เอมิลิโอ เด คาวาลิเอรี (ประมาณ ค.ศ.  1550 – 11 มีนาคม ค.ศ. 1602) หรือเอมิลิโอ เด คาวาลิเอรี (การสะกด "del" และ "Cavaliere" เป็นข้อผิดพลาดในการพิมพ์ในยุคนั้น) เป็นนักแต่งเพลงโปรดิวเซอร์นักออร์แกน นักการทูตนักออกแบบท่าเต้นและนักเต้น ชาวอิตาลี ในช่วงปลาย ยุค เรเนสซองส์ ผลงานของเขาร่วมกับนักแต่งเพลงคนอื่นๆ ที่ทำงานอยู่ในโรม ฟลอเรนซ์ และเวนิส มีบทบาทสำคัญในการกำหนดจุดเริ่มต้นของยุคดนตรีบาโรก เขา เป็นสมาชิกของสำนักนักแต่งเพลงโรมันเป็นนักแต่งเพลงโมโนดี ยุคแรกที่มีอิทธิพล และเขียนสิ่งที่โดยทั่วไปถือว่าเป็นออราโทริโอชิ้นแรก^{[ 1 ]} 

คาวาลิเอรีเกิดในกรุงโรมในครอบครัวขุนนางและนักดนตรี เขาเป็นบุตรชายของโทมัสโซ เดอี คาวาลิเอรี (ประมาณ ค.ศ.  1509–1587) เพื่อนสนิทของมิเกลันเจโลเขาอาจได้รับการฝึกฝนเบื้องต้นที่นั่น และทำงานเป็นนักเล่นออร์แกนและผู้อำนวยการดนตรีในช่วงปี ค.ศ. 1578 ถึง 1584 เขาใช้เวลาส่วนใหญ่ในกรุงโรมในฐานะผู้จัดงานโอ ราโทริโอในช่วง เทศกาลมหาพรตขณะที่อยู่ในกรุงโรม เขาได้มีความสัมพันธ์กับพระคาร์ดินัลเฟอร์ดินานโดที่ 1 เด เมดิชี

ในปี ค.ศ. 1587 เฟอร์ดินานโด เด เมดิชี สืบทอดตำแหน่งแกรนด์ดยุคแห่งทัสคานีต่อจากพี่ชาย และในปี ค.ศ. 1588 เขาได้นำคาวาลิเอรีมายังฟลอเรนซ์ในฐานะผู้ดูแลศิลปิน ช่างฝีมือ และนักดนตรี คาวาลิเอรีเป็นหัวหน้าพิธีการสำหรับ งาน แสดงคั่นกลาง อันหรูหราอลังการ ที่ ตระกูล เมดิชีต้องการสำหรับงานต่างๆ เช่น งานแต่งงาน เคานต์โจวันนี เด บาร์ดีผู้ก่อตั้งและผู้อุปถัมภ์ของคณะละครฟลอเรนซ์คา เมราตา ก็ได้ร่วมมือในการจัดเตรียมงานเหล่านี้ด้วย ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1589 งานเฉลิมฉลองการแต่งงานของแกรนด์ดยุคเฟอร์ดินานโดกับคริสตินาแห่งลอร์เรนมีการแสดงโอเปราเรื่องLa pellegrinaของจิโรลาโม บาร์กาญี พร้อมด้วยงาน แสดงคั่นกลางที่วิจิตรตระการตาถึงหกชุดหมายเลขแรกของช่วงอินเตอร์มีดิโอ สุดท้าย (6) เดิมทีเป็นผลงานของบาร์ดี แต่ถูกแทนที่ในช่วงอินเตอร์ มีดิโอจริง ด้วยผลงานการแสดงความสามารถทางดนตรีของคาวาลิเอรีที่ดัดแปลงมาจากAria del Gran Ducaซึ่งได้รับความนิยมไปทั่วทั้งยุโรป และมีการเรียบเรียงและดัดแปลงหลายรูปแบบ เช่นที่ปีเตอร์ ฟิลิปส์ ทำ ในเมืองแอนต์เวิร์ป คาวาลิเอรีอาจได้รับแนวคิดบางอย่างเกี่ยวกับเพลงโมโนดีโดยตรงจากบาร์ดี เนื่องจากคาวาลิเอรีไม่ได้เป็นสมาชิกของคาเมราตาในช่วงที่วงมีกิจกรรมเมื่อไม่กี่ปีก่อนหน้านั้น เขาอาจพัฒนาความขัดแย้งกับจูลิโอ คัคชินีซึ่งเป็นนักดนตรีโมโนดีคนสำคัญและมีอิทธิพลอีกคนหนึ่งในช่วงเวลานี้

ในช่วงทศวรรษ 1590 ขณะที่ยังอยู่ในฟลอเรนซ์ คาวาลิเอรีได้ประพันธ์เพลงพาสโตราเลส หลาย เพลง (ซึ่งเป็นรูปแบบกึ่งละครที่เป็นต้นกำเนิดของโอเปรา โดยมีฉากหลังเป็นชนบท และตัวละครหลักเป็นคนเลี้ยงแกะและหญิงเลี้ยงแกะ) นอกเหนือจากกิจกรรมทางดนตรีแล้ว เขายังได้รับการว่าจ้างให้เป็นนักการทูตในช่วงเวลานั้น โดยให้ความช่วยเหลือทางการเมืองของพระสันตะปาปา รวมถึงการซื้อเสียงของพระคาร์ดินัลคนสำคัญในการเลือกตั้งพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ที่ 9และเคลเมนต์ที่ 8ซึ่งคาดว่าจะสนับสนุนตระกูลเมดิชี

ในช่วงทศวรรษ 1590 เขาได้เดินทางไปโรมเพื่อปฏิบัติภารกิจทางการทูตบ่อยครั้ง และยังคงมีบทบาทในวงการดนตรีที่นั่น อีกทั้งยังมีความเกี่ยวข้องกับคณะสงฆ์แห่งออราโทริโอแห่งเซนต์ฟิลิปเนรี [ ^{2 ] เขา}ได้เปิดตัวผลงาน Rappresentatione di Anima, et di Corpo ... ที่มีชื่อเสียงของเขาเป็นครั้ง แรกในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1600 ซึ่งโดยทั่วไปถือว่าเป็นออราโทริโอ ชิ้นแรก ตามบันทึกของโรมัน ผลงานชิ้นนี้ได้รับการแสดงสองครั้งในปีนั้นที่ออราโทริโอเดฟิลิปปินีที่อยู่ติดกับซานตามาเรียอินวัลลิเชลลาและมีพระคาร์ดินัลสามสิบห้าองค์เป็นพยาน

ในปี ค.ศ. 1600 คาวาลิเอรีได้สร้างโอเปราเรื่อง Euridiceซึ่งเป็นหนึ่งในโอเปราเรื่อง แรกๆ ของจาโคโป เปริ ( บทประพันธ์โดยออตตาเวีย รินุชชินี ) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานเฉลิมฉลองอันยิ่งใหญ่สำหรับงานแต่งงานของพระเจ้าเฮนรีที่ 4 แห่งฝรั่งเศสและมารี เดอ เมดิชีแต่โชคร้ายสำหรับคาวาลิเอรี เขาไม่ได้รับมอบหมายให้ควบคุมงานหลัก คือการผลิตโอเปราเรื่องIl rapimento di Cefaloคู่แข่งของเขา จูลิโอ คัคชินี ได้รับช่วงต่อจากเขา และเขาก็ออกจากฟลอเรนซ์ไปด้วยความโกรธแค้นและไม่กลับมาอีกเลย

เอมิลิโอ เด คาวาลิเอรี เสียชีวิตเมื่อวันที่ 11 มีนาคม ค.ศ. 1602 ในกรุงโรม เขาถูกฝังไว้ในโบสถ์น้อยคาเปลลา เด คาวาลิเอรี ใน โบสถ์ ซานตา มาเรีย อิน อารา โคเอลีหลุมฝังศพของเอมิลิโอ เด คาวาลิเอรี หายไปในระหว่างการบูรณะในศตวรรษที่ 18 ในเดือนมีนาคม ค.ศ. 2002 แผ่นจารึกใหม่ที่ระลึกถึงการฝังศพของเขาถูกนำมาติดตั้งในโบสถ์น้อย ข้อความบนแผ่นจารึกแปลได้ว่า:

Cavalieri อ้างว่าเป็นผู้คิดค้นสไตล์ rappresentativoซึ่งปัจจุบันมักเรียกว่าmonodyและเขากล่าวอ้างด้วยความหงุดหงิดอย่างมากว่า "ทุกคนรู้ว่าฉันเป็นผู้คิดค้น [สไตล์นี้]" เขากล่าวในจดหมายเมื่อปี ค.ศ. 1600 "และฉันก็พูดเองในงานเขียน" ^{[ 3 ]}ดูเหมือนว่า Caccini จะได้รับเครดิตมากกว่า อาจจะสมควรแล้วด้วยซ้ำ เนื่องจากความสัมพันธ์ในช่วงต้นของเขากับ Bardi และVincenzo Galileiในช่วงทศวรรษที่ 1570 ในฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นที่ที่สไตล์นี้ได้รับการอภิปรายและน่าจะคิดค้นขึ้นเป็นครั้งแรก เมื่อเปรียบเทียบตัวเองกับ Caccini เขากล่าวถึงสไตล์ทั้งสองของพวกเขาว่า "[ดนตรีของฉัน] ทำให้ผู้คนรู้สึกเพลิดเพลินและเศร้าโศก ในขณะที่ดนตรีของพวกเขา [เช่น ของ Caccini และ Peri] ทำให้พวกเขารู้สึกเบื่อหน่ายและรังเกียจ"

ในบรรดาผลงานประพันธ์ทางโลกของคาวาลิเอรี ได้แก่มาดริกัลโมโนดี และบทเพลงที่เขาเขียนสำหรับช่วงพักระหว่างการแสดงส่วนผลงานประพันธ์ทางศาสนาของเขา ได้แก่ การประพันธ์ทำนองจากบทคร่ำครวญของเยเรมีย์ และRappresentatione di Anima, et di Corpoผลงานชิ้นนี้ ซึ่งอาจเป็นผลงานประพันธ์ที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์มากที่สุดของคาวาลิเอรีที่ยังคงหลงเหลืออยู่ ประกอบด้วยการพูดสลับกับเพลงที่มีท่วงทำนองซ้ำ ๆ ส่วนที่คล้ายกับ การบรรยายและส่วนที่เป็นมาดริกัล โอราโทริโอในเวลาต่อมามักใช้ผลงานชิ้นนี้เป็นจุดเริ่มต้น นอกจากนี้ยังเป็นผลงานชิ้นแรกที่ได้รับการตีพิมพ์โดยใช้เบสที่มี ตัวเลขกำกับ ที่สำคัญที่สุดคือ เป็นความพยายามที่จะแสดงให้เห็นในกรุงโรมซึ่งมีความอนุรักษ์นิยมทางดนตรีว่า รูปแบบโมโนดีสมัยใหม่นั้นสอดคล้องกับเป้าหมายของการปฏิรูปศาสนาคาทอลิกและสามารถปรับใช้เพื่อจุดประสงค์ทางศาสนามากกว่าทางโลก การที่นักประพันธ์เพลงชาวโรมันคนอื่นๆ นำรูปแบบดนตรีสมัยใหม่นี้ไปใช้อย่างรวดเร็วเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงประสิทธิภาพของมันในด้านนี้ หลังจากคาวาลิเอรีแล้ว ก็มี นักประพันธ์เพลง จากสำนักโรมัน คนอื่นๆ ในศตวรรษที่ 17 ได้แก่โดเมนิโก มาซโซคี , จาโคโม คาริสซิมิและอเลสซานโดร สการ์ลัตติ

ดนตรีส่วนใหญ่ของเขาอยู่ในรูปแบบที่ก้าวหน้าที่สุดในยุคนั้น ดนตรีขับร้องสี่ส่วนของเขามักจะมี ทำนอง ที่ประดับประดาและแสดงออกอย่างโดดเด่น การแยกทำนองออกจากทำนองอื่นๆ เป็นหนึ่งในคุณลักษณะเด่นของดนตรีบาโรกยุคต้น นักประวัติศาสตร์บางคนเชื่อว่า Cavalieri เป็นผู้ริเริ่มการสั่นเสียง (trill ) ^{[ 4 ]}บางครั้งเขาทดลองกับการเปลี่ยนเสียงแบบ enharmonicหรือchromaticism แบบ enharmonic ซึ่งต้องใช้ระบบเสียงแบบเท่ากัน (equal temperament ) เห็นได้ชัดว่าเขาสร้าง ออร์แกนท่อพิเศษในช่วงทศวรรษ 1590 เพื่อเล่นดนตรีประเภทนี้

• บุคอฟเซอร์, แมนเฟรด (1947). ดนตรีในยุคบาโรก . นิวยอร์ก: ดับเบิลยูดับบลิว นอร์ตัน แอนด์ โค.
• คาร์เตอร์, ทิม ; ฮิตช์ค็อก, เอช. ไวลีย์ (2001) คัชชินี่, จูลิโอ โรโมโล่ (จูลิโอ โรมาโน่) โกรฟมิวสิคออนไลน์ (  ฉบับที่ 8) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด . ดอย : 10.1093/omo/9781561592630.013.90000380257 . ไอเอสบีเอ็น 978-1-56159-263-0.(ต้องสมัครสมาชิก เข้าถึง Wikilibraryหรือเป็นสมาชิกห้องสมุดสาธารณะของสหราชอาณาจักร )
• Cavalieri, Emilio de' (1994). Tim Carter ; Zygmunt Szweykowski (บรรณาธิการ). การประพันธ์โอเปรา: จาก Dafne ถึง Ulisse Errante . Practica Musica. เล่ม 2. แปลโดย Tim Carter. คราคอฟ: Musica Iagellonica. ISBN 83-7099-010-X.รวมคำแปลภาษาอังกฤษของคำนำโอเปร่าอิตาลีในศตวรรษที่ 17 โดย Cavalieri, Caccini, Peri, Rinuccini และคนอื่นๆ รวมถึงต้นฉบับภาษาอิตาลีด้วย
• Dent, Edward J. ; Sternfeld, FW (1968). "บทที่ XIV ดนตรีและละคร". ในGerald Abraham (บรรณาธิการ). ประวัติศาสตร์ดนตรีฉบับใหม่ของออกซ์ฟอร์ด เล่มที่ IV ยุคมนุษยนิยม . ลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด.
• ฟอร์จูน, ไนเจล (2001). "Monody". Grove Music Online (  ฉบับที่ 8). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.18977 . ISBN 978-1-56159-263-0.(ต้องสมัครสมาชิก เข้าถึง Wikilibraryหรือเป็นสมาชิกห้องสมุดสาธารณะของสหราชอาณาจักร )
• โกลด์ชมิดท์, ฮิวโก้ (1901) Studien zur Geschichte der italienischen Oper im 17. Jahrhundert, vol. 1 . ไลป์ซิก: Breitkopf & Härtel.
• Grout, Donald Jay (1988). ประวัติศาสตร์โอเปร่าฉบับย่อ (  ฉบับที่ 3). นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย. ISBN 0-231-06192-7–ผ่านทางInternet Archive
• เคิร์เคนเดล, วอร์เรน (มกราคม 2544) เอมิลิโอ เด' คาวาเลียรี 'เจนติลูโอโม โรมาโน่'ฟลอเรนซ์: LS Olschki. ISBN 88-222-4969-0.

• สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Emilio de ' Cavalieri ได้ ที่โครงการห้องสมุดโน้ตเพลงนานาชาติ(IMSLP)
• สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Emilio de ' Cavalieri ได้ จากChoral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Morelli, Arnaldo. "Chiesa Nuova ในกรุงโรมราวปี 1600: ดนตรีสำหรับโบสถ์ ดนตรีสำหรับออราทอรี"วารสารดนตรีศตวรรษที่ 17 9 ( 1). ISSN 1089-747Xเก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 22 สิงหาคม 2547