ที่ทับกระดาษคือวัตถุแข็งขนาดเล็กที่มีน้ำหนักมากพอ เมื่อวางไว้บนกระดาษแล้วจะช่วยป้องกันไม่ให้กระดาษปลิวไปตามลมหรือขยับเขยื้อนขณะเขียนด้วยพู่กัน (เช่นการเขียนพู่กันจีน ) แม้ว่าวัตถุใดๆ เช่น ก้อนหิน ก็สามารถใช้เป็นที่ทับกระดาษได้ แต่ก็มีการผลิตที่ทับกระดาษตกแต่งที่ทำจากโลหะ แก้ว หยก หรือวัสดุอื่นๆ ทั้งโดยช่างฝีมือหรือโรงงานต่างๆ ด้วย

ในโลกตะวันตก ที่ทับกระดาษตกแต่งมักจะผลิตในจำนวนจำกัด และถูกสะสมเป็นงานศิลปะแก้ว ชั้นดี ซึ่งบางชิ้นก็จัดแสดงในพิพิธภัณฑ์ด้วย^{[ 1 ] [ 2 ]}ที่ทับกระดาษตกแต่งเหล่านี้ผลิตขึ้นครั้งแรกราวปี 1845 โดยเฉพาะในฝรั่งเศส ความนิยมลดลงก่อนที่จะกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งในช่วงกลางศตวรรษที่ 20

ที่ทับกระดาษแก้วตกแต่งมีฐานแบนหรือเว้าเล็กน้อย โดยปกติจะขัดเงา แต่บางครั้งก็เป็นแบบฝ้าตัดเป็นรูปทรงต่างๆ หลายแบบ (เช่น ฐานรูปดาวจะมีดาวหลายแฉก ในขณะที่ฐานรูปเพชรจะมีร่องตัดเป็นลวดลายไขว้) แม้ว่าที่ทับกระดาษแบบมีฐานจะมีขอบที่ฐาน พื้นผิวที่ส่วนภายในวางอยู่อาจเป็นแบบใสหรือมีสี ทำจากทรายที่ไม่หลอมละลาย หรือมีลักษณะคล้ายลูกไม้ (latticinio) ^{[ 3 ]}ส่วนยอดทรงโดมมักจะเจียระไนหรือตัด และทำจากแก้วตะกั่วและอาจเคลือบด้วยแก้วสีบางๆ หนึ่งชั้นหรือมากกว่า และมีช่องหน้าต่างเจาะทะลุเพื่อเผยให้เห็นลวดลายภายใน รูปทรงหรือลักษณะของโดมจะแตกต่างกันไปในแต่ละศิลปินหรือโรงงาน แต่ในชิ้นงานที่ดีจะทำหน้าที่เหมือนเลนส์ ซึ่งเมื่อขยับที่ทับกระดาษไปมา จะทำให้ลวดลายภายในดูสวยงามแตกต่างกันไป มักใช้แว่นขยายเพื่อชื่นชมรายละเอียดที่ประณีตของงานภายใน ในชิ้นงานสมัยใหม่ เครื่องหมายระบุและวันที่ถือเป็นสิ่งสำคัญ

ที่ทับกระดาษนั้นทำขึ้นโดยช่างฝีมือแต่ละคนหรือในโรงงานที่มีศิลปินและช่างเทคนิคจำนวนมากร่วมมือกัน ซึ่งทั้งสองแบบอาจผลิตได้ทั้งที่ทับกระดาษราคาไม่แพงและที่ทับกระดาษสำหรับนักสะสม

ฝีมือการผลิต การออกแบบ ความหายาก และสภาพของที่ทับกระดาษเป็นตัวกำหนดมูลค่า: กระจกไม่ควรมีสีเหลืองหรือเขียว และไม่ควรมีความไม่สมมาตรโดยไม่ได้ตั้งใจ หรือส่วนประกอบที่เว้นระยะห่างไม่เท่ากัน หรือแตกหัก ข้อบกพร่องที่มองเห็นได้ เช่น ฟองอากาศ รอยเส้น และรอยขีดข่วนจะลดมูลค่าลง

ทับกระดาษโบราณ ซึ่งอาจมีอยู่ประมาณ 10,000 ชิ้น (ส่วนใหญ่อยู่ในพิพิธภัณฑ์) โดยทั่วไปมีมูลค่าเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ณ เดือนสิงหาคม 2018 ราคาสูงสุดคือ 258,500 ดอลลาร์สหรัฐ ที่จ่ายไปในปี 1990 สำหรับทับกระดาษโบราณของฝรั่งเศส^{[ 4 ] [ 5 ]}

ในประเทศจีน ที่ทับกระดาษมีอายุเก่าแก่พอๆ กับกระดาษ โดยมีมาตั้งแต่สมัยราชวงศ์ฮั่น (202-220 ปีก่อนคริสตกาล) และสิ่งที่ใช้ทับเสื่อปูพื้นซึ่งมีมาก่อนหน้านี้ก็มีมาตั้งแต่สมัยรัฐสงคราม (475-221 ปีก่อนคริสตกาล)

ตุ้มถ่วงกระดาษแบบตะวันตกเริ่มผลิตในช่วง "ยุคคลาสสิก" ระหว่างปี 1845 ถึง 1860 โดยส่วนใหญ่^{[ 6 ]}ในโรงงานฝรั่งเศส 3 แห่ง ได้แก่Baccarat , Saint-Louisและ Clichy โดยรวมแล้ว โรงงานเหล่านี้ผลิตตุ้มถ่วงกระดาษได้ระหว่าง 15,000 ถึง 25,000 ชิ้นในช่วงยุคคลาสสิก^{[ 7 ]}ตุ้มถ่วงกระดาษ (ส่วนใหญ่คุณภาพต่ำกว่า) ยังผลิตในสหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร และที่อื่นๆ แม้ว่าBacchus (สหราชอาณาจักร)และNew England Glass Company (สหรัฐอเมริกา) จะผลิตตุ้มถ่วงกระดาษที่มีคุณภาพเทียบเท่ากับของฝรั่งเศสที่ดีที่สุดก็ตาม ตุ้มถ่วงกระดาษสมัยใหม่ผลิตขึ้นตั้งแต่ประมาณปี 1950 จนถึงปัจจุบัน

ในสหรัฐอเมริกา ชาร์ลส์ คาซิอุน เริ่มผลิตปุ่ม กระดาษทับกระดาษ ขวดหมึก และขวดอื่นๆ โดยใช้เทคนิคการเป่าแก้วแบบเรียบง่ายแต่สง่างามในปี 1940 ในสกอตแลนด์ ผลงานบุกเบิกของพอล ยีซาร์ท ตั้งแต่ทศวรรษ 1930 เป็นต้นมา ได้นำไปสู่ศิลปินรุ่นใหม่ เช่น วิลเลียม แมนสัน ปีเตอร์ แมคดักกัล ปีเตอร์ โฮล์มส์ และจอห์น ดีคอนส์ แรงผลักดันเพิ่มเติมในการฟื้นฟูความสนใจในกระดาษทับกระดาษคือการตีพิมพ์หนังสือOld Glass Paperweights ของอีแวนเจลีน เบิร์กสตรอม ซึ่งเป็นหนังสือเล่มแรกในประเภทใหม่นี้

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 มีสตูดิโอขนาดเล็กจำนวนมากปรากฏขึ้น โดยเฉพาะในสหรัฐอเมริกา สตูดิโอเหล่านี้อาจมีคนงานหลายคนไปจนถึงหลายสิบคนที่มีทักษะหลากหลายระดับร่วมมือกันเพื่อผลิตสินค้าที่เป็นเอกลักษณ์ของตนเอง ตัวอย่างที่น่าสนใจ ได้แก่ Lundberg Studios, Orient and Flume, Correia Art Glass, St. Clair, Lotton และ Parabelle Glass ^{[ 8 ]}

ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 ศิลปินเช่น Francis Whittemore ^{[ 9 ]} Paul Stankard [ ^{10 ] อดีต}ผู้ช่วยของเขา Jim D'Onofrio ^{[ 11 ]} Chris Buzzini ^{[ 12 ]} Delmo ^{[ 13 ]}และลูกสาว Debbie Tarsitano ^{[ 14 ]} Victor Trabucco ^{[ 15 ]}และลูกชาย Gordon Smith ^{[ 16 ]} Rick Ayotte ^{[ 17 ]}และลูกสาว Melissa ทีมพ่อลูก Bob และ Ray Banford ^{[ 18 ]}และ Ken Rosenfeld ^{[ 19 ]}เริ่มบุกเบิกสิ่งใหม่ๆ และสามารถผลิตที่ทับกระดาษชั้นดีที่เทียบได้กับสิ่งใดๆ ที่ผลิตในช่วงยุคคลาสสิก

นักสะสมบางคนอาจเชี่ยวชาญในที่ทับกระดาษประเภทใดประเภทหนึ่ง แต่ส่วนใหญ่แล้วพวกเขามักจะสะสมที่ทับกระดาษหลากหลายประเภทเข้าด้วยกัน

ที่ทับกระดาษ มิลเลฟิโอริ (ภาษาอิตาลี แปลว่า 'ดอกไม้พันดอก') ประกอบด้วยแท่งทรงกระบอกบางๆ ที่ทำจากแท่งสีต่างๆ และมักมีลักษณะคล้ายดอกไม้เล็กๆ แม้ว่าจะสามารถออกแบบเป็นอะไรก็ได้ แม้กระทั่งตัวอักษรและวันที่ โดยทั่วไปแล้วจะผลิตในโรงงาน มีหลายรูปแบบ เช่น แบบกระจาย แบบมีลวดลาย แบบวงกลมเรียงชิดกัน หรือแบบพื้นพรม บางครั้งแท่งเหล่านี้จะถูกดัดให้เป็นทรงพุ่มตั้งตรงคล้ายเห็ดที่หุ้มด้วยโดม บางครั้งปีที่ผลิตจะถูกสลักไว้ในแท่งใดแท่งหนึ่งด้วย

ที่ทับ กระดาษแบบเป่าแก้ว (Lampwork paperweights) มีรูปทรงต่างๆ เช่น ดอกไม้ ผลไม้ ผีเสื้อ หรือสัตว์ สร้างขึ้นโดยการขึ้นรูปและตกแต่งชิ้นส่วนแก้วสีด้วยเตาแก๊สหรือไฟฉาย แล้วประกอบเข้าด้วยกันเป็นรูปทรงที่สวยงาม จากนั้นจึงนำไปติดไว้ที่โดม รูปแบบนี้เป็นที่นิยมอย่างมากในหมู่ศิลปินในสตูดิโอ รูปทรงมักจะเป็นแบบที่เน้นความสวยงาม แต่ก็อาจมีความสมจริงสูงได้เช่นกัน

ที่ทับกระดาษซัลไฟด์มี เหรียญหรือแผ่นภาพบุคคลคล้ายรูป นูนที่ทำจากเซรามิกชนิดพิเศษซึ่งสามารถจำลองรายละเอียดที่ละเอียดมากได้ สิ่งเหล่านี้เรียกว่าการฝัง การฝังรูปนูน หรือซัลไฟด์ มักผลิตขึ้นเพื่อระลึกถึงบุคคลหรือเหตุการณ์บางอย่าง^{[ 20 ]}ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 1700 จนถึงปลายศตวรรษที่ 1900 มีการผลิตวัตถุแก้วหลากหลายชนิดที่น่าทึ่ง รวมถึงที่ทับกระดาษ ด้วยการฝัง คอลเลกชันการฝังที่ดีที่สุดเท่าที่เคยรวบรวมไว้คือของ Paul Jokelson ^{[ 21 ]}นักสะสม นักเขียน และผู้ก่อตั้งสมาคมนักสะสมที่ทับกระดาษ ส่วนหนึ่งของคอลเลกชันของเขาถูกมอบให้แก่พิพิธภัณฑ์แก้วคอร์นิงส่วนที่เหลือถูกขายในลอนดอนในช่วงทศวรรษที่ 1990

ที่ทับกระดาษส่วนใหญ่ซึ่งถือเป็นงานศิลปะ มักใช้เทคนิคอย่างใดอย่างหนึ่งข้างต้น ได้แก่ มิลเลฟิโอริ แลมป์เวิร์ค หรือซัลไฟด์ ซึ่งล้วนเป็นเทคนิคที่มีมานานก่อนการประดิษฐ์ที่ทับกระดาษ เทคนิคที่สี่คือ ดอกไม้แบบจีบ ซึ่งมักจะเป็นดอกกุหลาบ มีต้นกำเนิดในพื้นที่มิลล์วิลล์ รัฐนิวเจอร์ซีย์ ในช่วงทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 ^{[ 22 ]}ที่ทับกระดาษเหล่านี้มักเรียกว่าดอกกุหลาบมิลล์วิลล์ มีตั้งแต่ศิลปะพื้นบ้านแบบเรียบง่ายไปจนถึงงานศิลปะชั้นดี ขึ้นอยู่กับผู้ผลิต

ที่ทับกระดาษเนื้อละเอียดที่ไม่ใช้เทคนิคหลักใดๆ ได้แก่ แบบลายวน แบบมาร์บรี และแบบมงกุฎ ที่ทับกระดาษแบบลายวนจะมีแท่งทึบแสงสองหรือสามสีแผ่กระจายออกมาคล้ายกังหันลมจากดอกไม้มิลเลฟิโอริตรงกลาง แบบมาร์บรีมีลักษณะคล้ายกัน คือที่ทับกระดาษที่มีแถบสีหลายแถบอยู่ใกล้พื้นผิว ไล่ลงมาจากส่วนยอดเป็นลวดลายวนไปจนถึงด้านล่าง ที่ทับกระดาษแบบมงกุฎจะมีริบบิ้นบิดเกลียว สลับสีและสีขาวเป็นลายฉลุ แผ่กระจายออกมาจากดอกไม้มิลเลฟิโอริตรงกลางด้านบน ลงมาบรรจบกันอีกครั้งที่ฐาน เทคนิคนี้คิดค้นขึ้นครั้งแรกในโรงงานเซนต์หลุยส์และยังคงได้รับความนิยมมาจนถึงปัจจุบัน

ตุ้มน้ำหนักขนาดเล็กจะมีเส้นผ่านศูนย์กลางน้อยกว่าประมาณ 2 นิ้ว (5.1 เซนติเมตร) และตุ้มน้ำหนักขนาดใหญ่จะมีเส้นผ่านศูนย์กลางมากกว่าประมาณ 3.25 นิ้ว (8.3 เซนติเมตร)

ที่ทับกระดาษสไตล์แคลิฟอร์เนียทำโดยการ "ทาสี" พื้นผิวของทรงโดมด้วยแก้วหลอมเหลวสี (การใช้ไฟเผา) และตกแต่งด้วยเหล็กแหลมหรือเครื่องมืออื่นๆ นอกจากนี้ยังอาจพ่นด้วยเกลือโลหะต่างๆ ขณะที่ยังร้อนอยู่เพื่อให้ได้ลวดลาย ระยิบระยับ

ที่ทับกระดาษภาพเหมือนและโฆษณาในยุควิกตอเรีย เป็นที่ทับกระดาษแก้วทรงโดมที่ผลิตขึ้นครั้งแรกในเมืองพิตต์สเบิร์ก รัฐเพนซิลเวเนีย โดยใช้กระบวนการที่วิลเลียม เอช. แม็กซ์เวลล์ จดสิทธิบัตรไว้ในปี 1882 ที่ทับกระดาษภาพเหมือนจะมีรูปภาพของบุคคลทั่วไปพิมพ์ลงบนแผ่น แก้วขุ่นและหุ้มด้วยแก้วใส กระบวนการเดียวกันนี้ยังใช้ในการผลิตที่ทับกระดาษที่มีชื่อเจ้าของหรือโฆษณาของธุรกิจหรือผลิตภัณฑ์ด้วย อัลเบิร์ต เอ. เกรเซอร์ ชาวพิตต์สเบิร์ก ได้จดสิทธิบัตรกระบวนการที่แตกต่างออกไปสำหรับการทำที่ทับกระดาษโฆษณาในปี 1892 กระบวนการของเกรเซอร์เกี่ยวข้องกับการปิดผนึกภาพไว้ที่ด้านล่างของแผ่นแก้ว สี่เหลี่ยมผืนผ้า โดยใช้แก้วขุ่นหรือเคลือบเงาคล้ายเคลือบฟัน ที่ทับกระดาษจำนวนมากในปลายศตวรรษที่ 19 จะมีเครื่องหมาย JN Abrams หรือ Barnes and Abrams และอาจระบุวันที่จดสิทธิบัตรของแม็กซ์เวลล์ในปี 1882 หรือเกรเซอร์ในปี 1892 มีทฤษฎีที่ว่า บาร์นส์และเอบรามส์ไม่ได้ผลิตที่ทับกระดาษโฆษณาให้กับลูกค้าด้วยตนเอง แต่ว่าจ้างโรงงานผลิตแก้วในเขตพิตต์สเบิร์กให้ผลิตแทน โดยวารสารประจำปีของสมาคมนักสะสมที่ทับกระดาษที่ตีพิมพ์ในปี 2000, 2001 และ 2002 ได้อธิบายรายละเอียดเหล่านี้ไว้

ที่ทับกระดาษ สไตล์โบฮีเมียนได้รับความนิยมอย่างมากในยุควิกตอเรีย โดยมักเป็นทรงกลมกลวงขนาดใหญ่ที่ทำจากแก้วสีทับทิม แกะสลักหรือตัดเป็นรูปทรงต่างๆ

สหรัฐอเมริกามีพิพิธภัณฑ์หลายแห่งที่จัดแสดงคอลเลกชันที่ทับกระดาษที่โดดเด่น นักสะสมหลายคนถือว่าคอลเลกชันที่ดีที่สุดคือ คอลเลกชันของ อาร์เธอร์ รูบลอฟฟ์ที่สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกซึ่งได้ขยายการจัดแสดงในปี 2012 พิพิธภัณฑ์เบิร์กสตรอม-มาห์เลอร์ ในเมืองนีนาห์ รัฐวิสคอนซิน จัดแสดงคอลเลก ชันของอีแวนเจลีน เบิร์ก สตรอม พิพิธภัณฑ์แก้ว คอร์นิง ในเมืองคอร์นิง รัฐนิวยอร์กจัดแสดงคอลเลกชัน ของ อามอรี ฮอฟตันส่วนศูนย์ที่ทับกระดาษเยลเวอร์ตันในเดวอน ประเทศอังกฤษ ซึ่งมีที่ทับกระดาษมากกว่า 1,000 ชิ้น ปิดตัวลงในปี 2013

พิพิธภัณฑ์อีกแห่งที่มีนิทรรศการจัดแสดงที่ทับกระดาษอเมริกันที่โดดเด่นคือ พิพิธภัณฑ์แก้วอเมริกัน (Museum of American Glass) ที่ศูนย์ศิลปะและวัฒนธรรมวีตัน (Wheaton Arts and Cultural Center)ในเมืองมิลล์วิลล์ รัฐนิวเจอร์ซีย์ในปี 1998 เฮนรี เมลวิลล์ ฟุลเลอร์ ได้บริจาคที่ทับกระดาษในศตวรรษที่ 20 จำนวน 330 ชิ้น ให้แก่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเคอร์เรียร์ (Currier Museum of Art)ในเมืองแมนเชสเตอร์ รัฐนิวแฮมป์เชียร์

มีนักสะสมตุ้มน้ำหนักกระดาษมากมายทั่วโลก สมาคมนักสะสมหลายแห่งจัดงานประชุมระดับชาติหรือระดับภูมิภาค และสนับสนุนกิจกรรมต่างๆ เช่น การทัวร์ การบรรยาย และการประมูล นักสะสมที่มีชื่อเสียง ได้แก่ บุคคลสำคัญทางวรรณกรรมอย่างColette , Oscar WildeและTruman Capoteจักรพรรดินี Eugenie (พระมเหสีของนโปเลียนที่ 3), จักรพรรดินี Carlotta (พระมเหสีของMaximilian ที่ 1 แห่งเม็กซิโก ) และFarouk กษัตริย์แห่งอียิปต์^{[ 23 ]}ก็เป็นนักสะสมตัวยงเช่นกัน^{[ 24 ]}ประวัติการสะสมของ Rubloff, Bergstrom และ Houghton มีความคล้ายคลึงกัน พวกเขามีสองสิ่งที่เหมือนกัน คือ ความหลงใหลในการสะสม และสิทธิพิเศษในการมีทรัพยากรทางการเงินเพียงพอที่จะสร้างคอลเลกชันตุ้มน้ำหนักที่หายากและมีราคาแพงจำนวนมาก นักสะสมที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งคือLothar-Günther Buchheimนักเขียนและจิตรกรชาวเยอรมัน ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีจากนวนิยายเรื่องDas Boot ของ เขา คอลเลกชันที่ทับกระดาษประมาณ 3,000 ชิ้นของเขา สามารถชมได้ที่พิพิธภัณฑ์ของเขาในเยอรมนี ซึ่งก็คือMuseum der Phantasieในเมือง Bernried รัฐบาวาเรีย ริมทะเลสาบ Starnberger See

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2496 นักสะสม Paul Jokelson ได้จัดตั้งและสร้างสมาคมนักสะสมที่ทับกระดาษ (Paperweight Collectors Association หรือ PCA) ซึ่งเป็นกลุ่มนักสะสมกลุ่มแรกของโลกที่อุทิศให้กับที่ทับกระดาษแก้ว ความสนใจเติบโตอย่างรวดเร็ว และในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2497 สมาชิกเพิ่มขึ้นเป็น 280 คน และ PCA ได้ตีพิมพ์จดหมายข่าวฉบับแรก PCA จัดการประชุมครั้งแรกในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2504 ที่นครนิวยอร์ก โดยมีสมาชิกเข้าร่วม 100 คน ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2511 Paul Jokelson ได้ตีพิมพ์จดหมายข่าว PCA ฉบับแรก ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2538 PCA ได้เข้าสู่ยุคดิจิทัล โดยเปิดเว็บไซต์ PCA, Inc. ทางออนไลน์ ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2553 ได้มีการสร้างเพจ Facebook ของ PCA ขึ้น ทำให้ผู้สังเกตการณ์ทั่วไป ผู้ชื่นชอบ ศิลปิน และนักสะสมสามารถเชื่อมต่อกันได้มากขึ้น ช่วยให้การชื่นชมศิลปะอันน่าหลงใหลนี้เจริญรุ่งเรือง ปัจจุบันสมาชิกกระจายอยู่ทั่วโลก^{[ 25 ]}

สมาชิก PCA จะได้รับจดหมายข่าวปีละสี่ครั้งและวารสารประจำปีฉบับพิมพ์ วารสารประจำปีเป็นสิ่งพิมพ์เพียงฉบับเดียวในประเภทนี้และเป็นแหล่งข้อมูลที่โดดเด่นสำหรับทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับที่ทับกระดาษ ประกอบด้วยงานวิจัยที่จำเป็นและทันสมัยเกี่ยวกับผู้ผลิตที่ทับกระดาษที่ยิ่งใหญ่ในศตวรรษที่ 19 และปรมาจารย์ด้านศิลปะในปัจจุบัน PCA จัดการประชุมทุกสองปี ซึ่งนักสะสม ศิลปิน ผู้ค้า และนักวิชาการจากทั่วโลกมาพบปะกันเพื่อแบ่งปันความหลงใหลในศิลปะของที่ทับกระดาษ ในการประชุม ผู้เข้าร่วมสามารถคาดหวังที่จะได้ชมการสาธิตจากศิลปินแก้วชั้นนำของโลก การนำเสนอจากนักวิชาการและศิลปินด้านที่ทับกระดาษ และที่ทับกระดาษที่ดีที่สุดในโลกบางส่วนที่จัดแสดง^{[ 26 ]}

• พิพิธภัณฑ์และหอศิลป์แก้ว
• ลูกโลกหิมะ
• ลูกแก้ว (ของเล่น)

• ดันลอป, พอล เอช. (2009) พจนานุกรมของทับกระดาษแก้วISBN 978-0-9619547-5-8
• ดันลอป, พอล เอช. (1991) คอลเลกชันการฝังประดับรูปนูนต่ำของโจเคลสันISBN 0-9619547-3-6
• ไรลีย์, แพท, (1994) ที่ทับกระดาษ: คู่มือสำหรับนักสะสมในการระบุ เลือก และเพลิดเพลินกับที่ทับกระดาษใหม่และเก่าISBN 1-56138-433-X
• เซลแมน, ลอว์เรนซ์ เอช. (1992) ทุกสิ่งเกี่ยวกับที่ทับกระดาษISBN 0-933756-17-8
• จาร์กสตอร์ฟ, ซิบิลล์ (1997) ที่ทับกระดาษISBN 0-88740-375-1.
• สแตนการ์ด, พอล เจ. (2007) ไม่มีผลเบอร์รี่หรือใบไม้สีเขียว—การเดินทางสร้างสรรค์ของศิลปินงานแก้วISBN 0-939923-55-6ปกอ่อนและISBN 0-939923-69-6ปกแข็ง

ลองค้นหาคำว่า "paperweight"ใน Wiktionary ซึ่งเป็นพจนานุกรมออนไลน์ฟรี

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับที่ทับกระดาษ