บรรทัดคือหน่วยการเขียนที่ แบ่ง บทกวีหรือบทละคร ออก เป็นส่วนๆ กล่าวคือ เป็นแถวข้อความเดียว การใช้บรรทัดดำเนินไปตามหลักการที่แตกต่างและไม่จำเป็นต้องสอดคล้องกับ โครงสร้าง ทางไวยากรณ์เช่นประโยคหรืออนุประโยคในประโยค แม้ว่าคำที่ใช้เรียกบรรทัดเดียวในบทกวีคือverseแต่ปัจจุบันคำนี้มักใช้เพื่อหมายถึงรูปแบบบทกวีโดยทั่วไปมากกว่า^{[ 1 ]}การขึ้นบรรทัดใหม่คือการสิ้นสุดของบรรทัดในบทกวีและการเริ่มต้นของบรรทัดใหม่

กระบวนการจัดเรียงคำโดยใช้บรรทัดและการเว้นวรรคเรียกว่าการจัดบรรทัดและเป็นหนึ่งในคุณลักษณะที่กำหนดของบทกวี^{[ 2 ]}กลุ่มบรรทัดที่มีหมายเลขกำกับในบทกวีโดยทั่วไปเรียกว่าบทชื่อเรื่องในบทกวีบางบทถือเป็นบรรทัด

ข้อกำหนดที่กำหนดว่าอะไรอาจถือเป็นบรรทัดในบทกวีนั้นขึ้นอยู่กับข้อจำกัด ลักษณะทางเสียง หรือ ข้อกำหนด การเขียน ที่แตกต่างกัน สำหรับแต่ละภาษา โดยทั่วไปแล้ว บรรทัดจะถูกกำหนดโดยหน่วยของจังหวะหรือ รูปแบบ เสียง ที่ซ้ำกัน ในการอ่านออกเสียงซึ่งอาจระบุด้วยคุณลักษณะอื่นๆ เช่นสัมผัสหรือเสียงพยัญชนะหรือรูปแบบการนับพยางค์^{[ 3 ]}

ในประเพณีวรรณกรรมตะวันตก การใช้บรรทัดถือเป็นคุณลักษณะหลักที่แยกบทกวีออกจากร้อยแก้วแม้แต่ในบทกวีที่การปฏิบัติตามฉันทลักษณ์หรือสัมผัสอย่างเป็นทางการนั้นอ่อนแอหรือไม่มีอยู่เลย ธรรมเนียมการใช้บรรทัดก็ยังคงได้รับการปฏิบัติตามโดยรวม อย่างน้อยก็ในรูปแบบลายลักษณ์อักษร แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นอยู่บ้าง (ดูระดับของความอิสระ ) ในงานเขียนดังกล่าว ลักษณะที่ปรากฏให้เห็นบนหน้ากระดาษ (หรือรูปแบบการเขียนอื่นๆ) ก็ยังคงเพียงพอที่จะกำหนดบรรทัดของบทกวี และบางครั้งสิ่งนี้ก็นำไปสู่ข้อเสนอแนะว่างานดังกล่าวไม่ใช่บทกวีอีกต่อไป แต่เป็น "ร้อยแก้วที่ถูกตัดแบ่ง" ^{[ 4 ]}บรรทัดที่ถูกตัดแบ่งคือบรรทัดที่แบ่งออกเป็นสองส่วน โดยส่วนที่สองจะเยื้องเข้าไปเพื่อให้ยังคงต่อเนื่องกันทางสายตา

ตามธรรมเนียมมาตรฐานของวรรณกรรมตะวันตกการขึ้นบรรทัดใหม่มักจะอยู่ที่ขอบซ้าย แต่ก็ไม่เสมอไป การขึ้นบรรทัดใหม่อาจเกิดขึ้นกลางประโยค ทำให้เกิดenjambmentซึ่งเป็นคำที่มีความหมายตรงตัวว่า 'การคร่อม' Enjambment "มีแนวโน้มที่จะเพิ่มความเร็วของบทกวี" ^{[ 5 ]} ในขณะที่บรรทัดที่หยุดที่ท้ายประโยค ซึ่งเป็นบรรทัดที่ขึ้นบรรทัดใหม่เมื่อหยุดคิด (caesuras ) ^{[ 6 ]}ซึ่งมักแสดงด้วยจุดไข่ปลาจะเน้นความเงียบเหล่านี้และทำให้บทกวีช้าลง^{[ 5 ]}

การเว้นวรรคบรรทัดอาจใช้เพื่อบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของจังหวะหรือเพื่อปกปิดหรือเน้นย้ำคุณลักษณะภายในบางอย่างของบทกวี เช่นสัมผัสหรือสัมผัสเฉียงการเว้นวรรคบรรทัดสามารถเป็นแหล่งของพลวัต โดยเป็นวิธีการที่รูปแบบบทกวีสามารถถ่ายทอดความเข้มข้นและความหมายที่เกี่ยวเนื่องกันซึ่งไม่สามารถทำได้ในรูปแบบข้อความอื่น ๆ ในระดับเดียวกัน

รูปแบบบรรทัดที่แตกต่างกัน ตามที่กำหนดไว้ในขนบการประพันธ์ต่างๆ มักถูกจัดหมวดหมู่ตามรูปแบบจังหวะ เสียง หรือภาพ และความยาวตามหลักฉันทลักษณ์ที่เหมาะสมกับภาษาที่ใช้ (ดูฉันทลักษณ์ )

รูปแบบการเขียนอย่างหนึ่งที่ใช้เป็นทางเลือกเพื่อสื่อถึงการใช้บรรทัดแบบดั้งเดิมในงานพิมพ์ คือการขึ้นต้นด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ของคำแรกในแต่ละบรรทัด โดยไม่คำนึงถึงเครื่องหมายวรรคตอนอื่น ๆ ในประโยค แต่ไม่จำเป็นต้องยึดถือตามนี้เสมอไป องค์ประกอบการจัดรูปแบบอื่น ๆ เช่นการสัมผัสท้ายคำก็อาจบ่งบอกถึงวิธีการเรียงบรรทัดในบทกวีได้อย่างชัดเจนเช่นกัน

ในการอ่านบทกวีการจบวรรคอาจออกเสียงโดยใช้การหยุด ชั่วขณะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อบทกวีนั้นมีจังหวะที่จบลงอย่างสมบูรณ์หรืออาจละเว้นการออกเสียงเพื่อให้คำพูดไหลลื่นข้ามบรรทัดไปได้ ซึ่งเรียกว่า การพูดต่อเนื่องโดยไม่หยุดชะงัก ( run-on )

เมื่อมีการอ้างอิงบทกวีภายในประโยคในบทความร้อยแก้วหรือบทความวิจารณ์ สามารถใช้เครื่องหมายทับ( /) เพื่อระบุการขึ้นบรรทัดใหม่ได้ ตัวอย่างเช่น: "What in me is dark,/ Illumine, what is low raise and support,/ That to the height of this great argument/ I may assert eternal Providence,/ And justify the ways of God to men." ( Milton , Paradise Lost ) ส่วนการแบ่งวรรคสามารถใช้เครื่องหมายทับสองตัว (//) เพื่อระบุได้

ในรูปแบบที่ "อิสระ" มากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกลอนเปล่าข้อกำหนดเกี่ยวกับการใช้บรรทัดอาจดูเป็นไปตามอำเภอใจและถูกกำหนดโดยลักษณะทางสายตามากขึ้น จนอาจเห็นได้ชัดเจนเฉพาะในรูปแบบการพิมพ์และ/หรือการจัดวางหน้ากระดาษเท่านั้น

การเบี่ยงเบนอย่างสุดขั้วจากกฎเกณฑ์ดั้งเดิมของบทกวีอาจเกิดขึ้นได้ในบทกวีรูปธรรมซึ่งองค์ประกอบทางภาพอาจมีความสำคัญเหนือกว่าหรือกลืนกินบทกวีในความหมายที่เข้าใจกันโดยทั่วไป หรือ ใน บทกวีเสียงซึ่งองค์ประกอบทางเสียงขยายแนวคิดของบทกวีออกไปเกินกว่าความสอดคล้องทางความหมายใดๆ

ในอีกด้านหนึ่งบทกวีร้อยแก้วก็ละทิ้งบทกวีไปโดยสิ้นเชิง

ดุด่าห้ามหยุดห้าม

— อีอี คัมมิงส์

การเว้นวรรคในคำว่า 'must/n't' ทำให้สามารถตีความคำนี้ได้สองแบบ คือทั้ง 'ต้อง' และ 'ห้ามไม่ได้' ซึ่งทำให้ผู้อ่านตระหนักว่าความชราทั้งสั่งสอนและห้ามกิจกรรมของวัยหนุ่มสาว ในขณะเดียวกัน การเว้นวรรคก็พลิกความหมายของ 'ห้ามไม่ได้': การห้ามกิจกรรมบางอย่าง—ในบริบทของบทกวี คือการควบคุมทางศีลธรรมที่คนชราพยายามบังคับใช้กับคนหนุ่มสาว—กลับยิ่งทำให้กิจกรรมนั้นน่าดึงดูดใจมากขึ้น

แม้ว่าการเว้นวรรคบรรทัดของคัมมิงส์จะถูกใช้ในรูปแบบบทกวีที่มุ่งหมายให้ชื่นชมผ่านสื่อสิ่งพิมพ์ แต่การเว้นวรรคบรรทัดก็ปรากฏอยู่ในบทกวีที่มีมาก่อนการประดิษฐ์แท่นพิมพ์ด้วยเช่นกัน

ในวรรณกรรมทุกประเภทจะมีรูปแบบฉันทลักษณ์ที่สามารถอธิบายได้ว่าเป็น "พื้นฐาน" หรือแม้กระทั่ง "ระดับชาติ" ฉันทลักษณ์ที่โด่งดังและใช้กันอย่างแพร่หลายที่สุดในฉันทลักษณ์ ภาษาอังกฤษ คือฉันทลักษณ์ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์^{[ 7 ]}ในขณะที่ฉันทลักษณ์แบบดั้งเดิมที่พบได้บ่อยที่สุดในฉันทลักษณ์ภาษาละตินและกรีก คลาสสิกที่ยังหลงเหลืออยู่ คือฉันทลักษณ์ เฮกซา มิเตอร์^{[ 8 ]}ในบทกวีภาษากรีกสมัยใหม่ ฉันทลักษณ์เฮกซามิเตอร์ถูกแทนที่ด้วยฉันทลักษณ์ที่มีสิบห้าพยางค์ ในบทกวีภาษาฝรั่งเศสอเล็กซานดรีน^{[ 9 ]}เป็นรูปแบบที่พบได้ทั่วไปที่สุด ในวรรณกรรมอิตาลีฉันทลักษณ์เฮนเดคา ซิลเลเบิล ^{[ 10 ]}ซึ่งเป็นฉันทลักษณ์ที่มีสิบเอ็ดพยางค์ เป็นฉันทลักษณ์ที่พบได้บ่อยที่สุด ในเซอร์เบียมีการใช้ฉันทลักษณ์สิบพยางค์ในบทกวีมหากาพย์ขนาวยาว ในบทกวีภาษาโปแลนด์ ฉันทลักษณ์สองประเภทที่ได้รับความนิยมมาก คือ ฉันทลักษณ์ 11 พยางค์ ซึ่งอิงตามฉันทลักษณ์ภาษาอิตาลี และฉันทลักษณ์ 13 พยางค์ ซึ่งอิงตามทั้งฉันทลักษณ์ภาษาละตินและอเล็กซานดรีนของฝรั่งเศส บทกวี สันสกฤตคลาสสิกเช่นรามายณะและมหาภารตะ แต่งขึ้นโดยใช้บทกวี 32 พยางค์ ซึ่งได้มาจากฉันทลักษณ์อนุษฏุภะของพระเวทที่เรียกว่าโศลก^{[ 11 ]}

• ฉันทลักษณ์ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์ภาษาอังกฤษ:

เช่นเดียวกับอาหัสเวรัส เจ้าชายผู้ชาญฉลาดนั้น

ฉันจะเริ่มต้น — ตามความเป็นจริง ตลอดเจ็ดปีที่ผ่านมานี้

กิจวัตรประจำวันของฉัน — และอ่านหนังสือประวัติศาสตร์

(เขียนโดยผู้ที่มีมือขวาอันคล่องแคล่วเป็นฝุ่น)

(นับถึงหลักสุดท้าย คืออายุของฉันก่อนเกิด)

ในบรรดาบรรดาพระสันตะปาปาแห่งโรมผู้มาก่อนข้าพเจ้า:

ถึงแม้ว่าปากกาโบราณของข้าพเจ้าจะหล่นหายไปตั้งแต่สมัยโบราณแล้วก็ตาม

แต่บางคนก็หยิบยกเรื่องนี้ขึ้นมาและเขียนอย่างตั้งใจจนเกินไป

เนื่องจากการสร้างสรรค์หนังสือนั้นไม่มีที่สิ้นสุด

(โรเบิร์ต บราวนิง, เดอะ ริง แอนด์ เดอะ บุ๊ค 10, บุ๊ค เดอะ โป๊ป, บรรทัดที่ 1-9)

• ฉันทลักษณ์เฮกซาเมเตอร์ภาษาละติน:

Arma virumque canō, Trōiae quī primus ab orīs

Ītaliam, fātō profugus, Lāvīniaque vēnit

ลิโตรา, multum ille et terrīs iactātus et altō

vī superum saevae memorem Iūnōnis ob īram;

multa quoque et bellō passūs, dum conderet urbem,

inferretque deōs Latiō, สกุล unde Latīnum,

Albānīque patrēs, atque altae moenia Rōmae.

(เวอร์จิล, เอนีอิด, เล่ม 1, บรรทัด 1-7)

• อเล็กซานดรีนแบบฝรั่งเศส:

Comme je สืบเชื้อสายมาจาก Fleuves ที่ไม่สามารถผ่านได้

Je ne me sentis plus guidé par les haleurs  :

Des Peaux-Rouges criards les avaient pris pour cibles,

Les ayant cloués nus aux poteaux de couleurs.

(อาเธอร์ ริมโบด์, เลอ บาโต อิฟวร์, บรรทัดที่ 1-4)

• ภาษาอิตาลี 11 พยางค์:

ต่อฉัน si va ne la città dolente

ต่อฉัน si va ne l'etterno dolore

ต่อฉันสิ วา ตรา ลา เปอร์ดูตา เกนเต

จุสติเซีย โมเซ อิล มิโอ อัลโต ฟัตโตเร;

fecemi la divina podestate,

ลา ซอมมา sapïenza e 'l primo amore

(Dante Alighieri, Divina commedia, Inferno, Canto III, บรรทัด 1-6)

บุคคลสำคัญที่เป็นผู้บุกเบิกการใช้เส้นอย่างอิสระในวัฒนธรรมตะวันตกได้แก่วิทแมนและอพอลลิแนร์

การแบ่งบรรทัดที่สัมพันธ์กับความคิดในบทกวีส่งผลต่อความรู้สึกในการอ่านบทกวี ตัวอย่างเช่น ความรู้สึกอาจจะกระด้างหรือน่าตกใจ เมื่อเทียบกับความรู้สึกที่สงบและเป็นธรรมชาติ ซึ่งสามารถใช้เพื่อเสริมหรือขัดแย้งกับความคิดในบทกวีได้ บรรทัดมักจะถูกแบ่งระหว่างคำ แต่ก็มีบทกวีจำนวนมากที่อย่างน้อยบางบรรทัดถูกแบ่งกลางคำ ซึ่งอาจเป็นกลวิธีในการสร้างรูปแบบสัมผัส ที่สร้างสรรค์ ได้

โดยทั่วไป การขึ้นบรรทัดใหม่จะแบ่งบทกวีออกเป็นหน่วยย่อยที่เรียกว่าบรรทัด (ซึ่งเป็นการปรับใช้คำว่าverse ให้ทันสมัยขึ้น ) ซึ่งมักถูกตีความในแง่ของความหมายและคุณค่าทางสุนทรียภาพในตัวของมันเอง ดังนั้นจึงมีคำว่า " บรรทัดที่ดี " การขึ้นบรรทัดใหม่การเว้นวรรคและความยาวของแต่ละคำ จะกำหนดรูปร่าง ทางสายตา ของบทกวีบนหน้ากระดาษ ซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของบทกวี แต่ไม่ใช่จุดประสงค์เดียวของการขึ้นบรรทัดใหม่ บรรทัดที่ถูกตัดออกคือบรรทัดที่แบ่งออกเป็นสองส่วน โดยส่วนที่สองจะเว้นวรรคเพื่อให้ยังคงเรียงลำดับกันทางสายตาด้วยระยะห่าง ในบทกวีที่มีจังหวะ การแบ่งบรรทัดจะขึ้นอยู่กับการตัดสินใจว่าแต่ละบรรทัดประกอบด้วยจำนวนพยางค์ ที่เฉพาะเจาะจงหรือ ไม่

บทกวีร้อยแก้วคือ บทกวีที่ไม่มีการเว้นวรรคตาม โครงสร้าง ของย่อหน้าต่างจากบท กวีที่เป็นบท การเว้นวรรคกลางประโยค ( Enjambment ) คือการเว้นวรรคที่แทรกเข้ามากลางประโยค วลี หรืออนุประโยค หรือการเว้นวรรคที่เพิ่มความหมายแฝงหรือสร้างจังหวะที่ขัดแย้งเพื่อเน้นย้ำ การสลับระหว่างการเว้นวรรคกลางประโยคและการจบประโยคด้วยเครื่องหมายวรรคตอนเป็นลักษณะเฉพาะของ บทกวี ที่ซับซ้อนและแต่งได้ดี เช่น ในบทกวีParadise Lostของมิลตัน

บรรทัดใหม่สามารถขึ้นต้นด้วยตัวพิมพ์เล็กหรือตัวพิมพ์ใหญ่ได้ บรรทัดใหม่ที่ขึ้นต้นด้วยตัวพิมพ์เล็กนั้นสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงจากบทกวีในยุคแรกไปสู่ยุคหลังอย่างคร่าวๆ ตัวอย่างเช่น กวีจอห์น แอชเบอรีมักจะขึ้นต้นบรรทัดด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ก่อนบทกวีขนาดยาวเรื่อง "Flow-Chart" ในปี 1991 ในขณะที่ในและหลังจาก "Flow-Chart" เขามักจะขึ้นต้นบรรทัดด้วยตัวพิมพ์เล็กเสมอ เว้นแต่ว่าต้นบรรทัดนั้นจะเป็นจุดเริ่มต้นของประโยค ใหม่ด้วย อย่างไรก็ตาม มีบทกวีในยุคก่อนหน้านั้นบางส่วนที่บรรทัดใหม่ขึ้นต้นด้วยตัวพิมพ์เล็ก

การขึ้นบรรทัดใหม่ด้วยตัวอักษรพิมพ์ใหญ่ในกรณีที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดไม่ตรงกับจุดเริ่มต้นของประโยคใหม่นั้น บางคนเรียกว่า " majusculation " (ซึ่งเป็นคำที่คิดขึ้นเองโดยดัดแปลงมาจาก คำว่า majuscule ) คำที่ถูกต้องคือ " coroneted verse"

ในบทกวี The Waste LandของTS Eliotซึ่งเต็มไปด้วยความคลุมเครือ การเว้นวรรคในตอนต้น ( บรรทัดที่ 5–7) เป็นการเริ่มต้นเรื่องราว

ฤดูหนาวช่วยให้เราอบอุ่นด้วยการปกคลุม

โลกในหิมะอันเลือนราง กำลังหล่อเลี้ยง

ชีวิตเล็กๆ กับหัวมันแห้ง

เนื่องจากบรรทัดเริ่มต้นด้วยตัวอักษรพิมพ์ใหญ่ เอลิออตจึงอาจหมายถึง "Earth" ในฐานะดาวเคราะห์ หรือ "earth" ในฐานะดินก็ได้

• การฟังอย่างตั้งใจ
• ซีซูรา
• หลักเกณฑ์การสร้างหน้าเว็บ
• จุดไข่ปลา
• การแบ่งวรรค
• การออกแบบกราฟิก
• ส่วน (ดนตรี)
• เปาซา
• หลักการขององค์กร
• การซ้ำ (ดนตรี)
• ประโยคยาวเกินไป