Il Paradisoเป็นภาพวาดสีน้ำมัน ขนาดใหญ่ (22 x 9 เมตร) บนผืนผ้าใบ ซึ่งตั้งตระหง่านอยู่ในห้องโถงหลักของพระราชวังดอจซึ่งเป็นสถานที่จัดการประชุมสภาใหญ่แห่งเวนิสเป็นหนึ่งในภาพวาดบนผืนผ้าใบที่ใหญ่ที่สุดในโลก และวาดโดยจาโคโป โรบูสติ ซึ่งเป็นที่รู้จักกันทั่วไปในชื่อทินโตเร็ตโต [ ^{1 ] ภาพ}วาดนี้แสดงให้เห็นฉากสวรรค์พร้อมภาพบุคคลทางศาสนาต่างๆ เช่น ภาพของจัสตินา นักบุญอุปถัมภ์ของปาดัว (ซึ่งวันเฉลิมฉลองคือวันที่ 7 ตุลาคม ซึ่งเป็นวันเดียวกับการรบที่เลปันโต )

จากใจกลางเวที เส้นทางแห่งแสงสว่างทอดยาวขึ้นไปสู่สรวงสวรรค์เปิดโอกาสให้ดวงวิญญาณของผู้ทรงธรรมได้ขึ้นสู่สรวงสวรรค์ (ด้วยความช่วยเหลือจากเหล่าทูตสวรรค์) และพระคุณของพระเจ้าได้ลงมาสถิตอยู่กับเจ้าเมืองดอจ ใจกลางเส้นทางนี้คือร่างอันเปล่งประกายของอัครทูตสวรรค์ ผู้คลุมหน้าเพียงครึ่งเดียว ภาพโดยรวมเต็มไปด้วยตัวละครประมาณ 500 ตัว ซึ่งวาดอย่างละเอียดประณีต

จอห์น รัสกิน กล่าว ถึงภาพนี้ว่า "ผมไม่ลังเลเลยที่จะยืนยันว่าภาพนี้เป็นงานศิลปะที่ล้ำค่าที่สุดในบรรดางานศิลปะทุกประเภทที่มีอยู่ในโลกในปัจจุบัน" ^{[ 2 ]}

ผลงานของทินโตเร็ตโตจำนวนมากมีความสำคัญต่อสถานที่ตั้ง หรือมีขนาดใหญ่เกินกว่าจะย้ายไปจัดแสดงที่อื่นได้ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมผลงานหลายชิ้นจึงยังคงจัดแสดงอยู่ที่เมืองเวนิส ประเทศอิตาลี

ภาพ เขียน "พระแม่มารีวิงวอนต่อพระคริสต์"แสดงให้เห็นฉากที่เหนือขึ้นไปคือ นกพิราบแห่งพระวิญญาณบริสุทธิ์และตั้งอยู่บนกลุ่มเทวดาเครูบและเซราฟิม ที่เรียงตัวเป็นครึ่งวงกลมหนาแน่น มีการอ้างอิงถึงเหตุการณ์การประกาศข่าวดีที่ปรากฏในภาพจิตรกรรมฝาผนังก่อนหน้านี้ โดย แสดงให้เห็น อัครทูตกาเบรียลกำลังยื่นดอกลิลลี่ให้แก่พระแม่มารีซึ่งมีรัศมีดาว 7 ดวงล้อมรอบ แสงศักดิ์สิทธิ์ไม่ได้มาจากนกพิราบแห่งพระวิญญาณบริสุทธิ์ แต่มาจากรูปของพระคริสต์ผู้พิพากษา ซึ่งทรงถือลูกโลกที่มีไม้กางเขน อยู่ด้านบน ทางด้านซ้ายของพระองค์คืออัครทูตมิคาเอลกำลังถือตาชั่งแห่งความยุติธรรม ลำดับชั้นของเทวดาได้รับการเคารพ โดยเหล่าผู้เขียนพระวรสารปรากฏอยู่ในครึ่งวงกลมใต้ฉากหลัก และเหล่า圣徒(นักบุญ) เรียงตัวในลำดับเดียวกับที่ปรากฏในบทสวดในโบสถ์

มีการอ้างอิงทางประวัติศาสตร์ถึงภาพของจัสตินา นักบุญอุปถัมภ์ของเมืองปาดัว (ซึ่งวันเฉลิมฉลองตรงกับวันที่ 7 ตุลาคม ซึ่งเป็นวันครบรอบยุทธการเลปันโต )

จากใจกลางเวที เส้นทางแห่งแสงสว่างทอดยาวขึ้นไปสู่สรวงสวรรค์เปิดโอกาสให้ดวงวิญญาณของผู้ทรงธรรมได้ขึ้นสู่สรวงสวรรค์ (ด้วยความช่วยเหลือจากเหล่าทูตสวรรค์) และพระคุณของพระเจ้าได้ลงมาสถิตอยู่กับเจ้าเมืองดอจ ใจกลางเส้นทางนี้คือร่างอันเปล่งประกายของอัครทูตสวรรค์ ผู้คลุมหน้าเพียงครึ่งเดียว ภาพโดยรวมเต็มไปด้วยตัวละครประมาณ 500 ตัว ซึ่งวาดอย่างละเอียดประณีต

ประมาณสองทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 16 ช่างย้อมผ้าในเมืองเวนิส ประเทศอิตาลี ชื่อบาติสตา โรบูสติได้ให้กำเนิดบุตรชายซึ่งต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อจาโคโป โรบูสติ แทบไม่มีข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับวัยเด็กของจาโคโปเลย เนื่องจากธุรกิจย้อมผ้าของบิดาไม่ได้มีความสำคัญมากพอที่จะมีการบันทึกไว้อย่างดี เด็กชายคนนี้เป็นที่รู้จักในหมู่เพื่อนๆ ว่าทินโตเรตโตคาร์โล ริดอลฟีซึ่งเกิดในช่วงเวลาเดียวกับการเสียชีวิตของทินโตเรตโตในช่วงปลายศตวรรษที่ 16 ได้เขียนชีวประวัติของทินโตเรตโต เขาเปิดเผยว่าทินโตเรตโตเริ่มฝึกวาดภาพตั้งแต่อายุยังน้อยมาก เขาใช้ผลิตภัณฑ์และวัสดุที่บิดาของเขามีอยู่แล้วในอาชีพการงาน เพื่อให้ผลงานของเขามีสีสันตามที่ต้องการ ข้อเท็จจริงที่ว่าทินโตเรตโตมีพรสวรรค์และความสามารถพิเศษตั้งแต่อายุยังน้อยนั้น พิสูจน์ได้จากการที่เขาสามารถเรียนอย่างใกล้ชิดกับทิเชียนซึ่งอาจเป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนั้นของเวนิสและมีชื่อเสียงอย่างมาก ศิษย์ที่คู่ควรซึ่งมีความเชี่ยวชาญเหนือโลกหรือติดต่อกับผู้อุปถัมภ์ที่ร่ำรวยและมีอิทธิพลสามารถหาที่หลบภัยและประสบการณ์ได้จากโรงงานของจิตรกรที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น ศิษย์ผู้นี้คือทินโตเร็ตโต บันทึกที่เป็นลายลักษณ์อักษรในช่วงเวลานี้ยืนยันว่าครูและศิษย์มักขัดแย้งกันเป็นประจำ ในขณะเดียวกันก็บอกเป็นนัยว่าทิเชียนอาจอิจฉาเด็กหนุ่มคนนี้เนื่องจากพรสวรรค์ตามธรรมชาติของเขา เป็นความจริงที่ว่าผู้ที่มีสติปัญญาเฉียบแหลมอาจไม่เข้าใจผู้อื่นเสมอไป และคนที่ขาดความอ่อนไหวมีแนวโน้มที่จะสร้างศัตรูซึ่งอาจทำให้บรรยากาศการทำงานที่มีประสิทธิภาพถูกทำลายได้ง่าย ช่างฝีมือผู้เชี่ยวชาญอาจกลายเป็นผู้ที่ไม่ลำเอียงต่อศิษย์ที่ฉลาดหรือก้าวหน้าเกินวัยได้อย่างรวดเร็ว^{[ 3 ]}

ริโดลฟีได้อธิบายรายละเอียดอย่างงดงามถึงช่วงเวลาที่ทินโตเร็ตโตทำงานร่วมกับทิเชียนในห้องทำงานของเขา กล่าวกันว่าทินโตเร็ตโตสามารถคัดลอกงานศิลปะของอาจารย์ได้อย่างสมบูรณ์แบบจนทำให้ทิเชียนไล่เขาออกจากห้องทำงานโดยไม่พูดอะไรสักคำ เพื่อเป็นการสนับสนุนข้อสงสัยเรื่องความอิจฉาภายในห้องทำงานของทิเชียน เป็นที่รู้กันว่าทินโตเร็ตโตไม่เคยได้รับการยกย่องหรือการยอมรับจากทิเชียนเลย จนกระทั่งอาจารย์ได้เห็นผลงานของเขาที่ไม่ได้ลงชื่อและจัดแสดงอย่างเปิดเผย เห็นได้ชัดว่าทิเชียนต้องมีแรงจูงใจบางอย่างที่เราไม่รู้ เพราะเขามีงานจ้างมากกว่าที่เขาจะสามารถจัดการได้ และการมีผู้ช่วยอย่างทินโตเร็ตโตคงมีค่าอย่างยิ่งเมื่อผู้ว่าจ้างเริ่มเบื่อหน่ายกับการรอคอยงานศิลปะของพวกเขา แรงจูงใจเหล่านี้อาจไม่เคยปรากฏให้เห็นเนื่องจากริโดลฟีไม่เคยได้เรียนรู้ และไม่มีบันทึกใด ๆ เกี่ยวกับช่วงเวลานั้นหลงเหลืออยู่^{[ 4 ]}

ในปี ค.ศ. 1577 เกิดเหตุเพลิงไหม้ทำลายส่วนหนึ่งของพระราชวังดอจ รวมถึงภาพจิตรกรรมฝาผนังสมัยศตวรรษที่ 14 โดยกัวเรียนโตซึ่งแสดงภาพการสวมมงกุฎให้พระแม่มารีภาพวาดตั้งอยู่ด้านหลังบัลลังก์ที่ดอจและขุนนางผู้มั่งคั่งนั่งในที่ ประชุม สภาใหญ่ศิลปินหลายคนได้รับคำแนะนำอย่างละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาและองค์ประกอบ โดยมีเป้าหมายหลักคือการสร้างภาพลักษณ์ของผลงานที่ถูกทำลายขึ้นมาใหม่ เป้าหมายหลักคือการเลียนแบบพลังแห่งความงามของงานศิลปะที่ถูกทำลายให้ใกล้เคียงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ มีการจัดการแข่งขันเพื่อทดแทนภาพวาดที่เสียหาย^{[ 5 ]}ผู้เข้าแข่งขันส่งภาพร่างที่หลากหลายมากเปาโล เวโรเนเซและฟรานเชสโก บัสซาโนได้รับเลือกให้ทำงานชิ้นใหญ่ชิ้นนี้ร่วมกัน แต่เวโรเนเซเสียชีวิตก่อนเริ่มงาน และงานนี้จึงตกเป็นของทินโตเรตโตทินโตเรตโตนำเสนอภาพร่างสองภาพ ซึ่งทั้งสองภาพต่างจากเวอร์ชันสุดท้าย นี่เป็นงานชิ้นสำคัญชิ้นสุดท้ายของเขา และส่วนใหญ่เสร็จสมบูรณ์โดยช่างฝีมือในโรงงานของเขาภายใต้การกำกับดูแลของโดเมนิโกบุตร ชายของเขา ^{[ 5 ]}ภาพเขียนผืนใหญ่ขนาดมหึมานี้ ซึ่งเป็นหนึ่งในภาพเขียนที่ใหญ่ที่สุดในโลก ยาวเกือบ25 เมตร (82 ฟุต)ถูกวาดเป็นส่วนๆ ในห้องโถงใหญ่ของScuola della Misericordia 

แนวคิดหลักของสวรรค์ ของทินโตเร็ตโต คือพระเยซูคริสต์ตรงข้ามกับพระแม่มารีซึ่งเป็นรอง และภาพการประกาศข่าวดีถูกลบออกไป ทำให้ภาพของพระคริสต์มีอำนาจเหนือกว่าพระแม่มารี อย่างไรก็ตาม ทั้งสองพระองค์ต้องถูกรวมไว้เพื่อให้สอดคล้องกับธีมของสวรรค์ที่แสดงไว้ในงานต้นฉบับของกัวเรียนโต ฝูงชนจำนวนมากของเหล่าทูตสวรรค์และนักบุญจงใจสื่อถึงแนวคิดของการพิพากษาครั้งสุดท้ายสิ่งนี้ทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจแก่ผู้เข้าร่วมประชุมให้ระมัดระวังการกระทำและศีลธรรมของตน เพราะในที่สุดจะมีผลตามมา^{[ 3 ]}

อาจสันนิษฐานได้ว่าจิตรกรส่วนใหญ่ที่เคยร่วมงานกับทินโตเร็ตโตในช่วงบั้นปลายชีวิต เมื่อได้รับโครงการขนาดใหญ่เช่นพระราชวังดอจ คงลังเลใจ เพราะผลงานชิ้นเอกขนาดมหึมานี้ต้องการแรงงานทางกายภาพอย่างหนักเพื่อที่จะมีความคืบหน้าอย่างเห็นได้ชัด ทินโตเร็ตโตสามารถวาดภาพร่างตัวอย่างของงานขั้นสุดท้ายได้ แต่ไม่สามารถทำงานให้เสร็จสมบูรณ์ได้ เอคอลส์และอิลช์แมนอธิบายในหนังสือของพวกเขาเรื่องทินโตเร็ตโต: ศิลปินแห่งเวนิสยุคเรเนสซองส์ ว่า "[ทินโตเร็ตโต] ขาดกำลังที่จะปีนขึ้นลงนั่งร้านและลงมือวาดภาพขั้นสุดท้ายบนผืนผ้าใบของเขา ดังนั้นเขาจึงมอบงานนั้นให้โดเมนิโก [ลูกชายของเขา]" ^{[ 3 ]}

ทินโตเร็ตโตเองได้วาดภาพแผงเพดานหลายส่วนอย่างมากมายสำหรับโครงการที่ซับซ้อนนี้ การเพิ่มเติมของเขาเน้นโครงสร้างทางการเมืองที่เป็นเอกลักษณ์ของเมืองเวนิส และแสดงให้เห็นถึงสิทธิพลเมือง ความสามารถทางทหาร และความสำเร็จต่างๆ ในขณะเดียวกันก็เป็นการเฉลิมฉลองรูปแบบการปกครองที่เป็นเอกลักษณ์ของเมือง ยกย่องเสรีภาพของพลเมือง และเป็นตัวอย่างแสดงถึงความเท่าเทียมกันของเวนิสภายในจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์และสันตะปาปาด้วย^{[ 3 ]}