เจอราร์ด เจเน็ตต์
เจอราร์ด เจเน็ตต์ | |
|---|---|
 | |
| เกิด | 7 มิถุนายน พ.ศ. 2473 ปารีส ประเทศฝรั่งเศส |
| เสียชีวิต | 11 พฤษภาคม 2561 (อายุ 87 ปี) อีฟรี-ซูร์-แซนประเทศฝรั่งเศส |
| ประวัติการศึกษา | |
| อัลมา มัธยฐาน | École Normale Supérieure Paris IV (ปริญญาเอก, 1972) |
| มารี-ฌานน์ เดอร์รี | |
ที่ปรึกษาคนอื่นๆ | ฌอง-ตูแซงต์ เดซานติ |
| งานวิชาการ | |
โรงเรียนหรือประเพณี | โครงสร้างนิยม |
| สถาบันต่างๆ | มหาวิทยาลัยปารีสEPHE EHESS มหาวิทยาลัยเยล |
นักศึกษาปริญญาเอก | โมนิค วิตติง |
Gérard Genette ( ภาษาฝรั่งเศส: [ ʒeʁaʁ ʒənɛt ] ; 7 มิถุนายน 1930 – 11 พฤษภาคม 2018) เป็นนักทฤษฎีวรรณกรรม ชาวฝรั่งเศส โดยเฉพาะอย่างยิ่งมีความเกี่ยวข้องกับ ขบวนการ โครงสร้างนิยมและบุคคลสำคัญอย่างRoland BarthesและClaude Lévi-Straussซึ่งเขาได้นำแนวคิดเรื่องbricolageมา ใช้
ชีวิต
Genette เกิดที่ปารีส ซึ่งเขาศึกษาที่Lycée Lakanal , École Normale SupérieureและParis IV [ 1 ]
หลังจากออกจากพรรคคอมมิวนิสต์ฝรั่งเศสเจเน็ตเป็นสมาชิกของSocialisme ou Barbarieในช่วงปี 1957–1958 [ 2 ]
เขาได้รับตำแหน่งรองศาสตราจารย์ด้านวรรณคดีฝรั่งเศสที่มหาวิทยาลัยซอร์บอนน์ในปี 1967
ในปี พ.ศ. 2513 เขาได้ร่วมกับHélène CixousและTzvetan Todorovก่อตั้งวารสารPoétique [ 1 ]และเขายังได้เรียบเรียงชุดหนังสือชื่อเดียวกันสำหรับÉditions du Seuilอีกด้วย
ในบรรดาตำแหน่งอื่นๆ Genette เป็นผู้อำนวยการฝ่ายวิจัยที่École des hautes études en sciences sociales [ 3 ]และเป็นศาสตราจารย์รับเชิญที่มหาวิทยาลัยเยล
งาน
เจเน็ตมีส่วนสำคัญในการนำ คำศัพท์ เชิงวาทศิลป์ กลับมาใช้ ในการวิจารณ์วรรณกรรม เช่น คำศัพท์อย่างโทรปและเมโทนีมีนอกจากนี้ ผลงานของเขาเกี่ยวกับเรื่องเล่า ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในภาษาอังกฤษผ่านการคัดเลือกNarrative Discourse: An Essay in Methodก็มีความสำคัญเช่นกัน[ 3 ] ผลงานชิ้นเอกของเขาคือชุด Figuresหลายภาคซึ่งNarrative Discourseเป็นส่วนหนึ่ง นอกจากนี้ ไตรภาคของเขาเกี่ยวกับความเหนือกว่าของข้อความซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากเช่นกัน ประกอบด้วยIntroduction à l'architexte (1979), Palimpsests: Literature in the Second Degree (1982) และParatexts. Thresholds of Interpretation (1997) [ 4 ]
อิทธิพลในระดับนานาชาติของเขานั้นไม่มากเท่ากับนักคิดคนอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับลัทธิโครงสร้างนิยมเช่นโรลองด์ บาร์เธส์และโคลด เลวี-สเตราส์งานของเขามักถูกนำไปรวมไว้ในบทความคัดสรรหรือถูกกล่าวถึงในงานเขียนอื่นๆ มากกว่าที่จะถูกศึกษาอย่างเป็นอิสระ อย่างไรก็ตาม คำศัพท์และเทคนิคที่มาจากคำศัพท์และระบบของเขากลับแพร่หลาย เช่น คำว่าparatextสำหรับคำนำ บทนำ ภาพประกอบ หรือวัสดุอื่นๆ ที่ประกอบกับเนื้อหา หรือhypotextสำหรับแหล่งที่มาของเนื้อหา
แนวคิดสำคัญในทฤษฎีการเล่าเรื่องของเจเน็ตต์
โครงร่าง ทฤษฎีการเล่าเรื่องของเจเน็ตต์นี้ได้มาจากหนังสือ Narrative Discourse: An Essay in Methodซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของผลงานหลายเล่มของเขาเรื่อง Figures I-IIIตัวอย่างที่ใช้ในหนังสือเล่มนี้ส่วนใหญ่มาจากมหากาพย์In Search of Lost Time ของพรูส ต์
การวิจารณ์
หนึ่งในข้อวิจารณ์ที่เคยใช้กับรูปแบบก่อนหน้าของทฤษฎีการเล่าเรื่องคือ ทฤษฎีเหล่านั้นสามารถจัดการได้เฉพาะกับเรื่องราวที่เรียบง่ายเท่านั้น เช่นงานของวลาดิมีร์ พรอปป์ ใน หนังสือ Morphology of the Folk Taleหากทฤษฎีการเล่าเรื่องสามารถรับมือกับงานของพรูสต์ได้แล้ว ข้อวิจารณ์นี้ก็คงใช้ไม่ได้อีกต่อไป
ด้านล่างนี้คือแนวคิดหลักห้าประการที่เจเน็ตต์ใช้ในหนังสือNarrative Discourse: An Essay in Methodโดยส่วนใหญ่ใช้เพื่อพิจารณาโครงสร้างทางไวยากรณ์ของเรื่องเล่า มากกว่าที่จะตีความเรื่องเล่าเหล่านั้น
คำสั่ง
สมมติว่าเรื่องราวถูกเล่าดังนี้: นักสืบพบเบาะแสของการฆาตกรรม (เหตุการณ์ A); ในที่สุดก็มีการเปิดเผยสถานการณ์ของการฆาตกรรม (เหตุการณ์ B); และสุดท้ายฆาตกรถูกจับได้ (เหตุการณ์ C)
เพิ่มตัวเลขที่ตรงกันให้กับเหตุการณ์ที่มีตัวอักษรกำกับ โดยเรียงลำดับตามลำดับเวลา: 1, 2 และ 3
หากเล่าเหตุการณ์เหล่านี้ตามลำดับเวลา จะได้ลำดับเป็น B1, A2, C3 แต่เมื่อเรียงลำดับในเนื้อหา จะได้ลำดับเป็น A2 (การค้นพบ), B1 (การย้อนรำลึก), C3 (การคลี่คลาย)
นี่เป็นการอธิบายถึงผลกระทบที่ 'ชัดเจน' ซึ่งผู้อ่านจะรับรู้ได้ เช่น การย้อนอดีต นอกจากนี้ยังกล่าวถึงโครงสร้างของเรื่องเล่าอย่างเป็นระบบมากขึ้น โดยคำนึงถึงการมองไปในอนาคต การเกิดขึ้นพร้อมกัน รวมถึงผลกระทบอื่นๆ ที่เป็นไปได้ แม้ว่าจะไม่ค่อยได้ใช้ก็ตาม ความไม่สอดคล้องกันในระดับลำดับนี้เรียกว่า ' ความไม่สอดคล้องทางเวลา '
ความถี่
การแยกเหตุการณ์ออกจากการเล่าเรื่องทำให้เกิดความเป็นไปได้หลายประการ
- เหตุการณ์หนึ่งสามารถเกิดขึ้นได้เพียงครั้งเดียวและถูกเล่าได้เพียงครั้งเดียว (เอกพจน์)
- 'วันนี้ฉันไปร้านค้ามา'
- เหตุการณ์หนึ่งสามารถเกิดขึ้นได้หลายครั้ง แต่สามารถเล่าได้เพียงครั้งเดียว (แบบวนซ้ำ)
- 'ฉันเคยไปร้านนั้น'
- เหตุการณ์หนึ่งอาจเกิดขึ้นเพียงครั้งเดียว แต่สามารถเล่าซ้ำได้หลายครั้ง (ซ้ำซาก)
- 'วันนี้ฉันไปร้านค้า' + 'วันนี้เขาไปร้านค้า' เป็นต้น
- เหตุการณ์หนึ่งสามารถเกิดขึ้นได้หลายครั้งและถูกเล่าซ้ำได้หลายครั้ง (หลายครั้ง)
- 'ฉันเคยไปที่ร้าน' + 'เขาเคยไปที่ร้าน' + 'ฉันไปที่ร้านเมื่อวานนี้' เป็นต้น
ระยะเวลา
การแยกระหว่างเหตุการณ์และการเล่าเรื่องหมายความว่ามีเวลาสนทนา[ 5 ]และเวลาเล่าเรื่อง [ 6 ] ซึ่ง เป็นองค์ประกอบหลักสองประการของระยะเวลา
- "เวลาผ่านไปห้าปี" มีช่วงเวลาการเล่าเรื่องที่ยาวนานถึงห้าปี แต่เวลาในการบรรยายสั้นมาก (ใช้เวลาอ่านเพียงไม่กี่วินาที)
- นวนิยายเรื่อง ยูลิสซีสของเจมส์ จอยซ์มีระยะเวลาการเล่าเรื่องค่อนข้างสั้น คือ 24 ชั่วโมง อย่างไรก็ตาม คงมีคนไม่มากนักที่จะอ่านยูลิสซีสจบ ได้ ภายใน 24 ชั่วโมง ดังนั้นจึงอาจกล่าวได้ว่านวนิยายเรื่องนี้มีระยะเวลาการดำเนินเรื่องที่ยาวนาน
เสียง
ประเด็นเรื่องน้ำเสียงเกี่ยวข้องกับว่าใครเป็นผู้เล่าเรื่องและเล่าจากที่ไหน ซึ่งสามารถแบ่งออกได้เป็นสี่ส่วน
- คำบรรยายมาจากไหน?
- ภายในเนื้อเรื่อง: เกิดขึ้นภายในตัวบท เช่น นวนิยายเรื่องThe Woman in White ของ Wilkie Collins
- นอกบริบทของเรื่อง: นอกเหนือจากเนื้อหาในบทประพันธ์ เช่นเทสส์แห่งดอร์เบอร์วิลล์ ของ โทมัส ฮาร์ดี
- ผู้เล่าเรื่องเป็นตัวละครในเรื่องหรือไม่?
- เฮเทอโรไดเจติก: ผู้เล่าเรื่องไม่ใช่ตัวละครในเรื่อง ตัวอย่างเช่น มหากาพย์โอดิสซี ของโฮเมอร์
- โฮโมไดเจติก: ผู้เล่าเรื่องเป็นตัวละครในเรื่อง ตัวอย่างเช่น วูเธอร์ริงไฮท์ส ของเอมิลี บรอนเต
อารมณ์
เจเน็ตกล่าวว่า อารมณ์ในการเล่าเรื่องขึ้นอยู่กับ 'ระยะห่าง' และ 'มุมมอง' ของผู้เล่าเรื่อง และเช่นเดียวกับดนตรี อารมณ์ในการเล่าเรื่องก็มีรูปแบบที่เด่นชัด มันเกี่ยวข้องกับน้ำเสียงด้วย
ระยะห่างของผู้เล่าเรื่องจะเปลี่ยนแปลงไปตาม:
- การบรรยายแบบผสมผสาน - คำพูดและการกระทำของตัวละครถูกผสานเข้ากับการบรรยาย
- การเล่าเรื่องแบบสลับบทบาท - อาจใช้รูปแบบการเล่าเรื่องทางอ้อมหรือรูปแบบการเล่าเรื่องทางอ้อมแบบอิสระ รูปแบบการเล่าเรื่องทางอ้อมเกี่ยวข้องกับการที่ผู้เล่าเรื่องรายงานคำพูดและการกระทำของตัวละครในแบบที่ตนเองตีความ ส่วนรูปแบบการเล่าเรื่องทางอ้อมแบบอิสระเกี่ยวข้องกับการที่ผู้เล่าเรื่องรายงานคำพูดและการกระทำของตัวละครโดยไม่ใช้คำเชื่อมอนุประโยค
- การรายงานคำพูด - ผู้เล่าเรื่องอ้างอิงคำพูดของตัวละครโดยตรง
มุมมองของผู้เล่าเรื่องเรียกว่าการโฟกัสการเล่าเรื่องสามารถไม่มีการโฟกัส มีการโฟกัสภายใน หรือมีการโฟกัสภายนอกได้[ 7 ]
รางวัลและเกียรติยศ
ผลงานที่คัดสรร
- รูปที่ 1-3 , 1967–70
- บทคัดย่อเกี่ยวกับทฤษฎีการเล่าเรื่อง แปลจากหนังสือ Figures III : Narrative Discourse: An Essay in Methodแปลโดย Jane E. Lewin คำนำโดย Jonathan Culler สำนักพิมพ์ Cornell University Press เมือง Ithaca ปี 1980 ISBN 0-8014-9259-9. LCCN 79013499 . OL 8222857W . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2023-10-04 . เรียกดูเมื่อ2023-10-04 .
- บทความคัดสรร 11 บทความ แปลจากหนังสือ Figures I-III : Figures of Literary DiscourseแปลโดยAlan Sheridanบทนำโดย Marie-Rose Logan นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย 1982 ISBN 0-631-13089-6. OL 15097934M . สืบค้นเมื่อ 2023-10-04 .
- Mimologiques: voyage en Cratylie , 1976 (แปลว่าMimologics , 1995)
- บทนำ à l'architexte , 1979.
- Palimpsestes: La littérature au Second degré , 1982. ( Palimpsests: วรรณกรรมในระดับที่สอง )
- Nouveau discours du récit , 1983 (แปลว่าNarrative Discourse Revisited , 1988)
- Seuils , 1987. (แปลเป็นภาษาไทยว่าParatexts. Thresholds of interpretation , 1997)
- นวนิยายและสำนวนภาษา , 1991.
- L'Œuvre de l'art, 1: Immanence et transcendence , 1994.
- L'Œuvre de l'art, 2: La esthétique , 1997.
- รูปที่ 4 , 1999.
- รูปที่ 5 , 2002.
- Métalepse: De la figure à la Fiction , 2004.
- บาร์ดาดรัก , 2006.
- Discours du récit , Paris, Le Seuil, 2007.
- Codicille , ปารีส, เลอ ซึย, 2552.
- Apostille , ปารีส, เลอ ซึย, 2012.
- บทส่งท้าย , ปารีส, Le Seuil, 2014.
- Postscript , ปารีส, Le Seuil, 2016.