสตรา นักดนตรีจำเป็นต้องสนับสนุนนักแสดงด้วยเสียงอย่างไม่มีที่ติ โดยมักจะรอสัญญาณเสียงหรือสัญญาณทางกายภาพ เช่น การกระทืบเท้า ตามธรรมเนียมแล้ว นักดนตรีมักจะเล่นจากความจำ ซึ่งเป็นความสำเร็จที่น่าประทับใจยิ่งขึ้นเมื่อพิจารณาว่าชิ้นส่วนหรือส่วนต่างๆ ขององค์ประกอบนั้นสามารถเปลี่ยนแปลงได้ไม่รู้จบและมักจะเล่นซ้ำ[ 29 ]
วงออร์เคสตราใช้บันไดเสียงเพนทาโทนิกจนกระทั่งมองโกเลียนำบันไดเสียง 7 โน้ตมาใช้ในช่วงราชวงศ์หยวนโน้ตพิเศษสองตัวทำหน้าที่คล้ายกับเครื่องหมายกำกับเสียงใน ระบบโน้ต ดนตรีตะวันตก[ 29 ]
เครื่องดนตรี
เครื่องดนตรีในวงออร์เคสตราแบ่งออกเป็นสองประเภท:
- wen – เครื่องดนตรีประเภทสายและเครื่องเป่า: มีลักษณะเด่นคือเสียงใส นุ่มนวล หรืออ่อนโยน และมักใช้ในเพลงร้อง[ 29 ]
- wu – เครื่องดนตรีประเภทตี: นำการเต้นรำและการเคลื่อนไหว กลองทิมปานีทำหน้าที่ "ควบคุม" วงออร์เคสตราทั้งหมด ฆ้องส่งสัญญาณให้ผู้ชมนั่งลง การปรากฏตัวของผู้นำหญิง ความโกรธ และการต่อสู้[ 29 ]
สตริง
เครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายแบบดั้งเดิมของจีนที่ใช้ในงิ้วจีน ได้แก่:
เครื่องเคาะ
เครื่องดนตรีประเภทตีแบบดั้งเดิมของจีนที่ใช้ในงิ้วจีน ได้แก่:
เครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้
เครื่องดนตรีประเภทเครื่องเป่าลมไม้แบบดั้งเดิมของจีนที่ใช้ในงิ้วจีน ได้แก่:
ประเภทภูมิภาค
| ชื่อภาษาอังกฤษ | ชื่อภาษาจีน | พื้นที่ทางภูมิศาสตร์ที่สำคัญ |
|---|---|---|
| งิ้วปักกิ่ง | จิงจู (京劇) | เมืองต่างๆ ทั่วประเทศจีนแผ่นดินใหญ่ ฮ่องกง และไต้หวัน |
| คุนฉู่ | คุนฉู (崑曲) หรือ คุนจู (崑劇) | เมืองต่างๆ ทั่วประเทศไต้หวัน |
| นูโอโอเปร่า | นัวซี (傩戲) | พื้นที่ชนบทบางแห่งในหู หนาน หูเป่ ยกุ้ยโจว เจียงซี กว่างซี อานฮุยชานซีเหอเป่ย |
| ภาคตะวันออกเฉียงเหนือของจีน | ||
| งิ้วหลงเจียง | หลงเจียงจู (龍江劇) | มณฑลเฮยหลงเจียง |
| งิ้วจีหลิน | จีจู (吉劇) | จีหลิน |
| โอเปร่าลาบา | ลาบาซี (喇叭戲) | ไห่เฉิง ( เหลียวหนิงกลาง) |
| จีนตอนเหนือ | ||
| ปิงโอเปร่า | ปิงจู (評劇) | เหอเป่ย , ปักกิ่ง, เทียนจิน , เฮยหลงเจียง, จี๋หลิน , เหลียวหนิง |
| เหอเป่ย ปังซี | เหอเป่ย ปังซี (河北梆子) | เหอเป่ยปักกิ่งเทียนจินทางตะวันตกเฉียงเหนือของซานตง |
| ลาวเดียว | เล่าเดียว (老調) | เซ็นทรัลเหอเป่ย , ปักกิ่ง, เทียนจิน |
| ฮ่าๆเฉียง | ฮ่าฮ่าเฉียง (哈哈腔) | เหอ เป่ยตอนกลาง, มณฑลชานตง ตะวันตกเฉียงเหนือ |
| หกเซียน | ซิกเซียน (絲弦) | เหอเป่ย , ชานซี |
| ไซโอเปร่า | ไซซี (賽戲) | ทางตอนใต้ของมณฑลเหอเป่ยและทางตอนเหนือของมณฑลชานซี |
| ซือกู่เซียน | ซื่อกู่เซียน (四股弦) | เหอเป่ยตอนใต้ |
| ซีเดียว | ซีเตียว (西調) | หานตาน (ทางตอนใต้ของมณฑลเหอเป่ย ) |
| ปิงเดียว | ปิงเตี้ยว (平調) | เมืองอู๋อัน (ทางตอนใต้ของมณฑลเหอเป่ย ) |
| ซีลู่ ปังซี | ซีลู่ ปังซี (西路梆子) | อำเภอไห่ซิง (ทางตะวันออกเฉียงใต้ของมณฑลเหอเป่ย ) |
| โอเปร่าชานซี | จินจู (晉劇) | มณฑลชานซี , มณฑลเหอ เป่ยตะวันตก , มองโกเลีย ในตอนกลาง, มณฑลฉานซีตอนเหนือ |
| โอเปร่าหยางเกอ | ยางเกซี (秧歌戲) | ชานซีเหอเป่ยมณฑลส่านซี |
| งิ้วเต๋าชิง | เต้าชิ่งซี (道情戲) | |
| เออร์เรนไต | เอ้อร์เรนไถ (二人臺) | ตอนเหนือของมณฑลฉานซี , ตอนตะวันตกเฉียงเหนือของมณฑลชานซี , ตอนตะวันตกเฉียงเหนือของ มณฑล เหอเป่ย , ตอนกลางของมองโกเลียใน |
| เซียนเฉียง | เซียนฉาง (線腔) | ตอนใต้สุดของมณฑลชานซีตอนตะวันตกสุดของมณฑลเหอหนานตอนตะวันออกของมณฑลฉานซี |
| ปูโอเปร่า | ผู่จู (蒲劇) หรือ ผู่โจว ปังซี (蒲州梆子) | ชานซี |
| ภาคตะวันตกเฉียงเหนือของจีน | ||
| ฉินเฉียง | ฉินเฉียง (秦腔) | ส่านซี กานซู หนิงเซี่ยซินเจียง |
| เตียวโอเปร่า | เตียวซี (跳戲) | เทศมณฑลเหอหยาง ( ส่าน ซี ตอนกลาง ) |
| งิ้วกวงกวง | กว่างกวงซี (桄桄戲) | ฮั่นจง ( ส่านซี ตะวันตกเฉียงใต้ ) |
| เสี่ยวฉู่โอเปร่า | เสี่ยวฉูซี (小曲戲) | กันซู |
| โอเปร่าฉู่จื่อ | ฉูซิซี (曲子戲) | มณฑล กานซูตอนเหนือซินเจียง |
| โอเปร่าเกาซาน | เกาชานซี (高yama戲) | หลงหนาน ( กานซู่ ตอนใต้ ) |
| เหอหนานและซานตง | ||
| เหอหนานโอเปร่า | ยูจู (豫劇) | เหอหนาน , เหอเป่ย ตอนใต้ , ไต้หวัน |
| โอเปร่า Qu | ฉวีจู (曲劇) | เหอหนาน |
| เยว่เตียว | เยว่เตียว (越調) | เหอหนานทางตอนเหนือของหูเป่ย |
| โอเปร่าหวู่อิน | หวู่หยินซี (五音戲) | มณฑลซานตงตอนกลาง |
| ลู่โอเปรา | หลู่จู (呂劇) | มณฑลซานตงตะวันตกเฉียงใต้ |
| เหมาเฉียง | เหมาเฉียง (茂腔) | อ่าวเจียวโจว ( ซานตง ตะวันออก ) |
| มณฑลอานฮุยและมณฑลเจียงซู | ||
| งิ้วหวงเหม่ย | หวงเม่ยซี (黃梅戲) | อานฮุย ทางตะวันออกของหูเป่ยไต้หวัน |
| งิ้วซื่อโจว | ซือโจวซี (泗州戲) | ภาคตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลอานฮุย และภาคตะวันตกเฉียงเหนือของมณฑลเจียงซู |
| ลูโอเปร่า | หลูจู (廬劇) | อันฮุยตอนกลาง |
| งิ้วฮุย | หุยจู (徽劇) | ตอนใต้ของมณฑลอานฮุย และตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลเจียงซี |
| โอเปร่าห้วยไห่ | หวยไห่ซี (淮海戲) | เจียงซูตอนเหนือ |
| งิ้วหยางโจว | ยังจู (揚劇) | หยางโจว (มณฑลเจียงซูตอนกลาง) |
| งิ้วห้วย | หวยจู (淮劇) | เจียงซูตอนกลาง |
| โอเปร่าอู๋ซี | ซีจู (錫劇) | อู๋ซีและฉางโจว (เจียงซูตอนใต้) |
| งิ้วซูโจว | ซูจู (蘇劇) | ซูโจว (มณฑลเจียงซูตอนใต้) |
| โอเปร่าถงซี | ถงซีซี (童子戲) | หนานทง (มณฑลเจียงซูตะวันออกเฉียงใต้) |
| เจ้อเจียงและเซี่ยงไฮ้ | ||
| โอเปร่ายู | เยว่จู (越劇) | เจ้อเจียง, เซี่ยงไฮ้, มณฑลเจียงซู ตอนใต้ , ฝูเจี้ยน ตอนเหนือ |
| งิ้วเซี่ยงไฮ้ | หูจู (滬劇) | เซี่ยงไฮ้ |
| หูโจวโอเปร่า | หูจู (湖劇) | หูโจว (เจ้อเจียงตอนเหนือ) |
| เส้าโอเปร่า | เชาจู (紹劇) | Shaoxing (เจ้อเจียงตอนเหนือ) |
| เหยาโอเปร่า | เหยาจู (姚劇) | หยูเหยา (เจ้อเจียงตอนเหนือ) |
| งิ้วหนิงโป | ยงจู (甬劇) | หนิงโป (เจ้อเจียงตอนเหนือ) |
| งิ้วอู่ | วูจู (婺劇) | เจ้อเจียงตะวันตก |
| ซิงกานโอเปร่า | ซิงกานซี (醒感戲) | หย่งคัง (เจ้อเจียงตอนกลาง) |
| โอโอเปรา | โอจู (甌劇) | เวินโจว (เจ้อเจียงตอนใต้) |
| ฝูเจี้ยนและไต้หวัน | ||
| มินิโอเปร่า | มินจู (閩劇) | ฝูเจี้ยน ไต้หวัน (โดยเฉพาะหมู่เกาะมัตสึ ) เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ |
| โอเปร่าเป่ยลู่ | เป่ยลักซี (北路戲) | อำเภอโชวหนิง (ทางตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลฝูเจี้ยน) |
| อุปรากรผิงเจียง | ผิงเจียงซี (平講戲) | หนิงเต๋อ (ทางตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลฝูเจี้ยน) |
| โอเปร่าซานเจียว | ซานเจียวซี (三角戲) | ตอนเหนือของมณฑลฝูเจี้ยน ตอนตะวันตกของมณฑลเจ้อเจียงและตอนตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลเจียงซี |
| โอเปร่าเหมยหลิน | เหม่ยหลินซี (梅林戲) | มณฑลฝูเจี้ยนตะวันตกเฉียงเหนือ |
| โอเปร่าผู่เซียน | ผู่เซียนซี (莆仙戲) | ผู่เถียน (ชายฝั่งตอนกลางของมณฑลฝูเจี้ยน) |
| งิ้วหลี่หยวน | ลี่หยวนซี (梨園戲) | เมืองฉวนโจว (ทางตอนใต้ของมณฑลฝูเจี้ยน) ไต้หวัน เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ |
| โอเปร่าเกาเจีย | เกาเจียซี (高甲戲) | เมืองฉวนโจว (ทางตอนใต้ของมณฑลฝูเจี้ยน) ไต้หวัน เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ |
| ต้าเฉิงโอเปร่า | ต้าเฉิงซี (打城戲) | เมืองฉวนโจว (ทางตอนใต้ของมณฑลฝูเจี้ยน) |
| งิ้วไต้หวัน | เกอไซซี (歌仔戲) | ไต้หวัน, มณฑลฝูเจี้ยนตอนใต้, เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ |
| หูเป่ยหูหนาน และเจียงซี | ||
| โอเปร่ากลองดอกไม้ | หัวกู่ซี (花鼓戲) | หูเป่ย หูหนานอานฮุย และ เหอหนานตอนใต้ |
| งิ้วฮั่น | ฮันจู (漢劇) | หูเป่ย์ หูหนานส่านซีไต้หวัน |
| ชูโอเปร่า | ชูจู (楚劇) | มณฑลหูเป่ยตะวันออก |
| จิงเหอโอเปร่า | จิงเหอซี (荊河戲) | ตอนใต้ของมณฑลหูเป่ย ตอนเหนือของมณฑลหูหนาน |
| โอเปร่าบาลิง | ปาหลิงซี (巴陵戲) | เย่ว์หยาง (หูหนานทางตะวันออกเฉียงเหนือ) |
| โอเปร่าเจียงซี | กันจู (贛劇) | เจียงซี |
| โอเปร่ายาย่า | ยายาซี (丫丫戲) | เทศมณฑลหยงซิ่ว (เจียงซีตอนเหนือ) |
| ง่อเป๋ง | เมิ่งซี (孟戲) | อำเภอกวงชาง (ภาคตะวันออกตอนกลางของมณฑลเจียงซี) |
| งิ้วตงเหอ | ตงเหอซี (東河戲) | ก้านโจว (เจียงซีตอนใต้) |
| โอเปร่าเก็บชา | ไฉชาซี (採茶戲) | เจียงซี หูหนานกวางสีหูเป่ยกวางตุ้งไต้หวัน |
| ภาคตะวันตกเฉียงใต้ของจีน | ||
| งิ้วเสฉวน | ชวนจู (川劇) | เสฉวน , ฉงชิ่ง |
| งิ้วหยาง | หยางซี (陽戲) | ภาคตะวันตกเฉียง เหนือของ มณฑลหู หนาน ภาคตะวันออกของมณฑลเสฉวนฉงชิ่ง และกุ้ยโจว |
| ง่อโอเปร่า | เติ้งซี (燈戲) | ภาคตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลเสฉวน , ฉงชิง, ภาคตะวันตกเฉียงใต้ของมณฑลหูเป่ย |
| งิ้วหัวเต็ง | หัวเติ้งซี (花燈戲) | กุ้ยโจว , ยูนนาน |
| งิ้วกุ้ยโจว | เฉียนจู (黔劇) | กุ้ยโจว |
| งิ้วยูนนาน | เตียนจู (滇劇) | มณฑลยูนนาน |
| งิ้วกวนซั่ว | กวนซั่วซี (關索戲) | เทศมณฑลเฉิงเจียง ( ยูนนาน ตอนกลาง ) |
| จีนตอนใต้ | ||
| งิ้วกวางตุ้ง | เยว่จู (粵劇) | กวางตุ้ง , ฮ่องกง, มาเก๊า , กวางซี ตอนใต้ , อเมริกาเหนือ, เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ |
| งิ้วแต้จิ๋ว | เฉาจู (潮劇) | มณฑลกวางตุ้งตะวันออก, มณฑลฝูเจี้ยน ตอนใต้สุด , ฮ่องกง, เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ |
| เจิ้งซีโอเปร่า | เจิ้งซีซี (正字戲) | หลู่เฟิง ( กวางตุ้งตะวันออก) |
| งิ้วฮักกะ | ฮันจู (漢劇) | กวางตุ้งตะวันออก |
| อุปรากรเล่ยโจว | เล่ยจู (雷劇) | คาบสมุทรเล่ยโจว ( กวางตุ้ง ตะวันตกเฉียงใต้ ) |
| งิ้วไห่หนาน | เฉียงจู (瓊劇) | ไห่หนานสิงคโปร์ |
| งิ้วจ้าย | ไจซี (齋戲) | ไห่โข่ว (ทางตอนเหนือของเกาะไห่หนาน ) |
| ไช่เดียว | ไช่เตี๊ยว (彩調) | กวางซี |
| งิ้วกวางซี | กุ้ยจู (桂劇) | กวางซีเหนือ |
| งิ้วหนานหนิง | ยงจู (邕劇) | หนานหนิง ( กวางสี ตอนใต้ ) |
แกลเลอรี่
การพ่นไฟจากงิ้วเสฉวน
นักแสดงโอเปร่าหญิง
หน้ากากงิ้วจีน
ชายคนหนึ่งกำลังแต่งหน้าสำหรับงิ้วจีน
แบบจำลองตัวละครจากงิ้วจีนที่ใช้เป็นเครื่องบูชา
รูปลักษณ์งิ้วจีนแบบคลาสสิก
พิพิธภัณฑ์วิงลุค – เครื่องแต่งกายงิ้วจีนของผิงโจว
เครื่องแต่งกายงิ้วจีน – พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ฮ่องกง
นักแสดงงิ้วปักกิ่ง
นักแสดงงิ้วปักกิ่งสองคน
ละครจีนในศตวรรษที่แล้ว
เรื่องราวความรักในหอตะวันตก งิ้วเส้าซิง
หน้ากากโอเปร่านูโอ
การต่อสู้งิ้วปักกิ่งฉางบัน
งิ้วปักกิ่งเรื่อง Havoc in Heaven
ฉาก Kunqu Mudanting
คุนฉู่
ในวัฒนธรรมสมัยนิยม
ละคร ประเภทย่อย งิ้วปักกิ่งเป็นจุดสนใจของละครเรื่องM. Butterfly ในปี 1988 ซึ่งสายลับของรัฐบาลจีนปลอมตัวเป็นนักแสดงหญิงภายใต้ชื่อปลอมว่าซ่งหลี่หลิง และมีความสัมพันธ์ยาวนาน 20 ปีกับข้าราชการชาวฝรั่งเศสชื่อเรเน่ กัลลิมาร์ด โดยที่กัลลิมาร์ดไม่รู้ว่าบทบาทหญิงในงิ้วปักกิ่งนั้นแสดงโดยผู้ชาย เนื่องจากผู้หญิงถูกห้ามไม่ให้ขึ้นแสดงบนเวที [ 31 ]
การอัปเดตในเดือนมกราคม 2022 สำหรับเกมGenshin Impactได้เพิ่มเควสต์เนื้อเรื่องที่มีเพลงประกอบจากตัวละครหยุนจินในสไตล์งิ้วจีน เพลง " The Divine Damsel of Devastation " เป็นผลงานต้นฉบับที่สร้างสรรค์โดยผู้พัฒนาเกม และได้รับความนิยมอย่างมาก เนื่องจากเป็นครั้งแรกที่ผู้คนทั่วโลกได้ฟังเพลงงิ้วจีน แม้แต่หยางหยาง ผู้ให้เสียงพากย์ภาษาจีนของหยุนจินก็ยังประหลาดใจกับเพลงนี้
ในภาพยนตร์เรื่องEverything Everywhere All at Once ปี 2022 หนึ่งใน ตัวตนจาก มัลติเวิร์ ส ของอีฟลินได้กลายเป็นนักร้องงิ้วจีนผู้มากความสามารถหลังจากตาบอดจากอุบัติเหตุในวัยเด็ก อีฟลินได้ซึมซับความสามารถของตัวตนนี้เพื่อเพิ่มความมั่นใจในตนเองและควบคุมลมหายใจระหว่างการต่อสู้ ต่อมาในภาพยนตร์ การปฏิสัมพันธ์ระหว่างตัวตนต่างๆ ของอีฟลินจากมัลติเวิร์สส่งผลให้ตัวตนนักร้องงิ้วจีนแสดงผิดพลาดและแก้ไขสถานการณ์ได้ในที่สุด
ดูเพิ่มเติม
- งิ้วคลาสสิกร่วมสมัยของจีน
- ละครเชิดชูจีนริมถนนในสิงคโปร์
- โรงละครจีน
- วัฒนธรรมจีน
- ศิลปะจีน
- ซีป็อป
- หัวจู
- ดนตรีของจีน
- สวนลูกแพร์
- Qu (บทกวี)
- โอเปร่าปฏิวัติ
- บทกวีหยวน
- ซาจู
หมายเหตุ
- ^ฟาน ซิง (2018). "การสื่อสารด้วยภาพผ่านการออกแบบ". การจัดฉากการปฏิวัติ: ศิลปะและสุนทรียภาพในงิ้วปักกิ่งต้นแบบในช่วงการปฏิวัติวัฒนธรรม . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮ่องกง. หน้า 196–217 . doi : 10.5790/hongkong/9789888455812.003.0009 . ISBN 978-988-8455-81-2. JSTOR j.ctt22p7jf7.14 .
- ^ Pang, Cecilia J. (2005). "(การ)รีไซเคิลวัฒนธรรม: ละครโอเปราจีนในสหรัฐอเมริกา". Comparative Drama . 39 (3/4): 361– 396. doi : 10.1353/cdr.2005.0015 . JSTOR 41154288 .
- ^ Wichmann, Elizabeth (1990). "ประเพณีและนวัตกรรมในการแสดงงิ้วปักกิ่งร่วมสมัย". TDR . 34 (1): 146– 178. doi : 10.2307/1146013 . JSTOR 1146013 .
- ^หวัง เค่อเฟิน (1985). ประวัติศาสตร์การรำจีน . สำนักพิมพ์หนังสือและวารสารจีน. หน้า 78. ISBN 978-0-8351-1186-7.
- ^ Mackerras, Colin (ฤดูใบไม้ผลิ 1994). "งิ้วปักกิ่งก่อนศตวรรษที่ 20". ละครเปรียบเทียบ 28 (1): 19– 42. doi : 10.1353/cdr.1994.0001 . JSTOR 41153679 . S2CID 190271409 .
- ^ Siu, Wang-Ngai; Lovrick, Peter (1997). งิ้วจีน: ภาพและเรื่องราว . สำนักพิมพ์ UBC . ISBN 0-7748-0592-7.
- ^ Ma, Haili (2012). "Yueju – การก่อตัวของวัฒนธรรมที่ถูกต้องตามกฎหมายในเซี่ยงไฮ้ร่วมสมัย" . Culture Unbound: Journal of Current Cultural Research . 4 : 213– 227. doi : 10.3384/cu.2000.1525.124213 .
- ^ Iovene, Paola (2010). "ละครโอเปร่าจีนบนเวทีและจอภาพยนตร์: บทนำสั้นๆ" The Opera Quarterly . 26 ( 2– 3): 181– 199. doi : 10.1093/oq/kbq028 . S2CID 191471378 .
- ↑ "将优秀戏曲纳入"将优秀戏曲纳入"将优秀藏"" . หนังสือพิมพ์กวงหมิงเดลี่ (ภาษาจีน). 9 พฤษภาคม 2560.
- ^ a b Tan Ye (2008). พจนานุกรมประวัติศาสตร์ละครจีน . สำนักพิมพ์ Scarecrow. หน้า 3. ISBN 978-0810855144.
- ↑ "唐代參軍戲" .中國文化研究院.
- ^ "งิ้วเสฉวน" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ 2550
- ^ "ราชวงศ์ถัง (ค.ศ. 618–907)" . ละครและการเต้นรำพื้นเมืองเอเชีย . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 23 สิงหาคม 2557 . สืบค้นเมื่อเมื่อวันที่ 12 มีนาคม 2557 .
- ^ลอเรนซ์ พิคเคน บรรณาธิการ (1985). ดนตรีจากราชสำนักราชวงศ์ถัง: เล่ม 5.สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า 1–12 . ISBN 978-0521347761.
- ^ a b c Faye Chunfang Fei, บรรณาธิการ (2002). ทฤษฎีละครและการแสดงของจีนตั้งแต่ขงจื๊อจนถึงปัจจุบันสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน หน้า 28–29 ISBN 978-0472089239.
- ^ Tan Ye (2008). พจนานุกรมประวัติศาสตร์ละครจีน . สำนักพิมพ์ Scarecrow. หน้า 336. ISBN 9781461659211.
- ^ "โรงละคร" . เครือข่ายข้อมูลวัฒนธรรมจีน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 25 ธันวาคม 2013
- ^ "ประวัติศาสตร์ยุคแรกของโรงละครจีน" . โรงละครและการเต้นรำแบบดั้งเดิมของเอเชีย . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 21 ตุลาคม 2017 . สืบค้นเมื่อเมื่อวันที่ 11 มีนาคม 2014 .
- ^จิน ฟู่ (2012). โรงละครจีน (ฉบับที่ 3). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า 10. ISBN 978-0521186667.
- ^ Tan Ye (2008). พจนานุกรมประวัติศาสตร์ละครจีน . สำนักพิมพ์ Scarecrow. หน้า 223. ISBN 978-0810855144.
- ^ "งิ้วจีน" . onlinechinatours.com . สืบค้นเมื่อ 12 กรกฎาคม 2554 .
- ^ Rossabi, 162.
- ^เฟย์ ชุนฟาง เฟย, บรรณาธิการ (2002). ทฤษฎีละครและการแสดงของจีนตั้งแต่ขงจื๊อจนถึงปัจจุบันสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน หน้า 41. ISBN 978-0472089239.
- ^จิน ฟู่ (2012). โรงละครจีน (ฉบับที่ 3). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า 447. ISBN 978-0521186667.
- ^หวัง เค่อเฟิน (1985). ประวัติศาสตร์การรำจีน . สำนักพิมพ์หนังสือและวารสารจีน. หน้า 78. ISBN 978-0-8351-1186-7.
- ↑ "陶庵夢憶/卷02 朱雲崍女戲》 "
- ↑ "川 剧styles" .中剧种大观CCNT เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 30 เมษายน 2544
- ^ Yin, Haojie; Ji, Lingzhu (2025). "บทบาทของดนตรีเครื่องเคาะในงิ้วจีน" (PDF) . วารสารวิจัยตะวันออกกลางด้านมนุษยศาสตร์และสังคมศาสตร์ : 139.
"รูปแบบดนตรีเหล่านี้ และทุกแง่มุมของการร้องเพลง การแสดง การท่องบท และการต่อสู้แบบกายกรรมในโอเปร่า ล้วนมีเสียงฆ้องและกลองประกอบอยู่เสมอ"
- ^ a b c d e f g h Hsu, Dolores Menstell (1964). "องค์ประกอบทางดนตรีของงิ้วจีน" The Musical Quarterly . 50 (4): 439– 451. doi : 10.1093/mq/L.4.439 . JSTOR 740955 .
- ^ a b Liang, David Ming-Yüeh (1980). "สัญลักษณ์ทางศิลปะของใบหน้าที่ทาสีในงิ้วจีน: บทนำ" โลกแห่งดนตรี 22 ( 1): 72– 88. JSTOR 43560653 .
- ^หลี่ ซิ่วเหลียง. การแต่งกายข้ามเพศในงิ้วจีน . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮ่องกง. หน้า 30. ISBN 962 209 603 4...
(ซึ่งถูกผูกขาดโดยผู้ชาย) ได้ออกพระราชกฤษฎีกาว่าห้ามหญิงโสดหรือหญิงม่ายขึ้นแสดงบนเวที...
อ่านเพิ่มเติม
- ชิห์ จงเหวิน (1976). ยุคทองของละครจีน: หยวนซาจู . พรินซ์ตัน รัฐนิวเจอร์ซีย์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน. ISBN 0-691-06270-6.
- ไรลีย์, โจ (1997). ละครจีนและนักแสดงในการแสดง . เคมบริดจ์ สหราชอาณาจักร: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ . ISBN 0-521-57090-5.
ลิงก์ภายนอก
- "Traveling with the Jinju" สารคดี จากDeutsche Welleที่บอกเล่าเรื่องราวของคณะงิ้วจินจู (晋剧) แห่งมณฑลชานซีที่ออกทัวร์แสดงในศตวรรษที่ 21
สรุปเนื้อหา
ข้อมูลสำคัญจากบทความ
ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ งิ้วจีน
งิ้วจีนโบราณ ( ภาษาจีนตัวเต็ม :戲曲; ภาษาจีนตัวย่อ :戏曲; พินอิน : xìqǔ ; จู่ผิง : hei3 kuk1 ) หรือซีฉู่ (Xiqu )...
หกราชวงศ์ถึงราชวงศ์ถัง
รูปแบบละครจีนยุคแรกคือ ละครฉงจื๊อ (參軍戲 หรือละครนายทหารผู้ช่วย) ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจาก ราชวงศ์ จ้าวตอนปลาย (ค.ศ.
ซ่งสู่ชิง
ในสมัยราชวงศ์ซ่ง ละครกังจุน ได้กลายเป็นการแสดงที่มีการร้องเพลงและเต้นรำ และนำไปสู่การพัฒนาของ ซาจู (雜劇) รูปแบบต่างๆ เช่น ซาจู และ หนานซี (南戏) ได้พัฒนาไปอีกขั้นในสมัย ราชวงศ์ซ่ง (ค.ศ. 960–1279) และ ราชวงศ์หยวน (ค.ศ.
1912–1949
ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 นักศึกษาชาวจีนที่เดินทางกลับจากต่างประเทศเริ่มทดลองกับบทละครตะวันตก หลังจาก การเคลื่อนไหว 4 พฤษภาคม ปี 1919 บทละครตะวันตกจำนวนมากถูกนำมาแสดงในประเทศจีน และนักเขียนบทละครชาวจีนเริ่มเลียนแบบรูปแบบนี้...