กลุ่มนี้ประกอบด้วยแบบอักษร sans-serif ยุคแรกๆ (ศตวรรษที่ 19 ถึงต้นศตวรรษที่ 20) ส่วนใหญ่ ได้รับอิทธิพลจาก แบบอักษร Didone serif ในยุคนั้นและประเพณีการเขียนป้าย แบบอักษรเหล่านี้มักมีดีไซน์ที่ค่อนข้างแข็งแกร่งและโดดเด่น เหมาะสำหรับพาดหัวข่าวและโฆษณา แบบอักษร sans-serif ยุคแรกๆ มักไม่มีตัวพิมพ์เล็กหรือตัวเอียงเนื่องจากไม่จำเป็นสำหรับการใช้งานดังกล่าว บางครั้งแบบอักษรเหล่านี้จะถูกแยกตามความกว้าง โดยมีช่วงความกว้างตั้งแต่แบบขยาย แบบปกติ ไปจนถึงแบบแคบ^{[ 5 ] [ 6 ]}

แบบอักษร Grotesque มีความกว้างของเส้นที่เปลี่ยนแปลงได้จำกัด (มักจะมองไม่เห็นในตัวพิมพ์ใหญ่) ปลายเส้นโค้งมักจะเป็นแนวนอน และหลายแบบมี "G" ที่ยื่นออกมา และ "R" ที่มีขาโค้งงอ ตัวพิมพ์ใหญ่มีแนวโน้มที่จะมีความกว้างที่ค่อนข้างสม่ำเสมอ ความสูงของตัวพิมพ์ใหญ่และความสูงของส่วนบนมักจะเท่ากัน เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สม่ำเสมอมากขึ้นในข้อความ เช่น ชื่อเรื่องที่มีตัวพิมพ์ใหญ่จำนวนมาก และส่วนล่างมักจะสั้นเพื่อให้ระยะห่างระหว่างบรรทัดแคบลง^{[ 7 ]} แบบอักษร เหล่านี้มักจะหลีกเลี่ยงการใช้ตัวเอียงที่แท้จริง โดยเลือกใช้ การออกแบบ แบบเฉียงหรือลาดเอียงที่ดูเรียบง่ายกว่า แม้ว่าจะมีตัวเอียงที่แท้จริงแบบไม่มีเชิงอยู่บ้างก็ตาม^{[ 8 ] [ 9 ]}

ตัวอย่างของแบบอักษร Grotesque ได้แก่Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic , IBM PlexและMonotype Grotesque Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9และ Monotype Grotesque เป็นตัวอย่างของแบบอักษรดิจิทัลที่ยังคงรักษาความแปลกประหลาดของแบบอักษร sans-serif ในยุคแรกๆ ไว้^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

ตามข้อมูลจาก Monotype คำว่า "grotesque" มาจากภาษาอิตาลีgrottescoซึ่งหมายถึง "เป็นของถ้ำ" เนื่องจากมีลักษณะทางเรขาคณิตที่เรียบง่าย^{[ 14 ]}คำนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการเปรียบเทียบในเชิงลบกับแบบอักษร Didone และ Roman ที่ประณีตกว่า ซึ่งเป็นแบบมาตรฐานในขณะนั้น^{[ 15 ]}

แบบอักษรนีโอ-โกรเทสก์ปรากฏขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 ในฐานะวิวัฒนาการของแบบอักษรโกรเทสก์ แบบอักษรเหล่านี้มีลักษณะค่อนข้างเรียบง่าย โดยมีการเปลี่ยนแปลงความกว้างของเส้นขีดเพียงเล็กน้อย คล้ายกับแบบอักษรโกรเทสก์ แบบอักษรนีโอ-โกรเทสก์มักมีตัวพิมพ์ใหญ่ที่มีความกว้างสม่ำเสมอ และมีการออกแบบที่ค่อนข้าง "พับ" โดยที่เส้นขีด (เช่น บนตัว 'c') จะโค้งไปจนสุดเป็นเส้นแนวนอนหรือแนวตั้งที่สมบูรณ์แบบ เฮลเวติกาเป็นตัวอย่างหนึ่งของแบบอักษรประเภทนี้ แตกต่างจากแบบอักษรโกรเทสก์ในยุคก่อนๆ แบบอักษรนีโอ-โกรเทสก์จำนวนมากถูกผลิตออกมาเป็นตระกูลใหญ่ตั้งแต่เริ่มวางจำหน่าย

รูปแบบตัวอักษรนีโอ-โกรเทสก์เริ่มต้นขึ้นในช่วงทศวรรษ 1950 พร้อมกับการเกิดขึ้นของรูปแบบตัวอักษรสากลหรือรูปแบบสวิส สมาชิกของกลุ่มนี้ได้พิจารณาเส้นสายที่ชัดเจนของAkzidenz-Grotesk (1898) เป็นแรงบันดาลใจในการออกแบบที่มีลักษณะเป็นกลางและมีสีสม่ำเสมอทั่วทั้งหน้ากระดาษ ในปี 1957 การเปิดตัวHelvetica , UniversและFolioซึ่งเป็นแบบอักษรแรกที่จัดอยู่ในประเภทนีโอ-โกรเทสก์ ได้ส่งผลกระทบอย่างมากในระดับสากล Helvetica กลายเป็นแบบอักษรที่ใช้มากที่สุดในทศวรรษต่อมา^{[ 16 ] [ b ]}

แบบอักษร sans-serif เรขาคณิตมีพื้นฐานมาจากรูปทรงเรขาคณิต เช่น วงกลมและสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เกือบสมบูรณ์แบบ^{[ 18 ]}คุณลักษณะทั่วไปคือตัวพิมพ์ใหญ่ 'O' ที่เกือบเป็นวงกลม จุดยอดของตัวพิมพ์ใหญ่ 'N' ที่แหลมคม และตัวพิมพ์เล็ก 'a' ที่มีลักษณะ "ชั้นเดียว" ตัว 'M' มักจะกางออก และตัวพิมพ์ใหญ่มีความกว้างที่แตกต่างกันไปตามแบบจำลองคลาสสิก

แบบอักษร sans serif เรขาคณิตมีต้นกำเนิดในเยอรมนีในช่วงทศวรรษ 1920 ^{[ 19 ]}ความพยายามในช่วงแรกสองครั้งในการออกแบบแบบอักษรเรขาคณิตนั้นทำโดยHerbert BayerและJakob Erbarซึ่งทำงานเกี่ยวกับแบบอักษร Universal Typeface (ไม่ได้รับการเผยแพร่ในขณะนั้น แต่ได้รับการฟื้นฟูในรูปแบบดิจิทัลในชื่อArchitype Bayer ) และErbar ( ประมาณปี1925 ) ตามลำดับ ^{[ 20 ]}ในปี 1927 แบบอักษร FuturaโดยPaul Rennerได้รับการเผยแพร่และได้รับการยกย่องและเป็นที่นิยมอย่างมาก^{[ 21 ]}

แบบอักษร sans-serif เรขาคณิตได้รับความนิยมในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 เนื่องจากมีดีไซน์ที่สะอาดตาและทันสมัย ​​และมีการพัฒนาและฟื้นฟูแบบอักษรเรขาคณิตใหม่ๆ มากมายนับตั้งแต่นั้นมา^{[ c ]}แบบอักษรเรขาคณิตที่โดดเด่นในยุคนั้น ได้แก่Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , NobelและMetro ; แบบอักษรที่ออกแบบในสไตล์นี้ในยุคหลังๆ ได้แก่ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans , HarmonyOS SansและCentury Gothicแบบอักษร sans-serif เรขาคณิตจำนวนมากในยุคนั้น เช่น แบบอักษรที่เขียนโดย โรงเรียนศิลปะ Bauhaus (1919–1933) และศิลปินโปสเตอร์สมัยใหม่ เขียนด้วยมือและไม่ได้แกะสลักลงบนตัวพิมพ์โลหะในเวลานั้น^{[ 23 ]}

แรงบันดาลใจอีกประการหนึ่งสำหรับแบบอักษรหลายประเภทที่อธิบายว่า "เรขาคณิต" ในการออกแบบนั้น มาจากรูปทรงที่เรียบง่ายของตัวอักษรที่สลักหรือพิมพ์ลงบนโลหะและพลาสติกที่ใช้ในอุตสาหกรรม ซึ่งมักจะมีโครงสร้างที่เรียบง่าย และบางครั้งเรียกว่า "แบบเส้นตรง" เนื่องจากการใช้เส้นตรงแนวตั้งและแนวนอน แบบอักษรที่เรียกว่าเรขาคณิตตามหลักการ แต่ไม่ได้สืบทอดมาจากแบบแผนของ Futura, Erbar และ Kabel ได้แก่Bank Gothic , DIN 1451 , EurostileและHandel Gothicรวมถึงแบบอักษรจำนวนมากที่ออกแบบโดยRay Larabie ^{[ 24 ] [ 25 ]}

แบบอักษร sans-serif มนุษยนิยมได้รับแรงบันดาลใจจากรูปแบบตัวอักษรแบบดั้งเดิม เช่นตัวพิมพ์ใหญ่แบบโรมันแบบอักษร serif แบบดั้งเดิม และการเขียนอักษรวิจิตร แบบอักษรหลายแบบมีตัวเอียงที่แท้จริงแทนที่จะเป็นตัวเอียงมีการเชื่อมตัวอักษรและแม้แต่เส้นโค้งในตัวเอียง หนึ่งในการออกแบบมนุษยนิยมที่เก่าแก่ที่สุดคือ แบบอักษร JohnstonของEdward Johnstonจากปี 1916 และอีกสิบปีต่อมาคือGill Sans ( Eric Gill , 1928) ^{[ 26 ]} Edward Johnston ซึ่งเป็นนักเขียนอักษรวิจิตรโดยอาชีพ ได้รับแรงบันดาลใจจากรูปแบบตัวอักษรแบบคลาสสิก โดยเฉพาะตัวพิมพ์ใหญ่บนเสา Trajan ^{[ 27 ]}

การออกแบบแบบมนุษยนิยมมีความหลากหลายมากกว่าการออกแบบแบบโกธิคหรือแบบเรขาคณิต^{[ 28 ]}การออกแบบแบบมนุษยนิยมบางแบบมีการปรับความกว้างของเส้น (เส้นที่มีความกว้างแตกต่างกันอย่างชัดเจนตลอดแนวเส้น) หรือเส้นหนาและเส้นบางสลับกัน ตัวอย่างเช่นOptima (1958) ของHermann Zapfซึ่งเป็นแบบอักษรที่ออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อให้เหมาะสำหรับทั้งการแสดงผลและข้อความหลัก^{[ 29 ]}การออกแบบแบบมนุษยนิยมบางแบบอาจเป็นเรขาคณิตมากกว่า เช่น Gill Sans และ Johnston (โดยเฉพาะตัวพิมพ์ใหญ่) ซึ่งเช่นเดียวกับตัวพิมพ์ใหญ่แบบโรมัน มักจะอิงจากรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสสมบูรณ์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสครึ่งวง และวงกลม โดยมีความกว้างที่แตกต่างกันอย่างมาก การออกแบบที่มีลักษณะทางสถาปัตยกรรมเหล่านี้อาจดูแข็งทื่อเกินไปสำหรับข้อความหลัก^{[ 26 ]}ส่วนแบบอื่นๆ เช่นSyntax , Goudy SansและSassoon Sansมีลักษณะคล้ายลายมือ แบบอักษรมีเชิง หรือการเขียนอักษรวิจิตรมากกว่า

Frutigerซึ่งสร้างขึ้นในปี 1976 มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาแบบอักษร sans serif แนวมนุษยนิยมสมัยใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการออกแบบที่มุ่งเน้นความอ่านง่ายเป็นสำคัญเหนือสิ่งอื่นใด หมวดหมู่นี้ขยายตัวอย่างมากในช่วงทศวรรษ 1980 และ 1990 ส่วนหนึ่งเป็นการตอบโต้ต่อความนิยมอย่างล้นหลามของHelveticaและUniversและเนื่องจากความต้องการแบบอักษรคอมพิวเตอร์ ที่อ่าน ง่ายบนจอแสดงผลคอมพิวเตอร์ที่มีความละเอียดต่ำ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]}การออกแบบในช่วงเวลานี้ที่มุ่งเน้นการใช้งานสำหรับการพิมพ์ ได้แก่FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , SkiaและScala Sansในขณะที่การออกแบบที่พัฒนาขึ้นสำหรับการใช้งานคอมพิวเตอร์ ได้แก่Tahoma , Trebuchet , Verdana , CalibriและCorbel ของ Microsoft รวมถึงLucida Grande , Fira SansและDroid Sans การออกแบบตัวอักษรแบบไม่มีเชิงสไตล์มนุษยนิยม (หากมีการจัดสัดส่วนและระยะห่างอย่างเหมาะสม) เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการใช้งานบนหน้าจอหรือในระยะไกล เนื่องจากสามารถเว้นช่องว่างหรือระยะห่างระหว่างเส้นได้กว้าง ซึ่งไม่ใช่ลักษณะทั่วไปของการออกแบบตัวอักษรแบบประหลาดและแบบนีโอประหลาด

เนื่องจากความหลากหลายของแบบอักษร sans-serif หลายแบบจึงไม่ตรงกับหมวดหมู่ข้างต้น ตัวอย่างเช่นNeuzeit Sมีทั้งอิทธิพลของ neo-grotesque และเรขาคณิต เช่นเดียวกับURW GroteskของHermann Zapf Whitney ผสมผสานอิทธิพลของ humanist และ grotesque ในขณะที่Klavikaเป็นการออกแบบเรขาคณิตที่ไม่ขึ้นอยู่กับวงกลม แบบอักษร sans-serif ที่ใช้สำหรับป้าย เช่นTransportและTern (ซึ่งใช้ในป้ายจราจรทั้งคู่) อาจมีคุณสมบัติที่ผิดปกติเพื่อเพิ่มความชัดเจนและแยกแยะตัวอักษร เช่น ตัว 'L' ตัวเล็กที่มีส่วนโค้ง หรือ 'i' ที่มี serif ใต้จุด^{[ 34 ]}สิ่งนี้มักพบเห็นได้ในแบบอักษรที่ออกแบบมาสำหรับผู้อ่านที่มีความบกพร่องทางสายตาเช่นAtkinson Hyperlegible

ในช่วงปลายศตวรรษที่สิบแปดลัทธินีโอ คลาสสิก ทำให้สถาปนิกนำการออกแบบของกรีกและโรมันโบราณมาใช้ในโครงสร้างร่วมสมัยมากขึ้นเรื่อยๆเจมส์ มอสลีย์ นักประวัติศาสตร์ ผู้เชี่ยวชาญชั้นนำเกี่ยวกับการฟื้นฟูตัวอักษรแบบไม่มีเชิงในยุคแรก พบว่าสถาปนิกจอห์น โซนมักใช้ตัวอักษรแบบไม่มีเชิงในภาพวาดและการออกแบบสถาปัตยกรรมของเขา^{[ 44 ] [ 48 ]}แรงบันดาลใจของโซนนั้นเห็นได้ชัดว่ามาจากจารึกที่อุทิศให้กับวิหารเวสต้าในเมืองทิโวลี ประเทศอิตาลีซึ่งมีเชิงน้อยที่สุด^{[ 44 ]}

จากนั้นศิลปินคนอื่นๆ ก็ได้คัดลอกแบบเหล่านี้ และในลอนดอน ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แบบไม่มีเชิงก็ได้รับความนิยมในการโฆษณา เห็นได้ชัดว่าเป็นเพราะรูปแบบที่แปลกประหลาดนี้มีผล "น่าทึ่ง" ต่อสาธารณชน รูปแบบตัวอักษรนี้จึงถูกเรียกว่าตัวอักษร "โรมันโบราณ" หรือ "อียิปต์" ซึ่งอ้างอิงถึงอดีตยุคคลาสสิกและความสนใจร่วมสมัยในอียิปต์โบราณและสถาปัตยกรรมรูปทรงเรขาคณิตที่เป็นบล็อก^{[ 44 ] [ 49 ]}

มอสลีย์เขียนว่า "ในปี ค.ศ. 1805 ตัวอักษรอียิปต์กำลังเป็นที่นิยมบนท้องถนนในลอนดอน โดยถูกแปะไว้ตามร้านค้าและกำแพงโดยช่างเขียนป้าย และทำให้สาธารณชนประหลาดใจ เพราะพวกเขาไม่เคยเห็นตัวอักษรแบบนี้มาก่อนและไม่แน่ใจว่าพวกเขาต้องการเห็นหรือไม่" ^{[ 38 ]}ภาพแสดงรูปแบบตัวอักษรนี้ในรูปแบบการแกะสลัก แทนที่จะพิมพ์จากตัวพิมพ์ ถูกนำเสนอในนิตยสารยุโรปในปี ค.ศ. 1805 โดยอธิบายว่าเป็นตัวอักษร "โรมันโบราณ" ^{[ 45 ] [ 50 ]}อย่างไรก็ตาม รูปแบบนี้ไม่ได้ถูกนำมาใช้ในการพิมพ์อีกหลายปี^{[ g ]} (ป้ายแบบไม่มีเชิงในยุคแรกไม่ได้พิมพ์จากตัวพิมพ์ แต่เขียนหรือแกะสลักด้วยมือ เนื่องจากในขณะนั้นไม่สามารถพิมพ์ในขนาดใหญ่ได้ ทำให้การติดตามที่มาของรูปแบบตัวอักษรแบบไม่มีเชิงเป็นเรื่องยาก เนื่องจากแนวโน้มอาจปรากฏในบันทึกการพิมพ์ที่มีวันหมดอายุจากประเพณีการเขียนป้ายซึ่งเหลือบันทึกน้อยกว่าหรืออย่างน้อยก็ไม่มีวันที่)

ความไม่เหมาะสมของชื่อนี้ไม่ได้หลุดรอดสายตาของกวีโรเบิร์ต เซาธ์ีย์ในจดหมายเสียดสีเรื่องLetters from Englandที่เขียนในฐานะขุนนางชาวสเปน^{[ 52 ] [ 53 ]}เขาได้แสดงความคิดเห็นว่า: "ป้ายร้านค้าจะต้อง ... ทาสีด้วยตัวอักษรอียิปต์ ซึ่งเนื่องจากชาวอียิปต์ไม่มีตัวอักษร คุณคงนึกภาพออกว่ามันต้องแปลกประหลาดแน่ๆ พวกมันเป็นเพียงตัวอักษรธรรมดาที่ปราศจากความสวยงามและสัดส่วนใดๆ เพราะมีเส้นขีดที่มีความหนาเท่ากันทั้งหมด ทำให้เส้นขีดที่ควรจะบางดูเหมือนเป็นโรคเท้าช้าง" ^{[ 54 ] [ 44 ]}ในทำนองเดียวกัน จิตรกรโจเซฟ ฟาริงตันเขียนในบันทึกประจำวันของเขาเมื่อวันที่ 13 กันยายน ค.ศ. 1805 เกี่ยวกับการเห็นอนุสรณ์^{[ h ]}ที่แกะสลัก "ด้วยสิ่งที่เรียกว่าตัวอักษรอียิปต์ " ^{[ 55 ] [ 44 ]}

ประมาณปี ค.ศ. 1816 กรมสำรวจภูมิประเทศเริ่มใช้ตัวอักษรแบบ 'อียิปต์' ซึ่งเป็นตัวพิมพ์ใหญ่แบบไม่มีเชิงเส้นเดียว เพื่อทำเครื่องหมายสถานที่โบราณของโรมัน ตัวอักษรเหล่านี้พิมพ์จากแผ่นทองแดงที่แกะสลัก^{[ 45 ] [ 41 ]}

ประมาณปี ค.ศ. 1816 วิลเลียม แคสลอนที่ 4 ได้ผลิตแบบอักษรพิมพ์แบบไม่มีเชิงตัวแรกในอังกฤษสำหรับอักษรละติน ซึ่งเป็นแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่เท่านั้นภายใต้ชื่อ'Two Lines English Egyptian'โดยที่ 'Two Lines English' หมายถึงขนาดตัวแบบอักษร ซึ่งเท่ากับประมาณ 28 พอยต์^{[ 56 ] [ 57 ]}แม้ว่าจะเป็นที่รู้จักจากการปรากฏในสมุดตัวอย่างของบริษัท แต่ก็ไม่พบการใช้งานใดๆ ในช่วงเวลานั้น มอสลีย์คาดการณ์ว่าอาจมีการสั่งทำโดยลูกค้ารายใดรายหนึ่งโดยเฉพาะ^{[ 58 ] [ i ]}

ดูเหมือนว่าความสนใจในแบบอักษร sans-serif จะลดลงเป็นครั้งที่สองเป็นเวลาประมาณสิบสองปี จนกระทั่ง โรงหล่อของ Vincent Figginsในลอนดอนได้ออกแบบอักษร sans-serif ใหม่ในปี พ.ศ. 2361 ^{[ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]} David Ryan รู้สึกว่าการออกแบบนั้น "หยาบกว่าแต่ใหญ่กว่ามาก" เมื่อเทียบกับแบบก่อนหน้า ทำให้ประสบความสำเร็จ^{[ 63 ]}หลังจากนั้น แบบอักษร sans-serif ตัวพิมพ์ใหญ่ก็เริ่มถูกผลิตออกมาอย่างรวดเร็วจากโรงหล่อแบบอักษรในลอนดอน

แบบอักษร Thorowgood "grotesque" ในช่วงต้นทศวรรษ 1830 ได้รับการเลียนแบบอย่างมาก แบบอักษรนี้มีความโดดเด่นและอัดแน่นอย่างมาก ซึ่งแตกต่างจากสัดส่วนแบบคลาสสิกของการออกแบบของ Caslon แต่เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับการพิมพ์โปสเตอร์ และมีผลทางด้านสุนทรียศาสตร์คล้ายกับแบบอักษรslab serifและ"fat faces" (โดยทั่วไปจะกว้างกว่า) ในยุคนั้น นอกจากนี้ยังมีการเพิ่มตัวพิมพ์เล็กด้วย คำว่า "grotesque" มาจากคำภาษาอิตาลีที่แปลว่าถ้ำและมักใช้เพื่ออธิบายรูปแบบการตกแต่งของโรมันที่พบจากการขุดค้น แต่ได้ถูกนำมาใช้ในความหมายสมัยใหม่สำหรับวัตถุที่ดู "ผิดรูปหรือน่าเกลียดน่ากลัว" มานานแล้ว^{[ 7 ]}คำว่า "grotesque" จึงถูกใช้กันทั่วไปเพื่ออธิบายแบบอักษร sans-serif

แบบอักษรแสดงผลแบบไม่มีเชิงที่กระชับคล้ายกัน ซึ่งมักใช้ตัวพิมพ์ใหญ่เท่านั้น ได้รับความนิยมอย่างมาก^{[ 44 ]}แบบอักษรพิมพ์แบบไม่มีเชิงเริ่มปรากฏขึ้นในฝรั่งเศสและเยอรมนีหลังจากนั้น^{[ 64 ] [ 65 ]}

อาจกล่าวถึงทฤษฎีบางประการเกี่ยวกับแบบอักษร sans-serif ในยุคแรกๆ ที่ปัจจุบันทราบกันดีว่าไม่ถูกต้องไว้ที่นี่ ทฤษฎีหนึ่งคือแบบอักษร sans-serif มีพื้นฐานมาจาก " แบบอักษร fat face " หรือแบบอักษร slab-serifที่เอาส่วน serif ออก^{[ 68 ] [ 69 ]}ปัจจุบันเป็นที่ทราบกันดีว่าแรงบันดาลใจมาจากยุคโบราณคลาสสิก และแบบอักษร sans-serif ปรากฏขึ้นก่อนการปรากฏตัวครั้งแรกของแบบอักษร slab-serif ในปี 1810 ^{[ 41 ]}โรงหล่อ Schelter & Gieseckeยังอ้างในช่วงทศวรรษ 1920 ว่าได้นำเสนอแบบอักษร sans-serif ที่มีตัวพิมพ์เล็กตั้งแต่ปี 1825 ^{[ 70 ] [ 71 ]} Mosley อธิบายว่าสิ่งนี้ "ไม่น่าเชื่อถืออย่างสิ้นเชิง" ^{[ 41 ]}และในปี 1986 Walter Tracyได้อธิบายวันที่ที่อ้างว่า "ตามหลักสไตล์ ... เร็วเกินไปประมาณสี่สิบปี" ^{[ 72 ]}ในปี พ.ศ. 2547 Wolfgang Homola ได้กำหนดอายุของแบบอักษรนี้ไว้ที่ปี พ.ศ. 2425 โดยอิงจากการศึกษาตัวอย่างของ Schelter & Giesecke ^{[ 73 ]}

ตัวอักษรและแบบอักษรแบบไม่มีเชิง (sans-serif) ได้รับความนิยมเนื่องจากมีความชัดเจนและอ่านง่ายจากระยะไกลในการโฆษณาและการแสดงผล ไม่ว่าจะพิมพ์ขนาดใหญ่หรือเล็กก็ตาม เนื่องจากแบบอักษรแบบไม่มีเชิงมักใช้สำหรับหัวข้อและการพิมพ์เชิงพาณิชย์ แบบอักษรแบบไม่มีเชิงในยุคแรกๆ หลายแบบจึงไม่มีตัวพิมพ์เล็ก แบบอักษรแบบไม่มีเชิงตัวพิมพ์ใหญ่ที่เรียบง่ายโดยไม่ใช้ตัวพิมพ์เล็กกลายเป็นเรื่องธรรมดามากในการใช้งานต่างๆ เช่น บนป้ายหลุมศพในยุควิกตอเรียของอังกฤษ

การใช้แซนเซอริฟเป็นข้อความต่อเนื่องเป็นครั้งแรกได้รับการเสนอให้เป็นหนังสือเล่มสั้นFeste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultur Symbols (การเฉลิมฉลองของชีวิตและศิลปะ: การ ^{พิจารณา}โรงละครว่าเป็นสัญลักษณ์สูงสุดแห่งวัฒนธรรม) โดย^ปีเตอร์ เบห์เรนส์ในปี พ.ศ. ^{2443 [ 75 ]}

ตลอดช่วงศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 แบบอักษร sans-serif ถูกมองด้วยความสงสัยจากผู้พิมพ์จำนวนมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้พิมพ์หนังสือชั้นดีว่าเหมาะสมสำหรับการโฆษณาเท่านั้น (หรืออาจจะไม่เหมาะเลย) และจนถึงทุกวันนี้หนังสือส่วนใหญ่ยังคงพิมพ์ด้วยแบบอักษร serif เป็นข้อความหลัก^{[ 77 ]}ความประทับใจนี้คงไม่ดีขึ้นหากพิจารณาจากมาตรฐานของแบบอักษร sans-serif ทั่วไปในยุคนั้น ซึ่งหลายแบบในปัจจุบันดูค่อนข้างไม่สวยงามและมีรูปร่างแปลกประหลาด ในปี 1922 ช่างพิมพ์ผู้เชี่ยวชาญDaniel Berkeley Updikeได้อธิบายแบบอักษร sans-serif ว่า "ไม่มีที่อยู่ในห้องเรียงพิมพ์ที่น่าเคารพนับถือทางศิลปะ" ^{[ 78 ]}ในปี 1937 เขาได้กล่าวว่าเขาไม่เห็นความจำเป็นที่จะต้องเปลี่ยนความคิดเห็นนี้โดยทั่วไป แม้ว่าเขาจะรู้สึกว่าGill SansและFuturaเป็นตัวเลือกที่ดีที่สุดหากต้องใช้แบบอักษร sans-serif ^{[ 79 ]}

ตลอดช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แบบอักษร sans-serif ได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นเนื่องจากมีการออกแบบ sans-serif ที่มีความเป็นศิลปะมากขึ้น แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วเขาจะไม่ชอบแบบอักษร sans-serif แต่ JL Frazier ผู้พิมพ์ชาวอเมริกันได้เขียนถึงCopperplate Gothicในปี 1925 ว่า "ความสง่างามบางอย่างเกิดขึ้น ...เนื่องจากการไม่มีสิ่งประดับประดาใดๆ" ทำให้แบบอักษรนี้เป็นที่นิยมสำหรับเครื่องเขียนของมืออาชีพ เช่น ทนายความและแพทย์^{[ 80 ]}ดังที่ความคิดเห็นของ Updike ชี้ให้เห็น การออกแบบ sans-serif แบบใหม่ที่มีความเป็นมนุษยนิยมและเรขาคณิตมากขึ้นนั้นได้รับการมองว่าน่าเคารพนับถือมากขึ้น และถูกทำการตลาดอย่างชาญฉลาดในยุโรปและอเมริกาโดยนำเสนอสัดส่วนแบบคลาสสิก (โดยได้รับอิทธิพลจากตัวพิมพ์ใหญ่แบบโรมัน) ในขณะเดียวกันก็แสดงภาพลักษณ์ที่เรียบง่ายและทันสมัย^{​​[ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ]}

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Futura ได้รับการทำการตลาดอย่างกว้างขวางโดย Bauer และบริษัทจัดจำหน่ายในอเมริกาโดยใช้โบรชัวร์เพื่อสื่อถึงจิตวิญญาณแห่งความทันสมัย ​​โดยใช้สโลแกนภาษาเยอรมันว่า " die Schrift unserer Zeit " ("แบบอักษรแห่งยุคสมัยของเรา") และภาษาอังกฤษว่า"แบบอักษรแห่งวันนี้และวันพรุ่งนี้"แบบอักษรหลายแบบได้รับการเผยแพร่ภายใต้อิทธิพลของแบบอักษรนี้ในรูปแบบที่ลอกเลียนแบบโดยตรง หรืออย่างน้อยก็มีตัวอักษรทางเลือกให้เลือกใช้เพื่อให้สามารถเลียนแบบได้หากต้องการ^{[ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]}

ในช่วงหลังสงคราม ความสนใจในแบบอักษร sans-serif ที่มีลักษณะ "แปลกประหลาด" เพิ่มมากขึ้น^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]} เคนเนธ เดย์ ช่างพิมพ์ เขียนไว้ในหนังสือ The Typography of Press Advertisement (1956) ว่าแบบอักษร Grotesque ที่แปลกประหลาดของ Stephenson Blake กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้ง เนื่องจากมี "บุคลิกที่บางครั้งขาดหายไปในแบบอักษร sans-serif แบบย่อส่วนร่วมสมัยในช่วงสามสิบปีที่ผ่านมา" ^{[ 22 ]}เอเดรียน ฟรูติเกอร์นักออกแบบแบบอักษรชั้นนำเขียนไว้ในปี 1961 ในการออกแบบแบบอักษรใหม่Universตามแบบจำลองในศตวรรษที่สิบเก้าว่า "แบบอักษร sans-serif เก่าๆ เหล่านี้บางส่วนได้รับการฟื้นฟูอย่างแท้จริงในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมา หลังจากที่กระแสต่อต้าน 'New Objectivity' ได้ถูกเอาชนะไปแล้ว รูปแบบทางเรขาคณิตล้วนๆ ของแบบอักษรนั้นไม่ยั่งยืน" ^{[ 93 ]}

ในช่วงเวลานี้ในสหราชอาณาจักร Mosley ได้แสดงความคิดเห็นว่าในปี 1960 "คำสั่งซื้อกลับมาคึกคักอย่างไม่คาดคิด" สำหรับ การออกแบบ Monotype Grotesqueที่แปลกประหลาดของ Monotype : "[มัน] แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนยิ่งกว่า Univers ถึงสายลมแห่งการปฏิวัติที่เริ่มพัดผ่านวงการการพิมพ์ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1960" และ "การออกแบบที่ค่อนข้างเทอะทะดูเหมือนจะเป็นหนึ่งในสิ่งดึงดูดใจหลักสำหรับนักออกแบบที่แหวกแนวซึ่งเบื่อหน่ายกับความสวยงามของ Gill Sans" ^{[ 38 ] [ 94 ]} 

ในช่วงทศวรรษ 1960 แบบอักษรนีโอ-โกรเทสก์ เช่นUniversและHelveticaได้รับความนิยมจากการฟื้นฟูแบบอักษรโกรเทสก์ในศตวรรษที่ 19 พร้อมทั้งนำเสนอรูปแบบที่หลากหลายมากขึ้นกว่าการออกแบบก่อนหน้านี้ ทำให้สามารถจัดวางข้อความได้หลากหลายรูปแบบมากขึ้นอย่างมีศิลปะ โดยการจัดวางหัวข้อและเนื้อหาหลักไว้ในแบบอักษรตระกูลเดียวกัน^{[ 5 ] [ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ]}รูปแบบการออกแบบที่ใช้เค้าโครงแบบไม่สมมาตร Helvetica และเค้าโครงแบบตารางอย่างกว้างขวาง เรียกว่า รูปแบบการพิมพ์แบบสวิสหรือแบบสากล

• "อียิปต์": ชื่อของตัวพิมพ์แบบไม่มีเชิงอเนกประสงค์ตัวแรกของ Caslon นอกจากนี้ยังมีการบันทึกไว้ว่าJoseph Farington ใช้ เพื่ออธิบายการเห็นจารึกแบบไม่มีเชิงบนอนุสรณ์ของ John Flaxman ให้กับIsaac Hawkins Brownในปี 1805 ^{[ 44 ]}แม้ว่าในปัจจุบันคำนี้มักใช้เพื่ออ้างถึงแบบมีเชิงไม่ใช่แบบไม่มีเชิง
• "Antique": เป็นที่นิยมอย่างมากในฝรั่งเศส^{[ 38 ]} บางครอบครัว เช่นAntique Oliveยังคงใช้ชื่อนี้อยู่
• "Grotesque": ได้รับความนิยมจากWilliam Thorowgoodแห่ง โรงหล่อ Fann Streetตั้งแต่ราวปี 1830 ^{[ 7 ] [ 60 ] [ 70 ]}ชื่อนี้มาจากคำภาษาอิตาลีว่า 'grottesco' ซึ่งหมายถึง 'เป็นของถ้ำ' ในเยอรมนี ชื่อนี้กลายเป็นGrotesk
• "ดอริก": คำนี้ใช้โดยโรงหล่อแคสลอนในลอนดอน
• "Gothic": เป็นที่นิยมในหมู่นักออกแบบตัวอักษรชาวอเมริกัน การใช้คำนี้ครั้งแรกอาจมาจาก Boston Type and Stereotype Foundry ซึ่งในปี 1837 ได้ตีพิมพ์ชุดตัวอักษรแบบไม่มีเชิง (sans-serif) ภายใต้ชื่อดังกล่าว เชื่อกันว่านั่นเป็นการออกแบบตัวอักษรแบบไม่มีเชิงชุดแรกที่ได้รับการแนะนำในอเมริกา^{[ 99 ]}คำนี้อาจมาจากความหมายทางสถาปัตยกรรม ซึ่งไม่ใช่ทั้งกรีกหรือโรมัน^{[ 100 ]}และจากคำคุณศัพท์ที่ขยายความของ "เยอรมนี" ซึ่งเป็นสถานที่ที่ตัวอักษรแบบไม่มีเชิงได้รับความนิยมในช่วงศตวรรษที่ 19 ถึง 20 ^{[ 101 ]}ผู้ที่นำคำนี้มาใช้ในช่วงแรก ได้แก่Miller & Richard (1863) และJRM Wood (1865) ในประเทศจีน ญี่ปุ่น และเกาหลีตัวอักษรแบบกอธิคของเอเชียตะวันออก เป็นรูปแบบตัวอักษรที่มีลักษณะเฉพาะคือเส้นมีความหนาสม่ำเสมอและไม่มีการตกแต่ง จึงคล้ายกับรูปแบบตัวอักษรแบบไม่มีเชิงในการออกแบบตัวอักษรแบบตะวันตก

• "Lineale" หรือ "linear": คำว่าlinealeถูกกำหนดโดยMaximilien Voxในการจำแนกประเภท VOX-ATypIเพื่อใช้อธิบายแบบอักษรแบบไม่มีเชิง ต่อมา ใน การจำแนกประเภทแบบอักษร มาตรฐานของอังกฤษ ( BS 2961 :1967) คำว่า lineale ได้เข้ามาแทนที่ sans-serif ในฐานะชื่อการจำแนกประเภท
• "Simplices": ใน désignations préliminaires (การกำหนดเบื้องต้น) ของ Jean Alessandrini คำว่าsimplices (แบบอักษรธรรมดา) ใช้เพื่ออธิบายแบบอักษร sans-serif โดยอ้างว่าชื่อ 'lineal' หมายถึงเส้น ในขณะที่ในความเป็นจริง แบบอักษรทั้งหมดทำมาจากเส้น รวมถึงแบบอักษรที่ไม่ใช่ lineal ด้วย^{[ 102 ]}
• "สวิส": ใช้เป็นคำพ้องความหมายของ sans-serif ตรงข้ามกับ "โรมัน" (serif) รูปแบบ OpenDocument (ISO/IEC 26300:2006) และRich Text Formatสามารถใช้คำนี้เพื่อระบุชื่อแบบอักษรทั่วไป sans-serif ("ตระกูลแบบอักษร") สำหรับไฟล์แบบอักษรที่ใช้ในเอกสาร^{[ 103 ] [ 104 ] [ 105 ]}น่าจะหมายถึงความนิยมของแบบอักษร sans-serif grotesque และ neo-grotesque ในสวิตเซอร์แลนด์
• "อุตสาหกรรม": ใช้เพื่ออ้างถึงแบบอักษร sans-serif ที่ดูแปลกประหลาดและแบบนีโอ-แปลกประหลาด ซึ่งไม่ได้อิงตามหลักการ "ศิลปะ" เหมือนกับแบบอักษรมนุษยนิยม เรขาคณิต และแบบตกแต่งทั่วไป^{[ 72 ] [ 106 ]}