การพิชิตอวกาศ
โปสเตอร์ภาพยนตร์
กำกับโดย	ไบรอน ฮัสกิน
บทภาพยนตร์โดย	ดัดแปลงโดยเจมส์ โอแฮนลอนฟิลิป ยอร์แดนบาร์เร ลินดอนจอร์จ เวิร์ธิง เยตส์
อ้างอิงจาก	หนังสือเรื่อง"การพิชิตอวกาศ"โดยเชสลีย์ โบเนสเทลและวิลลี่ เลย์
ผลิตโดย	จอร์จ พาล
นำแสดงโดย	วอลเตอร์ บรู๊ค เอริค เฟลมมิง มิกกี้ ชอห์เนสซี
ภาพยนตร์	ไลโอเนล ลินดอน
เรียบเรียงโดย	เอเวอเร็ตต์ ดักลาส
เพลงโดย	แวน คลีฟ
บริษัทผู้ผลิต	บริษัท พาราเมาท์ พิคเจอร์ส คอร์ปอเรชั่น
จัดจำหน่ายโดย	พาราเมาท์ พิคเจอร์ส
วันที่วางจำหน่าย	20 เมษายน พ.ศ. 2498 ( 20 เมษายน 1955 )
ระยะเวลาการวิ่ง	81 นาที
ประเทศ	สหรัฐอเมริกา
ภาษา	ภาษาอังกฤษ
งบประมาณ	1.5 ล้านเหรียญสหรัฐ[ 1 ]

Conquest of Spaceเป็นภาพยนตร์ ไซไฟสี เทคนิคคัลเลอร์ สัญชาติ อเมริกัน ปี 1955 จากบริษัทพาราเมาท์ พิคเจอร์ส อำนวย การสร้างโดยจอร์จ พาลกำกับโดยไบรอน ฮัสกินนำแสดง โดย วอ ลเตอร์ บรูค ,เอริค เฟลมมิงและมิกกี้ ชอห์เนสซี

เรื่องราวเกี่ยวกับการเดินทางครั้งแรกสู่ดาวอังคาร โดยมีลูกเรือ 5 คน ออกเดินทางจากวงโคจรของโลกใกล้กับ "เดอะวีล" สถานีอวกาศแห่งแรกของมนุษยชาติ ในระหว่างการเดินทางอันยาวนาน พวกเขาเผชิญกับอันตรายต่างๆ ทั้งจากภายในและภายนอก ซึ่งเกือบจะทำให้ภารกิจล้มเหลว

มนุษยชาติประสบความสำเร็จในการเดินทางสู่อวกาศและสร้างสถานีอวกาศวีล (Wheel space station) โคจรอยู่เหนือโลกที่ระดับความสูง 1,075 ไมล์ (1,730 กิโลเมตร) โดยมีพันเอกซามูเอล ที. เมอร์ริตต์ ผู้เป็นผู้ออกแบบเป็นผู้บัญชาการ และบุตรชายของเขา กัปตันบาร์นีย์ เมอร์ริตต์ ซึ่งประจำการอยู่บนสถานีอวกาศมาหนึ่งปีแล้ว ต้องการกลับสู่โลก

ยานอวกาศขนาดยักษ์ถูกสร้างขึ้นในวงโคจรใกล้เคียง และผู้ตรวจสอบจากโลกเดินทางมาถึงสถานีอวกาศพร้อมคำสั่งใหม่: เมอร์ริตต์ผู้พ่อได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นนายพลและจะบัญชาการยานอวกาศลำใหม่ ซึ่งคราวนี้ถูกส่งไปยังดาวอังคารแทนที่จะเป็นดวงจันทร์ ขณะที่นายพลเมอร์ริตต์กำลังพิจารณาลูกเรือของเขาซึ่งประกอบด้วยพลทหารสามนายและนายทหารหนึ่งนาย เพื่อนสนิทของเขา จ่ามาโฮนีย์อาสา แต่พลเอกปฏิเสธเขาเพราะอายุมากเกินไป 20 ปี เมื่อได้ยินว่าดาวอังคารเป็นจุดหมายปลายทางใหม่ บาร์นีย์ เมอร์ริตต์จึงอาสาเป็นนายทหารคนที่สอง

หลังจากที่ลูกเรือดูการถ่ายทอดสดทางโทรทัศน์จากครอบครัวและเพื่อนๆ ภารกิจก็เริ่มต้นขึ้น ความเหนื่อยล้าจากอวกาศที่ยังไม่ได้รับการวินิจฉัยและเพิ่มมากขึ้นของนายพลเริ่มส่งผลกระทบต่อการตัดสินใจของเขาอย่างร้ายแรง เขาอ่านคัมภีร์ไบเบิลบ่อยครั้ง และเริ่มสงสัยในความถูกต้องของภารกิจ หลังจากปล่อยยานขึ้นสู่อวกาศ จ่ามาโฮนีย์ถูกพบว่าเป็นผู้โดยสารที่แอบซ่อนตัวอยู่ในชุดอวกาศของลูกเรือ ต่อมาเสาอากาศเรดาร์ควบคุมการบินของพวกเขาล้มเหลว และลูกเรือสองคนออกไปซ่อมแซม พวกเขาซ่อมมันได้สำเร็จในขณะที่จอภาพแสดงให้เห็นดาวเคราะห์ น้อยเรืองแสง กำลังพุ่งเข้ามาหาพวกเขา นายพลจุดเครื่องยนต์และเกือบจะชนกับดาวเคราะห์น้อย แต่เศษซากของดาวเคราะห์น้อยที่โคจรอย่างรวดเร็วได้เจาะชุดอวกาศของจ่าฟอดอร์ ทำให้เขาเสียชีวิตทันที หลังจากพิธีกรรมทางศาสนาในอวกาศ ร่างของฟอดอร์ก็ถูกปล่อยลอยเคว้งคว้างไปในห้วงอวกาศ

แปดเดือนต่อมา นายพลเริ่มมีอาการทางจิตไม่คงที่มากขึ้นเรื่อยๆ โดยมองว่าการสูญเสียของจ่าฟอดอร์เป็น "การลงโทษของพระเจ้า" ในระหว่างการลงจอดบนดาวอังคาร เขาพยายามจะทำให้ยานอวกาศตก เพราะเชื่อว่าภารกิจนี้ขัดต่อกฎของพระเจ้า บาร์นีย์แย่งการควบคุมมาจากพ่อของเขา และลงจอด เครื่องร่อนจรวด ปีกบิน ขนาดใหญ่ ได้อย่างปลอดภัย ต่อมา เมื่อลูกเรือก้าวเท้าแรกบนดาวอังคาร พวกเขามองขึ้นไปและเห็นน้ำไหลลงมาจากจรวดกลับสู่ดาวอังคารที่ตั้งตรง บาร์นีย์ค้นพบอย่างรวดเร็วว่าการรั่วไหลนั้นเป็นการก่อวินาศกรรมโดยพ่อของเขา ซึ่งขู่ลูกชายด้วยปืนพกขนาด .45 กึ่งอัตโนมัติ ทั้งสองต่อสู้กันและปืนลั่น ทำให้พลเอกเสียชีวิต จ่ามาโฮนีย์ซึ่งเห็นเหตุการณ์เพียงช่วงสุดท้ายของการต่อสู้ ต้องการให้บาร์นีย์ถูกจับกุมและขู่ว่าจะนำตัวขึ้นศาลทหารแต่สุดท้ายแล้ว บาร์นีย์ก็ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้บังคับบัญชาสูงสุด

หลังจากจัดพิธีศพอย่างเรียบง่ายให้กับนายพลแล้ว จ่าอิโมโตะได้นำเมล็ดดอกไม้ไปปลูกที่เชิงหลุมศพเพื่อดูว่ามันจะงอกงามในดินของดาวอังคารหรือไม่

ดาวอังคารพิสูจน์แล้วว่าไม่เหมาะแก่การอยู่อาศัย และพวกเขาต้องดิ้นรนเพื่อเอาชีวิตรอดด้วยปริมาณน้ำที่ลดลง วงโคจรที่เหมาะสมของโลกสำหรับการเดินทางกลับไปดาวอังคารนั้นต้องใช้เวลาอีกหนึ่งปี ในขณะที่พวกเขากำลังฉลองคริสต์มาสแรกบนดาวอังคารอย่างหดหู่ พายุหิมะก็พัดกระหน่ำเข้ามาอย่างกะทันหัน ทำให้พวกเขาสามารถเติมน้ำได้ เมื่อถึงเวลาที่เหมาะสมสำหรับการปล่อยยาน จ่าอิโมโตะพบว่าเมล็ดดอกไม้ที่เขาปลูกไว้เกือบปีก่อนได้งอกรากและเริ่มเติบโตเหนือพื้นผิว เขาจึงเรียกคนอื่นๆ มาดู ในขณะนั้นเอง พวกเขาได้ยินเสียงดังครึ้มต่ำๆ จากนั้นก็เห็นหินร่วงหล่น และรู้สึกว่าพื้นดินสั่นสะเทือนอย่างรุนแรง ระดับพื้นดินเปลี่ยนไปในระหว่างแผ่นดินไหวบนดาวอังคารครั้งนี้ ยานอวกาศของพวกเขากำลังเอียงอยู่ในมุมที่อันตรายและไม่สามารถปล่อยยานขึ้นบินฉุกเฉินได้ เพื่อให้ยานอวกาศกลับมาตั้งตรง ลูกเรือจึงใช้แรงขับอันทรงพลังของเครื่องยนต์จรวดเพื่อเคลื่อนพื้นดินใต้ขาลงจอด ความพยายามนั้นได้ผลและพวกเขาก็ปล่อยยานขึ้นบิน ยานอวกาศพุ่งทะยานขึ้นไปในขณะที่พื้นผิวดาวอังคารพังทลายลงอย่างสมบูรณ์

เมื่อไปถึงอวกาศ บาร์นีย์และมาโฮนีย์ก็คืนดีกัน มาโฮนีย์ประทับใจในความกล้าหาญและภาวะผู้นำของบาร์นีย์ขณะอยู่บนดาวอังคาร จึงสรุปว่าการดำเนินคดีทางทหารกับบาร์นีย์ในข้อหาฆ่าพ่อของเขาจะยิ่งทำให้ชื่อเสียงของนายพลเสื่อมเสีย และทำให้ประวัติการทำงานทางทหารที่เคยไร้ที่ติต้องมัวหมอง ทางที่ดีกว่าคือการสร้างเรื่องราวสมมติที่ว่า "ชายผู้พิชิตอวกาศ" เสียชีวิตในหน้าที่ เสียสละตัวเองเพื่อช่วยชีวิตลูกเรือ

วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีที่ปรากฏในConquest of Spaceมีจุดประสงค์เพื่อให้สมจริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการบรรยายการเดินทางครั้งแรกสู่ดาวอังคาร คำโปรยบนโปสเตอร์ภาพยนตร์ที่ฉายในโรงภาพยนตร์ระบุว่า: "ดูสิว่ามันจะเกิดขึ้นได้อย่างไร... ในช่วงชีวิตของคุณ!" ^{[ 2 ]}

ชื่อเรื่องConquest of Spaceมาจากหนังสือสารคดีปี 1949 เรื่องThe Conquest of Spaceซึ่งเขียนโดยWilly LeyและวาดภาพประกอบโดยChesley Bonestell George Pal ได้ว่าจ้าง Bonestell ให้เป็นที่ปรึกษาด้านเทคนิคในDestination Moon [ ^{3 ] ซึ่ง}ประสบความสำเร็จอย่างมาก และ Pal ได้ใช้ Bonestell อีกครั้งในWhen Worlds Collide

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2495 พาลประกาศว่าเขาจะสร้างภาพยนตร์จากหนังสือConquest of Space ^{[ 4 ]}จอร์จ พาลซื้อลิขสิทธิ์ภาพยนตร์ของหนังสือเล่มนี้ตามคำแนะนำของเลย์^{[ 5 ]} ยูนิเวอร์แซลกล่าวว่าพวกเขามีโครงการที่คล้ายกันคือSpace Island ^{[ 6 ]}

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2495 มีรายงานว่า Barré Lyndon ผู้เขียนบทWar of the Worldsให้กับ Pal กำลังเขียนบทภาพยนตร์อยู่^{[ 7 ]}ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2496 Philip Yordan กำลังเขียนบทภาพยนตร์อยู่^{[ 8 ]}เดือนถัดมา Byron Haskin ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้กำกับ และ Wernher von Braun จะเป็นที่ปรึกษาด้านเทคนิค^{[ 9 ]} James Hanlon เป็นผู้เขียนบทภาพยนตร์ฉบับสุดท้าย^{[ 10 ]}

Bonestell ซึ่งมีชื่อเสียงจากภาพวาดเหมือนจริงที่แสดงทิวทัศน์จากอวกาศ ได้ทำงานเกี่ยวกับภาพวาด อวกาศของภาพยนตร์เรื่อง ^{นี้ [} 2 ^{] การ}ออกแบบงานสร้างของConquest of Spaceได้รับแรงบันดาลใจอย่างใกล้ชิดจากแนวคิดทางเทคนิคของ ภาพวาดอวกาศของ Wernher von Braunและ Bonestell ซึ่งเดิมทีปรากฏใน นิตยสาร Collier's และตีพิมพ์ซ้ำในหนังสือ Across the Space Frontierของ Viking Press ในปี 1952 ซึ่งแก้ไขโดย Cornelius Ryan ^{[ 11 ]}

ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังได้นำแนวคิดจากหนังสือThe Mars Project ของ von Braun ในปี 1952 มาใช้ รวมถึงเนื้อหาที่ปรากฏใน นิตยสาร Collier's ฉบับวันที่ 30 เมษายน 1954 เรื่อง "Can we get to Mars?" โดย von Braun ร่วมกับ Cornelius Ryan ซึ่งต่อมาได้นำไปรวมไว้ในหนังสือThe Exploration of Mars ของสำนักพิมพ์ Viking Press ในปี 1956 โดย Willy Ley, Wernher von Braun และ Chesley Bonestell ^{[ 11 ]}หนังสือเหล่านี้ส่วนใหญ่มีเนื้อหาเป็นวิทยาศาสตร์ยอดนิยมโดยตรง ไม่มีตัวละครหรือเรื่องราวสมมติ^{[ 2 ]}นอกจากนี้ ตามคำกล่าวของผู้กำกับ Byron Haskin "เรามี Wernher von Braun อยู่ในกองถ่ายตลอดเวลา...ในฐานะที่ปรึกษาด้านเทคนิค" ^{[ 12 ] [ 11 ]}

แม้ว่างบประมาณจะอยู่ที่ 1.5 ล้านดอลลาร์ แต่จอร์จ พาลและพาราเมาท์ตัดสินใจไม่ใช้ดาราดัง^{[ 1 ]}วอลเตอร์ บรูคปฏิเสธสัญญา 5 ปีที่จะแสดงในละครโทรทัศน์เพื่อมาเล่นภาพยนตร์เรื่องนี้^{[ 13 ]}เอริค เฟลมมิงถูกดึงตัวออกจากคณะนักแสดงของMy Three Angelsบนบรอดเวย์เพื่อมาแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้^{[ 14 ]} การถ่ายทำเริ่มต้นเมื่อวันที่ 16 พฤศจิกายน 1954 ^{[ 15 ]}

การตัดสินเกี่ยวกับคุณภาพของเทคนิคพิเศษในภาพยนตร์เรื่องนี้แตกต่างกันไป เมื่อภาพยนตร์ออกฉาย นักวิจารณ์ Oscar A. Godbout ในบทวิจารณ์ของเขาสำหรับThe New York Timesได้ยกย่องเทคนิคพิเศษ แต่ติชมเนื้อเรื่อง โดยกล่าวว่า "...ในแง่ของพล็อตเรื่อง...มันไม่ได้แย่" ^{[ 16 ]}

รอย คินนาร์ด ผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์กล่าวว่า “เมื่อพิจารณาภาพยนตร์ไซไฟจำนวนมากในยุค 1950 ที่เกี่ยวข้องกับธีมการเดินทางของมนุษย์ไปยังโลกอื่นเพื่อพัฒนาความรู้ของตนเอง ภาพยนตร์เรื่องConquest of Space ของจอร์จ พาล โดดเด่นเหนือกว่าเรื่องอื่นๆ... ในบรรดาภาพยนตร์แนวนี้ที่เต็มไปด้วยผลงานราคาถูกและไร้คุณภาพที่สมควรได้รับการดูถูกเหยียดหยามConquest of Spaceกลับโดดเด่นเหนือความธรรมดา... เทคนิคพิเศษทางภาพในConquest ... นั้นยอดเยี่ยมสำหรับยุคนั้น... และเป็นผลงานที่ประณีตของจอห์น พี. ฟุลตัน หนึ่งในช่างฝีมือที่เก่งที่สุดของฮอลลีวูด นอกจากยานอวกาศขนาดใหญ่และสง่างามที่ปรากฏในภาพยนตร์เรื่องนี้แล้ว ฟุลตันยังเป็นผู้รับผิดชอบในการแยกทะเลแดงในภาพยนตร์เรื่องThe Ten Commandments เวอร์ชันปี 1956 อีกด้วย... จริงอยู่ที่ฉากหลังสีน้ำเงินในConquestนั้นดูหยาบ [จากมุมมองของเรา]... แต่นี่ไม่ใช่ข้อบกพร่องทางเทคนิคเฉพาะของภาพยนตร์เรื่องนี้แต่อย่างใด” การผลิตภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษที่ 50 ประสบปัญหาในการใช้บลูสกรีน แม้แต่ภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์มูลค่าหลายล้านดอลลาร์อย่างBen-Hur ก็ตาม ” ^{[ 17 ]}ยิ่งไปกว่านั้น โทมัส เคนต์ มิลเลอร์ ผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์ไซไฟ กล่าวว่า “บลูสกรีนถูกใช้อย่างกว้างขวางในภาพยนตร์มหากาพย์เรื่องนี้ [ บัญญัติสิบประการ ] และขอบเส้นสีน้ำเงินก็ปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนตลอดทั้งเรื่อง อันที่จริง ฉากแยกทะเลแดงอันน่าทึ่งและเป็นสัญลักษณ์ของฟุลตันนั้นเป็นการผสมผสานที่ยอดเยี่ยมของขอบเส้นสีน้ำเงินที่ตัดกัน” ^{[ 11 ]}

จอห์น แบ็กซ์เตอร์ นักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวอังกฤษ ในหนังสือScience Fiction in the Cinema ฉบับปี 1970 ของเขา ระบุว่า “ Conquest of Space ... ทำให้ [จอร์จ] พาล และ [ไบรอน] ฮัสกิน มีข้ออ้างที่จะแสดงการขึ้นบินที่สมจริง การเคลื่อนที่ในอวกาศ และการลงจอดบนดาวอังคาร ... ซึ่งทำได้อย่างน่าทึ่ง เรื่องราวเกี่ยวกับคนคลั่งศาสนาที่ควบคุมยานไม่ได้ลดทอนเรื่องราวหลักลงมากนัก และรายละเอียดบางอย่างก็ฉลาด เช่น การฝังศพในอวกาศโดยที่ศพในชุดอวกาศค่อยๆ เลื่อนลงมาจากที่สูงสู่ดวงอาทิตย์” ^{[ 18 ]}

ผู้ชมยุคใหม่มีแนวโน้มที่จะสังเกตเห็นเส้นแมทท์ นักวิจารณ์ Glenn Erickson กล่าวว่า "เทคนิคพิเศษที่ทะเยอทะยานเหล่านี้เป็นสิ่งแรกๆ ที่ถูกเยาะเย้ยเพราะขาดความสมจริง" Erickson ประเมินภาพยนตร์เรื่องนี้ได้อย่างถูกต้องว่าเป็น "ความล้มเหลวที่ขัดขวางอาชีพของ George Pal ในฐานะโปรดิวเซอร์อย่างร้ายแรง" ^{[ 19 ]} Paul Brenner กล่าวว่า "Pal ทุ่มเททุกอย่างในแผนกเทคนิคพิเศษ สร้างวงล้อ การปล่อยจรวดขึ้นสู่อวกาศ และฉากเฉียดชนกับดาวเคราะห์น้อยที่น่าทึ่ง" ^{[ 20 ]}สารานุกรมนิยายวิทยาศาสตร์กล่าวว่า "เทคนิคพิเศษนั้นทะเยอทะยานมาก แต่ดำเนินการอย่างงุ่มง่าม โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานแมทท์" ^{[ 21 ]} Paul Corupe กล่าวว่า "ภาพรวมบนหน้าจอที่สร้างความประหลาดใจ: ภูมิประเทศของดาวอังคาร สำนักงานไฮเทคของนายพล และความกว้างใหญ่ของจักรวาล งบประมาณของภาพยนตร์นั้นปรากฏบนหน้าจอเพื่อความบันเทิงของคุณอย่างแน่นอน แต่มันเป็นเพียงการแสดงเพื่อความตื่นตาตื่นใจเท่านั้น" เขายังบ่นเรื่องเส้นแมทท์ไลน์ แต่ยอมรับว่า "ภาพประกอบนั้นดูสมจริงพอสำหรับยุคที่สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้" ^{[ 22 ]} Corupe อธิบายว่าเป็น "ความล้มเหลวครั้งใหญ่ครั้งแรกในอาชีพของ Pal มันเป็นความล้มเหลวครั้งสำคัญที่ทำให้เขาละทิ้งการสร้างภาพยนตร์ไซไฟเป็นเวลาห้าปี รวมถึงภาคต่อที่วางแผนไว้ของWhen Worlds Collide " ^{[ 22 ]}สารานุกรมนิยายวิทยาศาสตร์กล่าวว่า "ภาพยนตร์ที่แย่มากConquest of Spaceอาจเป็นผลงานที่แย่ที่สุดของ George Pal" ^{[ 21 ]}

เดนนิส มูเรนผู้ได้รับรางวัลออสการ์เล่าถึงความทรงจำในปี 1955 ว่า “[ผมกับเพื่อนชื่อบรูซรีบเข้าไปในโรงภาพยนตร์ฮาวายบนถนนฮอลลีวูดบูเลอวาร์ดเพื่อดูภาพยนตร์สีเรื่องใหม่Conquest of Spaceเราอายุแปดขวบ... บนจอขนาดใหญ่ เราเห็นสถานีอวกาศทรงกลมขนาดใหญ่โคจรอยู่สูงหนึ่งร้อยไมล์ ดูเหมือนจะโคจรอยู่เหนือผมในฮอลลีวูด ว้าว! และนั่นเป็นเพียงจุดเริ่มต้น ยานอวกาศรูปร่างต่างๆ ที่น่าทึ่งบินไปมา... ในที่สุด ภาพยนตร์ก็จบลงด้วยการปล่อยตัวที่ชาญฉลาด... และสนุกสนานจากพื้นผิวสีแดงที่แห้งแล้งของดาวอังคาร...” ^{[ 23 ] [ 24 ]}

เว็บไซต์รวรวมบทวิจารณ์ภาพยนตร์Rotten Tomatoesให้คะแนนภาพยนตร์เรื่องนี้อยู่ที่ 50% ("Rotten") ^{[ 25 ]}

ประมาณสิบปีหลังจากภาพยนตร์เรื่องConquest of Space ออกฉายในปี 1955 ผู้กำกับภาพยนตร์สแตนลีย์ คูบริกเริ่มวางแผนโครงการภาพยนตร์เรื่องต่อไปของเขาหลังจากความสำเร็จทั้งในด้านคำวิจารณ์และความนิยมของภาพยนตร์เรื่องDr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bombซึ่งต่อมาก็คือภาพยนตร์เรื่อง 2001 : A Space Odyssey ในปี 1968 ในขณะที่คูบริกวางแผนภาพยนตร์อวกาศเรื่องยิ่งใหญ่นี้ เขาได้ดูภาพยนตร์ไซไฟเกือบทั้งหมดเพื่อทำความเข้าใจว่าภาพยนตร์แนวนี้เคยทำอะไรมาก่อน และเพื่อเรียนรู้ว่าควรหลีกเลี่ยงรูปแบบใดบ้าง^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

โดยหลักแล้ว คูบริกมองหาภาพและธีมที่เฉพาะเจาะจงซึ่งอ้างอิงหรือสะท้อนถึงความไม่มีที่สิ้นสุดของอวกาศ—ความมหัศจรรย์และความงดงามโดยธรรมชาติ—กล่าวอีกนัยหนึ่งคือความสามารถในการจุดประกายความรู้สึกมหัศจรรย์ จากผลงานไซไฟยุคแรกๆ มากมายที่คูบริกต้องได้ชม ส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์เกรดบีที่เน้นเรื่องราวบนโลก ซึ่งหลีกเลี่ยงเทคนิคพิเศษทางภาพและภาพวาดฉากหลังราคาแพงที่จะสร้างความประหลาดใจหรือความอัศจรรย์ใจให้กับผู้ชมทั่วไป เป้าหมายของคูบริกคือการสร้างเรื่องราวอวกาศที่กระตุ้นความคิดและมีภาพที่น่าทึ่งมากมาย (ในความหมายที่แท้จริงของคำ) ดังนั้น เขาจึงตั้งใจที่จะ “ทุ่มเททุกอย่าง” ^{[ 29 ]}

ตามที่ James Roman ผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์แนวนี้กล่าวไว้ในหนังสือBigger than Blockbusters: Movies that Defined America ของเขา ว่า^{[ 30 ]} “ในการแสดงวิสัยทัศน์ของเขาเกี่ยวกับความไม่มีที่สิ้นสุดของอวกาศ Kubrick ใช้โครงการอวกาศ Apollo ของอเมริกาเป็นจุดเริ่มต้น เป้าหมายของโครงการคือการส่งมนุษย์ลงจอดบนดวงจันทร์และนำพวกเขากลับมายังโลกอย่างปลอดภัย . . . ในขณะที่โครงการอวกาศของอเมริกามีอิทธิพลต่อผลงานของ Kubrick อย่างชัดเจน แต่มันไม่ได้ให้ข้อมูลที่เขาต้องการเพื่อสร้างภาพการเดินทางในอวกาศและเทคโนโลยีแห่งอนาคต ภาพยนตร์ปี 1955 เรื่องConquest of Space ของ George Pal ได้ให้ทิศทางแก่ Kubrick ในการ . . . แสวงหาภาพนี้ [ตัวอย่างเช่น] ในภาพยนตร์ของ Pal มี [องค์ประกอบหลัก] ล้อหมุนหรือสถานีภาคพื้นดินที่ Kubrick นำมาปรับใช้ใน 2001 และเขาสร้างภาพเชิงกวีของการลอยและหมุนอยู่ในอวกาศ . . .” เป้าหมายของแบบฝึกหัดนี้ในการชมภาพยนตร์ไซไฟหลายสิบเรื่องก่อนหน้านี้แทบไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบของพล็อตเรื่องเลย คูบริกเพิกเฉยต่อ เนื้อเรื่องและการพัฒนาตัวละครที่ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างมากของ Conquest of Spaceและหันมาสนใจการออกแบบที่โดดเด่นของภาพยนตร์เรื่องนี้แทน เขาแสวงหาภาพที่มีคุณภาพสูงและประณีตบรรจงที่จะกระตุ้นตัวเขาเองและทีมงานสร้างสรรค์ให้ก้าวไปสู่ระดับที่สูงขึ้นเพื่อค้นหารูปลักษณ์และการออกแบบของภาพยนตร์ของเขาเอง^{[ 31 ]}

นอกจากนี้ รอย คินนาร์ด ผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์แนวไซไฟ ยังได้เสนอแนะอย่างหนักแน่นในบทความ “Conquest of Space: A New Look at an Old Classic” ในนิตยสาร Fantastic Films ปี 1979 ว่าการออกแบบภาพที่น่าตื่นตาตื่นใจของภาพยนตร์เรื่อง 2001 ของคูบริกได้รับอิทธิพลมาจาก Conquest of Spaceเขากล่าวว่า “...แง่มุมที่น่าสนใจที่สุดของConquest [คือ] ความคล้ายคลึงกันอย่างน่าตกใจกับผลงานชิ้นเอกปี 1968 ของสแตนลีย์ คูบริก เป็นที่ทราบกันดีว่าก่อนที่เขาจะเริ่มทำงานใน ภาพยนตร์ เรื่อง 2001คูบริกได้ดูภาพยนตร์ไซไฟแทบทุกเรื่องที่เคยสร้างมา และไม่ใช่เรื่องที่ไม่สมเหตุสมผลที่จะสันนิษฐานว่าเขาไม่เพียงแต่ได้ดูConquest เท่านั้น แต่ยังได้รับแรงบันดาลใจจากภาพยนตร์เรื่องนี้อีกด้วย” จากนั้นคินนาร์ดก็ชี้ให้เห็นถึงความคล้ายคลึงกันหลายประการระหว่างภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง (แสดงด้วยภาพนิ่งจากภาพยนตร์) ซึ่งบางส่วนก็ชัดเจนและบางส่วนก็ไม่ชัดเจนนัก ตัวอย่างเช่น ล้อสถานีอวกาศเดียวกันในทั้งสองภาพที่โรมันกล่าวถึง (ข้างต้น) รวมถึงฉากประกอบอีกหลายฉาก^{[ 26 ]}

เกี่ยวกับการแสดงออกของคินนาร์ดที่ว่า “ได้รับแรงบันดาลใจค่อนข้างมาก” เนื่องจากลำดับไตเติ้ลความยาวสองนาทีของภาพยนตร์ได้รับการออกแบบโดยผู้เชี่ยวชาญด้านเทคนิคพิเศษทางภาพของพาราเมาท์ เพื่อกระตุ้นประสาทสัมผัสของเรา โดยเฉพาะอย่างยิ่งการมองเห็นและการได้ยิน โดยการรวบรวมภาพที่ชวนให้คิดถึงของอวกาศและเนบิวลาไว้ในไตเติ้ล เพื่อให้เกิดความรู้สึกถึง “ความไม่มีที่สิ้นสุดของอวกาศ” จึงอาจเป็นไปได้ว่าลำดับดังกล่าวได้ตอบสนองและเติมเต็มความต้องการของคูบริกไปบางส่วน^{[ 32 ] [ 33 ]}อาจเป็นไปได้ว่าคำอธิบายของฉากนี้อาจช่วยให้บางคนเห็นภาพความกว้างใหญ่และการแสดงออกของมันได้ หลายสิ่งหลายอย่างเกิดขึ้นพร้อมกันในระหว่างไตเติ้ล^{[ 33 ]}ซึ่งได้รวบรวมไว้ในเชิงอรรถหมายเลข 36 ^{[ 34 ] [ 35 ]}

นอกจากนี้ ภาพประกอบหน้าแรกของบทนำของหนังสือFantastic Planets, Forbidden Zones, and Lost Continents ของ Douglas Brode ในปี 2015 ยังแสดงภาพนิ่งของนักบินอวกาศที่ลอยอยู่ในอวกาศจากภาพยนตร์เรื่อง Conquestควบคู่กับภาพที่เทียบเท่าจากภาพยนตร์เรื่อง 2001พร้อมคำบรรยายว่า “การแสดงความชื่นชมในระดับสูงสุด: เช่นเดียวกับในประเภทอื่นๆ ผู้สร้างภาพยนตร์ไซไฟมักจะใส่ความเคารพต่อผลงานก่อนหน้า ภาพที่สมจริงมากของการเดินทางในอนาคตจากภาพยนตร์เรื่องConquest of Space (1955) ของ George Pal จะถูกอ้างอิงอย่างแม่นยำใน ภาพยนตร์เรื่อง 2001: A Space Odyssey (1968) ของ Stanley Kubrick ” ^{[ 36 ]}

• รายชื่อภาพยนตร์อเมริกันปี 1955
• รายชื่อภาพยนตร์ที่มีสถานีอวกาศเป็นฉาก
• รายชื่อภาพยนตร์ที่มีฉากอยู่ในดาวอังคาร

Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับการพิชิตอวกาศ

• การพิชิตอวกาศที่ IMDb 
• ภาพยนตร์เรื่อง Conquest of Spaceในฐานข้อมูลภาพยนตร์ TCM (เก็บถาวรแล้ว)
• ตัวอย่างภาพยนตร์เรื่องConquest of SpaceบนYouTube