ใน ฉันทลักษณ์บท กวีและดนตรีและโดยการเปรียบเทียบในการตีพิมพ์ อนาครูซิส (จากภาษากรีกโบราณ: ἀνάκρουσις , anákrousis , แปลตรงตัวว่า: 'การผลักดันขึ้น', พหูพจน์anacruses ) คือบทนำสั้นๆ ในดนตรียังรู้จักกันในชื่อจังหวะนำหรือจังหวะนำย่อย^{[ 1 ]}กล่าวคือโน้ตหรือลำดับของโน้ต โมทีฟ ซึ่งนำ หน้าจังหวะลงแรกในห้องในวลีดนตรี^{[ 2 ]}

มันคือกลุ่มของพยางค์หรือตัวโน้ต หรือพยางค์หรือตัวโน้ตเดี่ยวๆ ที่อยู่หน้าสิ่งที่ถือว่าเป็นจังหวะ แรก ของบรรทัดในบทกวี (หรือพยางค์แรกของจังหวะแรก) ในบทกวี และจังหวะ แรก (หรือจังหวะแรกของห้องเพลง แรก ) ในดนตรี ซึ่งไม่ใช่กลุ่มคำ ส่วน หรือบรรทัดของตัวเอง และไม่ถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของบรรทัด กลุ่มคำ หรือบรรทัดที่อยู่ก่อนหน้า หากมี

ในบท กวี ชุดของ พยางค์ นอกจังหวะที่จุดเริ่มต้นของบทเรียกว่า anacrusis ( ภาษากรีกโบราณ: ἀνάκρουσις "การผลักดันขึ้น") "คำนำนอกจังหวะของบท" ^{[ 3 ]}หรือ "พยางค์นอกจังหวะที่ไม่เน้นเสียงนำหน้าการยกขึ้นครั้งแรก" ^{[ 4 ]}เทคนิคนี้พบได้ในบทกวีภาษาอังกฤษโบราณ^{[ 5 ]}และในบรรทัดของiambic pentameterเทคนิคนี้ใช้การเปลี่ยนแปลงกับบรรทัด pentameter ทั่วไป ทำให้ดูเหมือนtrochaic ในตอนแรก ด้านล่างนี้ anacrusis ในบรรทัดที่สี่ของ บทกวี " The Tyger " ของWilliam Blake (พร้อมเครื่องหมายวรรคตอนที่ทันสมัย) อยู่ในตัวเอียง:

เสือ เสือผู้เปล่งประกายเจิดจ้า ในป่าแห่งรัตติกาล มือหรือดวงตาอมตะใดเล่า ที่จะรังสรรค์ความสมมาตรอันน่าเกรงขามของเจ้าได้?

บทกวีนี้เขียนด้วยฉันทลักษณ์แบบโทรไคก์เทตรามิเตอร์ ซึ่งคาดว่าพยางค์แรกของแต่ละบรรทัดจะเน้นเสียง แต่บรรทัดที่สี่เริ่มต้นด้วยพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงเพิ่มเติมคือ "Could" ^{[ 6 ]}

อนาครูซิสเป็นพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงซึ่งเป็นตัวเลือกและปรากฏทันทีก่อนการยกเสียงครั้งแรกที่จุดเริ่มต้นของบท ในฐานะองค์ประกอบนอกจังหวะ มันไม่ได้ถือเป็นตำแหน่งจังหวะที่เป็นอิสระ แต่ถูกเพิ่มเข้ามาเป็นส่วนเสริมของพยางค์ที่เน้นเสียงถัดไป และนับเป็นส่วนหนึ่งของการยกเสียง^{[ 7 ]}

คำว่า anacrusis ถูกนำเสนอโดย Westphal  ... anacrusis ประกอบด้วยโน้ตที่ไม่เน้นเสียงหรือโน้ตหลายตัวที่อยู่ก่อนหน้าการเน้นเสียงครั้งแรกของการแบ่งจังหวะใดๆ ในองค์ประกอบ^{[ 8 ]}

ในดนตรีอนาครูซิส (หรือที่รู้จักกันในชื่อพิคคิวพ์หรือ แฟรกชัน พิคคิวพ์^{[ 1 ]} ) คือโน้ตหรือลำดับของโน้ต ซึ่ง เป็นโมทีฟ ที่นำ หน้าจังหวะแรกในห้องเพลงในวลีดนตรี^{[ 2 ]} "ช่วงตั้งแต่ต้นกลุ่มไปจนถึงจังหวะที่หนักแน่นที่สุดในกลุ่ม" ^{[ 9 ]}อนาครูซิส โดยเฉพาะอย่างยิ่งอนาครูซิสที่เกิดขึ้นซ้ำๆ (โมทีฟอนาครูซิสที่เล่นก่อนทุกห้องเพลงหรือทุกๆ สองห้องเพลง) "เป็นวิธีการทั่วไปในการให้น้ำหนักกับจังหวะแรก" ^{[ 10 ]} และด้วยเหตุนี้จึงทำให้ จังหวะมีความหนักแน่นหรือชัดเจนขึ้น

คำนี้ยืมมาจากศัพท์เฉพาะทางด้านกวีนิพนธ์ อนาครูสอาจเกี่ยวข้องกับรายละเอียดปลีกย่อย เช่น จังหวะและการเรียงวรรค หรืออาจเกี่ยวข้องกับลักษณะที่กว้างกว่า เช่นรูปแบบทางดนตรี (เช่น เมื่อใช้ซ้ำๆ)

บ่อยครั้งที่ทำนองเพลงจะเริ่มต้นด้วยสิ่งที่เรียกว่าอนาครูซิสอนาครูซิสคือโน้ตนำหรือกลุ่มโน้ตที่ไม่เน้นเสียงซึ่งนำหน้าโน้ตที่เน้นเสียงตัวแรกของวลี (หน่วยสั้นๆ ของทำนองเพลง) โน้ตที่เน้นเสียงของวลีจะอยู่ในมาตรเพลงแรกที่สมบูรณ์^{[ 11 ]}

อนาครูซิส (anacrusis) คือกลุ่มเสียง ที่รับรู้ได้ ซึ่งเกิดขึ้นจากบริบทใน การเรียบเรียงแต่ละวลีของบทเพลง การจัดกลุ่มของเสียงนำหน้าหนึ่งเสียงหรือมากกว่านั้นต่อกลุ่มเสียงที่รับรู้ได้ อาจถูก กระตุ้น ด้วยจังหวะโดยความใกล้เคียงทางเวลาของเสียงเหล่านั้นกับจังหวะแรกของวลี (จุดเริ่มต้นของวลีที่รับรู้ได้)

แม้ว่าท่วงทำนอง นำ (anacrusis) จะถูกรวมเข้ากับกลุ่มท่วงทำนองดนตรี( จัดกลุ่มเข้าด้วยกัน) แต่ก็ไม่ได้อยู่ในส่วนที่รับรู้ได้ของท่วงทำนอง (ซึ่งครอบคลุมตั้งแต่จังหวะแรกจนถึงจังหวะสุดท้าย) แต่จะอยู่ก่อนท่วงทำนอง (ดังนั้นจึงมีคำภาษาเยอรมันว่า " Auf takt" ซึ่งแปลตรงตัวว่า "จังหวะขึ้น") ในแง่นี้ ในลำดับของท่วงทำนอง ท่วงทำนองนำอาจถูกรับรู้ได้ว่าอยู่ "ระหว่าง" สองท่วงทำนอง โดยไม่ได้ถูกรับรู้ว่าเป็นส่วนหนึ่งของการจบท่วงทำนองก่อนหน้า หรืออยู่ในท่วงทำนองถัดไป

เมื่อทำนองเริ่มต้นด้วยอนาครูซิส การกำหนดวลีและการผันเสียงจะต้องพิจารณาจากโทนเสียงสำคัญแรกของทำนอง หากเรามุ่งเน้นไปที่โทนเสียงสำคัญที่เรากำลังมุ่งไป อนาครูซิสจะนำไปสู่จุดนั้น โดยธรรมชาติ ด้วยความละเอียดอ่อนที่เหมาะสม [เน้นข้อความ] ^{[ 12 ]}

แนวคิดเรื่องทิศทางของจังหวะมีความสำคัญเมื่อคุณแปลผลกระทบของมันต่อดนตรี จังหวะหลักของห้องเพลงหรือวลีเป็นจุดเริ่มต้น มันผลักดันเสียงและพลังงานไปข้างหน้า ดังนั้นเสียงจึงต้องยกขึ้นและเคลื่อนที่ไปข้างหน้าเพื่อสร้างความรู้สึกของทิศทาง จังหวะรองนำไปสู่จังหวะหลัก แต่ไม่มี 'การระเบิด' ของเสียงเช่นเดียวกัน มันทำหน้าที่เป็นการเตรียมการสำหรับจังหวะหลัก^{[ 13 ]}

นอกเหนือจากนั้น คำว่าอนาครูซิส (anacrusis) มักใช้ในบริบทอื่นๆ ที่อยู่ภายในเนื้อร้องของวลี ระหว่างจังหวะแรก (head) และจังหวะสุดท้ายของวลี (foot) โดยที่การจัดกลุ่มนั้นถูกรับรู้ด้วยวิธีการทางดนตรีใดๆ ก็ตาม ตั้งแต่จังหวะแรก (upbeat) ไปจนถึงจังหวะที่สอง (downbeat) (โดยเฉพาะอย่างยิ่งจังหวะสุดท้ายของวลี)

อนาครูซิส หรือความร่าเริง ดูเหมือนจะเป็นการต่อเนื่องที่ปลดปล่อยจากการพึ่งพาจุดเริ่มต้นก่อนหน้า ไม่มีการยึดเหนี่ยว และ (ในบางกรณี) ดูเหมือนจะเกิดขึ้น 'จากที่ไหนสักแห่ง' อนาครูซิสชี้ไปข้างหน้า: มันเป็นการคาดการณ์ มุ่งไปสู่เหตุการณ์ในอนาคต^{[ 14 ]}

เนื่องจากอนาครูซิส "เป็นห้องที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งช่วยให้องค์ประกอบ [หรือส่วนหรือวลี] เริ่มต้นที่จังหวะอื่นที่ไม่ใช่จังหวะที่หนึ่ง" ^{[ 15 ]}หากมีอนาครูซิส ห้องแรกหลังจากอนาครูซิสจะถูกกำหนดให้เป็นห้องหมายเลข 1 และมาตรฐานตะวันตกสำหรับการเขียนโน้ตดนตรีมักจะรวมถึงคำแนะนำว่าเมื่อเพลงเริ่มต้นด้วยอนาครูซิส โน้ตควรละเว้นจำนวนจังหวะที่สอดคล้องกันจากห้องสุดท้ายของเพลง หรือห้องสุดท้ายก่อนเครื่องหมายซ้ำ เพื่อรักษาระยะเวลาของเพลงทั้งหมดให้เป็นจำนวนเต็มห้อง ห้องย่อยสุดท้ายนี้คือส่วนเติมเต็มอย่างไรก็ตาม อนาครูซิสอาจมีระยะเวลาเท่ากับหนึ่งห้องเต็ม

ตัวอย่าง

• ในเพลง " Happy Birthday to You " คำว่าHappyเป็นคำขึ้นต้น และเน้นเสียงที่พยางค์แรกของคำว่าBirthday

• ในเพลงชาติสหรัฐอเมริกา " The Star-Spangled Banner " คำว่าO!ในบรรทัดแรกนั้นเป็นอนาครูซิสในดนตรี:

x

/

x

x

/

x

x

/

x

x

/

โอ!

พูด

สามารถ

คุณ

ดู,

โดย

ที่

รุ่งอรุณ

หู-

ly

แสงสว่าง

...

• ในท่อนแรกของเพลง " Yellow Submarine " ของ วง The Beatlesคำว่า "In the" เป็นจังหวะขึ้นต้น ในขณะที่คำว่า "town" อยู่ในจังหวะลง

ในการตีพิมพ์ทางวิชาการบางครั้งคำนี้จะถูกใช้ไว้ในบทความเพื่อระบุแนวคิดเบื้องต้นที่อยู่ระหว่างบทคัดย่อและบทนำ^{[ 16 ]}

• ซีซูรา
• คาตาเล็กซิส
• นับเริ่ม
• ฉันทลักษณ์ (ดนตรี)
• การวิเคราะห์จังหวะ
• ทาเซท