ผู้ผลิตโครงสร้างสำหรับจัดแสดงวัตถุมีหน้าที่สร้างโครงสร้างที่เรียกว่าโครงสร้างสำหรับจัดแสดงวัตถุ ซึ่งใช้เพื่อรองรับวัตถุอย่างแนบเนียน ให้ความมั่นคง และปลอดภัยขณะจัดแสดง เก็บรักษา หรือขนส่งไปยังพิพิธภัณฑ์หอศิลป์ห้องสมุดหอจดหมายเหตุสวนพฤกษศาสตร์หรือสถาบันทางวัฒนธรรมอื่นๆการปกป้องและอนุรักษ์วัตถุในระยะยาวเป็นเป้าหมายสำคัญของผู้ผลิตโครงสร้างสำหรับจัดแสดงวัตถุ ซึ่งทำได้โดยการออกแบบอย่างระมัดระวัง การเลือกวัสดุ และกระบวนการผลิตที่ไม่ก่อให้เกิดความเสียหายต่อวัตถุโดยไม่ตั้งใจ รวมถึงกระบวนการติดตั้งวัตถุลงในตำแหน่งที่เหมาะสมในนิทรรศการอย่างระมัดระวัง ผู้เชี่ยวชาญในสาขานี้อาจทำงานให้กับสถาบันโดยตรง เป็นผู้รับเหมาอิสระ หรือทำงานเป็นส่วนหนึ่งของบริษัทออกแบบนิทรรศการขนาดใหญ่ของสถาบันทางวัฒนธรรม

หน้าที่หลักของผู้ผลิตแท่นวางคือการจัดหาโครงสร้างรองรับที่ปลอดภัยและมั่นคง (เรียกอีกอย่างว่าแท่นวาง ตัวยึด หรือโครง) สำหรับวัสดุทางวัฒนธรรมที่หลากหลาย เช่น เฟอร์นิเจอร์ เครื่องเซรามิก ภาพวาด ประติมากรรม เสื้อผ้า เครื่องประดับ เครื่องบิน และเครื่องจักรที่จะนำไปจัดเก็บ ขนส่งไปยังสถานที่อื่น หรือจัดแสดง การจัดหาโครงสร้างและความมั่นคงจะช่วยลดความเครียดที่เกิดขึ้นกับวัตถุ “ซึ่งจะช่วยป้องกันการบิดเบี้ยว รอยยับ และความเสียหายทางโครงสร้างในที่สุด” ^{[ 1 ]} แท่นวางที่ประสบความสำเร็จจะช่วยป้องกันไม่ให้วัตถุเคลื่อนที่ในกรณีที่ตู้จัดแสดงของวัตถุถูกกระแทกหรือถูกรบกวน นอกจากนี้ยังช่วยให้ผู้เข้าชมสามารถมองเห็นและตีความวัตถุในรูปแบบใหม่และไม่รบกวน วัตถุควรเป็นสิ่งที่ดึงดูดความสนใจของผู้เข้าชม ไม่ใช่แท่นวาง โดยอนุญาตให้เข้าถึงการมองเห็นได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

ผู้ผลิตแท่นวางทำงานกับแท่นวางสองประเภท ได้แก่ แท่นวางแบบกำหนดเองและแท่นวางแบบทั่วไป แท่นวางแบบกำหนดเองถูกสร้างขึ้นเป็นพิเศษตามขนาด น้ำหนัก และความมั่นคงหรือการรองรับที่เฉพาะเจาะจงเพื่อตอบสนองต่อการอนุรักษ์และการเก็บรักษาวัตถุชิ้นใดชิ้นหนึ่งโดยเฉพาะ ประเภทและการออกแบบของแท่นวางแบบกำหนดเองแต่ละชิ้นยังถูกกำหนดโดยงบประมาณและทักษะของผู้ผลิตแท่นวาง ในทางตรงกันข้าม แท่นวางแบบทั่วไปต้องการเพียงการวัดขนาดคร่าวๆ ของวัตถุเท่านั้น ชั้นวาง ตัวยึด หรือแบบสำเร็จรูปทั่วไปเหล่านี้สามารถซื้อได้จากบริษัทจัดหาอุปกรณ์สำหรับพิพิธภัณฑ์หรือหอจดหมายเหตุ^{[ 2 ]}

ผู้ผลิตฐานรองทำงานร่วมกับผู้ลงทะเบียน นักออกแบบนิทรรศการภัณฑารักษ์ ช่างเทคนิคแสง และผู้ติดตั้ง เพื่อพัฒนาหรือเลือกฐานรองสำหรับวัตถุแต่ละชิ้นที่จะจัดแสดงในนิทรรศการ ผู้ผลิตฐานรองยังทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้เชี่ยวชาญด้านการอนุรักษ์เพื่อเรียนรู้จุดแข็งและจุดอ่อนของวัตถุ และเพื่อค้นหาวัสดุการผลิตที่ปลอดภัย^{[ 3 ]} วัสดุบางประเภทอาจรวมถึงใยสังเคราะห์กระดาษแข็งพลาสติกลูกฟูก เช่นคอโรพลาสต์ สักหลาด (โพลีเอสเตอร์หรืออะคริลิก) แผ่นโฟม ( โฟมคอร์ ) เกเตอร์โฟม (เกเตอร์บอร์ด) ผ้าฝ้าย เพล็กซิกลาสและโลหะบางชนิด เช่น ทองเหลืองและเหล็ก^{[ 4 ]} วัสดุเพิ่มเติมอาจรวมถึงอะลูมิเนียมสแตนเลส อะคริลิ กและเรซิน^{[ 5 ]}

หลังจากพิจารณาแล้ว ว่าวัสดุใดเหมาะสมที่สุดสำหรับวัตถุ ผู้ผลิตฐานยึดจะทำการสร้างฐานยึดตามข้อกำหนดของวัตถุโดยใช้เครื่องมือแบบมือถือและอุปกรณ์ทั่วไปในโรงงาน ผู้ผลิตฐานยึดต้องมีความรู้เกี่ยวกับตัวเลือกต่างๆ มากมายสำหรับการบัดกรีและการเชื่อม เลื่อยเครื่องขัดและเครื่องเจียร และต้องมีทักษะในการใช้งาน เครื่องมือที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้นสำหรับการสร้างฐานยึดพื้นฐาน ได้แก่ เลื่อยสายพานขนาด 10 นิ้วถึง 1 นิ้วแท่นเจาะแบบตั้งพื้นหรือแบบตั้งโต๊ะเครื่องขัดแบบจานขนาด 1 นิ้ว x 8 นิ้วและเครื่องดูดฝุ่นที่มีตัวกรองอย่างน้อย 5 ไมครอนหรือตัวกรองHEPA ^{[ 5 ]}

ผู้ผลิตฐานรองบางรายมีความเชี่ยวชาญในสื่อเฉพาะ เช่น โลหะหรือพลาสติก ทุกคนควรมีความรู้ในการจัดการวัตถุโบราณ มีความเข้าใจพื้นฐานเกี่ยวกับเคมี ฟิสิกส์ กลศาสตร์ และเป็นผู้เชี่ยวชาญในด้านการแก้ปัญหาและการบริหารเวลา^{[ 6 ]} ผู้ผลิตฐานรองได้รับการอธิบายว่ามีทักษะของ "ช่าง ทำเครื่องประดับ ช่างเชื่อมช่างประกอบช่างเครื่องจักรและ ช่าง ตีเหล็ก - สำหรับงานศิลปะ" ^{[ 7 ]} ทักษะอื่นๆ ที่อาจจำเป็น ได้แก่ งานไม้ งานโลหะ ประสบการณ์กับโปรแกรมออกแบบโดยใช้คอมพิวเตอร์ช่วย การวาดภาพ และการสร้างแบบจำลอง

ผู้ทำฐานตั้งมาจากหลากหลายสาขาวิชาชีพและภูมิหลังทางการศึกษา บุคคลที่ต้องการเป็นผู้ทำฐานตั้งต้องมีประสบการณ์ด้านการออกแบบ การผลิต และความคุ้นเคยกับการจัดการวัตถุ ทักษะการสื่อสารที่มีประสิทธิภาพและความสามารถในการทำงานทั้งแบบเดี่ยวและเป็นทีมก็เป็นสิ่งที่พึงปรารถนาอย่างยิ่ง ผู้ทำฐานตั้งอาจมีปริญญาศิลปศาสตรบัณฑิต (BA) ศิลปกรรมศาสตรบัณฑิต (BFA) หรือวิทยาศาสตรบัณฑิต (BS) สาขาศิลปะ สตูดิโอศิลปะ การอนุรักษ์ การออกแบบ หรือศิลปะอุตสาหกรรมจากมหาวิทยาลัยที่ได้รับการรับรอง^{[ 8 ]} ในทางกลับกัน บุคคลอาจมีพื้นฐานด้านเทคนิค เช่น การก่อสร้างหรือการซ่อมรถยนต์^{[ 9 ]} หลักสูตรการศึกษาต่อเนื่อง การประชุมเชิงปฏิบัติการ และการสัมมนาเกี่ยวกับการทำฐานตั้งมีให้บริการผ่านสถาบันทางวัฒนธรรมต่างๆ เช่นศูนย์อนุรักษ์แห่งรัฐทางเหนือวิทยาลัยศิลปะและการออกแบบคอร์โคแรนสถาบันอนุรักษ์แห่งแคนาดาและพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติฟิลด์

บริษัท Mount Makers เป็นสมาชิกขององค์กรวิชาชีพต่างๆ มากมาย เช่น เครือข่ายข้อมูลเกี่ยวกับการเตรียมการ การจัดการงานศิลปะ และการดูแลรักษาคอลเลกชัน(PACCIN)สมาคมผู้ขนส่งนิทรรศการและวิจิตรศิลป์นานาชาติ(ICEFAT)และสมาคมแห่งชาติเพื่อการจัดแสดงนิทรรศการในพิพิธภัณฑ์(NAME)เพื่อให้ทันต่อแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดในวิชาชีพ และสามารถเข้าถึงเครือข่ายข้อมูลที่กว้างขวางของเพื่อนร่วมงานได้

PACCIN ซึ่งเป็น คณะกรรมการผลประโยชน์ทางวิชาชีพของAmerican Alliance of Museums "มุ่งมั่นที่จะสร้างเครือข่ายข้อมูลและทรัพยากรในอุตสาหกรรมพิพิธภัณฑ์เพื่อการสนทนาเชิงการศึกษาของผู้เชี่ยวชาญที่สนใจในมาตรฐานระดับสูงของการจัดการงานศิลปะและโบราณวัตถุ ขอบเขตที่เน้นของมาตรฐานเหล่านี้รวมถึงการบรรจุหีบห่อ การใส่ลัง การขนส่ง การติดตั้ง การทำฐาน การผูกเชือก การผลิตนิทรรศการ โอกาสในการจ้างงานด้านการศึกษา ตลอดจนการอัปเดตอุตสาหกรรมอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับการใช้งานทางเทคนิคและวัสดุในปัจจุบัน" ^{[ 10 ]}

การประชุมนานาชาติของผู้ขนส่งนิทรรศการและศิลปะจัดการประชุมประจำปีซึ่งสมาชิกจะพบปะเพื่อแลกเปลี่ยนความคิดเห็นและสร้างความสัมพันธ์กับผู้ร่วมงานทั่วโลกในด้านการบรรจุ การขนส่ง และการส่งต่อผลงานศิลปะ สิ่งประดิษฐ์ และโบราณวัตถุ^{[ 11 ]}

นอกจากนี้ NAME ยังเป็น คณะกรรมการผลประโยชน์วิชาชีพของ American Alliance of Museums โดยมุ่งเน้นที่การสนับสนุนความสำคัญของนิทรรศการและ "ส่งเสริมความเป็นเลิศและแนวปฏิบัติที่ดีที่สุด ระบุแนวโน้มและนวัตกรรมล่าสุด ให้การเข้าถึงทรัพยากร ส่งเสริมการพัฒนาวิชาชีพ และปลูกฝังความเป็นผู้นำ" ให้กับสมาชิกที่เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านพิพิธภัณฑ์กว่า 800 คน^{[ 12 ]}

• ผู้จัดการงานศิลปะ
• ผู้จัดการฝ่ายรวบรวมข้อมูล
• นักอนุรักษ์-นักบูรณะ

• ฟอรัมผู้สร้างฐานยึด
• การทำหุ่นจำลอง | วิกิการอนุรักษ์ของ AIC
• 'ชายผู้อยู่เบื้องหลังภูเขา' พิพิธภัณฑ์ศิลปะดัลลัส
• 'ผู้สร้างภูเขา' หอศิลป์แห่งชาติ
• 'เชลลี อูห์ลิร์ ผู้จัดนิทรรศการเต็มเวลา เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ศิลปะซีแอตเติ ล'
• บทสัมภาษณ์กับ โฮเวิร์ด เคลเมนโก เจ้าหน้าที่ติดตั้งโมเดลอาคารประจำสำนักงานจัดแสดงนิทรรศการกลางสถาบันสมิธโซเนียน
• สั่นสะเทือนไปหมด! การปกป้องงานศิลปะในเหตุการณ์แผ่นดินไหว | พิพิธภัณฑ์ เจ. พอล เกตตี