ระเบียบในสถาปัตยกรรม คือการประกอบชิ้นส่วนต่างๆ เข้าด้วยกันตามสัดส่วน ที่กำหนดไว้สม่ำเสมอ โดยควบคุมด้วยหน้าที่ที่แต่ละส่วนต้องปฏิบัติ^{[ 1 ]}ระเบียบทางสถาปัตยกรรมสืบทอดมาจากอารยธรรมกรีกโบราณและโรมันโบราณเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมคลาสสิกแต่ละแบบมีความโดดเด่นด้วยสัดส่วน รูปทรง และรายละเอียดเฉพาะตัว และสามารถจดจำได้ง่ายที่สุดจากประเภทของเสาที่ใช้ ระเบียบทางสถาปัตยกรรมสามแบบ ได้แก่ดอริกไอโอนิกและคอรินเทียนมีต้นกำเนิดในกรีซ ชาวโรมันได้เพิ่มทัสคานเข้าไปในทางปฏิบัติ แม้ว่าจะไม่ได้ใช้ชื่ออย่างเป็นทางการก็ตาม ซึ่ง ทัสคานนั้นเรียบง่ายกว่าดอริก และคอมโพสิตนั้นประดับประดามากกว่าคอรินเทียน ระเบียบทางสถาปัตยกรรมของอาคารคลาสสิกนั้นคล้ายกับโหมดหรือคีย์ของดนตรีคลาสสิก ไวยากรณ์หรือวาทศิลป์ของงานเขียนมันถูกกำหนดโดยโมดูลบางอย่างเช่นเดียวกับช่วงเสียงของดนตรี และมันสร้างความคาดหวังบางอย่างให้กับผู้ชมที่คุ้นเคยกับภาษาของมัน^{[ 2 ]}

ในขณะที่คำสั่งต่างๆ นั้นมีโครงสร้างเป็นหลักในสถาปัตยกรรมกรีกโบราณซึ่งมีการใช้ซุ้มโค้งน้อยมากจนกระทั่งถึงช่วงปลาย ในสถาปัตยกรรมโรมันซึ่งซุ้มโค้งมักเป็นองค์ประกอบหลัก คำสั่งต่างๆ จึงกลายเป็นองค์ประกอบตกแต่งมากขึ้นเรื่อยๆ ยกเว้นในระเบียงทางเดินและการใช้งานที่คล้ายคลึงกัน เสาต่างๆ หดเล็กลงเป็นเสาครึ่งต้นที่โผลออกมาจากผนังหรือกลายเป็นเสา ประดับ การดำเนินการนี้ยังคงดำเนินต่อไปหลังจากที่การใช้คำสั่งต่างๆ อย่างมีสติและ "ถูกต้อง" ซึ่งในตอนแรกเป็นไปตามแบบจำลองของโรมันโดยเฉพาะ กลับมาอีกครั้งใน ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ของอิตาลี^{[ 3 ]}สถาปัตยกรรมฟื้นฟูกรีกซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากความรู้ที่เพิ่มขึ้นเกี่ยวกับต้นแบบของกรีก กลับมาใช้แบบจำลองที่แท้จริงมากขึ้น รวมถึงแบบจำลองจากยุคแรกๆ ด้วย

แต่ละแบบมีหัวเสา ที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว และมีคานแนว นอน ที่รองรับเสานั้น ในขณะที่ส่วนอื่นๆ ของอาคารนั้นไม่แตกต่างกันระหว่างแบบต่างๆ ส่วนลำต้นและฐานของเสาก็แตกต่างกันไปตามแบบ และบางครั้งอาจมีการตกแต่งด้วยร่องเว้าแนวตั้งที่เรียกว่าร่องลาย (fluting ) ลำต้นของเสาจะกว้างกว่าที่ส่วนล่างมากกว่าส่วนบน เนื่องจากส่วนที่ยื่นออกมา (entasis)ซึ่งเริ่มจากช่วงหนึ่งในสามของความยาวเสา ทำให้ส่วนบนของเสาดูเรียวลงเล็กน้อยอย่างไม่เด่นชัด อย่างไรก็ตาม เสาแบบดอริกบางต้น โดยเฉพาะเสาแบบกรีกยุคแรกๆ จะมีลักษณะ "บานออก" อย่างเห็นได้ชัด โดยมีรูปทรงตรงที่ค่อยๆ แคบลงไปตามลำต้น

หัวเสาตั้งอยู่บนแกนเสา มีหน้าที่รับน้ำหนักโดยการกระจายน้ำหนักของคานรับน้ำหนักไปยังเสาที่รองรับ แต่โดยหลักแล้วมีจุดประสงค์เพื่อความสวยงาม คอเสาเป็นส่วนต่อเนื่องจากแกนเสา แต่ถูกแบ่งแยกด้วยร่องหนึ่งหรือหลายร่อง ส่วนนูน ด้านบน (echinus)อยู่ด้านบนของคอเสา เป็นบล็อกทรงกลมที่โป่งออกไปทางด้านบนเพื่อรองรับแผ่นฐาน (abacus ) ซึ่งเป็นบล็อกสี่เหลี่ยมหรือรูปทรงต่างๆ ที่รองรับคานรับน้ำหนักอีกที คานรับน้ำหนักประกอบด้วยชั้นแนวนอนสามชั้น ซึ่งแต่ละชั้นถูกแบ่งแยกด้วยคิ้วหรือแถบ ในงานโรมันและหลังยุคเรเนสซองส์ คานรับน้ำหนักอาจต่อเนื่องจากเสาหนึ่งไปยังอีกเสาหนึ่งในรูปทรงโค้งที่ยื่นออกมาจากเสาที่รับน้ำหนัก โดยคงไว้ซึ่งการแบ่งส่วนและการประดับประดาด้วยประติมากรรม (ถ้ามี) ส่วนต่างๆ ของคานรับน้ำหนักเหล่านี้มีชื่อเรียกเฉพาะ

ความสูงของเสาคำนวณจากอัตราส่วนระหว่างเส้นผ่านศูนย์กลางของฐานเสาและความสูงของเสา เสาแบบดอริกอาจสูงเจ็ดเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง เสาแบบไอโอนิกสูงแปดเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง และเสาแบบคอรินเทียนสูงเก้าเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง แม้ว่าอัตราส่วนที่ใช้จริงจะแตกต่างกันอย่างมากทั้งในแบบโบราณและแบบที่บูรณะขึ้นใหม่ แต่ก็ยังคงรักษาแนวโน้มของความเพรียวบางที่เพิ่มขึ้นตามลำดับแบบเสา บางครั้งอาจใช้คำว่า "เส้นผ่านศูนย์กลางที่ต่ำกว่าสูง" เพื่อระบุว่าส่วนใดของฐานเสาที่ถูกวัด

สถาปัตยกรรมกรีกโบราณมีรูปแบบหลักสามแบบ ได้แก่ ดอริก ไอโอนิก และคอรินเทียน ชาวโรมันรับเอาแบบแผนทั้งสามนี้มาใช้ โดยปรับเปลี่ยนส่วนหัวเสา การรับเอาแบบแผนของกรีกมาใช้ของชาวโรมันเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช และนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา แบบแผนทั้งสามของกรีกโบราณนี้ก็ถูกนำมาใช้ในสถาปัตยกรรมนีโอคลาสสิกของ ยุโรปอย่างต่อเนื่อง

บางครั้งสถาปัตยกรรมแบบดอริกถูกมองว่าเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมที่เก่าแก่ที่สุด แต่ไม่มีหลักฐานใดมาสนับสนุนข้อกล่าวอ้างนี้ ในทางกลับกัน สถาปัตยกรรมแบบดอริกและไอโอนิกดูเหมือนจะปรากฏขึ้นในเวลาใกล้เคียงกัน โดยสถาปัตยกรรมแบบไอโอนิกพบในภาคตะวันออกของกรีซ และสถาปัตยกรรมแบบดอริกพบในภาคตะวันตกและแผ่นดินใหญ่

ทั้งสถาปัตยกรรมแบบดอริกและไอโอนิกดูเหมือนจะมีต้นกำเนิดมาจากไม้วิหารเฮราในโอลิมเปียเป็นวิหารที่เก่าแก่ที่สุดที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีในสถาปัตยกรรมแบบดอริก สร้างขึ้นหลังปี 600 ก่อนคริสต์ศักราช สถาปัตยกรรมแบบดอริกได้แพร่กระจายไปทั่วกรีซและซิซิลีซึ่งเป็นรูปแบบหลักของสถาปัตยกรรมอนุสรณ์สถานเป็นเวลา 800 ปี ชาวกรีกโบราณย่อมตระหนักถึงการใช้เสาหินที่มีฐานและหัวเสาในสถาปัตยกรรมอียิปต์โบราณและวัฒนธรรมอื่นๆ ในตะวันออกใกล้ แม้ว่าในวัฒนธรรมเหล่านั้นส่วนใหญ่จะใช้ในภายในอาคารมากกว่าที่จะเป็นส่วนประกอบที่โดดเด่นของภายนอกทั้งหมดหรือบางส่วนในแบบกรีก

สถาปัตยกรรมแบบดอริกมีต้นกำเนิดบนแผ่นดินใหญ่และทางตะวันตกของประเทศกรีซเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมที่เรียบง่ายที่สุด มีลักษณะเด่นคือ เสาเตี้ย เรียงตัวเป็นระเบียบ หนัก มีหัว เสากลมเรียบ ไม่มีฐาน ความสูงเพียงสี่ถึงแปดเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง ทำให้เสามีลักษณะเตี้ยที่สุดในบรรดารูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งหมด ลำต้นของเสาแบบดอริกมีร่อง 20 ร่อง หัวเสาประกอบด้วยส่วนคอหรือวงแหวนซึ่งเป็นวงแหวนเรียบๆ ส่วนฐานเป็นหินนูนหรือทรงกลมคล้ายเบาะ และส่วนฐานเป็นแผ่นหินสี่เหลี่ยม

เหนือหัวเสาเป็นแผ่นฐานสี่เหลี่ยมเชื่อมต่อหัวเสากับคานรับน้ำหนัก คานรับน้ำหนักแบ่งออกเป็นสามส่วนแนวนอน ส่วนล่างเรียบหรือแบ่งด้วยเส้นแนวนอน ส่วนบนมีลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมแบบดอริก แถบประดับบนคานรับน้ำหนักแบบดอริกแบ่งออกเป็นไตรกลิฟและเมโทปไตรกลิฟคือหน่วยที่ประกอบด้วยแถบแนวตั้งสามแถบซึ่งคั่นด้วยร่อง เมโทปคือส่วนเรียบหรือส่วนนูนที่แกะสลักอยู่ระหว่างไตรกลิฟสองแถบ

สถาปัตยกรรมแบบดอริกของกรีกนั้นไม่มีฐานแยกต่างหาก แต่จะวางอยู่บนฐานรองรับ โดยตรง อย่างไรก็ตาม รูปแบบในยุคหลังๆ นั้นมีฐานตามแบบแผนทั่วไป ซึ่งประกอบด้วยฐานรองและส่วนยอด สถาปัตยกรรมแบบดอริกของโรมันมีขนาดเล็กกว่า ส่งผลให้ดูเบากว่าสถาปัตยกรรมแบบกรีก

สถาปัตยกรรมแบบไอโอนิกมีต้นกำเนิดมาจากทางตะวันออกของประเทศกรีซ ซึ่งมีความเกี่ยวพันกับสถาปัตยกรรมแบบเอโอลิก ที่คล้ายคลึงกันแต่ไม่ค่อยเป็นที่รู้จัก ลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมแบบไอโอนิกคือ เสาเรียวยาวมีร่องลึก ฐานกว้าง และมีลวดลายม้วนงอ สองด้านตรงข้ามกัน (เรียกอีกอย่างว่า "ม้วนกระดาษ") บริเวณส่วนยอดของเสา ส่วนยอดของเสาเองก็ตกแต่งด้วยลวดลายไข่และลูกศร เสา แบบไอโอนิกมีร่องลึกมากกว่าเสาแบบดอริกถึงสี่ร่อง (รวมทั้งหมด 24 ร่อง) ฐานของเสาแบบไอโอนิกมีส่วนโค้งนูนสองด้านเรียกว่าโทริซึ่งคั่นด้วยส่วนเว้าตรงกลาง

ลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมแบบไอโอนิกคือส่วนโค้งที่เรียวลงของเสา เสาแบบไอโอนิกจะสูงกว่าเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่างถึงเก้าเท่า ส่วนตัวเสาเองจะสูงแปดเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง คานเหนือเสา (architrave) มักประกอบด้วยแถบสามชั้น ( fasciae ) ส่วนแถบประดับ (frieze) จะไม่มีส่วนสามเหลี่ยม (triglyph) และส่วนยอด (metope) แบบดอริก บางครั้งแถบประดับอาจมีลวดลายต่อเนื่อง เช่น รูปแกะสลักแทน

เสาแบบคอรินเทียนเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมกรีกที่ประณีตที่สุด มีลักษณะเด่นคือเสาเรียวที่มีร่องลึก หัวเสาประดับประดาอย่างวิจิตรด้วยใบอะแคนทัส สองแถว และลวดลายม้วนสี่อัน ลำต้นของเสาแบบคอรินเทียนมีร่องลึก 24 ร่อง โดยทั่วไปเสาจะสูงสิบเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง

วิทรูวิอุสนักเขียนชาวโรมันเชื่อว่าคาลิมาคัสประติมากรชาวกรีกในศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช เป็นผู้คิดค้นสถาปัตยกรรมแบบคอรินเทียน อาคารที่เก่าแก่ที่สุดที่สร้างตามแบบสถาปัตยกรรมนี้คืออนุสาวรีย์โคราจิกแห่งลิซิคราเตสในเอเธนส์ ซึ่งสร้างขึ้นระหว่างปี 335 ถึง 334 ก่อนคริสต์ศักราช สถาปัตยกรรมแบบคอรินเทียนได้รับการยกย่องให้มีความสำคัญมากขึ้นจากงานเขียนของวิทรูวิอุสในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช

ชาวโรมันได้ปรับใช้รูปแบบสถาปัตยกรรมกรีกทั้งหมด และยังพัฒนาแบบสถาปัตยกรรมของตนเองขึ้นมาอีกสองแบบ ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นการดัดแปลงแบบสถาปัตยกรรมกรีก อย่างไรก็ตาม จนกระทั่งในยุคเรเนสซอง ส์ แบบสถาปัตยกรรม เหล่านี้จึงได้รับการตั้งชื่อและกำหนดรูปแบบอย่างเป็นทางการเป็นแบบทัสคันและแบบคอมโพสิตซึ่งเป็นแบบที่เรียบง่ายที่สุดและแบบที่ประดับประดามากที่สุดตามลำดับ ชาวโรมันยังคิดค้นแบบสถาปัตยกรรมแบบซ้อนทับขึ้นมาด้วย แบบสถาปัตยกรรมแบบซ้อนทับคือการที่ชั้นต่างๆ ของอาคารมีแบบสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกัน แบบสถาปัตยกรรมที่หนักที่สุดอยู่ด้านล่าง ในขณะที่แบบสถาปัตยกรรมที่เบาที่สุดอยู่ด้านบน ซึ่งหมายความว่าแบบสถาปัตยกรรมดอริกใช้สำหรับชั้นล่าง แบบสถาปัตยกรรมไอโอนิกใช้สำหรับชั้นกลาง ในขณะที่แบบสถาปัตยกรรมคอรินเทียนหรือแบบคอมโพสิตใช้สำหรับชั้นบนสุด ตัวอย่างเช่น โคลอสเซียม ซึ่งมีแบบสถาปัตยกรรมทัสคันที่ชั้นล่าง แบบไอโอนิกที่ชั้นแรก และแบบคอรินเทียนที่ชั้นสองและชั้นสาม

รูปแบบสถาปัตยกรรมแบบยักษ์ ( Giant order)ถูกคิดค้นโดยสถาปนิกในยุคเรเนสซองส์ ลักษณะเด่นของรูปแบบนี้คือ เสาที่มีความสูงเท่ากับอาคารสองชั้นขึ้นไป

เสาแบบทัสคันมีดีไซน์เรียบง่ายมาก มีลำต้นเรียบ หัวเสา ฐาน และแถบประดับด้านบนก็เรียบง่ายเช่นกัน เป็นการดัดแปลงแบบง่ายๆ จากเสาแบบดอริกของชาวกรีก ลักษณะเด่นของเสาแบบทัสคันคือ ลำต้นไม่มีร่อง และหัวเสาประกอบด้วยเพียงส่วนนูน (echinus) และส่วนโค้ง (abacus) เท่านั้น สัดส่วนคล้ายกับเสาแบบดอริก แต่โดยรวมแล้วเรียบง่ายกว่ามาก เสามักสูงเจ็ดเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลาง เมื่อเทียบกับเสาแบบอื่นๆ แล้ว เสาแบบทัสคันดูแข็งแรงที่สุด

เสาแบบคอมโพสิตเป็นเสาแบบผสมผสาน โดยรวมเอาลักษณะโค้งมนของเสาแบบไอโอนิกเข้ากับลักษณะใบไม้ของเสาแบบคอรินเทียน จนกระทั่งถึงยุคเรเนสซองส์ เสาแบบนี้ไม่ได้ถูกจัดเป็นเสาแบบแยกต่างหาก แต่ถูกมองว่าเป็นรูปแบบหนึ่งของเสาแบบคอรินเทียนในยุคโรมันตอนปลาย เสาแบบคอมโพสิตโดยทั่วไปจะสูงสิบเท่าของเส้นผ่านศูนย์กลางเสา

ใน ยุค เรเนสซองส์เกิดความสนใจใหม่ในแหล่งข้อมูลทางวรรณกรรมของวัฒนธรรมโบราณของกรีกและโรมัน และมีการพัฒนาสถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่ที่อิงตามหลักการคลาสสิกอย่างอุดมสมบูรณ์ ตำราDe architectura โดยวิท รูวิอุส นักทฤษฎี สถาปนิก และวิศวกรชาวโรมันเป็นงานเขียนด้านสถาปัตยกรรมเพียงชิ้นเดียวที่หลงเหลือมาจากสมัยโบราณวิทรูวิอุสได้รับการค้นพบใหม่ในศตวรรษที่ 15 และได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านสถาปัตยกรรมอย่างแท้จริง อย่างไรก็ตาม ในงานเขียนของเขา ไม่มีการใช้ ลำดับ คำ ในการอธิบายเสา 4 ชนิด (เขาพูดถึงเพียง: ทัสกัน ดอริก ไอโอนิก และคอรินเทียน) เขาใช้คำต่างๆ เช่นgenus (เพศ), mos (ลักษณะ, รูปแบบ, วิธีการ), opera (งาน)

คำว่า"ระเบียบ " รวมถึงแนวคิดในการกำหนดมาตรฐาน ใหม่ เริ่มแพร่หลายในกรุงโรมในช่วงต้นศตวรรษที่ 16 ซึ่งน่าจะเกิดขึ้นระหว่างการศึกษาข้อความของวิทรูวิอุสที่ดำเนินการโดยและแบ่งปันโดยเปรูซซี ราฟาเอลและซานกัลโล^{[ 4 ]} นับตั้งแต่นั้นมา การกำหนดมาตรฐานจึงเป็นความพยายามร่วมกันที่เกี่ยวข้องกับสถาปนิกชาวยุโรปหลายรุ่น ตั้งแต่ยุคเรเนสซองส์และบาโรก โดยอิงทฤษฎีของพวกเขาจากการศึกษาข้อเขียนของวิทรูวิอุสและการสังเกตซากปรักหักพังของโรมัน (ซากปรักหักพังของกรีกมีให้เห็นเฉพาะหลังจากการได้รับเอกราชของกรีก ค.ศ. 1821–1823) สิ่งที่เพิ่มเข้ามาคือ กฎสำหรับการใช้ระเบียบทางสถาปัตยกรรม และสัดส่วนที่แน่นอนของระเบียบเหล่านั้นในรายละเอียดปลีกย่อย คำอธิบายเกี่ยวกับความเหมาะสมของระเบียบสำหรับวิหารที่อุทิศให้กับเทพเจ้าเฉพาะองค์ (วิทรูวิอุส I.2.5) ได้รับการพัฒนาโดยนักทฤษฎีในยุคเรเนสซองส์ โดยมีลักษณะแบบดอริกที่กล้าหาญและแข็งแกร่ง แบบไอโอนิกที่สง่างาม และแบบคอรินเทียนที่อ่อนช้อย^{[ 5 ]}

โดยยึดตามแบบอย่างของวิทรูวิอุสและหนังสือห้าเล่มของRegole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edificiโดยเซบาสเตียโน เซอร์ลิโอซึ่งตีพิมพ์ตั้งแต่ปี 1537 เป็นต้นมาจาโคโม บารอซซี ดา วิกโนลาได้เขียนตำรากฎเกณฑ์ทางสถาปัตยกรรมขึ้นมา ซึ่งไม่เพียงแต่ใช้งานได้จริงมากกว่าตำราสองเล่มก่อนหน้าเท่านั้น แต่ยังนำคำว่า 'ลำดับ' มาใช้ในการกำหนดประเภทของเสาห้าแบบที่สืบทอดมาจากสมัยโบราณอย่างเป็นระบบและสม่ำเสมอเป็นครั้งแรก การตีพิมพ์ครั้งแรกของภาพประกอบต่างๆ ในรูปแบบแผ่นแยกกัน ปรากฏขึ้นในกรุงโรมในปี 1562 โดยใช้ชื่อว่าRegola delli cinque ordini d'architettura ("หลักเกณฑ์ห้าลำดับของสถาปัตยกรรม") ^{[ 6 ]}ดังที่เดวิด วัตคินได้ชี้ให้เห็น หนังสือของวิญโญลา "มีประวัติการตีพิมพ์ที่น่าทึ่งกว่า 500 ฉบับใน 400 ปี ใน 10 ภาษา ได้แก่ อิตาลี ดัตช์ อังกฤษ เฟลมิช ฝรั่งเศส เยอรมัน โปรตุเกส รัสเซีย สเปน และสวีเดน ซึ่งในระหว่างนั้น หนังสือเล่มนี้อาจกลายเป็นหนังสือที่มีอิทธิพลมากที่สุดตลอดกาล" ^{[ 7 ]}

หนังสือเล่มนี้ประกอบด้วยบทนำเพียงบทนำ ตามด้วยภาพประกอบ 32 ภาพพร้อมคำอธิบาย โดยเน้นระบบสัดส่วนพร้อมรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของระเบียบสถาปัตยกรรมทั้งห้า ตามที่ Christof Thoenes ผู้เชี่ยวชาญหลักด้านตำราสถาปัตยกรรมยุคเรเนสซองส์กล่าวว่า "ตามตัวอย่างของ Vitruvius นั้น Vignola เลือก 'โมดูล' ที่เท่ากับครึ่งเส้นผ่านศูนย์กลางซึ่งเป็นฐานของระบบ การวัดอื่นๆ ทั้งหมดแสดงเป็นเศษส่วนหรือเป็นพหุคูณของโมดูลนี้ ผลลัพธ์ที่ได้คือแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ และด้วยความช่วยเหลือของแบบจำลองนี้ ระเบียบแต่ละแบบที่มีสัดส่วนกลมกลืนกัน สามารถปรับให้เข้ากับความสูงใดๆ ของด้านหน้าอาคารหรือภายในได้อย่างง่ายดาย จากมุมมองนี้ Regola ของ Vignola ถือเป็นความสำเร็จทางปัญญาที่น่าทึ่ง" ^{[ 8 ]}

ในอเมริกาThe American Builder's Companion [ ^{9 ] ซึ่ง}เขียนขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 โดยสถาปนิกAsher Benjaminมีอิทธิพลต่อผู้สร้างจำนวนมากในรัฐทางตะวันออก โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่พัฒนารูปแบบที่รู้จักกันในชื่อสไตล์เฟเดอรัลการตีความใหม่ของRegola ของ Vignola ในอเมริกาครั้งสุดท้าย ได้รับการเรียบเรียงในปี พ.ศ. 2447 โดย William Robert Ware ^{[ 10 ]}

การเปลี่ยนแปลงจากรูปแบบคลาสสิกเกิดขึ้นครั้งแรกกับสถาปัตยกรรมแบบโกธิคฟื้นฟูจากนั้นจึงตามมาด้วยการพัฒนาของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในช่วงศตวรรษที่ 19 บาเฮาส์ส่งเสริมแนวคิดฟังก์ชั่นนิยมบริสุทธิ์ ปราศจากเครื่องประดับที่ถือว่าฟุ่มเฟือย และนั่นได้กลายเป็นหนึ่งในลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ อย่างไรก็ตามก็มีข้อยกเว้นอยู่บ้างสถาปัตยกรรมหลังสมัยใหม่นำเสนอการใช้รูปแบบคลาสสิกอย่างเสียดสี เพื่อเป็นอ้างอิงทางวัฒนธรรม โดยแยกตัวออกจากกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดของการจัดองค์ประกอบ ในทางกลับกัน สถาปนิกจำนวนหนึ่ง เช่นควินแลน เทอร์รีในอังกฤษ และไมเคิล ดไว เออร์ ริชาร์ด แซมมอนส์และดันแคน สตรอยค์ในสหรัฐอเมริกา ยังคงสืบทอดประเพณีคลาสสิก และใช้รูปแบบคลาสสิกในงานของพวกเขา

มีการคิดค้นรูปแบบตัวอักษรหลายแบบ โดยส่วนใหญ่มักอิงตามรูปแบบตัวอักษรผสม และแตกต่างกันเพียงแค่การออกแบบหัวเสา ซึ่งเกิดขึ้นจากแรงบันดาลใจในโอกาสเฉพาะ แต่ก็ไม่ได้นำกลับมาใช้อีก จึงเรียกรูปแบบเหล่านี้ว่า " รูปแบบตัวอักษรชั่วคราว" (nonce orders ) โดยเปรียบเทียบกับ " คำศัพท์ชั่วคราว" (nonce words ) ตัวอย่างบางส่วนมีดังต่อไปนี้

คำสั่งชั่วคราวเหล่านี้ล้วนแสดงออกถึง "สถาปัตยกรรมที่พูดได้" ( architecture parlante ) ซึ่งได้รับการสอนในหลักสูตรที่ปารีส โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยÉtienne-Louis Boulléeซึ่งรายละเอียดเชิงประติมากรรมของสถาปัตยกรรมคลาสสิกสามารถนำมาใช้เพื่อสื่อสารเชิงสัญลักษณ์ เพื่อแสดงวัตถุประสงค์ของโครงสร้างและเสริมความหมายทางสายตาให้เหมาะสมยิ่งขึ้น

ห้องกระจกในพระราชวังแวร์ซายมีเสาประดับพร้อมหัวเสาทำจากทองสัมฤทธิ์ใน "แบบฝรั่งเศส" ออกแบบโดยชาร์ลส์ เลอ บรุน หัวเสาเหล่านี้แสดงตราสัญลักษณ์ประจำชาติของราชอาณาจักรฝรั่งเศส ได้แก่ ดวงอาทิตย์ของราชวงศ์ อยู่ระหว่าง ไก่ตัวผู้สองตัวเหนือดอกลิลลี่^{[ 11 ]}

เจมส์ อดัม น้องชายของโรเบิร์ต อดัม อยู่ในกรุงโรมในปี 1762 และวาดภาพโบราณวัตถุภายใต้การกำกับดูแลของคลีริสโซเขาได้คิดค้น "ระบบการปกครองแบบอังกฤษ" ขึ้นมา และตีพิมพ์ภาพพิมพ์แกะสลักของระบบนี้ ส่วนหัวของตราประจำตระกูลซึ่งเป็นรูปสิงโตและยูนิคอร์นเข้ามาแทนที่ลวดลายม้วนงอของตราประจำตระกูลคอมโพสิต ซึ่งเป็นแนวคิดแบบไบแซนไทน์หรือโรมาเนสก์ แต่แสดงออกมาในรูปแบบของสัจนิยมแบบนีโอคลาสสิก ภาพวาดหมึกและสีน้ำของอดัมที่เน้นด้วยสีแดงนั้นจัดแสดงอยู่ที่ห้องสมุดเอเวอรี่มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย

ในปี ค.ศ. 1789 จอร์จ แดนซ์ได้คิดค้นรูปแบบสถาปัตยกรรมแอมโมไนต์ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของไอโอนิก โดยแทนที่ลวดลายเกลียวด้วยรูปฟอสซิลแอมโมไนต์สำหรับหอแสดงภาพเชกสเปียร์ของจอห์น บอยเดลล์ในพอลล์มอลล์ กรุงลอนดอน^{[ 12 ]}

การดัดแปลงรูปแบบคอรินเทียนโดยวิลเลียม ดอนธอร์นที่ใช้ใบหัวผักกาดและหัวผักกาดเรียกว่ารูปแบบเกษตรกรรม^{[ 13 ] [ 14 ]}

เซอร์ เอ็ดวิน ลูเทียนส์ผู้ซึ่งวางผังกรุงนิวเดลีให้เป็นที่ตั้งรัฐบาลแห่งใหม่ของจักรวรรดิอังกฤษในอินเดียตั้งแต่ ปี 1912 ^{[ 15 ]}ได้ออกแบบสถาปัตยกรรมแบบเดลี โดยมีหัวเสาที่มีแถบสันแนวตั้ง และมีระฆังแขวนอยู่ที่มุมแต่ละมุมแทนลวดลายเกลียว^{[ 16 ]}การออกแบบพระราชวังกลางของเมืองใหม่ ซึ่งก็คือบ้านอุปราช ปัจจุบันคือที่พำนักของประธานาธิบดีรัชตราปติภวัน กรุงนิวเดลีเป็นการบูรณาการองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมอินเดียเข้ากับอาคารที่มีรูปแบบและสัดส่วนแบบคลาสสิกอย่าง สมบูรณ์ ^{[ 17 ]}และใช้สถาปัตยกรรมแบบเดลีตลอดทั้ง อาคาร ^{[ 16 ]}สถาปัตยกรรมแบบเดลีปรากฏขึ้นอีกครั้งในอาคารของลูเทียนส์ในยุคหลังๆ รวมถึงแคมเปียนฮอลล์ ออกซ์ฟอร์ด^{[ 18 ]}

วิดีโอภายนอก
กลุ่มอัศวินคลาสสิก – วิดีโอจาก Smarthistory

ในสหรัฐอเมริกาเบนจามิน ลาโทรบสถาปนิกผู้ออกแบบอาคารรัฐสภาในวอชิงตัน ดี.ซี. ได้ออกแบบรูปแบบพฤกษศาสตร์อเมริกันหลายแบบ รูปแบบที่มีชื่อเสียงที่สุดคือรูปแบบคอรินเทียนที่ใช้รวงข้าวโพดและเปลือกข้าวโพดแทนใบอะแคนทัส ซึ่งออกแบบโดยจูเซปเป ฟรานโซนี และใช้ในห้องโถงโดมขนาดเล็กของวุฒิสภา มีเพียงห้องโถงนี้เท่านั้นที่รอดพ้นจากการเผาทำลายวอชิงตันในปี ค.ศ. 1814 โดยยังคงสภาพเกือบสมบูรณ์^{[ 19 ]}

เมื่อความสงบสุขกลับคืนมา ลาโทรบได้ออกแบบลวดลายแบบอเมริกันที่ใช้ใบยาสูบแทนใบอะแคนทัส โดยเขาได้ส่งภาพร่างไปให้โทมัส เจฟเฟอร์สันในจดหมายเมื่อวันที่ 5 พฤศจิกายน ค.ศ. 1816 เขาได้รับการสนับสนุนให้ส่งแบบจำลอง ซึ่งยังคงอยู่ที่มอนติเชลโลในช่วงทศวรรษ ค.ศ. 1830 อเล็กซานเดอร์ แจ็กสัน เดวิสชื่นชอบมันมากจนวาดภาพมันขึ้นมา ในปี ค.ศ. 1809 ลาโทรบได้คิดค้นลวดลายแบบอเมริกันแบบที่สอง โดยใช้ ดอก แมกโนเลียที่อยู่ภายในกรอบของบัวแบบคลาสสิก ดังที่ภาพวาดของเขาแสดงให้เห็น ลวดลายนี้มีจุดประสงค์สำหรับ "เสาด้านบนในแกลเลอรีทางเข้าห้องประชุมวุฒิสภา" ^{[ 20 ]}

• วิหารกรีก  – อาคารที่ใช้เป็นที่ประดิษฐานรูปเคารพในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของกรีกหน้าเว็บที่แสดงคำอธิบายสั้น ๆ ของเป้าหมายการเปลี่ยนเส้นทาง
• วิหารโรมัน  – วิหารในสมัยสาธารณรัฐและจักรวรรดิโรมัน

• บาร์เลตตา, บาร์บารา เอ., ที่มาของรูปแบบสถาปัตยกรรมกรีก (สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์) 2001
• Barozzi da Vignola, Giacomo, Canon of the Five Orders , แปลเป็นภาษาอังกฤษ พร้อมคำนำและคำอธิบายโดย Branko Mitrovic, Acanthus Press, นิวยอร์ก, 1999
• Barozzi da Vignola, Giacomo, Canon of the Five Orders , แปลโดย John Leeke (1669) พร้อมคำนำโดย David Watkin, สำนักพิมพ์ Dover Publications, นิวยอร์ก, 2011
• ชิแธม, โรเบิร์ต (2004). รูปแบบสถาปัตยกรรมคลาสสิก (ฉบับที่ 2). ลอนดอน: รูทเลดจ์. ISBN 9780080470573.
• เคิร์ล, เจมส์ สตีเวนส์ (2003). สถาปัตยกรรมคลาสสิก: บทนำเกี่ยวกับคำศัพท์และสาระสำคัญ พร้อมด้วยอภิธานศัพท์ที่คัดสรรแล้ว . WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-73119-4.
• ซัมเมอร์สัน, จอห์น นิวเนนแฮม. ภาษาคลาสสิกของสถาปัตยกรรม . สำนักพิมพ์ MIT. ISBN 978-0-262-69012-6.
• Tzonis, Alexander; Lefaivre, Liane (1986). สถาปัตยกรรมคลาสสิก: สุนทรียศาสตร์แห่งระเบียบ . สำนักพิมพ์ MIT. ISBN 978-0-262-70031-3.
• โกรมอร์ท, จอร์จส์ (2001). องค์ประกอบของสถาปัตยกรรมคลาสสิก . ดับเบิลยู. นอร์ตัน แอนด์ คอมพานี. ISBN 978-0-393-73051-7.
• ระเบียบและองค์ประกอบแบบคลาสสิก
• Spiers, Richard Phené (1911). "ระเบียบ"  . สารานุกรมบริแทนนิกา . เล่ม 20 (ฉบับที่ 11). หน้า  176–183 .