เอลิซาเบธ ฮอว์ส
ภาพถ่ายโดยราล์ฟ สไตเนอร์ , ปี 1938
เกิด	( 1903-12-16 )วันที่ 16 ธันวาคม พ.ศ. 2446 ริดจ์วูด รัฐนิวเจอร์ซีย์ สหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	6 กันยายน 2514 (6 กันยายน 1971)(อายุ 67 ปี) นครนิวยอร์ก รัฐนิวยอร์ก สหรัฐอเมริกา
การศึกษา	วิทยาลัยวาสซาร์เมืองพอกีปซี รัฐนิวยอร์ก (ค.ศ. 1921–25)
ป้ายกำกับ	ฮอว์ส-ฮาร์เดน (1928–30) บริษัท ฮอว์ส อิงค์ (ค.ศ. 1930–40) บริษัท Elizabeth Hawes Inc., นิวยอร์ก (1948–49)
คู่สมรส	ราล์ฟ เจสเตอร์ ​ ​ ( สมรสปี  1930; หย่าร้างปี  1935 ) โจเซฟ โลซีย์ ​ ​ ( สมรสปี  1937; หย่าร้างปี  1944 )
เด็ก	กาฟริก โลซีย์
ญาติ	ลุค โลซีย์ (หลานชาย) มาเร็ก โลซีย์ (หลานชาย)

Elizabeth Hawes (16 ธันวาคม 1903 – 6 กันยายน 1971) เป็นนักออกแบบเสื้อผ้า ชาวอเมริกัน นักวิจารณ์ที่ตรงไปตรงมาของอุตสาหกรรมแฟชั่นและผู้สนับสนุนเสื้อผ้าสำเร็จรูปและสิทธิของประชาชนที่จะมีเสื้อผ้าที่พวกเขาต้องการ แทนที่จะเป็นเสื้อผ้าที่ถูกกำหนดให้เป็นแฟชั่น ซึ่งเป็นแนวคิดที่สรุปไว้ในหนังสือของเธอชื่อFashion Is Spinachที่ตีพิมพ์ในปี 1938 ^{[ 1 ]}เธอเป็นหนึ่งในนักออกแบบเครื่องแต่งกายชาวอเมริกันคนแรกๆ ที่สร้างชื่อเสียงนอกเหนือจากแฟชั่นชั้นสูง ของปารีส นอกจากงานของเธอในอุตสาหกรรมแฟชั่นในฐานะนักร่างแบบ นักคัดลอก สไตลิสต์ นักข่าว และนักออกแบบแล้ว เธอยังเป็นนักเขียน ผู้จัดตั้งสหภาพแรงงาน ผู้สนับสนุนความเท่าเทียมทางเพศและนักเคลื่อนไหวทางการเมือง

เอลิซาเบธ ฮอว์ส เกิดที่ริดจ์วูด รัฐนิวเจอร์ซีย์เป็นบุตรคนที่สองจากทั้งหมดสี่คน^{[ 2 ]}บิดาของเธอเป็นผู้ช่วยผู้จัดการของบริษัทเซาเทิร์นแปซิฟิกและมารดาของเธอทำงานในคณะกรรมการการศึกษาและมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในทางการเมืองท้องถิ่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องสิทธิของชุมชนชาวแอฟริกันอเมริกัน ในท้องถิ่น เธอสำเร็จการศึกษาจากวิทยาลัยวาสซาร์ในปี 1925 และเป็นหัวหน้าสำนักงานบรรเทาทุกข์ฉุกเฉินแห่งรัฐบาลกลางประจำเขตเบอร์เกน รัฐนิวเจอร์ซีย์ตั้งแต่ปี 1932 ถึง 1936 ^{[ 3 ]}ครอบครัวของเธอใช้ชีวิตแบบชนชั้นกลางทั่วไปในบ้านไม้หลังเล็ก ๆ ในเมืองชานเมืองที่ อยู่ห่างจาก นครนิวยอร์กประมาณ 25 ไมล์^{[ 4 ]}

แม่ของฮอว์สเป็นผู้สนับสนุนการศึกษาแบบมอนเตสซอรี ตั้งแต่แรกเริ่ม และสอนงานฝีมือต่างๆ ให้กับลูกๆ ของเธอ เช่นการสานตะกร้าจากใยปาล์ม และการร้อยลูกปัดเมื่ออายุ 10 ขวบ ฮอว์สก็เย็บเสื้อผ้าและหมวกให้ตุ๊กตาของเธอ ก่อนที่จะเริ่มเย็บเสื้อผ้าของตัวเอง เมื่ออายุ 12 ปี เธอเริ่มตัดเย็บเสื้อผ้าอย่างมืออาชีพโดยเย็บเสื้อผ้าให้กับเด็กๆ ของเพื่อนแม่ของเธอ เธอยังขายชุดเด็กให้กับร้านค้าชื่อThe Greenaway Shopในเมืองแฮเวอร์ฟอร์ด รัฐเพนซิลเวเนียอาชีพที่สั้นแต่ประสบความสำเร็จก่อนวัยอันควรนี้ต้องยุติลงเมื่อเธอเข้าเรียนมัธยมปลายและในขณะที่เธอยังคงเย็บเสื้อผ้าของตัวเองต่อไป เธอก็เลิกเย็บเสื้อผ้าให้คนอื่น^{[ 4 ]}เธอเข้าเรียนที่โรงเรียนมัธยมปลายริดจ์วูดและเดิมทีวางแผนที่จะเข้าเรียนโรงเรียนศิลปะ^{[ 5 ]}

เช่นเดียวกับแม่และพี่สาวของเธอ ชาร์ลอตต์ เธอเข้าเรียนที่วิทยาลัยวาสซาร์ เธอฉลาดมากและเป็นนักเรียนที่ดี ผ่านการสอบวัดความรู้ทั่วไปได้อย่างไม่มีปัญหา ในปีแรกของการเรียน เธอช่วยออกแบบเครื่องแต่งกายสำหรับการแสดงละครกลางแจ้งประจำปี เธอพบว่าเธอเก่งในวิชาบังคับ เช่นคณิตศาสตร์และเคมีได้เกรด A แต่รู้สึกเบื่อหน่ายกับวิชาวรรณกรรมและศิลปะที่เธอเลือกเรียน ได้เพียงเกรด B เธอจึงเลือกที่จะมุ่งเน้นไปที่เศรษฐศาสตร์และในที่สุดก็เรียนจนถึงทฤษฎีเศรษฐศาสตร์ขั้นสูง วิทยานิพนธ์ของเธอซึ่งอ้างอิงจากคำพูดของแรมเซย์ แมคโดนัลด์ทำให้เธอได้เกรด A ^{[ 4 ]}

ในเวลาว่าง ฮอว์สให้ความสนใจกับการออกแบบเสื้อผ้า ในปี 1923 เมื่อสิ้นสุดปีที่สอง ของการเรียน เธอได้เข้าเรียนหลักสูตรหกสัปดาห์ที่โรงเรียนศิลปะและการประยุกต์ของพาร์สันส์ซึ่งทำให้เธอตัดสินใจว่าไม่มีโรงเรียนศิลปะใดที่จะสอนเธอให้ออกแบบเสื้อผ้าได้ ในขณะที่นักเรียนคนอื่นๆวาดภาพจากแบบจริงฮอว์สรู้สึกหงุดหงิดที่ไม่มีใครพูดถึงกายวิภาคศาสตร์กับเธอเลย ซึ่งเธอรู้สึกว่าจำเป็นหากเธอต้องการแต่งตัวให้กับ "มนุษย์ที่มีชีวิตซึ่งมีกระดูกและกล้ามเนื้อ" เธอจึงตัดสินใจว่าเธอต้องการประสบการณ์ที่มีประโยชน์มากกว่านี้ ดังนั้นในช่วงปิดเทอมฤดูร้อนปี 1924 เธอจึงเข้ารับการฝึกงานโดยไม่ได้รับค่าจ้างใน ห้องทำงาน ของเบิร์กดอร์ฟ กู๊ดแมนเพื่อเรียนรู้วิธีการผลิตเสื้อผ้าราคาแพงตามสั่ง ก่อนที่เธอจะกลับไปเรียนต่อ สินค้านำเข้าจากฝรั่งเศสเข้ามาในร้าน และเธอตัดสินใจว่าเธอต้องการเดินทางไปฝรั่งเศสเพื่อค้นหาว่าแฟชั่นคืออะไร^{[ 4 ]}

ฮอว์สมีเงินเพียง 25 ดอลลาร์ต่อเดือนสำหรับค่าใช้จ่ายทั้งหมด รวมทั้งเสื้อผ้า ดังนั้นการหาเงินทุนสำหรับการเดินทางที่เธอวางแผนไว้จึงเป็นปัญหา ในตอนแรก เธอพยายามสำเร็จการศึกษาเร็วกว่ากำหนด 6 เดือนในปี 1924–25 เนื่องจากเธอมีหน่วยกิต เพียงพอ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากคณบดีของวิทยาลัยได้ตัดสินใจว่าไม่สามารถมอบประกาศนียบัตรได้ก่อนครบ 4 ปีเต็ม ฮอว์สจึงไม่สามารถออกจากวิทยาลัยก่อนกำหนดได้ ในที่สุด เธอจึงกลับมาตัดเย็บเสื้อผ้า ออกแบบเสื้อผ้าให้กับเพื่อนร่วมชั้น และขายผลงานการออกแบบของเธอผ่านร้านขายเสื้อผ้าที่อยู่ริมวิทยาเขต เธอได้รับเงินไม่กี่ร้อยดอลลาร์จากค่าคอมมิชชั่นของร้าน นอกจากนี้ เธอยังโฆษณาบริการของเธอในหนังสือพิมพ์ของวิทยาลัยวาสซาร์ด้วย^{[ 4 ​​]}

แม้จะมีช่วงวิกฤตสั้นๆ ที่ฮอว์สสงสัยว่าเธอควรอุทิศชีวิตให้กับ งาน ด้านมนุษยธรรมหรือไม่ แต่ครูสอนเศรษฐศาสตร์ของเธอก็แนะนำให้เธอใช้ประโยชน์จากพรสวรรค์และความปรารถนาที่เกี่ยวข้องกับเสื้อผ้า เธอสำเร็จการศึกษาในฤดูใบไม้ผลิปี 1925 และเตรียมตัวออกเดินทางไปปารีสในเดือนกรกฎาคมปีเดียวกัน เนื่องจากมารดาของเธอเป็นพลเมืองที่มีชื่อเสียงในท้องถิ่นหนังสือพิมพ์ Newark Newsจึงตัดสินใจสัมภาษณ์เอลิซาเบธก่อนที่เธอจะออกเดินทาง การสัมภาษณ์นี้เมื่อตีพิมพ์แล้ว ทำให้ผู้หญิงคนหนึ่งจากแผนกโฆษณาของห้างสรรพสินค้าแห่งหนึ่งในวิลค์ส-บาร์เร รัฐเพนซิลเวเนียเสนอเงินให้ฮอว์สเดือนละ 15 ดอลลาร์ เพื่อรายงานข่าวแฟชั่นจากปารีสสำหรับโฆษณา ของพวกเขา ด้วยแรงบันดาลใจจากเรื่องนี้ ฮอว์สจึงถามหนังสือพิมพ์ท้องถิ่นของเธอว่าพวกเขาต้องการรายงานจากปารีสเป็นประจำหรือไม่ พวกเขาตอบรับข้อเสนอนี้ และเสนอเงินให้เธอเดือนละ 10 ดอลลาร์เพื่อทำเช่นนั้น

เธอสำเร็จการศึกษาจากวิทยาลัยวาสซาร์ในปี พ.ศ. 2468 ^{[ 6 ]}

เมื่อวันที่ 8 กรกฎาคม ค.ศ. 1925 เอลิซาเบธ ฮอว์ส และเพื่อนของเธอ อีฟลิน จอห์นสัน (ซึ่งมารดาของเธอแต่งงานกับผู้นำเข้าน้ำหอม ชาวฝรั่งเศส ) ได้เดินทางไปฝรั่งเศสโดยเรือRMS  Berengaria ใน ฐานะนักเรียนชั้นสาม

Hawes และ Johnson เดินทางมาถึงCherbourgในวันที่ 14 กรกฎาคม พ.ศ. 2468 และย้ายเข้าไปอยู่ในที่พักในปารีส แม่ของ Johnson จัดการให้ Hawes ทำงานที่ร้านตัดเย็บเสื้อผ้าของเธอที่ Faubourg St Honoré ซึ่งเป็นร้านที่ผลิต และจำหน่ายชุด โอต์กูตูร์ ลอกเลียนแบบคุณภาพสูงอย่างผิดกฎหมาย จากดีไซเนอร์ชั้นนำ^{[ 4 ]}ร้านนี้อ้างว่าไม่เคยลอกเลียนแบบชุดโอต์กูตูร์โดยที่ไม่มีต้นฉบับอยู่ในมือ Hawes ขายเสื้อผ้าให้กับชาวอเมริกันที่ไม่พูดภาษาฝรั่งเศสและพยายามหาลูกค้าใหม่ ร้านปิดทำการทุกเดือนกรกฎาคมและสิงหาคมเพื่อให้ดีไซเนอร์ที่ถูกต้องตามกฎหมาย เช่นCoco ChanelและMadeleine Vionnet สามารถ ผลิตคอลเลกชันของพวกเขาได้ บางครั้ง Hawes ก็ไปเยี่ยมชมร้านโอต์กูตูร์ในฐานะลูกค้าที่ถูกต้องตามกฎหมายและซื้อชุดเพื่อนำไปลอกเลียนแบบ ที่โรงแรมRitz Hawes ได้เห็น Chanel ปลอมของนายจ้างของเธอสวมใส่เคียงข้างกับของแท้^{[ 4 ] [ a ]}

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2469 ฮอว์สได้เป็นนักร่างแบบให้กับผู้ผลิตเสื้อผ้าสำเร็จรูปในนิวยอร์ก เธอจะจดจำแบบชุดต่างๆ ระหว่างการแสดงแฟชั่นโชว์และร่างแบบหลังจากนั้น ในช่วงฤดูร้อน พ.ศ. 2469 ฮอว์สรู้สึกผิดมากเกินไปเกี่ยวกับการขโมยแบบดีไซน์จนไม่สามารถทำงานต่อไปได้^{[ 7 ]}เธอจึงกลายเป็นผู้สื่อข่าวแฟชั่นเต็มเวลาให้กับCosmos Newspaper Syndicateโดยมีส่วนร่วมในบทความประจำที่ปรากฏในNew York Post , Detroit Free Press , The Baltimore Sunและหนังสือพิมพ์อื่นๆ^{[ 8 ]}ซึ่งนำไปสู่คอลัมน์ประจำสำหรับNew Yorkerภายใต้นามปากกา "Parisite" ^{[ 9 ]}ซึ่งตีพิมพ์ต่อเนื่องเป็นเวลาสามปี เธอทำงานเป็นผู้ซื้อสินค้าแฟชั่นให้กับMacy'sจากนั้นก็เป็นสไตลิสต์ใน สำนักงานของ Lord and Taylorในปารีส ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2461 Main Bocherบรรณาธิการของ Paris Vogueเสนองานให้เธอ^{[ 10 ]}แต่เมื่อเธออธิบายว่าความทะเยอทะยานของเธอคือการออกแบบ เขาจึงจัดหางานให้เธอที่Nicole Groultน้องสาวของPaul Poiretในตำแหน่งนี้ Hawes ได้รับอนุญาตให้พัฒนาการออกแบบของเธอเอง รวมถึงทำงานร่วมกับ Groult และผู้ช่วยนักออกแบบของเธอ การทำงานร่วมกับนักออกแบบที่มีประสบการณ์เหล่านี้ Hawes ได้พัฒนาวิธีการออกแบบของเธอโดยอิงจากเทคนิคการจัดทรงผ้าบนหุ่นไม้ ของ Vionnet ^{[ 11 ]}

ฮอว์สกลับมายังนิวยอร์กในปี 1928 เธอหวังที่จะเติมเต็มช่องว่างในตลาดอเมริกา ซึ่งมีเพียงเจสซี แฟรงคลิน เทอร์เนอร์ เท่านั้น ที่ออกแบบและตัดเย็บชุดราตรีตามสั่ง และคู่แข่งรายอื่น ๆ ก็เป็นการตัดเย็บตามสั่งหรือเสื้อผ้าสำเร็จรูปที่ลอกเลียนแบบแฟชั่นฝรั่งเศส^{[ 12 ]}ในเดือนตุลาคม ฮอว์สได้ร่วมมือกับโรสแมรี ฮาร์เดน ลูกพี่ลูกน้องของเพื่อน เพื่อเปิดร้าน Hawes-Harden ซึ่งตั้งอยู่บนชั้น 4 ของเลขที่ 8 ถนนเวสต์ 56 นิวยอร์ก ทั้งคู่ได้นำเสนอคอลเลกชันแรกในวันที่ 16 ธันวาคม 1928 ซึ่งเป็นวันเกิดครบรอบ 25 ปีของฮอว์ส ร้าน Hawes-Harden จำหน่ายเฉพาะงานออกแบบของตนเองและตัดเย็บเสื้อผ้าตามสั่งโดยใช้วัสดุคุณภาพดี เย็บอย่างประณีต และเข้ารูป^{[ 12 ]}ร้าน Hawes-Harden ค่อย ๆ ดึงดูดลูกค้าที่ชื่นชอบการออกแบบที่ "มีความเป็นเอกลักษณ์โดยไม่แปลกประหลาด" ^{[ 12 ]}หนึ่งในลูกค้ารายแรกๆ ที่โดดเด่นคือLynn Fontanneซึ่งกลายเป็นลูกค้าประจำของงานออกแบบของ Hawes และเป็นผู้สวมใส่ชุดการแสดงชุดแรกที่ Hawes ทำ^{[ 12 ]}

ในปี พ.ศ. 2473 ฮาร์เดนขายหุ้นของบริษัทให้กับฮอว์ส^{[ 13 ]}ฮอว์สใช้การโฆษณาและการประชาสัมพันธ์ และระมัดระวังค่าใช้จ่ายเป็นอย่างมากเพื่อให้ธุรกิจของเธอสามารถอยู่รอดได้ในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่เธอยังขายงานตกแต่งขนาดเล็กที่ออกแบบให้เธอโดยอเล็กซานเดอร์ คาลเดอร์และอิซามู โนงูจิซึ่งเป็นเพื่อนของเธอในช่วงที่อยู่ในปารีส^{[ 14 ]}เมื่อวันที่ 4 กรกฎาคม พ.ศ. 2474 ฮอว์สได้นำเสนอคอลเลกชันของเธอในปารีส นับเป็นครั้งแรกที่บริษัทออกแบบที่ไม่ใช่ของฝรั่งเศสได้นำเสนอคอลเลกชันในช่วงฤดูกาลของปารีส ซึ่งทำให้ฮอว์สได้รับความสนใจจากสื่อเป็นอย่างมาก^{[ 15 ]}

เมื่อวันที่ 13 เมษายน พ.ศ. 2475 ฮอว์ส พร้อมด้วยแอนเน็ตต์ ซิมป์สันและเอ็ดิธ รอยส์ได้ร่วมแสดงในงานแสดงแฟชั่นของดีไซเนอร์ชาวอเมริกันที่ลอร์ดแอนด์เทย์เลอร์ผู้หญิงทั้งสามคนได้รับการยกย่องว่ามีส่วนร่วมในการสร้างสไตล์อเมริกัน^{[ 16 ]}งานแสดงครั้งที่สองนำเสนอฮอว์ส ร่วมกับ แคลร์ พอตเตอร์และมูเรียล คิงการโปรโมตที่สร้างสรรค์เหล่านี้ทำให้เกิดบทความในหนังสือพิมพ์และนิตยสารเกี่ยวกับดีไซเนอร์แฟชั่นชาวอเมริกันมากมาย^{[ 17 ]}ฮอว์สสร้างชื่อเสียงด้วยชื่อทางการเมืองที่ตลกขบขันสำหรับคอลเลกชันของเธอ รวมถึง "แผนห้าปี" (ชุดนอนผ้าฝ้ายและเสื้อคลุมนอน) "ภัยเหลือง" (ชุดเดรสผ้าไหมสำหรับช่วงบ่าย) และ "การปลดอาวุธ" (ชุดราตรีปักลาย) สไตล์โดยรวมนั้นโดดเด่น: "มีการใช้ลายทางกว้างและลายพิมพ์ขนาดใหญ่ในรูปทรงที่เรียบง่ายและสวมใส่สบาย" ตามคำกล่าวอ้างหนึ่ง เธอสนับสนุนให้ผู้หญิงสวมกางเกงและปฏิบัติตามคำแนะนำของเธอเอง^{[ 14 ]}

ในปี พ.ศ. 2476 ฮอว์สได้ว่าจ้างตัวเองให้ออกแบบเสื้อผ้าสำเร็จรูปให้กับผู้ผลิตเสื้อผ้ารายหนึ่ง โดยมีเป้าหมายที่จะสร้างดีไซน์ราคาปานกลางที่นำดีไซน์แฟชั่นชั้นสูงมาสู่ลูกค้าที่ต้องการเสื้อผ้าสำเร็จรูป โครงการนี้ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ แต่ฮอว์สพบว่าดีไซน์ของเธอถูกผลิตขึ้นจากวัสดุที่ด้อยคุณภาพ และเธอจึงยุติความสัมพันธ์ทางธุรกิจ^{[ 15 ]}

หนึ่งในผลงานการออกแบบที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Hawes คือการออกแบบถุงมือที่เรียกว่า "Guardsman" ซึ่งเป็นถุงมือหนังกลับสีสันสดใสที่ออกแบบครั้งแรกในปี 1931 โดยมีกระดุมอยู่ด้านหลังข้อมือ Hawes ขายถุงมือหนังกลับ "Guardsman" ที่ทำด้วยมือคู่ละ 12.50 ดอลลาร์ ในเดือนเมษายนปี 1935 หลังจากที่เธอเลิกผลิตรุ่นสั่งตัดพิเศษแล้ว ถุงมือหนังกลับสีแดงที่ลอกเลียนแบบมาก็ถูกนำเสนอใน โฆษณา ของ Lucky Strikeเธอผลิตและจำหน่ายถุงมือรุ่นนี้ในรูปแบบพร้อมสวมใส่ได้สำเร็จในชื่อ "ถุงมือ Lucky Strike" ^{[ 18 ]}

ในปี พ.ศ. 2478 เธอได้จัดแสดงผลงานออกแบบของเธอในมอสโก ซึ่งเป็นการจัดแสดงแฟชั่นชั้นสูง ครั้งแรก นับตั้งแต่การปฏิวัติรัสเซียในปี พ.ศ. 2460 เธอกล่าวว่าความสนใจของสตรีจำนวนมากแสดงให้เห็นว่าประเทศกำลังมีเสถียรภาพและประชาชนมีอิสระที่จะแสดงความคิดเห็นต่อต้านการปฏิวัติโดยไม่ต้องรับโทษ เธอรายงานว่าเห็นผู้หญิงดัดผมถาวร ทาเล็บ และสวมหมวก โดยส่วนใหญ่เป็นหมวกเบเร่ต์ และให้คำแนะนำด้านแฟชั่น: ^{[ 19 ]}

ฉันบอกพวกเธอว่าไม่ควรพยายามเลียนแบบแฟชั่นของประเทศอื่น พวกเธอเป็นผู้หญิงตัวใหญ่ รูปร่างแข็งแรง และควรมีสไตล์ของตัวเอง พวกเธอกำลังเริ่มพัฒนาแบบแผนการแต่งกายที่เหมาะสมกับตัวเองที่สุดแล้ว ในส่วนนี้ ฉันเชื่อว่าการที่ประเทศใดประเทศหนึ่งนำเอาสไตล์ของประเทศอื่นมาใช้เป็นความผิดพลาด

ในปี พ.ศ. 2479 เธอออกแบบเครื่องแต่งกายสำหรับละครบรอดเวย์สองเรื่อง ได้แก่A Room in Red and WhiteของRoy Hargrave [ ^{20 ] และ} Triple -A Plowed Underซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ Federal Theatre ProjectของWPAที่กำกับโดยJoseph Losey ^{[ 21 ]}

เมื่อฮอว์สไปเยือนสหภาพโซเวียตในปี พ.ศ. 2478 เธอเดินทางไปพร้อมกับโลซีย์ หรือโลซีย์ก็เดินทางไปพร้อมกับเธอเช่นกัน โดยโลซีย์กำลังศึกษาเกี่ยวกับเวทีละครของรัสเซีย^{[ 21 ]}พวกเขาแต่งงานกันในวันที่ 24 กรกฎาคม พ.ศ. 2480 ^{[ 22 ]}พวกเขามีลูกชายชื่อกาฟริก โลซีย์ในปี พ.ศ. 2481

ในปี พ.ศ. 2480 เธอได้นำเสนอแฟชั่นโชว์สำหรับผู้ชายทั้งหมดโดยใช้ดีไซน์สีสันสดใสของเธอเอง ตามมาด้วยการตีพิมพ์แถลงการณ์แฟชั่นอีกฉบับในปี พ.ศ. 2482 ในชื่อMen Can Take It ^{[ 14 ]}

ในปี 1938 ฮอว์สได้ตีพิมพ์หนังสือFashion Is Spinachซึ่งเป็นบทวิจารณ์อัตชีวประวัติและการเปิดโปงอุตสาหกรรมแฟชั่น ชื่อเรื่องมาจาก ภาพการ์ตูน ของคาร์ล โรสที่ตีพิมพ์ในThe New Yorkerเมื่อวันที่ 8 ธันวาคม 1928 ในขณะเดียวกันกับที่เธอโจมตีความเสแสร้งของแฟชั่น เธอก็ได้สร้างสรรค์ผลงานการออกแบบที่เป็นที่นิยม เช่น ชุดเดรสเรียบง่ายที่มีกระโปรงบานกว้าง ซึ่งเป็นหนึ่งในเอกลักษณ์ของเธอ โดยโจแอน เบนเน็ต ต์สวมใส่ ในโฆษณาหมากฝรั่งริกลีย์ นิตยสาร ไลฟ์รายงานความสัมพันธ์ทางการค้าโดยระบุว่า "เอลิซาเบธ ฮอว์ส นอกจากจะมีพรสวรรค์ในการออกแบบเสื้อผ้าแล้ว ยังมีพรสวรรค์ในการประชาสัมพันธ์และส่งเสริมเอลิซาเบธ ฮอว์ส อีกด้วย" นิตยสารไลฟ์รายงานว่า "นักออกแบบชุดเดรสในโฆษณาหมากฝรั่ง ตอนนี้ขายชุดเดรสสั่งทำราคาแพงมากของเธอจากบ้านหินสีเทาบนถนนอีสต์ 67th สตรีท แมนฮัตตัน" ^{[ 23 ]}

ตั้งแต่ยังเด็ก ฮอว์สได้บรรยายตัวเองว่าเชื่อใน "ตำนานฝรั่งเศส" ที่ว่า "เสื้อผ้าที่สวยงามทั้งหมดได้รับการออกแบบในบ้านของนักออกแบบเสื้อผ้าชั้นสูงชาวฝรั่งเศส และผู้หญิงทุกคนต่างก็ต้องการมัน" ^{[ 24 ]}

ชุดแต่งงานของแม่เธอมาจากปารีส และคุณยายของเธอเดินทางไปปารีสทุกปีเพื่อซื้อชุดกลับมาให้หลานๆ เมื่อฮอว์สเริ่มออกแบบและตัดเย็บเสื้อผ้าของตัวเอง เธอได้อ้างอิงจากนิตยสาร VogueและHarper's Bazaarการที่ปารีสและแฟชั่นฝรั่งเศสปรากฏอยู่ในนิตยสารเหล่านี้ทำให้เกิดความรู้สึกว่ามีเพียงแฟชั่นฝรั่งเศสเท่านั้นที่ควรค่าแก่การให้ความสนใจ^{[ 4 ]}ฮอว์สตั้งใจที่จะท้าทายความคิดนี้ และลบล้างแนวคิดที่ว่าการออกแบบของอเมริกาเหมาะสำหรับชุดลำลองและชุดกีฬา เท่านั้น ^{[ 15 ]}

ในหนังสือ Fashion Is Spinachตามบทสรุปหนึ่ง เธอกล่าวว่า "สไตล์... เปลี่ยนแปลงไปตามการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงของรสนิยมหรือความต้องการของสาธารณชน ในขณะที่แฟชั่นเปลี่ยนแปลงเพราะอุตสาหกรรมต้องจ่ายเงินเดือน นิตยสารต้องตีพิมพ์ และตำนานต้องคงอยู่ต่อไป" ^{[ 25 ]}บางครั้งเธอก็ชื่นชมธรรมชาติที่เป็นประโยชน์ของสไตล์ การปรับตัวให้เข้ากับความต้องการของผู้ใช้อย่างใกล้ชิด: "สไตล์ในปี 1937 อาจทำให้คุณมีบ้านที่ใช้งานได้จริงและเสื้อผ้าที่ใช้งานได้จริงสวมใส่ สไตล์ไม่สนใจว่าเสื้อผ้าที่สวมใส่สบายของคุณจะเป็นสีแดง เหลือง หรือน้ำเงิน หรือกระเป๋าของคุณจะเข้ากับรองเท้าหรือไม่ สไตล์ให้กางเกงขาสั้นสำหรับเล่นเทนนิสเพราะมันใช้งานได้จริง สไตล์ทำให้ผู้หญิงเลิกใช้คอร์เซ็ตเอวคอดเมื่อพวกเธอเป็นอิสระและกระฉับกระเฉงมากขึ้น" ^{[ 26 ]}เธอตั้งข้อสังเกตว่าในทางตรงกันข้าม ผู้ชายไม่ได้อยู่ภายใต้อิทธิพลของแฟชั่น: ^{[ 26 ]}

เป็นสิทธิพิเศษของคนทำงานชนชั้นล่าง ที่จะไม่สวมเสื้อมีปกหรือเนคไท เขาอาจจะไม่สวมหมวกก็ได้ เขาอาจจะสวมกางเกงยีนส์หลวมๆ ที่ไม่มีจีบ เขาอาจจะโชว์สายรัดกางเกงก็ได้ เขาอาจจะถอดเสื้อในฤดูร้อน โดยที่สายเอี๊ยมแทบจะปิดบังหน้าอกที่มีขนของเขาไม่มิด... เขาไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในคลับที่ดีที่สุด หรือแม้แต่ขึ้นลิฟต์ของตึกสควิดบ์โดยไม่สวมเสื้อโค้ท... แต่เขาก็ไม่มีอะไรต้องเสี่ยงหากเลือกที่จะสบาย

ฮอว์สกระตุ้นให้ผู้ชายและผู้หญิงพูดออกมาเพื่อเสื้อผ้าที่เหมาะสมกับไลฟ์สไตล์ของพวกเขา ตัวอย่างเช่น ในปี 1938 เธอใช้สายรัดกางเกง ของผู้ชาย เป็นตัวอย่างเพื่อแสดงให้เห็นว่าอุตสาหกรรมแฟชั่นบังคับให้ผู้บริโภคซื้อสินค้าคุณภาพต่ำแต่ "ทันสมัย" ฮอว์สได้สัมภาษณ์ผู้ชายทั่วไปและพบว่าพวกเขาทุกคนชอบสายรัดกางเกงยางยืดกว้างที่มีกระดุม แต่สามารถซื้อได้เฉพาะสายรัดกางเกงแคบๆ ที่รัดไหล่และมีตัวล็อกโลหะที่ทำให้กางเกงขาด ฮอว์สใช้สิ่งนี้เป็นตัวอย่างเพื่อแสดงให้เห็นว่าระบบแฟชั่นทำงานขัดกับลูกค้า โดยนำเสนอเสื้อผ้าที่ทำออกมาไม่ดีและไม่ได้ตั้งใจให้ใช้งานได้นานเกินหนึ่งฤดูกาล^{[ 27 ]}

ฮอว์สเป็นผู้สนับสนุนการปฏิรูปการแต่งกายอย่างเปิดเผย เธอสนับสนุนให้ผู้หญิงสวมกางเกง และรู้สึกว่าผู้ชายควรมีอิสระที่จะสวมเสื้อคลุม เสื้อผ้าสีสันสดใส และเสื้อผ้าเนื้อนุ่มหากพวกเขาต้องการ^{[ 28 ]}เธอชอบแนวคิดเรื่องสไตล์มากกว่าแนวคิดเรื่องแฟชั่น โดยระบุว่าสไตล์พัฒนาขึ้นตามธรรมชาติ ในขณะที่แฟชั่นเป็นเพียงกระแสและประดิษฐ์ขึ้น^{[ 29 ]}ฮอว์สรู้สึกว่าทุกคนมีสิทธิ์ที่จะได้รับเสื้อผ้าคุณภาพดีในสี สไตล์ และเนื้อผ้าที่ตนเองชื่นชอบ แทนที่จะต้องเลือกจากสไตล์และสีที่มีให้เลือกอย่างจำกัดจากอุตสาหกรรมแฟชั่นในแต่ละฤดูกาล^{[ 29 ]}แม้ว่าเธอจะตัดเย็บเสื้อผ้าตามสั่ง แต่เธอก็เชื่อว่าเสื้อผ้าสำเร็จรูปเป็นหนทางเดียวที่จะก้าวไปข้างหน้า และคิดว่าผู้ค้าปลีกเสื้อผ้าแต่ละรายควรให้บริการลูกค้าเฉพาะกลุ่มแทนที่จะสต็อกสินค้าสไตล์เดียวกันทั้งหมด^{[ 29 ]}สำหรับเธอแล้ว จุดประสงค์ที่มีประโยชน์เพียงอย่างเดียวของแฟชั่นคือการให้ความบันเทิง กล่าวคือ "เพื่อเพิ่มความสนุกสนานเล็กน้อยให้กับชีวิต" ^{[ 29 ]}

นิตยสาร Lifeใช้การตีพิมพ์Fashion Is Spinachเพื่อนำเสนอภาพถ่ายแฟชั่นชุดหนึ่งแก่ผู้อ่าน เพื่อให้พวกเขาสามารถตัดสินได้ว่าสิ่งใดสมควรได้รับป้ายกำกับใดจากสองป้ายของ Hawes คือแฟชั่นหรือสไตล์นิตยสารอ้างคำพูดของเธอว่า: ^{[ 23 ]}

สไตล์ให้ความรู้สึกถึงช่วงเวลาหนึ่งในประวัติศาสตร์ แฟชั่นเป็นเหมือนปรสิตที่เกาะกินสไตล์ มันเหมือนคนน่ารังเกียจที่บอกคุณว่าเสื้อโค้ทฤดูหนาวตัวที่แล้วอาจจะอยู่ในสภาพสมบูรณ์ แต่คุณใส่ไม่ได้เพราะมันมีเข็มขัด

ตามที่นักประวัติศาสตร์แฟชั่นคนหนึ่งกล่าวไว้ งานเขียนที่มีสไตล์ของ Hawes ทำให้เธอ "เป็นDorothy Parkerแห่งวงการวิจารณ์แฟชั่น ด้วยน้ำเสียงที่เฉียบคมและทัศนคติที่ตรงไปตรงมา" และชี้ให้เห็นว่านี่คือสาเหตุที่แท้จริงของชื่อเสียงของเธอ: "ในความเป็นจริง เสื้อผ้าของเธอไม่ได้ดูแปลกใหม่สำหรับยุคนั้น แต่เป็นปรัชญาที่ตรงไปตรงมาของเธอต่างหากที่ทำให้เธอโดดเด่น" ^{[ 14 ]}

หลังจากเผยแพร่บทความโจมตีอุตสาหกรรมแฟชั่น ฮอว์สได้ปิดกิจการตัดเย็บเสื้อผ้าของเธอและเขียนคอลัมน์ให้กับPMซึ่งเป็น หนังสือพิมพ์รายวันภาคบ่าย แนวประชานิยมทีมงานประกอบด้วย ผู้ที่เห็นอกเห็นใจ คอมมิวนิสต์ (เช่นลีโอ ฮูเบอร์แมนบรรณาธิการข่าวแรงงาน) รวมถึงพวกเสรีนิยมต่อต้านคอมมิวนิสต์^{[ 30 ]}เธอเขียนคอลัมน์ "ข่าวเพื่อการดำรงชีวิต" ซึ่งได้รับการขนานนามว่า "เป็นการผสมผสานระหว่างหน้าข่าวสำหรับผู้หญิงแบบดั้งเดิมของหนังสือพิมพ์กับการเคลื่อนไหวของผู้บริโภคของแนวร่วมประชาชน" [ 31 ] FBI ได้เฝ้า^{ติดตามฮอ}ว์ส และผู้เขียนบทความคนอื่นๆของPM

ในฐานะผู้นำของคณะกรรมการเพื่อการดูแลเด็กเล็กในช่วงสงคราม เธอได้รณรงค์ให้มีศูนย์รับเลี้ยงเด็ก^{[ 3 ]}

ในปี พ.ศ. 2485 ฮอว์สได้ออกแบบเครื่องแบบสำหรับอาสาสมัครสภากาชาดอเมริกัน^{[ 15 ]}ในปีเดียวกันนั้น เธอได้สมัครงานกลางคืนที่โรงงาน ผลิต เครื่องบิน เพื่อสัมผัสชีวิตของผู้หญิงที่ทำงานในเครื่องจักรด้วยตนเอง เธอใช้ประสบการณ์ของเธอเป็นพื้นฐานสำหรับหนังสือในปี พ.ศ. 2486 ที่เปิดเผยชะตากรรมของแรงงานหญิงชาวอเมริกันชื่อWhy Women Cry [ ^{15 ] เธอ}คัดค้านการผ่านร่างแก้ไขเพิ่มเติมว่าด้วยสิทธิเท่าเทียมกันสำหรับผู้หญิง โดยเกรงว่าจะเป็นการยกเลิกกฎหมายคุ้มครอง เธอเรียกร้องให้มีการปรับโครงสร้างชีวิตในบ้านเพื่อยอมรับว่าผู้หญิงในปัจจุบันถูกคาดหวังให้ทำงานนอกบ้านในขณะที่ยังคงบทบาทดั้งเดิมในฐานะแม่บ้าน นี่เป็นวิธีเดียวที่สหรัฐอเมริกาจะหลีกเลี่ยง "กิจวัตรแบบฮิตเลอร์ของลูกๆ-ครัว-โบสถ์สำหรับผู้หญิงอเมริกันรุ่นต่อไป และกำจัดความเป็นทาสทางเศรษฐกิจสำหรับสามีของพวกเธอ" ^{[ 32 ]}ถึงกระนั้น เธอก็พยายามไม่ให้วาทศิลป์เฟมินิสต์ของเธอก่อให้เกิดความแตกแยก: "ผู้ชายต้องร่วมมือกับเราในการแก้ปัญหาพื้นฐานในบ้านของเรา มิฉะนั้น ในที่สุดแล้วจะไม่มีบ้านใดที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงในสหรัฐอเมริกา" ^{[ 33 ]}เบ็ตตี ฟรีดันคิดว่าหนังสือWhy Women Cryสามารถจุดประกายการปฏิวัติจากห้องครัวของประเทศได้^{[ 34 ]}

Hawes และ Losey หย่าร้างกันในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2487 ^{[ 35 ]}

ในปี พ.ศ. 2488 ฮอว์สได้ตีพิมพ์บทความในAntioch Reviewชื่อ "ปัญหาของผู้หญิง" เธอเรียกร้องให้ผู้หญิงอเมริกันกลายเป็น "พลเมืองที่กระตือรือร้น" เธออธิบายว่างานบ้านถูกมองข้ามและไม่ใช่เรื่องที่น่าภาคภูมิใจอีกต่อไปแล้ว เนื่องจากผลิตภัณฑ์หลายอย่างที่เคยผลิตในบ้านถูกซื้อจากร้านค้า จนถึงขั้นที่ว่า: ^{[ 36 ]}

เป็นที่เชื่อกันว่าแทบทุกคนในปัจจุบันมีความคิดเห็นทั้งโดยรู้ตัวหรือไม่รู้ตัวว่า แม่บ้านธรรมดาๆ ที่ไม่ได้ทำอะไรมากไปกว่าเลี้ยงดูลูกๆ ในสังคมนั้น เป็นเหมือนปรสิตทางสังคม แม่บ้านต้องการคำชม แต่เธอไม่ได้รับมันจากการเป็นแม่บ้านหรือแม่ ดังนั้นเธอจึงละเลยหน้าที่ทั้งสองอย่างไปเสียแล้ว

เธอเรียกร้องให้มีการรณรงค์ให้ความรู้แก่ผู้ชาย ซึ่งจำเป็นต้องเผชิญกับการแข่งขันจากแรงงานหญิงที่เธอต้องการส่งเสริม เธอยกตัวอย่างการดูแลเด็กแบบกลุ่มในช่วงสงคราม เพื่อแสดงให้เห็นว่าผู้หญิงสามารถทำอะไรได้บ้างเพื่อลดภาระงานของตนเอง เธอท้าทายผู้ที่คิดว่าตนเองเป็นผู้นำในประเด็นสิทธิสตรี:

ถ้าหากว่า เพื่อให้แม่บ้านในประเทศนี้มีส่วนร่วม คนใจดีบางคนต้องลืมเรื่องดัมบาร์ตันโอ๊คส์และกฎบัตรแอตแลนติกไปสักพัก ก็คงไม่เสียหายอะไรในระยะยาว และถ้าหากว่าในกระบวนการปลุกเร้าแม่บ้านนั้น ทำให้บางครอบครัวแตกแยก ก็คงพูดได้เพียงว่า พวกเขาคงไม่ได้สามัคคีกันดีตั้งแต่แรกอยู่แล้ว

เธอยังพิจารณาถึงผู้หญิงทำงานและบทบาทรองของพวกเธอในสหภาพแรงงานด้วย เธอเขียนว่า ผู้หญิงเหล่านี้ "ไม่ได้ถูกหลอกด้วยการดูถูกเหยียดหยามแบบแฝงเร้นของผู้ชาย" แต่จำเป็นต้องเรียนรู้กลไกทางการเมืองของสหภาพแรงงานและเอาชนะใจเพื่อนร่วมงานชายด้วยการค่อยๆ ผลักดันประเด็นของตนเอง อย่างไรก็ตาม เธอก็ตำหนิเช่นกันว่า "ผู้หญิงในประเทศนี้ที่มีแนวโน้มที่จะเงียบ มีพฤติกรรมแบบปัจเจกนิยมมากกว่ากลุ่มในด้านหนึ่ง และทำตามที่ผู้ชายบางคนบอกในอีกด้านหนึ่ง ผู้หญิงเหล่านี้เป็นฐานที่มั่นที่ดีสำหรับลัทธิฟาสซิสต์"

เมื่อสงครามสิ้นสุดลง ฮอว์สทำงานเป็นผู้จัดตั้งสหภาพแรงงานให้กับสหภาพแรงงานยานยนต์แห่งสหรัฐอเมริกาโดยมุ่งเน้นที่ผู้หญิงอยู่ช่วงหนึ่ง^{[ 6 ]}ในHurry Up Please Its Time (1946) ฮอว์สได้บรรยายถึงความผิดหวังของเธอเกี่ยวกับการเลือกปฏิบัติทางเพศและเชื้อชาติในขบวนการสหภาพแรงงาน เธอหมดความอดทนกับการทะเลาะวิวาททางการเมือง เธอจึงเลือกข้าง โดยเขียนว่า "หากใครเชื่อในการทำงานของสหภาพแรงงาน ก็ต้องเลือกคอมมิวนิสต์มากกว่าพวกที่กล่าวหาว่าคอมมิวนิสต์เป็นคอมมิวนิสต์" แต่เธอกลับเลือกคอมมิวนิสต์ที่เน้นการปฏิบัติจริงและแก้ไขปัญหาแรงงานที่แท้จริงมากกว่าพวกที่พูดถึงอุดมการณ์และประเด็นระหว่างประเทศ^{[ 34 ]}

ฮอว์สใช้เวลาส่วนใหญ่ในปี 1947 ในเซนต์ครอยซ์ หมู่เกาะเวอร์จินของสหรัฐอเมริกาจากนั้นจึงเปิดร้านแฟชั่นของเธอขึ้นใหม่ในนิวยอร์กในปี 1948 ในช่วงต้นยุคแมคคาร์ธีโดยเปิดร้านบนถนนเมดิสันอเวนิว^{[ 6 ]}ต่อมาเธอกล่าวว่าเธอตอบสนองลูกค้าเก่าที่ต้องการเปลี่ยนสินค้าที่พวกเขาซื้อจากเธอก่อนสงคราม โดยการนำแบบจากคอลเลกชันแฟชั่นของพิพิธภัณฑ์บรูคลินมาผลิตซ้ำ^{[ 6 ]} FBI ติดต่อผู้เกี่ยวข้องทางธุรกิจทั้งหมดของเธอและแจ้งให้พวกเขาทราบถึงกิจกรรมทางการเมืองหัวรุนแรงและการเกี่ยวข้องของเธอ ส่งผลให้เธอถูกกีดกันจากผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมและธุรกิจของเธอล้มเหลว ธุรกิจไม่ประสบความสำเร็จและเธอจึงยุติการดำเนินงานในวันที่ 1 สิงหาคม 1949 ^{[ 3 ]}ในปี 1950 เธอย้ายไปหมู่เกาะเวอร์จินของสหรัฐอเมริกาอีกครั้งเพื่อหลีกหนีสภาพแวดล้อมทางการเมืองแบบอนุรักษ์นิยมบนแผ่นดินใหญ่ของสหรัฐอเมริกา^{[ 3 ]}ฮอว์สหันมาทำงานเป็นนักออกแบบอิสระและเขียนหนังสือต่อไป แม้ว่าเธอจะวิพากษ์วิจารณ์อุตสาหกรรมแฟชั่นอย่างรุนแรง แต่เธอก็เลี้ยงชีพด้วยการทำงานให้กับPriscilla of Bostonซึ่งเป็นดีไซเนอร์ชุดแต่งงานชาวอเมริกันของ Priscilla Kidder ตลอดชีวิตที่เหลือของเธอ นอกเหนือจากงานฟรีแลนซ์แล้ว เธอยังคงออกแบบเสื้อผ้าสำหรับตัวเองและเพื่อนๆ โดยเชี่ยวชาญด้านเสื้อผ้าถักมือแบบแยกชิ้น^{[ 15 ]}

ในปี 1948 ฮอว์สได้ตีพิมพ์หนังสือชื่อ Anything But Love: A Complete Digest of the Rules for Feminine Behavior from Birth to Death; Given out in Print, on Film, and Over the Air; Seen, Listened to Monthly by Some 340,000,000 American Womenหนังสือเล่มนี้อ้างอิงจากนิตยสารสำหรับผู้หญิงยอด นิยม เช่นGood Housekeeping , GlamourและLadies' Home Journalเพื่อรวบรวมคู่มือคำแนะนำแบบขำๆ เกี่ยวกับวิธีการเป็นผู้หญิงที่ดี ฮอว์สมีเป้าหมายที่จะเปิดโปงความพยายามของสื่ออเมริกันในการล้างสมองผู้หญิงหลังสงครามให้กลับไปสู่บทบาทดั้งเดิมก่อนสงคราม เธอ acusó รัฐบาลอเมริกันว่าใช้นโยบายที่ไม่เป็นประชาธิปไตยเพื่อหลอกล่อชาวอเมริกันให้ตกอยู่ในโลกแห่งการบริโภคนิยมที่ไร้พิษสง โดยอาศัยคำสัญญาที่ผิดๆ เกี่ยวกับความมั่งคั่งและความสอดคล้องที่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ

ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 เธอได้ให้เช่าบ้านของเธอที่ถนนเจนในกรีนวิชวิลเลจแก่เจ. โรเบิร์ต โอปเพนไฮเมอร์^{[ 37 ]}

เธอพยายามเริ่มต้นงานออกแบบของเธออีกครั้งในแคลิฟอร์เนียในปี พ.ศ. 2497 แต่ก็ไม่ประสบความสำเร็จอีก^{[ 3 ]}แม้ว่าเธอจะพบนักออกแบบคนใหม่ที่เธอชื่นชอบผลงานของเขาคือรูดิ เกิร์นไรช์ [ ^{14 ] เธอ}ยังคงอาศัยอยู่ที่นั่นจนกระทั่งย้ายไปนิวยอร์กไม่กี่ปีก่อนที่เธอจะเสียชีวิต

เมื่อเธอตีพิมพ์บทวิจารณ์อุตสาหกรรมแฟชั่นฉบับปรับปรุงในปี พ.ศ. 2497 ในชื่อIt's Still Spinachนัก วิจารณ์ ของ The New York Timesได้ล้อเลียนคำแนะนำแบบบ้านๆ ที่แต่งตัวหรูหราเกินไปในบทกวี 70 บรรทัดว่า: ^{[ 38 ]}

เธอรังสรรค์ข่าวสารแฟชั่นของเธอขึ้นมา เพื่อสอน อบรม และสร้างความบันเทิง และเธอก็ทำเช่นนั้นด้วยถ้อยคำที่หลากหลาย โดยใช้ทั้งดาบและขวาน ในฐานะ เทพพยากรณ์ที่ได้รับการแต่งตั้งจาก ตัวเธอเอง เธอบอกเราว่า ทำไมและอย่างไร เราจึงเปิดเผยจิตวิญญาณของเรา ให้ทุกคนเห็นผ่านสิ่งที่เราสวมใส่

ช่วงเวลาที่เธอใช้ชีวิตอยู่ในหมู่เกาะเวอร์จินเป็นพื้นฐานสำหรับหนังสืออีกเล่มหนึ่งของเธอชื่อ " But Say It Politely"ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1954 โดยหนังสือเล่มนี้กล่าวถึงประเด็นเรื่องเชื้อชาติและวัฒนธรรมในหมู่เกาะดังกล่าว

เมื่อวันที่ 12 ธันวาคม พ.ศ. 2473 เธอแต่งงานกับประติมากรที่เธอพบครั้งแรกในปารีสราล์ฟ เจสเตอร์พวกเขาแยกทางกันในปี พ.ศ. 2476 และหย่าร้างกันในปี พ.ศ. 2478 ^{[ 3 ]} เธอแต่งงานกับโจเซฟ โลซีย์เมื่อวันที่ 24 กรกฎาคม พ.ศ. 2480 ^{[ 39 ]}พวกเขามีลูกชายชื่อกาฟริก โลซีย์ในปี พ.ศ. 2481 และหย่าร้างกันในปี พ.ศ. 2487 ^{[ 35 ] [ 40 ]}

ฮอว์สเสียชีวิตเมื่อวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2514 ด้วยโรคตับแข็งที่บ้านของเธอในโรงแรมเชลซีในนครนิวยอร์ก^{[ 6 ]}

• ศิลปินสมัยใหม่สองคนด้านการออกแบบเสื้อผ้า: Elizabeth Hawes และRudi Gernreichสถาบันเทคโนโลยีแฟชั่นนิวยอร์ก พ.ศ. 2510 ^{[ 6 ]}
• นิทรรศการย้อนหลัง ณพิพิธภัณฑ์บรูคลิน นิวยอร์ก ปี 1985
• Elizabeth Hawes: Along Her Own Lines, The Museum at FIT, นิวยอร์ก, 2023 ^{[ 41 ]}

• Fashion Is Spinach (นิวยอร์ก, 1938), ฉบับภาษาเยอรมันZur Hoelle mit der Mode (เบอร์ลิน, 2019)
• ผู้ชายก็รับมือได้ (นิวยอร์ก, 1939)
• ทำไมชุดเดรสถึงเป็นชุดเดรส? (นิวยอร์ก, 1942)
• การดูแลตัวเองให้ดี (บอสตัน, 1942)
• เหตุใดผู้หญิงจึงร้องไห้ หรือ หญิงสาวผู้ถือประแจ (นิวยอร์ก, 1943)
• รีบหน่อย ได้เวลาแล้ว (นิวยอร์ก, 1946)
• Anything But Love (นิวยอร์ก, 1948)
• แต่จงพูดอย่างสุภาพ (บอสตัน, 1951)
• มันก็ยังเป็นผักโขมอยู่ดี (บอสตัน, 1954)

• "ความชาญฉลาดของชาวอเมริกัน: ชุดกีฬาช่วงทศวรรษ 1930-1970 " แคตตาล็อกนิทรรศการจากห้องสมุดพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีให้ดาวน์โหลดเป็นไฟล์ PDF ออนไลน์ฉบับเต็ม) ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับเอลิซาเบธ ฮอว์ส (ดูดัชนี)