เดวิด บอมเบิร์ก
ภาพถ่ายของเดวิด บอมเบิร์ก ประมาณปี 1925
เกิด	เดวิด บอมเบิร์ก ( 5 ธันวาคม 1890 )5 ธันวาคม พ.ศ. 2433 เบอร์มิงแฮมประเทศอังกฤษ
เสียชีวิต	19 สิงหาคม 2500 (19 สิงหาคม 1957)(อายุ 66 ปี) ลอนดอนประเทศอังกฤษ
การศึกษา	โรงเรียนศิลปะเวสต์มินสเตอร์ โรงเรียนศิลปะสเลด
นายจ้าง	วิทยาลัยเทคนิคบอรอห์
เป็นที่รู้จักในด้าน	การวาดภาพ การเขียนภาพ การสอน
ความเคลื่อนไหว	ลัทธิวอร์ติซิสม์ , ลัทธิคิวบิสม์ , ลัทธิฟิวเจอร์ริสม์

เดวิด การ์เชน บอมเบิร์ก (5 ธันวาคม 1890 – 19 สิงหาคม 1957) เป็นจิตรกรชาวอังกฤษ และเป็นหนึ่งในกลุ่มศิลปินไวท์แชปเพิลบอยส์

บอมเบิร์กเป็นหนึ่งในศิลปินผู้กล้าหาญที่สุดในยุคสมัยอันโดดเด่นที่ศึกษาที่โรงเรียนศิลปะสเลดภายใต้ การสอนของ เฮนรี ทอนส์ซึ่งรวมถึงมาร์ค เกิร์ตเลอร์ สแตนลีย์ สเปนเซอร์ซีอาร์ดับเบิลยู เนวิน สัน และโดรา คาร์ริงตัน^{[ 1 ]}เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนศิลปะสเลดในปี 1913 ด้วยความเห็นชอบร่วมกันระหว่างอาจารย์อาวุโส ทอนส์ เฟรเดอริก บราวน์ และฟิลิป วิลสัน สตีร์เนื่องจากความกล้าหาญในการแหกกฎเกณฑ์แบบดั้งเดิมในสมัยนั้น^{[ 2 ]}

ในช่วงหลายปีก่อนสงครามโลก ครั้งที่หนึ่ง บอมเบิร์กวาดภาพชุดที่มีองค์ประกอบทางเรขาคณิตที่ซับซ้อน โดยผสมผสานอิทธิพลของลัทธิคิวบิสม์และลัทธิฟิวเจอริสม์ โดยทั่วไปแล้วเขาจะใช้สีที่โดดเด่นจำนวนจำกัด เปลี่ยนมนุษย์ให้กลายเป็นรูปทรงเหลี่ยมมุมที่เรียบง่าย และบางครั้งก็ใช้โครงสร้างสีแบบตารางที่แข็งแกร่งทับซ้อนทั่วทั้งภาพ

ไม่ว่าจะเพราะความเชื่อมั่นในยุคเครื่องจักรกลของเขาพังทลายลงจากประสบการณ์ในฐานะพลทหารในสงครามสนามเพลาะ หรือเพราะทัศนคติที่ถอยหลังเข้าคลองต่อความทันสมัยในอังกฤษ บอมเบิร์กจึงหันมาใช้รูปแบบที่เป็นรูปธรรมมากขึ้นในช่วงทศวรรษ 1920 และผลงานของเขาก็เริ่มเน้นภาพเหมือนและภาพทิวทัศน์ที่วาดจากธรรมชาติมากขึ้นเรื่อยๆ เขาค่อยๆ พัฒนา เทคนิคแบบ เอ็กซ์เพรสชันนิสม์และเดินทางไปทั่วตะวันออกกลางและยุโรป

ตั้งแต่ปี 1945 ถึง 1953 บอมเบิร์กทำงานเป็นครูที่Borough Polytechnic (ปัจจุบันคือLondon South Bank University ) ในลอนดอน โดยมีลูกศิษย์ของเขา ได้แก่Frank Auerbach , Leon Kossoff , Philip Holmes, ^{[ 3 ]} Cliff Holden , Edna Mann , Dorothy Mead , Gustav Metzger , Dennis Creffield , Cecil Bailey และMiles Richmond [ ^{4 ] David} Bomberg Houseซึ่งเป็นหนึ่งในหอพักนักศึกษาของ London South Bank University ได้รับการตั้งชื่อเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา เขาแต่งงานกับLilian Holtจิตรกร ภูมิทัศน์

เดวิด บอมเบิร์ก เกิดที่ ย่าน ลีแบงก์ในเบอร์มิงแฮมเมื่อวันที่ 5 ธันวาคม พ.ศ. 2433 ^{[ 5 ]}เขาเป็นลูกคนที่เจ็ดจากทั้งหมดสิบเอ็ดคนของอับ ราฮัม ช่างทำหนัง ชาวยิวชาวโปแลนด์ ผู้อพยพ และรีเบคก้า ภรรยาของเขา^{[ 6 ]} เขาเป็นชาวยิวออร์โธดอกซ์ แต่ภรรยาของเขานับถือศาสนาน้อยกว่า และสนับสนุนความทะเยอทะยานในการวาดภาพของเดวิด^{[ 7 ]}ในปี พ.ศ. 2438 ครอบครัวของเขาย้ายไปอยู่ที่ไวท์แชปเพิลในย่านอีสต์เอนด์ของลอนดอนซึ่งเขาจะใช้ชีวิตวัยเด็กที่เหลืออยู่ที่นั่น^{[ 8 ]}

หลังจากศึกษาศิลปะที่City and Guildsแล้ว Bomberg กลับไปที่เบอร์มิงแฮมเพื่อฝึกฝนเป็นช่างพิมพ์หิน^{[ 9 ]}แต่ลาออกเพื่อไปเรียนกับWalter Sickertที่Westminster School of Artตั้งแต่ปี 1908 ถึง 1910 การเน้นของ Sickert ในการศึกษารูปแบบและการนำเสนอ "ข้อเท็จจริงทางวัตถุที่หยาบ" ของชีวิตในเมืองเป็นอิทธิพลสำคัญในช่วงต้นของ Bomberg ^{[ 10 ]}ควบคู่ไปกับ นิทรรศการ Manet and the Post-ImpressionistsของRoger Fry ในปี 1910 ซึ่งเขาได้เห็นผลงานของPaul Cézanneเป็น ครั้งแรก ^{[ 8 ]}

การศึกษาศิลปะของบอมเบิร์กต้องประสบกับความยากลำบากทางการเงินอย่างมาก แต่ในปี พ.ศ. 2454 ด้วยความช่วยเหลือของจอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์และสมาคมช่วยเหลือการศึกษาของชาวยิวเขาจึงสามารถเข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะสเลดได้^{[ 11 ]}

ที่โรงเรียนศิลปะสเลดบอมเบิร์กเป็นหนึ่งในศิลปินรุ่นที่โดดเด่น ซึ่งอาจารย์สอนวาดภาพของพวกเขาเฮนรี ทอนส์ บรรยาย ว่าเป็น "วิกฤตแห่งความยอดเยี่ยม" ครั้งที่สองและครั้งสุดท้ายของโรงเรียน และรวมถึงสแตนลีย์ สเปนเซอร์ , พอล แนช , เบน นิโคลสัน , มาร์ค เกิร์ตเลอร์และไอแซค โรเซนเบิร์ก [ ^{1 ] (} "วิกฤตแห่งความยอดเยี่ยมครั้งแรก" เกิดขึ้นในทศวรรษ 1890 โดยมีออกัสตัส จอห์น , วิลเลียม ออร์เพนและคนอื่นๆ) บอมเบิร์กและโรเซนเบิร์ก ซึ่งมาจากภูมิหลังที่คล้ายคลึงกัน ได้พบกันเมื่อหลายปีก่อนและกลายเป็นเพื่อนสนิทกันเนื่องจากความสนใจร่วมกันของพวกเขา^{[ 2 ]}

การเน้นย้ำในการสอนที่สเลดคือเทคนิคและทักษะการวาดภาพ ซึ่งบอมเบิร์กมีความเหมาะสมเป็นอย่างดี โดยได้รับรางวัลทอนส์จากการวาดภาพเพื่อนนักเรียนอย่างโรเซนเบิร์กในปี 1911 ^{[ 12 ]}อย่างไรก็ตาม รูปแบบของเขากำลังค่อยๆ ห่างไกลจากวิธีการแบบดั้งเดิมเหล่านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งภายใต้อิทธิพลของนิทรรศการ ฟิวเจอร์ริสต์ชาวอิตาลีในลอนดอนเดือนมีนาคมปี 1912 ซึ่งทำให้เขาได้สัมผัสกับศิลปะนามธรรมแบบไดนามิกของฟรานซิส ปิกาเบียและจิโน เซเวรินีและ นิทรรศการ โพสต์อิมเพรสชันนิสต์ ครั้งที่สองของฟราย ในเดือนตุลาคมของปีเดียวกัน ซึ่งจัดแสดงผลงานของปาโบล ปิกัสโซ อองรี มาติสและกลุ่มฟอวิสต์ควบคู่ไปกับผลงานของวินด์แฮม ลูอิสดันแคน แกรนต์และวาเนสซา เบลล์^{[ 13 ]}

การตอบสนองของบอมเบิร์กต่อเรื่องนี้ปรากฏชัดในภาพวาด เช่นภาพนิมิตของเอเซเคียล (1912) ซึ่งเขาพิสูจน์ให้เห็นว่า "เขาสามารถซึมซับแนวคิดเชิงทดลองของยุโรป ผสมผสานสิ่งเหล่านี้เข้ากับอิทธิพลของชาวยิว และสร้างทางเลือกที่แข็งแกร่งของตัวเองขึ้นมาได้" ^{[ 11 ]}การแสดงออกถึงรูปร่างมนุษย์ที่เคลื่อนไหวและมีเหลี่ยมมุม ซึ่งผสมผสานนามธรรมเชิงเรขาคณิตของคิวบิสม์เข้ากับพลังของฟิวเจอร์ริสต์ทำให้เขามีชื่อเสียงในฐานะสมาชิกที่ทรงพลังของกลุ่มอвангард และกล้าหาญที่สุดในบรรดาคนร่วมสมัย ทำให้เขาได้รับความสนใจจากวินด์แฮม ลูอิส (ผู้มาเยี่ยมเขาในปี 1912) และฟิลิปโป มาริเนตติในปี 1913 ซึ่งเป็นปีที่เขาถูกขับออกจากสเลดเนื่องจากแนวทางที่รุนแรงของเขา เขาได้เดินทางไปฝรั่งเศสกับจาคอบ เอปสไตน์ ที่นั่นเขาได้พบกับ อาเมเดโอ โมดิกลิอานี , อองเดร เดอแร็งและปาโบล ปิกัสโซเป็นต้น^{[ 14 ]}

หลังจากถูกไล่ออกจากสเลดในช่วงฤดูร้อนปี 1913 บอมเบิร์กได้ก่อตั้งกลุ่มสัมพันธ์แบบหลวมๆ กับกลุ่มต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับศิลปะแนวหน้าของอังกฤษในยุคนั้น โดยเริ่มต้นจากการร่วมงานกับOmega Workshopsของกลุ่ม Bloomsbury Group ในช่วงสั้นๆ และเต็มไปด้วยความขัดแย้ง ก่อนที่จะจัดแสดงผลงานกับกลุ่ม Camden Town Groupในเดือนธันวาคม 1913 ความกระตือรือร้นของเขาต่อพลวัตและสุนทรียภาพของยุคเครื่องจักรทำให้เขามีความผูกพันกับ ขบวนการ วอ ร์ติซิสต์ ที่กำลังเกิดขึ้นของWyndham Lewisและผลงานของเขา 5 ชิ้นได้ถูกนำเสนอในนิทรรศการก่อตั้งของกลุ่ม London Groupในปี 1914 ^{[ 8 ]}ถึงกระนั้น บอมเบิร์กก็ยังคงมีความเป็นอิสระอย่างแน่วแน่ และแม้ว่า Lewis จะพยายามชักชวน แต่เขาก็ไม่เคยเข้าร่วมวอร์ติซิสต์อย่างเป็นทางการ^{[ 5 ]}ในเดือนกรกฎาคม 1914 เขาปฏิเสธที่จะมีส่วนร่วมกับนิตยสารวรรณกรรม วอร์ติซิส ต์ BLASTและในเดือนมิถุนายนของปีถัดมา ผลงานของเขาได้ถูกนำเสนอเฉพาะในส่วน "ได้รับเชิญให้จัดแสดง" ของนิทรรศการวอร์ติซิสต์ที่ Dore Gallery ในลอนดอน ในปี 1914 เขาได้พบกับอลิซ เมเยส ภรรยาคนแรกของเขา ซึ่งเป็นผู้หญิงที่มีไหวพริบและรอบรู้ อายุมากกว่าเขาประมาณสิบปี และเคยทำงานกับคณะบัลเลต์ของคอสสลอฟ ความสนใจร่วมกันในด้านการเต้นรำเชิงทดลองและบัลเลต์รัสเซียอาจเป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้พวกเขาทั้งสองได้มาพบกัน อลิซช่วยเหลือบอมเบิร์กในช่วงต้นอาชีพของเขา ทั้งด้านการสนับสนุนทางการเงินและด้านการเปลี่ยนแปลงรูปลักษณ์และบุคลิกของเขา ปี 1914 ถือเป็นจุดสูงสุดในอาชีพช่วงต้นของเขา นั่นคือนิทรรศการเดี่ยวที่หอศิลป์เชนิลในเชลซีซึ่งได้รับคำวิจารณ์ในเชิงบวกจากโรเจอร์ ฟรายและทีอี ฮัลม์และได้รับความสนใจในเชิงบวกจากศิลปินเชิงทดลองทั้งในและต่างประเทศ^{[ 11 ]}นิทรรศการนี้จัดแสดงผลงานชิ้นเอกในช่วงต้นของบอมเบิร์กหลายชิ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งThe Mud Bath (1914) ซึ่งถูกแขวนไว้บนผนังด้านนอกที่ล้อมรอบด้วยธงยูเนี่ยนทำให้ "ม้าที่ลากรถบัสสาย 29... ตกใจเมื่อเห็นภาพวาดนี้ขณะที่พวกมันเลี้ยวโค้งมาที่ถนนคิงส์โรด" ^{[ 13 ]}

“ผมมองดูธรรมชาติขณะที่ผมอาศัยอยู่ในเมืองเหล็ก” เขาอธิบายในแคตตาล็อกนิทรรศการ “ผมเรียกร้องความรู้สึกถึงรูปแบบ... วัตถุประสงค์ของผมคือการสร้างรูปแบบบริสุทธิ์ ผมปฏิเสธทุกสิ่งในการวาดภาพที่ไม่ใช่รูปแบบบริสุทธิ์” ^{[ 11 ]}

ด้วยความช่วยเหลือของออกัสตัส จอห์นบอมเบิร์กขายภาพวาดสองภาพจากนิทรรศการนี้ให้กับจอห์น ควินน์นัก สะสมชาวอเมริกันผู้ทรงอิทธิพล ^{[ 14 ]} อลิซและเดวิดได้เดินทางไปปารีสด้วยเงินที่ได้จากการขายภาพวาดหลายภาพในปี 1914 ซึ่งนำไปสู่การแต่งงานของพวกเขาในปี 1916 หลังจากที่บอมเบิร์กเข้าร่วมกองทหารช่างหลวงในเดือนพฤศจิกายนปี 1915

แม้ว่านิทรรศการ Chenil Gallery ของเขาจะประสบความสำเร็จ แต่บอมเบิร์กก็ยังคงประสบปัญหาทางการเงินอย่างต่อเนื่อง ในปี 1915 เขาเข้าร่วมกองทหารช่างหลวงและย้ายไปกองทหารราบหลวงคิงส์รอยัล ในปี 1916 และในเดือนมีนาคมของปีนั้น ไม่นานหลังจากแต่งงานกับภรรยาคนแรก เขาก็ถูกส่งไปยัง แนวรบ ด้านตะวันตก^{[ 8 ]}

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งนำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งต่อมุมมองของบอมเบิร์ก ประสบการณ์ของเขาเกี่ยวกับการสังหารหมู่ด้วยเครื่องจักรกลและการเสียชีวิตของพี่ชายของเขาในสนามเพลาะ รวมถึงการเสียชีวิตของไอแซค โรเซนเบิร์ก เพื่อนของเขา และที.อี. ฮัลม์ ผู้สนับสนุนของเขา ได้ทำลายความเชื่อของเขาในสุนทรียศาสตร์ของยุคเครื่องจักรไปอย่างถาวร^{[ 13 ]}สิ่งนี้สามารถเห็นได้ชัดเจนที่สุดในงานที่ได้รับมอบหมายจากกองทุนอนุสรณ์สถานสงครามแคนาดาเรื่องSappers at Work (1918–1919): ภาพวาดเวอร์ชันแรกของเขาถูกปฏิเสธว่าเป็น "ความล้มเหลวของลัทธิอนาคตนิยม" และถูกแทนที่ด้วยเวอร์ชันที่สองซึ่งมีความเป็นตัวแทนมากกว่ามาก^{[ 14 ]}

หนังสือศิลปะเรื่องRussian Ballet , 1919 เป็นผลงานชิ้นสุดท้ายที่ใช้รูปแบบวอร์ติซิสต์ก่อนสงคราม บอมเบิร์กตีพิมพ์ผลงานนี้ด้วยตนเองในขณะที่รอคำตัดสินของรัฐบาลแคนาดาเกี่ยวกับSappers at Work ; ในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า เขาได้ 'ทดลองหาวิธีทำให้รูปแบบก่อนสงครามที่แข็งกระด้างของเขามีความกลมกล่อมและเป็นธรรมชาติมากขึ้น' ^{[ 8 ]}

ด้วยความเห็นต่างอย่างรุนแรงต่อกระแสศิลปะแนวหน้าซึ่งได้รับแรงกระตุ้นจากความกระตือรือร้นในการใช้เครื่องจักรในลัทธิคอน สตรัคติวิสม์ ในรัสเซียหลังการปฏิวัติบอมเบิร์กจึงเดินทางไปวาดภาพและเขียนภาพในปาเลสไตน์ระหว่างปี 1923 ถึง 1927 โดยได้รับการสนับสนุนจากองค์การไซออนิสต์ ที่นั่นเขาได้ผสมผสานพลังทางเรขาคณิตจากผลงานก่อนสงครามในฐานะ "คิวบิสต์ชาวอังกฤษ" เข้ากับประเพณีการสังเกตเชิงรูปธรรมของโรงเรียนภูมิทัศน์อังกฤษของเทอร์เนอร์คอนสเตเบิลเกอร์ทินและจอห์น เซลล์ คอตแมน

จากนั้น บอมเบิร์กก็เข้าสู่ช่วงเวลาอันยอดเยี่ยมของการวาดภาพและร่างภาพทิวทัศน์ในสเปน ที่โตเลโด (1928), รอนดา (1934–35 และ 1954–57) และอัสตูเรียส (1935) ในไซปรัส (1948) และในอังกฤษเป็นระยะๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในคอร์นวอลล์ การพำนักอยู่ที่ โอเดสซาในสหภาพโซเวียตเป็นเวลาหกเดือนในช่วงครึ่งหลังของปี 1933 หลังจากที่ฮิตเลอร์ยึดอำนาจในเยอรมนี ทำให้บอมเบิร์กลาออกจากพรรคคอมมิวนิสต์ ทันทีเมื่อเขากลับมา ลอนดอน

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเขาได้วาดภาพ " ยามเย็นในนครลอนดอน " (ค.ศ. 1944) ซึ่งแสดงให้เห็นเมืองที่ถูกโจมตีอย่างหนักหน่วง โดยมีมหาวิหารเซนต์พอล ที่รอดพ้นจากสงครามปรากฏ อยู่บนขอบฟ้า ภาพนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็น "ภาพวาดที่น่าประทับใจที่สุดในบรรดาภาพวาดของอังกฤษในช่วงสงคราม" ( มาร์ติน แฮร์ริสัน ) เขายังวาดภาพชุดดอกไม้ที่เต็มไปด้วยความรู้สึกที่ปั่นป่วน และผลงานชิ้นเดียวที่เขาได้รับมอบหมายในฐานะศิลปินสงคราม คือภาพชุด "คลังเก็บระเบิด" (ค.ศ. 1942) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความรู้สึกโดยตรงของบอมเบิร์กเกี่ยวกับพลังทำลายล้างของเทคโนโลยีสมัยใหม่ในสงคราม ภาพ "คลังเก็บระเบิด" เหล่านี้สื่อถึงลางบอกเหตุของการระเบิดครั้งใหญ่ที่ทำลายคลังเก็บระเบิดใต้ดินในสแตฟฟอร์ดเชียร์ในอีกสองปีต่อมา ซึ่งคร่าชีวิตผู้คนไปประมาณ 70 คน และสามารถนำไปเปรียบเทียบกับภาพพิมพ์ แกะสลัก " คาร์เซรี"ของ ปิราเน ซี ได้

ฝีมือการวาดภาพอันยอดเยี่ยมของบอมเบิร์กยังแสดงออกผ่านชุดภาพเหมือนที่เขาสร้างสรรค์มาตลอดชีวิต ตั้งแต่ช่วงแรกๆ กับภาพ "ศีรษะของกวี" (ค.ศ. 1913) ที่มีลักษณะคล้ายผลงานของบอตติเชลลี ซึ่งเป็นภาพเหมือนดินสอของไอแซค โรเซนเบิร์ก เพื่อนของเขาที่เป็นกวี และทำให้เขาได้รับรางวัลเฮนรี ทอนส์ ที่สเลดไปจนถึงภาพ "ภาพเหมือนตนเองภาพสุดท้าย" (ค.ศ. 1956) ที่วาดขึ้นที่รอนดา ซึ่งเป็นการใคร่ครวญถึงเรมแบรนด์ ด้วยเช่น กัน

เนื่องจากไม่สามารถหางานสอนในโรงเรียนศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในลอนดอนได้หลังสงครามโลกครั้งที่สอง บอมเบิร์กจึงกลายเป็นครูตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดในยุคหลังสงครามของอังกฤษ โดยทำงานพาร์ทไทม์ในโรงเรียนสอนทำขนมปังที่Borough Polytechnic (ปัจจุบันคือLondon South Bank University ) ในเขตเซาท์วาร์คซึ่งเป็นเขตของชนชั้นแรงงาน แม้ว่านักเรียนของเขาจะไม่ได้รับทุนหรือประกาศนียบัตรใดๆ แต่เขาก็สามารถดึงดูดลูกศิษย์ที่ทุ่มเทและกระตือรือร้นอย่างมาก ซึ่งเขาได้ร่วมจัดแสดงผลงานกับพวกเขาในลอนดอน อ็อกซ์ฟอร์ด และเคมบริดจ์ ในกลุ่มศิลปินสำคัญสองกลุ่มที่เขาเป็นผู้นำ ได้แก่Borough Group (1946–51) และBorough Bottega (1953–55) เขาได้พัฒนาปรัชญาศิลปะที่ลึกซึ้ง ซึ่งได้เขียนไว้ในงานเขียนหลายชิ้น และสรุปไว้ในวลีว่า "จิตวิญญาณในพิธีมิสซา"

หลังจากอาการทรุดหนักที่รอนดาบอมเบิร์กเสียชีวิตในลอนดอนในปี 1957 ชื่อเสียงของเขากลับเพิ่มสูงขึ้นอย่างรวดเร็วหลังจากนั้น แพทริก สวิฟต์ จิตรกร ผู้ชื่นชมบอมเบิร์ก ได้ค้นพบและเรียบเรียงความคิดของบอมเบิร์ก และต่อมาได้ตีพิมพ์ความคิดเหล่านั้นพร้อมกับภาพผลงานของบอมเบิร์กในชื่อ 'เอกสารบอมเบิร์ก' ในนิตยสาร' X ' ของเขา (มิถุนายน 1960) ^{[ 15 ]}หลังจากประสบความสำเร็จในช่วงแรกก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ในช่วงชีวิตของเขา เขาเป็นศิลปินที่ถูกกีดกันอย่างโหดร้ายที่สุดในอังกฤษ เขาใช้ชีวิตอยู่หลายปีด้วยรายได้จากภรรยาคนที่สองของเขาลิเลียน โฮลต์ ศิลปินเช่นกัน และเงินส่งมาจากคิตตี้ น้องสาวของเขา จนกระทั่งเสียชีวิตในความยากจนข้นแค้น

สามสิบปีหลังจากที่เขาเสียชีวิต นิทรรศการย้อนหลังครั้งสำคัญของผลงานของบอมเบิร์กซึ่งจัดโดยริชาร์ด คอร์กได้จัดขึ้นที่หอศิลป์เทตในลอนดอนในปี 1988 ^{[ 16 ]}

ในปี 2006 หอศิลป์ Abbot Hall ในเมือง KendalมณฑลCumbriaได้จัดนิทรรศการภาพวาดของ Bomberg ครั้งใหญ่ครั้งแรกในรอบเกือบ 20 ปี ในชื่อDavid Bomberg: Spirit in the Mass (17 กรกฎาคม – 28 ตุลาคม 2006) ^{[ 10 ]}ก่อนหน้านั้น นิทรรศการDavid Bomberg en Rondaที่พิพิธภัณฑ์ Joaquin Peinado ในเมือง Ronda แคว้น Andalusia (1–30 ตุลาคม 2004) ได้จัดแสดงผลงานของ Bomberg ในเมืองและสภาพแวดล้อมที่เขาเคยเฉลิมฉลองในภาพวาดและภาพร่างในช่วงปี 1934-35 และ 1954–57 ผลงานจากหนึ่งในคอลเลกชันที่ดีที่สุดในมือของเอกชนได้ถูกนำมาจัดแสดงในโอกาสครบรอบ 50 ปีแห่งการเสียชีวิตของเขาในนิทรรศการIn celebration of David Bomberg 1890-1957ที่หอศิลป์ Daniel Katz ถนน Old Bond กรุงลอนดอน (30 พฤษภาคม – 13 กรกฎาคม 2007) ^{[ 17 ]}

มหาวิทยาลัยลอนดอนเซาท์แบงก์ ซึ่งเป็นสถานที่ที่บอมเบิร์กเคยสอนที่โบโรห์โพลีเทคนิคเดิม ได้รับของขวัญเป็นภาพวาดและภาพร่างมากกว่า 150 ชิ้นจากบอมเบิร์กและนักเรียนของเขาในกลุ่มโบโรห์ ซึ่งส่วนใหญ่ได้แก่ โดโรธี มีด, คลิฟฟ์ โฮลเดน, ไมล์ส ริชมอนด์และเดนนิส เครฟฟิลด์ ซึ่งถือเป็นมรดกของ เดวิด บอมเบิร์ก^{[ 18 ]}หอศิลป์ซึ่งเปิดตัวอย่างเป็นทางการเมื่อวันที่ 14 มิถุนายน 2012 เพื่อจัดแสดงผลงานศิลปะที่ซาราห์ โรสบริจาคให้กับมหาวิทยาลัย ได้รับการสนับสนุนจากกองทุนสลากกินแบ่งมรดก^{[ 19 ]}คอลเลกชันนี้เป็นผลงานของซาราห์ โรส ผู้ซึ่งสะสมผลงานมานานกว่าสามสิบปี^{[ 19 ]}หอศิลป์โบโรห์โรด มหาวิทยาลัยลอนดอนเซาท์แบงก์ วางแผนที่จะจัดนิทรรศการสองครั้งต่อปี โดยคัดเลือกจากคอลเลกชันของซาราห์ โรส

พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Nasherแห่งมหาวิทยาลัย Dukeจัดนิทรรศการชื่อThe Vorticists : Rebel Artists in London and New York, 1914-18ตั้งแต่วันที่ 30 กันยายน 2010 ถึง 2 มกราคม 2011 ^{[ 20 ]} Tate Britainจัดนิทรรศการชื่อ The Vorticists: Manifesto for a Modern Worldระหว่างวันที่ 14 มิถุนายน ถึง 4 กันยายน 2011 ในซีรีส์British Masters ของ BBC ปี 2011 Bomberg ได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในจิตรกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 20 เขาเป็นหนึ่งในหกศิลปินที่รวมอยู่ใน นิทรรศการฤดูร้อนปี 2013 ของ Dulwich Picture Galleryชื่อ "Nash, Nevinson, Spencer, Gertler, Carrington, Bomberg: A Crisis of Brilliance, 1908-1922" ^{[ 21 ]}

เดวิด โบวีซื้อผลงานของบอมเบิร์กและเก็บไว้ในคอลเลกชันส่วนตัว ของเขา ซึ่งส่วนหนึ่งถูกขายในการประมูลหลังจากโบวีเสียชีวิตในปี 2016 ^{[ 22 ]}

ในปี 2017 หอศิลป์ Pallant Houseในเมืองชิเชสเตอร์ได้จัดนิทรรศการครั้งสำคัญของผลงานของ Bomberg โดยร่วมมือกับหอศิลป์และพิพิธภัณฑ์ Ben Uriแห่ง St John's Wood ในลอนดอน^{[ 23 ]}

ใน นวนิยาย เรื่อง Restlessของ William Boyd ที่ตีพิมพ์ในปี 2006 มีการกล่าวถึงภาพเหมือนที่ Bomberg วาดให้กับตัวละครหลัก (สมมติ) ตัวหนึ่งในหนังสือ ภาพวาดนี้กล่าวกันว่าจัดแสดงอยู่ที่หอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติในลอนดอน ส่วนใน นวนิยาย เรื่อง A Palestine Affairของ Jonathan Wilson ที่ตีพิมพ์ในปี 2003 ตัวละคร "Mike Bloomberg" นั้นอิงจากชีวิตของ Bomberg อย่างคร่าวๆ ดังที่ผู้เขียนยอมรับว่า "'David Bomberg' ของ Richard Cork มีคุณค่าอย่างหาที่เปรียบไม่ได้สำหรับผมในการสร้างนวนิยายเรื่องนี้" นวนิยายเรื่องRoth ของ Glyn Hughes (Simon & Schuster, London, 1992) – ตัวละครเอกซึ่งเป็นจิตรกรชาวยิวในลอนดอน หน้าปกเป็นภาพจำลองทิวทัศน์ไซปรัสของ Bomberg ก็อิงจากความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับ Bomberg อย่างคร่าวๆ เช่นกัน

• เดวิด บอมเบิร์ก 1890–1957: ภาพเขียนและภาพร่าง จัดแสดงที่หอศิลป์เทต ลอนดอน จัดโดยสภาศิลปะแห่งบริเตนใหญ่ ปี 1967 (แคตตาล็อกนิทรรศการ)
• รอย อ็อกซ์เลด, เดวิด บอมเบิร์ก, 1890–1957 . ลอนดอน: วิทยาลัยศิลปะหลวง , 1977. ISBN 0-902490-23-0.
• Nicholas Serotaและ Jennifer Brook (บรรณาธิการ), David Bomberg: the Later Years . ลอนดอน: Whitechapel Art Gallery, 1979. (แคตตาล็อกนิทรรศการ) ISBN 0-85488-045-3.
• เดวิด บอมเบิร์ก ในปาเลสไตน์ ค.ศ. 1923–1927ภัณฑารักษ์ผู้รับผิดชอบ สเตฟานี ราฮุม ภัณฑารักษ์ผู้ช่วย เฮดวา ราฟฟ์ บรรณาธิการภาษาอังกฤษ บาร์บารา จิงโกลด์ เยรูซาเลม: พิพิธภัณฑ์อิสราเอลค.ศ. 1983 (แคตตาล็อกนิทรรศการ) ISBN 965-278-015-4.
• เดวิด บอมเบิร์ก, 1890–1957: นิทรรศการรำลึกถึงลิเลียน บอมเบิร์ก, 14 มีนาคม – 12 เมษายน 1985.ลอนดอน: Fischer Fine Art Ltd. อักซ์บริดจ์, มิดเดิลเซ็กซ์: Hillingdon Press, 1985.
• แอสพินอลล์, เคท (2020). "ศิลปินปะทะครู: ปัญหาของมรดกทางการสอนของเดวิด บอมเบิร์ก" . เอกสารเทต . 33 . สหราชอาณาจักร: เทต .
• ริชาร์ด คอร์ก , เดวิด บอมเบิร์ก . เยล , 1987. ISBN 0-300-03827-5.
• เดวิด บอมเบิร์ก: จิตวิญญาณในพิธีมิสซา; หอศิลป์แอบบอตฮอลล์, เคนดัล, 17 กรกฎาคม – 28 ตุลาคม 2549มูลนิธิเลคแลนด์ อาร์ตส์ ทรัสต์, 2549 (แคตตาล็อกนิทรรศการ) ISBN 1-902498-28-3.
• เดวิด บอมเบิร์ก และรอนดา; Museo Joaquin Peinado, Ronda, 1–30 ตุลาคม พ.ศ. 2547 Museo Joaquin Peinado, 2004 (แคตตาล็อกนิทรรศการพร้อมข้อความโดย Richard Cork และ Michael Jacobs) ISBN 0-9545058-1-6.
• เพื่อเป็นการเฉลิมฉลองเดวิด บอมเบิร์ก 1890–1957; หอศิลป์แดเนียล แคทซ์ ลอนดอน 30 พฤษภาคม – 13 กรกฎาคม 2550แดเนียล แคทซ์ จำกัด, 2007 (แคตตาล็อกนิทรรศการพร้อมข้อความโดยริชาร์ด คอร์ก และไมล์ส ริชมอนด์) ISBN 978-0-9545058-5-1
• Jean Moorcroft Wilson , Isaac Rosenberg: The Making of a Great War Poet . London: Weidenfeld and Nicolson, 2008. ISBN 978-0-297-85145-5.
• เอกสารของบอมเบิร์ก (ความคิดของบอมเบิร์ก; ค้นพบและเรียบเรียงโดยแพทริก สวิฟต์ ), X , เล่ม 1, ฉบับที่ 3, มิถุนายน 1960; บทความรวมจาก X (สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด 1988)
• Bomberg Sarah MacDougall & Rachel Dickson, Ben Uri Gallery and Museum, London 2017 ISBN 978-0900157615

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเดวิด บอมเบิร์ก

Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับเดวิด บอมเบิร์ก

• ผลงานศิลปะ 143 ชิ้นโดยหรือตามแบบของเดวิด บอมเบิร์ก จัดแสดงอยู่ที่เว็บไซต์Art UK
• ผลงานโดยหรือเกี่ยวกับเดวิด บอมเบิร์กที่Internet Archive
• ผลงานศิลปะ 14 ชิ้นของเดวิด บอมเบิร์กณบริเวณเบน อูริ
• บทความเกี่ยวกับกลุ่มเด็กชายไวท์แชปเพิล
• บทวิจารณ์ของ Guardian เกี่ยวกับนิทรรศการที่ Abbot Hall
• ลอรี สจ๊วต, บันทึกเกี่ยวกับกลุ่มศิลปินโบโรห์เก็บ ถาวรเมื่อ วันที่ 11 ตุลาคม 2551 ที่Wayback Machine
• คลิฟฟ์ โฮลเดน, ประวัติความเป็นมาของกลุ่มศิลปินโบโรห์, 2004
• Connected, ฤดูใบไม้ผลิ 2009, วารสารศิษย์เก่ามหาวิทยาลัยลอนดอนเซาท์แบงก์