เอลิซาเบธ กรีนฟิลด์
เอลิซาเบธ เทย์เลอร์ กรีนฟิลด์ (ค.ศ. 1817 – 31 มีนาคม ค.ศ. 1876) ได้รับฉายาว่า " หงส์ดำ " (ซึ่งเป็นการเล่นคำจากฉายาของเจนนี ลินด์ ที่ว่า "นกไนติงเกลแห่งสวีเดน" และฉายาของ แคทเธอรีน เฮย์สที่ว่า "หงส์ไอริช") [ 1 ] [ 2 ]เป็นนักร้องชาวอเมริกันที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นศิลปินคอนเสิร์ตผิวดำที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคของเธอ เธอได้รับการยกย่องจากเจมส์ เอ็ม. ทรอตเตอร์ในเรื่อง "น้ำเสียงที่ไพเราะอย่างน่าทึ่งและช่วงเสียงที่กว้าง" ทรอตเตอร์อธิบายว่าเธอเป็นนักร้องคอนเสิร์ตชาวแอฟริกันอเมริกันคนแรก ซึ่งได้รับการกล่าวซ้ำในชีวประวัติหลายเล่ม[ 3 ] [ 4 ]
ชีวิตช่วงต้น
กรีนฟิลด์เกิดมาเป็นทาสในเมืองแนทเชซ รัฐมิสซิสซิปปีในช่วงระหว่างปี 1808 ถึง 1826 [ 5 ]โดยมีแม่ชื่อแอนนา กรีนฟิลด์ และพ่อชื่อเทย์เลอร์[ 6 ]ตามบทความในThe Tri-Weekly Commercial ปี 1854 ระบุว่า "แม่ของเธอมีเชื้อสายอินเดีย ส่วนพ่อเป็นชาวแอฟริกัน" [ 7 ]ไม่ค่อยมีใครรู้เรื่องราวเกี่ยวกับครอบครัวของเธอมากนัก แม้ว่าพินัยกรรมของเธอจะกล่าวถึงน้องสาวชื่อแมรี พาร์คเกอร์ และหลานสาวและหลานชาย[ 8 ]
ในช่วงต้นทศวรรษ 1820 Elizabeth H. Greenfield ผู้เป็นเจ้าของทาสของ Greenfield ซึ่งเป็นอดีตเจ้าของไร่ได้ย้ายไปฟิลาเดลเฟียหลังจากหย่ากับสามีคนที่สองและปลดปล่อยทาสของเธอ EH Greenfield ได้ร่วมมือกับAmerican Emancipation Societyเพื่อส่งอดีตทาส 18 คนจากไร่ Greenfield รวมถึง Anna Greenfield และลูกสาวสองคนของเธอ ไปยังไลบีเรียในวันที่ 2 สิงหาคม 1831 บนเรือบริกCriterion [ 6 ]
กรีนฟิลด์ยังคงอยู่ในฟิลาเดลเฟีย และคุ้นเคยกับเพื่อนบ้านผิวขาวชนชั้นสูงของเธอเป็นอย่างดี[ 6 ]เธออาศัยอยู่กับอีเอช กรีนฟิลด์จนกระทั่งอายุประมาณแปดขวบ จากนั้นจึงเข้าเรียนที่โรงเรียนคลาร์กสัน ซึ่งเป็นโรงเรียนเอกชนของชาวเควกเกอร์โดยน่าจะอาศัยอยู่กับญาติ[ 6 ] เธอเรียนดนตรีตั้งแต่เด็ก โดยได้รับการสนับสนุนจากอีเอช กรีนฟิลด์ แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วชาวเควกเกอร์ที่เธอคบหาด้วยจะไม่ได้ให้การศึกษาด้านดนตรี (ในขณะที่บางแหล่งข้อมูลระบุว่าอีเอช กรีนฟิลด์เองก็เป็นชาวเควกเกอร์[ 7 ]แหล่งข้อมูลอื่นระบุเพียงว่าเธอเข้าร่วมการประชุมของชาวเควกเกอร์ "เป็นครั้งคราว" และให้การสนับสนุนทางการเงินแก่สมาคมเพื่อน[ 6 ] ) เธอกลับไปอาศัยอยู่กับอีเอช กรีนฟิลด์ในปี 1836 เพื่อดูแลเธอ[ 2 ]นี่อาจเป็นสถานการณ์ของการรับใช้โดยมีสัญญาผูกมัดแม้ว่าอีเอช กรีนฟิลด์จะจ่ายค่าจ้างให้เธอ ซึ่งเป็นเรื่องผิดปกติในสถานการณ์เช่นนี้[ 6 ]หลังจากอีเอช กรีนฟิลด์เสียชีวิตในปี 1845 กรีนฟิลด์ก็ถูกตัดออกจากมรดกของเธอ[ 9 ]เธอตั้งตัวเป็นครูสอนดนตรีในฟิลาเดลเฟียก่อนที่จะย้ายไปบัฟฟาโลในปี พ.ศ. 2394 ซึ่งเธอมีญาติและเพื่อนอยู่ที่ นั่น [ 9 ] [ 10 ]ตามบันทึกชีวประวัติฉบับหนึ่ง เธอถูกค้นพบเมื่อถูกบังคับให้ร้องเพลงระหว่างนั่งเรือไปบัฟฟาโล[ 5 ]
อาชีพ
ช่วงเริ่มต้นอาชีพ
ประมาณปี 1851 กรีนฟิลด์เริ่มร้องเพลงในงานเลี้ยงส่วนตัว โดยเปิดตัวที่สมาคมดนตรีบัฟฟาโลภายใต้การอุปถัมภ์ของอิเล็กตาและเฮอร์แมน บี. พอตเตอร์ หลังจากประสบความสำเร็จในช่วงแรกในบัฟฟาโลและโรเชสเตอร์ เธออาจได้รับการจัดการโดยชายชาวแอฟริกันอเมริกันสองคนจากฟิลาเดลเฟียในช่วงสั้นๆ[ 6 ]แต่ในปี 1851 เธอได้ว่าจ้างพันเอก เจ.เอช. วูด เป็นตัวแทนซึ่งเป็นผู้ส่งเสริมและผู้สนับสนุนกฎหมายทาสหลบหนีปี 1850 ในสไตล์ พี.ที. บาร์นัมผู้ซึ่งไม่อนุญาตให้ผู้ชมผิวดำเข้าชมคอนเสิร์ตของเธอ[ 1 ] [ 11 ]ตามการเปิดเผยในปี 1853 โดยมาร์ติน เดลานีวูดได้เอาเปรียบกรีนฟิลด์ในด้านอาชีพ โดยจัดการเงินของเธอและทำให้เธออยู่ในสภาพที่เกือบจะเป็นทาสและโดดเดี่ยว[ 9 ]
กรีนฟิลด์เดินทางไปทัวร์ชายฝั่งตะวันออกและมิดเวสต์ตั้งแต่ปี 1851 ถึง 1853 ในปี 1852 เธอได้เดินทางไปทัวร์ในแคนาดา ซึ่งเธอน่าจะเป็นผู้หญิงผิวดำคนแรกที่ร้องเพลงศิลปะอย่างมืออาชีพ[ 9 ]เธอได้รับการยกย่องจากกลุ่มผู้ต่อต้านการเป็นทาสว่าเป็นตัวอย่างของความสำเร็จที่อดีตทาสอาจได้รับ[ 6 ]อย่างไรก็ตาม เธอยังถูกติดตามโดยสื่อที่เหยียดเชื้อชาติและสนับสนุนการเป็นทาส สื่อบางแห่งกล่าวหาว่าเธอเป็น นักแสดงละครเพลง ที่ แต่งหน้าดำซึ่งนำไปสู่เหตุการณ์หัวเราะเยาะและการแสดงตลกในการแสดงที่จริงจังของเธอ การแสดงละครเพลงยังคงใช้เธอเป็นแรงบันดาลใจ โดยมีการแสดงละครเพลง "หงส์ดำ" ต่อเนื่องมาจนถึงทศวรรษ 1870 [ 12 ]หลังจากการทัวร์ กรีนฟิลด์อาศัยอยู่กับครอบครัวของไฮแรม อี. ฮาวาร์ดในบัฟฟาโลช่วงสั้นๆ ช่วยเลี้ยงดูลูกชายของพวกเขาซึ่งต่อมาได้รับฉายาว่า "กรีนฟิลด์" เพื่อเป็นเกียรติแก่เธอ (ซึ่งเป็นเรื่องที่แปลกมากสำหรับเด็กผิวขาว) [ 6 ]ฮาวาร์ดและอีไล คุกช่วยกรีนฟิลด์จัดการทัวร์ยุโรปของเธอในเดือนเมษายนของปีนั้น[ 13 ]มีรายงานว่าในช่วงเวลานี้ บาร์นัมเสนอตัวเป็นตัวแทนของกรีนฟิลด์[ 4 ]
คอนเสิร์ตที่เมโทรโพลิแทนฮอลล์
เมื่อวันที่ 31 มีนาคม พ.ศ. 2396 กรีนฟิลด์ได้เปิดตัวที่เมโทรโพลิแทนฮอลล์ในนครนิวยอร์กซึ่งมีผู้ชม 4,000 คน[ 9 ]หนึ่งวันก่อนคอนเสิร์ตหนังสือพิมพ์นิวยอร์กทริบูนได้ตีพิมพ์ "ประกาศพิเศษ – ไม่อนุญาตให้บุคคลผิวสีเข้าชม เนื่องจากไม่มีส่วนใดของโรงละครที่จัดสรรไว้สำหรับพวกเขา" ซึ่งนำไปสู่ความวุ่นวายในเมือง[ 1 ]ก่อนคอนเสิร์ต มีข่าวลือว่าจะมี เหตุจลาจลของกลุ่ม ผู้สนับสนุนความเหนือกว่าของคนผิวขาวและมีการขู่ว่าจะวางเพลิง[ 2 ] [ 9 ] แม้แต่ในคอนเสิร์ต กรีนฟิลด์ก็ประสบกับอคติ โดยผู้ชมหัวเราะเยาะขณะที่เธอขึ้นเวที และผู้ติดตามของเธอขึ้นเวทีก็รักษาระยะห่าง[ 1 ]
หลังจากคอนเสิร์ตนี้ กรีนฟิลด์ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างมากที่ไม่ตระหนักถึงความสำคัญทางสังคมของเธอ[ 9 ]หลังจากคอนเสิร์ต กรีนฟิลด์ขอโทษคนของเธอเองสำหรับการที่พวกเขาถูกกีดกันจากการแสดง และจัดคอนเสิร์ตเพื่อหารายได้ช่วยเหลือบ้านพักคนชราผิวสีและ สถานสงเคราะห์เด็กกำพร้า ผิวสี
อังกฤษ
ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2396 คอนเสิร์ตการกุศลในบัฟฟาโลได้ระดมทุนเพื่อเดินทางไปยุโรปเพื่อฝึกอบรมเพิ่มเติม อย่างไรก็ตาม ผู้จัดการในลอนดอนผิดนัด ทำให้เธอต้องติดอยู่ที่นั่น[ 10 ]เธอจึงติดต่อ ลอร์ดชาฟต์สเบอรี นักต่อต้านการค้าทาสชาวอังกฤษและแฮเรียต บีเชอร์ สโตว์ นักเขียนชาวอเมริกัน เพื่อขอความช่วยเหลือ และได้รับการแนะนำให้รู้จักกับชนชั้นนำนักต่อต้านการค้า ทาส ดัชเชสแห่งซัทเธอร์แลนด์ นักต่อต้านการค้าทาสผู้มีชื่อเสียง ได้กลายเป็นผู้อุปถัมภ์ของกรีนฟิลด์[ 2 ]โรเบิร์ต ดับเบิลยู. ออลลิเวอร์ ผู้จัดคอนเสิร์ตเป็นผู้ดูแลธุรกิจ และนักร้องอิตาโล การ์ดอนีและชาร์ลส์ คอตตอน ได้รับการว่าจ้างให้มาสนับสนุนเธอ กรีนฟิลด์เปิดตัวครั้งแรกในลอนดอนที่Hanover Square Roomsเมื่อวันที่ 31 พฤษภาคม พ.ศ. 2396 เธอแสดงที่Birmingham Town Hallเมื่อวันที่ 23 มิถุนายน[ 14 ]บันทึกต่างๆ ขัดแย้งกันเกี่ยวกับความสำเร็จของเธอในอังกฤษ โดยKurt Gänzlตั้งข้อสังเกตว่า "แน่นอนว่า 'ประวัติศาสตร์' บางฉบับก็กล่าวไว้เป็นอย่างอื่น และฉันได้อ่านบทความเกี่ยวกับสุภาพสตรีท่านนี้ที่พูดถึง 'ความนิยม' และ 'ความสำเร็จ' ของเธอในบริเตน มันไม่เป็นเช่นนั้นเลย ยุคของนักร้องผิวดำ – และแน่นอนว่าไม่ใช่นักร้องผิวดำที่ไม่พร้อมเช่นนี้ – ยังมาไม่ถึง" [ 15 ]
ซัทเธอร์แลนด์แนะนำกรีนฟิลด์ให้รู้จักกับจอร์จ โทมัส สมาร์ทนักออร์แกนประจำราชสำนักของสมเด็จพระราชินีนาถวิกตอเรีย[ 16 ] [ 17 ]เธอทำให้สมาร์ทประทับใจ ซึ่งรับเธอเป็นนักเรียนและนำเสนอเธอในการแสดงคอนเสิร์ต[ 17 ] เธอแสดงต่อหน้าพระราชินีที่พระราชวังบัคกิงแฮมเมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม 1854 เธอเป็นนักแสดงชาวแอฟริกันอเมริกันคนแรกที่แสดงต่อหน้าราชวงศ์อังกฤษ[ 16 ]สมเด็จพระราชินีนาถวิกตอเรียทรงจ่ายเงินให้เธอ 20 ปอนด์ เป็นค่าเดินทางกลับสหรัฐอเมริกาแฮเรียต บีเชอร์ สโตว์เขียนเกี่ยวกับการปรากฏตัวของกรีนฟิลด์ต่อหน้าสังคมชั้นสูงของอังกฤษในหนังสือSunny Memories of Foreign Lands [ 18 ]
เส้นทางอาชีพหลังเลิกเล่นทีมชาติอังกฤษ
ในสหรัฐอเมริกา กรีนฟิลด์ได้กลับมาติดต่อกับวูดอีกครั้ง[ 19 ]แม้ว่าจะมีจุดยืนที่แข็งกร้าวต่อ การปฏิบัติ ที่เลือกปฏิบัติ ของเขา แต่สถานการณ์ก็ยังคงบังคับให้เธอต้องร้องเพลงในสถานที่ที่แบ่งแยกเชื้อชาติอยู่บ่อยครั้ง หลังจากกลับจากอังกฤษ เธอได้แสดงคอนเสิร์ตการกุศลมากมาย ซึ่งส่วนใหญ่สนับสนุนโบสถ์และโรงเรียนของคนผิวดำ ซึ่งได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางและระดมทุนได้เป็นจำนวนมาก ในปี 1855 เธอได้รับการยกย่องให้เป็นบุคคลที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับคนผิวดำทั้งที่เป็นอิสระและเป็นทาส ในช่วงปลายทศวรรษ 1850 งานการกุศลบางอย่างของเธอกลายเป็นประเด็นถกเถียง เนื่องจากเธอระดมทุนเพื่อภารกิจในแอฟริกา การเดินทาง และความช่วยเหลือสำหรับผู้ตั้งถิ่นฐานในไลบีเรีย ซึ่งส่วนใหญ่เป็นสาเหตุของการล่าอาณานิคม[ 19 ]
กรีนฟิลด์เดินทางไปทัวร์สหรัฐอเมริกาอีกครั้งในปี พ.ศ. 2497 พ.ศ. 2499 และ พ.ศ. 2406 บางครั้งก็ไปกับโทมัส โบเวอร์สซึ่งต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อ "มาริโอผิวสี" และ "มาริโอชาวอเมริกัน" เนื่องจากเสียงของเขามีความคล้ายคลึงกับโจ วันนี มาริโอ นักร้องโอเปร่าชาวอิตาลี คอนเสิร์ตของเธอพาเธอไปยังรัฐแมริแลนด์ ซึ่งเป็นรัฐที่มีการค้าทาสจึงเป็นอันตรายอย่างยิ่ง[ 9 ] [ 2 ]อย่างไรก็ตาม คอนเสิร์ตเหล่านี้ประสบความสำเร็จอย่างเหลือเชื่อ โดยหนังสือพิมพ์ทั่วภาคเหนือบรรยายว่าเป็นการก้าวหน้าไปสู่การยกเลิกการค้าทาส[ 19 ] ตลอดการทัวร์ของเธอ หนังสือพิมพ์ทางใต้ปฏิเสธความสำเร็จของเธอหรือบิดเบือนให้กลายเป็นโฆษณาชวนเชื่อสนับสนุนการค้าทาส โดยบรรยายถึงเธอด้วยภาษาเหยียดเชื้อชาติที่น่ารังเกียจ[ 19 ]
ในการทัวร์คอนเสิร์ตปี 1863 ของกรีนฟิลด์ มีเพลงการเมืองมากมาย ในช่วงสงครามกลางเมืองอเมริกาเธอยังคงแสดงคอนเสิร์ตการกุศลในภาคเหนือและระดมทุนเพื่อสนับสนุนทหารผิวดำของฝ่ายสหภาพ เธอยังแสดงให้กับทหารผิวดำด้วย หลังจากปี 1866 เธอแสดงที่โบสถ์ในภาคใต้ หลังจากปี 1863 กรีนฟิลด์แสดงเป็นครั้งคราว โดยส่วนใหญ่เพื่อประโยชน์ของชาวแอฟริกันอเมริกัน เธอได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ประสบความสำเร็จที่โดดเด่นในหมู่คนผิวดำ โดยเจมส์ แมคคูน สมิธ อ้างว่า "คนผิวสีต้องทำสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ก่อนที่เขาจะได้รับการยอมรับในสังคม เขาต้องพูดเหมือนดักลาส เขียนเหมือนดูมาส และร้องเพลงเหมือนหงส์ดำก่อนที่เขาจะได้รับการยอมรับว่าเป็นมนุษย์" [ 19 ]เธอได้รับการรวมอยู่ใน ชุดการบรรยาย ของสมาคมสังคม พลเมือง และสถิติของคนผิวสีแห่งเพนซิลเวเนียใน ฟิลาเดลเฟีย (น่าจะสละเวลาของเธอ) ในฐานะส่วนสำคัญของโปรแกรม และร่วมบรรยายในสุนทรพจน์สำคัญ ที่น่าสังเกตคือ เธอแสดงก่อนการบรรยายของเฟรเดอริก ดักลาส[ 19 ]
กรีนฟิลด์ยังเป็นที่นิยมในโตรอนโต ประเทศแคนาดา โดยปรากฏตัวหลายครั้งในช่วงทศวรรษ 1850 ที่โรงละครรอยัลไลเซียม[ 20 ]
ชีวิตช่วงหลังและความตาย
เมื่อตั้งรกรากในฟิลาเดลเฟีย กรีนฟิลด์ได้เปิดสตูดิโอเพลงและส่งเสริมศิลปินนักร้องผิวดำ หนึ่งในลูกศิษย์ด้านการร้องเพลงของเธอคือโทมัส โบเวอร์ส [ 21 ] [ 22 ] เธอเป็นสมาชิกของโบสถ์ Shiloh Baptist Church ในฟิลาเดลเฟีย และเป็นผู้กำกับคณะนักร้องประสานเสียง[ 11 ] [ 2 ]ในช่วงทศวรรษ 1860 เธอได้ก่อตั้ง คณะ โอเปร่า Black Swan Opera Troupe ร่วมกับโบเวอร์ส ซึ่งเธอเป็นผู้กำกับ[ 23 ] [ 8 ]ในปี 1868 เธอได้รับการระบุว่าเป็น "นักวิจารณ์ดนตรี" ในกลุ่มอาจารย์ที่สนับสนุนThe Christian Recorderกรีนฟิลด์เสียชีวิตในฟิลาเดลเฟียด้วยโรคอัมพาตเมื่อวันที่ 31 มีนาคม 1876 ในช่วงต้นทศวรรษ 1920 แฮร์รี่ เพซได้ก่อตั้งBlack Swan Recordsซึ่งตั้งชื่อตามกรีนฟิลด์[ 2 ]
บทเพลงและช่วงเสียงร้อง
เธอเป็นที่รู้จักดีที่สุดจากการแสดงดนตรีของGeorge Frideric Handel , Wolfgang Amadeus Mozart , Gioachino Rossini , Giacomo Meyerbeer , Vincenzo BelliniและGaetano Donizettiนอกจากนี้เธอยังแสดงเพลงอเมริกันแนวโรแมนติก เช่น เพลง" Home! Sweet Home! " ของ John Howard Payneที่Henry Bishop แต่งขึ้นในปี 1852 และเพลง " Old Folks at Home " ของStephen Foster [ 24 ] บทเพลงที่เธอร้องยังรวมถึง "I'm Free" ซึ่งเป็นเพลงที่ Charles William Gloverแต่งขึ้นเพื่อเธอ[ 4 ]
กรีนฟิลด์แสดงได้ทั้งเสียงร้อง แบบผู้ชายและผู้หญิง ทั้งเสียงโซปราโนและเสียงเทเนอร์ช่วงเสียงร้องของเธอทำให้เธอสามารถเข้าถึงพื้นที่ทางวัฒนธรรมทั้งของคนผิวดำและคนผิวขาวได้[ 9 ]
อ่านเพิ่มเติม
- เบลลี, โจน พาร์คฮิลล์ (1985). Look At The Record: An Album of Toronto's Lyric Theatres 1825–1984 . สำนักพิมพ์ Mosaic Press. ISBN 0889622361.
- เบลคมอร์, เอริน (6 พฤษภาคม 2019). "เอลิซาเบธ เทย์เลอร์ กรีนฟิลด์" . JSTOR .
- Chybowski, Julia J. "การกลายเป็น "หงส์ดำ" ในอเมริกาช่วงกลางศตวรรษที่ 19: ชีวิตช่วงต้นและการทัวร์คอนเสิร์ตเปิดตัวของ Elizabeth Taylor Greenfield" วารสาร American Musicological Society (67.1 (2014)): 125– 165
- ลาบรูว์, อาร์เธอร์ (1969). หงส์ดำ: เอลิซาเบธ ที. กรีนฟิลด์ นักร้อง: การศึกษาชีวประวัติ
- ลอตต์, เอริค (1993). ความรักและการขโมย: การแสดงละครใบ้หน้าดำและชนชั้นแรงงานอเมริกัน . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด. ISBN 0-19-507832-2.
- ไอลีน เซาเทิร์น . ดนตรีของชาวอเมริกันผิวดำ: ประวัติศาสตร์; ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 3.ดับเบิลยู. นอร์ตัน แอนด์ คอมพานี. ISBN 0-393-97141-4.
- 3. Hine, Darlene Clark. สตรีผิวดำในอเมริกา: สารานุกรมประวัติศาสตร์ . บรูคลิน, นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์คาร์ลสัน, 1993. หน้า 499–501.
ลิงก์ภายนอก
- หงส์ดำทั้งในและต่างประเทศ: ชีวประวัติโดยสังเขปของมิสเอลิซาเบธ เทย์เลอร์ กรีนฟิลด์ นักร้องชาวอเมริกัน @ Gutenberg.org