บ้านกรอปิอุส
ทะเบียนสถานที่ทางประวัติศาสตร์แห่งชาติของสหรัฐอเมริกา
สถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติของสหรัฐอเมริกา
เขตประวัติศาสตร์ของสหรัฐอเมริกา – อาคารที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์
มุมมองด้านหน้า
แสดงแผนที่รัฐแมสซาชูเซตส์ แสดงแผนที่ประเทศสหรัฐอเมริกา
ที่ตั้ง	68 ถนนเบเกอร์บริดจ์ลินคอล์น รัฐแมสซาชูเซตส์
พิกัด	42°25′37″เหนือ71°19′35″ตะวันตก / 42.42708°N 71.32639°W / 42.42708; -71.32639
พื้นที่	5.5 เอเคอร์ (2 เฮกตาร์) [ 1 ]
สร้าง	1938
สถาปนิก	วอลเตอร์ โกรปิอุส , มาร์เซล เบรอเออร์
สไตล์สถาปัตยกรรม	ทันสมัย
ส่วนหนึ่งของ	เขตประวัติศาสตร์ถนนวูดส์เอนด์ ( ID88000956 )
หมายเลขอ้างอิง NRHP	00000709
วันสำคัญต่างๆ
ได้รับการขึ้นทะเบียนใน NRHP แล้ว	16 พฤษภาคม พ.ศ. 2543 [ 2 ]
NHL ที่ได้รับการกำหนด	16 พฤษภาคม พ.ศ. 2543 [ 3 ] [ 2 ]
CP ที่ได้รับการกำหนด	8 กรกฎาคม 2531

บ้านกรอปิอุส (Gropius House)เป็นพิพิธภัณฑ์บ้านประวัติศาสตร์ตั้งอยู่ที่ 68 ถนนเบเกอร์บริดจ์ (Baker Bridge Road) ในเมืองลินคอล์น รัฐแมสซาชูเซตส์สหรัฐอเมริกา ออกแบบโดยวอลเตอร์ กรอปิอุส สถาปนิกสไตล์ เบาเฮาส์ และ มาร์เซล เบรอเออร์คู่หูของเขาใน สไตล์ โมเดิร์นโครงสร้างไม้สองชั้นนี้สร้างเสร็จในปี 1938 เดิมทีบ้านหลังนี้เป็นที่อยู่อาศัยของกรอปิอุส ภรรยาของเขา อิเซ ( นามสกุลเดิม  แฟรงค์ ) และลูกสาวของพวกเขาอาติ (Ati ) บ้านตั้งอยู่ใจกลางเนินเขาบนที่ดินประมาณ 5.5 เอเคอร์ (2.2 เฮกตาร์) วัสดุและรายละเอียดทางสถาปัตยกรรม แม้จะเป็นแบบโมเดิร์นและค่อนข้างเรียบง่าย แต่ก็ตั้งใจที่จะสร้างความคล้ายคลึงกับอาคารอื่นๆ ในนิวอิงแลนด์ บ้านหลังนี้ บริหารจัดการโดยองค์กรประวัติศาสตร์นิวอิงแลนด์ (Historic New England)ตั้งแต่ปี 1985 และมีคอลเลกชันสิ่งของที่เกี่ยวข้องกับเบาเฮาส์ การออกแบบนี้เป็นตัวอย่างแรกๆ ของสถาปัตยกรรมที่อยู่อาศัยแบบโมเดิร์นในภาคตะวันออกของสหรัฐอเมริกาและได้รับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างกว้างขวางเกี่ยวกับการผสมผสานองค์ประกอบการออกแบบแบบดั้งเดิมและแบบโมเดิร์น อาคารนี้ได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติและเป็นส่วนหนึ่งของเขตประวัติศาสตร์ถนนวูดส์เอนด์ (Woods End Road Historic District )

บริเวณที่ดินได้รับการจัดภูมิทัศน์อย่างกว้างขวางด้วยกำแพงกันดินและต้นไม้ ซึ่งกรอปิอุสตั้งใจให้ผสานสถาปัตยกรรมของอาคารเข้ากับภูมิทัศน์โดยรอบ และยังมีโรงจอดรถอีกด้วย ตัวบ้านมีพื้นที่ประมาณ 2,300 ตารางฟุต (210 ตารางเมตร⁾โดยมีรูปทรง สี่เหลี่ยมผืนผ้าเป็นส่วนใหญ่ ด้านหน้าอาคารทำจากแผ่นไม้แนวตั้งสลับกับหน้าต่างบานเปิดและหน้าต่างบานเลื่อนภายนอกประกอบด้วยองค์ประกอบต่างๆ เช่นบันไดวนซุ้มทางเข้าระเบียงด้านหลัง และโครงไม้ เลื้อยที่ยื่นออกมา มีระเบียงกลางแจ้งบนชั้นสองและหลังคาแบน ที่ปิดบางส่วน พื้นที่ภายในจัดกลุ่มอยู่รอบโถงบันไดกลาง และตกแต่งด้วยเฟอร์นิเจอร์จากบ้านหลังก่อนๆ ของครอบครัวกรอปิอุส รวมถึงสิ่งของที่ครอบครัวได้มาหรือได้รับบริจาค ชั้นแรกมีห้องทำงาน ห้องนั่งเล่น ห้องรับประทานอาหาร ห้องครัว ห้องเก็บของ และห้องแม่บ้าน ชั้นสองมีห้องนอนสามห้องและยื่นออกมาจากชั้นแรกบางส่วน

อติ ไอส์ ผู้ก่อตั้งโรงเรียนศิลปะเบาเฮาส์ หนีจากนาซีเยอรมนีในปี 1934 และมาตั้งรกรากในสหรัฐอเมริกาในปี 1937 ในช่วงแรก ครอบครัวของเขาเช่าบ้านอยู่รอบๆ บอสตัน ก่อนที่จะตัดสินใจสร้างบ้านในลินคอล์น อติ ไอส์ ได้รับที่ดินและเงินทุนจากเฮเลน สตอร์โร ว์ นักการกุศล แคสเปอร์ เจ. เจนนีย์ ผู้รับเหมาก่อสร้างในท้องถิ่น สร้างบ้านหลังนี้ระหว่างเดือนมีนาคมถึงกันยายน ปี 1938 บ้านหลังนี้ได้รับความสนใจจากดีไซน์แบบโมเดิร์น และมักถูกใช้โดยนักเรียนและแขกของอติ ไอส์ แม้ว่าอติ ไอส์ จะย้ายออกไปในช่วงทศวรรษ 1940 แต่วอลเตอร์ยังคงอาศัยอยู่ในบ้านของอติ ไอส์ จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1969 ไอส์ได้บริจาคทรัพย์สินให้กับสมาคมเพื่อการอนุรักษ์โบราณสถานแห่งนิวอิงแลนด์ (SPNEA; ต่อมาคือ Historic New England) ในปี 1975 หลังจากไอส์เสียชีวิตในปี 1983 อาคารหลังนี้ได้เปิดเป็นพิพิธภัณฑ์บ้านประวัติศาสตร์เมื่อวันที่ 1 มิถุนายน 1985 และได้รับการบูรณะหลายครั้งนับตั้งแต่นั้นมา

บ้าน Gropius ตั้งอยู่ในเขตชานเมืองบอสตันที่ 68 Baker Bridge Road ในเมืองลินคอล์น รัฐแมสซาชูเซตส์สหรัฐอเมริกา^{[ 4 ] [ 5 ]} ห่างจาก บอสตันประมาณ 15 ไมล์ (24 กม.) [ ^{6 ] บ้าน}หลังนี้สร้างขึ้นระหว่างปี 1938 ถึง 1939 โดยWalter GropiusสถาปนิกจากBauhausสำหรับครอบครัวของเขา^{[ 7 ]}ที่ดินผืนนี้มองเห็นพื้นที่ชุ่มน้ำทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ ป่าไม้ทางทิศใต้ (ด้านหลังบ้าน) และภูเขาWachusettและ Monadnock ทางทิศตะวันตก^{[ 7 ]}ต้นไม้ใกล้เคียงบดบังทัศนียภาพโดยตรงของภูเขา Wachusett จากชั้นสองของบ้าน^{[ 8 ]}บริเวณโดยรอบมีการพัฒนาน้อยมากเนื่องจากมีการอนุรักษ์พื้นที่และที่ดินส่วนตัวจำนวนมาก บ้าน Gropius และบ้านอีกสี่หลังในยุคปี 1930 ทางทิศตะวันตก ซึ่งออกแบบโดย Gropius และผู้ร่วมงานของเขาMarcel Breuerและ Walter Bogner เป็นส่วนหนึ่งของเขตประวัติศาสตร์ Woods End Road ^{[ 7 ]}มีการปลูกต้นไม้ระหว่างบ้าน Gropius และบ้าน Ford ซึ่งเป็นอาคารอีกหลังหนึ่งในเขตนั้น ซึ่งอยู่ติดกับบ้าน Gropius ทางทิศตะวันตกเฉียงใต้^{[ 9 ]}บ้านCodmanก็ตั้งอยู่ใกล้ๆ เช่นกัน^{[ 6 ] [ 10 ]}

พื้นที่ครอบคลุมประมาณ 5.5 เอเคอร์ (2.2 เฮกตาร์) ^{[ 7 ] [ 11 ] [ 12 ] [ a ]} ​​บ้านตั้งอยู่บนเนินเขาตรงกลางที่ดิน^{[ 7 ] [ 13 ]}ซึ่งแตกต่างจากบ้านหลังอื่นๆ ในนิวอิงแลนด์บ้านหลังนี้ไม่ได้วางตัวขนานกับแนวเขตที่ดิน^{[ 14 ]}ถนนลูกรังทอดยาวขึ้นเนินเขา นำไปสู่ทางตันหรือทางตันด้านนอกทางเข้าบ้าน^{[ 15 ]}โรงจอดรถ ซึ่งต่อมาใช้เป็นศูนย์บริการนักท่องเที่ยว ก็ได้รับการออกแบบไว้ในบริเวณนี้เช่นกัน[ ^{16 ] ตั้ง}อยู่ทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือของบ้าน^{[ 9 ]}ที่เชิงเขา ตำแหน่งของโรงจอดรถได้รับการแนะนำโดยเจ้าของที่ดินคนก่อนเฮเลน สตอร์โรว์ซึ่งกล่าวว่าโรงจอดรถที่อยู่สูงขึ้นไปบนเนินเขาจะเข้าถึงได้ยากหลังจากพายุหิมะ^{[ 17 ] [ 18 ]}โรงจอดรถนี้สามารถจอดรถได้สองคันและมีหลังคาเพิง^{[ 18 ]}เช่นเดียวกับบ้านหลัก โรงรถมีด้านหน้าอาคารที่ทำจากไม้เรดวูด ทาสี ขาว^{[ 17 ] [ 18 ]}ด้านหลังประตูโรงรถแบบเลื่อนได้มีช่องกระจกสำหรับจัดแสดงนิทรรศการ ร้านขายของที่ระลึก และบูธจำหน่ายตั๋ว^{[ 16 ]}เมื่อบ้านหลังนี้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ห้องน้ำเคลื่อนที่ถูกวางไว้ข้างโรงรถ^{[ 19 ] [ 20 ]}ภายในปี 2026 มีแผนจะเปลี่ยนห้องน้ำเคลื่อนที่ด้วยโครงสร้างสี่เหลี่ยมผืนผ้าถาวรที่หุ้มด้วยหินธรรมชาติ หันหน้าออกจากทางเข้า^{[ 19 ] [ 21 ]}

กรอปิอุสได้ดูแลพื้นที่โดยรอบอย่างพิถีพิถัน^{[ 7 ] [ 22 ] [ 23 ]}โดยทำงานร่วมกับอิเซ ภรรยาของเขา^{[ 24 ]}นักเขียนคนหนึ่งบรรยายว่าบ้านหลังนี้ได้รับการวางแผน "ให้เป็นส่วนหนึ่งของภูมิทัศน์อย่างเป็นธรรมชาติ" ^{[ 13 ]}และแม้แต่การวางแนวและตำแหน่งที่ตั้งของบ้านก็ได้รับการเลือกหลังจากพิจารณาอย่างรอบคอบ^{[ 25 ]}เดิมทีที่ตั้งของบ้านกรอปิอุสมีต้นแอปเปิล 90 ต้น^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}ซึ่งจัดเรียงอยู่ที่เชิงเขา^{[ 29 ] [ 30 ]}ยอดเขาถูกตัดออกเมื่อสร้างบ้าน^{[ 27 ] [ 29 ]}และถึงแม้ว่าต้นไม้ในสวนผลไม้บางต้นจะถูกย้าย แต่โดยทั่วไปแล้วงานจัดภูมิทัศน์ก็พยายามลดการรบกวนสวนผลไม้ให้น้อยที่สุด^{[ 31 ]}ส่วนต่างๆ ของภูมิทัศน์มีจุดประสงค์เพื่อให้กลมกลืนกัน และการปลูกต้นไม้ก็จัดเรียงไว้เพื่อไม่ให้เกิดขอบเขตที่ชัดเจน^{[ 27 ]}ลักษณะทางสถาปัตยกรรม เช่น ระเบียงด้านหลังที่ยื่นออกมา (ดู§ ด้านหน้าอาคาร ) และหน้าต่างบานใหญ่ ถูกรวมไว้เพื่อผสานบ้านเข้ากับภูมิทัศน์^{[ 22 ] [ 32 ]}การใช้ การออกแบบ สถาปัตยกรรมแบบออร์แกนิก นี้ คล้ายกับสิ่งที่Eleanor Raymondได้ทำไว้ให้กับน้องสาวของเธอในเมืองBelmont รัฐแมสซาชูเซตส์ที่ อยู่ใกล้เคียง ^{[ 33 ]}ผู้แสดงความคิดเห็นคนหนึ่งอธิบายว่าที่ดินรอบอาคารเป็น "พื้นที่เชื่อมต่อ" ที่เชื่อมโยงอาคารกับสภาพแวดล้อมโดยรอบ^{[ 13 ] [ 31 ]}

กำแพงกันดินซึ่งคล้ายกับที่ใช้กันในที่อื่นๆ ในนิวอิงแลนด์ ถูกนำมาใช้ทั่วบริเวณ^{[ 31 ] [ 34 ]}กำแพงเหล่านี้ใช้วัสดุในท้องถิ่น ซึ่งเควิน เมอร์ฟี นักประวัติศาสตร์กล่าวว่า "เป็นของแผ่นดิน" ^{[ 31 ]}บ้านตั้งอยู่ห่างจาก กำแพง กันดินหินสนาม 100 ฟุต (30 เมตร) ตามแนวถนนเบเกอร์บริดจ์ทางทิศเหนือ^{[ 7 ]}ซึ่งสร้างขึ้นก่อนการก่อสร้างอาคาร^{[ 15 ]}กำแพงกันดินที่มีอยู่ก่อนแล้วทางทิศใต้ก็ยังคงอยู่^{[ 27 ] [ 35 ]}เมื่อสร้างบ้าน กรอปิอุสได้เพิ่ม กำแพง กันดินหินแผ่นทางทิศตะวันตกและทิศใต้ โดยฉาบด้วยปูนเพื่อให้ตัดหญ้าได้ง่ายขึ้น^{[ 27 ] [ 35 ]}ทางทิศตะวันออก มีการเพิ่มม้านั่งลงบนส่วนหนึ่งของกำแพงกันดินที่มีอยู่เดิม^{[ 27 ]}กำแพงกันดินไม่ได้เชื่อมต่อกันทั้งหมด^{[ 27 ] [ 34 ]}บริเวณขอบเขตของที่ดิน ภูมิทัศน์กลมกลืนกับพืชที่ปลูกล้อมรอบ^{[ 27 ] [ 36 ]}

บางส่วนของพื้นที่ถูกขุดค้น จากนั้นจึงปลูกหญ้า^{[ 15 ]}หญ้าใกล้บ้านถูกตัดให้สั้น แต่หญ้าที่อยู่ไกลออกไปนั้นปล่อยให้เติบโตสูงขึ้น^{[ 15 ] [ 37 ]}มีการเลือกพันธุ์ไม้ที่แตกต่างกันสำหรับองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกัน^{[ 27 ]}ตัวอย่างเช่น ทางเข้ามีต้นยัคคาและ ดอก ลิลลี่กลางวัน ซุ้ม ไม้เลื้อยของบ้านมีดอกกุหลาบสีชมพูและองค์ประกอบการออกแบบแนวตั้งมีต้นอเมริกันบิตเตอร์สวีทและเถาองุ่นคอนคอร์ด^{[ 38 ]}ระเบียงด้านหลังแบ่งสนามหญ้าออกเป็นสองส่วน ส่วนละ 50 x 25 ฟุต (15.2 x 7.6 เมตร) ^{[ 39 ]}มีต้นโอ๊กอยู่ทางทิศตะวันตกของบ้าน มันถูกวางไว้ในแนวเดียวกับปล่องไฟของอาคารและเสาที่มุมหนึ่งของอาคาร ทำให้เกิดเป็นระเบียงเสา ที่มองเห็น ได้^{[ 39 ]}ทางทิศใต้ของระเบียงมีเสาคู่หนึ่งซึ่งทำหน้าที่เสมือน "กรอบ" ให้กับทิวทัศน์เมื่อมองจากระเบียง^{[ 27 ] [ 39 ]}หลังจากการเดินทางไปญี่ปุ่นในช่วงทศวรรษ 1950 อิเสะได้ถอนไม้ยืนต้นออกและคลุมพื้นดินด้วยกรวด จากนั้นจึงปลูกต้นอะซาเลียแคนดี้ทัฟต์ โคโทเนียสเตอร์ และ ต้นเมเปิลญี่ปุ่นใบแดงขนาดใหญ่หนึ่งต้น^{[ 37 ]}

วอลเตอร์ โกรปิอุสและมาร์เซล เบรอเออร์ หุ้นส่วนทางสถาปัตยกรรม ออกแบบบ้านหลังนี้ให้กับครอบครัวของโกรปิอุสในสไตล์โมเดิร์น^{[ 7 ] [ 40 ]}นับเป็นโครงสร้างแรกที่บริษัทของพวกเขาสร้างเสร็จ^{[ 41 ] [ 42 ]}และเป็นโครงการแรกที่โกรปิอุสออกแบบในสหรัฐอเมริกา^{[ 43 ] [ 44 ]}แม้ว่าเบรอเออร์จะมีส่วนร่วมอย่างมากในการออกแบบ แต่เขาก็ไม่ได้อ้างสิทธิ์ในผลงานนี้^{[ 45 ]}อิเซภรรยาของโกรปิอุสและอาติ ลูกสาวของเขา ได้แนะนำองค์ประกอบหลายอย่างที่ถูกนำมาใช้ในการออกแบบขั้นสุดท้าย เช่น บันไดวนภายนอก^{[ 7 ] [ 46 ]}เนื่องจากความต้องการที่เข้มงวดของพวกเขา โกรปิอุสจึงเรียกพวกเขาว่า "ลูกค้าที่ยากที่สุด" ที่เขาเคยมี^{[ 47 ]}เพื่อให้สอดคล้องกับ ปรัชญาการออกแบบ แบบเบาเฮาส์ ของโกรปิอุส แผนงานและวัสดุจึงค่อนข้างเรียบง่าย^{[ 48 ] [ 49 ]}การออกแบบนั้นเน้นการใช้งานได้จริงมากที่สุด โดยไม่รวมองค์ประกอบที่เน้นความสวยงามเพียงอย่างเดียว^{[ 50 ] [ 51 ]}และกรอปิอุสยังหลีกเลี่ยงการใช้สีที่มากเกินไป เพราะเขาคิดว่ามันดูฟุ่มเฟือย^{[ 52 ]}สถาปัตยกรรมของบ้านยังตั้งใจที่จะใช้ประโยชน์จากทิวทัศน์ รวมถึงเงาที่เกิดจากต้นไม้ใกล้เคียงด้วย^{[ 47 ]}

บ้านหลังนี้ใช้การผสมผสานระหว่างหลักการและวัสดุแบบดั้งเดิมและสมัยใหม่^{[ 45 ] [ 53 ]}มีการนำองค์ประกอบและหลักการออกแบบของ Bauhaus มาใช้อย่างกว้างขวาง เช่น หน้าต่างแบบแถบยาวและพื้นที่ภายในที่ไหลลื่น^{[ 52 ] [ 54 ]}องค์ประกอบการออกแบบอื่นๆ เช่น ระเบียง พร้อมด้วยวัสดุต่างๆ เช่น ผนังไม้ เป็นสิ่งที่พบเห็นได้ทั่วไปใน^{สถาปัตยกรรม}พื้นถิ่นของนิวอิงแลนด์ [ ^{53 ] [ 55 ] [ 56 ]}กรอปิอุสหวังว่าการใช้รายละเอียดเหล่านี้จะทำให้ขบวนการ Bauhaus เป็นที่ยอมรับของสาธารณชนชาวอเมริกันมากขึ้น^{[ 23 ]}วัสดุแบบดั้งเดิม เช่น ไม้ อิฐ และหินธรรมชาติ ถูกนำมาใช้ควบคู่ไปกับวัสดุอุตสาหกรรมสมัยใหม่ เช่น บล็อกแก้วปูนปลาสเตอร์กันเสียงเหล็กเชื่อม และราวบันไดโครเมียม^{[ 53 ] [ 54 ]}ต่อมา Gropius กล่าวว่าเขาได้รับแรงบันดาลใจจากการออกแบบและการวางผังเมืองของนิวอิงแลนด์ โดยกล่าวว่า "พวกเขามีแนวคิดเกี่ยวกับความเป็นองค์รวม: [เมือง] มีศูนย์กลางร่วมกัน และบ้านแต่ละหลังก็แตกต่างกันเล็กน้อย" ^{[ 57 ]}เพื่อประหยัดเงิน และเพื่อแสดงให้เห็นว่าชาวอเมริกันทั่วไปสามารถสร้างการออกแบบที่โดดเด่นเช่นเดียวกันได้^{[ 9 ]} Gropius จึงสร้างบ้านของเขาเกือบทั้งหมดด้วยวัสดุและอุปกรณ์ที่หาได้ง่ายในร้านค้าหรือในแคตตาล็อก^{[ 58 ] [ 59 ]}ของเหล่านี้หลายชิ้นผลิตในโรงงานหรือเหมาะสมกับสภาพแวดล้อมทางอุตสาหกรรมมากกว่า^{[ 12 ] [ 60 ]} มี เพียงราวบันไดภายใน^{[ 56 ] [ 61 ]}และไฟภายนอกเท่านั้นที่สั่งทำพิเศษ^{[ 49 ]}นักเขียนด้านสถาปัตยกรรมRobert Campbellกล่าวว่าการใช้วัสดุที่หาได้ง่ายนั้นมีจุดประสงค์เพื่อให้ "ปราศจากอัตตา" ราวกับว่ามันถูกประกอบขึ้นมากกว่าที่จะออกแบบ^{[ 62 ]}

การจัดวางและรายละเอียดการออกแบบมีความคล้ายคลึงกับแบบอย่างของยุโรปมากขึ้น รวมถึงอาคาร Bauhaus ที่ไม่สมมาตรซึ่ง Gropius และ Breuer ออกแบบในปี 1926 ^{[ 56 ]}มีความคล้ายคลึงอย่างมากกับบ้านในอุดมคติที่ Gropius เขียนถึงในบทความปี 1931 สำหรับนิตยสารArchitectural Forum ^{[ 63 ] [ 55 ]}ในบทความนั้น เขาเสนอที่อยู่อาศัยที่มี "โครงสร้างเบา" พร้อมการตกแต่งภายในที่ไหลลื่นซึ่งห้องต่างๆ ถูกจัดวางตามหน้าที่^{[ 63 ]} Gropius เชื่อว่าอาคารไม่ควรสอดคล้องกับ "ความสมมาตรเทียม" ^{[ 63 ]}และอาคาร Bauhaus อื่นๆ โดยทั่วไปได้รับการออกแบบโดยไม่คำนึงถึงความสมมาตร^{[ 64 ]}วัสดุภายนอกก็สอดคล้องกับหลักการที่ Gropius สนับสนุนในบทความปี 1931 เช่นกัน^{[ 55 ]}การออกแบบยังปรับให้เข้ากับสภาพอากาศของนิวอิงแลนด์ด้วย^{[ 58 ]}ตัวอย่างเช่น วัสดุและการจัดวางมีจุดประสงค์เพื่อให้บ้านได้รับความร้อนแบบพาสซีฟในช่วงฤดูหนาว^{[ 65 ] [ 66 ]}โครงสร้างไม้ของบ้านมีจุดประสงค์เพื่อเป็นการแสดงความเคารพต่อสถาปัตยกรรมเก่าแก่ของนิวอิงแลนด์^{[ 67 ] [ 68 ]}ดังนั้น บ้าน Gropius จึงแตกต่างจากอาคารสมัยใหม่อื่นๆ ซึ่งมักจะมีโครงสร้างเป็นเหล็กหรือคอนกรีต^{[ ​​67 ]}และกับอาคารอื่นๆ ในประเทศเยอรมนีบ้านเกิดของ Gropius ซึ่งมักจะสร้างจากอิฐ^{[ 69 ]}

สำหรับแนวทางการทำงานของผม เมื่อผมสร้างบ้านหลังแรกในสหรัฐอเมริกา ซึ่งเป็นบ้านของผมเอง ผมตั้งใจที่จะนำเอาลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมแบบนิวอิงแลนด์ที่ผมพบว่ายังคงมีชีวิตชีวาและเหมาะสม มาผสมผสานเข้ากับแนวคิดการออกแบบของผม การผสมผสานจิตวิญญาณของภูมิภาคเข้ากับแนวทางการออกแบบร่วมสมัย ทำให้เกิดบ้านที่ผมคงไม่มีวันสร้างในยุโรป ซึ่งมีสภาพภูมิอากาศ เทคโนโลยี และพื้นฐานทางจิตวิทยาที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง

บ้านหลังนี้มีสองชั้นและมีรูปทรงโดยรวมเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า[ 49 ^{]บ้านตั้ง}อยู่บนฐานรากหิน^{[ 48 ] [ 49 ] [ 71 ]}โครงไม้ถูกซ่อนไว้ด้านหลังแผ่นไม้เรดวูดที่วางในแนวตั้ง ซึ่งทาสีขาว^{[ 49 ] [ 55 ]}เลือกใช้แผ่นไม้เหล่านี้เพราะมีราคาไม่แพง^{[ 72 ]}และทั้งวัสดุและสีของสีทาตั้งใจให้เข้ากับอาคารสไตล์โคโลเนียลเก่าๆ ที่อยู่ใกล้เคียง^{[ 68 ]}แผ่นไม้มีขนาด7 ⁄ 8 x 3+แผ่นไม้มีขนาดกว้าง 3/4 นิ้ว ( 22 x 95 มม.) โดยมีขอบเอียงที่ขอบแผ่นไม้ ^{[ 73 ]}และวางชิดกันมาก ^{[ 45 ]}แผ่นไม้ถูกเคลือบด้วยสีรองพื้นและเคลือบเงาแบบกึ่งด้าน โดยใช้น้ำมันและตะกั่วขาวสำหรับสีรองพื้นและสีเคลือบ ส่วนที่เป็นโลหะที่เปิดเผยจะถูกเคลือบด้วยสีรองพื้นตะกั่วแดง ^{[ 73 ] [ 74 ]}ในขณะที่ส่วนตกแต่งภายนอกใช้สีรองพื้นอะลูมิเนียม ^{[ 74 ]}ภายนอกอาคารส่องสว่างด้วยแสงทางอ้อมเท่านั้น ^{[ 48 ]}ซึ่งประกอบด้วยสปอตไลท์ที่หันไปทางทางเข้าและบริเวณด้านหลัง ^{[ 75 ]} กรอปิอุ สได้ขัดจังหวะพื้นผิวเรียบของด้านหน้าอาคารด้วยรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมที่ยื่นออกมา เช่นกันสาด ทางเข้า ระแนงและบันไดวน[ ^{76 ] ประตู}ภายนอกที่อยู่ด้านตรงข้ามของด้านหน้าอาคารถูกจัดเรียงเพื่อให้มีการระบายอากาศที่ดีขึ้นในช่วงฤดูร้อน ^{[ 58 ]}ด้านทิศตะวันตกและทิศใต้มีความซับซ้อนกว่าด้านอื่นๆ โดยมีส่วนที่ยื่นออกมาและส่วนที่เว้าเข้าไป ^{[ 77 ]}ตรงกันข้ามกับอาคารสมัยใหม่ที่เป็นแรงบันดาลใจ บ้านกรอปิอุสไม่ได้รวมองค์ประกอบการออกแบบขนาดใหญ่ไว้ด้วย ^{[ 71 ]}

ขอบสีดำถูกใช้รอบหน้าต่าง ซึ่งมีขนาดใหญ่กว่าบ้านหลังอื่นๆ ในนิวอิงแลนด์มาก^{[ 78 ]}ด้านหน้าอาคารมีทั้งหน้าต่างบาน เปิดและ หน้าต่างบานเลื่อนแบบตายตัวซึ่งวางในแนวนอน ด้านทิศเหนือ (ด้านหน้า) ซึ่งหันหน้าไปทางถนน ใช้หน้าต่างแคบๆ เพื่อความเป็นส่วนตัวและจำกัดแสงแดด ด้านอื่นๆ มีหน้าต่างขนาดใหญ่กว่า^{[ 49 ] [ 79 ]}แหล่งข้อมูลหนึ่งอธิบายการออกแบบว่า "มีหน้าต่างในบ้านมากกว่าผนัง" ^{[ 47 ]}กรอบโลหะของหน้าต่างถูกทาสีเทา^{[ 49 ] [ 79 ]}ซึ่งทาทับชั้นของน้ำมันลินซีดและตะกั่วแดง^{[ 73 ]}ขอบหน้าต่างมีขนาด 4 x 8 นิ้ว (100 x 200 มม.) ^{[ 7 ] [ 79 ]}โดยทั่วไปหน้าต่างประกอบด้วย บานกระจก ขนาด 1/4 นิ้ว( 6.4 มม.) ซึ่ง Ise Gropius อธิบายว่าเป็น "กระจกดึง" ^{[ 73 ]}หน้าต่างห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่นใช้กระจกแผ่นซึ่งมีความ หนา 1/4 นิ้ว ( 6.4มม.) ^{[ 73 ]} สูง 6 ฟุต (1.8 ม . ) และกว้างกว่า 10 ฟุต (3.0 ม.) วงกบของหน้าต่างกระจกแผ่นมีคานเหล็กรูปตัว I ^{[ 49 ] [ 79 ]}กรอปิอุสยังใช้กระจกลายริ้วแนวนอนในห้องเก็บของ พร้อมกับกระจกร่อง ซึ่งวางในแนวตั้งใกล้ทางเข้าชั้นหนึ่งและวางในแนวนอนใกล้ห้องน้ำ^{[ 80 ]}กระจกประเภทเหล่านี้มีจุดประสงค์เพื่อเน้นลักษณะเชิงเส้นของการออกแบบ^{[ 50 ]}หน้าต่างยังช่วยให้ความร้อนจากแสงอาทิตย์ส่องผ่านเข้ามาภายในได้^{[ 52 ] [ 81 ]}

แต่ละด้านของอาคารมีรายละเอียดที่แตกต่างกัน^{[ 26 ]}ด้านทิศเหนือ (ด้านหน้า) มีองค์ประกอบการออกแบบที่ตัดกันสองอย่าง ได้แก่ กันสาดทางเข้าที่ยื่นออกมาและบันไดวน^{[ 56 ]}กันสาดแบบแบนยื่นออกมาทำมุม 30 องศา บังทางเข้า^{[ 48 ] [ 9 ]}โดยไม่บดบังทัศนวิสัยจากด้านทิศเหนือของชั้นแรก^{[ 82 ]}กรอปิอุสวางตำแหน่งกันสาดให้ชี้ไปทางทิศตะวันออกไปยังทางรถวิ่ง^{[ 64 ] [ 82 ]}ขอบด้านนอกของกันสาดนี้ได้รับการรองรับด้วยเสาเหล็กคู่หนึ่ง ใกล้กับทางเข้ามีกำแพงที่ทำจากบล็อกแก้ว^{[ 49 ] [ 83 ]}ซึ่งต่อเนื่องเข้าไปภายในอาคาร ก่อเป็นกำแพงด้านทิศเหนือของห้องโถงทางเข้า^{[ 72 ]}บล็อกแก้วแต่ละก้อนมีขนาดประมาณ 1 ฟุต (0.30 เมตร) สี่เหลี่ยมจัตุรัส^{[ 48 ] [ 83 ]}ผนังนี้มีจุดประสงค์เพื่อสร้าง "ปริมาตรที่ไม่มีความแข็งแกร่ง" ดังเช่นที่พบได้ทั่วไปในอาคาร Bauhaus ^{[ 50 ]}ในขณะเดียวกันก็ส่องสว่างทางเข้าและให้ความเป็นส่วนตัว^{[ 84 ]}ด้านล่างของหลังคาอาจมีการตกแต่งด้วยปูนฉาบ ในตอนแรก ^{[ 85 ] [ 86 ]}

บันไดวนที่ปลายด้านตะวันตกของด้านทิศเหนือ ทำจากเหล็กหล่อ^{[ 26 ]}หรือเหล็กกล้า นำไปสู่ระเบียงกลางแจ้งบนชั้นสอง^{[ 77 ] [ 85 ]}บันไดนี้สร้างขึ้นเพื่อให้ Ati และเพื่อนๆ สามารถเข้าถึงห้องนอนชั้นสองของเธอได้โดยไม่รบกวนสมาชิกคนอื่นๆ ในครอบครัว^{[ 46 ] [ 50 ] [ 87 ]}นักเขียนคนหนึ่งกล่าวในปี 1992 ว่าบันไดนี้ "เป็นพยานว่าไม่จำเป็นต้องกลัวโจรในนิวอิงแลนด์" ^{[ 26 ]}ระเบียงที่ปลายด้านตะวันตกของชั้นสอง มีขนาดกว้าง 21 x 14 ฟุต (6.4 x 4.3 เมตร) ^{[ 77 ]} Walter ได้สร้างระเบียงชั้นสองขึ้นหลังจากที่ Ati ขอห้องที่มีพื้นเป็นทรายและเพดานกระจกเพื่อให้เธอสามารถนอนดูดาวได้^{[ 8 ] [ 61 ] [ 88 ]}ประตูกระจกนำไปสู่ห้องนอนชั้นสองของ Ati ^{[ 89 ]}ระเบียงชั้นสองมีราวกันตกกั้น^{[ 90 ]}

โครงระแนงคู่หนึ่งยื่นออกมาจากด้านข้างของอาคาร^{[ 49 ] [ 39 ]}ด้านทิศตะวันออกซึ่งติดกับพื้นที่บริการและทางเข้าออกรถมีรูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าและมีหน้าต่าง ที่ไม่สมมาตร หน้าต่างด้านทิศตะวันออกควรจะมีขนาดเล็กกว่า แต่กรอปิอุสได้ขยายหน้าต่างเหล่านี้ตามคำขอของสมาชิกในครอบครัว^{[ 77 ]}บันไดเล็กๆ บนด้านทิศตะวันออก—ซึ่งทำจากคอนกรีตเสริมเหล็ก ที่มีเศษ หินแผ่นรูปทรงไม่สม่ำเสมอฝังอยู่—นำไปสู่ห้องครัว^{[ 85 ] [ 86 ]}ด้านทิศตะวันตกมีปล่องไฟอิฐ^{[ 72 ] [ 91 ]}ซึ่งเดิมทาสีขาว^{[ 45 ] [ 55 ]}แต่ในปี 2000 มีลักษณะเป็นสีเทา^{[ 49 ]}ปล่องไฟนี้มีซับในสแตนเลส^{[ 72 ]}และยื่นออกมาเล็กน้อยเหนือแนวหลังคา^{[ 91 ]}ส่วนล่างของด้านทิศตะวันตกมีหน้าต่างห้องนั่งเล่นขนาดใหญ่ ในขณะที่ส่วนบนเว้าเข้าไปจากระเบียงชั้นสอง^{[ 77 ]}

ชั้นสองของด้านทิศใต้ของอาคารยื่นออกมาเหนือสวนทางด้านตะวันออก^{[ 77 ]}ด้านทิศใต้มีหน้าต่างบานใหญ่ที่ถูกบังด้วย แผ่น บังแดด^{[ 59 ] [ 77 ] [ 73 ]}ซึ่งติดอยู่กับคาน ภายนอก ^[ 49 ^]แผ่นบังแดดอะลูมิเนียมซึ่งสามารถปรับได้จากภายในบ้านจะดูดซับความร้อนจากแสงอาทิตย์ก่อนที่จะถึงกระจก^{[ 81 ]}ระเบียงที่มีมุ้งลวด^{[ 83 ] [ 77 ]ยื่นออก} มาตั้งฉากจากด้านทิศใต้ ซึ่งกรอปิอุสตั้งใจให้เชื่อมต่อบ้านกับภูมิทัศน์ในเชิงภาพ^{[ 26 ] [ 92 ]}มีขนาด11+ระเบียงมี ขนาดกว้าง 1/2 x 23ฟุต (3.5 x 7.0 เมตร) ^{[ 77 ]} มีตะแกรง เหล็กชุบสังกะสีตาข่ายทองแดง พื้นคอนกรีตฝังแผ่นหินบลูสโตน และ เพดานปูนฉาบ เวอร์มิคูไลต์ที่รองรับด้วยเสา ^{[ 83 ]}สามารถใช้เป็นพื้นที่นั่งเล่นอีกแห่งในช่วงฤดูร้อน ^{[ 65 ] [ 93 ]}ในขณะที่เฟอร์นิเจอร์จะถูกเปลี่ยนเป็นโต๊ะปิงปองในช่วงฤดูหนาว ^{[ 53 ] [ 10 ]}แม้ว่าบ้านหลายหลังในนิวอิงแลนด์จะมีระเบียงหน้าบ้าน แต่กรอปิอุสตัดสินใจวางระเบียงไว้ด้านหลัง เพราะในความคิดของเขา ความนิยมที่เพิ่มขึ้นของรถยนต์ทำให้ระเบียงหน้าบ้านไม่เป็นที่ต้องการอีกต่อไป ^{[ 67 ] [ 94 ]}

กรอปิอุสออกแบบบ้านด้วยหลังคาแบน^{[ 50 ] [ 58 ] [ 63 ]}เขาเชื่อว่าการออกแบบเช่นนี้ดูแลรักษาง่ายกว่าหลังคาลาดเอียงแบบทั่วไป ซึ่งเสี่ยงต่อลมพัดขวางและจะเพิ่มพื้นที่ใช้สอยโดยไม่ต้องมีห้องใต้หลังคาลาดเอียงต่ำ^{[ 50 ] [ 59 ]}เมื่อบ้านหลังนี้สร้างเสร็จ หลังคาแบนยังไม่เป็นที่นิยมในบริเวณนั้น แม้ว่าจะได้รับความนิยมในยุโรปและบางส่วนของสหรัฐอเมริกาแล้วก็ตาม^{[ 63 ]}หลังคาแบนปูด้วยกรวดและยางมะตอย^{[ 49 ] [ 95 ]}และล้อมรอบด้วยกำแพงกันตกพร้อมราว^{[ 77 ] [ 85 ]}ตรงกลางดาดฟ้ามีท่อระบายน้ำที่รวบรวมน้ำและส่งผ่านบ้าน^{[ 49 ] [ 63 ]}ซึ่งน้ำจะถูกรวบรวมไว้ในอ่าง^{[ 56 ]}ท่อระบายน้ำได้รับความร้อนจากตัวบ้านเอง ป้องกันไม่ให้ท่อแข็งตัวในช่วงฤดูหนาว^{[ 60 ] [ 96 ]}ส่วนกลางของหลังคาลาดลงเล็กน้อยไปทางท่อระบายน้ำ^{[ 58 ] [ 96 ] [ 97 ]}ทำให้สามารถสร้างบ้านได้โดยไม่ต้องมีรางน้ำฝน^{[ 49 ] [ 50 ] [ 56 ]}

หลังคามีพื้นที่ที่ล้อมรอบด้วยผนังทางด้านทิศตะวันออกและทิศเหนือ^{[ 85 ]}หลังจากบ้านสร้างเสร็จ ผนังด้านทิศเหนือของหลังคาถูกทาสีชมพู ตัดกับสีขาวของด้านหน้าอาคาร และเป็นผืนผ้าใบสำหรับศิลปินเบาเฮาส์ที่จัดแสดงผลงานของพวกเขาที่นั่น^{[ 64 ] [ 77 ]}ส่วนหนึ่งของหลังคายื่นออกมาจากด้านทิศใต้และมีช่องเปิดคล้ายแผ่นไม้ในลักษณะเดียวกับแผงบังแดด [ ^{45 ] [ 95 ] หลังคา}ที่ยื่นออกมานี้ ซึ่งเชื่อกันว่าเป็นผลงานของเบรอเออร์^{[ 45 ] [ 98 ]}ถูกออกแบบมาเพื่อให้แสงแดดส่องเข้ามาในฤดูหนาว (เมื่อดวงอาทิตย์อยู่ต่ำในท้องฟ้า) ในขณะที่บังแดดให้กับห้องต่างๆ ในฤดูร้อน^{[ 68 ] [ 99 ] [ 100 ]}การมีหลังคาที่ยื่นออกมาช่วยลดความจำเป็นในการใช้เครื่องปรับอากาศในช่วงฤดูร้อน^{[ 11 ]}

บ้าน Gropius มีพื้นที่ 2,300 ตารางฟุต (210 ตารางเมตร) ^{[ 49 ] [ 65 ] [ 101 ] พื้นที่}ชั้นล่างมีขนาดใกล้เคียงกับอาคารสไตล์โคโลเนียลเก่า โดยมีความกว้างในแนวเหนือ-ใต้21+3/4 ฟุต (6.6 เมตร) และความยาวจาก ทิศตะวันตกไปทิศตะวันออก 54+2 ⁄ 3ฟุต (16.7 ม.) ชั้นสองมีความกว้างในแนวเหนือ-ใต้มากกว่า โดยส่วนตะวันออกยื่นออกมาเหนือด้านหน้าอาคารบางส่วน แต่มีความยาวในแนวตะวันตก-ตะวันออกลดลงเนื่องจากมีระเบียงกลางแจ้งที่ปลายด้านตะวันตก ^{[ 77 ]}ผู้วิจารณ์ในภายหลังอธิบายว่าความกะทัดรัดของบ้านนั้นตรงกันข้ามกับผลกระทบอย่างมากที่บ้านหลังนี้มีต่อสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ^{[ 10 ] [ 61 ]}

โครงสร้างไม้ส่วนใหญ่ได้รับการออกแบบเป็นโครงสร้างบอลลูนเฟรม [ ^{7 ] [ 79 ] ซึ่ง}เป็นเทคโนโลยีที่ Gropius และ Breuer กำลังทดลองขณะออกแบบบ้าน Woods End Road ^{[ 42 ]}องค์ประกอบขนาดใหญ่บางส่วนได้รับแรงบันดาลใจจาก อาคาร โครงไม้แบบ เก่า ในนิวอิงแลนด์^{[ 7 ] [ 79 ]}และโครงสร้างยังรวมถึงปล่องไฟอิฐด้วย^{[ 45 ]}ไม้ในโครงสร้างทำจากไม้สนดักลาสและไม้สนเหลือง^{[ 73 ]}ลักษณะแนวนอนและแนวตั้งเชื่อมต่อกันด้วยค้ำยันแนวทแยง^{[ 79 ] [ 86 ] [ 102 ]}องค์ประกอบโครงสร้างประกอบด้วยเสาผนังขนาด 2 x 4 นิ้ว (51 x 102 มม.) คานพื้นขนาด 2 x 10 นิ้ว (51 x 254 มม.) และเสาเข้ามุมขนาด 4 x 6 นิ้ว (100 x 150 มม.) ^{[ 79 ] [ 102 ] [ 103 ]}บ้านหลังนี้มีผนังกั้นที่ทำจากไม้สนดักลาส โดย ผนัง กั้นที่รับน้ำหนักจะใช้ไม้กระดานที่หนากว่าผนังกั้นที่ไม่รับน้ำหนัก คานเหล็กรูปตัว I ที่มีแถบไม้สนพาดผ่านเพดานเหนือชั้นแรก และผนังมีเหล็กยึดเพื่อรองรับคานและโครงหลังคา^{[ 103 ]}

ประตูในบ้านทำจากกระจกหรือไม้^{[ 104 ] [ 81 ]}และมีขนาด1 ทั้งหมด+หนา 3/4 นิ้ว (44 มม.) [ 105 ^{]เพดานและ}ผนังห้องน้ำสร้างจากตะแกรง โลหะ ในขณะที่พื้นที่อื่นๆ ใช้ตะแกรงยิปซัม โดยทั้งสอง แบบปิดทับด้วยปูนปลาสเตอร์ยิปซัม ข้อกำหนดเดิมระบุให้พื้นที่ภายในตกแต่งด้วยวัสดุหลากหลายชนิด ได้แก่ ไม้ตีเกล็ดไม้ สนสีขาวกระเบื้องห้องน้ำยาง วอลเปเปอร์ สีทา (บนเพดาน) และเคลือบเงาแบบกึ่งด้าน ^{[ 106 ]}ในทางปฏิบัติ รายละเอียดการออกแบบภายในหลายอย่างถูกเปลี่ยนแปลงก่อนหรือระหว่างการก่อสร้าง ^{[ 74 ] [ 107 ]}ตัวอย่างเช่น พื้นที่อยู่อาศัยได้รับ การตกแต่งด้วย ปูนปลาสเตอร์กันเสียงซึ่งพ่นลงบนปูนปลาสเตอร์ยิปซัม ^{[ 108 ]}และมีพื้นผิวหยาบ ^{[ 74 ] แม้ว่าวัสดุนี้จะเป็นนวัตกรรมและหาได้ง่ายเมื่อบ้านหลัง นี้}สร้างขึ้นในช่วงทศวรรษ 1930 แต่ก็ไม่มีจำหน่ายในเชิงพาณิชย์อีกต่อไปในช่วงทศวรรษ 1970 ^{[ 108 ] [ 109 ]}วอลเปเปอร์ถูกใช้ในห้องน้อยกว่าที่คาดไว้แต่แรก ^{[ 74 ] [ 107 ]}และห้องน้ำใช้กระเบื้องเซรามิก ^{[ 107 ] [ 110 ]}ตลอดหลายปีที่ผ่านมา ห้องต่างๆ ถูกทาสีใหม่ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ^{[ 111 ] [ 112 ]}ในพื้นที่ต่างๆ เช่น ห้องรับประทานอาหาร กรอปิอุสได้ทดลองใช้สีทา สร้างภาพลวงตา เช่น กรอบประตูที่ถอยร่น ^{[ 113 ]}

เช่นเดียวกับภายนอก ภายในใช้โคมไฟส่องสว่างทางอ้อม^{[ 75 ]}มีการติดตั้งระบบควบคุมสภาพอากาศ 3 ระบบ ได้แก่ ระบบปรับอากาศ ระบบทำความร้อนที่ขอบหน้าต่าง และระบบทำความร้อนในห้องน้ำ^{[ 114 ]}ระบบทำความร้อนที่ขอบหน้าต่างประกอบด้วยเครื่องทำความร้อนแบบพาความร้อน^{[ 99 ]}และท่อน้ำอุ่น ทำให้บ้านอบอุ่นในช่วงฤดูหนาว^{[ 60 ] [ 114 ]}เนื่องจากครอบครัว Gropius ชอบนอนในที่เย็น^{[ 89 ]}ระบบทำความร้อนในห้องน้ำจึงช่วยให้ห้องเหล่านี้อบอุ่นหากระบบทำความร้อนอื่นๆ ของบ้านถูกปิดใช้งานในเวลากลางคืน^{[ 114 ]}ห้องแต่งตัวและห้องนอนใหญ่สามารถทำความร้อนแยกกันได้^{[ 89 ] [ 84 ]}

เช่นเดียวกับอาคารหลายแห่งในนิวอิงแลนด์ บ้านหลังนี้มีโถงบันไดกลาง^{[ 53 ]}ซึ่งทอดยาวไปทั้งสองชั้น^{[ 77 ]}การจัดวางผังช่วยลดความจำเป็นในการใช้ทางเดิน^{[ 77 ] [ 104 ] [ 81 ]}เนื่องจากสามารถเข้าถึงห้องต่างๆ ได้จากโถงกลาง^{[ 68 ] [ 77 ]}คุณสมบัติต่างๆ เช่น หน้าต่างบานใหญ่และผนังกระจกบล็อกมีส่วนช่วยให้เกิดสิ่งที่The Christian Science Monitorเรียกว่า "ความรู้สึกกว้างขวางลื่นไหล" ^{[ 11 ]}แม้ว่าThe New York Timesจะอธิบายว่าห้องต่างๆ ยังคง "แบ่งเป็นส่วนๆ" โดยมีการแบ่งแยกที่ชัดเจนระหว่างห้องส่วนใหญ่^{[ 71 ]}พื้นที่อยู่อาศัยโดยทั่วไปหันไปทางทิศใต้เพื่อเพิ่มการรับแสงแดดให้เหมาะสมที่สุด^{[ 51 ] [ 91 ] [ 84 ]}ห้องบริการ โดยเฉพาะห้องนอนของแม่บ้าน ห้องเก็บของ และห้องครัว ถูกแยกออกจากห้องอื่นๆ^{[ 77 ]}บ้านหลังนี้มีห้องนอนสามห้อง^{[ 101 ]}ซึ่งตั้งอยู่ชั้นบน^{[ 71 ]}นอกจากนี้ยังมีห้องน้ำอีกสามห้องครึ่ง ซึ่งวางซ้อนกันและใช้ท่อประปาเดียวกัน^{[ 77 ] [ 110 ]}พื้นที่ส่วนใหญ่ใต้ชั้นแรกเป็นพื้นที่สำหรับคลานแต่ทางเดินกลางและห้องครัวมีห้องใต้ดินอยู่ด้านล่าง^{[ 49 ]}ห้องใต้ดินนี้สามารถใช้เก็บเสื้อผ้าได้^{[ 75 ]}

เฟอร์นิเจอร์ส่วนใหญ่เป็นสไตล์โมเดิร์น^{[ 78 ]} มี เฟอร์นิเจอร์บิวท์อินเพียงไม่กี่ชิ้น ที่สร้าง ขึ้นในบ้าน^{[ 81 ]}แทนที่จะเป็นเช่นนั้น การตกแต่งภายในใช้เฟอร์นิเจอร์จากบ้านหลังก่อนๆ ของตระกูล Gropius ในยุโรป^{[ 81 ]}และจากโรงงาน Bauhaus ในเมือง Dessauประเทศเยอรมนี เฟอร์นิเจอร์บางชิ้นเหล่านี้ทำโดยนักเรียนและเพื่อนร่วมงานของ Gropius จาก Bauhaus ^{[ 25 ] [ 115 ]}สีของเบาะและสีทาโดยทั่วไปเป็นสีขาวนวล สีเทา และสีเบจเฉดต่างๆ^{[ 25 ] [ 107 ] [ 75 ]}เฟอร์นิเจอร์ทำจากโครเมียม พลาสติก หรือไม้ วัตถุอื่นๆ ถูกเลือกโดยพิจารณาจากรูปลักษณ์และว่ามันดูเป็นอย่างไร^{[ 25 ]}เฟอร์นิเจอร์สองชิ้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้เคาน์เตอร์เรซินคาโฟไลต์^{[ b ]}เนื่องจากมื้ออาหารมื้อแรกของครอบครัวโกรปิอุสในสหรัฐอเมริกาเกิดขึ้นที่Grand Central Oyster Bar ในนิวยอร์กซิตี้ ซึ่งเคาน์เตอร์ทำจากวัสดุเดียวกัน^{[ 81 ] [ 116 ] [ 47 ]}โกรปิอุสได้ซื้อเฟอร์นิเจอร์หลายชิ้นสำหรับบ้าน^{[ 25 ]}ในที่สุดก็สะสมได้ถึง 1,670 ชิ้น^{[ 115 ]}เฟอร์นิเจอร์สไตล์ร่วมสมัยหลายชิ้นได้รับการบริจาคให้กับครอบครัวโกรปิอุส รวมถึง "เก้าอี้ครรภ์" โดยEero Saarinen [ ^{25 ] [ 65 ] เก้าอี้}ยาวIsokonชั้น วางนิตยสาร Isokonและเก้าอี้สตูลสองตัวที่ออกแบบโดยSori Yanagi [ ^{25 ] บ้าน}โกรปิอุสมีเฟอร์นิเจอร์สไตล์เบาเฮาส์มากกว่าโครงสร้างเดี่ยวอื่นๆ นอกประเทศเยอรมนี^{[ 25 ] [ 65 ]}

The interiors were also filled with artwork collected by the Gropius family.^[18][117] The artwork tended to come from Gropius's colleagues at the Bauhaus or his students' firm The Architects Collaborative.^[18] Over the years, the family amassed work from such artists as Josef Albers, Henry Moore, László Moholy-Nagy, Joan Miró,^[11][12][24] and Herbert Bayer.^[18][65] They also collected various pieces of bric-à-brac, like rocks and seashells.^[71] Japanese objects, images of sculptures, and house plants were displayed inside as well,^[18] along with items such as a vase by Alvar Aalto.^[118] These objects were placed in particular locations to avoid giving the impression of clutter.^[10] To make it easier to clean the house, picture frames were kept to a minimum, and carpets covered the floor of entire rooms; Ise claimed that the entire house could be cleaned in two hours.^[47]

โถงบันไดกลางมีพื้นปูด้วยกระเบื้องไม้ก๊อก พื้นไม้ก๊อกสมัยใหม่ซึ่งมีอายุตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1980 ทำจากกระเบื้องขนาด 12 x 12 นิ้ว (300 x 300 มม.) ^{[ 119 ] [ 120 ]}ข้อกำหนดเดิมระบุให้ใช้ไม้แทนไม้ก๊อกสำหรับพื้นโถงบันได^{[ 74 ] [ 120 ]}ตรงกลางโถงบันไดมีบันไดโค้งเชื่อมระหว่างชั้นหนึ่งและชั้นสอง บันไดมีราวบันไดทำจากท่อโลหะรองรับด้วยลูกกรง โครเมียม ^{[ 77 ] [ 81 ]}พร้อมกับขั้นบันไดทำจากไม้ก๊อก^{[ 120 ]}ผนังโถงบันไดทำจากแผ่นไม้ที่วางในแนวตั้ง[ ^{77 ] [ 106 ] [ 113 ] ซึ่งการใช้วัสดุ นี้}สื่อถึงวัสดุที่ใช้ในด้านหน้าอาคารเก่าของนิวอิงแลนด์^{[ 121 ]}ผ้าคลุมถูกวางไว้บนผนังที่โค้งเพื่อรองรับบันได^{[ 113 ]}แสงจากผนังบล็อกแก้วของทางเข้าส่องต่อเนื่องไปยังห้องโถงกลาง^{[ 77 ]}

พื้นที่เก็บเสื้อโค้ทถูกรวมเข้ากับชั้นหนึ่งของห้องโถงกลาง^{[ 77 ] [ 113 ]}ซึ่งแตกต่างจากห้องเก็บเสื้อโค้ทของบ้านหลังอื่นๆ ที่เป็นพื้นที่แยกต่างหาก^{[ 52 ] [ 122 ]}การมีห้องเก็บเสื้อโค้ทแบบเปิดโล่งทำให้ห้องโถงมีบรรยากาศที่กว้างขวางมากขึ้น^{[ 122 ]}และลักษณะที่แตกต่างกันของเสื้อโค้ทในแต่ละฤดูกาลทำให้เกิดความรู้สึกที่บางครั้งถูกอธิบายว่าเป็นความรู้สึกที่น่าทึ่งหรือเหมือนงานประติมากรรม^{[ 52 ] [ 10 ]}ห้องเก็บเสื้อโค้ทมีผนังที่ปิดผิวด้วยไม้วีเนียร์โอ๊ค^{[ 113 ]}และส่องสว่างด้วยผนังกระจกแบบมีร่องข้างทางเข้า^{[ 80 ]}บนชั้นสอง มีซอกในห้องโถงบันไดพร้อมม่านที่สามารถปิดบังที่เก็บผ้าลินินและจักรเย็บผ้าได้^{[ 75 ] [ 89 ]}ภาพวาดพลาสติกโดย Josef Albers ซึ่งมอบให้ Gropius เป็นของขวัญวันเกิดในปี 1949 แขวนอยู่ในส่วนบนของห้องโถง^{[ 18 ] [ 117 ]}

ห้องทำงานอยู่ที่ชั้นหนึ่งทางทิศตะวันตกของห้องโถงกลาง^{[ 68 ] [ 89 ] [ 90 ]}ผนังด้านเหนือของห้องนี้มีโต๊ะทำงานคู่แบบเบาเฮาส์ที่ออกแบบโดยเบรอเออร์^{[ 11 ] [ 123 ]}ซึ่งวอลเตอร์และไอเซ่ใช้^{[ 89 ] [ 32 ]}เหนือโต๊ะทำงานมีหน้าต่าง^{[ 89 ] [ 113 ]}พร้อมผ้าม่านไหมที่ปิดอยู่^{[ 75 ]}ด้านทิศใต้ของห้องทำงานเป็นผนังบล็อกแก้วซึ่งโค้งออกไปด้านนอกเล็กน้อย^{[ 81 ] [ 113 ]}กั้นห้องทำงานออกจากห้องรับประทานอาหาร^{[ 68 ] [ 83 ] [ 113 ]}ผนังบล็อกแก้วช่วยให้ห้องเหล่านี้มีความเป็นส่วนตัว^{[ 124 ]}ในขณะเดียวกันก็ช่วยให้แสงจากทั้งสองด้านส่องผ่านเข้ามาในห้องทั้งสองได้^{[ 125 ]}ห้องศึกษาพร้อมกับห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่นที่อยู่ติดกันมีผนังและเพดานปูนฉาบกันเสียง^{[ 68 ] [ 107 ] [ 89 ]}รวมถึงชั้นวางหนังสือไม้โอ๊คสีขาว^{[ 126 ]}

ห้องนั่งเล่นมีขนาด14+1/2 x 21ฟุต (4.4 x 6.4 เมตร) ^{[ 89 ]}และตั้งอยู่ทางฝั่งตะวันตกของบ้าน ^{[ 68 ] [ 90 ]}ห้องนั่งเล่นมีเตาผิงที่ไม่มีหิ้ง [ ^{127 ]}ซึ่งติดตั้งไว้ทั้งเพื่อเป็นแหล่งความร้อนสำรองและเพื่อจุดประสงค์ทางจิตวิทยาตามที่กรอปิอุสกล่าว ^{[ 87 ] [ 89 ] [ 114 ] เหนือ}เตาผิงมีภาพวาดบนแผ่นอะคริลิกโดยโมโฮลี-นาจีแขวนอยู่ ^{[ 18 ] [ 117 ]}ทางด้านทิศเหนือของห้องนั่งเล่นมีชั้นวางของ ^{[ 89 ] [ 81 ]}บางครั้งกรอปิอุสทำงานบนเตียงนอนเล่นข้างชั้นวางของ ^{[ 89 ]}ซึ่งตกแต่งด้วยผ้าคลุมหนา ^{[ 24 ]}เดิมทีห้องนั่งเล่นมีพรม โซฟา 2 ตัว และเบาะ 1 ตัว ทั้งหมดหุ้มด้วยผ้าสีน้ำตาล และเก้าอี้เอนนอน ไม้ลามิเนต และโต๊ะเหล็กกลวงแบบพับได้ ซึ่งทั้งหมดทำโดยเบรอเออร์ ^{[ 128 ]}งานศิลปะในห้องนั่งเล่นประกอบด้วยแบบจำลองบรอนซ์ ของ ประติมากรรมเทอร์ โมพิเลข องดิมิทรี ฮัดซีซึ่งติดตั้งอยู่นอกอาคารรัฐบาลกลางจอห์น เอฟ. เคน เนดีในบอสตัน พร้อมกับว่าวจากนักเรียนคนหนึ่งของกรอปิอุส ^{[ 18 ]}

ห้องรับประทานอาหาร^{[ 68 ] [ 90 ]}ซึ่งอยู่ทางทิศใต้ของห้องศึกษา และทางทิศตะวันออกของห้องนั่งเล่น มีขนาด13+กว้าง 1/2 x 11 ฟุต (4.1 x 3.4 เมตร) ^{[ 89 ]}ห้องทั้งสองเชื่อมต่อกันเป็นรูปตัว "L" ^{[ 90 ] [ 100 ]}โดยมีม่านที่เคลื่อนย้ายได้กั้นอยู่ ^{[ 89 ] [ 81 ] [ 124 ]}พื้นที่ได้รับแสงธรรมชาติจากหน้าต่างสูงเต็มบานตามผนังด้านตะวันตกของห้องนั่งเล่นและผนังด้านใต้ของทั้งสองห้อง รวมถึงประตูกระจก ^{[ 89 ] [ 81 ]}ประตูกระจกและหน้าต่างบานใหญ่มีจุดประสงค์เพื่อให้เกิดความรู้สึกว่าพื้นที่ภายในและภายนอกผสานเข้าด้วยกัน ^{[ 89 ] [ 104 ]}และสามารถปิดบังด้วยม่านได้ ^{[ 128 ]}ห้องรับประทานอาหารมีเก้าอี้เหล็กกลวงและโต๊ะกลมหน้าสีงาช้างที่ออกแบบโดยผู้ร่วมงานของ Bauhaus ^{[ 81 ] [ c ]}ซึ่งโต๊ะตัวนี้มี " Lazy Susan " หรือจานหมุนสำหรับอาหารทำ ^{จากโลหะ [ 47 ]}นอกจากนี้ยังมีบุฟเฟ่ต์ที่มีขาโครเมียมรองรับเคาน์เตอร์ทำจากเรซินคาโฟไลต์ ^{[ 25 ] [ 81 ]}ซึ่งวางอยู่ตามแนวผนังด้านเหนือที่โค้ง ^{[ 81 ]}โคมไฟเพดานให้แสงสว่างทางอ้อม ^{[ 47 ] [ 84 ]}พร้อมตัวกรองเพื่อป้องกันไม่ให้แสงส่องเข้าตาผู้ใช้งาน ^{[ 100 ]}

ห้องครัวและห้องเก็บของที่อยู่ติดกันเป็นพื้นที่ขนาดกะทัดรัด ตั้งอยู่ทางทิศใต้ของห้องโถงกลางและทางทิศตะวันออกของห้องรับประทานอาหาร^{[ 68 ] [ 90 ]}พื้นที่เหล่านี้มีรูปทรงคล้ายทางเดิน คล้ายกับบ้าน Zimmerman HouseของFrank Lloyd Wrightใน เมืองแมนเชสเตอร์ รัฐนิวแฮมป์เชียร์^{[ 129 ]}ห้องครัวและห้องเก็บของมีพื้นลินoleumที่ขัดเงา^{[ 126 ]}พร้อมด้วยตู้ที่ทำจากโลหะเคลือบสีขาว^{[ 7 ] [ 75 ]}เครื่องกำจัดขยะและเครื่องล้างจานดั้งเดิมถือเป็นของใหม่ในขณะที่บ้านหลังนี้ถูกสร้างขึ้น^{[ 12 ] [ 61 ]}และได้รับบริจาคจากGeneral Electricเพื่อใช้ในการโฆษณา^{[ 8 ] [ 129 ]}ภายในตู้ในห้องเก็บของมีเครื่องใช้ที่มีดีไซน์แปลกตา (เช่น แก้วไวน์ขอบทองและจานเพาะเชื้อ หลายขนาด สำหรับรับประทานอาหาร) ซึ่งเป็นมรดกตกทอดของครอบครัว^{[ 129 ]}เครื่องใช้ในครัวดั้งเดิมได้ถูกเปลี่ยนไปแล้ว^{[ 7 ]}เดิมทีห้องครัวมีเพดานสีชมพู ต่อมาจึงทาสีทับ^{[ 130 ]}ห้องแม่บ้านอยู่มุมตะวันออกเฉียงเหนือของบ้าน^{[ 89 ]}ปูพื้นด้วยไม้ปาร์เกต์^{[ 126 ]}ห้องแม่บ้านมีห้องน้ำในตัว และถูกใช้เป็นห้องรับแขกหลังจากปี 1941 ^{[ 89 ]}สามารถเข้าถึงระเบียงด้านทิศใต้ได้จากห้องเก็บของ^{[ 75 ] [ 131 ]}

ชั้นสองมีห้องนอนสามห้อง โดยห้องหนึ่งเป็นห้องนอนใหญ่^{[ 53 ] [ 89 ] [ 90 ]}ตู้เสื้อผ้าในห้องนอนทุกห้องมีชั้นวางทำจากไม้สนสีขาว^{[ 126 ]}และเตียงทุกเตียงได้รับการออกแบบให้มีลักษณะคล้ายเตียงนอนเล่น [ ^{47 ] ทาง}ด้านทิศใต้ของชั้นสองมีห้องนอนสำหรับแขก ซึ่งมีเตียงสองเตียงวางหันหลังชนกัน พร้อมกับโต๊ะทำงาน^{[ 75 ] [ 89 ]}เตียงที่วางหันหลังชนกันอาจถูกติดตั้งเพื่อป้องกันแขกที่พักระยะยาว^{[ 61 ]}ห้องนี้อาจเคยทาสีเหลืองอ่อนมาก่อน^{[ 107 ]}ห้องนอนสำหรับแขกเดิมมีพรมผ้าฝ้าย พร้อมกับเสื่อสีดำวางอยู่หน้าเตียงแต่ละเตียง^{[ 75 ]}มิโรออกแบบภาพพิมพ์ซิลค์สกรีนสำหรับห้องนอนสำหรับแขก ซึ่งเป็นภาพจิตรกรรมฝาผนังที่สำนักงานใหญ่ยูเนสโกและศูนย์บัณฑิตศึกษาฮาร์วา ร์ ด^{[ 18 ]}

ห้องนอนของ Ati อยู่ทางด้านตะวันตกสุดของชั้นสอง ติดกับระเบียง และมีซอกผนังที่มีม่านกั้นตามผนังด้านเหนือ^{[ 89 ] [ 132 ]}มีโต๊ะทำงานจากสำนักงาน Bauhaus ในเยอรมนี^{[ 25 ]}และเดิมทีตกแต่งด้วยโซฟา เก้าอี้ และม่านสีสันสดใส^{[ 132 ]}ทั้งห้องนอนแขกและห้องนอนของ Ati มีหน้าต่างแนวนอนสูง 3 ฟุต (0.91 เมตร) บนผนังด้านใต้^{[ 89 ]}

ห้องนอนใหญ่ตั้งอยู่ทางด้านตะวันตกของชั้นสอง^{[ 90 ]}มีหน้าต่างอยู่บนผนังด้านทิศใต้และทิศตะวันออก^{[ 89 ]}พร้อมกับแผ่นไม้ที่วางในแนวตั้งตามผนังด้านทิศตะวันตก ซึ่งสามารถวางสิ่งของต่างๆ ได้^{[ 113 ]}เดิมทีผนังปูด้วยพรมสีน้ำตาลและมีวอลเปเปอร์สี "ผ้าลินินกลางๆ" ^{[ 75 ]}ทั้ง Ise และ Ati Gropius ต่างก็บรรยายลักษณะของห้องนอนใหญ่ว่ามีสีเทา^{[ 87 ] [ 107 ]}แต่การศึกษาในภายหลังพบว่าวัสดุที่ใช้ตกแต่งผนังในห้องเหล่านี้เป็นสีเบจหรือสีน้ำตาลแดง^{[ 130 ] [ 112 ]}ทั้งสองห้องถูกทาสีเทาใหม่ในช่วงทศวรรษ 1960 ^{[ 130 ]} Ati กล่าวว่าพ่อของเธอใช้โทนสีเข้มและลดแสงสว่างสำหรับห้องนอนใหญ่เพราะเขาชอบโทนสีเข้มมากกว่า^{[ 116 ] [ 133 ]}ห้องนอนใหญ่และห้องแต่งตัวถูกกั้นด้วยฉากกั้นกระจก^{[ 89 ] [ 100 ] [ 134 ]}ซึ่งมีขนาดกว้าง 4.5 x 9.5 ฟุต (1.4 x 2.9 เมตร) ^{[ 134 ]}ห้องแต่งตัวมีโต๊ะที่มีพื้นผิวเป็น Cafolite ^{[ 25 ] [ 116 ]}และมีกระจกวางอยู่บนฉากกั้นเหนือโต๊ะ^{[ 53 ] [ 89 ]}ตู้เสื้อผ้าและห้องนอนต่อเติมจากห้องแต่งตัว เดิมทีผ้าม่านตาข่ายโปร่งถูกแขวนไว้เหนือหน้าต่างด้านนอก ในขณะที่ผ้าม่านทอมือสามารถดึงปิดฉากกั้นกระจกได้^{[ 75 ]}

วอลเตอร์ โกรปิอุส ก่อตั้ง โรงเรียนศิลปะ เบาเฮาส์ในเมืองไวมาร์ประเทศเยอรมนี ในปี 1919 ^{[ 36 ]}และเป็นผู้นำโรงเรียนเป็นเวลาเก้าปี โดยดูแลการย้ายโรงเรียนไปยังเมืองเดสเซาใน ปี 1925 ^{[ 135 ]}วอลเตอร์ ภรรยาของเขา อิเซ และลูกสาวของพวกเขา อาติ หนีจากนาซีเยอรมนีไปยังสหราชอาณาจักรในปี 1934 ^{[ 135 ] [ 136 ]}พวกเขาย้ายกลับไปยังสหรัฐอเมริกาอีกครั้งในเดือนมีนาคม 1937 ^{[ 23 ]}หลังจากที่โกรปิอุสรับข้อเสนองานจากบัณฑิตวิทยาลัยการออกแบบแห่งมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ดในเมืองเคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซตส์^{[ 135 ] [ 136 ] [ 137 ]}หลังจากได้สัมผัสกับสิ่งที่อิเซอธิบายว่าเป็น "การต้อนรับอย่างล้นหลามจากแวดวงชาวบอสตันและฮาร์วาร์ด" ครอบครัวโกรปิอุสจึงตัดสินใจพักผ่อนที่เคปคอดในเดือนกรกฎาคมนั้น^{[ 23 ]}ครอบครัวย้ายไปอยู่ที่ถนนแซนดี้พอนด์ในลินคอล์น รัฐแมสซาชูเซตส์ในช่วงปลายปีนั้น^{[ 23 ] [ 138 ] [ 139 ]}ไอส์เล่าว่า “เราไปเที่ยวทั่วที่นี่ และเราชอบลินคอล์นที่สุด” โดยบอกว่าพวกเขาถูกดึงดูดด้วยภูมิทัศน์^{[ 140 ]}บ้านหลังแรกของพวกเขาในลินคอล์นคือบ้านสมิธ-โคล-สเติร์นส์ ซึ่งเป็นอาคารไม้กระดานสีขาวที่สร้างขึ้นตั้งแต่ปี 1791 ^{[ 23 ]}กรอปิอุสเป็นหนึ่งในสถาปนิกสมัยใหม่กลุ่มแรกๆ สิบคนที่ย้ายมาอยู่ที่ลินคอล์นในช่วงสองทศวรรษกลางศตวรรษที่ 20 ^{[ 141 ]}

ในระยะยาว กรอปิอุสต้องการสร้างบ้านให้ครอบครัวของเขาในลินคอล์น^{[ 51 ] [ 135 ]}วอลเตอร์ตัดสินใจอยู่ที่เมืองนั้นหลังจากอาศัยอยู่ที่นั่นได้ประมาณหนึ่งปี^{[ 51 ]}โดยกล่าวว่าชนบทมอบ "ความหวังและความกล้าหาญที่สดใหม่ และเหนือสิ่งอื่นใดคืออากาศที่แห้งและใสพร้อมพลังงานกระตุ้น" ^{[ 139 ]}อย่างไรก็ตาม ในตอนแรกครอบครัวกรอปิอุสไม่สามารถซื้อที่ดินได้^{[ 135 ]}ครอบครัวไม่ได้พยายามขอสินเชื่อจำนองแบบดั้งเดิม เนื่องจากธนาคารไม่เต็มใจที่จะให้เงินทุนแก่การออกแบบที่ทดลองอย่างมาก^{[ 53 ] [ 139 ]}ในที่สุดวอลเตอร์ก็ได้ที่ดินสำหรับบ้านของครอบครัวจากเฮเลน สตอร์โรว์ ผู้ใจบุญ ซึ่งเป็นภรรยาม่ายของ เจมส์ เจ. สตอร์โรว์นายธนาคารชื่อดังของบอสตันผู้ซึ่งอาศัยอยู่ในบอสตันแต่เป็นเจ้าของที่ดิน 130 เอเคอร์ (53 เฮกตาร์) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของที่ดินในชนบททางตอนใต้ของลินคอล์น^{[ 142 ]}สโตว์โรว์ได้ยินเกี่ยวกับสถานการณ์ของกรอปิอุสผ่านทางคนรู้จักร่วมกัน คือ เฮนรี เชปลีย์ สถาปนิก^{[ 138 ]}ซึ่งโน้มน้าวให้เธอช่วยออกทุนสร้างบ้าน^{[ 135 ] [ 137 ] [ 139 ]}

สตอร์โรว์ตกลงที่จะไม่เพียงแต่จ่ายเงินสำหรับโครงการเท่านั้น แต่ยังให้เช่าที่ดินด้วย ในขณะเดียวกันก็อนุญาตให้โกรปิอุสออกแบบบ้านได้อย่างอิสระ^{[ 42 ] [ 135 ] [ 137 ]}แม้ว่าสตอร์โรว์จะไม่สนใจหรือไม่เชี่ยวชาญด้านสถาปัตยกรรมสมัยใหม่^{[ 139 ] [ 143 ]} แต่ เธอก็ยินดีที่จะให้วอลเตอร์ "มีโอกาสแสดงสิ่งที่เขาทำได้ดีที่สุด" ซึ่งเป็นมารยาทที่สตอร์โรว์เชื่อว่าควรขยายไปยังผู้อพยพคนอื่นๆ ด้วย^{[ 135 ] [ 140 ] [ 143 ]}ครอบครัวโกรปิอุสตกลงที่จะจ่ายเงินให้สตอร์โรว์ 6% ของค่าใช้จ่ายของโครงการเป็นรายปีจนกว่าพวกเขาจะซื้อที่ดิน^{[ 135 ]}สตอร์โรว์ยังขอให้ที่อยู่อาศัยนั้น "เป็นไปตามประเพณีสถาปัตยกรรมที่ดีที่สุดของนิวอิงแลนด์" ซึ่งวอลเตอร์ก็ตอบตกลง^{[ 66 ]}สตอร์โรว์เสนอที่ดินจากทรัพย์สินของเธอให้กับอีกสี่ครอบครัว^{[ 32 ] [ 138 ]}ซึ่งสามครอบครัวนั้นก็มีความเกี่ยวข้องกับมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ดเช่นกัน^{[ 42 ] [ 138 ]}หนึ่งในบุคลากรของมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ดที่รับข้อเสนอของ Storrow คือ^Marcel Breuer [ ^{23 ] [ 137 ]}เพื่อนร่วมงานจาก Bauhaus ที่ติดตาม Gropius ไปยังสหรัฐอเมริกา^{[ 137 ] [ 144 ]}

ครอบครัว Gropius เดินทางไปทั่ว New England เพื่อศึกษา บ้าน สไตล์อาณานิคมอเมริกันซึ่งในขณะนั้นมีอยู่มากมายในภูมิภาคนี้^{[ 71 ] [ 145 ]}การเดินทางเหล่านี้ทำให้ Gropius ได้รับความรู้ไม่เพียงแต่เกี่ยวกับวัสดุ—บ้านสไตล์อาณานิคมส่วนใหญ่ทำจากไม้ ซึ่งแตกต่างจากอาคารก่ออิฐที่ Gropius ออกแบบในยุโรป—แต่ยังรวมถึงวิธีการปรับบ้านเหล่านี้ให้เข้ากับสภาพอากาศของ New England อีกด้วย^{[ 145 ]}ครอบครัวยังได้รับอนุญาตให้เลือกส่วนใดส่วนหนึ่งของที่ดิน Storrow ที่พวกเขาต้องการ^{[ 26 ]}หลังจากได้สวนแอปเปิลบนพื้นที่ส่วนหนึ่งของที่ดิน Storrow ในช่วงปลายปี 1937 ครอบครัว Gropius ได้ซื้อต้นไม้ห้าหรือหกต้นสำหรับบริเวณนั้น^{[ 27 ] [ 34 ]}และปรับพื้นที่ด้านบนของเนินเขาให้เรียบ^{[ 27 ] [ 29 ]}วอลเตอร์ได้นำเอาคำสอนของเบาเฮาส์หลายอย่างมาใช้ในการออกแบบบ้านของเขา โดยเชื่อว่าองค์ประกอบดังกล่าวจะได้รับความนิยมมากขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป^{[ 52 ]}แม้ว่าเขาจะยืนยันว่าการออกแบบนั้นสอดคล้องกับสถาปัตยกรรมที่ดีที่สุดของนิวอิงแลนด์ก็ตาม^{[ 66 ]}

งานก่อสร้างบ้านเริ่มขึ้นในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2481 ^{[ 139 ] [ 137 ]}และกรอเปียสได้ว่าจ้างแคสเปอร์ เจ. เจนนีย์ ผู้รับเหมาท้องถิ่นให้สร้างบ้าน^{[ 7 ] [ 146 ]}กรอเปียสและเบรอเออร์ช่วยเหลือซึ่งกันและกันในการก่อสร้างบ้านของพวกเขา^{[ 14 ] [ 137 ]}เบรอเออร์อยู่ในยุโรปในช่วงปลายปี พ.ศ. 2480 ซึ่งเป็นช่วงที่งานออกแบบส่วนใหญ่เกิดขึ้น แต่เขาได้รับการยกย่องในรายละเอียดต่างๆ เช่น หลังคาที่ยื่นออกมาและไม้ระแนงแนวตั้ง^{[ 98 ]}แผนผังในช่วงแรกบ่งชี้ว่ากรอเปียสอาจเคยพิจารณาแผนผังพื้นรูปตัว L แต่มีคนบางคน ซึ่งน่าจะเป็นเบรอเออร์ ได้เปลี่ยนบ้านให้ใช้แผนผังรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแทน^{[ 45 ] [ 98 ]}เบรอเออร์ไม่ได้เปลี่ยนแปลงด้านทิศเหนือและทิศตะวันออกจากแผนผังของกรอเปียส แต่ดาดฟ้าชั้นสองทางทิศตะวันตกและเฉลียงทางทิศใต้อาจได้รับอิทธิพลจากการแทรกแซงของเขา^{[ 45 ]}หลังจากสังเกตเห็นนักศึกษาฮาร์วาร์ดมาเยี่ยมบ้านระหว่างการก่อสร้าง เจนนีย์ตกลงที่จะให้คำปรึกษาและหน่วยกิตหลักสูตรแก่นักศึกษาฮาร์วาร์ดอย่างน้อยสามคนต่อฤดูร้อน^{[ 147 ]}บ้านสร้างเสร็จในเดือนกันยายน พ.ศ. 2481 พอดีกับที่พายุเฮอริเคนลูกใหญ่พัดผ่านพื้นที่^{[ 88 ]}เจนนีย์ซึ่งติดอยู่ที่นั่นเพียงลำพังระหว่างพายุ เป็นแขกคนแรกที่พักค้างคืนที่นั่น^{[ 53 ]}บ้านหลังนี้มีราคา 18,000 ดอลลาร์^{[ I ] [ 53 ] [ 127 ]}หรือ 20,000 ดอลลาร์^{[ II ] [ 129 ] [ 78 ]}อาติ โกรปิอุส อ้างถึงต้นทุนที่ค่อนข้างต่ำของบ้านหลังนี้ และยังคงเรียกมันว่า "econobox" แม้จะผ่านมากว่าครึ่งศตวรรษหลังจากการสร้างเสร็จ^{[ 129 ]}

กรอปิอุสเชิญเพื่อนหลายคนมาชมบ้านในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2481 ^{[ 48 ]}ข่าวนี้แพร่กระจายไปในหมู่ชาวบ้านในพื้นที่ ซึ่งต่างพากันมาที่อาคาร ทำให้กรอปิอุสต้องประกาศอย่างเป็นทางการว่าบ้านหลังนี้ไม่ได้เปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชม^{[ 149 ]}บ้านที่สร้างเสร็จแล้วนี้รองรับสมาชิกสามคนของครอบครัวกรอปิอุส^{[ 68 ] [ 51 ]}พร้อมกับแม่บ้านอีกหนึ่งคน^{[ 68 ] [ 89 ]}บ้านหลังนี้ดึงดูดความสนใจด้วยการออกแบบสไตล์โมเดิร์น^{[ 13 ] [ 23 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะเป็นบ้านสไตล์โมเดิร์นเพียงหลังเดียวในรัศมีหลายไมล์^{[ 14 ] [ 131 ]}นักวิชาการ จิลล์ เพิร์ลแมน กล่าวว่าการออกแบบที่โดดเด่นของบ้านหลังนี้ทำหน้าที่เป็น "นามบัตร" สำหรับการประกอบวิชาชีพสถาปัตยกรรมของกรอปิอุส ดึงดูดผู้มาเยือนจากทั่วทุกสารทิศ^{[ 23 ]}ในขณะที่ เอริค เครเมอร์ กล่าวว่าอาคารหลังนี้ได้ตอกย้ำ "วิสัยทัศน์ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในอเมริกา" ^{[ 13 ]}หลังจากอาศัยอยู่ในบ้านหลังนี้เป็นเวลาหนึ่งปีภายใต้สภาพอากาศที่หลากหลาย ไอเซกล่าวว่า "เราดูเหมือนจะเจริญรุ่งเรืองจริงๆ" ^{[ 150 ]}เรจินัลด์ ไอแซคส์ ผู้ร่วมงานของกรอปิอุส อธิบายว่าอาคารนี้เป็น "ฐานที่มั่น" ของกรอปิอุสไปตลอดชีวิต "ไม่ว่าความผันผวนของโรงเรียน สำนักงาน หรือโลกจะเป็นอย่างไรก็ตาม" ^{[ 32 ]}

ครอบครัว Gropius ต้อนรับแขกค้างคืนหลายร้อยคนในบ้าน^{[ 88 ]}ซึ่งหลายคนเป็นผู้ลี้ภัยจากยุโรปในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง^{[ 78 ] [ 151 ]}ในบรรดาแขกของพวกเขามีนักประพันธ์เพลงIgor StravinskyและศิลปินJoan Miró [ ^{88 ] ครอบครัว}นี้ยังให้การสนับสนุนผู้ลี้ภัยคนอื่นๆ จากนาซีเยอรมนีให้มายังสหรัฐอเมริกา Isaacs เล่าว่าห้องนั่งเล่นของบ้านเต็มไปด้วยเอกสารและจดหมายโต้ตอบที่เกี่ยวข้องกับผู้ลี้ภัยเหล่านี้และเพื่อนร่วมงานของ Gropius ^{[ 151 ]}บ้านหลังนี้ยังรวมอยู่ในทัวร์ชมสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในท้องถิ่น^{[ 152 ] [ 153 ]}แต่ตรงกันข้ามกับความเข้าใจทั่วไปของสาธารณชน ภายในบ้านปิดไม่ให้บุคคลทั่วไปเข้าชม^{[ 47 ]} Ati เล่าว่าพ่อของเธอถือว่าความสวยงามเป็น "สิ่งสำคัญอันดับแรก" ในการดูแลรักษาบ้าน กิจกรรมต่างๆ เช่น การรับประทานอาหาร จะมีการเตรียมการอย่างละเอียดถี่ถ้วนในรายละเอียดต่างๆ เช่น การจัดโต๊ะและสีของผ้าเช็ดปาก^{[ 154 ]}ครอบครัวนี้ชุบเฟอร์นิเจอร์โลหะใหม่ทุกๆ สองสามปี^{[ 54 ] [ 155 ]}และวอลเตอร์ได้ทดลองใช้สีและวัสดุอื่นๆ หลายประเภท^{[ 60 ] [ 69 ]}สีบางชนิดมีปัญหาที่ไม่ได้รับการบันทึกไว้อย่างดี และในภายหลังทำให้ปัญหาความชื้นและเชื้อราในบ้านรุนแรงขึ้น^{[ 69 ]}ระบบทำความร้อนที่แตกต่างกันของบ้านมีจุดประสงค์เพื่อช่วยให้ครอบครัวปรับตัวเข้ากับการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิภายนอกอย่างฉับพลัน แต่ไอเซ่จำได้ว่าถูกจับได้โดยไม่ทันตั้งตัวจากการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิเหล่านี้หลายปีหลังจากที่บ้านสร้างเสร็จแล้ว^{[ 100 ]}

อาติย้ายออกไปในช่วงทศวรรษ 1940 ^{[ 116 ]}และเข้าเรียนที่วิทยาลัยแบล็กเมาน์เทนในนอร์ทแคโรไลนาหลังจากจบชั้นมัธยมศึกษา ปีที่ 3 ( เกรด 11 ) ^{[ 154 ]}หลังจากนั้น วอลเตอร์ก็เริ่มใช้ห้องของลูกสาว^{[ 116 ]}ครอบครัวโกรปิอุสซื้อที่ดินจากกองมรดกของสตอร์โรว์ในปี 1945 ^{[ 135 ]}หลังจากที่เธอเสียชีวิต^{[ 58 ] [ 127 ]}ในเวลานั้น ครอบครัวโกรปิอุสได้จัดทำรายการสิ่งของที่ต้องซ่อมแซม ซึ่งรวมถึงที่หมุนหน้าต่าง ระบบทำความร้อนในห้องนั่งเล่น และการตกแต่งภายในใหม่^{[ 74 ]}ไอเซเล่าในปี 1946 ว่าหากพวกเขาสร้างบ้านในปีนั้น พวกเขาจะติดตั้งระบบทำความร้อนใต้พื้นแทน^{[ 99 ]}แม้ว่าบ้านหลังนี้จะไม่ได้เป็นอาคารเรียนอย่างเป็นทางการ แต่โกรปิอุสก็ใช้มันเป็นสื่อการสอนสำหรับนักเรียนของเขาอยู่ดี^{[ 31 ]}กรอปิอุสทำงานที่ฮาร์วาร์ดจนถึงปี 1952 ซึ่งในช่วงเวลานั้น นักศึกษาได้รับเชิญให้มารวมตัวกันที่บ้านอย่างน้อยปีละสองครั้ง^{[ 147 ]}ควบคู่ไปกับการทาสีด้านหน้าอาคารใหม่ในปี 1960 ห้องบางห้องภายในก็ได้รับการทาสีใหม่เช่นกัน^{[ 111 ]}การทาสีภายในเพิ่มเติมเกิดขึ้นในปี 1967 เมื่อมีการซ่อมแซมหลังคา^{[ 111 ] [ 74 ]}

วอลเตอร์อาศัยอยู่ที่บ้านกรอปิอุสจนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1969 ^{[ 24 ] [ 156 ]}หลังจากนั้นไอส์ก็ยังคงอาศัยอยู่ที่นั่นต่อไป^{[ 143 ] [ 151 ]}ในพินัยกรรมของเขา วอลเตอร์ได้สั่งให้ไอส์จัดการทรัพย์สินของลินคอล์น "ตามที่คุณเห็นสมควร" ^{[ 151 ]}เฟอร์นิเจอร์และเครื่องตกแต่งส่วนใหญ่มีอายุไม่เกิน 50 ปี ดังนั้นกรมสรรพากรจึงจัดประเภทเป็น "ของล้าสมัย" แทนที่จะเป็น "ของโบราณ" ที่มีมูลค่ามากกว่า เพื่อวัตถุประสงค์ทางภาษี^{[ 127 ]}ในการสัมภาษณ์กับQuad-City Times ในปี 1973 ไอส์กล่าวว่าอาคารหลังนี้เหมาะกับเธอ "เหมือนเสื้อกันหนาว" ^{[ 143 ]}สถาปนิกหนุ่มและที่ปรึกษาของพวกเขายังคงเดินทางไปที่บ้านหลังนี้โดยเฉพาะเพื่อฟังจากไอส์^{[ 151 ]}ด้านหน้าอาคารต้องทาสีใหม่ในปี 1971 และสามปีต่อมาห้องโถงก็ได้รับการซ่อมแซมหลังจากได้รับความเสียหายจากน้ำ^{[ 74 ]}ในปี พ.ศ. 2517 ^{[ 24 ]}หรือ พ.ศ. 2518 ^{[ 58 ] [ 157 ] [ d ]} Ise ได้บริจาคทรัพย์สินให้กับสมาคมเพื่อการอนุรักษ์โบราณวัตถุแห่งนิวอิงแลนด์ (SPNEA; ต่อมาคือHistoric New England ) ^{[ 158 ]}บ้าน Gropius กลายเป็นบ้านสไตล์โมเดิร์นหลังแรกที่ SPNEA ได้มา^{[ 159 ]}และเป็นอาคารหลังปี พ.ศ. 2393 เพียงแห่งเดียวที่ SPNEA ดูแล^{[ 71 ]} Ise จะต้องดูแลรักษาทรัพย์สินต่อไปจนกระทั่งเธอเสียชีวิต^{[ 159 ] [ 160 ]}

ไม่นานหลังจากได้รับบ้าน Gropius เป็นของขวัญ SPNEA พยายามระดมทุนจากชุมชนสถาปัตยกรรมเพื่อการบำรุงรักษาบ้านในระยะยาว แต่ไม่ประสบความสำเร็จ^{[ 58 ]}ในปี 1975 SPNEA ได้เริ่มระดมทุนเพื่อจัดตั้งกองทุนบริจาค 500,000 ดอลลาร์สำหรับบ้านหลังนี้^{[ III ] [ 127 ] [ 160 ]} โดยมี Josep Lluís Sertคณบดีของ Harvard Graduate School of Design เป็นผู้นำ^{[ 159} ] อาคารอยู่ในสภาพค่อนข้างดี^{[ 58 ] [ 71 ]}ซึ่งแตกต่างจากบ้านสมัยใหม่ของอเมริกาหลังอื่นๆ ที่อยู่ในสภาพทรุดโทรม เช่นบ้านและสตูดิโอของ Frank Lloyd Wright ^ในรัฐอิลลินอยส์^{[ 58 ]}นักท่องเที่ยวยังคงเดินทางมาจากทั่วโลก^{[ 11 ]}แม้ว่าบ้านหลังนี้จะมีผู้มาเยี่ยมเยียนเป็นครั้งคราวน้อย โดยมีผู้เข้าพักเพียง 140 คนตลอดทั้งปี 1976 ^{[ 58 ]}ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 บ้านหลังนี้ได้รับการซ่อมแซมเพิ่มเติม และมีการลอกวอลเปเปอร์ออกจากห้องนอนสองห้องที่ใช้วอลเปเปอร์^{[ 111 ]}ในหนังสือเกี่ยวกับบ้านหลังนี้ที่ตีพิมพ์ในปี 1977 อิเสะอ้างว่าอาคารไม่จำเป็นต้องได้รับการซ่อมแซมมากนัก แม้ว่าในความเป็นจริงแล้วยังมีปัญหาอยู่ เช่น การระบาดของเชื้อราและหน้าต่างรั่ว^{[ 69 ]}อิเสะอาศัยอยู่ในบ้านหลังนี้เป็นส่วนใหญ่ของช่วงชีวิตที่เหลือของเธอ เธอเสียชีวิตที่บ้านพักคนชราในปี 1983 ^{[ 157 ] [ 161 ]}ในเวลานั้น SPNEA ได้เข้าครอบครองบ้านหลังนี้^{[ 162 ] [ 163 ]}

บ้านหลังนี้เดิมทีไม่ได้เปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชม แต่ใช้เป็น "บ้านศึกษา" สำหรับผู้เชี่ยวชาญและนักศึกษาเพื่อใช้ในการศึกษา^{[ 162 ]} SPNEA เรียกอาคารนี้ว่า "บ้านกรอปิอุส" แทนที่จะเป็น "บ้านวอลเตอร์ กรอปิอุส" เพราะทั้งภรรยาและลูกสาวของวอลเตอร์มีส่วนร่วมในการออกแบบ^{[ 7 ]}องค์กรได้จัดแสดงเฟอร์นิเจอร์ รวมถึงชุดโต๊ะอาหารและหนังสือสถาปัตยกรรม เพื่อให้เกิดความรู้สึกว่าบ้านหลังนี้ยังมีคนอาศัยอยู่^{[ 12 ] [ 118 ]}บ้านกรอปิอุสยังคงจัดแสดงเฟอร์นิเจอร์และของตกแต่งเก่าของครอบครัว^{[ 158 ] [ 20 ]}รวมถึงสิ่งของที่ออกแบบโดยเบรอเออร์^{[ 44 ]}เมื่อบ้านหลังนี้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ ก็ได้จัดแสดงเฟอร์นิเจอร์ที่คล้ายกับที่ใช้ระหว่างปี 1965 ถึง 1969 ในช่วงบั้นปลายชีวิตของกรอปิอุส^{[ 25 ]}บ้านหลังนี้ค่อยๆ กลายเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวที่มีผู้เข้าชมมากที่สุดของ Historic New England ^{[ 20 ]}โดยมีผู้เยี่ยมชมจากทั่วโลก^{[ 101 ]}เอกสารสำคัญของพิพิธภัณฑ์ประกอบด้วยงานเขียนและจดหมายโต้ตอบจากแขกของกรอปิอุสหลายคน^{[ 78 ]}ตั๋วสำหรับทัวร์จำหน่ายล่วงหน้า^{[ 164 ]}

บ้านหลังนี้เปิดให้ประชาชนเข้าชมเมื่อวันที่ 1 มิถุนายน พ.ศ. 2528 ^{[ 71 ]}และกลายเป็นพิพิธภัณฑ์^{[ 158 ] [ 20 ]}ในช่วงแรกเปิดให้ผู้เข้าชมเฉพาะช่วงฤดูร้อน และในช่วงสุดสัปดาห์แรกของเดือนในฤดูอื่นๆ^{[ 53 ] [ 71 ]}ตามความประสงค์ของ Ati Gropius ทาง SPNEA จึงเริ่มปรับปรุงอาคารในปีนั้น^{[ 54 ]}องค์กรได้ใช้เงิน 75,000 ดอลลาร์ในการปรับปรุงอาคาร^{[ IV ]}เพื่อฟื้นฟูบ้านให้กลับมามีลักษณะเหมือนในยุค 1960 ^{[ 54 ] [ 155 ]}ข้อเสนอในการสร้างศูนย์บริการนักท่องเที่ยวภายในโรงรถของบ้านถูกนำเสนอครั้งแรกในปี พ.ศ. 2530 ^{[ 165 ]}ความขัดแย้งเกี่ยวกับสถานะดั้งเดิมของเกือบทุกสิ่งทุกอย่างในบ้านทำให้กระบวนการปรับปรุงยืดเยื้อออกไป^{[ 54 ] [ 166 ]}ผู้จัดการฝ่ายตีความทรัพย์สินของ SPNEA เขียนว่า SPNEA ได้ทำการวิจัยเบื้องต้นเกี่ยวกับบ้านที่มีรูปแบบคล้ายกันจากช่วงเวลาเดียวกัน เช่นเดียวกับที่เคยทำกับบ้านเก่าๆ ที่อยู่ภายใต้การดูแลของตน วิธีนี้ไม่ได้ผลกับบ้าน Gropius เพราะอย่างที่ Ati บอกพวกเขา โรงเรียน Bauhaus ไม่ได้ตั้งใจที่จะสร้างรูปแบบที่แตกต่างออกไป^{[ 167 ]}เฟอร์นิเจอร์โลหะที่เป็นสนิมถูกปล่อยทิ้งไว้โดยไม่แตะต้อง เพราะ SPNEA ไม่แน่ใจเกี่ยวกับยุคสมัยที่ควรบูรณะชิ้นส่วนเหล่านั้น^{[ 54 ] [ 155 ]}พื้นไม้ก๊อกถูกเปลี่ยนใหม่ ในขณะที่ส่วนประกอบอื่นๆ เช่น ฉากกั้นระเบียงทองสัมฤทธิ์และผ้าม่านไหม ถูกเปลี่ยนใหม่ด้วยวัสดุที่แตกต่างกันเล็กน้อย^{[ 166 ] [ 168 ]}

การบูรณะภายในบ้าน Gropius เสร็จสมบูรณ์ในช่วงต้นปี 1989 ^{[ 54 ] [ 155 ]}การอนุรักษ์บ้านหลังนี้แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับชะตากรรมของบ้านสมัยใหม่ของอเมริกาหลังอื่นๆ ซึ่งในขณะนั้นกำลังได้รับการปรับปรุงใหม่หรือถูกรื้อถอนอย่างหนัก^{[ 168 ]}ในเวลานั้น บ้านหลังนี้มีผู้เข้าชมเกือบ 3,000 คนต่อปี^{[ 54 ]}ด้านหน้าอาคารเริ่มเสื่อมโทรมในช่วงกลางทศวรรษ 1990 โดยกรอบหน้าต่างโลหะเกิดสนิมและสีลอกออก^{[ 74 ]}ในช่วงทศวรรษนั้น คนงานได้ค้นพบความเสียหายจากน้ำอย่างรุนแรงรอบๆ กรอบหน้าต่าง^{[ 60 ] [ 169 ]}พวกเขายังพบว่าอย่างน้อยบางส่วนของขอบหน้าต่างไม่ได้มีการกันน้ำอย่างเหมาะสมเนื่องจากขาดแผ่นปิดรอยต่อ^{[ 169 ]}ระบบทำความร้อนแบบกำหนดเองทำให้การปรับ ระดับ ความชื้นสัมพัทธ์ในบ้านทำได้ยากขึ้น ส่งผลให้วัตถุที่มีความชื้นมากเกินไปหรือน้อยเกินไปเกิดความเสียหาย สีที่ใช้ในการทดลองเริ่มลอกออก และหลังคาแบนก็มีปัญหาเช่นกัน^{[ 60 ]}ศูนย์บริการนักท่องเที่ยวในโรงรถเปิดให้บริการในที่สุดในปี 1997 ^{[ 170 ]}ในเวลานั้น การทัวร์ถูกจำกัดเพื่อความปลอดภัยและเพื่อลดความต้องการในการบำรุงรักษา กลุ่มคนไม่เกิน 12 คนสามารถเข้าบ้านได้เฉพาะในช่วงฤดูร้อนเท่านั้น และต้องสวมรองเท้าคลุมเท้าในขณะที่บ้านปิดให้บริการในช่วงเวลาที่เหลือของปี^{[ 116 ]}

ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 องค์กรได้ใช้เวลาสี่ปีในการดำเนินการบูรณะเพิ่มเติม^{[ 169 ] [ 171 ]}งานดังกล่าวรวมถึงการเพิ่มแผ่นปิดรอยต่อ การปรับปรุงหน้าต่าง การซ่อมแซมบันไดวนภายนอก และการทาสีผนังใหม่^{[ 169 ]}ผู้เชี่ยวชาญด้านการอนุรักษ์ได้เก็บตัวอย่างสีและศึกษาภายใต้กล้องจุลทรรศน์และไมโครสเปกโตรโฟโตมิเตอร์ รายละเอียดการตกแต่งบางส่วนซ่อมแซมได้ยาก รวมถึงกรอบหน้าต่าง ซึ่งไม่มีจำหน่ายในเชิงพาณิชย์อีกต่อไป^{[ 69 ]}ส่วนหนึ่งของงานได้รับทุนสนับสนุนจากรัฐบาลรัฐแมสซาชูเซตส์^{[ 169 ]}เงินทุนเพิ่มเติมมาจากโครงการSave America's Treasures ของรัฐบาลกลาง ^{[ 169 ] [ 172 ]}ซึ่งในปี 1999 ได้ให้เงินสนับสนุน 64,349 ดอลลาร์เพื่อซ่อมแซมความเสียหายจากน้ำ^{[ V ] [ 172 ]}ขั้นตอนสุดท้ายของการปรับปรุงต้องปิดทำการเป็นเวลาสองเดือน ซึ่งสิ้นสุดในเดือนเมษายน 2000 โครงการนี้มีค่าใช้จ่ายมากกว่า 200,000 ดอลลาร์^{[ VI ] [ 171 ]}ในปี 2549 Historic New England เริ่มจัดทัวร์ชมบ้านในเวลากลางคืนแบบ "มีแสงไฟ" ในวันศุกร์ระหว่างเดือนพฤศจิกายนถึงเมษายน โดยจำกัดจำนวนผู้เข้าร่วมเพียง 10 คนต่อรอบ^{[ 173 ]}

ในช่วงทศวรรษ 2010 บ้านหลังนี้ได้จัดงาน "ค่ำคืนที่โกรปิอุส" ระหว่างเดือนพฤษภาคมถึงกันยายน โดยมีการนำชม เครื่องดื่ม และการนำเสนอภาพสไลด์^{[ 28 ]}อาติ โกรปิอุส ยังคงให้คำแนะนำแก่ Historic New England เกี่ยวกับบ้านหลังนี้จนกระทั่งเธอเสียชีวิตในปี 2014 ^{[ 154 ]}มูลนิธิเก็ตตีได้มอบทุนอนุรักษ์ให้กับบ้านโกรปิอุสในปี 2015 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ Keeping It Modern ของมูลนิธิ^{[ 174 ] [ 175 ]}ทุนจำนวน 75,000 ดอลลาร์ถูกนำไปใช้ในการว่าจ้างที่ปรึกษาด้านการอนุรักษ์เพื่อสร้างแผนการจัดการ^{[ 174 ]}ในปี 2025 Historic New England เริ่มจัดการแข่งขันออกแบบสถาปัตยกรรมโดยขอรับแบบสำหรับห้องน้ำสาธารณะและศูนย์บริการนักท่องเที่ยวแห่งใหม่ในบริเวณบ้าน^{[ 176 ] [ 177 ]}ในขณะนั้น ห้องน้ำเพียงแห่งเดียวในบริเวณบ้านคือห้องน้ำเคลื่อนที่ เพียงห้องเดียว ที่อยู่ติดกับโรงรถ^{[ 20 ]}การแข่งขันดึงดูดผู้เข้าร่วม 280 ราย^{[ 178 ] [ 21 ]}ผลงานที่ชนะเลิศส่งโดย Isabel Strauss ซึ่งเป็นอาจารย์ประจำที่วิทยาลัย Smith ที่อยู่ใกล้ เคียง^{[ 178 ] [ 19 ]}

เมื่อบ้านสร้างเสร็จ ชาวบ้านในพื้นที่ต่างงุนงงกับการออกแบบ ผู้สังเกตการณ์คนหนึ่งกล่าวในภายหลังว่า "มันอยู่ไกลจากถนนเกินกว่าจะเป็นปั๊มน้ำมัน และไม่มีพื้นที่ว่างเพียงพอที่จะเป็นสนามบิน แล้วมันคืออะไรกันแน่?" ^{[ 141 ]}เจมส์ ลาวด์ เพื่อนบ้านของครอบครัวกรอเปียส ไม่เห็นด้วยกับบ้านกรอเปียสหรือบ้านหลังอื่นๆ บนถนนวูดส์เอนด์ เขาบ่นว่า "ถูกล้อมรอบด้วยเล้าไก่" เพราะเขารู้สึกว่าการออกแบบสไตล์โมเดิร์นขัดแย้งกับสไตล์โคโลเนียลรีไววัล ของบ้านของเขาเอง ^{[ 137 ]}ในทางกลับกัน กรอเปียสกล่าวว่าทายาทของจอห์น อดัมส์ "ทำให้เราประหลาดใจที่กล่าวว่าเขาคิดว่าบ้านสมัยใหม่หลังนี้สอดคล้องกับประเพณีความเรียบง่ายของนิวอิงแลนด์มากกว่าทางเลือกอื่นๆ อีกหลายทางที่เขาเคยลองมา" ^{[ 76 ]} นิตยสาร American Homeเขียนในปี 1938 ว่าการออกแบบ "ดูเหมือนจะทำให้ชาวนิวอิงแลนด์ที่อนุรักษ์นิยมซึ่งมีความภาคภูมิใจในประเพณีของตน เปลี่ยนไปบ้าง" ^{[ 51 ]}เมื่อนักวิจารณ์Lewis Mumfordไปเยี่ยมชมบ้านหลังนี้ในปีถัดมา เขาเรียกมันว่า "ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของบ้านสไตล์นิวอิงแลนด์" ^{[ 12 ] [ 32 ]}ในปี 1941 The Christian Science Monitorเขียนว่าบ้านหลังนี้โดดเด่น "เพราะให้ความรู้สึกเหมือนอยู่กลางแจ้ง ทั้งๆ ที่อยู่ภายในบ้าน" ^{[ 124 ]}และSt. Louis Post-Dispatchกล่าวว่าการออกแบบ "แสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์บางอย่าง" กับบ้านไร่เก่าแก่ที่อยู่ใกล้เคียง^{[ 125 ]}แหล่งข่าวจากปี 1952 กล่าวว่า แม้ว่าอาคารจะใช้คุณสมบัติภายนอกแบบโมเดิร์นอย่างกว้างขวาง แต่ภายในกลับ "เรียบง่ายอย่างน่าประหลาดใจทั้งในด้านการเลือกและการจัดวาง" ^{[ 179 ]}

หลังจากที่บ้านหลังนี้ถูกโอนกรรมสิทธิ์ให้กับ SPNEA นักวิจารณ์สถาปัตยกรรมRobert Campbellกล่าวในปี 1975 ว่าบ้านหลังนี้ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีเยี่ยม และ Gropius ได้ "ทดลองอย่างสนุกสนาน" กับคุณลักษณะการออกแบบที่พบเห็นได้ทั่วไปอยู่แล้ว เช่น ระเบียง ในรูปแบบที่แปลกใหม่^{[ 131 ]}ต่อมาเขากล่าวว่าบ้านหลังนี้ยังคง "สดใหม่และน่ารื่นรมย์" แม้ว่าเขาจะมองว่ารูปลักษณ์ภายนอกนั้น "มีสไตล์สูง" ทั้งๆ ที่ Gropius มีเจตนาตรงกันข้าม^{[ 62 ]}ในปี 1975 เช่นกัน นักเขียนอีกคนหนึ่งจากBuilding Designได้บรรยายถึงการตกแต่งภายในว่ามี "คุณภาพระดับพิพิธภัณฑ์" แต่กล่าวว่าการออกแบบส่วนใหญ่เป็นไปได้ก็เพราะการแทรกแซงของ Breuer ^{[ 14 ]} Ada Louise Huxtableเรียกมันว่า "การปฏิวัติทางสถาปัตยกรรมที่ดังก้องไปทั่วประเทศ" ^{[ 127 ] [ 157 ]}ฮักซ์เทเบิลกล่าวว่าเฟอร์นิเจอร์ของบ้านดูเหมือนของเก่า แต่ตัวอาคารยังคงมีเสน่ห์และชวนให้คิดถึงอดีต และเป็นสัญลักษณ์เช่นเดียวกับอาคารในศตวรรษที่ 18 ที่สร้างโดยชาร์ลส์ บัลฟินช์ [ ^{127 ] หนังสือพิมพ์} Christian Science Monitorเขียนไว้ในปี 1978 ว่างานศิลปะและเฟอร์นิเจอร์ยังคงแสดงออกถึงจิตวิญญาณที่มีชีวิตชีวาแบบเบาเฮาส์^{[ 11 ]}

ในปี 1983 หนังสือพิมพ์ The New York Timesได้บรรยายถึงบ้าน Gropius ว่าเป็นผลงานชิ้นเอกด้านที่อยู่อาศัยของอเมริกาในช่วงกลางศตวรรษ เคียงข้างกับFallingwaterของFrank Lloyd WrightและFarnsworth HouseของLudwig Mies van der Rohe ^{[ 180 ]}เมื่อบ้านหลังนี้เปิดเป็นพิพิธภัณฑ์ Campbell เขียนว่าอาคารหลังนี้ยังคงให้ความรู้สึกน่าอยู่^{[ 53 ]}ในขณะที่ Joseph Giovannini เขียนว่าอาคารหลังนี้เป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในสหรัฐอเมริกาตั้งแต่เริ่มสร้าง^{[ 71 ]}นักเขียนจากThe Christian Science Monitorเรียกมันว่า "สิ่งก่อสร้างที่โดดเด่นในชนบทของนิวอิงแลนด์" ซึ่งแสดงให้เห็นถึงฝีมือของ Gropius ^{[ 52 ]} The Boston Globeเขียนในปี 1986 ว่าบ้านหลังนี้ "มีความสงบและความเป็นระเบียบที่น่าดึงดูดใจเมื่อว่างเปล่า" ^{[ 24 ]}นักเขียนอีกคนจากหนังสือพิมพ์ฉบับเดียวกันเรียกบ้าน Gropius ว่าเป็นทั้งงานศิลปะและตัวแทนของรูปแบบสถาปัตยกรรม แต่ก็เป็นที่ถกเถียงกันด้วย^{[ 181 ]}ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 Jerusalem Postเรียกบ้านหลังนี้ว่า "การผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างหลักการของ Bauhaus และประเพณีของ New England" ^{[ 61 ]}และนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมSigfried Giedionเขียนว่าบ้านหลังนี้ไม่ได้เน้นย้ำถึงคุณสมบัติแบบสมัยใหม่ และพื้นที่ต่างๆ นั้น "ให้ความรู้สึกผ่อนคลายอย่างน่าพอใจ" ^{[ 76 ]} นิตยสาร Historic Preservation บรรยายถึงบ้าน Gropius และ บ้าน Codmanในศตวรรษที่ 18 ซึ่งทั้งสองหลังเป็นของ SPNEA ว่าเป็น "ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของบ้านประเภทนี้" ^{[ 10 ]}

นักเขียนจากหนังสือพิมพ์Sun Sentinelของฟอร์ตลอเดอร์เดล รัฐฟลอริดาซึ่งบังเอิญเป็นเพื่อนกับผู้ดูแลบ้านในขณะนั้น กล่าวในปี 1995 ว่าบ้านหลังนี้ได้รับการดูแลรักษาเป็นอย่างดี แม้ว่าจะมีลักษณะที่แตกต่างจากบ้านแบบอเมริกันทั่วไปก็ตาม^{[ 12 ]}นิตยสาร Country Lifeกล่าวว่า หากไม่คำนึงถึงความแตกต่างทางด้านรูปแบบจากบ้านแบบนิวอิงแลนด์ทั่วไป บ้าน Gropius ก็เข้ากันได้ดีกับสถาปัตยกรรมของภูมิภาคนี้ เนื่องจากวัสดุที่ใช้และความไม่ฟุ่มเฟือย^{[ 163 ]}ในขณะที่The Recorderของกรีนฟิลด์ รัฐแมสซาชูเซตส์กล่าวว่า "มันให้ความรู้สึกเหมือนบ้านแบบนิวอิงแลนด์ดั้งเดิม" ในการเลือกใช้วัสดุ^{[ 8 ]}ในปี 2004 ผู้แสดงความคิดเห็นคนหนึ่งเขียนว่า บ้านหลังนี้ให้ความรู้สึกเหมือนแคปซูลเวลา แบบเบาเฮาส์ และการจัดวางสิ่งของของครอบครัวทำให้บ้านหลังนี้ให้ความรู้สึก "ราวกับว่าครอบครัวเพิ่งก้าวออกมา" ^{[ 118 ]}นักเขียนอีกคนหนึ่งในปี 2013 กล่าวว่าการออกแบบบ้านหลังนี้ "เรียบหรูอย่างมีรสนิยม" ด้วยการผสมผสานทฤษฎีการพัฒนาที่อยู่อาศัยในยุค 1930 เข้ากับการออกแบบโครงไม้แบบเก่า^{[ 182 ]}ปีต่อมา หนังสือพิมพ์เดอะโกลบเขียนว่าอาคารหลังนี้เป็น "อนุสาวรีย์แห่งแสงสว่างที่ดื้อรั้นในโลกที่กำลังมืดมิดลง" โดยอ้างถึงหน้าต่างบานใหญ่ที่มองเห็นทิวทัศน์และสัญลักษณ์ของ "พื้นผิวสีขาวที่ให้คำมั่นสัญญาถึงบรรยากาศแห่งความคิดและการกระทำที่ดีขึ้น" ^{[ 183 ]}

บ้าน Gropius และบ้านหลังอื่นๆ บนถนน Woods End Road เป็นตัวอย่างแรกๆ ของที่อยู่อาศัยสไตล์โมเดิร์นในภาคตะวันออกของสหรัฐอเมริกา ก่อนหน้านี้ บ้านประเภทนี้ส่วนใหญ่จำกัดอยู่เฉพาะชายฝั่งตะวันตกนักเขียนAda Louise Huxtableกล่าวว่าการสร้างอาคารเหล่านี้เสร็จสมบูรณ์ "กำหนดทิศทางของการก่อสร้างที่จริงจังในประเทศนี้ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา" ^{[ 184 ]}และบ้านเหล่านี้ยังช่วยกระตุ้นการก่อสร้างโครงสร้างสไตล์โมเดิร์นอื่นๆ ในลินคอล์นและนิวอิงแลนด์อีกด้วย^{[ 185 ] [ 186 ]} Gropius และ Breuer ยังคงออกแบบอาคารร่วมกันจนถึงปี 1942 โครงสร้างเหล่านี้หลายแห่งมีผนังไม้และหลังคาแบน เช่นเดียวกับบ้าน Gropius ^{[ 14 ]}นิตยสารCountry Life ของอังกฤษ กล่าวในภายหลังในปี 1977 ว่าบ้านหลังนี้มีคุณสมบัติ "ใหม่ที่กล้าหาญ" หลายอย่างที่ต่อมากลายเป็นเรื่องธรรมดาในการออกแบบที่อยู่อาศัย^{[ 58 ]}คุณสมบัติดังกล่าว ได้แก่ เตาผิงที่ไม่มีหิ้ง ภาพที่วางบนพื้นผิว ห้องที่ไหลลื่น และชั้นวางหนังสือติดผนัง^{[ 127 ]}แม้แต่การออกแบบเฟอร์นิเจอร์ของ Bauhaus ก็ยังถูกลอกเลียนแบบอย่างกว้างขวาง จนกระทั่งนักวิจารณ์ในภายหลังบรรยายการตกแต่งว่าดูธรรมดา^{[ 8 ]}หรือล้าสมัย^{[ 52 ] [ 127 ]}

หลังจากสร้างบ้าน Gropius เสร็จแล้ว วอลเตอร์ได้สร้างบ้านที่คล้ายกันให้กับครอบครัว Kaplan ในเมืองนิวตัน รัฐแมสซาชูเซตส์ ที่อยู่ใกล้เคียง ในปี 1947 ^{[ 187 ]}ไปรษณีย์สหรัฐฯได้ออกแสตมป์ในปี 1982 โดยมีรูปบ้านหลังนี้ เพื่อเป็นเกียรติแก่การออกแบบของ Gropius ^{[ 188 ] [ 189 ]}การออกแบบบ้านหลังนี้เป็นแรงบันดาลใจให้กับบ้านอีกหลังหนึ่งใน^{เมือง}แฟรมิงแฮม รัฐแมสซาชูเซตส์ ที่อยู่ใกล้เคียง [ ^{190 ]}รวมถึงบ้านผีเสื้อที่สร้างขึ้นในฮอลลีวูดฮิลส์ของลอสแอนเจลิสในปี 2001 ^{[ 191 ]} บ้านหลัง นี้ถูกนำมาใช้ในนิทรรศการศิลปะมัลติมีเดียในปี 2003 โดยลอร์นา ซิมป์สันซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานแสดง "Yankee Remix: Artists Take on New England" ของ SPNEA ^{[ 192 ]}นอกจากนี้ยังถูกนำเสนอในนิทรรศการในปี 1965 ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ แห่ง นิวยอร์ก^{[ 193 ]}

บ้าน Gropius เป็นทรัพย์สินที่มีส่วนร่วมในเขตประวัติศาสตร์ Woods End Road [ ^{194 ]}ซึ่งได้รับการขึ้นทะเบียน^เป็นสถานที่ทางประวัติศาสตร์แห่งชาติ (NRHP) เมื่อวันที่ 8 กรกฎาคม พ.ศ. 2531 ^{[ 3 ] [ 195 ]}บ้าน Gropius ยังได้รับการกำหนดให้เป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติ (NHL) เมื่อวันที่ 16 พฤษภาคม พ.ศ. 2543 ทำให้บ้านนี้ได้รับการขึ้นทะเบียนใน NRHP อย่างเป็นทางการ^{[ 3 ] [ 2 ]}การกำหนดให้เป็น NHL เป็นการยกย่องอิทธิพลของอาคารที่มีต่อวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของอเมริกา^{[ 196 ]}

• รายชื่อสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์ระดับชาติในรัฐแมสซาชูเซตส์
• รายชื่อสถานที่ทางประวัติศาสตร์ที่ได้รับการขึ้นทะเบียนในทะเบียนมรดกแห่งชาติในมิดเดิลเซ็กซ์เคาน์ตี รัฐแมสซาชูเซตส์
• บ้านลินคอล์น

• เบลคลีย์, แชนเทล (2017). "วิสัยทัศน์ที่มั่นคง หรือนายโกรปิอุสสร้างบ้านในฝันของเขา" . AA Files (75). โรงเรียนสถาปัตยกรรม Architectural Association: 86– 97. ISSN  0261-6823 . JSTOR  44427931 . สืบค้นเมื่อ 28 พฤษภาคม 2026 .
• กรอปิอุส, วอลเตอร์; สมาคมเพื่อการอนุรักษ์โบราณวัตถุแห่งนิวอิงแลนด์บ้านกรอปิอุสบอสตัน: สมาคมฯสืบค้นเมื่อ 17 เมษายน 2569

เอกสารจดหมายเหตุที่เกี่ยวข้องกับบ้านหลังนี้:

• "บ้านกรอพิอุส" . HOLLIS สำหรับการค้นพบเอกสารสำคัญ . หอจดหมายเหตุพิพิธภัณฑ์ศิลปะฮาร์วาร์ด, พิพิธภัณฑ์ศิลปะฮาร์วาร์ด, มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด . 17 เมษายน 2026 . สืบค้นเมื่อ17 เมษายน 2026 .

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับบ้านกรอปิอุส

• ประวัติศาสตร์นิวอิงแลนด์: บ้านกรอปิอุส