โคโค่ ฟัสโก้
เกิด	จูเลียนา เอมิเลีย ฟุสโก มิยาเรส ( 18 มิถุนายน 1960 )18 มิถุนายน 2503 นครนิวยอร์ก รัฐนิวยอร์กสหรัฐอเมริกา
การศึกษา	มหาวิทยาลัยบราวน์ (1982), มหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ด (1985), มหาวิทยาลัยมิดเดิลเซ็กซ์ (2007)
เป็นที่รู้จักในด้าน	ศิลปะและการเขียนแบบสหวิทยาการ
รางวัล	รางวัล Guggenheim Fellowship ปี 2013, รางวัล Absolut Art Writing Award ปี 2013, รางวัล Herb Alpert Award ปี 2003
เว็บไซต์	http://cocofusco.com

Coco Fusco (เกิดJuliana Emilia Fusco Miyares ; 18 มิถุนายน 1960) เป็นศิลปินนักเขียน และภัณฑารักษ์ชาวคิวบา-อเมริกัน ผู้ทำงาน ข้ามสาขา ซึ่งผลงานของเธอได้รับการจัดแสดงและตีพิมพ์ในระดับนานาชาติอย่างกว้างขวาง ผลงานของ Fusco สำรวจประเด็นเรื่องเพศอัตลักษณ์เชื้อชาติและอำนาจผ่านการแสดงวิดีโอการติดตั้งเชิงโต้ตอบและงานเขียนเชิงวิพากษ์^{[ 1 ]}

ฟัสโกเกิดในปี พ.ศ. 2503 ที่นครนิวยอร์กแม่ของเธอเป็นผู้ลี้ภัยชาวคิวบาที่หนีจากการปฏิวัติคิวบาในปีนั้น^{[ 2 ]}

Fusco ได้รับปริญญาตรีด้านสัญศาสตร์จากมหาวิทยาลัยบราวน์ในปี 1982 ปริญญาโทด้านความคิดและวรรณคดีสมัยใหม่จากมหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ดในปี 1985 และปริญญาเอกด้านศิลปะและวัฒนธรรมทัศนศิลป์จากมหาวิทยาลัยมิดเดิลเซ็กซ์ในปี 2007 ^{[ 3 ]}

หลังจากจบการศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาในปี 1985 ฟุสโกได้พบกับกลุ่มศิลปินชาวคิวบา ซึ่งรวมถึงโฮเซ่ เบเดียที่มาเยือนสหรัฐอเมริกา เธอเริ่มเดินทางไปคิวบาและมีส่วนร่วมในแวดวงศิลปะทัศนศิลป์ที่นั่น จนกระทั่งในช่วงกลางทศวรรษ 1990 เธอถอนตัวออกไปเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองและวัฒนธรรมหลังสงครามเย็นในประเทศ^{[ 2 ]}

Fusco ได้นำเสนอการแสดงและวิดีโอในเทศกาลศิลปะทั่วโลก รวมถึงเวนิสเบียนนาเล่ ครั้งที่ 56 , วิทนีย์เบียนนาเล่ 3 ครั้ง (2021, 2008, 1993), เทศกาล Next Waveที่BAMและ Performa05 ^{[ 4 ] [ 5 ]}เธอได้รับรางวัล Greenfield Prize in Visual Art ประจำปี 2016, ทุนCintas Fellowship ประจำปี 2014 , ทุน Guggenheim Fellowship ประจำปี 2013, รางวัล Absolut Art Writing Award ประจำปี 2013, ^ทุน US Artists Fellowship ประจำปี 2012 และรางวัล Herb Alpert Award in the Arts ประจำปี 2003 รวมถึงทุนสนับสนุนจากมูลนิธิ Rockefeller , NEAและNYFA ^{[ 2 ] [ 6} ]

ตลอดหลายทศวรรษที่ผ่านมา การปฏิบัติงานศิลปะแบบสหวิทยาการของฟัสโกส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับธีมของการล่าอาณานิคม อำนาจ เชื้อชาติ เพศ และประวัติศาสตร์ การสำรวจธีมเหล่านี้ของเธอได้นำไปสู่การแสดงบนเวทีที่เกี่ยวข้องกับประสบการณ์ทางร่างกายของปรากฏการณ์เหล่านี้ โดยมีจุดประสงค์เพื่อทำลายความหมายของพวกมัน^{[ 7 ]}เธอวางตำแหน่งร่างกายของเธอเองไม่เพียงแต่เป็นสถานที่ของการหลอมรวมกันเท่านั้น แต่ยังเป็นผลผลิตโดยตรงของพวกมันด้วย^{[ 8 ]}เธอแสดงและสื่อสารสิ่งนี้ผ่านการแสดงของเธอเอง ในการแสดงเหล่านั้น เธอสร้างและรับเอาอัตลักษณ์หลายอย่างเพื่อทำลายอัตลักษณ์เหล่านั้นที่ถูกกำหนดให้กับร่างกายตามแนวทางของการล่าอาณานิคม เชื้อชาติ และเพศ^{[ 9 ]}ฟัสโกยังเกี่ยวข้องกับมรดกของการลี้ภัยในคิวบาในงานของเธอ เช่น ในการแสดงช่วงแรกๆ ของเธอที่เธอจัดแสดงพิธีกรรมทางศาสนาคาทอลิกและประสบการณ์ของการพลัดถิ่น^{[ 10 ]}

ในปี 1992 ฟัสโกได้สร้างผลงานการแสดงที่มีอิทธิพลอย่างมากเรื่องTwo Undiscovered Amerindians Visit the Westโดยร่วมมือกับกิเยร์โม โกเมซ-เปญา [ ^{1 ] การ} แสดง นี้จัดแสดงครั้งแรกที่พลาซ่า โคลอนในมาดริดและโคเวนต์ การ์เดนในลอนดอนจากนั้นจึงได้ไปจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ออสเตรเลียในซิดนีย์และพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติในนิวยอร์กซิตี้ [ ^{11 ] การ}แสดงนี้ถูกบันทึกภาพเป็นส่วนหนึ่งของสารคดีเรื่องThe Couple in the Cageกำกับโดยพอลลา เฮเรเดีย [ ^{1 ] ใน}ระหว่างการแสดงTwo Undiscovered Amerindians...ฟัสโกและโกเมซ-เปญาได้นำตัวเองไปจัดแสดงต่อสาธารณะในกรง ซึ่งเป็นการเสียดสีถึงการจัดแสดงมนุษย์เพื่อความบันเทิงในอดีต พวกเขาอ้างว่าเป็นชาวพื้นเมืองของเกาะที่ยังไม่ถูกค้นพบในอ่าวเม็กซิโกและได้ทำภารกิจและพิธีกรรมต่างๆ ที่อธิบายโดย เอกสารข้อมูล ทางวิทยาศาสตร์เทียมที่ติดไว้เป็นส่วนหนึ่งของการแสดง^{[ 1 ]}ผู้ชมได้รับเชิญให้มีปฏิสัมพันธ์กับพวกเขา และสามารถจ่ายเงินเพื่อถ่ายรูปหรือชมการเต้นรำของพวกเขาได้^{[ 12 ]}ผลงานนี้เป็นการวิพากษ์วิจารณ์ลัทธิล่าอาณานิคมโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทบาทของสถาบันวิทยาศาสตร์ที่ผลงานนี้ถูกนำเสนอ และเป็นการตอบสนองต่อ การเฉลิมฉลอง ครบรอบ 500 ปี ทั่วโลก ของการมาถึงทวีปอเมริกาของคริสโตเฟอร์ โคลัมบัส^{[ 11 ]}

• Better Yet When Dead (1997), El Ultimo Deseo (The Last Wish, 1997) และEl Evento Suspendido (The Suspended Event, 2000) ใช้ภาพลักษณ์ของความตายและการฝังศพเพื่อเน้นย้ำถึงข้อจำกัดทางสังคมและการกดขี่ที่ผู้หญิงในประเทศลาตินอเมริกา ประสบ ^{[ 1 ]}
  • Better Yet When Dead (1997): นี่คือการแสดงครั้งแรกๆ ของฟัสโกที่เชื่อมโยงความตายและการฝังศพเข้ากับความเป็นผู้หญิง เพื่อตรวจสอบว่า "เหตุใดวัฒนธรรมลาติน...จึงหลงใหลในความคิดสร้างสรรค์ของผู้หญิงเมื่อมันถูกปิดปากไปตลอดกาล [...] ราวกับว่าความตายที่รุนแรงทำให้ [ศิลปินหญิง] เป็นที่ยอมรับในความเป็นผู้หญิงมากขึ้น" (ฟัสโกในชูลซ์ 2008: 16) ^{[ 13 ]} Better Yet...ถูกแสดงโดยฟัสโกสองครั้ง ครั้งแรกในแคนาดา และอีกครั้งในโคลอมเบีย ครั้งละหลายชั่วโมงในแต่ละวัน ตลอดระยะเวลาการแสดงสามถึงสี่วัน ในการแสดง ฟัสโกนอนนิ่งอยู่ในโลงศพ ล้อมรอบด้วยดอกกุหลาบและผ้าซาติน ในการแสดงนี้ เธอควบคุมการหายใจและการเคลื่อนไหวอย่างระมัดระวังเพื่อให้ดูเหมือนศพจริงๆ^{[ 13 ]}
  • El Ultimo Deseo (ความปรารถนาสุดท้าย) (1997): ผลงานชิ้นนี้ ซึ่งแสดงในคิวบาในงานHavana Biennial ปี 1997 ก็เกี่ยวข้องกับการที่ฟุสโกแกล้งตายต่อหน้าผู้ชมเช่นกัน ในผลงานนี้ เธอจัดฉากงานศพแบบคาทอลิกดั้งเดิม โดยนอนอยู่บนพื้นห้องนั่งเล่น ห่อด้วยผ้าปูสีขาว และล้อมรอบด้วยดอกไม้และเทียนไข เช่นเดียวกับในBetter Yetเธออยู่นิ่งตลอดการแสดงเพื่อทำให้เส้นแบ่งระหว่างชีวิตและความตายเลือนลาง^{[ 10 ]}ที่ทางเข้าห้องที่เธอนอนอยู่ มีป้ายติดไว้ซึ่งมีชื่อของผลงานการแสดง ซึ่งหมายถึง "ความปรารถนาสุดท้าย" ที่ไม่สมหวังของยายของฟุสโกเอง รวมถึงชาวคิวบาพลัดถิ่นอีกหลายคน ที่ต้องการกลับไปคิวบาเพื่อฝังศพ^{[ 10 ]}
  • El Evento Suspendido (เหตุการณ์ที่ถูกเลื่อนออกไป) (2000): การแสดงนี้ยังคงสานต่อการสำรวจเรื่องความเป็นผู้หญิงและความตายของฟุสโก เช่นเดียวกับEl Ultimo Deseoการแสดงนี้ก็เป็นส่วนหนึ่งของงานเบียนนาเล่เช่นกัน แต่ครั้งนี้จัดขึ้นนอก El Espacio Aglutinador ซึ่งเป็นหอศิลป์ในฮาวานา สำหรับการแสดงนี้ ต่างจากการแสดงสองครั้งข้างต้น ฟุสโกไม่ได้แสดงความตายโดยตรง แต่เป็นการฝังศพ เธอมีชีวิตชีวาและกระตือรือร้นมากในการแสดงนี้ โดยถูกฝังในแนวตั้งจนถึงหน้าอกบนสนามหญ้าของหอศิลป์ แสดงถึง "ความล่าช้าของการเนรเทศ" ฝังตัวครึ่งหนึ่งในดินแดนคิวบา^{[ 10 ]} เธออยู่ในท่านี้เป็นเวลาสามชั่วโมง เริ่มตั้งแต่พระอาทิตย์ตกดิน และเขียนจดหมายฉบับเดิมซ้ำแล้วซ้ำเล่า มอบสำเนาให้ผู้สังเกตการณ์ (ด้านล่าง เขียนเป็นภาษาสเปน)

    “ที่รักทั้งหลาย ฉันเขียนจดหมายฉบับนี้เพื่อบอกพวกคุณว่าฉันยังมีชีวิตอยู่ หลายปีที่ผ่านมาฉันกลัวว่าถ้าฉันบอกความจริง พวกคุณจะต้องทุกข์ทรมานจากน้ำมือของผู้ที่ฝังศพผู้หญิงอีกคนในนามของฉัน ฉันทนไม่ได้อีกต่อไปแล้วที่ไม่สามารถบอกพวกคุณได้ว่าฉันยังมีชีวิตอยู่ ไม่มีวันไหนที่ฉันไม่ฝันถึงพวกคุณ โชคดีที่ฉันสามารถบอกได้ว่าฉันฟื้นตัวจากความยากลำบากที่ทำให้ฉันจากไปแล้ว ฉันจะส่งข่าวเพิ่มเติมในเร็วๆ นี้ ด้วยรัก ซี” จดหมายฉบับนี้ดัดแปลงมาจากผลงานอีกชิ้นหนึ่งของฟุสโก ซึ่งเป็นบทละครสั้นเรื่องThe Incredible Disappearing Woman (2000) ^{[ 10 ]}

• Stuff (1996) ซึ่งเป็นการร่วมมือกับNao Bustamanteได้นำเสนอการเสียดสีเกี่ยวกับโลกาภิวัตน์และแบบแผนทางวัฒนธรรมโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับผู้หญิงและอาหาร^{[ 14 ]}ผลงานชิ้นนี้เชื่อมโยงการอ้างอิงทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการกินเนื้อคน กับ ความสัมพันธ์ทางภูมิรัฐศาสตร์ในปัจจุบัน^{[ 15 ]} Stuffได้รับการว่าจ้างจากHighway Performance Space และ สถาบันศิลปะร่วมสมัยแห่งลอนดอน[ ^{16 ]}และเปิดตัวครั้งแรกที่National Review of Live Artในกลาสโกว์ ก่อนที่จะออกทัวร์ใน ^{ระดับ}นานาชาติ
• Rights of Passage (1997)ถูกสร้างขึ้นสำหรับงานJohannesburg Biennale Fusco แสดงโดยแต่งกายเป็นตำรวจหญิงชาวแอฟริกาใต้ เพื่อสำรวจประเด็นเรื่องเชื้อชาติ อัตลักษณ์ และมรดกของการแบ่งแยกสีผิวในแอฟริกาใต้^{[ 17 ]}
• Bare Life Study #1 (2005) และA Room of One's Own: Women and Power in the New America (2005) ถูกสร้างขึ้นเพื่อตอบสนองต่อ " สงครามต่อต้านการก่อการร้าย " โดยใช้การแสดงเพื่อตรวจสอบบทบาทที่ขยายตัวของสตรีในกองทัพสหรัฐฯและการใช้การทรมานในการปฏิบัติการ^{[ 18 ]}
• ในการสังเกตการณ์การล่าเหยื่อในมนุษย์: การบรรยายโดย ดร. ซิรา นักจิตวิทยาสัตว์ (2013) ฟัสโกแสดงเป็น ดร. ซิรา สัตว์ จำพวกไพรเมตจาก ภาพยนตร์เรื่อง Planet of the Apesโดยใช้มุมมองของตัวละครที่ไม่ใช่มนุษย์เพื่อแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับพฤติกรรมของมนุษย์การแสดงนี้ได้รับมอบหมายจากThe Studio Museum ในฮาร์เล็มและเปิดตัวครั้งแรกในเดือนธันวาคม 2013 ^{[ 19 ] [ 20 ]}

ในฐานะนักเขียน โคโค ฟัสโก ให้ความสำคัญกับเรื่องเพศ เชื้อชาติ ลัทธิอาณานิคม และโครงสร้างอำนาจในละตินอเมริกาและทั่วโลก ผลงานของเธอประกอบด้วยบทสัมภาษณ์ บทความวิจารณ์ และหนังสือที่ตีพิมพ์แล้ว 6 เล่มDangerous Moves: Performance and Politics in Cuba (2015) เป็นประวัติศาสตร์ของพื้นที่สาธารณะ การแสดง และอัตลักษณ์ในคิวบา^{[ 21 ]} A Field Guide for Female Interrogators (2008) ซึ่งเป็นหนังสือคู่มือประกอบการแสดงของเธอเรื่องA Room of One's Own: Women and Power in the New America (2005) ตรวจสอบบทบาททางเพศของผู้หญิงในการสอบสวนของ กองทัพสหรัฐฯ ^{[ 22 ]} A Field Guide for Female Interrogatorsได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง รางวัล Index on Censorship TR Fyvel Book Award Only Skin Deep: Changing Visions of the American Self (2003, เรียบเรียงร่วมกับ Brian Wallis) เป็นแคตตาล็อกสำหรับนิทรรศการภาพถ่ายชื่อเดียวกัน ซึ่งจัดโดย Fusco และ Wallis ที่International Center of Photographyซึ่งพิจารณาภาพลักษณ์ทางเชื้อชาติในภาพถ่ายและการแสดงออกถึงทัศนคติทางเชื้อชาติในสหรัฐอเมริกา^{[ 23 ] [ 24 ]} The Bodies that Were Not Ours and Other Writings (2001) เป็นชุดบทความและบทสัมภาษณ์ที่ตรวจสอบมรดกของลัทธิอาณานิคม^{[ 25 ]} Corpus Delecti: Performance Art of the Americas (2000) เป็นงานวิชาการที่สำรวจ ศิลปะการแสดงของ ชาวลาตินและชาวลาตินอเมริกา^{[ 26 ]}ในงานนี้ Fusco ให้ความสำคัญกับคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์และวัฒนธรรมของการแสดงออกทางศิลปะ และต่อต้านแนวคิดที่ลดทอนศิลปะการแสดงของชาวลาตินอเมริกาให้เหลือเพียง "เรื่องการเมือง" ^{[ 27 ]} English Is Broken Here: Notes on Cultural Fusion in the Americas (1995) เป็นหนังสือรวมบทสัมภาษณ์และบทความเล่มแรกของเธอ ซึ่งทำให้เธอได้รับรางวัล Critics' Choice ประจำ ปี 1995 ^{[ 28 ] [ 29 ]}

ฟัสโกเคยสอนในคณะศิลปศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเทมเปิล มหาวิทยาลัยโคลัมเบียโรงเรียนออกแบบพาร์สันส์และMITในปี 2014 เธอได้รับ ตำแหน่ง ฟุลไบรท์และดำรงตำแหน่งประธานกิตติคุณด้านทัศนศิลป์ที่มูลนิธิอาร์มันโด อัลวาเรส เพนเตอาโดในเซาเปาโล ประเทศบราซิลเป็นเวลาหนึ่งปี ปัจจุบันฟัสโกดำรงตำแหน่งประธานกิตติคุณแอนดรูว์ แบงค์ส ที่วิทยาลัยศิลปศาสตร์ มหาวิทยาลัยฟลอริดา^{[ 30 ] [ 31 ]}

Fusco ได้รับรางวัล Rabkin Prize for Art Criticism ประจำปี 2018 ^{[ 32 ]}

• ฮาวานา โพสต์โมเดิร์น: ศิลปะคิวบาแนวใหม่ (1987), KCET Latino Consortium และสำหรับHispanic ของWNET
• Norte:Sur (1990), พิพิธภัณฑ์เม็กซิกัน , ซานฟรานซิสโก
• บริษัท ลา ชาเวลา เรียลตี้ (1991), สถาบันดนตรีบรูคลิน, นิวยอร์ก
• สถาบันสมิธโซเนียน (1992), วอชิงตัน ดี.ซี.
• พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติฟิลด์ (1992), ชิคาโก
• งานแสดงศิลปะ Whitney Biennial (1993), พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกัน Whitney , นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• ฟันดาซิออน บังโก ปาตริซิออส, บัวโนสไอเรส, อาร์เจนตินา
• พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติฟิลด์ชิคาโก รัฐอิลลินอยส์
• เทศกาลศิลปะการแสดงนานาชาติครั้งที่ 3 (1999) เมืองโอเดนเซ ประเทศเดนมาร์ก พิพิธภัณฑ์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐวอชิงตัน เมืองพูลแมน รัฐวอชิงตัน
• Stuff (1999), โรงเรียนออกแบบโรด ไอส์แลนด์ , พรอวิเดนซ์, โรดไอส์แลนด์
• El Evento Suspendido (2000), El Espacio Aglutinador, ฮาวานา, คิวบา
• พิพิธภัณฑ์วัฒนธรรมโลก (2003), เบอร์ลิน, เยอรมนี
• หญิงสาวผู้หายตัวไปอย่างน่าอัศจรรย์ (2003), สถาบันศิลปะแห่งลอนดอน (ICA),สหราชอาณาจักร
• งานแสดงศิลปะ เซี่ยงไฮ้เบียนนาเล่ (2003) พิพิธภัณฑ์ศิลปะเซี่ยงไฮ้เซี่ยงไฮ้ ประเทศจีน
• คอลเลกชันที่นำมาปรับปรุงใหม่: การเรียนรู้การอ่าน (2005), พิพิธภัณฑ์บรองซ์ , นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• แบล็คแพนเธอร์ (2005), หอศิลป์แจ็ค เชนแมน, นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• ประเทศของฉัน (2006), ศูนย์วัฒนธรรมฮังการี, นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• ห้องส่วนตัว: ผู้หญิงและอำนาจในอเมริกาใหม่ (2006), Performance Space 122 , นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• Killing Time (2007), Exit Art , นิวยอร์ก
• โครงการ (2008), นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• งานแสดงศิลปะ Whitney Biennial (2008), พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกัน Whitney , นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• งาน Art Basel Miami (2012), ไมอามี, ฟลอริดา
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย ฮิวสตัน (2012), ฮิวสตัน, เท็กซัส
• พิพิธภัณฑ์สตูดิโอในฮาร์เล็ม (2013), นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• พิพิธภัณฑ์ใหม่ (2013), นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• ศูนย์ศิลปะวอล์คเกอร์ (2014), มินนิอาโปลิส, รัฐมินนิโซตา
• เทศกาลศิลปะเวนิส (2015) เมืองเวนิส ประเทศอิตาลี
• อเล็กซานเดอร์ เกรย์ แอสโซซิเอทส์ (2016), นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• ฉันเรียนรู้ที่จะว่ายน้ำบนพื้นดินแห้ง , MACBA พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยแห่งบาร์เซโลนา , (2025), บาร์เซโลนา, สเปน
• Coco Fusco: Tomorrow I Will Become an Island , El Museo del Barrio , (2025), นิวยอร์ก, นิวยอร์ก
• โคโค ฟัสโก: ดวงตาของคุณจะเป็นเพียงคำพูดที่ว่างเปล่าสถาบันศิลปะแห่งชิคาโก (2025) ชิคาโก รัฐอิลลินอยส์

• รางวัล Anonymous Was A Woman Award (2021) ^{[ 33 ]}
• รางวัลศิลปะแห่งสถาบันศิลปะและวรรณกรรมอเมริกัน (ประจำปี 2021)
• รางวัลผู้พิทักษ์เสรีภาพในการพูด (ประจำปี 2023)

• พิพิธภัณฑ์ศิลปะเปเรซ ไมอามี^{[ 34 ] [ 35 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก

ผลงานของ Coco Fusco ที่จัดจำหน่ายโดยVideo Data Bankได้แก่:

• La Botella al Mar de María Elena ( ข้อความในขวดจากMaría Elena ) (2015) 44:00, สี, เสียง
• La Confesion (2015), 30:00 น. สีเสียง
• ปฏิบัติการอะโทรพอส (2006), 59:00 นาที, สี, เสียง
• หรืออีกชื่อหนึ่งคือ คุณนายจอร์จ กิลเบิร์ต (2004), 31:00 นาที, ขาวดำ, มีเสียง
• Pochonovela: A Chicano Soap Opera (1996), 26:38 นาที, สี, เสียง
• คู่รักในกรง: การเดินทางของกัวเตียน (1993), 31:00 นาที, ขาวดำและสี, มีเสียง

• อัลลาตสัน, พอล. "โคโค ฟัสโก, กิเยร์โม โกเมซ-เปญา และความฝันกินเนื้อคนแบบ 'อเมริกัน'" ในความฝันของชาวลาติน: การจราจรข้ามวัฒนธรรมและจินตนาการแห่งชาติของสหรัฐอเมริกาอัมสเตอร์ดัมและนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์โรโดปี, 2002
• อามิช, แคนดิซ. "การแสร้งทำเป็นตายในคิวบา: การจัดฉากความขัดแย้งของโคโค ฟุสโก" วารสารวิจัยละครนานาชาติเล่มที่ 34 ฉบับที่ 3 ตุลาคม 2552 หน้า 267–277. ISSN  0307-8833
• เบ็คเกอร์, คาร์ล แอล. จินตนาการที่บ่อนทำลาย: ศิลปิน สังคม และความรับผิดชอบนิวยอร์ก: รูทเลดจ์, 1994
• Cenini, Martha. "ห้องของ Coco Fusco: การทบทวนแนวคิดสตรีนิยมหลังกวนตานาโม". n.paradoxaเล่มที่ 30, 2012.
• โคปแลนด์, โคเล็ตต์. "ศิลปะ เพศ อำนาจ และคำต้องห้าม: บทสัมภาษณ์กับโคโค ฟัสโก" Afterimageเล่มที่ 35 ฉบับที่ 5 มีนาคม/เมษายน 2551 หน้า 4–6. ISSN 0300-7472 
• คอตเตอร์, ฮอลแลนด์. "บันทึกภาพไว้ได้: การสอบสวนในจินตนาการ ความตึงเครียดที่แท้จริง". เดอะนิวยอร์กไทมส์ . 30 พฤษภาคม 2549, ส่วน E/คอลัมน์ 1, หน้า 3.
• ฟัสโก, โคโค. ภาษาอังกฤษที่นี่ใช้การไม่ได้.นิวยอร์ก: เดอะ นิว เพรส, 1995.
• ฟัสโก, โคโค (บรรณาธิการ). คอร์ปัส เดลซีติ: ศิลปะการแสดงแห่งทวีปอเมริกา . ลอนดอนและนิวยอร์ก: รูทเลดจ์, 2000.
• ฟัสโก, โคโค. เพียงผิวเผิน: วิสัยทัศน์ที่เปลี่ยนแปลงไปของชาวอเมริกัน.นิวยอร์ก: ศูนย์ภาพถ่ายนานาชาติ ร่วมกับสำนักพิมพ์แฮร์รี่ เอ็น. แอบรามส์ อิงค์, 2003.
• ฟัสโก, โคโค่. คู่มือภาคสนามสำหรับผู้สอบสวนหญิง , นิวยอร์ก, สำนักพิมพ์เซเว่นสตอรี่ส์, 2008
• ฟัสโก, โคโค. การเคลื่อนไหวอันตราย: การแสดงและการเมืองในคิวบา , สำนักพิมพ์เทต, 2015
• โจนส์, อมีเลีย. การแสดงร่างกาย/การแสดงบทพูด.ลอนดอนและนิวยอร์ก: รูทเลดจ์, 1999.
• วอลเลซ, ไบรอัน. ศิลปะมีความสำคัญ: สงครามวัฒนธรรมเปลี่ยนแปลงอเมริกาอย่างไร.นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนิวยอร์ก, 1999.
• วอลเลซ, มิเชล. วัฒนธรรมยอดนิยมของคนผิวดำ.นิวยอร์ก: นิวเพรส, 1998.
• วอร์, เทรซี่. ร่างกายของศิลปิน.ลอนดอน: ไพดอน, 2000.
• ฟัสโก้, โคโค่. ปาซอส เพลิกรอส. การแสดงและการเมืองในคิวบา España: Turner, 2017. ISBN 9788416714421

• เว็บไซต์ของฟัสโก้
• โคโค่ ฟัสโก้ในคลังข้อมูลวิดีโอ
• Holland Cotter, "'ปฏิบัติการอะโทรพอส' ของโคโค่ ฟัสโก: การสอบสวนในจินตนาการ ความตึงเครียดที่แท้จริง" , เดอะนิวยอร์กไทมส์ , 30 พฤษภาคม 2549 ,
• คำอธิบายเกี่ยวกับการแสดงของฟุสโก้
• Coco Fusco, "ก้าวไปข้างหน้าหนึ่งก้าว ถอยหลังสองก้าว? ข้อคิดเกี่ยวกับการถกเถียงเรื่อง Donelle Woolford" , The Brooklyn Rail , 6 พฤษภาคม 2014. บทความที่ Fusco เขียนเกี่ยวกับข้อโต้แย้งรอบงาน Whitney Biennial ปี 2014
• เอเลีย อัลบา , "โคโค ฟุสโก" (บทสัมภาษณ์), นิตยสาร BOMB , 15 กรกฎาคม 2014