ในทางวรรณกรรมนัก เขียน ที่สานต่องานเขียนของผู้อื่น หมายถึงนักเขียนที่สร้างงานใหม่โดยอิงจากงานเขียนก่อนหน้าของผู้อื่น เช่นนวนิยายหรือส่วนหนึ่งของนวนิยาย งานใหม่นั้นอาจเป็นการเติมเต็มงานเดิม (เช่นเดียวกับงานเขียนต่อๆ มาจำนวนมากของนวนิยายเรื่องSanditon ที่ เจน ออสเตน เขียนไม่จบ ) หรืออาจเป็นภาคต่อหรือภาคก่อนของงานเดิม (เช่นScarlettของอเล็กซานดรา ริปลีย์ซึ่งเป็นภาคต่อที่ได้รับอนุญาตจากGone with the Windของมาร์กาเร็ต มิตเชลล์ ) ปรากฏการณ์นี้แตกต่างจากนักเขียนที่ใช้ตัวละครหรือธีมจากแหล่งวัฒนธรรมเดียวกัน เนื่องจากพวกเขามีวัฒนธรรมร่วมกัน

การพัฒนา วรรณกรรมคลาสสิก ของยุโรปจากมรดกตกทอดทางวาจาได้เอื้อต่อการดัดแปลง แก้ไข และเสียดสีนักเขียนจำนวนมากใน ยุคทองของ กรีกได้ฟื้นฟูและดัดแปลงเรื่องราวของสงครามทรอยและเทพปกรณัมกรีกแม้ว่าพวกเขาจะไม่ใช่ผู้สืบทอดอย่างเคร่งครัด เพราะส่วนใหญ่แล้วพวกเขาไม่ได้คิดค้นหรือต่อยอดจากเรื่องราวที่ได้รับมามากนัก แต่เลือกที่จะเปลี่ยนแปลงน้ำเสียงและวิธีการนำเสนอมากกว่าตัวเรื่องราวเอง

ในทางกลับกันวรรณกรรมละติน อาจถือได้ว่าเป็นผู้สืบทอดแบบอย่างของวรรณกรรมกรีกอย่างเป็นระบบ ผลงานชิ้นเอกของ วรรณกรรมสมัยออกัสตัสอย่างเอนีอัสนั้นโดยพื้นฐานแล้วเป็นการสืบทอดมาจากอีเลียดไม่เพียงแต่ในแง่ที่ว่ามันติดตามตัวละครรองจากจุดกำเนิดที่สมมติขึ้นในเมืองทรอยไปจนถึงการก่อตั้งกรุงโรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสืบทอดจริยธรรมทางประวัติศาสตร์ด้วย การกระทำนี้ โดยการเชื่อมโยงจักรวรรดิโรมันทั้งทางวัฒนธรรมและเชิงประวัติศาสตร์เทียมเข้ากับตำนานของโฮเมอร์ มักถูกมองว่าเป็นการกระทำของเวอร์จิลเพื่อสร้างความชอบธรรมให้กับจักรวรรดิโรมัน ตัวอย่างเช่น มหากาพย์เริ่มต้นด้วยบทสรุปความก้าวหน้าของเอนีอัสและลูกหลานของเขา (ในฉบับแปลของ จอห์น ดรายเดน ):

WA Campsแสดงการวิเคราะห์ทั่วไปของเวอร์จิลเมื่อเขาเขียนว่า "มีมากกว่าหนึ่งข้อเตือนใจในบทกวีที่ระบุว่าวีรบุรุษของบทกวีอย่างเอนีอัสเป็นบรรพบุรุษของอ็อกตาเวียนผ่านทางเชื้อสายของตระกูลจูลิอิ [เช่น ครอบครัวของอ็อกตาเวียน] ผ่านทางจูเลียส บุตรชายของเอนีอัส" ^[1]

เช่นเดียวกับนักเขียนในยุคกลาง นักเขียน ในยุคเรเนสซองส์ได้รับแรงบันดาลใจจากนักเขียนรุ่นก่อนๆ ที่สำคัญกว่านั้น การแพร่หลายของการพิมพ์ การเพิ่มขึ้นอย่างช้าๆ ของการรู้หนังสือ และการพัฒนาของระบบทุนนิยม ล้วนมีส่วนร่วมในการหล่อหลอมแนวคิดสมัยใหม่เกี่ยวกับข้อความและผู้เขียน ในบริบทนี้ เราจะเห็น "ผู้สานต่อ" ในความหมายสมัยใหม่ นั่นคือ นักเขียนที่ได้รับแรงบันดาลใจหรือได้รับการว่าจ้างให้เขียนต่อยอดหรือสานต่อแนวคิดของนักเขียนรุ่นก่อน นิสัยนี้เห็นได้ชัดเจนที่สุดในแวดวงวรรณกรรมที่มีการค้าขายสูง เช่น ละครในสมัยเอลิซาเบธ ตัวอย่างของการเขียนต่อยอดคือฟรานซิส ก็อดอลฟิน วอลดรอนเขียนThe Sad Shepherd ซึ่งเป็นบทละครที่ เบน จอนสัน เขียน ไม่เสร็จ ส่วนตัวอย่างของการเขียนภาคต่อคือThe Tamer Tamedของจอห์น เฟลต เชอร์ ซึ่งเป็นการเขียน ต่อจากและล้อเลียนThe Taming of the Shrew ของเชกสเปียร์ วรรณกรรมที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงก็มักถูกนำมาเขียนต่อเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกรณี ของ มาร์ติน มาร์เพรเลตArcadiaของฟิลิป ซิดนีย์ก็ถูกเขียนต่อโดยแอนนา วีมีส์

ตัวอย่างงานเขียนต่อยอดที่เป็นที่ถกเถียงกันคือกรณีของออกัสต์ เดอร์เลธที่ "เติมเต็ม" เศษงานเขียนที่เอชพี เลิฟคราฟต์ ทิ้งไว้ หลังจากเลิฟคราฟต์เสียชีวิตในปี 1937 เดอร์เลธซึ่งสนิทสนมกับเขา ได้เริ่มตีพิมพ์ " งานเขียนร่วมกัน " ที่เขาอ้างว่าเขียนร่วมกับเลิฟคราฟต์ งานเขียนเหล่านี้บางครั้งใช้เศษงานเขียนที่ยังไม่เสร็จ แต่บ่อยครั้งที่เดอร์เลธเพียงแค่หยิบโครงเรื่องหรือแนวคิดเรื่องราวคร่าวๆ จากสมุดบันทึกของเลิฟคราฟต์มาเขียนนิยายต้นฉบับ แล้วโฆษณางานนั้นว่าเป็นงานเขียนร่วมกัน "ส่วนร่วม" ของเลิฟคราฟต์ในเรื่องราวเหล่านี้มีตั้งแต่ 1,200 คำไปจนถึงประโยคเดียว เดอร์เลธเพียงแค่ใช้ชื่อของเลิฟคราฟต์เพื่อกระตุ้นยอดขาย^{[ 1 ]}เขายังตีความตำนานคธูลู ผิดอย่างมาก โดยการนำองค์ประกอบเชิงแนวคิด เช่น การต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว ซึ่งไม่มีอยู่ในงานเขียนของเลิฟคราฟต์

เนื่องจากมีเพียงเขาและโดนัลด์ แวนเดรย์ เท่านั้น ที่ครอบครองบันทึกทางกายภาพของเลิฟคราฟต์ ขอบเขตทั้งหมดของการกระทำของเดอร์เลธจึงไม่ปรากฏชัดจนกระทั่งหลังจากที่เขาเสียชีวิตในปี 1971 บทความเรื่อง "The Derleth Mythos" ของ ริชาร์ด แอล. เทียร์นีย์ในปี 1972 ถือเป็นก้าวแรกในการแก้ไขบันทึกทางประวัติศาสตร์ บทความนี้ก่อให้เกิดการถกเถียงกันนานนับทศวรรษในหมู่นักวิชาการเลิฟคราฟต์ระหว่างกลุ่มอนุรักษ์นิยมเดอร์เลธที่ยอมรับการมีส่วนร่วมของเดอร์เลธ และกลุ่มที่สนับสนุนการทบทวนผลงานของเลิฟคราฟต์อย่างละเอียดและกว้างขวางยิ่งขึ้น^{[ 2 ]}ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 การกระทำของเดอร์เลธเป็นที่เข้าใจกันอย่างกว้างขวาง ข้อโต้แย้งทางวิชาการหลายอย่างของเขากลับถูกมองข้าม และแนวคิดอนุรักษ์นิยมเดอร์เลธก็จางหายไปจากวาทกรรม "การร่วมมือ" ทั้ง 16 ชิ้นไม่ถือว่าเป็นผลงานของเลิฟคราฟต์อีกต่อไปในแวดวงวิชาการสมัยใหม่^{[ 3 ]}สิ่งพิมพ์บางฉบับในช่วงปลายทศวรรษ 2000 ยังคงบันทึกผลงานเหล่านี้ผิดพลาดว่าเป็นงานเขียนของเลิฟคราฟต์อย่างแท้จริง^{[ 1 ]}

นักเขียนคนอื่นๆ ได้นำสมุดบันทึกของ Lovecraft มาเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับนิยายต้นฉบับ เช่น โครงการเขียนชุมชนในปี 2010 ที่นำโดยJoseph Finkโครงการนี้เปิดเผยแหล่งที่มา และไม่ได้อ้างสิทธิ์ความเป็นเจ้าของผลงานเหมือนที่ Derleth เคยทำเมื่อหลายปีก่อน^{[ 4 ]}

• นวนิยายภาคต่อ
• รายชื่อนิยายที่เขียนไม่จบ แต่เขียนต่อจนจบโดยนักเขียนท่านอื่น
• ตินตินและอัลฟ์-อาร์ต

1. ^ Camps, WAบทนำสู่ Aeneid ของเวอร์จิล, อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด, 1969, 1–2.

• โบอิตานี, ปิเอโร (1989). โศกนาฏกรรมโทรลัสฉบับยุโรป . อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์แคลเรนดอน.
• บอยล์, เอ.เจ., บรรณาธิการ (1988). เทพธิดาแห่งจักรวรรดิ: บทความของรามุสเกี่ยวกับวรรณกรรมโรมันตั้งแต่สมัยจักรวรรดิจนถึงจูเวนัลและโอวิด . เบอร์วิก, ออสเตรเลีย: สำนักพิมพ์ออเรียล.
• Braunmuller, AR (1990) "ศิลปะของนักเขียนบทละคร" ใน Cambridge Companion to Renaissance Dramaบรรณาธิการโดย AR Braunmuller และ Daniel Hattaway เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ หน้า 53–92
• Cairns, Francis (1989). มหากาพย์สมัยออกัสตัสของเวอร์จิล . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์.
• แชมเบอร์ส, อีเค (1923). เวทีสมัยเอลิซาเบธ . 4 เล่ม. อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์แคลเรนดอน.
• คลาร์ก, แซนดรา (1994). บทละครของโบมอนต์และเฟลตเชอร์: ประเด็นทางเพศและการนำเสนอเชิงละคร . นิวยอร์ก: ฮาร์เวสเตอร์ วีทชีฟ.
• เกร็ก ดับบลิวดับบลิว (1905) เรื่อง The Sad Shepherd ของเบน จอนสัน พร้อมด้วยเรื่องต่อเนื่องของ Francis Waldron Materialien zur Kunde des älteren ภาษาอังกฤษละคร Louvain: A. Uystpruyst.
• Knutson, Roslyn (2001). คณะละครและการค้าในสมัยของเชกสเปียร์ . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์.
• สมิธ, อัลเดน (1997). การอ้างอิงเชิงกวีและการโอบกอดเชิงกวีในโอวิดและเวอร์จิลแอนน์อาร์เบอร์ รัฐมิชิแกน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน
• วีมีส์, แอนนา (1994). ภาคต่อของอาร์เคเดียของเซอร์ฟิลิป ซิดนีย์ *แพทริก คัลเลน คอลบอร์น, บรรณาธิการ. นักเขียนหญิงในภาษาอังกฤษ, 1350–1850. อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด