โซลมิเซชัน (Solmization)คือ ระบบ ช่วยจำ ที่ กำหนดพยางค์ที่แตกต่างกัน ให้กับโน้ตแต่ละตัวใน บันไดเสียงดนตรีมีการใช้โซลมิเซชันหลายรูปแบบทั่วโลก แต่โซลเฟจ (Solfège)เป็นรูปแบบที่ใช้กันทั่วไปมากที่สุดในประเทศที่มีวัฒนธรรมตะวันตก

โดยปกติแล้วในประเทศที่ใช้ภาษาอังกฤษจะออกเสียงเจ็ดพยางค์ ได้แก่do , re , mi , fa , sol , laและti (โดยมีเสียงสูงขึ้นในdi , ri , fi , si , liและเสียงต่ำลงในra , me , se , le , te ) ระบบในประเทศตะวันตกอื่นๆ ก็คล้ายคลึงกัน แต่โดยทั่วไปมัก ใช้ siเป็นพยางค์สุดท้ายแทนti

เชื่อกันว่า Guido แห่ง Arezzoน่าจะเป็นผู้ริเริ่มระบบ solmization สมัยใหม่ของตะวันตก โดยการนำพยางค์ ut–re–mi–fa–so–la มาใช้ ซึ่งมาจากพยางค์เริ่มต้นของครึ่งบรรทัดหกบรรทัดแรกของบทแรกของเพลงสวดUt queant laxis [ ^{1 ] Giovanni} Battista Doniเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เปลี่ยนชื่อโน้ต "Ut" (C) เป็น "Do" (ในลำดับ "Do Re Mi ..." ที่รู้จักกันในชื่อsolfège ) ^{[ 2 ]} คำอธิบายทางเลือกอื่น เสนอครั้งแรกโดยFranciszek MeninskiในThesaurus Linguarum Orientalium (1680) และต่อมาโดยJean-Benjamin de La BordeในEssai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780) คือ พยางค์ที่ได้มาจากระบบการละลายของภาษาอาหรับ درر مفصّلات Durar Mufaṣṣalāt ("แยกออกจากกัน" ไข่มุก") ( dāl, rā', mīm, fā', ṣād, lām, tā' ^{) ในยุคกลาง [} 3 ]แต่^{ไม่มีหลักฐาน}เชิงสารคดีใด ๆ^{[ 4 ]}

นอกจากระบบโซลมิเซชันไดอะโทนิกแบบดั้งเดิมแล้ว นักทฤษฎีหลายคนยังได้เสนอระบบโครมาติกแบบเต็มรูปแบบ ซึ่งแต่ละคลาสเสียงทั้งสิบสองของสเกลแบบเท่ากันจะถูกกำหนดพยางค์ที่ไม่ซ้ำกัน ระบบดังกล่าวมีจุดมุ่งหมายเพื่อปรับปรุงการปฏิบัติแบบคงที่แบบดั้งเดิม ซึ่งการเปลี่ยนแปลงโครมาติก (เช่น C♯ หรือ C♭) มักจะร้องโดยใช้รูปแบบที่ดัดแปลงหรือขึ้นอยู่กับบริบทของพยางค์พื้นฐานเดียวกัน^{[ 5 ]}

แรงจูงใจของพวกเขาคือ การตั้งชื่อที่ไม่ซ้ำกันให้กับระดับเสียงทั้ง 12 ระดับ อาจช่วยได้:

• ในการฟังดนตรี (การได้ยินเสียงดนตรีในใจขณะอ่านโน้ตดนตรี)
• และในการระบุระดับเสียง (การตั้งชื่อ/เขียนโน้ตเมื่อได้ยินดนตรี) ทั้งในส่วนของระดับเสียงสัมพัทธ์และระดับเสียงสัมบูรณ์

ตัวอย่างหนึ่งของระบบเสียงคงที่แบบโครมาติก ได้แก่ ระบบของ Hullah หรือ Shearer ระบบเหล่านี้ยังคงรักษาชื่อเสียงไดอะโทนิกแบบดั้งเดิมเจ็ดชื่อไว้ และสร้างรูปแบบเพิ่มเติมสำหรับระดับเสียงที่เปลี่ยนแปลงไปผ่านการดัดแปลงสระอย่างเป็นระบบ ตัวอย่างเช่น พยางค์พื้นฐานเช่นreอาจกลายเป็นraสำหรับ Re♭ และriสำหรับ Re♯

อีกแนวทางหนึ่งคือระบบลาโตนีซึ่งไม่ยึดติดกับชื่อดั้งเดิมและนำเสนอชุดพยางค์ใหม่ 21 พยางค์ ระบบนี้ออกแบบมาเพื่อเข้ารหัสระดับเสียงในพยัญชนะ และความสัมพันธ์ระหว่างเสียงเต็มและเสียงครึ่งในสระอย่างเป็นระบบ

ดนตรีไบแซนไทน์ใช้พยางค์ที่ได้มาจากอักษรกรีกเพื่อตั้งชื่อโน้ต โดยเริ่มจาก A โน้ตต่างๆ ได้แก่ pa (อัลฟา), vu (เบตา ออกเสียงว่า v ในภาษากรีกสมัยใหม่), ga (แกมมา), di (เดลตา), ke (เอปซิลอน), zo (ซีตา), ni (เอตา) ^{[ 6 ]}

ในสกอตแลนด์ระบบที่เรียกว่าCanntaireachd ("การขับขาน") ถูกใช้เป็นวิธีการสื่อสาร ดนตรี ปี่สกอตด้วยวาจา

ในศตวรรษที่ 16 นักดนตรีชาวเฟลมิชได้คิดค้น "bocedization": bo, ce, di, ga, lo, ma, ni ^{[ 7 ] [ 8 ]}

นักดนตรีชาวเอสโตเนียHeino Kaljusteใช้พยางค์jo, le, mi, na, so, ra, diสำหรับโซลมิเซชันแบบสัมพัทธ์ นักดนตรีชาวรัสเซียPavel Veysได้ปรับเปลี่ยนพยางค์ของ Kaljuste เป็น ё, ле, ви, на, зо, ра, ти ( yo, le, vi, na, zo, ra, ti ) ^{[ 9 ]}ในรัสเซีย พยางค์ของ Veys ใช้สำหรับโซลมิเซชันแบบสัมพัทธ์ (เช่นเดียวกับdo, re, miเป็นต้น ที่ใช้ในภาษาอังกฤษ) ในขณะที่ до, ре, ми, фа, соль, ля, си ( do, re, mi, fa, sol, la, si ) ใช้สำหรับโซลมิเซชันแบบสัมบูรณ์ (ซึ่งสอดคล้องกับ C, D, E, F, G, A, B โดยไม่คำนึงถึงคีย์) ไมเนอร์ธรรมชาติสามารถร้อง โดยใช้ raเป็นพื้นฐานได้ อย่างไรก็ตามValeri Braininได้เติมเต็มระบบของ Veys ด้วยโน้ตโครมาติกเพื่อให้สามารถใช้yoเป็นพื้นฐานได้ทั้งสำหรับเมเจอร์และไมเนอร์ Brainin เขียนพยางค์โดยใช้อักษรซีริลลิกและใช้อักษรละตินตามหลักการสะกดคำของเยอรมัน ดังนั้นพยางค์yo, vi, zoจึงสะกดเป็นjo, wi, so : ^{[ 10 ]}

สเกลหลักธรรมชาติ: ё (jo), ле (le), ви (wi), на (na), зо (so), ра (ra), ти (ti)

ระดับรองตามธรรมชาติ: ё (jo), ле (le), ву (wu), на (na), зо (so), ру (ru), ту (tu)

เสียงซูเปอร์โทนิกต่ำ: лу (lu); เสียงซูเปอร์โทนิกสูง: ли (li); เสียงซับโดมิแนนท์ต่ำ: ну (nu); เสียงซับโดมิแนนท์สูง: ни (ni).

ระบบ เสียง สวาระของอินเดียมีต้นกำเนิดมาจากตำราเวทเช่นอุปนิษัทซึ่งกล่าวถึงระบบดนตรีที่มีโน้ตเจ็ดตัว ซึ่งในที่สุดก็กลายเป็นสิ่งที่เรียกว่า สาร์กัมในดนตรีคลาสสิกของอินเดียโน้ตเรียงตามลำดับคือ: sa , re , ga , ma , pa , dhaและniซึ่งสอดคล้องกับระบบเสียงโซลเฟจของตะวันตก^{[ 11 ]}

สำหรับ ดนตรีของ ชาวฮั่นในประเทศจีน คำที่ใช้เรียกชื่อโน้ตดนตรี (จาก fa ถึง mi) คือ 上 ( siongหรือshàng ), 尺 ( ceiหรือchǐ ), 工 ( gōng ), 凡 ( huanหรือfán ), 六 ( liuoหรือliù ), 五 ( ngouหรือwǔ ), 乙 ( yikหรือyǐ ) ระบบนี้ใช้สำหรับการสอนการร้องเพลงจากโน้ต

สำหรับดนตรีญี่ปุ่นบรรทัดแรกของอิโรฮะบทกวีโบราณที่ใช้เป็นคู่มือการเรียน อักษร คะนะ แบบดั้งเดิม ถูกนำมาใช้ในการกำหนดระบบเสียง โดยพยางค์ที่แทนโน้ต A, B, C, D, E, F, G คือi , ro , ha , ni , ho , he , toตามลำดับ ส่วนระบบเสียงของขลุ่ยชากุฮาจิใช้ระบบการกำหนดเสียงอีกแบบหนึ่งที่ขึ้นต้นด้วย "ฟู โฮ อู"

นักดนตรี ชาวชวาใช้ตัวเลขเป็นหน่วยเสียงได้แก่ji - ro - lu - pat - ma - nem - piชื่อเหล่านี้ได้มาจากการลดรูปตัวเลขภาษาชวาsiji, loro, telu, papat, lima, enem, pitu ให้เหลือเพียงพยางค์เดียว (โดยที่[Pa]patและpi[tu]ซึ่งตรงกับเลข 4 และ 7 จะถูกข้ามไปในบันไดเสียงสเลนโดร แบบเพ นทาโทนิก )

• โซลเฟจ
• วิธีการโคดาลี
• โน้ตดนตรีแบบตัวเลข
• รูปทรง
• โทนิกโซลฟา