เอ็ดวิน เอส. พอร์เตอร์
พอร์เตอร์, 1912
เกิด	เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์ ( 21 เมษายน 1870 )21 เมษายน พ.ศ. 2413 คอนเนลส์วิลล์ รัฐเพนซิลเวเนียสหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	30 เมษายน 1941 (30 เมษายน 1941)(อายุ 71 ปี) นครนิวยอร์ก สหรัฐอเมริกา
อาชีพ	ผู้กำกับภาพยนตร์ ผู้ผลิตภาพยนตร์ ผู้จัดการสตูดิโอ ผู้กำกับภาพ

เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์ (21 เมษายน 1870 – 30 เมษายน 1941) เป็นผู้บุกเบิกภาพยนตร์ชาวอเมริกัน มีชื่อเสียงในฐานะผู้อำนวยการสร้าง ผู้กำกับ ผู้จัดการสตูดิโอ และผู้กำกับภาพของบริษัท Edison Manufacturing CompanyและFamous Players Film Company [ ^{1 ] [ 2 ] จาก}ภาพยนตร์กว่า 250 เรื่องที่พอร์เตอร์สร้างขึ้น ภาพยนตร์ที่สำคัญที่สุดของเขา ได้แก่What Happened on Twenty-third Street, New York City (1901), Jack and the Beanstalk (1902), Life of an American Fireman (1903), The Great Train Robbery (1903), The European Rest Cure (1904), The Kleptomaniac (1905), Life of a Cowboy (1906), Rescued from an Eagle's Nest (1908), The Prisoner of Zenda (1913) และTess of the Storm Country (1914)

พอร์เตอร์เกิดและเติบโตในคอนเนลส์วิลล์ รัฐเพนซิลเวเนีย [ ^{3 ] โดยมีพ่อชื่อโทมัส ริชาร์ด พอร์เตอร์ พ่อค้า และแม่ ชื่อ}แมรี (คลาร์ก) พอร์เตอร์ เขาเป็นลูกคนที่สี่จากเจ็ดคน มีพี่น้องชายสี่คน (ชาร์ลส์ ดับเบิลยู, แฟรงค์, จอห์น และเอเวอเร็ต เมลเบิร์น) และพี่น้องหญิงสองคน (แมรี และเอดา) เดิมชื่อเอ็ดเวิร์ด แต่ต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็นเอ็ดวิน สแตนตัน ตามชื่อของเอ็ดวิน สแตนตันนักการเมืองพรรคเดโมแครตจากโอไฮโอ ซึ่งเคยดำรงตำแหน่งรัฐมนตรีว่าการกระทรวงสงครามของอับราฮัม ลินคอล์น^{[ 4 ]}หลังจากเข้าเรียนในโรงเรียนรัฐบาลในคอนเนลส์วิลล์ พอร์เตอร์ทำงานรับจ้างทั่วไปหลายอย่าง เช่น นักสเก็ตลีลา ช่างเขียนป้าย และพนักงานส่งโทรเลข เขาเริ่มสนใจเรื่องไฟฟ้าตั้งแต่อายุยังน้อย และได้รับสิทธิบัตรร่วมกันเมื่ออายุ 21 ปี สำหรับตัวควบคุมหลอดไฟ^{[ 5 ]}ในที่สุดพอร์เตอร์ก็กลายเป็นพ่อค้าตัดเย็บเสื้อผ้า และได้รับผลกระทบอย่างหนักจากวิกฤตเศรษฐกิจปี 1893 เขายื่นล้มละลายเมื่อวันที่ 15 มิถุนายน และเข้ารับราชการในกองทัพเรือสหรัฐฯสี่วันต่อมาคือวันที่ 19 มิถุนายน^{[ 6 ]}เขารับราชการเป็นพลปืนเป็น เวลาสามปี โดย ประจำการบนเรือUSS New York (ACR-2)และที่อู่ต่อเรือBrooklyn Navy Yard

เขาได้รับการว่าจ้างในแผนกไฟฟ้าของWilliam Cramp & Sonsซึ่งเป็นบริษัทต่อเรือและเครื่องยนต์ในฟิลาเดลเฟีย ในช่วงสามปีที่ทำงาน เขาแสดงให้เห็นถึงความสามารถในฐานะนักประดิษฐ์อุปกรณ์ไฟฟ้าเพื่อปรับปรุงการสื่อสาร^{[ 7 ]}

พอร์เตอร์เริ่มทำงานในวงการภาพยนตร์ในปี 1896 ซึ่งเป็นปีแรกที่มีการฉายภาพยนตร์บนจอขนาดใหญ่ในเชิงพาณิชย์ในสหรัฐอเมริกา เขาเคยทำงานช่วงสั้นๆ ในนิวยอร์กซิตี้ให้กับบริษัทRaff & Gammonซึ่งเป็นตัวแทนจำหน่ายภาพยนตร์และอุปกรณ์ฉายภาพยนตร์ของโทมัส เอดิสันจากนั้นจึงลาออกไปเป็นช่างฉายภาพยนตร์เร่ร่อนกับเครื่องฉายภาพยนตร์คู่แข่งอย่าง Projectorscope ของบริษัท Kuhn & Webster เขาเดินทางไปทั่วหมู่ เกาะ เวสต์อินดีส์และอเมริกาใต้ ฉายภาพยนตร์ในงานแสดงสินค้าและทุ่งโล่ง ต่อมาเขาได้เดินทางไปฉายภาพยนตร์อีกครั้งในแคนาดาและสหรัฐอเมริกา

เมื่อกลับมายังนครนิวยอร์กในช่วงต้นปี 1898 พอร์เตอร์ได้ทำงานที่Eden Muséeซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์หุ่นขี้ผึ้งและห้องบันเทิงในแมนฮัตตัน^{[ 8 ]} ซึ่งได้กลายเป็นศูนย์กลางสำหรับการจัดแสดงและการผลิตภาพยนตร์ และเป็นผู้ได้รับใบอนุญาตจากบริษัท Edison Manufacturing Companyขณะอยู่ที่ Eden Musée พอร์เตอร์ได้ทำงานรวบรวมโปรแกรมภาพยนตร์ของ Edison โดยเฉพาะอย่างยิ่งการจัดแสดงภาพยนตร์เกี่ยวกับสงครามสเปน-อเมริกาซึ่งเป็นผลงานของ Edison ที่ช่วยกระตุ้นให้เกิดกระแสความรักชาติในนครนิวยอร์ก ในฐานะผู้จัดแสดง พอร์เตอร์มีอำนาจควบคุมความคิดสร้างสรรค์อย่างมากในโปรแกรมเหล่านี้ โดยนำเสนอภาพยนตร์หลายเรื่องพร้อมกับดนตรีประกอบและการบรรยายสด^{[ 9 ]}

พอร์เตอร์เข้าร่วมบริษัท Edison Manufacturing Companyในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2443 ^{[ 10 ]}ไม่นานหลังจากนั้น เขาก็รับผิดชอบการผลิตภาพยนตร์ที่สตูดิโอของ Edison ในนิวยอร์กโดยทำหน้าที่ควบคุมกล้อง กำกับนักแสดง และประกอบฟิล์มฉบับสุดท้าย เขาทำงานร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์คนอื่นๆ อีกหลายคน รวมถึงGeorge S. Flemingในช่วงทศวรรษต่อมา พอร์เตอร์กลายเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีอิทธิพลมากที่สุดในสหรัฐอเมริกา จากประสบการณ์ของเขาในฐานะผู้ฉายภาพยนตร์ที่เดินทางไปทั่ว พอร์เตอร์รู้ว่าอะไรที่ทำให้ผู้ชมพึงพอใจ และเขาเริ่มต้นด้วยการสร้างภาพยนตร์ลูกเล่นและภาพยนตร์ตลกให้กับ Edison หนึ่งในภาพยนตร์เรื่องแรกๆ ของเขาคือTerrible Teddy, the Grizzly Kingซึ่งเป็นภาพยนตร์เสียดสีที่สร้างขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2444 เกี่ยวกับรองประธานาธิบดีที่ได้รับเลือกในขณะนั้น คือTheodore Rooseveltเช่นเดียวกับผู้สร้างภาพยนตร์ยุคแรกๆ ทุกคน เขาได้นำแนวคิดมาจากผู้อื่น แต่แทนที่จะคัดลอกภาพยนตร์อย่างตรงไปตรงมา เขาพยายามปรับปรุงสิ่งที่เขายืมมา ในภาพยนตร์เรื่องJack and the Beanstalk (1902) และLife of an American Fireman (1903) เขาได้เดินตามรอยภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ ของGeorges Méliès จากฝรั่งเศส และสมาชิกของBrighton School จากอังกฤษ เช่นJames Williamsonอย่างไรก็ตาม แทนที่จะใช้การตัดต่อแบบฉับพลันระหว่างช็อตต่างๆ พอร์เตอร์กลับสร้าง การเปลี่ยนภาพแบบค่อยเป็นค่อยไป (dissolve ) โดยเฉพาะในLife of an American Firemanเทคนิคนี้ช่วยให้ผู้ชมติดตามการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนในฉากกลางแจ้งได้ง่ายขึ้น ส่วนUncle Tom's Cabinเป็นภาพยนตร์อเมริกันเรื่องแรกที่ใช้คำบรรยายแทรก (intertitles)ซึ่งช่วยให้ผู้ชมติดตามเรื่องราวได้โดยการระบุฉากและตัวละครหลักบางตัว

ภาพยนตร์เรื่องถัดไปของพอร์เตอร์ เรื่องThe Great Train Robbery (1903) นำเรื่องราวแบบอเมริกันตะวันตกดั้งเดิมซึ่งผู้ชมคุ้นเคยกันดีอยู่แล้วจากนิยายราคาถูกและละคร เวที มาสร้างเป็นประสบการณ์ภาพที่แปลกใหม่โดยสิ้นเชิง ภาพยนตร์ความยาวหนึ่งม้วนฟิล์ม สิบสองนาทีนี้ ประกอบขึ้นจากภาพแยกกันยี่สิบภาพ พร้อมด้วยภาพโคลสอัพที่น่าตกใจของโจรที่กำลังยิงใส่กล้อง ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้สถานที่ถ่ายทำทั้งในร่มและกลางแจ้งมากถึงสิบแห่ง และถือเป็นการบุกเบิกการใช้ " การตัดต่อแบบไขว้ " เพื่อแสดงการกระทำพร้อมกันในสถานที่ต่างๆ ไม่มีภาพยนตร์เรื่องใดก่อนหน้านี้ที่สร้างการเคลื่อนไหวที่รวดเร็วหรือความหลากหลายของฉากได้เช่นนี้The Great Train Robberyได้รับความนิยมอย่างมาก มีการฉายไปทั่วสหรัฐอเมริกาเป็นเวลาหลายปี และในปี 1905 ก็เป็นภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมสูงสุดใน โรงภาพยนตร์ ราคาถูก แห่งแรก ความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้ภาพยนตร์กลายเป็นความบันเทิงเชิงพาณิชย์ในสหรัฐอเมริกาอย่างมั่นคง

หลังจากภาพยนตร์เรื่อง The Great Train Robberyพอร์เตอร์ยังคงทดลองใช้เทคนิคใหม่ๆ ต่อไป เขาเสนอเรื่องราวคู่ขนานสองเรื่องในThe Kleptomaniac (1905) ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่วิพากษ์วิจารณ์สังคม เช่นเดียวกับภาพยนตร์เรื่องThe Ex-Convict (1904 ) ที่ใช้เทคนิคแบบดั้งเดิมกว่า ในThe Seven Ages (1905) เขาใช้แสงด้านข้าง ภาพโคลสอัพ และการเปลี่ยนช็อตภายในฉาก ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของผู้สร้างภาพยนตร์ที่ละทิ้งรูปแบบการถ่ายทำแบบละครเวทีที่ใช้ช็อตเดียวสำหรับแต่ละฉาก เขายังกำกับภาพยนตร์เทคนิคพิเศษ เช่นDream of a Rarebit Fiend (1906) ซึ่งดัดแปลงมาจากหนังสือการ์ตูนของวินเซอร์ แม็กเคย์ระหว่างปี 1903 ถึง 1907 เขาประสบความสำเร็จในการสาธิตเทคนิคส่วนใหญ่ที่กลายเป็นรูปแบบพื้นฐานของการสื่อสารด้วยภาพผ่านภาพยนตร์ ตัวอย่างเช่น เขาช่วยพัฒนาแนวคิดสมัยใหม่ของการตัดต่อแบบต่อเนื่องโดยเฉพาะในThe Trainer's Daughter; หรือภาพยนตร์เรื่อง A Race for Love (1907) และมักได้รับการยกย่องว่าค้นพบว่าหน่วยโครงสร้างพื้นฐานในภาพยนตร์คือ " ช็อต " มากกว่า "ฉาก" (หน่วยพื้นฐานบนเวที) ซึ่งปูทางไปสู่ ความก้าวหน้าในการตัดต่อและการเล่าเรื่องบนจอภาพยนตร์ของ ดี.ดับ บลิว. กริฟฟิธอย่างไรก็ตาม ดูเหมือนเขาจะมองว่าสิ่งเหล่านี้เป็นเพียงการทดลองที่แยกจากกัน และไม่เคยนำมารวมกันในรูปแบบการสร้างภาพยนตร์ที่เป็นเอกภาพ พอร์เตอร์กำกับ กริฟฟิธ ผู้กำกับภาพยนตร์ในอนาคต ในภาพยนตร์เรื่องRescued from an Eagle's Nest (1908)

ในปี พ.ศ. 2452 หลังจากเบื่อหน่ายระบบอุตสาหกรรมที่จัดตั้งขึ้นเพื่อรองรับ ธุรกิจ โรงภาพยนตร์ ราคาถูกที่กำลังเฟื่องฟู พอร์เตอร์จึงออกจากบริษัทของเอดิสันและก่อตั้งบริษัทผลิตเครื่องฉายภาพยนตร์ซิมเพล็ก^ซ์ในปี พ.ศ. 2453 เขาได้ก่อตั้งบริษัท Defender Film Company [ ^{11 ]}ซึ่งปิดตัวลงหลังจากหนึ่งปี ในปี พ.ศ. 2454 เขาได้ร่วมกับผู้อื่นจัดตั้งบริษัทRex Motion Picture Company ^{[ 12 ]} ในปี พ.ศ. 2455 เขาขายกิจการและยอมรับข้อเสนอจากอดอล์ฟ ซูคอร์ให้เป็นผู้อำนวยการบริหารของบริษัท Famous Players Film Company แห่งใหม่ ซึ่งเป็นบริษัทอเมริกันแห่งแรกที่ผลิตภาพยนตร์ยาวเป็นประจำ เขาได้กำกับนักแสดงละครเวที เจมส์ เค. แฮ็กเก็ตต์ ในภาพยนตร์เรื่องแรกของพวกเขาเรื่องThe Prisoner of Zenda (1913) เขายังได้กำกับแมรี่ พิกฟอร์ดในภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอเรื่องA Good Little Devil (1913) รวมถึงกำกับพอลีน เฟรเดอริคและจอห์น แบร์รีมอร์ด้วย

แต่ทักษะการกำกับของเขาไม่ได้ก้าวทันกับการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในศิลปะภาพยนตร์ แม้ว่าทักษะทางเทคนิคของเขาจะได้รับความสนใจจากภาพยนตร์ 3 มิติก็ตาม ภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของพอร์เตอร์ฉายรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 10 มิถุนายน พ.ศ. 2458 เรื่องNiagara Falls [ ^{13 ] ซึ่ง เป็น} ภาพยนตร์ 3 มิติแบบอนาไกลฟ์เรื่องแรก ในปี พ.ศ. 2459 เขาออกจาก Famous Players ระหว่างการปรับโครงสร้างองค์กร

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2460 ถึง พ.ศ. 2468 พอร์เตอร์ดำรงตำแหน่งประธานบริษัท Precision Machine Company ผู้ผลิตเครื่องฉายภาพ Simplex ^{[ 1 ]}หลังจากเกษียณอายุในปี พ.ศ. 2468 เขายังคงทำงานอิสระในฐานะนักประดิษฐ์และนักออกแบบ โดยได้รับสิทธิบัตรหลายฉบับสำหรับกล้องถ่ายภาพนิ่งและอุปกรณ์ฉายภาพ ในช่วงทศวรรษ พ.ศ. 2473 เขาทำงานให้กับบริษัทเครื่องใช้ไฟฟ้าแห่งหนึ่ง

วิดีโอภายนอก
เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์ เฮาส์, ซอมเมอร์เซ็ต รัฐเพนซิลเวเนีย (5:04) โดย เบิร์กลีย์ แชปแมน, 23 พฤษภาคม 2011

เขาเสียชีวิตในปี 1941 ที่โรงแรม Taft ในนครนิวยอร์กเมื่ออายุ 71 ปี^{[ 1 ]}และถูกฝังที่สุสาน Husband ในเมือง Somerset รัฐเพนซิลเวเนียเขาเหลือภรรยาคือ Caroline Ridinger ซึ่งเขาแต่งงานด้วยเมื่อวันที่ 5 มิถุนายน 1893 ทั้งคู่ไม่มีบุตร

พอร์เตอร์ยังคงเป็นบุคคลลึกลับในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ แม้ว่าความสำคัญของเขาในฐานะผู้กำกับภาพยนตร์เรื่องThe Great Train Robberyและภาพยนตร์ยุคแรกๆ ที่สร้างสรรค์อื่นๆ จะปฏิเสธไม่ได้ แต่เขาก็ไม่ค่อยนำนวัตกรรมใดๆ มาใช้ซ้ำหลังจากที่เขาเคยใช้มันอย่างประสบความสำเร็จแล้ว ไม่เคยพัฒนารูปแบบการกำกับที่สม่ำเสมอ และในภายหลังก็ไม่เคยประท้วงเมื่อผู้อื่นนำเทคนิคของเขากลับมาใช้ใหม่และอ้างว่าเป็นของตนเอง เขาเป็นคนถ่อมตัว เงียบขรึม และระมัดระวัง ซึ่งรู้สึกไม่สบายใจที่จะทำงานกับดาราชื่อดังที่เขากำกับตั้งแต่ปี 1912 ซูคอร์กล่าวถึงพอร์เตอร์ว่า เขาเป็นช่างกลทางศิลปะมากกว่าศิลปินด้านการละคร เป็นคนที่ชอบทำงานกับเครื่องจักรมากกว่าทำงานกับผู้คน^{[ 14 ]}

• รายชื่อภาพยนตร์ของ Edwin S. Porter

Wikisourceภาษาอังกฤษมีผลงานต้นฉบับโดยหรือเกี่ยวกับ:

เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์

• ผลงานโดยหรือเกี่ยวกับ Edwin S. Porterที่Internet Archive
• เอ็ดวิน เอส. พอร์เตอร์จากFind a Grave

เมตาเดตา

• เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์ในแคตตาล็อกภาพยนตร์ของ AFI
• เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์จากฐานข้อมูลภาพยนตร์ TCM
• เอ็ดวิน สแตนตัน พอร์เตอร์จากAllMovie
• เอ็ดวิน เอส. พอร์เตอร์ที่IMDb