การเป่าแก้วด้วยไฟ (Lampworking) เป็น งานแก้วประเภทหนึ่งที่ ใช้ คบเพลิงหรือตะเกียงในการหลอมแก้ว เมื่อแก้วหลอมเหลว แล้ว จะทำการขึ้นรูปแก้วโดยการเป่าและดัดขึ้นรูปด้วยเครื่องมือและการเคลื่อนไหวของมือ เรียกอีกอย่างว่าการเป่าด้วยเปลวไฟ (Flameworking)หรือการเป่าด้วยคบเพลิง (Torchworking)เนื่องจากในปัจจุบันไม่ได้ใช้ตะเกียงที่ใช้น้ำมันเป็นเชื้อเพลิงอีกต่อไปแล้ว แม้ว่าการขาดคำจำกัดความที่แม่นยำสำหรับการเป่าแก้วด้วยไฟจะทำให้ยากต่อการระบุว่าเทคนิคนี้ได้รับการพัฒนาขึ้นครั้งแรกเมื่อใด แต่แก้วที่เป่าด้วยไฟด้วยไฟที่เก่าแก่ที่สุดที่สามารถตรวจสอบได้น่าจะเป็นลูกปัดชุดหนึ่งซึ่งเชื่อกันว่ามีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาล[ ^{1 ] การ}เป่าแก้วด้วยไฟด้วยไฟเริ่มเป็นที่นิยมอย่างแพร่หลายในเมืองมูราโนประเทศอิตาลีในศตวรรษที่ 14 และในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 ช่างทำแก้วเร่ร่อนได้สาธิตการเป่าแก้วด้วยไฟด้วยไฟให้สาธารณชนได้ชม^{[ 2 ]}ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 เทคนิคการเป่าแก้วด้วยไฟด้วยไฟได้ขยายไปสู่การผลิตที่ทับกระดาษโดยเฉพาะในประเทศฝรั่งเศส ซึ่งกลายเป็นรูปแบบศิลปะยอดนิยมที่ยังคงมีการสะสมกันอยู่ในปัจจุบัน การเป่าแก้วด้วยไฟด้วยไฟแตกต่างจากการ เป่าแก้วแบบใช้ ไฟ (Glass blowing ) ตรงที่การเป่าแก้วแบบใช้ไฟใช้เตาหลอมเป็นแหล่งความร้อนหลัก แม้ว่าจะมีการใช้คบเพลิงด้วยเช่นกัน

การเป่าแก้วในยุคแรกทำในเปลวไฟของตะเกียงน้ำมัน โดยศิลปินจะเป่าลมเข้าไปในเปลวไฟผ่านท่อหรือใช้เครื่องสูบลม แบบใช้ เท้า^{[ 3 ]} ปัจจุบันศิลปินส่วนใหญ่ใช้คบเพลิงที่เผาไหม้โพรเพนหรือก๊าซธรรมชาติหรือในบางประเทศใช้บิวเทนเป็นเชื้อเพลิง ผสมกับอากาศหรือออกซิเจน บริสุทธิ์ เป็นตัวออกซิไดเซอร์นักเล่นงานอดิเรกหลายคนใช้ก๊าซ MAPPในกระป๋องพกพาเป็นเชื้อเพลิง และบางคนใช้เครื่องผลิตออกซิเจนเป็นแหล่งออกซิเจนอย่างต่อเนื่อง

การเป่าแก้วด้วยไฟนั้นใช้ในการสร้างงานศิลปะหลากหลายประเภท เช่น ลูกปัดรูปปั้นลูกแก้วภาชนะขนาดเล็ก งานแกะสลักเครื่องประดับต้นคริสต์มาสและอื่นๆ อีกมากมาย นอกจากนี้ยังใช้ในการสร้างเครื่องมือทางวิทยาศาสตร์รวมถึงแบบจำลองแก้วของสัตว์และพืชอีก ด้วย

การเป่าแก้วสามารถทำได้ด้วยแก้ว หลายประเภท แต่ที่พบมากที่สุดคือแก้วโซดาไลม์และแก้วตะกั่ว ซึ่งทั้งสองชนิดเรียกว่า "แก้วอ่อน" และแก้วโบโรซิลิเคทซึ่งมักเรียกว่า "แก้วแข็ง" ท่อ แก้วตะกั่วถูกใช้กันอย่างแพร่หลายในการผลิตป้ายนีออนและช่างเป่าแก้วชาวอเมริกันหลายคนใช้มันในการทำชิ้นงานเป่าแก้ว ท่อแก้วสีบางชนิดที่ใช้ในอุตสาหกรรมนีออนก็ถูกนำมาใช้ทำชิ้นงานเป่าแก้วสีขนาดเล็ก และแท่งแก้ว สี ที่ทำจากแก้วตะกั่วและแก้วโซดาไลม์ที่เข้ากันได้ถูกนำมาใช้ตกแต่งทั้งท่อแก้วใสและท่อแก้วสี การใช้ท่อแก้วอ่อนกำลังลดลง ส่วนหนึ่งเนื่องจากความกังวลด้านสิ่งแวดล้อมและความเสี่ยงต่อสุขภาพ แต่ส่วนใหญ่เป็นเพราะช่างเป่าแก้วส่วนใหญ่หันมาใช้แก้วโบโรซิลิเคท โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่มีการแนะนำแก้วสีที่เข้ากันได้กับแก้วโบโรซิลิเคทใส

กระจกอ่อนมีประโยชน์ในบางครั้งเพราะมันหลอมเหลวที่อุณหภูมิต่ำกว่า แต่ไม่ตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิอย่างรวดเร็วได้ดีเท่ากับกระจกโบโรซิลิเกต กระจกอ่อนจะขยายและหดตัวมากกว่ากระจกแข็งเมื่อถูกความร้อน/ความเย็น และต้องรักษาอุณหภูมิให้คงที่ขณะทำการขึ้นรูป โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากชิ้นงานที่กำลังทำมีส่วนที่มีความหนาแตกต่างกัน หากบริเวณที่บางเย็นตัวลงต่ำกว่า "จุดรับแรง" การหดตัวอาจทำให้เกิดรอยแตกได้ กระจกแข็งหรือโบโรซิลิเกตจะหดตัวน้อยกว่ามาก จึงมีความยืดหยุ่นมากกว่า โบโรซิลิเกตก็เหมือนกับกระจกซิลิเกตทั่วไป( SiO₂ ) แต่_มีโครงสร้างโมเลกุล ที่ยืดหยุ่นกว่า เนื่องจากการเติมโบรอน

ต้องเลือกแก้วที่จะนำมาหลอมรวมกันให้เข้ากันได้ ทั้งในด้านเคมี (ซึ่งเป็นปัญหามากกว่าในแก้วอ่อนมากกว่าแก้วโบโรซิลิเคท) และในแง่ของค่าสัมประสิทธิ์การขยายตัวทางความร้อน (COE) [CTE ยังใช้เรียกค่าสัมประสิทธิ์การขยายตัวทางความร้อนด้วย] แก้วที่มีค่า COE ไม่เข้ากัน เมื่อผสมกันจะทำให้เกิดความเค้นสูงภายในชิ้นงานขณะที่เย็นตัวลง ส่งผลให้ชิ้นงานแตกหรือร้าวอย่างรุนแรง ในด้านเคมี สีบางสีอาจทำปฏิกิริยากันเมื่อหลอมรวมกัน ซึ่งอาจทำให้เกิดผลลัพธ์ที่พึงประสงค์ เช่น สีสัน ความเงางามแบบโลหะ หรือ "เอฟเฟกต์ใยแมงมุม" ที่สวยงาม นอกจากนี้ยังอาจทำให้เกิดผลลัพธ์ที่ไม่พึงประสงค์ เช่น การเปลี่ยนสีที่ไม่สวยงาม การเกิดฟอง หรือการตกผลึก

กระจกโบโรซิลิเคทถือว่าใช้งานง่ายกว่า เนื่องจากค่าสัมประสิทธิ์การขยายตัวทางความร้อน (COE) ที่ต่ำกว่า ทำให้แตกยากกว่ากระจกโซดาไลม์หรือกระจกตะกั่วในระหว่างการขึ้นรูปด้วยเปลวไฟ อย่างไรก็ตาม ช่วงอุณหภูมิในการใช้งานแคบกว่ากระจกชนิดอ่อน มีสีให้เลือกน้อยกว่า และมีราคาแพงกว่ามาก นอกจากนี้ ช่วงอุณหภูมิในการใช้งานยังสูงกว่ากระจกชนิดอ่อน ทำให้ต้องใช้เปลวไฟออกซิเจน/แก๊สแทนอากาศ/แก๊ส การใช้ออกซิเจนบริสุทธิ์ไม่เพียงแต่ให้เปลวไฟที่ร้อนกว่า แต่ยังช่วยให้ควบคุมคุณสมบัติการออกซิไดซ์หรือรีดิวซ์ ของเปลวไฟได้ดีขึ้น ซึ่งจำเป็นเพราะสารเคมีที่ให้สีบางชนิดในกระจกโบโรซิลิเคทจะทำปฏิกิริยากับออกซิเจนที่เหลืออยู่ในเปลวไฟ ไม่ว่าจะทำให้ได้สีสุดท้ายที่ต้องการหรือทำให้สีเปลี่ยนไปหากมีออกซิเจนมากเกินไป

แก้วตะกั่วมีช่วงการใช้งานที่กว้างที่สุดในบรรดาแก้วทั้งสามชนิด และเก็บความร้อนได้ดีกว่าเมื่ออยู่นอกเปลวไฟ ทำให้มีเวลาปรับแต่งชิ้นงานได้มากขึ้นเมื่อเป่าขึ้นรูปกลวง นอกจากนี้ยังมีโอกาสแตกน้อยกว่าแก้วโซดาไลม์ขณะใช้งานในการทำชิ้นงานที่มีความหนาแตกต่างกัน

แก้วมีให้เลือกหลากหลายรูปทรง ขนาด และสี สำหรับช่างทำโคมไฟ ช่างทำโคมไฟส่วนใหญ่ใช้แก้วที่ผลิตจากโรงงานอุตสาหกรรมในรูปทรงแท่ง ท่อ แผ่น หรือผงแก้วแท่งแก้วผลิตในขนาดต่างๆ ตั้งแต่เล็กสุด 1 มิลลิเมตร จนถึงใหญ่สุด 50 มิลลิเมตรหรือมากกว่านั้น แท่งแก้วยังผลิตในรูปทรงต่างๆ เช่น สี่เหลี่ยม สามเหลี่ยม หรือครึ่งวงกลม ท่อแก้วก็มีให้เลือกหลายขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง สี และรูปทรง เช่น ท่อหยัก ท่อบิด หรือท่อมีเส้น อนุภาคแก้วบดที่ผ่านการร่อนให้ได้ขนาดที่กำหนดเรียกว่าผงแก้วหรือฟริต แผ่นแก้วผลิตในความหนาที่แตกต่างกัน และสามารถตัดและขึ้นรูปก่อนนำไปขึ้นรูปด้วยเปลวไฟ อุตสาหกรรมแก้วมีการเติบโตอย่างต่อเนื่องในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา และยังคงขยายประเภทและรูปแบบของแก้วที่มีให้ช่างทำโคมไฟเลือกใช้ต่อไป

แก้วที่นิยมใช้มากที่สุดสำหรับการเป่าแก้วด้วยไฟคือแก้วโซดาไลม์ ซึ่งมีจำหน่ายแบบที่ผสมสีไว้แล้ว แก้วโซดาไลม์เป็นส่วนผสมแบบดั้งเดิมที่ใช้ในการเป่าแก้วด้วยเตาหลอม และแท่งแก้วสำหรับเป่าแก้วด้วยไฟในสมัยก่อนนั้นจะถูกดึงออกมาจากเตาหลอมด้วยมือและปล่อยให้เย็นตัวลงก่อนนำไปใช้โดยช่างเป่าแก้ว ปัจจุบัน แก้วโซดาไลม์ หรือ "แก้วอ่อน" นั้นผลิตกันทั่วโลก รวมถึงอิตาลี เยอรมนีสาธารณรัฐเช็กจีนและอเมริกา

นอกจากแก้วโซดาไลม์แล้ว ช่างทำโคมไฟยังสามารถใช้แก้วตะกั่ว ได้อีกด้วย แก้วตะกั่วมีลักษณะเด่นคือมีความหนืด ต่ำกว่า น้ำหนักมากกว่า และทนต่อค่าสัมประสิทธิ์การขยายตัวทางความร้อนที่ไม่ตรงกันได้ดีกว่าเล็กน้อย

ช่างทำโคมไฟมักใช้ แก้ว โบโรซิลิเคทซึ่งเป็นแก้วแข็งมากและต้องการความร้อนสูงกว่า แก้วโบโรซิลิเคทมีต้นกำเนิดมาจากแก้วที่ใช้ในห้องปฏิบัติการ แต่เมื่อไม่นานมานี้ได้มีการผลิตแก้วสีต่างๆ ออกมาให้ศิลปินในสตูดิโอได้ใช้จากหลายบริษัท ในอดีต แก้วอ่อน (โซดาไลม์และตะกั่ว) และแก้วแข็ง (โบโรซิลิเคท) มีโทนสีที่แตกต่างกันอย่างชัดเจน แต่ความต้องการสีเงินประกายจากศิลปินที่ใช้แก้วอ่อน และการพัฒนาสี "สีเทียน" สดใส ที่ใช้ แคดเมียมเป็นส่วนประกอบโดย Glass Alchemy ในกลุ่มผลิตภัณฑ์โบโรซิลิเคท ทำให้ความแตกต่างระหว่างแก้วทั้งสองชนิดลดลง

ช่างทำแก้วยังสามารถทำงานกับท่อและแท่งควอตซ์หลอมได้ อีกด้วย โดยใช้ไฟฉาย ไฮโดรเจนและออกซิเจนในการทำงานกับควอตซ์ เนื่องจากต้องการอุณหภูมิสูงกว่าแก้วชนิดอื่น ควอตซ์ทนต่อการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิอย่างรุนแรงและการกัดกร่อน ทางเคมี ทำให้มีประโยชน์อย่างยิ่งในการใช้งานทางวิทยาศาสตร์ ควอตซ์ได้รับความนิยมมากขึ้นในงานศิลปะจากแก้วในช่วงไม่นานมานี้ แต่มีให้เลือกเพียงไม่กี่สีเท่านั้น

เครื่องมือสำหรับงานเป่าแก้วด้วย ไฟนั้นคล้ายคลึงกับเครื่องมือที่ใช้ใน การเป่า แก้ว ทั่วไป โดยทั่วไปจะใช้ กราไฟต์สำหรับพื้นผิวการทำงานของเครื่องมือ เนื่องจากมีคุณสมบัติทนต่ออุณหภูมิสูงมีค่าสัมประสิทธิ์แรงเสียดทาน ต่ำ และไม่ติดแก้วหลอมเหลว ส่วนเหล็กจะใช้ในกรณีที่ต้องการความแข็งแรงมากกว่า แม่พิมพ์บางชนิดอาจทำจากไม้ผล แต่โดยส่วนใหญ่แล้วจะใช้ไม้สำหรับด้ามจับของเครื่องมือ อาจใช้ทองเหลืองสำหรับพื้นผิวการทำงานในกรณีที่ต้องการค่าสัมประสิทธิ์แรงเสียดทานสูงกว่า

• เตาตั้งโต๊ะ – ไฟฉายที่ติดตั้งอยู่กับโต๊ะ ซึ่งให้เปลวไฟคงที่
• ไฟฉายมือถือ – ไฟฉายมือถือช่วยให้ควบคุมเปลวไฟได้ง่ายขึ้น นิยมใช้กับเครื่องกลึงแก้วที่มีพื้นที่จำกัดในการควบคุมชิ้นงาน
• เตาเผา – เตาเผาใช้สำหรับอบและ ทำให้แก้ว อ่อนตัวลงป้องกันชิ้นงานจากความเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิอย่างฉับพลัน และลดความเครียดจากความร้อน
• Marver – พื้นผิวเรียบที่ใช้สำหรับกลิ้งกระจกเพื่อขึ้นรูป ขัดเรียบ หรือเสริมความแข็งแรงให้กับลวดลายที่ตกแต่ง โดยทั่วไปทำจากกราไฟต์หรือเหล็ก
• ไม้พาย – ไม้พาย ที่ทำ จากกราไฟต์หรือโลหะติดอยู่ที่ด้ามจับ
• ดอกขยายรู – ชิ้นส่วนทำจากกราไฟต์หรือทองเหลืองติดด้ามจับ ใช้สำหรับขยายรูให้ใหญ่ขึ้น
• ชุดท่อเป่าลม/ข้อต่อหมุน – ท่อ ซึ่งโดยปกติจะเป็นท่อยางลาเท็กซ์จะเชื่อมต่อกับท่อเป่าลมผ่านข้อต่อหมุนกลวง ทำให้ช่างทำแก้วสามารถเป่าลมเข้าไปในรูปทรงแก้วกลวงขณะหมุนรูปทรงนั้นได้
• เหล็กแหลมทังสเตน – คุณสมบัติทนความร้อนสูงของทังสเตนทำให้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการขูด (ลากกระจกไปมาบนพื้นผิว) หรือใช้เจาะรูผ่านกระจก
• กรรไกร – กรรไกรเหล็กใช้สำหรับตัดกระจกร้อน
• คีมจับชิ้นงาน – เครื่องมือโลหะที่มีรูปทรงหลากหลาย ช่วยให้สามารถจับและหมุนชิ้นงานแก้วร้อนได้อย่างมั่นคง นิยมใช้สำหรับตกแต่งชิ้นงานหลังจากนำออกจากท่อเป่าหรือฐานรองชิ้นงานแล้ว
• เครื่องกลึงแก้ว – เครื่องกลึง แก้ว ช่วยให้สามารถหมุนและปรับแต่งชิ้นงานแก้วได้อย่างแม่นยำ เหมาะอย่างยิ่งสำหรับงานขนาดใหญ่ที่อาจยากหรือเหนื่อยล้าหากใช้การหมุนด้วยมือ

หลังจากออกแบบชิ้นงานแล้ว ช่างทำแก้วต้องวางแผนวิธีการสร้างชิ้นงานนั้น เมื่อพร้อมที่จะเริ่ม ช่างจะค่อยๆ สอดแท่งแก้วหรือท่อแก้วเข้าไปในเปลวไฟเพื่อป้องกันการแตกร้าวจากความร้อนที่เปลี่ยนแปลงอย่างฉับพลัน แก้วจะถูกให้ความร้อนจนหลอมเหลวและพันรอบแกนเหล็กเคลือบพิเศษเพื่อสร้างลูกปัดฐาน สารเคลือบเป็นสารป้องกันการหลอมเหลวที่ช่วยให้ลูกปัดสามารถถอดออกจากแกนได้ง่าย ซึ่งอาจเป็นสารที่ทำจากดินเหนียวหรือโบรอนไนไตรด์จากนั้นสามารถตกแต่งหรือประดับประดาโดยใช้เทคนิคและวัสดุต่างๆ ได้ ชิ้นส่วนทั้งหมดของชิ้นงานต้องรักษาอุณหภูมิให้ใกล้เคียงกันเพื่อป้องกันไม่ให้แตกหัก เมื่อเสร็จแล้ว ชิ้นงานจะต้องนำไปอบในเตาเผาเพื่อป้องกันการแตกร้าวหรือการแตกหัก

ในทางฟิสิกส์ของแก้ว การอบอ่อนคือการให้ความร้อนแก่ชิ้นงานจนกระทั่งอุณหภูมิถึงจุดคลายความเครียด กล่าวคือ อุณหภูมิที่แก้วยังคงแข็งเกินกว่าจะเปลี่ยนรูปได้ แต่ก็อ่อนตัวลงพอที่จะคลายความเครียดภายในได้ จากนั้นจึงปล่อยให้ชิ้นงานคงความร้อนไว้จนกระทั่งอุณหภูมิสม่ำเสมอทั่วทั้งชิ้น ระยะเวลาที่ใช้ขึ้นอยู่กับชนิดของแก้วและความหนาของส่วนที่หนาที่สุด จากนั้นจึงค่อยๆ ลดอุณหภูมิของชิ้นงานลงในอัตราที่กำหนดไว้ล่วงหน้าจนกระทั่งอุณหภูมิต่ำกว่าจุดวิกฤต (ระหว่าง 900 ถึง 1000 องศาฟาเรนไฮต์) ซึ่งเป็นจุดที่แก้วไม่สามารถสร้างความเครียดภายในได้ และสามารถลดอุณหภูมิลงจนถึงอุณหภูมิห้องได้อย่างปลอดภัย กระบวนการนี้จะช่วยคลายความเครียดภายใน ทำให้ชิ้นงานมีอายุการใช้งานยาวนานหลายปี แก้วที่ไม่ได้ผ่านการอบอ่อนอาจแตกหรือร้าวได้เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิเพียงเล็กน้อยหรือแรงกระแทกอื่นๆ

ลูกปัดสามารถขัดด้วยทรายหรือเจียระไนเหลี่ยมมุม ได้ โดยใช้ เทคนิค การเจียระไนอัญมณี ลูกปัด "แก้วเตาเผา" ซึ่งเป็นลูกปัดที่มีรายละเอียดซับซ้อนกว่าลูกปัดเมล็ดพืช แบบดั้งเดิม นั้น นิยมทำกันอย่างแพร่หลายในปัจจุบันลูกปัดลายก้างปลาเป็นลูกปัดหลายชั้นที่แต่เดิมทำโดยใช้เทคนิคการเป่าแก้วด้วยความร้อนเท่านั้น แต่ปัจจุบันช่างทำแก้วบางคนก็ทำลวดลายคล้ายกันบนไฟฉายก่อนที่จะขัดปลายเพื่อเผยให้เห็นสีต่างๆ ที่ซ้อนกันอยู่ เมื่อไฟฉายมีขนาดใหญ่ขึ้นและมีกำลังมากขึ้น การผสมผสานระหว่างการทำแก้วด้วยไฟฉายและการทำแก้วเตาเผาก็เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ

การรมควันเป็นเทคนิคที่พัฒนาและทำให้เป็นที่นิยมโดยบ็อบ สนอดกราสส์ตั้งแต่ช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980 การรมควันประกอบด้วยการให้ความร้อนแก่เงินหรือทองในเปลวไฟ เพื่อให้โลหะระเหยหรือ "พ่น" อนุภาคบาง ๆ ระดับไมโครเมตรลงบนกระจก อนุภาคเหล่านี้จะเกาะติดกับพื้นผิวกระจกที่ร้อน ทำให้สีของกระจกเปลี่ยนไป เกิดเป็นเอฟเฟ็กต์ที่น่าสนใจ เงินจะเปลี่ยนกระจกใสให้เป็นสีเหลือง ทำให้เกิดเฉดสีฟ้าและเขียวเมื่ออยู่บนพื้นสีเข้ม ในขณะที่ทองจะเปลี่ยนกระจกใสให้เป็นเฉดสีชมพูและแดง การเคลือบด้วยโลหะมีค่าจะยิ่งเห็นได้ชัดเจนขึ้นเมื่อทำการรมควันกระจกมากขึ้น

ลูกปัดแก้วเป่า (ยกเว้น การทำลูกปัด ในเอเชียและแอฟริกา ) โดยทั่วไปแล้วเป็นงานฝีมือของชาวอิตาลี และต่อมาเป็น ชาว โบฮีเมียมา ราวสี่ร้อยปีแล้ว ซึ่งพวกเขาเก็บรักษาเทคนิคไว้เป็นความลับ เมื่อประมาณสามสิบปีที่แล้ว ศิลปินชาวอเมริกันบางคนเริ่มทดลองกับรูปแบบนี้ ความพยายามในช่วงแรกของพวกเขา เมื่อเทียบกับมาตรฐานในปัจจุบันแล้ว ถือว่าหยาบกระด้าง เนื่องจากแทบไม่มีเอกสารใดๆ และไม่มีเครื่องมือที่ทันสมัย ​​อย่างไรก็ตาม พวกเขาได้แบ่งปันข้อมูลกัน และบางคนก็เริ่มธุรกิจขนาดเล็กในการพัฒนาเครื่องมือ ไฟฉาย และอุปกรณ์อื่นๆ

กลุ่มนี้ในที่สุดก็ก่อตั้งเป็นพื้นฐานของ สมาคมผู้ ผลิตลูกปัดแก้วนานาชาติ^{[ 4 ]}

• การทำลูกปัดแก้ว
• การเป่าแก้วทางวิทยาศาสตร์
• เลโอโปลด์และรูดอล์ฟ บลาชกา

• ดันแฮม, บันดู. การเป่าแก้วด้วยเปลวไฟแบบร่วมสมัย: คู่มือปฏิบัติในการขึ้นรูปแก้วด้วยเปลวไฟเล่มที่ 1-3 เพรสคอตต์ รัฐแอริโซนา: Salusa Glassworks, Inc., 2003, 2010
• โกลด์ชมิดท์, เอริค และ เบธ ไฮเลน. “ประวัติศาสตร์ของการเป่าแก้วด้วยไฟ.” 3 มิถุนายน 2019. บทความนำเสนอในการประชุมนานาชาติว่าด้วยการเป่าแก้วด้วยไฟ เมื่อวันที่ 24 มีนาคม 2017 ณ วิทยาลัยชุมชนเซเลม เข้าถึงเมื่อ 29 มกราคม 2020.
• Lierke, Rosemarie. “ประวัติศาสตร์ยุคแรกของการเป่าแก้ว – ข้อเท็จจริง การค้นพบ และทฤษฎีบางประการ ตอนที่ 1: คำอธิบายเกี่ยวกับการเป่าแก้วของ Kunckel ใน Arts Vitraria Experimentalis” Glastechnische Berichte 63, no. 12 (1990): 363–369.
• Lierke, Rosemarie. “ประวัติศาสตร์ยุคแรกของการเป่าแก้ว – ข้อเท็จจริง การค้นพบ และทฤษฎีบางประการ ตอนที่ 2: เทคนิคการเป่าแก้วในสมัยโบราณ” Glastechnische Berichte 65, ฉบับที่ 12 (1992): 341–348.
• เซคชิน, ซานโดร และเซซาเร ทอฟโฟโลIl vetro a lume = งานโคมไฟแปลโดย Pamela Jean Santini และ Christina Cawthra เล่มที่ 1–3 Venezia: บรรณาธิการ Grafiche 02.00 น. 2018–2019

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับการเป่าแก้วด้วยไฟ

• สมาคมศิลปะแก้ว
• สมาคมช่างเป่าแก้ววิทยาศาสตร์อเมริกัน
• สมาคมผู้ผลิตลูกปัดแก้วนานาชาติ
• การประชุมนานาชาติว่าด้วยการขึ้นรูปด้วยเปลวไฟ