แกรนด์ลูฟร์เป็นโครงการที่กินเวลานานนับทศวรรษ เริ่มต้นโดยประธานาธิบดีฝรั่งเศสฟรองซัวส์ มิตเตอร็องในปี 1981 ซึ่งเป็นการขยายและปรับปรุงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ทั้งตัวอาคารและพิพิธภัณฑ์ โดยย้ายกระทรวงการคลังของฝรั่งเศสซึ่งตั้งอยู่ในปีกด้านเหนือของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์มาตั้งแต่ปี 1871 ไปยังที่ตั้งใหม่ จุดเด่นของแกรนด์ลูฟร์คือพีระมิดลูฟร์ที่ออกแบบโดยสถาปนิกชาวจีน- อเมริกัน ไอเอ็ม เป่ยซึ่งเป็นส่วนประกอบที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงมากที่สุดของโครงการ แกรนด์ลูฟร์สร้างเสร็จสมบูรณ์ส่วนใหญ่ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 แม้ว่าส่วนประกอบสุดท้ายจะแล้วเสร็จในทศวรรษ 2010 ก็ตาม

หลังจากที่พระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ย้ายไปประทับที่แวร์ซายในทศวรรษ 1660 พระราชวังลูฟร์ก็ไม่ได้ถูกใช้เป็นพระราชวังหลวงอีกต่อไป แต่กลายเป็นที่อยู่อาศัยของศิลปิน ข้าราชการ และเชื้อพระวงศ์เป็นครั้งคราว รวมถึงเป็นที่ตั้งของหน่วยงานและสถาบันต่างๆ มากมาย แม้หลังจากที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ก่อตั้งขึ้นครั้งแรกในปี 1793 กิจกรรมอื่นๆ อีกมากมายก็ยังคงดำเนินอยู่ในพระราชวังแห่งนี้ ความเป็นจริงของการใช้งานแบบผสมผสานนี้ยังคงดำเนินต่อไปในการขยายพระราชวังลูฟร์ของพระเจ้านโปเลียนที่ 3ซึ่งส่งผลให้มีการตั้งสำนักงานบริหารในปีกด้านเหนือของพระราชวังลูฟร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกระทรวงการคลัง ตั้งแต่ปี 1871 เป็นต้น มา

การขยายคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ ควบคู่ไปกับการเปลี่ยนแปลงแนวทางการจัดแสดงของภัณฑารักษ์ที่ค่อยเป็นค่อยไปสู่การจัดแสดงที่ไม่รกตา ทำให้พิพิธภัณฑ์ลูฟร์มีพื้นที่ไม่เพียงพอมากขึ้นเรื่อยๆ แม้ว่าจะมีการมอบสิ่งของบางส่วนให้แก่พิพิธภัณฑ์อื่นๆ ในปารีสเป็นระยะๆ ก็ตาม ตัวอย่างเช่น โบราณวัตถุยุคก่อนโคลัมบัสของพิพิธภัณฑ์อเมริกันถูกย้ายในปี 1887 ไปยังพิพิธภัณฑ์ชาติพันธุ์วิทยาแห่งทรอกาเดโร ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นใหม่ ในปี 1905 คอลเลกชันชาติพันธุ์วิทยาของ พิพิธภัณฑ์การ เดินเรือถูกแบ่งไปยังพิพิธภัณฑ์ทรอกาเด โร พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติและพิพิธภัณฑ์จีน (ฟงแตนบลู)ส่วนที่เหลือของพิพิธภัณฑ์การเดินเรือ ก็ถูกย้ายไปยัง พระราชวังชาโยต์ในช่วงต้นทศวรรษ 1940 และ คอลเลก ชันศิลปะเอเชียจำนวนมากของลูฟร์ถูกส่งมอบให้แก่พิพิธภัณฑ์กีเมต์ในปี 1945 และผลงานศิลปะฝรั่งเศสส่วนใหญ่ที่สร้างขึ้นหลังปี 1848 (ยกเว้นผลงานที่ต้องคงอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เนื่องจากข้อกำหนดการบริจาคที่มีผลผูกพัน) ถูกส่งไปยังพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์ในช่วงต้นทศวรรษ 1980

ถึงกระนั้น พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ก็คับแคบและขาดพื้นที่สำหรับสิ่งอำนวยความสะดวกที่ทันสมัย ​​เช่น ห้องเก็บของ พื้นที่การศึกษา ร้านค้า ร้านอาหาร และคาเฟ่ นับประสาอะไรกับการตรวจคัดกรองความปลอดภัย ห้องรับฝากของ หรือห้องน้ำ พื้นที่ภายนอกก็เสื่อมโทรมลงจากยุครุ่งเรืองในสมัยจักรวรรดิฝรั่งเศสที่สองและไม่เคยได้รับการปรับปรุงใหม่หลังจากที่พระราชวังตุยเลอรี ถูกทำลาย ในช่วงทศวรรษ 1870 ซึ่งได้เปลี่ยนแปลงตรรกะของการจัดวางไปอย่างสิ้นเชิง ในลานกลาง สวนแปดเหลี่ยมสองแห่งได้รับการดูแลรักษาไม่ดีนักและล้อมรอบด้วยที่จอดรถสำหรับพนักงานกระทรวงการคลัง (ทางทิศเหนือ) และพนักงานพิพิธภัณฑ์ (ทางทิศใต้) ^{[ 1 ]}เนื่องจากขาดพื้นที่จอดรถในบริเวณใกล้เคียง รถบัสท่องเที่ยวที่ดูไม่สวยงามจึงจอดอยู่ถาวรตามด้านทิศใต้ของพระราชวัง

ทางออกที่เป็นธรรมชาติคือการย้ายกระทรวงไปยังสถานที่อื่นและปรับเปลี่ยนปีกด้านเหนือให้เป็นพิพิธภัณฑ์ที่ขยายใหญ่ขึ้นพร้อมสิ่งอำนวยความสะดวกสนับสนุนที่ดีขึ้นและใหญ่ขึ้น ตัวเลือกนี้ได้รับการสนับสนุนในปี 1950 โดยGeorges Sallesซึ่งดำรงตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายบริหารพิพิธภัณฑ์ฝรั่งเศสในขณะนั้น^{[ 2 ]}และต่อมาโดยผู้เชี่ยวชาญและภัณฑารักษ์คนอื่นๆ^{[ 3 ]}แต่ต้องเผชิญกับอำนาจอันมหาศาลของกระทรวงการคลัง ซึ่งข้าราชการระดับสูงไม่ต้องการละทิ้งที่ตั้งสำนักงานที่สะดวกสบายและมีชื่อเสียงสูงในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์

ฟร็องซัวส์ มิตเตอร็องด์ประกาศอย่างไม่คาดคิดถึงการตัดสินใจที่จะย้ายกระทรวงการคลังออกจากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ และอุทิศอาคารทั้งหมดให้กับการใช้เป็นพิพิธภัณฑ์ ในช่วงท้ายของการแถลงข่าวครั้งแรกในฐานะประธานาธิบดีเมื่อวันที่ 24 กันยายน 1981 เป็นไปได้ว่าอิทธิพลของนักประวัติศาสตร์ศิลปะแอนน์ ปิงฌอต์ภัณฑารักษ์ประจำพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ตั้งแต่ปี 1972 และเป็นชู้รักของมิตเตอร็องด์มาอย่างยาวนานแต่เป็นความลับ มีบทบาทสำคัญในการตัดสินใจครั้งนี้ ซึ่งได้รับการแนะนำหลังจากการเลือกตั้งของมิตเตอร็องด์โดยแจ็ค แลง รัฐมนตรี ว่า การกระทรวงวัฒนธรรมผู้มีชื่อเสียงของเขา ^{[ 5 ]}โครงการนี้ได้รับการขนานนามทันทีว่าแกรนด์ลูฟร์และกลายเป็นโครงการที่มีชื่อเสียงที่สุดในบรรดาโครงการใหญ่ๆ ของมิตเตอร็องด์ ซึ่งรวมถึงสถาบันโลกอาหรับแกรนด์อาร์ช โรง โอเปราบาสตีลและต่อมาคือที่ตั้งใหม่ของหอสมุดแห่งชาติฝรั่งเศสและศูนย์วัฒนธรรมฌอง-มารี ทจิบาอูรวมถึงอาคารใหม่สำหรับกระทรวงการคลังที่ย้ายไปอยู่ในย่านแบร์ซีของ ปารีส

โครงการนี้เผชิญกับเสียงวิพากษ์วิจารณ์ทันที รวมถึงประเด็นเรื่องค่าใช้จ่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากกระทรวงการคลังและผู้มีอำนาจที่สามารถมีอิทธิพลได้ ซึ่งรวมถึงนายกรัฐมนตรีของมิตเตอร์รองด์อย่างปิแอร์ โมรัวด้วย^{[ 5 ]}ในขณะเดียวกัน เมื่อวันที่ 27 กรกฎาคม 1983 มิตเตอร์รองด์ได้ประกาศการตัดสินใจที่จะมอบหมายการออกแบบโครงการให้กับสถาปนิกชาวจีน-อเมริกันไอเอ็ม เป่ยซึ่งมีชื่อเสียงจากการออกแบบพิพิธภัณฑ์ที่ประสบความสำเร็จ เช่น พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในบอสตันและ อาคารตะวันออกของ หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตัน ดี.ซี. แนวคิดที่เป่ยเสนอเกี่ยวกับพีระมิดแก้วที่นำไปสู่พื้นที่ใต้ดินใจกลางพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ซึ่งออกแบบครั้งแรกในปลายปี 1983 และนำเสนอต่อสาธารณชนในต้นปี 1984 ^{[ 6 ]}ยิ่งเพิ่มความขัดแย้ง: เห็นได้ชัดว่าเป็นไปในเชิงสุนทรียศาสตร์และการอนุรักษ์ แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือเป็นการใช้เป็นเครื่องมือทางการเมืองเพื่อโจมตีมิตเตอร์รองด์และรูปแบบการเป็นผู้นำแบบ "กษัตริย์" ของเขา การรณรงค์ต่อต้านพีระมิดถึงจุดสูงสุดในปี 1985 เมื่ออดีตรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมมิเชล กี ได้ก่อตั้ง สมาคมที่อุทิศให้กับการต่อสู้ครั้งนี้ ( association pour le renouveau du Louvre ) และมีการตีพิมพ์หนังสือโต้แย้งเรื่อง Paris mystifié: La grande illusion du Grand Louvreโดยนักวิชาการผู้ทรงคุณวุฒิอย่างบรูโน ฟูการ์ต , เซบาสเตียน โลสต์ และอองตวน ชแนปเปอร์พร้อมด้วยคำนำโดยช่างภาพชื่อดังอองรี การ์เทียร์-เบรสซง

มิตเตอร์รองด์ได้ทุ่มเททุนทางการเมืองอย่างมากให้กับโครงการนี้ และสามารถทำให้โครงการเสร็จสมบูรณ์ได้ เพื่อสร้างความรู้สึกว่าโครงการนี้ไม่สามารถย้อนกลับได้ รัฐมนตรีว่าการกระทรวงการคลังปิแอร์ เบเรโกวอยจึงย้ายสำนักงานของเขาไปยังสถานที่ชั่วคราวนอกพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในเดือนมกราคม ปี 1986 หลังจากการพ่ายแพ้อย่างราบคาบของพรรคสังคมนิยม ของมิตเตอร์รองด์ ในการเลือกตั้งสภานิติบัญญัติปี 1986รัฐมนตรีว่าการกระทรวงการคลังคนใหม่เอ็ดวาร์ด บัลลาดัวร์ประกาศยกเลิกการตัดสินใจที่จะออกจากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ และเข้ารับตำแหน่งในสำนักงานที่นั่นในช่วงกลางเดือนเมษายน แต่บัลลาดัวร์ก็ไม่ประสบความสำเร็จ เนื่องจากสมาชิกคนสำคัญอื่นๆ ในรัฐบาล แม้จะเป็นฝ่ายตรงข้ามทางการเมืองของมิตเตอร์รองด์ ก็ยอมรับถึงความนิยมและความสำคัญของโครงการพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ขนาดใหญ่ ซึ่งได้รับการปกป้องอย่างแข็งขันโดยรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรมฟรองซัวส์ เลโอตาร์ดในที่สุดก็มีการประกาศข้อตกลงประนีประนอมเมื่อวันที่ 29 กรกฎาคม ปี 1987 โดยกำหนดระยะเวลา 10 ปีสำหรับการเสร็จสิ้นโครงการ การย้ายกระทรวงได้รับการเร่งอีกครั้งหลังจากการได้รับเลือกตั้งใหม่ของมิตเตอร์รองในปี 1988เมื่อวันที่ 11 กรกฎาคม 1989 เบเรโกวอยซึ่งดำรงตำแหน่งรัฐมนตรีว่าการกระทรวงการคลังอีกครั้ง ได้คืนกุญแจสำนักงานกระทรวงการคลังในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ให้กับมิตเตอร์รองในเชิงสัญลักษณ์ และการรื้อถอนและงานก่อสร้างก็เริ่มต้นขึ้นอย่างรวดเร็วในปีกอาคารที่ว่างลง^{[ 6 ]}

งานในระยะแรกของโครงการเริ่มต้นด้วยการขุดค้นทางโบราณคดีอย่างกว้างขวาง ซึ่งเป็นการเสริมการขุดค้นก่อนหน้านี้ที่ได้เปิดเผยส่วนต่างๆ ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในยุคกลางในปี พ.ศ. 2409 ^{[ 7 ]}และ พ.ศ. 2425 ^{[ 8 ]}และเปิดเผยผลงานที่ยังไม่เสร็จในศตวรรษที่ 17 ด้านหน้าของระเบียงเสาในปี พ.ศ. 2507 ^{[ 9 ]}การขุดค้นนำโดยMichel FleuryและVenceslas KrutaในCour Carrée (พ.ศ. 2526–2528) โดย Pierre-Jean Trombetta และ Yves de Kisch ในCour Napoléon (พ.ศ. 2527–2529) และโดย Paul Van Ossel ในส่วนตะวันตกเฉียงใต้ของสวน Carrousel (พ.ศ. 2528–2530) การขุดค้นครั้งต่อมาในส่วนกลางและส่วนเหนือของสวน Carrousel เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2532–2533 ^{[ 10 ]}ควบคู่ไปกับการขุดค้นใน Cour Carrée อาคารรอบจัตุรัสได้รับการปรับปรุงใหม่ และพื้นที่ใหม่นี้เปิดอย่างเป็นทางการเมื่อวันที่ 26 มิถุนายน พ.ศ. 2529 ^{[ 11 ]}

หลังจากการสร้างพีระมิดและพีระมิดย่อย อีกสามหลังเสร็จสมบูรณ์ ในช่วงปลายปี 1987 พื้นที่โล่งโดยรอบซึ่งเปลี่ยนชื่อเป็นCour Napoléonได้เปิดให้ประชาชนเข้าชมเมื่อวันที่ 14 ตุลาคม 1988 รวมถึงรูปปั้นจำลองของหลุยส์ที่ 14 บนหลังม้าของ Gian Lorenzo Berniniซึ่งตั้งอยู่ตรงปลายสุดของขวานประวัติศาสตร์ ของปารีส พีระมิดเองพร้อมกับห้องโถงขนาดใหญ่ด้านล่าง ( "Hall Napoléon" ) และอาคารใต้ดินขนาดใหญ่โดยรอบ ได้เปิดให้เข้าชมเมื่อวันที่ 29 มีนาคม 1989 ซึ่งรวมถึงซากปรักหักพังของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในยุคกลางที่ได้รับการบูรณะใหม่ ได้แก่ คูน้ำด้านนอก คูน้ำภายในที่ล้อมรอบหอคอยทรงกลมและห้องสไตล์โกธิคที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้บางส่วนซึ่งเรียกว่าsalle Saint- Louis ^{[ 12 ]}

ในขณะเดียวกัน โครงการริเริ่มใหม่ทั้งหมดในการปรับปรุงห้องจัดแสดงนิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ได้ถูกนำมาอยู่ภายใต้การจัดการโครงการแกรนด์ลูฟร์ ห้องแสดงภาพเขียนฝรั่งเศสสมัยศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 แห่งใหม่บนชั้น 2 ของCour Carréeซึ่งออกแบบโดยItalo Rotaได้เปิดทำการเมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2535 ^{[ 11 ]}

• 
  ลาน Cour Carréeหลังการปรับปรุงครั้งใหญ่ในช่วงกลางทศวรรษ 1980
• 
  พีระมิดและ "พีระมิด" สามหลังที่อยู่โดยรอบ
• 
  พีระมิดและพีระมิดย่อยยามพลบค่ำ
• 
  รูปปั้นพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 สำเนาจากต้นฉบับหินอ่อนโดยเบอร์นินี
• 
  ศาลาของริเชลิเยอที่มองเห็นผ่านพีระมิด
• 
  บันไดวนในห้องโถงนโปเลียน
• 
  ห้องโถงนโปเลียนโดยมีปีกริเชลิเยอเป็นฉากหลัง
• 
  บันไดเลื่อนในห้องโถงนโปเลียน
• 
  คูเมืองที่ได้รับการบูรณะใหม่ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในยุคกลาง
• 
  คูน้ำที่ได้รับการบูรณะใหม่รอบป้อมปราการยุคกลาง
• 
  ห้องแซงต์-หลุยส์
• 
  พบ ซากหมวกเหล็กสำหรับประกอบพิธีของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 6ในระหว่างการขุดค้น
• 
  การจำลองการสร้างหมวกเหล็กของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 6

เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2536 มิตเตอร์รองด์ได้เปิดตัวแผนงานแกรนด์ลูฟร์ระยะสำคัญถัดไป นั่นคือ ปีกอาคารด้านเหนือ (ริเชอลิเยอ) ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ในบริเวณกระทรวงการคลังเดิม ซึ่งเป็นการขยายพิพิธภัณฑ์ครั้งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ทั้งหมด ออกแบบโดยเป่ย มิเชล มาคารี ผู้ร่วมงานชาวฝรั่งเศสของเขา และฌอง-มิเชล วิลมอตต์ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2543 และกรกฎาคม พ.ศ. 2544 ตามลำดับ ห้องเพิ่มเติมอีกไม่กี่ห้องได้เปิดขึ้นที่ปลายด้านตะวันตกของปีกอาคารริเชอลิเยอ ซึ่งจัดแสดงศิลปะการตกแต่งในศตวรรษที่ 19 (ชั้น 1) และภาพวาดจากยุโรปเหนือ (ชั้น 2) ^{[ 6 ]}

พื้นที่ใต้ดินเพิ่มเติมที่รู้จักกันในชื่อCarrousel du Louvreซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่Pyramide Inversée (พีระมิดกลับหัว) และออกแบบโดย Pei และ Macary ได้เปิดเป็นระยะในช่วงเดือนตุลาคมและพฤศจิกายน พ.ศ. 2536 เช่นเดียวกับในระยะแรก ซึ่งเริ่มต้นในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2532 ด้วยการขุดค้น^{[ 6 ]} ซึ่งได้เปิดเผย กำแพง Charles Vใน ศตวรรษที่ 14 เป็นระยะทางยาว

• 
  Carrousel du Louvreกำลังก่อสร้าง พ.ศ. 2536
• 
  ศูนย์การค้าคารูเซล ดู ลูฟวร์
• 
  กำแพงของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5ใน Carrousel du Louvre
• 
  ทางเดินริเชลิเยอที่เปิดใหม่
• 
  คอร์ซาบาด
• 
  คอร์ พูเจต์
• 
  คอร์ มาร์ลี่
• 
  บันไดเลื่อนในอาคารริเชลิเยอ
• 
  ห้องพักของนโปเลียนที่ 3ในปีกอาคารริเชลิเยอ
• 
  ห้องรับประทานอาหารของอพาร์ตเมนต์นโปเลียนที่ 3
• 
  ส่วนตกแต่งศิลปะชั้นหนึ่ง ออกแบบโดยฌอง-มิเชล วิลมอตต์
• 
  ห้อง Salle RubensออกแบบโดยIM Peiพร้อมภาพวาดชุด Marie de' Medici
• 
  หนึ่งในห้องบนชั้นสองที่จัดแสดงภาพวาดจากยุโรปเหนือ

ระยะที่สามนั้นไม่น่าตื่นตาตื่นใจเท่าสองระยะแรก เนื่องจากเกี่ยวข้องกับการปรับปรุงและยกระดับทางเทคนิคของพื้นที่ซึ่งส่วนใหญ่เป็นส่วนหนึ่งของพิพิธภัณฑ์อยู่แล้วก่อนที่แกรนด์ลูฟร์จะเริ่มขึ้น มีการติดตั้งเครื่องปรับอากาศในห้องแสดงภาพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งแกรนด์แกลเลอรีซึ่งขึ้นชื่อเรื่องอากาศร้อนในฤดูร้อน^{[ 13 ]}

ห้องแสดงประติมากรรมต่างประเทศแห่งใหม่เปิดทำการเมื่อวันที่ 28 ตุลาคม พ.ศ. 2537 ห้องแสดงภาพวาดอิตาลีและโบราณวัตถุกรีก เอตรัสกัน และโรมันเพิ่มเติมเปิดทำการเมื่อวันที่ 21 มกราคม พ.ศ. 2540 พื้นที่โบราณวัตถุตะวันออกกลางที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ ซึ่งตั้งชื่อว่า "ปีกแซคเลอร์" ในปี พ.ศ. 2540 เพื่อตอบแทนการสนับสนุนทางการเงินจากตระกูลแซคเลอร์ (ชื่อนี้ถูกเปลี่ยนกลับในปี พ.ศ. 2562 ^{[ 14 ]} ) เปิดทำการเมื่อวันที่ 10 ตุลาคม พ.ศ. 2540 ห้องที่ได้รับการปรับปรุงใหม่จำนวนมากเปิดทำการเมื่อวันที่ 21 ธันวาคม พ.ศ. 2540 รวมถึงโบราณวัตถุอียิปต์และโบราณวัตถุคลาสสิก ภาพวาดและภาพร่างของอิตาลี ห้องใหม่ของแผนกโบราณวัตถุอียิปต์ซึ่งออกแบบโดย Atelier de l'Ile มีพื้นที่สำหรับศิลปะคอปติก อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน เช่น โบสถ์ อารามบาวิตที่สร้างขึ้นใหม่จากอียิปต์ตอนบน^{[ 15 ]} เมื่อวันที่ 28 ตุลาคม พ.ศ. 2541 ห้องที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ของคอลเลกชันคัมปานา เปิด ทำการในปีกด้านใต้ของCour Carréeการปรับปรุงห้องต่างๆ ในปีก Denon รวมถึงSalle Percier et FontaineและSalle Duchatelซึ่งออกแบบโดยYves Lionและดำเนินการในปี 1997–1998 ^{[ 16 ]}ทางเข้าใหม่ที่Porte des Lionsซึ่งออกแบบโดยบริษัทสถาปัตยกรรมของ Yves Lion เช่นกัน เปิดทำการเมื่อวันที่ 22 พฤษภาคม 1999 โดยนำไปสู่ห้องภาพวาดสเปนใหม่บนชั้นหนึ่ง^{[ 17 ]}ในขณะเดียวกันสวน Carrouselได้รับการสร้างขึ้นใหม่ตามแผนของJacques Wirtzระหว่างปี 1991 ถึง 2001 ^{[ 11 ]}

ตั้งแต่ทศวรรษ 2000 เป็นต้นมา ส่วนที่เหลือของการดำเนินการของแกรนด์ลูฟร์เริ่มแยกไม่ออกจากการดำเนินงานและโครงการต่างๆ ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ที่กำลังดำเนินอยู่มากขึ้นเรื่อยๆ ห้องแสดงนิทรรศการใหม่เกี่ยวกับทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออกในยุคโรมัน ( Orient méditerranéen dans l'Empire Romain ) ซึ่งเดิมทีรวมอยู่ในแผนแกรนด์ลูฟร์ฉบับต่อๆ มาในชื่อ "trois antiques" (เนื่องจากเป็นการผสมผสานวัตถุจากสามแผนก ได้แก่ โบราณวัตถุอียิปต์ โบราณวัตถุตะวันออก และโบราณวัตถุคลาสสิก) เปิดทำการในเดือนกันยายน 2012 พร้อมกับแผนกศิลปะอิสลาม แห่งใหม่ ซึ่งการสร้างขึ้นตาม ความคิดริเริ่มของ ฌาคส์ ชีรักไม่ได้ถูกระบุว่าเป็นส่วนหนึ่งของแกรนด์ลูฟร์ จนกระทั่งเดือนมีนาคม 2021 ประธานของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ยังคงกล่าวถึง "โครงการแกรนด์ลูฟร์" ว่ามีความเกี่ยวข้องและ "ยังไม่เสร็จสมบูรณ์" โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนต่างๆ ของปีกเดอนงที่ยังรอการปรับปรุงอยู่^{[ 18 ]}

ตั้งแต่เริ่มโครงการ Mitterrand พยายามที่จะปกป้องโครงการ Grand Louvre จากกระทรวงการคลังที่เป็นปฏิปักษ์และกระบวนการตัดสินใจระหว่างหน่วยงานตามปกติ^{[ 5 ]}ตามธรรมเนียมแล้ว พิพิธภัณฑ์ลูฟร์มีอิสระน้อยมาก โดยนโยบายการดูแลจัดการนิทรรศการอยู่ภายใต้การกำกับดูแลของDirection des Muséesแห่งกระทรวงวัฒนธรรมและนโยบายเชิงพาณิชย์/การเผยแพร่สู่สาธารณะอยู่ในมือของRéunion des Musées Nationauxแต่ละแผนกทั้งเจ็ดแผนกทำหน้าที่เป็นอาณาจักรการดูแลจัดการนิทรรศการที่แยกจากกัน และปัญหาด้านทรัพยากรบุคคลบางส่วนถูกมอบหมายให้แก่สหภาพแรงงานที่มีอำนาจ^{[ 11 ]}

Mitterrand แต่งตั้งÉmile Biasiniซึ่งเป็นผู้บริหารที่มีประสบการณ์ ให้ดำรงตำแหน่งผู้จัดการโครงการในวันที่ 17 กันยายน 1982 และต่อมาดำรงตำแหน่งประธานของEtablissement Public du Grand Louvre (EPGL) ซึ่งเป็นองค์กรโครงการกึ่งถาวรที่จัดตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 2 พฤศจิกายน 1983 และดำรงอยู่จนถึงเดือนกรกฎาคม 1998 Biasini เกษียณอายุในเดือนกรกฎาคม 1987 และ Pierre-Yves Ligen (1987–1989) และ Jean Lebrat (1989–1998) ดำรงตำแหน่งประธาน EPGL ต่อจากเขา ตั้งแต่ปี 1988 ถึง 1992 เขาเป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการกระทรวง (รัฐมนตรีช่วยว่าการ) ที่รับผิดชอบโครงการขนาดใหญ่^{[ 6 ]}ในเดือนกรกฎาคม 1998 โครงการเสร็จสมบูรณ์เป็นส่วนใหญ่ และงานประสานงานที่เหลืออยู่ได้ถูกโอนไปยังหน่วยงานบริการแห่งชาติที่จัดตั้งขึ้นใหม่ ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันในชื่อopérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture

สำหรับการบริหารจัดการพิพิธภัณฑ์เอง ได้มีการ จัดตั้ง Établissement Public du Musée du Louvreขึ้นเมื่อวันที่ 22 ธันวาคม พ.ศ. 2535 โดยมีผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นหัวหน้า การบริหารจัดการอย่างอิสระของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ได้รับการเสริมสร้างให้แข็งแกร่งยิ่งขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ พ.ศ. 2543 ^{[ 19 ]}

โครงการแกรนด์ลูฟร์มีค่าใช้จ่ายมากกว่าหนึ่งพันล้านยูโร ทำให้พื้นที่ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เพิ่มขึ้นมากกว่าสามเท่า จาก 57,000 ตารางเมตร เป็นเกือบ 180,000 ตารางเมตร พื้นที่จัดแสดงนิทรรศการเพิ่มขึ้นเกือบสองเท่า จาก 31,000 ตารางเมตร เป็น 60,000 ตารางเมตร และจำนวนสิ่งของที่จัดแสดงเพิ่มขึ้นจาก 20,600 ชิ้น เป็นมากกว่า 34,000 ชิ้น จำนวนผู้เข้าชมพิพิธภัณฑ์เพิ่มขึ้นมากกว่าสองเท่า จากเฉลี่ย 2.8 ล้านคนต่อปี ในช่วงปี 1980–1988 เป็นมากกว่า 5 ล้านคน ในช่วงปี 1990–2001 ^{[ 11 ]}

ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1980 เมื่อพีระมิดเปิดทำการ ก็ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางว่าเป็นความสำเร็จทางสถาปัตยกรรม แม้กระทั่งจากนักวิจารณ์หลายคนในอดีต^{[ 12 ]}โครงการของเป่ยได้รับการยกย่องมากขึ้นนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา เมื่อเป่ยเสียชีวิตเมื่ออายุ 102 ปีในปี 2019 บทความไว้อาลัย ในนิวยอร์กไทมส์ระบุว่า "ภายในเวลาไม่กี่ปี พีระมิดได้กลายเป็นสัญลักษณ์ที่ได้รับการยอมรับและชื่นชมโดยทั่วไปของปารีสที่กลับมามีชีวิตชีวาอีกครั้ง" ^{[ 20 ]}ตัวเป่ยเองเรียกช่วงเวลาที่เขาทำงานในโครงการลูฟร์ ตั้งแต่ปี 1983 ถึง 1993 ว่า "10 ปีที่น่าตื่นเต้นที่สุดในชีวิตของผม" ^{[ 13 ]}

สถาบันสถาปนิกอเมริกันได้มอบรางวัลอันทรงเกียรติ Twenty-five Year Award ให้แก่บริษัทของ Pei ในปี 2017 โดยระบุว่าพีระมิด "ปัจจุบันเป็นคู่แข่งกับหอไอเฟลในฐานะหนึ่งในสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นที่สุดของฝรั่งเศส (...) Pei ได้ผสมผสานความละเอียดอ่อนทางวัฒนธรรม ความเฉียบแหลมทางการเมือง นวัตกรรม และทักษะการอนุรักษ์เข้าด้วยกันอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน" โดยกรรมการตัดสินคนหนึ่งกล่าวเสริมว่า "ได้สร้างมาตรฐานสำหรับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ที่เสริมสร้างสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์ด้วยความสมบูรณ์และความเคารพต่อทั้งประวัติศาสตร์และความก้าวหน้า" ^{[ 21 ] [ 22 ]}

รางวัลอื่นๆ ที่Pei Cobb Freed & Partners ได้รับ สำหรับโครงการนี้ ได้แก่รางวัลความเป็นเลิศจากสมาคมวิศวกรที่ปรึกษาแห่งแคนาดา (1989); รางวัลที่หนึ่ง ประเภทโครงสร้างอาคาร จากสมาคมวิศวกรที่ปรึกษาแห่งนิวยอร์ก (1988); รางวัลการออกแบบจากอนุสัญญายุโรปว่าด้วยงานเหล็กโครงสร้าง (1989); รางวัลพิเศษจากสมาคมการก่อสร้างโลหะแห่งฝรั่งเศส (1988); รางวัลใหญ่จากสถาบันคอนกรีตแห่งอเมริกาสาขานิวยอร์กตอนกลาง (1989); และรางวัลเงิน /รางวัลพิเศษโครงการใหญ่ในปารีส จากLe Moniteur (1989) ^{[ 23 ]}

ตัวละครหลักของโครงการหลายคนได้ตีพิมพ์หนังสือที่อุทิศให้กับประสบการณ์ Grand Louvre ของพวกเขาโดยเฉพาะ รวมถึง Biasini ^{[ 1 ]} Pei ^{[ 24 ]}และ Lang ^{[ 25 ]}

• การขยายพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในสมัยนโปเลียนที่ 3
• โครงการอันยิ่งใหญ่ของ François Mitterrand
• ยานน์ เวย์มัธ

• เบซอมเบส, โดมินิค, บรรณาธิการ (1994) แกรนด์ลูฟวร์: ประวัติความ เป็นมาของโครงการปารีส: เลอ โมนิตูร์. ไอเอสบีเอ็น 9782281190793.
• บิอาซินี, เอมิล; ฌอง เลบรัต; โดมินิค เบซอมบ์; ฌอง-มิเชล วินเซนต์ (1989) แกรนด์ลูฟวร์: พิพิธภัณฑ์ที่เปลี่ยนโฉมหน้า พ.ศ. 2524-2536 มิลาน/ปารีส: Electa Moniteur ไอเอสบีเอ็น 9782866530662.