กุยโดเกิดในช่วงระหว่างปี 990 ถึง 999 ^{[ 7 ]}ช่วงวันเกิดนี้คาดเดาจากต้นฉบับMicrologus ที่สูญหายและไม่มีวันที่ ซึ่งเขาระบุว่าเขามีอายุ 34 ปี ขณะที่จอห์นที่ 19เป็นพระสันตะปาปา (1024–1033) ^{[ 7 ]}การกำหนดวันที่ของต้นฉบับโดยนักดนตรีวิทยาชาวสวิสHans Oesch เป็นปี 1025–1026 ได้รับการเห็นพ้องจากนักวิชาการ Claude V. Palisca , Dolores Pesce และ Angelo Mafucci โดย Mafucci ตั้งข้อสังเกตว่า "ได้รับการยอมรับอย่างเป็นเอกฉันท์แล้ว" ^{[ 10 ] [ 11 ] [ n 3 ]}ซึ่งจะบ่งชี้ว่าวันเกิดของ เขาน่าจะ อยู่ในช่วงประมาณปี991–992 ^{[ 10 ] [ n 4 ]}

สถานที่เกิดของกุยโดนั้นไม่แน่นอนยิ่งกว่า และเป็นหัวข้อที่มีการถกเถียงกันมากระหว่างนักวิชาการ^{[ 13 ]}โดยนักประวัติศาสตร์ดนตรี Cesarino Ruini ตั้งข้อสังเกตว่าเนื่องจากความสำคัญของกุยโด "จึงเป็นที่เข้าใจได้ว่าสถานที่หลายแห่งในอิตาลีต่างอ้างว่าเป็นสถานที่เกิดของกุยโด" ^{[ 6 ] [ n 5 ]}มีผู้สมัครหลักสองราย ได้แก่อเรซโซทัสคานีหรืออารามปอมโปซาบนชายฝั่งทะเลเอเดรียติกใกล้เมืองเฟอร์รารา [ ^{14 ] [ n 6 ]}นักดนตรีวิทยาJos. Smits van Waesbergheยืนยันว่าเขาเกิดที่ปอมโปซาเนื่องจากความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นกับอารามใน ช่วงประมาณ ปี1013–1025ตามที่ Van Waesberghe กล่าวจารึก บนหลุมศพของกุยโดที่ว่า 'แห่งอเรซโซ' นั้นเป็นเพราะการพำนักอยู่ที่นั่นประมาณสิบสองปีในช่วงบั้นปลายชีวิตของเขา^{[ 11 ]}มาฟุชชีไม่เห็นด้วยกับข้อสรุปของแวน วาเอสเบิร์ก โดยโต้แย้งว่าหากกุยโดเกิดที่ปอมโปซา เขาคงใช้เวลาอยู่ที่นั่นเกือบ 35 ปี และน่าจะเป็นที่รู้จักในนาม 'แห่งปอมโปซา' มากกว่า^{[ 11 ]}มาฟุชชีอ้างถึงบันทึกของนักประวัติศาสตร์ร่วมสมัยอย่างซิเกเบิร์ตแห่งเกมบลูซ์ ( ประมาณ ค.ศ. 1030 –1112) ซึ่งกล่าวถึงกุยโดว่า "กุยโด อาเรตินัส" (กุยโดแห่งอาเรซโซ) ซึ่งแสดงให้เห็นว่าการใช้ชื่อดังกล่าวในยุคแรกหมายความว่าสถานที่เกิดของกุยโดคืออาเรซโซ^{[ 16 ]}มาฟุชชีอ้างถึงเอกสารที่เพิ่งค้นพบเมื่อปี พ.ศ. 2546 โดยระบุว่ากุยโดคือกุยโด เคลริโก ฟิลิอุส โรเซแห่งมหาวิหารอาเรซโซ^{[ 17 ]}ถ้า Mafucci พูดถูก Guido จะได้รับการศึกษาดนตรีเบื้องต้นที่มหาวิหาร Arezzo จากผู้ช่วยบาทหลวงชื่อ Sigizo และได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้ช่วยบาทหลวงและทำหน้าที่เป็นนักร้องประสานเสียง [ ^{18 ] [ n 7 ]}

ประมาณปี ค.ศ. 1013 กุยโดได้ไปที่อารามปอมโปซา ซึ่งเป็นหนึ่งใน อารามเบ เนดิกตินที่ มีชื่อเสียงที่สุด ในยุคนั้น เพื่อศึกษาต่อให้จบ^{[ 19 ]}เมื่อกลายเป็นพระภิกษุผู้มีชื่อเสียง^{[ 5 ]}เขาเริ่มพัฒนาหลักการใหม่ของการเขียนโน้ตดนตรี (ดนตรีที่เขียนและอ่านจากระบบภาพที่เป็นระเบียบ) ^{[ 1 ]}

โดยน่าจะอ้างอิงจากงานเขียนของOdo แห่ง Saint-Maur-des-Fossés [ ^{1 ]} Guido เริ่มร่างระบบของเขาในหนังสือเพลงสวดRegulae rhythmicaeซึ่งเขาน่าจะทำงานร่วมกับ Michael แห่ง Pomposa เพื่อนร่วมงานของเขา^{[ 7 ] [ n 9 ]}ในคำนำของหนังสือเพลงสวด Guido ได้แสดงความไม่พอใจกับเวลาจำนวนมากที่นักร้องใช้ในการท่องจำดนตรี^{[ 21 ]}เขาอธิบายว่าระบบนี้จะช่วยป้องกันความจำเป็นในการท่องจำ และทำให้นักร้องมีเวลามากขึ้นในการศึกษาบทสวดและข้อความทางศาสนาอื่นๆ^{[ 6 ]}เขาเริ่มสอนนักร้องของเขาตามแนวทางนี้และได้รับชื่อเสียงในด้านความสามารถในการสอนดนตรีจำนวนมากได้อย่างรวดเร็ว^{[ 7 ]}แม้ว่าแนวคิดของเขาจะได้รับความสนใจจากทั่วอิตาลี แต่ก็ก่อให้เกิดความอิจฉาและการต่อต้านอย่างมากจากเพื่อนพระภิกษุของเขา^{[ 1 ] [ 7 ]}ซึ่งรู้สึกถูกคุกคามจากนวัตกรรมของเขา^{[ 6 ]}ในบรรดาผู้ที่ไม่เห็นด้วยนั้นมีGuido แห่ง Pomposa [ ^{6 ] ซึ่ง}เป็นเจ้าอาวาสเมื่อพิจารณาจากข้อโต้แย้งเหล่านี้ Guido จึงออกจาก Pomposa ในราวปี 1025 และย้ายไปที่—หรือ 'กลับไป' หากยึดตามสมมติฐานเกี่ยวกับสถานที่เกิดที่ Arezzo—Arezzo ^{[ 1 ]}

Arezzo ไม่มีอาราม บิชอปเทดัลด์แห่ง Arezzo (บิชอปตั้งแต่ปี 1023 ถึง 1036) ได้แต่งตั้งกุยโดให้ดูแลการฝึกอบรมนักร้องสำหรับมหาวิหาร Arezzo ^{[ 7 ]}ในช่วงเวลานี้เองที่กุยโดเริ่มทำงานเกี่ยวกับMicrologusหรือชื่อเต็มว่าMicrologus de disciplina artis musicae [ ^{1 ] งาน}นี้ได้รับมอบหมายและอุทิศให้กับเทดัลด์^{[ 7 ]}โดยหลักแล้วเป็นคู่มือดนตรีสำหรับนักร้องและกล่าวถึงหัวข้อที่หลากหลาย รวมถึงการสวดภาวนา ดนตรีโพลีโฟนิกโมโนคอร์ดทำนองพยางค์ โหมดออร์กานัมเนอูเมสและวิธีการสอนของเขามากมาย^{[ 22 ]}โดยกลับมาใช้วิธีการสอนแบบเดิม กุยโดลดระยะเวลาการฝึกอบรมมาตรฐาน 10 ปีสำหรับนักร้องประสานเสียงในอุดมคติเหลือเพียงหนึ่งหรือสองปี^{[ 6 ]}ความสนใจทั่วประเทศอิตาลีกลับมาที่กุยโดอีกครั้ง และสมเด็จพระสันตะปาปาจอห์นที่ 19 ทรงเรียกเขาไปที่โรมหลังจากที่ทรงเห็นหรือได้ยินเกี่ยวกับRegulae rhythmicaeและเทคนิคการสอนโน้ตดนตรีแบบใหม่ ของเขา ^{[ 7 ]}ธีโอบอลด์อาจช่วยจัดการการเยือนครั้งนี้^{[ 1 ]}และราวปี 1028 กุยโดได้เดินทางไปที่นั่นพร้อมกับบาทหลวงดอมปีเตอร์แห่งอาเรซโซและอธิการกริมัลดัสแห่งอาเรซโซ^{[ 6 ] [ 7 ] [ n 10 ]}การนำเสนอของเขากระตุ้นความสนใจอย่างมากจากคณะสงฆ์และรายละเอียดของการเยือนของเขารวมอยู่ในEpistola ad Michaelem ^{[ 6 ]}

ขณะที่อยู่ในโรม กุยโดล้มป่วย และอากาศร้อนในฤดูร้อนทำให้เขาต้องจากไป โดยให้คำมั่นว่าจะกลับมาเยี่ยมอีกครั้งและอธิบายทฤษฎีของเขาเพิ่มเติม^{[ 7 ]}ในEpistola ad Michaelemกุยโดกล่าวว่าก่อนจากไป เขาได้รับการติดต่อจากอธิการกุยโดแห่งปอมโปซา ซึ่งเสียใจที่กุยโดต้องจากอาเรซโซไป จึงเชิญเขากลับไปที่อาราม^{[ 6 ]}เหตุผลของกุยโดแห่งปอมโปซาคือเขาควรหลีกเลี่ยงเมืองต่างๆ เนื่องจากนักบวชส่วนใหญ่ในเมืองเหล่านั้นถูกกล่าวหาว่าค้า ตำแหน่ง ทางศาสนา^{[ 7 ]}แม้ว่าจะยังไม่ทราบแน่ชัดว่ากุยโดเลือกอารามปอมโปซาเป็นจุดหมายปลายทางหรือไม่^{[ 6 ]}ดูเหมือนว่าประมาณปี 1029 ^{[ 1 ]}กุยโดได้ไปตั้งรกรากอยู่ในอารามของอาเวลลานาแห่งคณะคามัลโดเลเซใกล้เมืองอาเรซโซ เนื่องจากต้นฉบับที่เก่าแก่ที่สุดหลายฉบับที่มีบันทึกของกุยโดเนียเป็นของคณะคามัลโดเลเซ^{[ 7 ]}เอกสารฉบับสุดท้ายที่เกี่ยวข้องกับ Guido ระบุว่าเขาอยู่ใน Arezzo เมื่อวันที่ 20 พฤษภาคม ค.ศ. 1033 ^{[ 6 ]}การเสียชีวิตของเขาทราบเพียงว่าเกิดขึ้นหลังจากวันที่ดังกล่าว^{[ 7 ]}

ผลงานทั้งสี่ ชิ้นมาจาก Guido อย่างแน่นอน: ^{[ 23 ]} Micrologus , Prologus ใน antiphonarium , Regulae rhythmicaeและEpistola ad Michaelem ^{[ 7 ] [ n 2 ]}

Epistola ad Michaelemเป็นเอกสารเพียงฉบับเดียวที่ไม่ใช่ตำราดนตรีที่เป็นทางการ มันถูกเขียนขึ้นหลังจากที่กุยโดเดินทางไปโรมโดยตรง^{[ 20 ]}อาจจะในปี 1028 ^{[ 7 ]}แต่ไม่เกินปี 1033 ^{[ 20 ]}ตำราดนตรีทั้งสามเล่มถูกเขียนขึ้นก่อนEpistola ad Michaelemเนื่องจากกุยโดได้กล่าวถึงตำราเหล่านั้นไว้ใน Epistola ad Michaelem ^{[ 20 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งMicrologusสามารถกำหนดวันที่ได้หลังจากปี 1026 เนื่องจากในจดหมายอุทิศเบื้องต้นถึงเทบัลด์ กุยโดได้แสดงความยินดีกับเขาสำหรับแผนการสร้างโบสถ์เซนต์โดนาตุสแห่งใหม่ในปี 1026 ^{[ 20 ]}แม้ว่าPrologus in antiphonariumจะเริ่มต้นในปอมโปซา (1013–1025) แต่ดูเหมือนว่าจะยังไม่เสร็จสมบูรณ์จนกระทั่งปี 1030 ^{[ 20 ]}

กุยโดได้พัฒนาเทคนิคการสอนใหม่ๆ เช่น การเขียนโน้ตดนตรีบนบรรทัดห้าเส้น และการใช้ตัวช่วยจำ "ut–re–mi–fa–sol–la" (do–re–mi–fa–so–la) ( solmization ) พยางค์ ut-re-mi-fa-sol-la (do-re-mi-fa-sol-la) มาจากหกครึ่งบรรทัดของบทแรกของเพลงสวด " Ut queant laxis " ซึ่งโน้ตจะถูกยกขึ้นทีละขั้น และเนื้อเพลงนี้เชื่อกันว่าเป็นผลงานของนักบวชและนักวิชาการชาวอิตาลีชื่อเปาโลส ดีคอน (ถึงแม้ว่าทำนองดนตรีอาจมีต้นกำเนิดร่วมกับทำนองเพลงก่อนหน้านี้ของบทกวีสรรเสริญฟิลลิสของโฮเรซ (Odes 4.11) ที่บันทึกไว้ในต้นฉบับมงเปลลิเยร์ H425 หรืออาจนำมาจากที่นั่นก็ได้) ^{[ 24 ]} Giovanni Battista Doniเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เปลี่ยนชื่อโน้ต "Ut" (C) เป็น "Do" (ในลำดับ "Do Re Mi ..." ที่รู้จักกันในชื่อsolfège ) ^{[ 25 ]}โน้ตตัวที่เจ็ด "Si" (มาจากอักษรย่อของ "Sancte Iohannes" ซึ่งเป็นภาษาละตินแปลว่านักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา ) ถูกเพิ่มเข้ามาในเวลาต่อมาไม่นานเพื่อทำให้บันไดเสียงไดอะโทนิกสมบูรณ์^{[ 26 ]}ในประเทศที่ใช้ภาษาอังกฤษSarah Glover ได้เปลี่ยน "Si" เป็น "Ti" ในศตวรรษที่ 19 เพื่อให้พยางค์ทุกพยางค์เริ่มต้นด้วยตัวอักษรที่แตกต่างกัน (ซึ่งทำให้ Si ว่างสำหรับการใช้งานในภายหลังเป็น Sol-sharp) "Ti" ถูกใช้ในโทนิกโซลฟาและในเพลง " Do-Re-Mi "

กุยโดได้รับการยกย่องอย่างผิดพลาดว่าเป็นผู้คิดค้นมือกุยโดเนียน [ ^{10 ] [ 27 ] ซึ่ง}เป็นระบบช่วยจำที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย โดยที่ชื่อโน้ตจะถูกแมปกับส่วนต่างๆ ของมือมนุษย์ แท้จริงแล้วกุยโดได้อธิบายเพียงรูปแบบพื้นฐานของมือกุยโดเนียนเท่านั้น และระบบเฮกซาคอร์ด แบบธรรมชาติ แบบแข็ง และแบบอ่อนที่ได้รับการพัฒนาอย่างสมบูรณ์นั้น ไม่สามารถระบุได้อย่างแน่ชัดว่าเป็นผลงานของเขา^{[ 28 ]}

ในศตวรรษที่ 12 เกิดการพัฒนาวิธีการสอนและการเรียนรู้ดนตรีที่มีประสิทธิภาพมากขึ้น การพัฒนาของกุยโดแห่งอาเรซโซที่เรียกว่า "มือกุยโดเนียน" ซึ่งเกิดขึ้นกว่าร้อยปีหลังจากที่เขาเสียชีวิต ทำให้เหล่านักดนตรีสามารถกำหนดข้อต่อหรือปลายนิ้วเฉพาะให้กับช่วงเสียง (หรือที่เรียกว่าเฮกซาคอร์ดในยุคปัจจุบัน) การใช้ข้อต่อเฉพาะของมือและปลายนิ้วได้เปลี่ยนแปลงวิธีการเรียนรู้และจดจำพยางค์โซลมิเซชัน มือกุยโดเนียนไม่เพียงแต่กลายเป็นมาตรฐานในการเตรียมดนตรีในศตวรรษที่ 12 เท่านั้น แต่ความนิยมของมันยังแพร่หลายมากขึ้นในศตวรรษที่ 17 และ 18 อีกด้วย^{[ 29 ]}ความรู้และการใช้มือกุยโดเนียนจะช่วยให้นักดนตรีสามารถเปลี่ยนระดับเสียง ระบุช่วงเสียง และช่วยในการใช้โน้ตและการสร้างดนตรีใหม่ได้ง่ายขึ้น นักดนตรีสามารถร้องเพลงและจดจำส่วนของดนตรีและเคาน์เตอร์พอยต์ที่ยาวขึ้นในระหว่างการแสดง และเวลาที่ใช้ก็ลดลงอย่างมาก^{[ 30 ]}