Embouchure ( อังกฤษ: / ˈ ɒ m b u ˌ ʃ ʊər /^ⓘ ) หรือการใช้ริมฝีปาก ^{[ 1 ]}คือการใช้ริมฝีปาก กล้ามเนื้อใบหน้า ลิ้น และฟันในการเล่นเครื่องดนตรีประเภทเป่าลมซึ่งรวมถึงการจัดรูปริมฝีปากให้เข้ากับปากเป่าของประเภทเป่าลมไม้หรือทองเหลืองคำนี้มีต้นกำเนิดมาจากฝรั่งเศสและเกี่ยวข้องกับรากศัพท์ boucheซึ่งหมายถึง 'ปาก' การใช้ริมฝีปากอย่างถูกต้องจะช่วยให้นักดนตรีสามารถเล่นเครื่องดนตรีได้เต็มช่วงเสียง ด้วยเสียงที่เต็มอิ่ม ชัดเจน และไม่ทำให้กล้ามเนื้อตึงหรือเสียหาย

ขณะเล่นเครื่องดนตรีทองเหลือง เสียงจะเกิดจากการที่ผู้เล่นขยับริมฝีปากให้แนบกับปากเป่า ระดับเสียงจะเปลี่ยนไปส่วนหนึ่งโดยการปรับปริมาณการหดตัวของกล้ามเนื้อบริเวณริมฝีปาก การใช้ลม การเกร็งกล้ามเนื้อแก้มและขากรรไกร และการขยับลิ้นของผู้เล่น สามารถส่งผลต่อการทำงานของปากเป่าได้

การรักษาท่าทางการเป่าปากให้มีประสิทธิภาพเป็นทักษะสำคัญสำหรับนักดนตรีเครื่องทองเหลืองทุกคน แต่ลักษณะเฉพาะตัวของท่าทางการเป่าปากนั้นทำให้ผู้สอนและนักวิจัยต่าง ๆ เสนอคำแนะนำที่แตกต่างกัน หรือแม้แต่ขัดแย้งกัน เกี่ยวกับท่าทางการเป่าปากที่ถูกต้องและวิธีการสอน^{[ 2 ]}ประเด็นหนึ่งที่เห็นพ้องกันคือ ท่าทางการเป่าปากที่ถูกต้องนั้นไม่ใช่แบบเดียวใช้ได้กับทุกคน ความแตกต่างของแต่ละบุคคลในโครงสร้างฟัน รูปร่างและขนาดของริมฝีปาก รูปร่างของขากรรไกรและระดับความผิดปกติของขากรรไกร และปัจจัยทางกายวิภาคอื่น ๆ จะส่งผลต่อว่าเทคนิคท่าทางการเป่าปากแบบใดจะมีประสิทธิภาพหรือไม่^{[ 3 ] [ 4 ]}

ในปี พ.ศ. 2505 ฟิลิป ฟาร์คัสตั้งสมมติฐาน^{[ 5 ]}ว่ากระแสลมที่เดินทางผ่านช่องริมฝีปากควรถูกส่งตรงลงไปตามก้านของปากเป่า เขาเชื่อว่าการ "เบี่ยงเบน" กระแสลมลงอย่างรุนแรง ณ จุดที่ลมเคลื่อนผ่านริมฝีปากนั้นไม่สมเหตุสมผล ในข้อความนี้ ฟาร์คัสยังแนะนำให้ยื่นขากรรไกรล่างออกมาเพื่อให้ฟันบนและฟันล่างเรียงตัวกัน

ในปี พ.ศ. 2513 ฟาร์คัสได้ตีพิมพ์ข้อความฉบับที่สอง^{[ 6 ]}ซึ่งขัดแย้งกับงานเขียนก่อนหน้านี้ของเขา จากผู้เข้าร่วมการทดลอง 40 คน ฟาร์คัสแสดงให้เห็นว่าผู้เข้าร่วมการทดลอง 39 คนบังคับทิศทางลมลงด้านล่างในระดับต่างๆ และผู้เข้าร่วมการทดลอง 1 คนบังคับทิศทางลมขึ้นด้านบนในระดับต่างๆ ตำแหน่งขากรรไกรล่างที่เห็นในภาพถ่ายเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงความแตกต่างจากข้อความก่อนหน้าของเขาอีกด้วย

สิ่งนี้สนับสนุนสิ่งที่ Donald S. Reinhardtนักเล่นทรอมโบนและครูสอนเครื่องทองเหลืองเขียนไว้ในปี 1942 ^{[ 7 ] [ 8 ]}ในปี 1972 ^{[ 9 ]} Reinhardt ได้อธิบายและระบุรูปแบบการวางปากที่แตกต่างกันตามลักษณะต่างๆ เช่น ตำแหน่งของปากเป่าและทิศทางทั่วไปของกระแสลมขณะที่ผ่านริมฝีปาก ตามข้อความในภายหลังนี้ ผู้เล่นที่วางปากเป่าไว้สูงขึ้นบนริมฝีปาก เพื่อให้ริมฝีปากบนอยู่ภายในปากเป่ามากขึ้น จะส่งลมลงด้านล่างในระดับต่างๆ ขณะเล่น ผู้เล่นที่วางปากเป่าไว้ต่ำลง เพื่อให้ริมฝีปากล่างอยู่ภายในปากเป่ามากขึ้น จะส่งลมขึ้นด้านบนในระดับต่างๆ เพื่อให้ผู้เล่นประสบความสำเร็จ ทิศทางของกระแสลมและตำแหน่งของปากเป่าจำเป็นต้องปรับให้เหมาะสมกับความแตกต่างทางกายวิภาคของแต่ละบุคคล Lloyd Leno ยืนยันการมีอยู่ของการวางปากทั้งแบบขึ้นและลง^{[ 10 ]}

สิ่งที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงมากกว่าคือคำอธิบายและคำแนะนำของไรน์ฮาร์ดเกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่เขาเรียกว่า "จุดหมุน" ตามที่ไรน์ฮาร์ดกล่าว การวางปากเป่าเครื่องทองเหลืองที่ประสบความสำเร็จขึ้นอยู่กับการเคลื่อนไหวที่ผู้เล่นเคลื่อนทั้งปากเป่าและริมฝีปากเป็นหน่วยเดียวกันไปตามฟันในทิศทางขึ้นและลง เมื่อผู้เล่นเป่าเสียงสูงขึ้น เขาหรือเธอจะขยับริมฝีปากและปากเป่าพร้อมกันเล็กน้อยขึ้นไปทางจมูกหรือดึงลงพร้อมกันเล็กน้อยไปทางคาง และใช้การเคลื่อนไหวตรงกันข้ามเมื่อเป่าเสียงต่ำลง ไม่ว่าผู้เล่นจะใช้ทิศทางการหมุนแบบใด และระดับของการเคลื่อนไหวที่ทำนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะทางกายวิภาคและระดับพัฒนาการของผู้เล่น ตำแหน่งของปากเป่าบนริมฝีปากไม่เปลี่ยนแปลง แต่ความสัมพันธ์ของขอบปากเป่าและริมฝีปากกับฟันต่างหากที่เปลี่ยนไป แม้ว่ามุมของเครื่องดนตรีอาจเปลี่ยนแปลงไปตามการเคลื่อนไหวที่สอดคล้องกับรูปทรงของฟันและตำแหน่งของขากรรไกร แต่ตรงกันข้ามกับสิ่งที่นักดนตรีและครูสอนเครื่องดนตรีทองเหลืองหลายคนเชื่อ มุมของเครื่องดนตรีนั้นไม่ได้เป็นส่วนประกอบของการเคลื่อนไหวที่ไรน์ฮาร์ดแนะนำว่าเป็นจุดหมุนแต่อย่างใด

งานวิจัยในภายหลังสนับสนุนข้ออ้างของ Reinhardt ว่าการเคลื่อนไหวนี้มีอยู่จริงและอาจเป็นสิ่งที่ควรแนะนำให้ผู้เล่นเครื่องทองเหลืองนำไปใช้ John Froelich ^{[ 11 ]}อธิบายว่าแรงกดของปากเป่าไปทางริมฝีปาก (แรงในแนวตั้ง) และแรงเฉือน (แรงในแนวนอน) ทำงานอย่างไรในกลุ่มทดสอบสามกลุ่ม ได้แก่ นักเล่นทรอมโบนที่เป็นนักเรียน นักเล่นทรอมโบนมืออาชีพ และนักเล่นทรอมโบนวงซิมโฟนีมืออาชีพ Froelich ตั้งข้อสังเกตว่านักเล่นทรอมโบนวงซิมโฟนีใช้แรงทั้งโดยตรงและแรงเฉือนน้อยที่สุด และแนะนำให้ปฏิบัติตามแบบจำลองนี้ งานวิจัยอื่น ๆ ตั้งข้อสังเกตว่าผู้เล่นเครื่องทองเหลืองเกือบทั้งหมดอาศัยการเคลื่อนไหวของปากเป่าขึ้นและลง^{[ 12 ] [ 13 ]}ผู้เขียนและนักการศึกษาคนอื่น ๆ ยังคงสงสัยเกี่ยวกับความจำเป็นของการเคลื่อนไหวนี้ แต่หลักฐานทางวิทยาศาสตร์ที่สนับสนุนมุมมองนี้ยังไม่ได้รับการพัฒนาอย่างเพียงพอในขณะนี้

ผู้สอนเครื่องดนตรีทองเหลืองที่มีชื่อเสียงบางท่านนิยมสอนการใช้ปากเป่าจากมุมมองที่ไม่เน้นการวิเคราะห์มากนักอาร์โนลด์ เจคอบส์นักเล่นทูบาและครูสอนเครื่องดนตรีทองเหลืองที่มีชื่อเสียง เชื่อว่าเป็นการดีที่สุดสำหรับนักเรียนที่จะมุ่งเน้นไปที่การใช้ลมและการแสดงออกทางดนตรี เพื่อให้ปากเป่าพัฒนาไปเองตามธรรมชาติ^{[ 14 ]}ผู้สอนท่านอื่นๆ เช่นคาร์ไมน์ คารูโซเชื่อว่าปากเป่าของผู้เล่นเครื่องดนตรีทองเหลืองสามารถพัฒนาได้ดีที่สุดผ่านแบบฝึกหัดการประสานงานและการฝึกฝนที่ทำให้กล้ามเนื้อทุกส่วนสมดุลกัน ซึ่งจะทำให้นักเรียนมุ่งความสนใจไปที่การรับรู้จังหวะ^{[ 15 ]}ผู้เขียนท่านอื่นๆ ที่มีแนวทางที่แตกต่างกันในการพัฒนาปากเป่า ได้แก่หลุยส์ แม็กจิโอ [ ^{16 ] เจ}ฟฟ์ สไมลีย์ [ ^{17 ] เจอ}โรม คัลเลต์^{[ 18 ] [ 19 ]}และคลินต์ แมคลาฟลิน^{[ 20 ]}

นักแสดงมืออาชีพส่วนใหญ่ รวมถึงผู้สอน ใช้การผสมผสานที่เรียกว่ารอยยิ้มแบบย่นริมฝีปาก Farkas ^{[ 5 ]}บอกให้คนเป่าลมราวกับว่าพวกเขากำลังพยายามทำให้ซุปเย็นลงRaphael Mendezแนะนำให้พูดเป็นตัวอักษร "M" ^{[ 21 ]}ผิวหนังใต้ริมฝีปากล่างจะตึงโดยไม่มีช่องว่างอากาศ ริมฝีปากจะไม่ทับซ้อนกัน และจะไม่ม้วนเข้าหรือออก มุมปากจะถูกยึดไว้แน่น ในการเล่นด้วยช่วงที่กว้างขึ้น ควรใช้การหมุน การโค้งลิ้น และการกดริมฝีปากเข้าหากัน

ตามที่ Farkas ^{[ 5 ]} กล่าวไว้ ปากเป่าควรมีริมฝีปากบน 2/3และริมฝีปากล่าง1/3 (เฟรนช์ฮอร์น) ริมฝีปากล่าง2/3และริมฝีปากบน1/3 ( ทรัมเป็ตและคอ ร์เน็ต ) และมีความยืดหยุ่นมากขึ้นสำหรับเครื่องทองเหลืองเสียงต่ำ (ทรอมโบน บาริโทน และทูบา) สำหรับทรัมเป็ต บางคนก็แนะนำให้ใช้ริมฝีปากบน 1/2และริมฝีปากล่าง1/2 Farkas อ้างว่าการวางตำแหน่งมีความสำคัญมากกว่าสำหรับเครื่องดนตรีที่มีปากเป่าขนาดเล็กกว่า^{[ 5 ]}ริมฝีปากไม่ควรทับซ้อนกัน และไม่ควรม้วนเข้าหรือออก มุมปากควรยึดให้แน่น Farkas คาดการณ์ว่าควรจับฮอร์นในมุมที่เอียงลงเพื่อให้กระแสลมไหลตรงเข้าไปในปากเป่า แม้ว่าข้อความในภายหลังของเขา^{[ 6 ]}จะแสดงให้เห็นว่าทิศทางของกระแสลมนั้นจริง ๆ แล้วเป็นได้ทั้งต้นน้ำหรือปลายน้ำ และขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของริมฝีปากบนหรือล่างภายในปากเป่า ไม่ใช่ขึ้นอยู่กับมุมของฮอร์น Farkas แนะนำให้ทำให้ด้านนอกของริมฝีปากชุ่มชื้น จากนั้นสร้างรูปทรงปากและวางปากเป่าลงบนริมฝีปากอย่างเบามือ[ ^{5 ] เขา}ยังแนะนำว่าควรมีช่องว่างประมาณ1/3 นิ้ว (8 มม.) ระหว่างฟันเพื่อให้ลมไหลผ่านได้อย่างอิสระ

Arban และ Saint-Jacome ต่างก็เป็นนักเป่าคอร์เน็ตเดี่ยวและเป็นผู้เขียนหนังสือวิธีการเป่าที่ได้รับการยกย่องและยังคงใช้กันอยู่ Arban กล่าวอย่างไม่ยึดติดกับหลักการว่าเขาเชื่อว่าควรวางปากเป่าไว้ที่ 1/3 บนริมฝีปากบน ในทางตรงกันข้าม Saint-Jacome กล่าวอย่างยึดติดกับหลักการว่าควรวางปากเป่าไว้ที่ "สองในสามสำหรับริมฝีปากบนและส่วนที่เหลือสำหรับริมฝีปากล่างตามที่อาจารย์ทุกคนกล่าว และหนึ่งในสามสำหรับริมฝีปากบนและสองในสามสำหรับริมฝีปากล่างตามที่บุคคลเพียงคนเดียวซึ่งฉันจะไม่เอ่ยชื่อกล่าว" ^{[ 22 ]}

ชุด Farkas เป็นพื้นฐานของการเป่าปากแบบสั่นริมฝีปากส่วนใหญ่ Mendez สอนการเป่าปากแบบสั่นริมฝีปากโดยให้นักเรียนเป่าปากแบบสั่นริมฝีปากเป็นเวลาหนึ่งเดือนก่อนที่พวกเขาจะสามารถเล่นทรัมเป็ตได้ และได้ผลลัพธ์ที่ดีเยี่ยม^{[ 23 ]}สามารถเริ่มต้นการสั่นแบบนี้ได้โดยใช้ความรู้สึกเดียวกับการคายเมล็ดพืช แต่รักษาการไหลของอากาศอย่างต่อเนื่อง เทคนิคนี้ช่วยในการพัฒนาแนวทางของ Farkas โดยป้องกันไม่ให้ผู้เล่นใช้ช่องเปิดที่เปิดกว้างเกินไป

การวางปากแบบ Stevens–Costello มีต้นกำเนิดมาจากการวางปากแบบ William Costello และได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมโดยRoy Stevens [ ^{24 ] โดย}ใช้การม้วนริมฝีปากทั้งสองข้างเข้าเล็กน้อยและสัมผัสกันอย่างสม่ำเสมอทั่วทั้งปาก นอกจากนี้ยังใช้การวางปากเป่าโดยให้ริมฝีปากบนอยู่ประมาณ 40–50% และริมฝีปากล่างอยู่ประมาณ 50–60% ฟันจะห่างกันประมาณ1/4 ถึง 1/2 นิ้ว ( 6 ถึง 13 มม . ) และฟันจะขนานกันหรือขากรรไกรจะยื่นไปข้างหน้าเล็กน้อย

แรงกดที่ปากเป่ามีความสัมพันธ์กับปริมาณอากาศที่ไหลผ่าน แบบฝึกหัดหนึ่งที่ช่วยให้ฝึกฝนความสัมพันธ์ที่เหมาะสมระหว่างน้ำหนักกับปริมาณอากาศคือแบบฝึกหัดการวางบนฝ่ามือ โดยผู้เล่นจะวางแตรไว้ด้านข้างบนฝ่ามือ ไม่ใช่จับแน่น วางริมฝีปากบนปากเป่า และเป่าลมโดยใช้น้ำหนักของแตรในการสร้างเสียง

การเม้มปากแบบย่น ซึ่งผู้เล่นส่วนใหญ่ใช้ และบางครั้งผู้เล่นแจ๊สใช้สำหรับโน้ต "screamer" ที่สูงมาก Maggio อ้างว่าการเม้มปากแบบย่นช่วยให้มีความอดทนมากกว่าระบบบางระบบ Carlton MacBeth เป็นผู้สนับสนุนหลักของการเม้มปากแบบย่น^{[ 25 ]}ระบบของ Maggio ถูกสร้างขึ้นเนื่องจาก Louis Maggio ได้รับบาดเจ็บซึ่งทำให้เขาไม่สามารถเล่นได้ ในระบบนี้ ผู้เล่นจะรองรับริมฝีปากโดยการยืดออกหรือย่น (เหมือนลิง) การย่นริมฝีปากนี้ช่วยให้ผู้เล่นเอาชนะความผิดปกติทางกายภาพได้ นอกจากนี้ยังช่วยให้ผู้เล่นเล่นได้นานขึ้นในระดับเสียงสูง การย่นริมฝีปากสามารถทำให้ง่ายต่อการเปิดช่องเสียง การฝึกฝนที่นุ่มนวลมาก ๆ สามารถช่วยเอาชนะสิ่งนี้ได้ Claude Gordon เป็นศิษย์ของ Louis Maggio และ Herbert L. Clarke และได้จัดระบบแนวคิดของครูเหล่านี้ Claude Gordon ใช้เสียงเพดัลเพื่อพัฒนาการเม้มปากเช่นเดียวกับ Maggio และ Herbert L. Clarke ทั้งสามคนเน้นย้ำว่าควรวางปากเป่าให้สูงขึ้นบนริมฝีปากบน เพื่อให้ริมฝีปากสั่นสะเทือนได้อิสระมากขึ้น

วิธีการเป่าแบบนี้ ซึ่งได้รับการสนับสนุนจากผู้เชี่ยวชาญด้านเครื่องดนตรีทองเหลืองเพียงส่วนน้อย เช่น เจอโรม คัลเลต์ ยังไม่ได้รับการวิจัยอย่างเพียงพอที่จะสนับสนุนข้ออ้างที่ว่าระบบนี้เป็นวิธีการที่มีประสิทธิภาพที่สุดสำหรับนักดนตรีเครื่องเป่าทองเหลืองทุกคน

ผู้สนับสนุนแนวทางของ Callet เชื่อว่าวิธีการนี้ได้รับการแนะนำและสอนโดยครูสอนเครื่องเป่าทองเหลืองผู้ยิ่งใหญ่ในต้นศตวรรษที่ 20 หนังสือเทคนิคการเป่าทรัมเป็ตภาษาฝรั่งเศสสองเล่ม ซึ่งเขียนโดย Jean-Baptiste Arban และ Saint-Jacome ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษเพื่อให้นักดนตรีชาวอเมริกันใช้ ตามที่บางคนกล่าวไว้ เนื่องจากความเข้าใจผิดที่เกิดจากความแตกต่างในการออกเสียงระหว่างภาษาฝรั่งเศสและภาษาอังกฤษ การวางปากสำหรับเครื่องเป่าทองเหลืองที่ใช้กันทั่วไปในยุโรปจึงถูกตีความผิด Callet เชื่อว่าความแตกต่างในเทคนิคการวางปากนี้เป็นเหตุผลที่ทำให้นักดนตรีผู้ยิ่งใหญ่ในอดีตสามารถเล่นได้อย่างมีทักษะทางเทคนิคสูง แม้ว่าความยากที่เพิ่มขึ้นของบทประพันธ์ร่วมสมัยสำหรับเครื่องเป่าทองเหลืองดูเหมือนจะบ่งชี้ว่าระดับเทคนิคการเป่าทองเหลืองที่นักดนตรีในปัจจุบันทำได้นั้นเทียบเท่าหรืออาจสูงกว่านักดนตรีส่วนใหญ่จากปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ก็ตาม

วิธีการเป่าเครื่องดนตรีทองเหลืองของ Callet นั้นประกอบด้วยการวางลิ้นไว้ด้านหน้าและผ่านฟันตลอดเวลา มุมปากจะผ่อนคลายอยู่เสมอ และใช้ลมเพียงเล็กน้อย ริมฝีปากบนและล่างจะโค้งเข้าด้านในและยึดลิ้นที่อยู่ด้านหน้า ลิ้นจะดันฟันและลำคอให้เปิดกว้าง ซึ่งเชื่อกันว่าจะทำให้ได้เสียงที่ใหญ่และเปิดกว้างขึ้น ลิ้นที่อยู่ด้านหน้าจะต้านทานแรงกดของปากเป่า ควบคุมการไหลของอากาศสำหรับโน้ตต่ำและสูง และปกป้องริมฝีปากและฟันจากความเสียหายหรือการบาดเจ็บจากแรงกดของปากเป่า เนื่องจากความสำคัญของลิ้นในวิธีการนี้ หลายคนจึงเรียกวิธีการนี้ว่า "การเป่าแบบควบคุมด้วยลิ้น" เทคนิคนี้ช่วยให้ใช้ปากเป่าขนาดเล็กและเครื่องดนตรีที่มีขนาดรูใหญ่ขึ้นได้ ส่งผลให้การออกเสียงดีขึ้นและเสียงประสานที่สัมพันธ์กันมีความชัดเจนมากขึ้นในทุกช่วงเสียงของผู้เล่น

นักเป่า ฟลุตมืออาชีพใช้เทคนิคการเป่าแบบต่างๆ มากมายแต่รูปแบบที่เป็นธรรมชาติที่สุดคือแบบสมมาตรอย่างสมบูรณ์ มุมปากผ่อนคลาย (เช่น ไม่ยิ้ม) ริมฝีปากล่างวางขนานกับรูเป่าและอยู่ห่างจากรูเป่าเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม ต้องเน้นย้ำว่าการทำให้รูเป่าสมมาตรหรืออยู่ตรงกลางอย่างสมบูรณ์นั้นไม่ควรเป็นเป้าหมายสูงสุด อันที่จริงมาร์เซล มอยส์ นักเป่าฟลุตชาวฝรั่งเศส ก็ไม่ได้เล่นด้วยเทคนิคการเป่าแบบสมมาตร

ขลุ่ยเป่า ปลายอย่าง เสี่ยวคาวาล ชากุฮาจิและโฮจิกุต้องการการวางปากที่ยากเป็นพิเศษ บางครั้งอาจต้องเรียนหลายครั้งก่อนที่จะสามารถเป่าให้เกิดเสียงได้

การวางปากเป็นองค์ประกอบสำคัญในการสร้างเสียง การวางปากที่ถูกต้องซึ่งพัฒนาด้วย "เวลา ความอดทน และการทำงานอย่างชาญฉลาด" ^{[ 26 ]}จะสร้างเสียงที่ไพเราะและระดับเสียงที่ถูกต้อง การวางปากเกิดขึ้นจากกล้ามเนื้อรอบริมฝีปาก โดยหลักคือกล้ามเนื้อ orbicularis orisและdepressor anguli orisในขณะที่หลีกเลี่ยงการทำงานของzygomaticus majorซึ่งจะทำให้เกิดการยิ้ม ทำให้ริมฝีปากบนแบนราบไปกับฟันกรามบน ผู้เล่นฟลุตมือใหม่มักจะรู้สึกเมื่อยล้าในกล้ามเนื้อเหล่านี้ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะลำบากในการใช้กล้ามเนื้อ depressor ซึ่งจำเป็นต่อการช่วยให้ริมฝีปากบนควบคุมการไหลของอากาศผ่านรูปาก กล้ามเนื้อเหล่านี้ต้องได้รับการวอร์มและออกกำลังกายอย่างเหมาะสมก่อนฝึกซ้อม แบบฝึกหัดการพัฒนาเสียงรวมถึงโน้ตยาวและฮาร์โมนิกต้องทำเป็นส่วนหนึ่งของการวอร์มร่างกายทุกวัน

เมื่อเปลี่ยนจากฟลุตวงออร์เคสตรามาเล่นปิคโคโล จำเป็นต้องปรับการวางปากเพิ่มเติมอีกเล็กน้อย สำหรับปิคโคโลนั้น จำเป็นต้องวางด้านใกล้ตัวของรูปากให้สูงขึ้นเล็กน้อยบนริมฝีปากล่าง กล่าวคือ เหนือขอบริมฝีปาก และต้องใช้กล้ามเนื้อริมฝีปากมากขึ้นเพื่อรักษาทิศทาง/แรงดันของอากาศให้ไหลผ่านรูปากที่เล็กกว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเล่นในระดับเสียงสูงของปิคโคโล

สำหรับเครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้ นอกเหนือจากฟลุตปิคโคโลและรีคอร์เดอร์เสียงจะเกิดจากลิ้น (reed)ไม่ใช่จากริมฝีปาก ดังนั้น การวางปาก (embouchure) จึงขึ้นอยู่กับการปิดผนึกบริเวณรอบๆ ลิ้นและปากเป่า เพื่อป้องกันไม่ให้ลมรั่วออก ในขณะเดียวกันก็ช่วยพยุงลิ้นให้สั่น และบีบลิ้นไม่ให้สั่นมากเกินไป สำหรับเครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้ สิ่งสำคัญคือต้องแน่ใจว่าปากเป่าไม่ได้เข้าไปในปากลึกเกินไป เพราะจะทำให้เกิดการสั่นสะเทือนมากเกินไป (ควบคุมไม่ได้) มักจะสร้างเสียงที่สูงกว่าโน้ตที่ต้องการหนึ่งอ็อกเทฟ (หรือฮาร์โมนิกที่สิบสองสำหรับคลาริเน็ต) หากปากเป่าไม่ได้เข้าไปในปากลึกพอ เสียงจะไม่เกิดขึ้น เพราะลิ้นจะไม่สั่น

การวางปากมาตรฐานสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้ที่มีลิ้นเดี่ยว เช่นคลาริเน็ตและแซกโซโฟนเป็นรูปแบบต่างๆ ของการวางปากแบบริมฝีปากเดียวโดยวางลิ้นไว้บนริมฝีปากล่าง ซึ่งวางอยู่บนฟันและได้รับการรองรับโดยกล้ามเนื้อคางและ กล้ามเนื้อ แก้มด้านข้างของปาก ฟันบนวางอยู่บนปากเป่า วิธีที่ริมฝีปากล่างวางแนบกับฟันนั้นแตกต่างกันระหว่างการวางปากของคลาริเน็ตและแซกโซโฟน ในการเล่นคลาริเน็ต ริมฝีปากล่างจะม้วนทับฟันและมุมปากจะถูกดึงกลับ ซึ่งมีผลทำให้ริมฝีปากบนโอบรอบปากเป่าเพื่อสร้างการปิดผนึกเนื่องจากมุมที่ปากเป่าวางอยู่ในปาก สำหรับการวางปากของแซกโซโฟนริมฝีปากล่างจะวางแนบกับฟัน แต่ไม่ทับฟัน เหมือนกับการออกเสียงตัว "V" และมุมปากจะถูกดึงเข้า (คล้ายกับถุงที่มีเชือกรูด) ในกรณีการวางริมฝีปากคู่ที่ไม่ค่อยพบเห็น ริมฝีปากบนจะอยู่ใต้ (รอบๆ) ฟันบน ซึ่งเป็นการวางริมฝีปากทางเลือกที่ทันตแพทย์บางครั้งแนะนำสำหรับผู้เล่นลิ้นเดี่ยวที่การวางริมฝีปากเดียวอาจเป็นอันตรายได้^{[ 27 ]}ในทั้งสองกรณี ตำแหน่งของลิ้นในปากมีบทบาทสำคัญในการโฟกัสและเร่งกระแสลมที่ผู้เล่นเป่า ส่งผลให้ได้เสียงที่สมบูรณ์และเต็มอิ่มมากขึ้น อุดมไปด้วยเสียงโอเวอร์โทน

เครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้แบบลิ้นคู่ ได้แก่ โอโบและบาสซูนไม่มีส่วนที่ใช้เป่า แต่ลิ้นของเครื่องดนตรีนั้นทำจากไม้ไผ่สองชิ้นยื่นออกมาจากท่อโลหะ (โอโบ – สเตเปิล) หรือวางอยู่บนโบคัล ( บาสซูน , อิงลิชฮอร์น ) ลิ้นจะถูกวางลงบนริมฝีปากโดยตรง แล้วเป่าด้วยวิธีการเป่าแบบสองริมฝีปากที่อธิบายไว้ข้างต้น เมื่อเทียบกับเครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้แบบลิ้นเดี่ยว ลิ้นของโอโบมีขนาดเล็กมาก และการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในวิธีการเป่าสามารถส่งผลอย่างมากต่อการปรับเสียงคุณภาพเสียงและการควบคุม ระดับเสียง

นักดนตรีที่เล่นเครื่องดนตรีทองเหลือง และผู้เล่นเครื่องดนตรีอื่นๆ ที่เล่นผ่านการควบคุมริมฝีปาก อาจประสบปัญหาไม่สามารถสร้างท่าทางริมฝีปากที่มีประสิทธิภาพได้ ซึ่งเรียกว่าการยุบตัวของท่าทางริมฝีปาก (embouchure collapse )

นอกจากนี้ ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 2000 เป็นต้นมา มีงานวิจัยจำนวนไม่มากแต่กำลังพัฒนาอยู่ ซึ่งระบุถึงความเสี่ยงด้านสุขภาพที่อาจเกี่ยวข้องกับเครื่องดนตรีทองเหลืองโชฟาร์และเครื่องดนตรีอื่นๆ ที่ต้องใช้แรงดันอากาศสูงผ่านริมฝีปากของผู้เล่นเพื่อสร้างเสียง งานวิจัยชี้ให้เห็นว่า ความต้องการทางกายภาพในการถือเครื่องดนตรี การกดปากเป่ากับริมฝีปาก และการหายใจออกที่มีแรงดันที่จำเป็นในการสร้างและรักษาแรงดันการเป่า อาจทำให้ความดันในลูกตา ความดันในกะโหลกศีรษะ การเปลี่ยนแปลงของอัตราการเต้นของหัวใจและความดันโลหิตเพิ่มขึ้น และส่งผลให้เกิดความเครียดที่ไม่ดีต่อสุขภาพต่อระบบกล้ามเนื้อ ระบบตา สมอง และระบบอื่นๆ อาการเวียนศีรษะและความไม่สบายอื่นๆ อาจเป็นอาการของผลกระทบที่ร้ายแรง แม้ว่าความเสี่ยงทั้งหมดจะไม่แสดงอาการอย่างชัดเจนก็ตาม สิ่งนี้มีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่งสำหรับผู้เล่นใหม่หรือผู้เล่นเป็นครั้งคราว หรือผู้ที่เรียนรู้โดยไม่มีครูผู้สอนที่มีคุณสมบัติเหมาะสม^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

• เสียงหึ่งสองครั้งที่เกี่ยวข้องกับการเป่าปากของนักดนตรีเครื่องเป่าทองเหลือง
• การยุบตัวของปาก

ลองค้นหาคำว่า "embouchure"ใน Wiktionary ซึ่งเป็นพจนานุกรมออนไลน์ฟรี

• ภาพถ่ายการวางปากฟลุต
• คลินิกสอนการเป่าปาก Superchops ของเจอโรม คัลเลต์
• บทความเกี่ยวกับการเล่นทรัมเป็ตและเครื่องดนตรีทองเหลืองโดย เจฟฟ์ เพอร์เทิล ศิษย์ของโคลด กอร์ดอน
• หน้า TCE ของ Bahb Civiletti
• บทสนทนาเกี่ยวกับการวางปากเป่าทรัมเป็ตของรูน
• แผนภาพแสดงตำแหน่งการเป่าเครื่องดนตรี(เก็บถาวรเมื่อ 2011-07-07 ที่Wayback Machine)
• การสนทนาในวิทยาลัยทรัมเป็ตเกี่ยวกับการวางปากทุกรูปแบบ
• คู่มือสำหรับผู้เริ่มต้นเกี่ยวกับการวางปาก (embouchures) เก็บถาวรเมื่อ 2006-04-26 ที่Wayback Machine
• การสนทนาของ OJ เกี่ยวกับท่าเรือทั้งหมด
• วิธีการจับปากแซ็กโซโฟนโดย Pete Thomas จากหนังสือ Taming the Saxophone
• คำแนะนำการเป่าปากแบบ Stevens-Costello ของ Roy Roman
• เว็บไซต์ไว้อาลัยแด่ รอย สตีเวนส์
• http://www.embouchure.nl , ข้อมูล