ปูทเกิดที่เมืองวิลวูร์ดประเทศเบลเยียม เมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม ค.ศ. 1901 บิดาของเขาแยน ปูทเป็นผู้อำนวยการของโรงละครฟลามส์ในบรัสเซลส์^{[ 1 ]}และเป็นผู้นำวงดนตรีเครื่องเป่าในวิลวูร์ด ปูทได้รับการสนับสนุนจากบิดาให้เรียนเล่นคลาริเน็ตตั้งแต่ยังเด็ก^{[ 2 ]}แม้ว่าจะถูกกดดันจากบิดาให้ประกอบอาชีพด้านดนตรีตั้งแต่อายุยังน้อย แต่ปูทก็ไม่เชื่อว่าตนเองมีความสามารถพิเศษอะไร

แม้ว่าผมจะมีความสามารถปานกลาง แต่ผมก็เริ่มเรียนดนตรีตั้งแต่อายุยังน้อย พ่อของผมให้ผมเข้าร่วมวงดนตรีท้องถิ่นกับนักเล่นคลาริเน็ต ซึ่งท่านเป็นนักเล่นแซกโซโฟน ผมมีความสามารถน้อยกว่าเพื่อนๆ วัยเดียวกัน และในไม่ช้าผมก็ต้องออกจากตำแหน่งนี้ จากนั้นเป็นต้นมา ผมก็ไม่เป็นที่นิยมในวิลวูร์ด อย่างไรก็ตาม พ่อของผมตั้งใจแน่วแน่ที่จะทำให้ผมเป็นนักดนตรี จากนั้นเราจึงลองเรียนเปียโน นักออร์แกนประจำเมือง เจอราร์ด นาวเวลาเอิร์ตส์ สอนผมเรื่องสเกลและแบบฝึกหัดของเชอร์นี ซึ่งผมไม่สนุกเลย แต่การเรียนอย่างหนักก็ดำเนินต่อไปจนกระทั่งผมสามารถเล่นโอเวอร์เจอร์ของซัปเป้ที่เรียบเรียงสำหรับสี่มือกับอาจารย์ของผมได้ จากนั้นพ่อของผมก็ตัดสินใจส่งผมไปเรียนที่วิทยาลัยดนตรีบรัสเซลส์ ครั้งแรกผมถูกปฏิเสธ แต่หลังจากฝึกฝนกับเชอร์นีอีกระยะหนึ่ง ในที่สุดผมก็ได้รับการยอมรับ^{[ 3 ]}

เมื่อเข้าเรียนที่วิทยาลัยดนตรีบรัสเซลส์พูทได้เรียนการประพันธ์เพลงและการบรรเลงเครื่องดนตรีกับอาร์เธอร์ เดอ กรีฟ , โฮเซ่ เซเวแนนส์ , มาร์ติน ลุนส์เซนส์และโลเดอวิก มอร์เทลมันส์ [ ^{4 ] ต่อ}มาเขาย้ายไปเรียนที่วิทยาลัยดนตรีแอนต์เวิร์ปซึ่งอาจเป็นผลมาจากบรรยากาศต่อต้านชาวเฟลมิชในบรัสเซลส์หลังสงครามโลกครั้งที่ 1 [ ^{2 ] ใน}แอนต์เวิร์ป พูทเรียนส่วนตัวกับพอล กิลสันซึ่งต่อมาเขาก็ได้ร่วมก่อตั้งLa Revue musicale belgeในปี 1925 ^{[ 4 ]}พูทดำรงตำแหน่งบรรณาธิการทั่วไปของสิ่งพิมพ์นี้จนกระทั่งเลิกตีพิมพ์ในปี 1939 ^{[ 5 ]}

แม้ว่าพ่อของ Poot และ Gilson ต่างก็เป็นผู้สนับสนุน ขบวนการเฟลมิชในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แต่ Poot เองก็หลีกเลี่ยงการเกี่ยวข้องกับลัทธิชาตินิยม^{[ 2 ]}

เพื่อเป็นการเฉลิมฉลองวันเกิดครบรอบ 60 ปีของกิลสันในปี 1925 พูทและเพื่อนศิษย์เก่าอย่างเรเน่ แบร์นิเยร์ , ฟรานซิส เดอ บูร์กิญง , กาสตง เบรนตา , เธโอ เดอ จองเกอร์ , มอริซ โชเมเกอร์ , จูลส์ สเตรนส์และโรเบิร์ต ออตเลต์ได้ก่อตั้งLes Synthétistesซึ่งเป็นกลุ่มนักแต่งเพลงที่มุ่งหวังที่จะผสมผสานองค์ประกอบจากดนตรีดั้งเดิมและดนตรีใหม่ที่กำลังเกิดขึ้น^{[ 4 ]}ก่อนที่จะแตกกลุ่มในปี 1930 กลุ่มนี้ได้รับการสนับสนุนจากวาทยกรอาร์เธอร์ พรีโวสต์และนักเปียโน ชาร์ลส์ ชาร์เรส^{[ 1 ]}

ในปี พ.ศ. 2473 Poot ได้รับรางวัล Reubens Prize ซึ่งทำให้เขาสามารถศึกษาต่อกับPaul Dukasที่École Normale de Musique de Parisได้เป็นเวลาสามปี^{[ 4 ]}

ในช่วงเริ่มต้นอาชีพของ Poot เขาสนใจภาพยนตร์เป็นอย่างมาก ชุดเพลงออร์เคสตราสามชิ้นของเขาจากปี 1926 ชื่อCharlotได้รับแรงบันดาลใจจากCharlie Chaplinต่อมา Poot ได้ประพันธ์ดนตรีประกอบภาพยนตร์เงียบ โดยเฉพาะสารคดีเกี่ยวกับแง่มุมต่างๆ ของชีวิตในเบลเยียม^{[ 1 ]}เขายังได้รับอิทธิพลจากดนตรีแจ๊ส ด้วย ^{[ 4 ​​]}ดังที่ได้ยินในJazz Musicและบัลเลต์เรื่องแรก ของเขา Paris in verlegenheidซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่Vlaamse Operaใน เมืองแอนต์ เวิร์ปในปี 1935 ^{[ 1 ]}อิทธิพลอื่นๆ ที่หล่อหลอมดนตรีของ Poot ได้แก่ ผลงานของRichard Strauss , Maurice RavelและIgor Stravinsky ^{[ 4 ]}

Poot ประสบความสำเร็จในระดับนานาชาติเป็นครั้งแรกด้วยOuverture joyeuseซึ่งเป็นผลงานที่ประพันธ์ขึ้นในปี 1934 และเปิดตัวครั้งแรกในปีถัดมาที่งานนิทรรศการนานาชาติบรัสเซลส์ในปี 1935 [ ^{6 ] เขา}อุทิศผลงานนี้ให้กับ Dukas นอกจากนี้ยังเป็นผลงานชิ้นแรกของเขาที่ได้รับการตีพิมพ์โดยUniversal Editionและเป็นผลงานที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของเขาด้วย^{[ 7 ]}ความนิยมอย่างต่อเนื่องของผลงานนี้ทำให้ Poot รู้สึกไม่พอใจ เขารู้สึกขุ่นเคืองที่ชื่อเสียงของผลงานนี้บดบังผลงานอื่นๆ ของเขา ต่อมาเขาเรียกมันว่า "ไม่ดีไปกว่าเพลงคาสิโนที่ดีๆ" อย่างไรก็ตาม ขั้นตอนหลายอย่างที่เขาสร้างขึ้นในผลงานนี้จะถูกนำไปใช้ซ้ำและขยายความในผลงานต่อๆ ไปตลอดอาชีพการงานในภายหลังของเขา^{[ 4 ]}ความสำเร็จของเขายังคงดำเนินต่อไปด้วยAllegro symphoniqueการแสดงครั้งแรกในอังกฤษที่Proms ปี 1938 ซึ่งอำนวยเพลงโดยSir Henry Woodนำไปสู่การแสดงในยุโรปและอเมริกาในเวลาต่อมาEduard van BeinumและHermann Abendrothก็ได้นำผลงานนี้ไปแสดงในเวลาต่อมา^{[ 8 ]}ในการแสดงครั้งแรกของผลงานในดีทรอยต์ ซึ่งบรรเลงโดยวงDetroit Symphony Orchestraที่อำนวยเพลงโดยFranco Ghioneหนังสือพิมพ์Detroit Free Pressได้ยกย่องนักแต่งเพลงว่าเป็น "หนุ่มชาวเบลเยียมผู้กล้าหาญ" ^{[ 9 ]}

ผลงานอื่นๆ ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงมากขึ้น การแสดงPoeme de l'espace ของ Poot ใน เทศกาล ISCM ปี 1930 ที่เมือง Liègeได้รับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนักจากEdwin EvansและHenry Prunièresโดยคนแรกอธิบายว่าเป็น "การขี่หุ่นยนต์วัลคีรี" ซึ่งจังหวะและเสียงเป็นเพียงฉากบังหน้าของดนตรีที่ "ธรรมดาอย่างเหลือเชื่อ" ^{[ 10 ]}ในขณะที่คนหลังเขียนว่า:

เป็นไปได้จริงหรือที่นักดนตรีหนุ่มชาวเฟลมิชคนนี้จะคิดว่าตัวเองเป็นคนสมัยใหม่เพียงเพราะบางครั้งเขากล้าใช้กลุ่มคอร์ดที่ไม่ลงตัว? ไม่มีอะไรจะซ้ำซากจำเจไปกว่าบทเพลงซิมโฟนิกนี้อีกแล้ว ซึ่งชวนให้นึกถึงผลงานจากราวปี ค.ศ. 1890 ของนักประพันธ์เพลงที่ได้รับอิทธิพลจากลัทธิวากเนอร์และชาวรัสเซีย ต้องยอมรับว่าเขารู้จักเรียบเรียงดนตรี แต่รสนิยมแบบนี้! ^{[ 6 ]}

ในปี พ.ศ. 2482 ปูทได้รับการแต่งตั้งเป็นอาจารย์ประจำที่วิทยาลัยดนตรีบรัสเซลส์ และต่อมาได้เป็นศาสตราจารย์ด้านการประพันธ์เพลงประสานเสียงและทำนองเขายังคงทำงานเป็นนักวิจารณ์ดนตรีให้กับวารสารภาษาฝรั่งเศสในเบลเยียม รวมถึงLe PeupleและLa Nation belge [ ^{1 ] ใน}ปี พ.ศ. 2483 เยอรมนีได้บุกและยึดครองเบลเยียมจนถึงเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2488ในช่วงเวลาที่ถูกยึดครอง หนังสือพิมพ์เบลเยียมอยู่ภายใต้การควบคุมของหน่วยงานโฆษณาชวนเชื่อ ในท้องถิ่น ซึ่งกำหนดให้นักข่าวต้องลงทะเบียนเพื่อขออนุมัติ ปูทเป็นหนึ่งในผู้ที่ปฏิเสธที่จะทำเช่นนั้น และเขาหยุดทำงานเป็นนักวิจารณ์ดนตรีตลอดช่วงสงคราม^{[ 11 ]}

Poot ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการของวิทยาลัยดนตรีบรัสเซลส์ในปี พ.ศ. 2492 ^{[ 2 ]}

เมื่อได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการโรงเรียนดนตรี Poot จึงกลายเป็นตัวแทนอย่างเป็นทางการของดนตรีเบลเยียม ส่งผลให้เขามีส่วนร่วมในองค์กรระดับชาติและนานาชาติมากขึ้น^{[ 2 ]}ในปี 1960 เขาได้ก่อตั้งสหภาพนักประพันธ์เพลงเบลเยียมและดำรงตำแหน่งประธานจนถึงปี 1972 ^{[ 12 ]}เขายังเป็นผู้นำSABAMและCISAC ด้วย โดยเขาสืบทอดตำแหน่งต่อ จาก Georges Auricใน CISAC ^{[ 13 ]}

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2506 ถึง พ.ศ. 2523 Poot เป็นประธานคณะกรรมการตัดสินการประกวดดนตรี Queen Elisabeth ระดับนานาชาติ และได้แต่งผลงานตามคำสั่งหลายชิ้นเพื่อเฉลิมฉลองโอกาสดังกล่าว หนึ่งในนั้นคือคอนแชร์โตสำหรับเปียโนและวงออร์เคสตรา ซึ่งประพันธ์ขึ้นครั้งแรกในปี พ.ศ. 2502 คอนแชร์โตนี้ไม่ค่อยได้แสดงบ่อยนัก แต่ได้รับการแสดงในอเมริกาในปี พ.ศ. 2550 โดยวงValley Symphony OrchestraและนักเปียโนNeil Galanterในลอสแอนเจลิส^{[ 14 ]}

นอกจากนี้ เขายังดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการของQueen Elisabeth Music Chapelระหว่างปี 1969 ถึง 1976 และได้รับการเลือกตั้งเข้าสู่ ราชบัณฑิตยสถานเฟลมิชแห่ง เบลเยียมสาขาวิทยาศาสตร์และศิลปะ

Poot ได้รับพระราชทานบรรดาศักดิ์บารอนในปี 1984 จากผลงานของเขาที่มีต่อดนตรีเบลเยียม^{[ 12 ]}