เอ็ดเวิร์ด วิลลิส เรดฟิลด์
ภาพเหมือนของเอ็ดเวิร์ด ดับเบิลยู. เรดฟิลด์ โดยโทมัส อีคินส์
เกิด	( 18 ธันวาคม 1869 )วันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2412 บริดจ์วิลล์ รัฐเดลาแวร์สหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	19 ตุลาคม 2508 (19 ตุลาคม 1965)(อายุ 95 ปี)
การศึกษา	สถาบันวิจิตรศิลป์เพนซิลเวเนีย , Académie Julian , École des Beaux-Arts
เป็นที่รู้จักในด้าน	อิมเพรสชั่นนิสม์ , ศิลปะภูมิทัศน์

เอ็ดเวิร์ด วิลลิส เรดฟิลด์ (18 ธันวาคม 1869 – 19 ตุลาคม 1965) เป็นจิตรกรภาพทิวทัศน์แนวอิมเพรสชันนิสต์ชาวอเมริกัน และเป็นสมาชิกของกลุ่มศิลปินที่นิวโฮป รัฐเพนซิลเวเนียปัจจุบันเขาเป็นที่รู้จักกันดีจาก ภาพ วาดแนวอิมเพรสชันนิสต์ของพื้นที่นิวโฮป ซึ่งมักจะแสดงภาพชนบทที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ เขายังใช้เวลาช่วงฤดูร้อนที่บูธเบย์ฮาร์เบอร์ รัฐเมนซึ่งเขาได้วาดภาพชายฝั่งทะเลในท้องถิ่น เขามักจะวาดภาพเกาะมอนเฮแกนของ รัฐเมนอยู่บ่อยครั้ง

เรดฟิลด์เกิดในปี ค.ศ. 1869 ที่บริดจ์วิลล์ รัฐเดลาแวร์เขาแสดงความสามารถทางศิลปะตั้งแต่อายุยังน้อย และตั้งแต่ปี ค.ศ. 1887 ถึง 1889 ได้ศึกษาการวาดภาพที่สถาบันวิจิตรศิลป์เพนซิล เวเนีย ในฟิลาเดล เฟีย อาจารย์ของเขาที่สถาบัน ได้แก่โทมัส อันชุตซ์เจมส์ เคลลีและโทมัส โฮเวนเดนอันชุตซ์ยังคงใช้วิธีการสอนของโทมัส อีคินส์ ซึ่งเน้นการศึกษาภาพเปลือยอย่างเข้มข้น รวมถึงกายวิภาคของมนุษย์ ในขณะที่อยู่ที่สถาบัน เรดฟิลด์ได้พบกับโรเบิร์ต เฮนรีซึ่งต่อมาได้กลายเป็นจิตรกรและครูสอนศิลปะชาวอเมริกันที่สำคัญ และทั้งสองก็กลายเป็นเพื่อนกันตลอดชีวิต เพื่อนคนอื่นๆ ของเขาที่สถาบัน ได้แก่ ประติมากร ชาร์ลส์ กราฟลีและอเล็กซานเดอร์ สเตอร์ลิง คาลเดอร์ (บิดาของประติมากรโมบายล์สมัยใหม่ที่มีชื่อเสียง) ^{[ 1 ]}

เรดฟิลด์และโรเบิร์ต อองรี เดินทางไปฝรั่งเศสและศึกษาที่สถาบันศิลปะอคาเดมี จูเลียน และโรงเรียนวิจิตรศิลป์ ในสถาบันศิลปะทั้งสองแห่งของฝรั่งเศส เขาได้เรียนกับวิลเลียมอดอล์ฟ บูเกอโรหนึ่งในจิตรกรแนววิชาการชั้นนำและมีชื่อเสียงที่สุดของฝรั่งเศส ในยุโรป เรดฟิลด์ชื่นชมผลงานของจิตรกร อิมเพรสชันนิสต์ อย่างโคลด โมเนต์ , กามิลล์ ปิสซาร์โร และ ฟริตซ์ เธาโลว์ชาวนอร์เวย์ในฝรั่งเศส เขาได้พบกับเอลิส เดลิแกนต์ ลูกสาวของเจ้าของโรงแรม และทั้งสองแต่งงานกันในปี 1893

เรดฟิลด์และภรรยาของเขากลับไปอเมริกาและตั้งรกรากที่เซ็นเตอร์บริดจ์ รัฐเพนซิลเวเนียใกล้กับนิวโฮปในปี 1898 เขาเป็นหนึ่งในจิตรกรกลุ่มแรกๆ ที่ย้ายมาอยู่ในพื้นที่นี้ และบางครั้งก็ถูกมองว่าเป็นผู้ร่วมก่อตั้งอาณานิคมศิลปินที่นิวโฮปพร้อมกับวิลเลียม แลงสัน ลาธรอปซึ่งเดินทางมาถึงในปีเดียวกัน^{[ 2 ]}เรดฟิลด์ถือได้ว่าเป็นผู้นำของกลุ่มจิตรกรภูมิทัศน์ที่ตั้งรกรากอยู่ใกล้แม่น้ำเดลาแวร์ ทางเหนือของเมืองนิวโฮป รัฐเพนซิลเวเนีย งานศิลปะของเขาถูกมองว่าเป็นแบบอเมริกันอย่างแท้จริง ไม่ได้ลอกเลียนแบบรูปแบบของอิมเพรสชันนิสต์ชาวฝรั่งเศสเหมือนที่อิมเพรสชันนิสต์ชาวอเมริกันรุ่นก่อนๆ เช่นชิลด์ ฮัสซัมเคยทำ นักวิจารณ์ศิลปะและศิลปินชื่อดัง กาย เพเน ดูบัวส์ เขียนว่า "โรงเรียนจิตรกรภูมิทัศน์แห่งเพนซิลเวเนีย ซึ่งมีเอ็ดเวิร์ด ดับเบิลยู เรดฟิลด์ เป็นผู้นำ เป็นการแสดงออกทางชาตินิยมครั้งแรกอย่างแท้จริงของเรา... มันเริ่มต้นภายใต้อิทธิพลของเทคนิคของอิมเพรสชันนิสต์ชาวฝรั่งเศส มันจำกัดตัวเองด้วยความรักชาติในการวาดภาพภูมิทัศน์แบบอเมริกันทั่วไป" ^{[ 3 ]} J. Nilsen Laurvik เป็นผู้สนับสนุนงานศิลปะของ Redfield มากยิ่งขึ้น เขาเขียนว่า "ในบรรดาผู้ชายที่ได้ทำมากที่สุดเพื่อปลูกฝังความเป็นชาตินิยมที่แท้จริงลงในศิลปะอเมริกันร่วมสมัย Edward Redfield ครองตำแหน่งที่โดดเด่น เขาเป็นผู้บุกเบิกกลุ่มจิตรกรหัวก้าวหน้าที่กำลังเชิดชูภาพวาดทิวทัศน์อเมริกันด้วยความเที่ยงตรงและพลังที่ทำให้ผู้คนในโลกเก่าต้องตะลึง..." ^{[ 4 ]}

เรดฟิลด์และสมาชิกคนอื่นๆ ในกลุ่มมีอิทธิพลอย่างมากต่อการวาดภาพทิวทัศน์อเมริกันในศตวรรษที่ 20 อันที่จริง เอมิล กรูปเป จิตรกรภาพทิวทัศน์ชาวอเมริกันรุ่นหลัง ซึ่งไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโรงเรียนการวาดภาพทิวทัศน์เพนซิลเวเนียนี้ ได้เขียนไว้ว่า "ผมยังจำนิทรรศการที่ยิ่งใหญ่ของสถาบันศิลปะแห่งชาติได้ จิตรกรสามคนครองผนัง ได้แก่ เอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์แดเนียล การ์เบอร์และเอลเมอร์ สโคฟิลด์พวกเขาทั้งหมดทำงานอย่างกล้าหาญและใช้สีสันที่ยอดเยี่ยม และคุณไม่เคยเปรียบเทียบพวกเขาอย่างมีวิจารณญาณ เพราะคุณรักผลงานของแต่ละคนเมื่อคุณยืนอยู่หน้าผืนผ้าใบของเขา" ^{[ 5 ]}

ต่างจากนิวยอร์กซิตี้หรือบอสตัน ฟิลาเดลเฟีย (ยกเว้นฮิวจ์ เบร็คเคนริดจ์และแดเนียล การ์เบอร์ซึ่งทั้งคู่เคยสอนที่สถาบันวิจิตรศิลป์แห่งเพนซิลเวเนีย) ไม่เคยพัฒนาเป็นศูนย์กลางของจิตรกรอิมเพรสชันนิสม์อย่างแท้จริง อันที่จริงวิลเลียม เกิร์ดทส์ได้เขียนไว้ว่า "สำนักอิมเพรสชันนิสม์ที่สำคัญไม่ได้เฟื่องฟูในฟิลาเดลเฟีย แต่เฟื่องฟูในบริเวณรอบๆ นิวโฮป บุคคลสำคัญคือเอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์..." ^{[ 6 ]}แต่เรดฟิลด์และกลุ่มของเขาส่วนใหญ่เป็นจิตรกรภูมิทัศน์ ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่พวกเขาจะชอบบัคส์เคาน์ตี ชนบทที่ยังไม่พัฒนา มากกว่าการขยายตัวของเมืองฟิลาเดลเฟีย ในฐานะเมือง เรดฟิลด์ตื่นเต้นกับสถาปัตยกรรมที่กำลังเติบโตของนิวยอร์กมากกว่า ทำให้เกิดภูมิทัศน์เมืองที่สวยงามที่สุดบางส่วน

แม้ว่าจะเป็น สไตล์ โทนัลลิสต์มากกว่าอิมเพรสชันนิสต์ แต่เรดฟิลด์ใช้เวลาอย่างน้อยหกเดือนในนครนิวยอร์กในปี 1909 ในการสร้างภาพทิวทัศน์เมืองชุดสำคัญ ภาพเหล่านี้เป็นงานขนาดใหญ่ที่มีลักษณะแบบพาโนรามา เพื่อนร่วมงานทางศิลปะของเรดฟิลด์จากฟิลาเดลเฟีย รวมถึงอองรี จอห์น สโลน วิลเลียม แกล็กเคนส์ และจอร์จ ลุกส์ ( โรงเรียนแอชแคน ) ได้ย้ายไปแมนฮัตตันแล้ว แต่ต่างจากพวกเขา เรดฟิลด์วาดภาพทิวทัศน์ชีวิตในเมืองในอุดมคติ - ภาพมุมสูงอันสง่างาม ที่ซึ่งตัวบุคคลมีขนาดเล็กมาก และจุดสนใจอยู่ที่บรรยากาศของแม่น้ำอีสต์ริเวอร์ ภาพที่ใหญ่ที่สุดในบรรดาภาพเหล่านี้คือภาพสีน้ำมัน "ระหว่างแสงสว่างและความมืด" (คอลเลกชันส่วนตัว) มีขนาด 50 x 56 นิ้ว และน่าจะเป็นภาพทิวทัศน์เมืองนิวยอร์กที่ใหญ่ที่สุดโดยจิตรกรชาวอเมริกันจากยุคนั้น^{[ 7 ]} "ระหว่างแสงสว่างและความมืด" มีความโดดเด่นตรงที่ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำใน "ประวัติศาสตร์โดยสังเขปของจิตรกรรมและประติมากรรมอเมริกัน" ของแมทธิว ไบเกล^{[ 8 ]}

ภาพทิวทัศน์แบบอิมเพรสชันนิสต์ของเอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์ โดดเด่นด้วยการใช้สีที่จัดจ้านและสีสันสดใส เรดฟิลด์วาดภาพกลางแจ้ง ( en plein air ) โดยตรงจากธรรมชาติ แทนที่จะวาดในสตูดิโอ เขาใช้เทคนิคการลงสีหนา(impasto ) "ในคราวเดียว" หรือในครั้งเดียว โดยมักจะวาดกลางแจ้ง ภายใต้สภาพอากาศหนาวจัดในฤดูหนาว เขามักจะผูกด้านหลังของผืนผ้าใบขนาดใหญ่ของเขาไว้กับต้นไม้ เพื่อไม่ให้ภาพปลิวไปตามลม เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นจิตรกรชาวอเมริกันชั้นนำแห่งศตวรรษที่ 20 ที่วาดภาพฤดูหนาวได้ดีที่สุด โดยได้รับรางวัลมากกว่าจิตรกรชาวอเมริกันคนอื่นๆ ยกเว้นจอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ ผลงานของเขาถูกจัดแสดงทั่วประเทศ และ 27 ชิ้นของเขาถูกนำไปจัดแสดงที่งานนิทรรศการนานาชาติปานามา-แปซิฟิก (1915)ในซานฟรานซิสโก ซึ่งเป็นสถานที่สำคัญสำหรับศิลปินในยุคนั้น

เรดฟิลด์เริ่มวาดภาพทิวทัศน์ฤดูใบไม้ผลิในช่วงปลายทศวรรษที่ 1910 ภาพส่วนใหญ่ใช้เทคนิคการลงสีหนาแบบที่เรดฟิลด์ใช้ โดยวาดในสไตล์คล้ายกับภาพหิมะของเขา อิทธิพลจากภาพทิวทัศน์ฤดูใบไม้ผลิของวินเซนต์ แวน โกห์ ซึ่งแวน โกห์วาดในเมืองอาร์ลส์ (ระหว่างเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1888 ถึงพฤษภาคม ค.ศ. 1889) นั้นค่อนข้างชัดเจน เนื่องจากแวน โกห์ก็ใช้เทคนิคการลงสีหนาเช่นกัน แต่ไม่หนาเท่าของเรดฟิลด์ อย่างไรก็ตาม เรดฟิลด์ไม่เคยกล่าวถึงแวน โกห์เลย เรดฟิลด์มีสตูดิโออยู่ที่พอยต์เพลแซนต์ รัฐเพนซิลเวเนีย ซึ่งตั้งอยู่ใกล้กับแม่น้ำเดลาแวร์ นอกถนนริเวอร์โรด ทางเหนือของบ้านของศิลปินที่เซ็นเตอร์บริดจ์ เรดฟิลด์วาดภาพทิวทัศน์ฤดูใบไม้ผลิที่เกี่ยวข้องกันหลายภาพที่นั่นในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1920–1930 ภาพ "ถนนสู่แม่น้ำ" ประมาณปี ค.ศ. 1920 (คอลเลกชันมานูเกียน) เป็นตัวอย่างที่ดีของภาพเหล่านี้ มันแสดงให้เห็นฤดูใบไม้ผลิช่วงต้นในหุบเขาเดลาแวร์จากฝั่งเพนซิลเวเนีย โดยมีเนินเขาของรัฐนิวเจอร์ซีย์อยู่ทางด้านซ้ายของผู้ดู เด็กหญิงคนหนึ่งเดินไปตามทางพร้อมกับเป็ดสองตัวของเธอ ขณะที่ต้นไม้กำลังเริ่มผลิดอกออกผล เด็กหญิงคนนั้นอาจเป็นหนึ่งในลูกสาวสองคนของจิตรกร คือ ลูอิสหรือเอลิส อย่างไรก็ตาม การระบุวันที่ของภาพวาดค่อนข้างมีปัญหา "ถนนสู่แม่น้ำ" เป็นหนึ่งในชื่อที่เรดฟิลด์ชื่นชอบ และเขาใช้ชื่อนี้กับภาพวาดอย่างน้อยสี่ภาพที่แสดงถึงฤดูกาลและสถานที่ต่างๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงทศวรรษ 1920 ภาพนี้น่าจะเป็นภาพที่มีชื่อนี้ที่จัดแสดงในปี 1920 ที่ Art Club of Philadelphia ^{[ 9 ]}แม้ว่าในระหว่างช่วงชีวิตของเขา เรดฟิลด์ได้รับการยกย่องเป็นหลักสำหรับภาพทิวทัศน์ฤดูหนาว แต่ภาพทิวทัศน์ฤดูใบไม้ผลิก็เป็นหนึ่งในภาพวาดที่ทรงคุณค่าที่สุดของเขาในปัจจุบัน^{[ 10 ]}

ตั้งแต่ปี 1903 ครอบครัวเรดฟิลด์ (ศิลปินและภรรยาของเขามีลูกห้าคน) ใช้เวลาช่วงฤดูร้อนที่บูธเบย์ฮาร์เบอร์ รัฐเมน ด้วยความเอื้อเฟื้อของดร.ซามูเอล วูดเวิร์ด ผู้ให้ทุนสนับสนุนวันหยุดพักผ่อนประจำปีเหล่านี้ ในที่สุด เรดฟิลด์ก็ได้ซื้อบ้านที่บูธเบย์ฮาร์เบอร์ ซึ่งต่อมากลายเป็นที่รู้จักในฐานะหมู่บ้านชาวประมงที่มีเสน่ห์และงดงาม ในเดือนมิถุนายน ปี 1903 โรเบิร์ต เฮนรีและภรรยาของเขาตัดสินใจใช้เวลาช่วงฤดูร้อนกับครอบครัวเรดฟิลด์ที่นั่น เรดฟิลด์และเฮนรีแล่นเรือไปรอบๆ เกาะใกล้เคียงเพื่อค้นหาหัวข้อที่เหมาะสม^{[ 11 ]}

ในช่วงปีหลังๆ เรดฟิลด์เริ่มไม่พอใจกับผลงานในช่วงแรกของเขา ในปี 1947 เขาเผาภาพวาดในช่วงแรกๆ และ/หรือภาพวาดที่เสียหายจำนวนมากที่เขาคิดว่าไม่ได้มาตรฐาน เขาหยุดวาดภาพในปี 1953 เรดฟิลด์กล่าวเองว่า "วันหนึ่งผมอยู่ข้างนอก เท้าผมเริ่มเจ็บ ลมแรงมาก และผมก็ลำบากในการประคองขาตั้งภาพไว้ ดังนั้นผมจึงเลิกวาด เหตุผลหลักก็คือ ผมไม่ได้เก่งเหมือนแต่ก่อน และผมไม่อยากเอาชื่อตัวเองไปแปะไว้บน 'งานของคนแก่' เพียงเพื่อจะวาดต่อไป" ^{[ 12 ]}

เรดฟิลด์เสียชีวิตเมื่อวันที่ 19 ตุลาคม 1965 ปัจจุบันภาพวาดของเขาจัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์สำคัญหลายแห่ง รวมถึงพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในนครนิวยอร์ก และพิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันสมิธโซเนียนในวอชิงตัน ดี.ซี. ขณะนี้ โทมัส โฟล์ก นักประวัติศาสตร์ศิลปะ กำลังรวบรวม แคตตาล็อกผลงานทั้งหมด ของเรดฟิลด์อยู่

• โฟล์ค, โทมัส. เอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์. มหาวิทยาลัยรัตเกอร์ส, นิวบรันสวิก, นิวเจอร์ซีย์, (9 มีนาคม - 18 เมษายน 1981).
• Baigell, Matthew. ประวัติศาสตร์โดยสังเขปของจิตรกรรมและประติมากรรมอเมริกัน (นิวยอร์ก: Harper and Rowe Publishers, 1984), หน้า 207.
• เกิร์ดทส์, วิลเลียม เอช. อิมเพรสชั่นนิสม์แบบอเมริกัน (นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์แอ็บบีวิลล์, 1984)
• โฟล์ก, โทมัส. โรงเรียนจิตรกรรมภูมิทัศน์แห่งเพนซิลเวเนีย: อิมเพรสชั่นนิสม์อเมริกันดั้งเดิม, พิพิธภัณฑ์ศิลปะอัลเลนทาวน์ 16 กันยายน - 20 พฤศจิกายน 1983; และจัดแสดงต่อที่หอศิลป์คอร์โคแรน วอชิงตัน ดี.ซี. 14 ธันวาคม 1984 - 10 กุมภาพันธ์ 1985; พิพิธภัณฑ์ศิลปะเวสต์มอร์แลนด์เคาน์ตี้ 2 มีนาคม - 5 พฤษภาคม 1985; และพิพิธภัณฑ์แม่น้ำแบรนดี้ไวน์ แชดส์ฟอร์ด เพนซิลเวเนีย 1 มิถุนายน - 2 กันยายน 1985
• โฟล์ก, โทมัส. เอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์ ปรมาจารย์คนแรกแห่งภูมิทัศน์ศตวรรษที่ 20 พิพิธภัณฑ์อัลเลนทาวน์ (20 กันยายน 1987 - 10 มกราคม 1988) และจัดแสดงต่อที่สถาบันศิลปะอเมริกันบัตเลอร์ 14 กุมภาพันธ์ - 2 เมษายน 1988
• โฟล์ก, โทมัส. "บทที่ 3, เอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์" ใน The Pennsylvania Impressionists พร้อมคำนำโดย เจมส์ เอ. มิเชเนอร์ (ดอยล์สทาวน์และลอนดอน: พิพิธภัณฑ์เจมส์ มิเชเนอร์ และสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยในเครือ, 1997)
• คิมเมอร์เล, คอนสแตนซ์ (2004). เอ็ดเวิร์ด ดับเบิลยู. เรดฟิลด์: คุณค่าที่ยุติธรรมและการมองเห็นอันละเอียดอ่อน . ฟิลาเดลเฟีย: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเจมส์ เอ. มิเชเนอร์ และสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย. ISBN 0-8122-3843-5.
• ปีเตอร์สัน, ไบรอัน เอช. (บรรณาธิการ) (2002). ลัทธิอิมเพรสชันนิสม์แห่งเพนซิลเวเนีย. ฟิลาเดลเฟีย: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเจมส์ เอ. มิเชเนอร์ และสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย. ISBN 0-8122-3700-5.{{cite book}}: |author=มีชื่อทั่วไป ( ความช่วยเหลือ )
• โฟล์ก, โทมัส. "เอ็ดเวิร์ด เรดฟิลด์ ศิลปินอเมริกันผู้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว" นิตยสารเพลนแอร์ เล่ม 2 ฉบับที่ 7 (กรกฎาคม 2548) หน้า 148–159
• โฟล์ก, ทอม. "เอ็ดเวิร์ด วิลลิส เรดฟิลด์, ถนนสู่แม่น้ำ," ใน เควิน ชาร์ป. ปรมาจารย์แห่งแสง, การคัดเลือกภาพเขียนอิมเพรสชันนิสม์อเมริกันจากคอลเลกชันมานูเกียน, พิพิธภัณฑ์ศิลปะเวโรบีช, ฟลอริดา, 2006, หน้า 110-11.
• ซัลลิแวน, มาร์ค ดับเบิลยู. โรงเรียนศิลปะดาร์บี้ (แฮเวอร์ทาวน์, เพนซิลเวเนีย: บรูคลิน บุ๊คส์, 2023)

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเอ็ดเวิร์ด วิลลิส เรดฟิลด์

• หอศิลป์ขนาดใหญ่ที่จัดแสดงภาพวาด
• ชีวประวัติของเอ็ดเวิร์ด วิลลิส เรดฟิลด์: หอศิลป์ฮอลลิส แท็กการ์ต
• อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับ Edward Redfield
• นิทรรศการพิเศษภาพเขียนของ EW Redfieldแคตตาล็อกนิทรรศการปี 1925 จากห้องสมุดพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีให้ดูออนไลน์ในรูปแบบ PDF ครบถ้วน)
• ลัทธิอิมเพรสชันนิสม์และลัทธิเรียลลิสม์ของอเมริกา: นิทรรศการสำคัญจากพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน แคตตาล็อกนิทรรศการปี 1991 จากห้องสมุดพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีให้ดาวน์โหลดเป็นไฟล์ PDF ออนไลน์ฉบับเต็ม)