หยุดเสียงออร์แกน

ส่วนประสานเสียงของออร์แกนในมหาวิหารเซนต์ราฟาเอล เมืองดูบูก รัฐไอโอวาในภาพแสดงให้เห็นท่อหลายแถว ซึ่งแต่ละแถวจะถูกควบคุมจากปุ่มปรับเสียงบนแผงควบคุม

ตัวหยุดเสียงออร์แกน (Organ stop)คือส่วนประกอบของออร์แกนท่อที่ทำหน้าที่ส่งอากาศอัด (หรือที่เรียกว่าลม ) เข้าสู่ชุดท่อออร์แกนชื่อของมันมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เล่นออร์แกนสามารถเลือกใช้ตัวหยุดเสียงได้ โดยแต่ละตัวสามารถ "เปิด" (ส่งอากาศผ่านไปยังท่อบางส่วน) หรือ "ปิด" ( หยุดการไหลของอากาศไปยังท่อบางส่วน)

คำนี้ยังอาจหมายถึงส่วนควบคุมที่ทำงานกับกลไกนี้ ซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่าปุ่มหยุด (stop tab) , ปุ่มปรับเสียง (stop knob ) หรือปุ่มดึงเสียง (drawknob ) ในออร์แกนไฟฟ้าหรือออร์แกนอิเล็กทรอนิกส์ที่เลียนแบบออร์แกนท่อ มักใช้คำเดียวกันนี้ ยกเว้นออร์แกนแฮมมอนด์และออร์แกนโคลนวีลซึ่งใช้คำว่า " ดรอว์บาร์" (drawbar )

บางครั้งคำนี้ก็ถูกใช้เป็นคำพ้องความหมายของ คำว่า registerซึ่งหมายถึงลำดับของท่อที่ควบคุมโดยปุ่มควบคุมเพียงปุ่มเดียว การลงทะเบียนคือศิลปะของการผสมผสานปุ่มควบคุมเพื่อสร้างเสียงที่ต้องการ วลี"pull out all the stops"ซึ่งเดิมหมายถึงการใช้เสียงทั้งหมดของออร์แกน ได้กลายมาใช้ในความหมายทั่วไป คือการใช้ทุกวิถีทางที่มีอยู่เพื่อให้บรรลุเป้าหมาย

กลศาสตร์

ท่อออร์แกนถูกจัดเรียงทางกายภาพภายในออร์แกนเป็นชุดตามโน้ตและโทนเสียงชุดท่อที่ให้โทนเสียงเดียวกันสำหรับแต่ละโน้ตเรียกว่า แรงค์ ( rank ) ในขณะที่แต่ละคีย์บนออร์แกนควบคุมโน้ตซึ่งอาจเปล่งเสียงโดยแรงค์ท่อที่แตกต่างกัน ทั้งแบบเดี่ยวหรือแบบผสม การใช้สต็อป (stop) ช่วยให้ผู้เล่นออร์แกนสามารถปิด ("stop") แรงค์บางชุดได้เพื่อสร้างเสียงผสมที่แตกต่างกัน แทนที่จะได้ยินเสียงทั้งหมดพร้อมกัน สต็อปอาจเชื่อมโยงกับแรงค์เดียวหรือหลายแรงค์ ในปัจจุบันเราพูดถึงการ "ดึง" สต็อปเพื่อเลือกแรงค์หรือชุดแรงค์เฉพาะ แต่ในออร์แกนยุคแรกๆ นั้นสร้างขึ้นโดยที่แรงค์ทั้งหมด "เปิด" ไว้โดยค่าเริ่มต้น

กลไกการควบคุมเสียงของออร์แกนนั้นมีความหลากหลาย แต่หลักการพื้นฐานเหมือนกัน คือ การควบคุมเสียงที่แผงควบคุมช่วยให้ผู้เล่นออร์แกนสามารถเลือกได้ว่าจะให้เสียงของท่อชุดใดเมื่อกดปุ่ม เมื่อผู้เล่นต้องการให้เสียงของท่อชุดใดชุดหนึ่งดังขึ้น พวกเขาก็จะควบคุมปุ่มที่เกี่ยวข้องที่แผงควบคุม เพื่อให้ลมไหลไปยังท่อ ในทำนองเดียวกัน ผู้เล่นออร์แกนสามารถปิดกั้นลมไม่ให้ไหลไปยังท่อได้โดยการควบคุมปุ่มเดียวกันในทิศทางตรงกันข้าม ปุ่มควบคุมเสียงที่พบได้ทั่วไป ได้แก่ปุ่มหมุนควบคุมเสียงซึ่งเลื่อนเข้าและออกจากแผงควบคุม และแถบควบคุมเสียงซึ่งเลื่อนไปมาในตำแหน่งต่างๆ

ออร์แกนบางประเภท โดยเฉพาะออร์แกนโบราณขนาดเล็กจากอังกฤษสเปนหรือโปรตุเกส^[¹ ] มีรีจิสเตอร์แบบแบ่งส่วน ซึ่งมีปุ่มหยุดสอง ^ปุ่ม สำหรับบางแถว ปุ่มหยุดปุ่มหนึ่งจะควบคุมส่วนบนของแป้นพิมพ์ และอีก ปุ่มหนึ่งจะควบคุมส่วนล่างของแป้นพิมพ์ การจัดเรียงนี้ทำให้ส่วนบนของแป้นพิมพ์สามารถให้เสียงรีจิสเตอร์ที่แตกต่างจากส่วนล่าง ซึ่งช่วยเพิ่มความหลากหลายให้กับออร์แกนขนาดเล็ก โดยเฉพาะออร์แกนที่มีแป้นพิมพ์เพียงชุดเดียว

โดยทั่วไปแล้ว แถวเสียงที่ไม่ถูกแบ่งหรือขยาย (ดูด้านล่างการรวม การยืม และการขยาย ) จะมีจำนวนท่อเท่ากับจำนวนแป้นบนคีย์บอร์ดที่กำหนดไว้ โดยส่วนใหญ่แล้วจะมี 61 ท่อสำหรับแถวเสียงที่กำหนดให้กับแป้นมือ และ 32 ท่อสำหรับแถวเสียงที่กำหนดให้กับแป้นเหยียบ

วิธีการกระตุ้นการทำงาน

ตลอดประวัติศาสตร์ของออร์แกนท่อ มีการออกแบบกลไกการควบคุมเสียงหลายแบบ ในแบบที่ใช้กันมายาวนานที่สุด เรียกว่า " กล่องสไลเดอร์"จะมีแถบวัสดุ (โดยทั่วไปทำจากไม้) เรียกว่าสไลเดอร์ซึ่งอยู่ใต้ท่อแต่ละแถว สไลเดอร์จะมีรูเล็กๆ เจาะอยู่ รูละหนึ่งท่อในแต่ละแถว เมื่อตั้งกลไกเสียงให้ท่อไม่ทำงาน รูจะไม่อยู่ในแนวเดียวกับท่อ ทำให้ลมไม่สามารถไหลขึ้นไปในท่อด้านบนได้ เมื่อตั้งกลไกเสียงให้ท่อทำงาน สไลเดอร์จะเลื่อนไปอยู่ในแนวเดียวกับท่อ ทำให้ลมสามารถไหลไปถึงท่อได้ เนื่องจากกล่องสไลเดอร์ถูกพัฒนาขึ้นก่อนการมาถึงของไฟฟ้าจึงมีลักษณะเป็นกลไกล้วนๆ ออร์แกนหลายตัวที่สร้างขึ้นมาโดยใช้กลไกควบคุมแบบเดิม จึงถูกดัดแปลงให้ใช้ระบบไฟฟ้าแทน

การออกแบบอื่นๆ ที่พบได้ทั่วไป ได้แก่ กล่องสปริง กล่องวาล์วทรงกรวย และกล่องพิทแมน

การรวม การยืม และการขยาย

คำว่า"การรวมเสียง"หมายถึงการขยายทรัพยากรเสียงของออร์แกนโดยไม่ต้องเพิ่มท่อเสียง ด้วยการอนุญาตให้ตัวควบคุมเสียงหลายตัวควบคุมท่อเสียงในลำดับเดียวกัน ตัวอย่างเช่น Gedeckt 8′ อาจถูกทำให้เป็น Gedeckt 4′ ได้เช่นกัน ไม่ว่าจะอยู่บนแป้นเดียวกันหรือแป้นที่ต่างกัน เมื่อเลือกตัวควบคุมเสียงทั้งสองนี้และกดคีย์ (เช่น C ) ท่อเสียงสองท่อในลำดับเดียวกันจะดังขึ้น คือ ท่อเสียงที่ปกติจะตรงกับคีย์ที่เล่น (C ) และท่อเสียงที่อยู่สูงกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ (C )

การยืมหรือการใช้สองทางหมายถึงการทำให้แถวเสียงหนึ่งสามารถใช้งานได้จากปุ่มหยุดหลายปุ่ม ซึ่งมักจะอยู่บนแป้นพิมพ์หรือแป้นเหยียบที่แตกต่างกัน^{[ 2 ]}การขยายหมายถึงการเพิ่มท่อพิเศษที่ปลายสูงและ/หรือต่ำของแถวเสียงเพื่อให้สามารถยืมแถวเสียงนั้นได้จากปุ่มหยุดที่สูงกว่าและ/หรือต่ำกว่า การรวมและการยืม (การใช้สองทาง) ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับออร์แกนแบบท่อที่มีท่อจริง อย่างไรก็ตาม ออร์แกนอิเล็กทรอนิกส์บางรุ่น (รุ่นเก่า) ก็ใช้การรวมและการใช้สองทางเพื่อขยายทรัพยากรเสียงของแถวเสียงเสมือนสังเคราะห์จำนวนจำกัด

แม้ว่าการรวมและการขยายเสียงจะเพิ่มทรัพยากรเสียงและความยืดหยุ่นของออร์แกน แต่ผู้เล่นออร์แกนต้องระมัดระวังมากขึ้นในการปรับระดับเสียงของออร์แกน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อบทเพลงต้องการให้มีโน้ตหลายตัวดังพร้อมกัน ในออร์แกนที่ไม่รวมเสียง เสียงต่างๆ จะถูกปรับขนาดให้เหมาะสมกับหน้าที่ของมัน ตัวอย่างเช่น เสียงคู่แปด (4′) โดยทั่วไปจะมีขนาดเล็กกว่าและเบากว่าเสียงคู่แปด (8′) ที่สอดคล้องกัน ในขณะที่ในออร์แกนที่รวมเสียงแล้ว เสียงทั้งสองจะมีระดับความแรงเท่ากันเนื่องจากใช้ชุดท่อเดียวกัน ส่วนออร์แกนแบบรีดตรง (16′, 8′ และ 4′) มีข้อดีคือมีเสียงที่มีโทนเสียงแตกต่างกัน ในขณะที่ออร์แกนแบบรีดรวมเสียงจะมีเสียงที่เหมือนกันทุกเสียง

การเล่นออร์แกนแบบรวมเสียง/แบบคู่โดยปิดเสียงทั้งหมดอาจส่งผลให้เสียงคอร์ดฟังดูบางลงหรือเน้นเสียงฮาร์โมนิกสูงในบางโน้ตมากกว่าโน้ตอื่นๆ เนื่องจากโน้ตในอ็อกเทฟที่แตกต่างกันใช้ท่อเดียวกันแทนที่จะมีท่อของตัวเอง ส่วนหนึ่งของการฝึกฝนของนักเล่นออร์แกนคือการตรวจจับการรวมเสียงและการใช้ท่อคู่ และสร้างการลงทะเบียนที่คำนึงถึงสิ่งเหล่านี้^{[ 3 ]}อย่างไรก็ตาม การรวมเสียงที่มากเกินไปอาจสร้างปัญหาให้กับศิลปินที่มาเยือนซึ่งมีเวลาฝึกซ้อมจำกัด หรือผู้ที่แต่งเพลงแบบด้นสด

การยืมระหว่างแมนนวลเกิดขึ้นในออร์แกนอังกฤษตั้งแต่ประมาณปี 1700 แต่การขยายแถวท่อเพื่อจุดประสงค์ในการยืมที่ระดับเสียงต่างกันนั้นเป็นการพัฒนาที่ค่อนข้างใหม่การขยายและการรวมถูกนำมาใช้อย่างมากในออร์แกนโรงละครเพื่อสร้างเสียงให้ได้มากที่สุดจากจำนวนท่อที่น้อยที่สุด ยังคงเป็นเรื่องปกติที่จะเห็นการรวมและการทำดับเบิลเพล็กซ์จำนวนมากในออร์แกนฝึกซ้อมและออร์แกนโบสถ์ขนาดเล็ก ตามธรรมเนียมแล้ว การขยายถูกใช้น้อยลงในออร์แกนโบสถ์ขนาดใหญ่และออร์แกนที่ออกแบบมาสำหรับดนตรีคลาสสิก โดยผู้เชี่ยวชาญมักจะมองว่าการยืมโดยทั่วไปและการขยายโดยเฉพาะเป็นสิ่งที่ควรหลีกเลี่ยงหากเป็นไปได้ ยกเว้นในบางกรณีที่พื้นที่สำหรับท่อมีจำกัด ทำให้การขยายและ/หรือการรวมเป็นสิ่งจำเป็น^[⁴^]การยืมแถวแมนนวล 16′ สำหรับส่วนแป้นเหยียบถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายมากขึ้นเนื่องจากค่าใช้จ่ายและความต้องการพื้นที่ของสต็อป 16′ และความอเนกประสงค์ที่สิ่งนี้ช่วยให้ทำได้

ระดับเสียงและความยาว

ออร์แกนในโบสถ์ของโรงเรียนนายทหารเรือมี 522 ปุ่มปรับเสียง

ระดับเสียงที่เกิดจากท่อออร์แกนนั้นขึ้นอยู่กับความยาวของท่อ โดยทั่วไปแล้ว ท่อที่ยาวกว่าจะให้เสียงต่ำกว่า และท่อที่สั้นกว่าจะให้เสียงสูงกว่า ออร์แกนสต็อปใช้ชุดท่อ (แถว) ที่มีความยาวไล่ระดับกันเพื่อสร้างช่วงเสียงที่ต้องการ สต็อปที่มีท่อปรับเสียงให้มีระดับเสียงที่ปกติสัมพันธ์กับคีย์ (เช่น ระดับเสียงของคีย์เดียวกันบนเปียโน ) เรียกว่า "ยูนิสันสต็อป" สต็อปอื่นๆ ใช้ท่อที่ยาวหรือสั้นกว่าแถวยูนิสันเพื่อสร้างเสียงในช่วงคงที่ที่สูงกว่าหรือต่ำกว่าระดับเสียงยูนิสัน ("ระดับเสียงอ็อกเทฟ" หรือ "ระดับเสียงมิวเทชัน")

ระดับเสียงของชุดท่อจะถูกระบุด้วยตัวเลขบนปุ่มปรับระดับเสียง ท่อที่ให้เสียงในระดับเสียงเดียวกัน หรือ "ระดับเสียงพื้นฐาน" เรียกว่า ท่อ 8 ฟุต (ออกเสียงว่า "เอทฟุต") ชื่อเรียกนี้หมายถึงความยาวโดยประมาณของท่อที่ยาวที่สุดในชุดท่อเปิดในชุดท่อปิดท่อที่ต่ำที่สุดมีความยาวประมาณ 4 ฟุต แต่เนื่องจากให้เสียงในระดับเสียงเดียวกัน จึงเรียกว่า ท่อ 8 ฟุต เช่นกัน

อ็อกเทฟ

ระดับ เสียงอ็ อกเทฟที่เปล่งออกมาจากท่อแต่ละท่อจะแปรผกผันกับความยาวของท่อ (ความยาวครึ่งหนึ่ง = ระดับเสียงเป็นสองเท่า) หมายความว่า ท่อขนาด 4 ฟุต จะให้เสียงสูงกว่าท่อขนาด 8 ฟุต หนึ่งอ็อกเทฟพอดี ในทำนองเดียวกัน ท่อขนาด 2 ฟุต จะให้เสียงสูงกว่าท่อขนาด 4 ฟุต หนึ่งอ็อกเทฟ ในทางกลับกัน ท่อขนาด 16 ฟุต จะให้เสียงต่ำกว่าท่อขนาด 8 ฟุต หนึ่งอ็อกเทฟ และท่อขนาด 32 ฟุต จะให้เสียงต่ำกว่าท่อขนาด 16 ฟุต หนึ่งอ็อกเทฟ ความยาวของระดับเสียงอ็อกเทฟที่ใช้ในออร์แกนจริง ได้แก่ 64 ฟุต, 32 ฟุต, 16 ฟุต, 8 ฟุต, 4 ฟุต, 2 ฟุต, 1ฟุต, 1/2 ฟุตและ1/4 ฟุต

ตัวอย่าง:

การกลายพันธุ์และผลที่ตามมา

เสียงที่ไม่ได้เปล่งออกมาในระดับเสียงเดียวกันหรือระดับเสียงใกล้เคียงกับระดับเสียงเดียวกัน เรียกว่า เสียงเปลี่ยนระดับ เสียง (mutation stops) หรือบางครั้งเรียกว่า "aliquots" เสียงเหล่านี้ไม่ค่อยได้ใช้เดี่ยวๆ แต่จะใช้ร่วมกับเสียงที่เปล่งออกมาในระดับเสียงเดียวกันเพื่อสร้างโทนเสียงที่แตกต่างกัน เสียงที่เป็นเอกลักษณ์และโดดเด่นของออร์แกนคือเสียงคอร์เน็ต (cornet)ซึ่งประกอบด้วยเสียงฟลุตและเสียงที่ประกอบขึ้นเป็นเสียงโอเวอร์โทน สี่เสียงแรก ได้แก่ เสียง 8′, 4′, 2 + 2 ⁄ 3 ′ (บางออร์แกนเยอรมันและสวีเดนระบุว่า 3′), 2′ และ1 + 3 ⁄ 5 ′ (หรือ1 + 1 ⁄ 2 ′ ในออร์แกนเยอรมันบางรุ่น)

ความยาวของการเปล่งเสียงของเสียงหยุดที่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงจะให้คำตอบว่าระดับเสียงนั้นคืออะไร ตัวอย่างเช่น เสียงหยุดที่ระบุว่า2 + 2 ⁄ 3 ′ (หรือหนึ่งในสามของ 8′) มีความถี่เป็นสามเท่า กล่าวคือ เป็นช่วงห่างของเสียงที่สิบสองเหนือระดับเสียงปกติ เสียงฮาร์โมนิกที่สาม (G) ( Twelfth , Quint , Qvinta , RorkvintหรือNazard [ Nasard ]) เป็นระดับเสียงที่พบได้บ่อยที่สุด รองลงมาคือเสียงฮาร์โมนิกที่ห้า (E) ( Tierce [ TerzหรือTersในออร์แกนบางชนิด]) ( 1 + 3 ⁄ 5 ′) และเสียงฮาร์โมนิกที่หก (G) ( Larigot , Nasat ) ( 1 + 1 ⁄ 3 ′) โดยมีตัวอย่างที่หายากกว่าจากระดับเสียงที่สูงกว่าในชุด เช่นSeptièmeหรือSeptime ( 1 + 1 ⁄ 7 ′) และNeuvièmeหรือNone ( 8 ⁄ 9 ′) นอกจากนี้ยังมี เมเจอร์เซ เว่ น 8/15 ′ซึ่งเมื่อเล่น C จะได้เสียง B สูงสุดของเปียโน

เสียงกลายพันธุ์มักมีระดับเสียงอยู่ในอนุกรมฮาร์มอนิกของเสียงพื้นฐาน และยกเว้นกรณีที่ได้มาจาก เสียง เรียงแบบรวม เสียง กลายพันธุ์เหล่านี้มักจะถูกปรับจูน ให้บริสุทธิ์เสมอออร์แกนบางตัวมีเสียงกลายพันธุ์ที่เป็นเสียงโอเวอร์โทนของ 16′ หรือ 32′ เพื่อสร้างเสียงต่างระดับเช่น Quint-Bass 10 + 2 ⁄ 3 ′ เสียง "เรียงช่วย" เหล่านี้ที่มีเสียงอยู่ที่ระดับเสียงคู่ห้าเหนือหรือคู่สี่ต่ำกว่าเสียงพื้นฐาน (เช่น Bourdon 16′) สามารถสร้างความรู้สึกเหมือนเสียงต่ำกว่าเสียงพื้นฐานหนึ่งอ็อกเทฟ (เช่น Bourdon 32′) ซึ่งช่วยประหยัดพื้นที่และค่าใช้จ่ายที่จำเป็นสำหรับท่อเสียงเบสขนาดใหญ่กว่า เอฟเฟกต์ดังกล่าวเรียกว่าผลลัพธ์

นี่คือรายชื่อจุดหยุดการกลายพันธุ์บางส่วน


ฮาร์โมนิก	ช่วงเวลา	ความยาวของท่อ	เสียงโน้ต เมื่อ เล่นC	ชื่อบนคู่มือ
( 1 + 1 ⁄ 2 ) ^[^{หมายเหตุ 1}^]	พี5	5 + 1 ⁄ 3 ′	จี	ควินท์
( 2 + 1 ⁄ 2 ) ^[^{หมายเหตุ 2}^]	เอ็ม10	3 + 1 ⁄ 5 ′	อี	กรอสส์เทียร์ซ
3	พี12	2 + 2 ⁄ 3 ′	จี	นาซาร์ดที่สิบสอง
5	เอ็ม17	1 + 3 ⁄ 5 ′	อี	เทียร์ซ, เทอร์ซ
6	พี19	1 + 1 ⁄ 3 ′	จี	ลาริโกต์
7	ม21	1 + 1 ⁄ 7 ′	บี♭	เซปติเอม
9	เอ็ม23	8 ⁄ 9 ′	ดี	ไม่มีเลย, นอยวิแยม
13	เอ็ม27	8 ⁄ 13 ′	เอ	เทรเดซิเม
19	ม31	8 ⁄ 19 ′	อี♭	มอลเตอร์ซ
48	พี40	1/6 ฟุต	จี	ควอดราเจซิมา

↑ฮาร์โมนิกที่ 3 ของโน้ตหนึ่งอ็อกเทฟต่ำกว่าโน้ตพื้นฐาน
↑ฮาร์โมนิกที่ 5 ของโน้ตหนึ่งอ็อกเทฟต่ำกว่าโน้ตพื้นฐาน

ส่วนผสม

เสียงประสานบางประเภทที่เรียกว่า " มิกเซอร์ " ประกอบด้วยท่อหลายแถวที่อยู่เหนือระดับเสียงปกติ ซึ่งโดยทั่วไปคือระดับเสียงคู่แปดและคู่ห้า จำนวนแถวในมิกเซอร์จะระบุด้วยเลขโรมันบนปุ่มควบคุม เช่น เสียงประสานที่ระบุว่า "มิกเซอร์ V" จะมีท่อห้าท่อสำหรับทุกโน้ต ดังนั้น สำหรับทุกคีย์ที่กด จะมีเสียงท่อที่แตกต่างกันห้าท่อดังขึ้น (ทั้งหมดควบคุมโดยเสียงประสานเดียวกัน) จำนวนแถวอาจเปลี่ยนแปลงได้ในส่วนต่างๆ ของช่วงเสียงคีย์บอร์ด (โดยปกติจะมีแถวมากกว่าในเสียงแหลมมากกว่าเสียงทุ้ม) มิกเซอร์ที่มี 3 แถวที่โน้ตต่ำสุดและ 5 แถวที่โน้ตสูงสุดจะถูกระบุว่า "มิกเซอร์ III-V"

ส่วนผสมของเสียงที่ประกอบด้วยคู่แปดและคู่ห้าเรียกว่า 'ส่วนผสมควินท์' ในขณะที่ส่วนผสมของเสียงที่ประกอบด้วยคู่แปด คู่ห้า และคู่สามเมเจอร์เรียกว่า 'ส่วนผสมเทียร์ซ' โดยทั่วไปแล้ว คู่ห้าและคู่สามของส่วนผสมจะถูกปรับเสียงให้บริสุทธิ์เมื่อเทียบกับเสียงพื้นฐาน สำหรับคู่สาม ความคลาดเคลื่อน 14 เซนต์ระหว่าง ช่วงเสียง แบบยุติธรรมและแบบเท่ากันนั้นมากพอที่จะทำให้เกิดเสียงบีท ที่สังเกตได้ในคอร์ด และส่วนผสมเทียร์ซ จึงไม่เป็นที่นิยมอีกต่อไปเมื่อเลิกใช้ระบบเสียงแบบมีนโทน

อาจใช้ตัวเลขแทนค่ากลุ่มเสียงผสม โดยตัวเลขจะสอดคล้องกับระดับเสียงของแต่ละกลุ่มเสียง ตัวอย่างเช่น กลุ่มเสียงผสมที่เขียนแทนด้วย 12.15.19.22 จะมีกลุ่มเสียงที่ต่ำสุดดังนี้: 2 + 2 ⁄ 3 ′, 2′, 1 + 1 ⁄ 3 ′, 1′

โดยปกติแล้ว ส่วนผสมของเครื่องดนตรีจะมี "ช่วงเสียง" เพื่อป้องกันความไม่สะดวกสำหรับผู้สร้างในการสร้างท่อขนาดเล็กมากที่ช่วงเสียงสูง รูปแบบทั่วไปของช่วงเสียงคือ ทุกๆ อ็อกเทฟ ส่วนผสมของเครื่องดนตรีจะลดลงไปหนึ่งคู่ห้า

คอร์เน็ต

เสียง คอร์เน็ต ใน ออร์แกนประกอบด้วยหลายแถวเสียงคล้ายกับเสียงผสม แต่ส่วนใหญ่ใช้เป็นเสียงเดี่ยว และเสียงของมันไม่ได้เลียนแบบเสียงคอร์เน็ตในวงออร์เคสตรา คอร์เน็ตจะมีเสียงคู่ห้าและคู่สามเสมอ และขึ้นอยู่กับจำนวนแถวเสียง อาจมีเสียงคู่แปด และในบางครั้งอาจมีเสียงคู่เจ็ดและคู่เก้าด้วย ท่อคอร์เน็ตทำจากโลหะและปรับเสียงเหมือนฟลุต แถวเสียงที่ 8 มักทำจากท่อโลหะที่ปิดเสียงไว้ แถวเสียงต่างๆ จะถูกปรับเสียงอย่างเหมาะสมเพื่อเสริมเสียงหลัก

การจัดเรียงลำดับเบสที่พบบ่อยที่สุดสำหรับเบสพื้นฐาน 8′ มีดังนี้: II = 12.17; III = 12.15.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17

โดยปกติแล้ว เสียงคอร์เน็ตจะไม่สามารถเล่นได้ครบทุกช่วงเสียง โดยทั่วไปจะเล่นได้ตั้งแต่เสียงกลาง C หรือเสียงเทเนอร์ C ไปจนถึงเสียงสูงสุด ในออร์แกนของอังกฤษและฝรั่งเศสก่อนยุควิกตอเรีย การออกแบบเช่นนี้ทำให้สามารถยกเสียงคอร์เน็ตขึ้นภายในตัวเครื่องเมื่อเทียบกับท่อเสียงอื่นๆ รอบๆ เพื่อให้เสียงพุ่งออกมาได้ดีขึ้น ซึ่งในภาษาอังกฤษเรียกว่า 'Mounted Cornet' และในภาษาฝรั่งเศสเรียกว่า 'Cornet Séparée' แม้ว่าจะมีการใช้คอร์เน็ตทั่วทั้งยุโรป แต่คอร์เน็ตนั้นมีความเกี่ยวข้องกับช่างทำออร์แกนชาวฝรั่งเศสเป็นพิเศษ ซึ่งใช้คอร์เน็ตอย่างสม่ำเสมอโดยเฉพาะในช่วงศตวรรษที่ 18 และ 19 เนื่องจากเสียงรีดประสานของออร์แกนฝรั่งเศส (Trompette, Bombarde, Clairon) นั้นมีความดังมากในย่านเสียงเบส (เนื่องจากลิ้นเสียงไม่มีน้ำหนัก) แต่เมื่อใช้แรงดันลมต่ำ เสียงจะค่อนข้างอ่อนในย่านเสียงสูงขึ้น ดังนั้นคอร์เน็ตจึงถูกนำมาใช้เพื่อเสริมความดังของเสียงแหลมของเสียงรีดประสานเหล่านี้ ตัวอย่างลักษณะเฉพาะของการใช้งานนี้คือการลงทะเบียนเสียงแบบฝรั่งเศสคลาสสิกที่เรียกว่า 'Grand Jeu' ซึ่งเป็นการรวมกันของ Trompettes, Clairons และ Cornets พร้อมด้วย Prestant (ในทางตรงกันข้าม 'Plein Jeu' จะไม่รวม cornets)

ในออร์แกนฝรั่งเศส เมื่อ ใช้ Bourdon ขนาด 8 ฟุต ร่วมกับสต็อป 4′ และ 2′ รวมถึง Nasard และ Tierce ชุดเสียงที่ได้จะเรียกว่า 'Cornet Décomposée' (ซึ่งมักสับสนกับ 'Cornet Séparée' ที่กล่าวถึงข้างต้น) เนื่องจากมีองค์ประกอบเหมือนกับสต็อป Cornet เดี่ยวๆ

บางครั้งมีการจัดเตรียมเสียงคอร์เน็ตโดยอิงจากเสียงพื้นฐาน 16′ (16′, 8′, 5 + 1 ⁄ 3 ′, 4′ และ3 + 1 ⁄ 5 ′) แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วแต่ละแถวจะถูกจัดเรียงเป็นเสียงแยกกัน (ตัวอย่างเช่น Grande Tierce 3 + 1 ⁄ 5 ′ และ Grand Nasard 5 + 1 ⁄ 3 ′ ที่จัดหาโดยพี่น้อง Isnard ที่ St Maximin, Provence) เสียงคอร์เน็ตในชุดฮาร์โมนิก 32′ ก็เป็นที่รู้จักเช่นกัน เนื่องจากสามารถจำลองเสียงของเสียงรีด 32′ ได้โดยไม่ต้องใช้ท่อ 32′ ขนาดเต็มหรือราคาแพง (เช่นเดียวกับที่ John Compton ใช้ในมหาวิหาร Wakefield ประเทศอังกฤษ)

เซสควิอัลเทรา

เซสควิอัลเทรา (หรือ เซกซ์ควิอัลเทรา) คล้ายกับคอร์เน็ตตรงที่มันจะมีเสียงคู่ห้าและเสียงคู่สาม (ปรับเสียงให้ถูกต้อง) เสมอ แม้ว่าโดยปกติแล้วมันจะครอบคลุมช่วงเสียงทั้งหมดก็ตาม นอกจากนี้ มันมักจะไม่เกินสี่แถวเสียง โดยที่พบได้บ่อยที่สุดคือสองหรือสามแถวเสียง การจัดเรียงเสียงของมันไม่จำเป็นต้องเป็นแบบเดียวกันเสมอไปเหมือนกับคอร์เน็ต ดังนั้นเสียงคู่ห้าและคู่สามจึงสามารถวางไว้ที่ใดก็ได้ในการจัดเรียงเสียง ตัวอย่างเช่น การจัดเรียงเสียง 15, 17, 19, 17, 19, 22 และ 19, 22, 24 ล้วนเป็นการจัดเรียงเสียงที่ถูกต้องสำหรับเซสควิอัลเทรา

เสียง Sesquialtera สามารถเป็นเสียงเดี่ยวหรือเสียงประสานได้ เสียง Sesquialtera ในยุควิกตอเรียของอังกฤษ มักจะเป็นเสียงผสมเพียงเสียงเดียวในส่วนใดส่วนหนึ่งของออร์แกน (โดยปกติจะเป็นออร์แกนใหญ่หรือออร์แกนเสียงกลาง นานๆ ครั้งจะเป็นออร์แกนประสานเสียง) โดยทั่วไปจะเริ่มต้นที่ 17, 19, 22 แล้วค่อยลดลงเหลือ 12, 15, 17 ในช่วงเสียงที่สูงขึ้น และมีจุดประสงค์เพื่อใช้ในส่วนประสานเสียงเพื่อช่วยผสมผสานเสียงรีดและเสียงฟลูเข้าด้วยกัน ในทางตรงกันข้าม เสียง Sesquialtera ของชาวดัตช์ เยอรมัน และสแกนดิเนเวียในศตวรรษที่ 17 และ 18 เป็นเสียงเดี่ยว (โดยทั่วไปคือ 12, 17) มักพบ (แต่ไม่ใช่เฉพาะ) ในส่วน Rückpositiv ซึ่งจากตำแหน่งขอบตู้ลำโพง พวกมันสามารถส่งเสียงเดี่ยวออกไปในพื้นที่เสียงได้ดีเมื่อเทียบกับเสียงประกอบที่ใช้เสียงในตู้หลักของออร์แกน ดังนั้น เสียง Sesquialtera เหล่านี้จึงมีความเกี่ยวข้องเป็นพิเศษกับเพลงประสานเสียงของลูเทอร์

โดยทั่วไปแล้ว มักแยกแยะเสียง Sesquialtera ออกจากเสียง Cornet เนื่องจากเสียง Cornet (โดยเฉพาะแบบฝรั่งเศส) ใช้ท่อเสียงที่มีขนาดกว้างและเสียงคล้ายขลุ่ย ในขณะที่เสียง Sesquialtera มักทำจากท่อเสียงที่แคบกว่าและเสียงหลัก (แม้ว่าความแตกต่างนี้จะไม่ค่อยพบเห็นในออร์แกนในศตวรรษที่ 20 มากเท่ากับออร์แกนในยุคก่อนหน้า) ดังนั้น เสียง Sesquialtera จึงมักมีเสียงที่แหลมกว่าเสียง Cornet

การตั้งชื่อ

กลุ่มท่อเสียงมีชื่อเฉพาะ ซึ่งขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายประการ ตั้งแต่คุณลักษณะทางกายภาพและเสียงของท่อในกลุ่มนั้น ไปจนถึงประเทศและยุคสมัยที่ผลิตออร์แกน รวมถึงตำแหน่งทางกายภาพของท่อภายในออร์แกน ปุ่มควบคุมแต่ละปุ่มจะมีป้ายกำกับชื่อกลุ่มท่อเสียงที่ควบคุมอยู่ โดยทั่วไปแล้ว ป้ายกำกับนั้นจะให้ข้อมูลสำคัญสองประการแก่ผู้เล่นออร์แกนเกี่ยวกับกลุ่มท่อเสียงนั้นๆ:

ระดับเสียงอ็อกเทฟใดที่เครื่องดนตรีชิ้นนี้ได้รับการปรับจูนตามธรรมชาติ
ซึ่งบ่งบอกถึงคุณภาพเสียงของตำแหน่งนั้นๆ (เช่น ตำแหน่งหัวหน้าวง, ทรัมเป็ต, ฟลุต เป็นต้น)

นี่คือตัวอย่างรายการเสียง ของออร์แกนท่อ ซึ่งแสดงทั้งชื่อเสียงทั่วไปและรูปแบบการจัดเรียงแบบดั้งเดิม ภายในแต่ละส่วนเสียงฟลูดจะถูกระบุไว้ก่อนเสียงรีดจากนั้นเรียงจากเสียงต่ำไปสูง และจากเสียงดังไปเบาภายในระดับเสียง เดียวกัน เสียง เซเลสเต้ จะแยกออกมาต่างหาก และอยู่ถัดจากเสียงที่ปรับจูนตามปกติเสียงรีดมักจะมีป้ายกำกับสีแดงบนปุ่มหรือแถบควบคุมเสียง

ยอดเยี่ยม
Prestant 16′ Prestant 8′ Gemshorn 8′ Chimney Flute 8′ Principal 4′ Harmonic Flute 4′ Twelfth 2 + 2 ⁄ 3 ′ Super Octave 2′ Mixture IV Trumpet 8′ Clarion 4′
สั่น
บวมขึ้นเป็นเยี่ยม
บวม
บูร์ดอน 16′ เปิด Diapason 8′ หยุด Diapason 8′ Salicional 8′ Voix Céleste 8′ Octave 4′ Röhr ขลุ่ย 4′ Nazard 2 + 2 ⁄ 3 ′ บล็อกฟลุต 2′ Tierce 1 + 3 ⁄ 5 ′ Cymbale III Contra Fagotto 16′ Trompette 8′ Hautbois 8′ Vox ฮิวมานา 8'
สั่น
แป้นเหยียบ
ซับเบส 32′ Open Diapason 16′ ซับเบส 16′ Lieblich Gedeckt 16′ Octave 8′ Bourdon 8′ Choral Bass 4′ Rausch Quinte II Posaune 16′ Tromba 8′
เยี่ยมไปเลยกับการปั่นจักรยาน ปั่นแล้ว สนุกขึ้น

การจำแนกประเภทของป้ายหยุดรถ

ท่อออร์แกนสามารถแบ่งออกได้เป็น 5 ประเภทหลักๆ ดังนี้:

ผู้อำนวยการหรือไดอะพาซอน
ตัวอย่างเสียง
เสียงหลัก (Principal stops) เป็นเสียงที่ไม่เลียนแบบเสียงอื่น กล่าวคือ เสียงของมันไม่ได้พยายามเลียนแบบเสียงของเครื่องดนตรีชนิดใดชนิดหนึ่งโดยเฉพาะ เสียงหลักเป็นเสียงที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดของออร์แกนท่อ เป็นเสียงที่นึกถึงเมื่อนึกถึงดนตรีในโบสถ์แบบดั้งเดิม (เช่น เพลงสวด) แม้ว่าการสะกดและชื่อเรียกจะแตกต่างกันไปตามภาษาและยุคสมัย แต่ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างที่พบได้ทั่วไป:
- อาจารย์ใหญ่ (หรือ Diapason, Open Diapason, Prinzipal , Montre )
- อ็อกเทฟ (หรือเพรสแทนต์)
- ซูเปอร์อ็อกเทฟ (หรือ ฟิฟทีนท์, ดับเบิลเล็ต )
- ควินท์ (หรือทเวลฟ์; บางครั้งจัดอยู่ในหมวดฟลุต)
- มิกซ์เจอร์ (หรือโฟร์นิทู เร , เพลน เฌอ , ซิมบาเล , ชาร์ฟ ; ตามด้วยเลขโรมันที่ระบุจำนวนท่อที่เล่นพร้อมกันสำหรับโน้ตเดียว ตัวอย่างเช่น มิกซ์เจอร์ III หรือ โฟร์นิทูเร IV–VI)
ขลุ่ย
ตัวอย่างเสียง
เสียงพยัญชนะที่เลียนแบบเสียงเครื่องดนตรีประเภทเครื่องเป่าลมไม้ เช่น ฟลุต (หรืออาจจะหลายเสียง) เช่นฟลุตเป่าข้างและปิคโคโล ( ไม่มากก็น้อย) ตัวอย่างที่พบได้ทั่วไป:
- ฟลุต (หรือFlûte , Flöte )
- Gedackt (หรือ Gedeckt )
- บูร์ดง (หรือบอร์ดูน )
- ซับเบส (หรือซูบาส )
- ไดอาปาซอนแบบหยุด (หรือฟลุตแบบหยุด) — แม้ชื่อจะบอกว่าเป็นไดอาปาซอนแบบหยุด แต่จริงๆ แล้วมันคือตัวหยุดประเภทฟลุต
- Flûte Harmonique (หรือ ขลุ่ยฮาร์มอนิก Flûte Octaviante )
- คอนเสิร์ตฟลุต (หรือFlauto Traverso )
- ปิคโคโล
- Rohrflöte (หรือ Chimney Flute, Flûte à Cheminée )
- นาคธอร์น (หรือคอร์ เดอ นุยต์ )
- ควินทาตอน (หรือควินทาเดนา )
- นาซาร์ด (หรือนาซาร์ด , นาซัต )
- เทียร์ซ (หรือเทอร์ซ )
- ลาริโกต์
สตริง
ตัวอย่างเสียง
ตัวหยุดสายพยายามเลียนแบบเสียงของเครื่องดนตรีประเภทสาย เช่น ไวโอลินและเชลโล (ไม่มากก็น้อย) ตัวอย่างที่พบได้ทั่วไป:
- กัมบา (หรือ วิโอลา ดา กัมบา, วิโอเล เดอ กัมเบ )
- เสียงสวรรค์
- ไวโอลิน (หรือวิโอลา, วิโอลดอร์เคสตร้า )
- เชลโล
- วิโอโลน
รีด
ตัวอย่างเสียง
ตัวหยุดลิ้น (Reed stops) พยายามเลียนแบบ (ไม่มากก็น้อย) เสียงของเครื่องดนตรีทองเหลืองเช่นทรัมเป็ตและทูบาเครื่องดนตรีประเภทลิ้น เช่นคลาริเน็ตและโอโบและแม้กระทั่งเสียงของมนุษย์ตัวอย่างที่พบได้ทั่วไป:
- ทรัมเป็ต (หรือTrompete , Trompette , Clarion, Trompette en Chamade )
- โพซาอูน (หรือ ทรอมโบน)
- โอโบ (หรือโอโบ )
- ฟากอตโต (หรือบาสซง )
- คลาริเน็ต
- ทูบา
- ครอมอร์น (หรือครัมฮอร์น )
- บอมบาร์ด
- ว็อกซ์ ฮูมานา (หรือวอยซ์ ฮูเมน )
- ดุลเซียน
- คอร์โนเปียน
- โอฟิไคลด์
ไฮบริด
ตัวอย่างเสียงเพลง Gemshorn (ฟลุต + เครื่องสาย)
เสียงแบบไฮบริดประกอบด้วยท่อเสียงแถวเดียวที่พยายามผสมผสานคุณภาพเสียงของเสียงแบบอื่นสองประเภทเข้าด้วยกัน เช่น เสียงหลัก + เสียงเครื่องสาย, เสียงเครื่องสาย + เสียงฟลุต หรือเสียงหลัก + เสียงฟลุต ตัวอย่างที่พบได้ทั่วไป:
- การรวมกันของสตริง + คีย์หลัก:
  - อาจารย์ใหญ่ไกเกน (หรือไวโอลิน ดิอาปาสัน)
  - ซาลิซิโอนัล
  - ดุลเซียนา
- การผสมผสานระหว่างเครื่องสายและฟลุต
  - เจมส์ฮอร์น
  - สปิตซ์ ฟลอเต้
  - เออร์ซาเลอร์

เสียงเคาะ (มักเรียกว่า "ตัวนับของเล่น" หรือ "ตัวหยุดของเล่น") แตกต่างจากเสียงเคาะอื่นๆ ในออร์แกนตรงที่ไม่ใช่เครื่องดนตรีประเภทเป่าลม แต่เป็นเครื่องดนตรีประเภทเคาะที่ฝังอยู่ภายในตัวออร์แกน (ถึงแม้ว่าอาจจะถูกกระตุ้นด้วยเสียงลมของออร์แกนก็ตาม) เสียงเคาะมีทั้งแบบที่ปรับเสียงได้และปรับเสียงไม่ได้ (เช่น มาริมบาและกลองสแนร์ตามลำดับ) โดยทั่วไปแล้ว เสียงเคาะเหล่านี้ถูกออกแบบมาเพื่อเลียนแบบเครื่องดนตรีในวงออร์เคสตราหรือวงดนตรี หรือเพื่อเลียนแบบเสียงที่ไม่ใช่ดนตรี (เช่น เสียงฟ้าร้อง) หรือเพื่อสร้างเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ (เช่นซิมเบลสเติร์น ) เสียงเคาะพบได้บ่อยเป็นพิเศษในออร์แกนโรงละคร ซึ่งโดยทั่วไปสร้างขึ้นเพื่อประกอบภาพยนตร์เงียบ

ตัวอย่างที่น่าสนใจ

เสียงออร์แกนที่ดังที่สุดในโลกคือเสียง Grand Ophicleide ซึ่งตั้งอยู่ในส่วน Right Pedal ของออร์แกนในหอประชุม Boardwalk Hallเสียงนี้ใช้แรงดันลม 100 นิ้ว และได้รับการบรรยายโดยกินเนสส์เวิลด์เรคคอร์ดว่ามี "เสียงแตรที่ดังสนั่นหวั่นไหว ดังกว่าเสียงหวีดของหัวรถจักร ที่ดังที่สุดถึงหกเท่า " อดีตผู้ดูแลออร์แกนเคยเตือนทีมงานบนเวทีเมื่อจะใช้เสียง Grand Ophicleide เนื่องจากระดับเสียงที่ดังมาก
จุดหยุดผสมที่มีจำนวนท่อมากที่สุด เรียกว่า Ple สามารถพบได้ใน Santanyí (Majorca) ประเทศสเปน มี 22 แถวทางด้านซ้ายและ 25 แถวทางด้านขวา^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}
ในโลกนี้มีเพียงสองสต็อป 64′ ที่แท้จริงและสมบูรณ์ (อะคูสติก ไม่ใช่ดิจิทัล ลงไปถึง C แกรนด์ออร์แกนศาลาว่าการเมืองซิดนีย์ ( คลิกที่นี่เพื่อฟังตัวอย่างเสียง ) และส ต็อป Diaphone -Dulzian 64′ ในออร์แกนหอประชุม Boardwalk Hall ( คลิกที่นี่เพื่อฟังตัวอย่างเสียง ) โน้ตต่ำสุดของสต็อปเหล่านี้มีความถี่ 8 เฮิรตซ์เนื่องจากข้อจำกัดของลำโพงส่วนใหญ่และข้อจำกัดของการได้ยินของมนุษย์ ผู้ฟังจะไม่สามารถได้ยินความถี่ต่ำสุดในตัวอย่างได้ แต่สามารถ "รู้สึก" และได้ยินฮาร์โมนิกส์ที่สูงกว่านั้นได้
ออร์แกนขนาดใหญ่หลายแห่งมีเสียง 64′ อยู่ในรายการเสียง แต่เกือบทั้งหมดเป็นเสียงเลียนแบบแบบดิจิทัล (เสียง 32′ รวมกับ เสียง 21 + 1/3 ′ ทำให้ได้เสียง 64′ โดยรวม) เสียงจากท่อเสียงด้านบนในอ็อกเทฟ หรือไม่ก็ เป็นเสียงตัวอย่างจากเสียงที่มีระดับเสียงสูงกว่า ซึ่งถูกดัดแปลงทางอิเล็กทรอนิกส์ให้มีเสียงต่ำลงหนึ่งอ็อกเทฟหรือมากกว่านั้น ออร์แกนในหอประชุม Boardwalk Hall สามารถสร้างเสียง 128′ โดยรวมเสียง 64′ และ42 + 2/3 ′เข้า ด้วยกัน ได้

ป้ายหยุดประเภทอื่นๆ

Vogelgesang (หรือที่รู้จักกันในชื่อ rosignolo, rossignol หรือ nightingale) เป็นเสียงออร์แกนที่เลียนแบบเสียงนก^{[ 7 ]}

อ่านเพิ่มเติม

เออร์วิน, สตีเวนส์. พจนานุกรมเสียงของออร์แกนท่อ .
ออดสลีย์, จอร์จ แอชดาวน์. ปุ่มปรับเสียงออร์แกนและการจัดวางเสียงอย่างมีศิลปะ .

ลิงก์ภายนอก

Stauff, Edward L. "สารานุกรมของปุ่มปรับเสียงออร์แกน" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-12-06 . เรียกดูเมื่อ2017-01-03 .
"พจนานุกรมของเสียงออร์แกนที่ใช้บ่อยที่สุด" สืบค้นเมื่อ2 เมษายน 2559

[5] ฮาร์โมนิกที่ 3 ของโน้ตหนึ่งอ็อกเทฟต่ำกว่าโน้ตพื้นฐาน

[6] ฮาร์โมนิกที่ 5 ของโน้ตหนึ่งอ็อกเทฟต่ำกว่าโน้ตพื้นฐาน

[

[ 2 ]

[ 3 ]

[

[

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]