คาร์ลิส โยฮันส์สัน (16 มกราคม 1890 – 18 ตุลาคม 1929) เป็นศิลปินแนวหน้าชาวลัตเวีย - โซเวียต

ในปี 1914 เขาเข้าร่วมสมาคมศิลปินแนวหน้า " ดอกไม้เขียว " (ในภาษาลัตเวีย: " Zaļā puķe ", ในภาษารัสเซีย: " Зелёный цветок ") (นอกจาก Johansons แล้ว ยังมี Aleksandrs Drēviņš , Voldemārs Tone ( lv ) และKonrāds Ubāns ด้วย ) ตลอดช่วงยุคการปฏิวัติรัสเซียเขาอาศัยอยู่ในมอสโกและมีส่วนร่วมใน ขบวนการคอนสตรัคติ วิสต์ ของรัสเซีย ในปี 1921 มีการจัดแสดง "โครงสร้างที่รับแรงดึงได้เอง" ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกในชื่อ " เทนเซกริตี " ในช่วงทศวรรษ 1950 เนื่องจากแนวคิดดังกล่าวได้รับความนิยมจากผลงานของRichard Buckminster FullerและประติมากรKenneth Snelson ^{[ 1 ]}

ครอบครัวโยฮันสันอาศัยอยู่ในเมืองเมลาว่า บนถนนที่ปัจจุบันคือถนนปีเอบัลกา ในเมืองเซซิส ประเทศลั ตเวียบ้านของพวกเขาหายไปนานแล้ว บิดาของคาร์ลิส ชื่อโวลเดมาร์ โยฮันสัน เป็นช่างไม้ให้กับบริษัทก่อสร้างชื่อดังของเซซิส คือพี่น้องเมกาเนลส์ ส่วนมารดา คริสติน ดูแลลูกๆ ทั้งเจ็ดคน คาร์ลิสเริ่มเรียนอนุบาลในปี 1901 จากนั้นก็เรียนที่โรงเรียนประจำเมืองเซซิส เขาเรียนไม่เก่ง และไม่ทราบว่าเขามีพรสวรรค์ด้านศิลปะในโรงเรียนหรือไม่ แต่พี่สาวของเขามีฝีมือ โดยแมรี่ปักผ้า และโรซาลีใช้ดินสอและสี เพื่อนเล่นของโยฮันสัน ยานิส ซารินส์ กล่าวว่า "ในบ้านของพวกเขามีการพูดคุยเรื่องศิลปะและดนตรีอยู่เสมอ" ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1910 คาร์ลิสได้เข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะริกา การที่โยฮันสันเลือกประกอบอาชีพด้านศิลปะไม่เป็นที่พอใจของโวลเดมาร์ผู้เข้มงวดของเขา อย่างไรก็ตาม ในปี พ.ศ. 2454 พ่อของเขาเขียนจดหมายให้กำลังใจว่า "ลูกรัก คาร์ลิส...พ่อตั้งใจจะให้กรอบรูปทรงลิ่มเหล่านั้นแก่ลูกเพื่อใช้เป็นขาตั้งวาดรูป" จดหมายอีกฉบับหนึ่งเขียนว่า "...พ่ออยากให้ลูกเอาดินเหนียวติดตัวไปด้วยจากที่นี่" ^{[ 2 ]}

หลังจากเข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะเทศบาลในริกาในช่วงทศวรรษ 1910 ในปี 1914 โยฮันสันส์ได้เข้าร่วมกลุ่มศิลปิน " ดอกไม้เขียว " ( ภาษาลัตเวีย: Zaļā puķe ) เขาเข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะในเพนซาในปี 1915-1916 ในช่วงการปฏิวัติเดือนตุลาคมและในปี 1918 เขาอาศัยอยู่ในมอสโกและทำงานในเวิร์คช็อปศิลปินของคณะกรรมการแห่งชาติลัตเวียภายใต้การดูแลของอเล็กซานเดอร์ เดรวินซึ่งเป็นสมาชิกของ "ดอกไม้เขียว" เช่นกัน ในปี 1919/1920 เขาได้กลับมาอาศัยอยู่ในเพนซา

ที่โรงเรียนศิลปะ โยฮันสันส์ได้พัฒนาความสัมพันธ์ฉันมิตรที่ยั่งยืนกับคอนราด อูบันส์ , โวลเดอมาร์ส โทเนและอเล็กซานเดอร์ เดรวินซึ่งเป็นชาวเซสเมนเช่นกัน เมื่อสงครามโลกครั้งที่หนึ่งปะทุขึ้นในปี 1915 นักเรียนจากโรงเรียนศิลปะริกาได้ไปเรียนที่โรงเรียนศิลปะเพนซาในรัสเซีย พ่อแม่ของโยฮันสันส์เขียนว่า "...เราคิดว่าลูกจะต้องเข้าร่วมกองพันปืนไรเฟิลลัตเวีย" ในจดหมายฉบับหนึ่ง โยฮันสันส์เขียนถึงหน้าที่ของทั้งนักเรียนศิลปะและทหารว่า "จงวาดภาพวีรกรรมของชาวลัตเวียให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับหนังสือชีวิตเล่มใหม่ของลัตเวีย" ในช่วงสงครามเป็นช่วงเวลาที่งานประติมากรรมของโยฮันสันส์มีความหนักหน่วงมาก เนื่องจากเขาและคอนราด อูบันส์ได้สร้างหน้ากาก ปูนปลาสเตอร์ จากทหารปืนใหญ่ที่เสียชีวิตหลายชิ้น หลังจากเกิดการปฏิวัติและการล่มสลายของแนวรบริกาทหารปืนไรเฟิลลัตเวียส่วนใหญ่ที่อยู่กับกองทัพรัสเซียได้ถอยกลับไปยังรัสเซีย เช่นเดียวกับศิลปินหนุ่มๆ ที่อยู่กับทหารปืนไรเฟิลลัตเวียเหล่านั้น เมื่อวันที่ 26 มิถุนายน 1917 คาร์ลิสเขียนจดหมายถึงพ่อแม่ของเขาว่า "...ยุคสมัยที่น่าสนใจมากได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว"

แตกต่างจากเพื่อนของเขาอย่างอูบันและโทน โยฮันสันไม่ได้กลับไปยังลัตเวียในปี 1918 แต่ไปพักอยู่กับกุสตาฟ คลุตซิ ส คา ร์ล ไวด์มานีและโวลเดมาร์ แอ นเดอร์สัน ในมอสโก ที่นั่นเขาได้พัฒนาทัศนะที่แตกต่างออกไปเกี่ยวกับศิลปะ โดยปฏิเสธอารมณ์ ความเพ้อฝัน และการประดับประดา โยฮันสันส์เข้าร่วมกลุ่มศิลปินที่แสวงหางานใหม่สำหรับศิลปินในรัสเซียหลังการปฏิวัติพวกเขาเรียกตัวเองว่ากลุ่มคอนสตรัคติวิสต์ ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1920 เขาได้เข้าร่วมสถาบันวัฒนธรรมศิลปะ ( ภาษารัสเซีย: Институт Художественной Культурыตัวย่อ ИНХУК/ INKhUK , de ) ซึ่งเป็นองค์กรศิลปะเชิงทฤษฎีและการวิจัยในมอสโกก่อตั้งขึ้นในเดือนมีนาคม 1920 จนถึงปี 1924 ที่INKhUK (สถาบันวัฒนธรรมศิลปะ) เขาเป็นสมาชิกผู้ก่อตั้ง " กลุ่มทำงานกลุ่มแรกของลัทธิคอนสตรัคติวิสต์ " ในปี 1921 กลุ่มคอนสตรัคติวิสต์ได้แสดงความคิดของพวกเขาในนิทรรศการที่ยิ่งใหญ่ในมอสโก ภายใต้การดูแลของสมาคมศิลปินรุ่นเยาว์ ( ภาษารัสเซีย: Общество Молодых Художниковตัวย่อ ОБМОХУ/ OBMOKhU , ru , de ) โครงสร้างสามมิติทั้งเก้าของ Johannson ซึ่งเป็น "โครงสร้างที่รับแรงในตัวเอง" แสดงให้เห็นถึงหลักการแรงดึง-ความสมบูรณ์-ความเครียด-ความเค้นที่เป็นนวัตกรรมของ เทนเซกริตี [ ^{3 ] พวก}มันเป็นระบบโครงสร้างที่ใช้งานได้จริงเพื่อเป็นพื้นฐานสำหรับรูปแบบการผลิตและโครงสร้างสร้างสรรค์ใหม่ๆ เขานำเสนอผลงานออกแบบของเขาตั้งแต่วันที่ 22 พฤษภาคมถึงเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2464 ในนิทรรศการครั้งที่ 2 ของสมาคมศิลปินรุ่นเยาว์ในปีเดียวกันนั้น เขาได้เข้าร่วมการอภิปรายของ INKhUK (สถาบันวัฒนธรรมศิลปะ) ในหัวข้อ "การวิเคราะห์การก่อสร้างและองค์ประกอบและขอบเขตระหว่างกัน" ^{[ 2 ] [ 4 ]}

ผลงานของเขาจัดแสดงในงาน "นิทรรศการศิลปะรัสเซียครั้งแรก ณ กรุงเบอร์ลิน ปี 1922" ^{[ 5 ]}

ในปี พ.ศ. 2466 หรือ พ.ศ. 2467 ^{[ 6 ]}จนถึง พ.ศ. 2469 โยฮันสันได้รับการแต่งตั้งให้เป็นผู้จัดการฝ่ายปฏิบัติการของโรงงาน " นิทรรศการสีแดง " (Красный прокатчик) เขาไม่ได้ทำงานที่นั่นในฐานะช่างเทคนิค แต่ในฐานะ "นักประดิษฐ์" วิธีการออกแบบที่เขาต้องการพัฒนาให้เป็นผลิตภัณฑ์อุตสาหกรรมที่ใช้งานได้จริง^{[ 6 ]}ตามที่มาเรีย กอฟ กล่าว โยฮันสันพิสูจน์ให้เห็นว่าสามารถเอาชนะความขัดแย้งระหว่างศิลปะและการผลิตทางอุตสาหกรรมได้

โจฮันสันส์ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผลงานของตนเอง

"จากการวาดภาพสู่ประติมากรรม จากประติมากรรมสู่การก่อสร้าง จากการก่อสร้างสู่เทคโนโลยีและการประดิษฐ์ - นี่คือเส้นทางที่ฉันเลือก และแน่นอนว่าจะเป็นเป้าหมายสูงสุดของศิลปินปฏิวัติทุกคน" ^{[ 7 ]}

ศิลปินชาวรัสเซียViatcheslav Koleichukอ้างว่าแนวคิดเรื่องเทนเซกริตีถูกคิดค้นขึ้นครั้งแรกโดย Johansons ^{[ 3 ]}คำกล่าวอ้างของ Koleichuk ได้รับการสนับสนุนจากMaria Goughสำหรับผลงานชิ้นหนึ่งในนิทรรศการศิลปะแบบคอนสตรัคติวิสต์ในปี 1921 ^{[ 8 ]} Kenneth Snelsonได้ยอมรับว่ากลุ่มคอนสตรัคติวิสต์มีอิทธิพลต่องานของเขาและวิศวกรชาวฝรั่งเศสDavid Georges Emmerichตั้งข้อสังเกตว่างานของ Kārlis Johansons ดูเหมือนจะมองเห็นล่วงหน้าถึงแนวคิดเรื่องเทนเซกริตี^{[ 9 ]}

เขาไม่เคยรู้ถึงอิทธิพลอันลึกซึ้งของแนวคิดของเขาเลย ในจดหมายที่ส่งถึงครอบครัว Cesis จากมอสโก โยฮันสันแสดงความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะกลับไปยังบ้านเกิด แต่ไม่สามารถทำได้เนื่องจากเขาล้มป่วยอย่างหนักและเสียชีวิตในปี 1929 จากโรคมาลาเรีย ที่ไม่ได้รับการรักษาซึ่ง เขาติดมาจาก ภูมิภาค คอเคซัสในปีเดียวกันนั้นเอง ภาพถ่ายผลงานของโยฮันสันได้รับการตีพิมพ์ใน หนังสือ Bauhausในเยอรมนี ซึ่งเป็นหนึ่งในโรงเรียนออกแบบ ที่มีอิทธิพลมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 ผลงานของโยฮันสันกลายเป็นส่วนหนึ่งของหลักสูตร การเรียนการสอน และต่อมาอาจารย์ของ Bauhaus ได้แบ่งปันผลงานนี้กับสหรัฐอเมริกา โครงสร้างแรงดึงของโยฮันสันได้รับการตั้งชื่อใหม่ว่า " โครงสร้าง เทนเซกริตี " โดยBuckminster Fullerซึ่งปัจจุบันเป็นสาขาการวิจัยที่ใช้กันอย่างแพร่หลายทั่วโลกองค์การบริหารการบินและอวกาศแห่งชาติ (NASA) กำลังสำรวจการใช้งานต่างๆ ของโครงสร้างที่คล้ายกันในอวกาศ^{[ 2 ]}

โครงสร้าง "ที่ทรงตัวได้เอง" ของเขาถือเป็นต้นแบบของ ระบบโครงสร้าง เทนเซกริตีที่ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมโดยริชาร์ด บัคมินสเตอร์ ฟุลเลอร์และเคนเนธ สเนลสันในช่วงทศวรรษ 1950 ^{[ 5 ]}

ในภาพถ่ายของ นิทรรศการ INKhUK ( สถาบันวัฒนธรรมศิลปะ ) ปี 1921 มาเรีย เอลิซาเบธ กอฟได้ระบุประติมากรรมทั้งหมด 9 ชิ้นที่สร้างโดยโจฮันสันส์ ซึ่งปัจจุบันมีหมายเลข I-IX ไม่มีประติมากรรมของโจฮันสันส์ชิ้นใดได้รับการเก็บรักษาไว้เลย^{[ 4 ​​]}อย่างไรก็ตาม มีภาพพิมพ์ 4 ภาพในคอลเลกชัน Costakis เดิม ในพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยแห่งรัฐในเทสซาโลนิกิ^{[ 5 ] [ 10 ]}

ในปี 2015 ที่หอศิลป์เทรตยาคอฟกรุงมอสโก และที่เมืองเซซิส ได้มีการจัดแสดงผลงานของโยฮันสันจำนวน 8 ชิ้น ซึ่งได้รับการสร้างขึ้นใหม่โดยวิอาเชสลาฟ โคไลชุก ศิลปิน และนักออกแบบชื่อดังของมอสโก โดยอิงจากการวัดที่ประมาณค่าได้อย่างแม่นยำจากภาพถ่ายในปี 1921 เนื่องจากประติมากรรมดั้งเดิมสูญหายไป^{[ 2 ]}

แนวคิดพื้นฐานในงานทั้งหมดของ Johansons เกี่ยวข้องกับประเด็นเดียว: ความเสถียรของความเค้นดึงเชิงโครงสร้างเกิดขึ้นเมื่อวัตถุถูกยึดด้วยการสัมผัสแบบง่ายๆ โดยไม่ต้องหลอมรวม กาว หรือปฏิกิริยาเคมี Johansons เรียกการเชื่อมต่อแบบง่ายๆ เหล่านี้ว่า "แบบเย็น" เพื่อเป็นทางเลือกแทนหมุดย้ำหรือการเชื่อมแบบ "ร้อน" "ข้อต่อแบบเย็นทั้งหมดเป็นรูปกากบาท" Johansons ประกาศ เนื่องจากงานทั้งหมดของเขาตรวจสอบจุดตัดของวัสดุ ^{[ 2 ]}

งานของ Johansons ช่วยปฏิวัติความเข้าใจเชิงโครงสร้างของมนุษยชาติ แรงดึงกลายเป็นเรื่องปกติและมีความสำคัญต่อโครงสร้างหลายอย่าง ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับโครงสร้างเทนเซกริตีได้รับการแสดงออกอย่างดีโดยBuckminster Fullerว่า " เกาะแห่งแรงอัดที่ลอยอยู่ในมหาสมุทรแห่งแรงดึงอันยิ่งใหญ่ " ^{[ 11 ] [ 12 ]}ต้องใช้เวลาสักระยะกว่าจะเข้าใจการค้นพบของ Johansons ได้ดีขึ้น และแม้กระทั่งทุกวันนี้ก็ยังไม่ได้มีการสำรวจหรือยอมรับอย่างเต็มที่ ^{[ 2 ]}

มรดกอันเป็นเอกลักษณ์ของ Johansons จัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์และศิลปะ Cēsisซึ่งประกอบด้วยภาพวาดสีน้ำมัน สีน้ำ ภาพพิมพ์หลายภาพ สมุดภาพร่างและหน้ากระดาษที่มีภาพประกอบ แบบฝึกหัดในเวิร์คช็อป ภาพร่างองค์ประกอบประติมากรรม ประติมากรรมดั้งเดิม และหน้ากากประติมากรรม ส่วนใหญ่สร้างขึ้นที่โรงเรียนศิลปะริกา บางส่วนในเพนซา และในปี 1916 กลับมายังลัตเวีย เอกสารสำคัญ จดหมาย และภาพถ่ายครอบครัวหายากได้รับการบริจาคโดยErna Berholce อดีตพนักงานและนักวิชาการด้านศิลปะของพิพิธภัณฑ์ Cēsis ซึ่งเป็นญาติในครอบครัวของมารดาของ Kārlis Johansons ในบ้านเกิดของเขา Kārlis Johansons ได้รับการยกย่อง ชื่นชมในบริบทศิลปะระดับโลก และได้รับการยอมรับว่าเป็น Constructivist ที่หัวรุนแรงที่สุดในศิลปะแนวหน้าของศตวรรษที่ 20 ^{[ 2 ]}

• 
  คาร์ลิส โจแฮนสันส์ หรือที่รู้จักกันในชื่อ คาร์ล ไอโอแกนสัน2465
• 
  Kārlis Johansons 1920 การก่อสร้างจากซีรีส์ Spatial Cross ของเขา
• 
  Kārlis Johansons 2464 โครงสร้างเชิงพื้นที่
• 
  ภาพเขียนนามธรรม (คาร์ล ไอโอแกนสัน, 1920–21), พิพิธภัณฑ์รัสเซีย, Срб-21
• 
  Kārlis Johansons (aka Karl หรือ Karel Ioganson) องค์ประกอบหรือการก่อสร้าง , 1921 ^{[ 13 ] [ 14 ]}
• 
  Kārlis Johansons (aka Karl หรือ Karel Ioganson) การก่อสร้างหรือองค์ประกอบ , 1921 ^{[ 15 ] [ 16 ]}
• 
  Kārlis Johansons 2465 การก่อสร้าง^{[ 17 ]}
• 
  Kārlis Johansons 1922 วงจรไฟฟ้า^{[ 18 ]}
• 
  โครงสร้างเชิงกลของ Karl Ioganson [VIII], ^{[ 19 ]} 1921 (ไม่ทราบที่อยู่) ภาพประกอบกราฟิกของโครงสร้างแรงดึง/ เทนเซกริตีโดยอิงจากภาพถ่ายปี 1920
• 
  โครงสร้างแบบ Proto-Tensegrity ของ Karl Ioganson

• Karl Ioganson: From Construction to Technology and Inventionหน้า 70. Henry Art Gallery; Andrews, Richard; Kalinovska, Milena (1990). Art Into Life: Russian Constructivism 1914-1932 . Rizzoli, New York. หน้า 276. ISBN 0847811883.

• Astahovska, Ieva, บรรณาธิการ (2015). โครงสร้างแห่งวิสัยทัศน์ จาก Johansons ถึง Johansonsศูนย์ศิลปะร่วมสมัยแห่งลัตเวีย หน้า 261 ISBN 978-9934850905. OCLC 1038566199 . 
  • Olivia Arigho Stiles (16 มีนาคม 2015). "โครงสร้างแห่งวิสัยทัศน์: จาก Ioganson ถึง Johansons" . ราชกิจจานุเบกษา . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 22 สิงหาคม 2015.
• Cooke, Catherine, ed. (1992). "Karl Joganson, an Inventor". The Great Utopia: The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915–1932. Schirn Kunsthall, Frankfurt am Main, Germany / Stedelijk Museum Amsterdam / Solomon R Guggenheim Museum. pp. 160–161. ISBN 0810968681. LCCN 93109212. (Containing a section by Wjatscheslaw R. Kolejtschuk: Karl Joganson, an Inventor, on pages 160–161. The entire art book The Great Utopia: The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915–1932 on Archive.org.)
• Gough, Maria Elizabeth (2005). The Artist as Producer: Russian Constructivism in Revolution. Modernism, Modernity. University of California Press. pp. 385–387. ISBN 0-520-22618-6. ISSN 1080-6601.
  • Charlotte Douglas (April 2006). "The Artist As Producer: Russian Constructivism in Revolution (review)". Modernism/Modernity. 13 (2): 385–387. doi:10.1353/mod.2006.0037.
• Gough, Maria Elizabeth (1997). The artist as producer: Karl Ioganson, Nikolai Tarabukin and Russian constructivism, 1918-1926 (PhD thesis). Harvard University. p. 553. OCLC 41330930.
  • K. Andrea Rusnock (22 March 2007). "The Artist as Producer: Russian Constructivism in Revolution". Canadian Journal of History (Review) – via The Free Library.

• Karl Ioganson on the Monoskop.org art wiki in English.
  • INKhUK, aka the Institute of Artistic Culture (Constructivism), on the Monoskop.org art wiki in English.
  • OBMOKhU, aka the Society of Young Artists, on the Monoskop.org art wiki in English.
  • Russian Avant-garde on the Monoskop.org art wiki in English.
• The Great Utopia: The Russian and Soviet Avant-Garde, 1915–1932 art book on Archive.org
• The Constructivist Project
• Kārlis Johansons search on Google images.
• Karl Ioganson at Artsy.net features 2 images.
  • Visionary Structures: From Johansons to Johansons at Artsy.net, about the Centre for Fine Arts (BOZAR) exhibit 13 Feb – 31 May 2015 in Brussels.
• Latvian link (title translated into English): "Karl Johansson, Cēsmean with a Worldwide Breath." la.lv
• ลิงก์ภาษารัสเซีย (ชื่อเรื่องแปลเป็นภาษาอังกฤษ): เซลิม ข่าน-มาโกเมดอฟ - สถาปัตยกรรมของกลุ่มศิลปะแนวหน้าโซเวียต บทที่ 3 ปฏิสัมพันธ์ระหว่างสถาปัตยกรรมและศิลปะฝ่ายซ้าย: โครงสร้างเชิงพื้นที่ 10 แบบของ เค. ไอโอแกนสัน, เค. เมดูเนตสกี, วี. และ จี. สเตนเบิร์ก และ เอ. รอดเชนโก
• ลิงก์ภาษาเยอรมัน (ชื่อเรื่องแปลเป็นภาษาอังกฤษ): ผลงานของโยฮันสันส์ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยแห่งรัฐ (เทสซาโลนิกิ ประเทศกรีซ)