กลอนการเมือง ( กรีก : politikós stíkhos , πολιτικός στίχος) หรือที่รู้จักในชื่อบทกวี decapentasyllabic (จากภาษากรีก: dekapentasýllabos , δεκαπεντασύллαβοςสว่าง. '15 พยางค์') เป็นรูปแบบเมตริกทั่วไปในกวีนิพนธ์กรีกยุคกลางและสมัยใหม่ เป็น กลอน iambicที่มีสิบห้าพยางค์ และเป็นบทกวีพื้นบ้านยอดนิยมและพื้นบ้านมาตั้งแต่สมัย ไบแซนไทน์

ชื่อนี้ไม่เกี่ยวข้องกับแนวคิดทางการเมืองในภาษาอังกฤษสมัยใหม่และไม่ได้สื่อถึงเนื้อหาทางการเมืองแต่อย่างใด แต่มาจากความหมายดั้งเดิมของคำภาษากรีกว่า πολιτικός ซึ่งแปลว่า พลเรือน หรือพลเมืองหมายความว่าเดิมทีเป็นรูปแบบที่ใช้สำหรับ บทกวี ทางโลกความบันเทิงที่ไม่เกี่ยวข้องกับศาสนาของประชาชนใน นครรัฐ

บทกวี นี้ยังถูกเรียกว่า " ἡμαξευμένοι στίχοι " ( hemakseuménoi stíhoi "เหมือนรถม้าบนถนนลาดยาง") เพราะถ้อยคำไหลลื่นราวกับรถม้าที่วิ่งบนพื้นผิวถนนที่ดี

บทกวีการเมืองเฟื่องฟูตั้งแต่ศตวรรษที่ 9 หรือ 10 จนถึงศตวรรษที่ 19 และ 20 ปัจจุบันยังคงมีการใช้งานอยู่ โดยส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบเพลงพื้นบ้านแบบ "ดั้งเดิม" คำว่า "การเมือง" ไม่ได้เกี่ยวข้องกับ " การเมือง " Πολιτικός ยังหมายถึง "พลเรือน" หรือ "พลเมือง" และในสมัยนั้นมีความหมายว่า "ของประชาชนทั่วไป" ^{[ 1 ]}คำนี้ปรากฏขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 และน่าจะมีการใช้มาก่อนหน้านั้น การใช้บทกวีการเมืองเป็นลายลักษณ์อักษรครั้งแรกนั้นมีที่มาจากJohn Tzetzes หนังสือประวัติศาสตร์ของพระองค์ (Khiliades) จำนวน 12,000 บทเขียนด้วยกลอนทางการเมือง มีชื่อว่า: " Ιωάννου του Τζέτζου βιβλίον ιστορικόν το δια στίχων πολιτικών, άлφα καλούμενον... " (โดย John Tzetzes หนังสือประวัติศาสตร์ในโองการทางการเมือง เรียกว่า อัลฟ่า...") บทกวีสั้น "ตักเตือน" ของMichael Psellos ร่วมสมัยของเขา ถึงจักรพรรดิConstantine IX Monomachosมีบรรดาศักดิ์: นอกบ้าน ΠΕΡΙ ΤΗΣ ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΗΣ ( โองการทางการเมืองถึงจักรพรรดิ Kyr (ฝ่าบาท) Constantine Monomachos เกี่ยวกับไวยากรณ์ ) ตัวอย่างก่อนหน้านี้สามารถพบได้ในกวีนิพนธ์กรีกรุ่นเก่าที่ใช้เมตรตามฉันทลักษณ์ เช่นในบทกวีของเกรกอรีแห่งนาเซียนซุส (ศตวรรษที่ 4) และแม้กระทั่งก่อนหน้านี้ด้วยซ้ำ ตัวอย่างสามารถพบได้แม้แต่ในโฮเมอร์ริก บางเล่ม มีข้อความหลายข้อ แต่ไม่ชัดเจนว่าเหตุการณ์นั้นเกิดขึ้นโดยเจตนาหรือโดยบังเอิญ

แต่ละบทเป็น บทกวีไอแอมบิก 15 พยางค์โดยปกติ (และสอดคล้องกับ ประเพณีกวีนิพนธ์ กรีกโบราณ ) บทกวีการเมืองจะไม่มีสัมผัส ดังนั้นจึงเป็น บทกวีไร้สัมผัสประเภทหนึ่งที่ มีจังหวะ ไอแอมบิกเฮปทามิเตอร์จังหวะประกอบด้วยบรรทัดที่สร้างจากเจ็ด ("เฮปตา") เท้าบวกพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง มีเซซูรา มาตรฐาน (การหยุดชั่วคราวในการอ่านบรรทัดของบทกวีที่ไม่ส่งผลต่อการคำนวณจังหวะ) หลังพยางค์ที่แปด สัมผัสเกิดขึ้นน้อยมาก โดยเฉพาะในเพลงพื้นบ้านและบทกวีในยุคแรก ตัวอย่างในยุคหลัง โดยเฉพาะในบทกวีส่วนตัวและการแต่งเพลงจะมีสัมผัส^{[ 2 ]}ในกรณีเหล่านั้นรูปแบบสัมผัสมักจะเป็นแบบคู่ : aa หรือ aa/bb/cc/dd เป็นต้น บางครั้งสัมผัสอาจปรากฏที่ท้ายเซซูราและท้ายบท หรือในเซซูราสองอันที่ต่อเนื่องกัน โดยทั่วไปแล้ว การใช้สัมผัสคล้องจองนั้นค่อนข้างน้อย โดยมักใช้เพื่อเน้นประเด็นสำคัญหรือเพื่อสร้างอารมณ์ขัน

แต่ละบทกวีสิบห้าพยางค์สามารถพิจารณาหรือวิเคราะห์ได้ว่าเป็น " บทกวีสองบท" (distich ) ซึ่งประกอบด้วยบทกวีแปดพยางค์และบทกวีเจ็ดพยางค์ รูปแบบเป็นดังนี้:

คุณ — | คุณ — | คุณ — | คุณ - || ยู — |ยู — | คุณ — | คุณ

จนถึงศตวรรษที่ 14 ครึ่งฟุตอาจเริ่มต้นด้วยอานาเพสต์ สองตัว แทนที่จะเป็นสามไอแอมบ์ (Kambylis, A. 1995. Textkritik und Metrik: Überlegungen zu ihrem Verhältnis zueinander. Byzantinische Zeitschrift 88: 38–67):

ยู — | ยู — | คุณ - || ยู — |ยู — | คุณ — | คุณ

คุณ — | คุณ — | คุณ — | คุณ - || ยู — | ยู — | คุณ

จนถึงทุกวันนี้ ครึ่งจังหวะแต่ละครึ่งยังสามารถเริ่มต้นด้วยจังหวะโทรคีได้ ซึ่งเรียกว่าจังหวะโคริแอมบิกเมื่อเปรียบเทียบกับจังหวะโทรคีในวรรณคดีโบราณ

— คุณ | คุณ — | คุณ — | คุณ - || ยู — |ยู — | คุณ — | คุณ

— คุณ | คุณ — | คุณ — | คุณ - || — ยู |ยู — | คุณ — | คุณ

ตัวอย่างทั่วไปของการใช้กลอนการเมืองในบทกวีพื้นบ้านของกรีกคือจุดเริ่มต้นของเพลงบัลลาดยุคกลางเรื่องThe Bridge of Arta (Το γεφύρι της Άρτας):

ต้นฉบับ การถอดเสียงตามหลักสัทศาสตร์		การแปลเชิงกวี
Saránta pénte mástori — ki' eksínda mathitádes Yofírin ethemélionan — stis Ártas ถึง potámi Olimerís แปลว่า Khtízane, — ถึง vrádi gremizótan		ช่างก่อสร้างฝีมือดีสี่สิบห้าคน และช่างฝึกหัดหกสิบคน กำลังวางรากฐานเพื่อสร้างสะพานข้ามแม่น้ำอาร์ตา พวกเขาสร้างมันตลอดทั้งวัน แต่สะพานก็พังลงในตอนเย็น

ข้อความที่ยกมานี้ยังเป็นตัวอย่างทั่วไปในแง่ของการจัดเรียงเนื้อหา กล่าวคือ ส่วนที่อยู่ก่อนเครื่องหมายวรรคตอนเป็นการกล่าวข้อความเริ่มต้น และส่วนที่อยู่หลังเครื่องหมายวรรคตอนเป็นการเพิ่มเติม ขยายความ หรือโต้แย้งข้อความนั้น

หลักการของบทกวีการเมืองนั้นค่อนข้างตรงไปตรงมา กล่าวคือ บทกวีมีรูปแบบที่ค่อนข้างเข้มงวด และการเบี่ยงเบนจากรูปแบบนั้นมักเป็นเรื่องบังเอิญ หรือเป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎเกณฑ์ โครงสร้างของแต่ละบทกวีเป็นไปตามแบบแผนนั้นอย่างใกล้ชิด กล่าวคือ ในส่วนแรกของแต่ละบทกวี (แปดพยางค์แรก) จะมีการนำเสนอประเด็นหลักของบทกวีใน "ประโยคหลัก" ของบทกวี ซึ่งอาจเป็นข้อความ บทสนทนา หรือการพรรณนาถึงการกระทำบางอย่าง จากนั้นในส่วนถัดไปซึ่งมีเจ็ดพยางค์หลังจากเครื่องหมายวรรค ตอน ประโยค หลักจะได้รับการเน้นย้ำ หรือมีการให้ข้อมูลเพิ่มเติม ไม่ว่าจะโดยการอธิบาย การเติมเต็ม การเสริม หรือบ่อยครั้งที่ประเด็นหลักของประโยคหลักได้รับการขยายความโดยการกล่าวซ้ำหรือกล่าวใหม่ด้วยคำพูดอื่นบทกวี การเมืองมักจะจัดเรียงเป็นคู่ (จึงก่อให้เกิด " บท " ที่มีสองบรรทัด ซึ่งเรียกว่า บทคู่ หรือบทสองบรรทัด ) แต่ก็ไม่เสมอไปบทกวีอาจสั้นเพียงแค่บทสองบรรทัดเดียว หรือยาวได้ตามที่กวีต้องการ บทกวีบรรยายในยุคแรกๆ บางบทประกอบด้วยหลายพันบรรทัด ในกรณีของ "บทกวีสองบรรทัด" เหล่านั้น บทที่สองจะมีโครงสร้างเหมือนกับบทแรก ยกเว้นว่าไม่ได้เป็นการแนะนำหัวข้อหลักของประโยคหลัก แต่เป็นการทำให้ประโยคหลักสมบูรณ์ เห็นได้ชัดว่าแต่ละบทและแต่ละประโยคหลักของบทกวีมีความหมายในตัวเอง โดยส่วนที่สองของบทกวีมักมีลักษณะเป็นการอธิบายเพิ่มเติม

ภาษาที่ใช้ในบทกวีทางการเมืองนั้นเป็นภาษาที่เน้นประโยชน์ใช้สอยและเรียบง่าย ประกอบด้วยคำนาม คำกริยา คำเชื่อม และคำสรรพนาม คำคุณศัพท์และคำวิเศษณ์แทบจะไม่มีเลย ทำให้บทกวีเหล่านั้นดู "ติดดิน" และไม่ "โอ้อวด" ดังที่เห็นได้ชัดจากคำอธิบายเกี่ยวกับ "เทคนิค" ที่อยู่เบื้องหลังบทกวีทางการเมือง บทกวีแต่ละบทประกอบด้วยประโยคหลักและประโยคย่อย ที่ไม่กำหนดความหมาย (ไม่จำกัดความ )

" จริยธรรมของดนตรี " เป็นคำที่ใช้อธิบายผลกระทบต่อลักษณะนิสัยหรืออารมณ์ บทกวีทางการเมืองเมื่อท่องเป็นเวลานานอาจน่าเบื่อสำหรับผู้ฟังในยุคปัจจุบัน นั่นเป็นเพราะรูปแบบของบทกวีนั้นเข้มงวดและไม่เปลี่ยนแปลงมากนักในแต่ละบท ใช้จังหวะเดียวกันเสมอ คือ บทกวีไอแอมบิก 15 พยางค์ โดยมีจุดหยุดหลังพยางค์ที่แปด ไปเรื่อยๆ บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลที่บทกวีทางการเมืองไม่ค่อยมีสัมผัสคล้องจอง เพราะสัมผัสคล้องจองที่สม่ำเสมอจะทำให้การท่องบทกวีเหล่านั้นน่าเบื่อและจำเจยิ่งขึ้น จริงอยู่ที่บางครั้งจุดหยุดอาจไม่ได้อยู่หลังพยางค์ที่แปด หรืออาจไม่มีจุดหยุดเลย ซึ่งอาจทำให้จังหวะโดยรวมของบทกวีเปลี่ยนแปลงไปบ้าง แต่กรณีเช่นนั้นเป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎ และดูเหมือนว่าจะไม่ได้มีไว้เพื่อให้เกิดความหลากหลาย ดูเหมือนจะเป็นเรื่องบังเอิญหรือหลีกเลี่ยงไม่ได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีของบทกวี "มหากาพย์" โบราณ อย่างไรก็ตาม การใช้บทกวีการเมืองหลักๆ ไม่ใช่เพื่อการท่องจำบทกวี แต่เพื่อการร้องเพลง และในหลายกรณีก็มีการเต้นรำประกอบด้วย ความ "น่าเบื่อ" ของการท่องจำจึงหายไปในดนตรีและการเต้นรำ โดยการเคลื่อนไหวของร่างกายและฉันทลักษณ์ ทางดนตรี (ในการร้องเพลงบางพยางค์จะยาว บางพยางค์จะสั้น) ก็ช่วยเสริมในส่วนนี้ นอกจากนี้ ในกรณีของบทกวีบรรยาย ซึ่งมักจะถูกท่องจำมากที่สุด จุดสนใจหลักอยู่ที่เนื้อหา เหตุการณ์ที่เล่า ดังนั้น ความน่าเบื่อของจังหวะฉันทลักษณ์จึงถูกละเลยไป เพราะความสนใจอยู่ที่เรื่องราว ยิ่งไปกว่านั้น ฉันทลักษณ์ที่น่าเบื่อยังช่วยในการจดจำได้อีกด้วย เดิมทีบทกวีการเมืองเป็นส่วนหนึ่งของประเพณีบทกวีปากเปล่าของสังคมยุคกลางที่ผู้คนส่วนใหญ่ไม่รู้หนังสือ ซึ่งพบว่าบทกวีเหล่านี้เป็นวิธีที่เป็นธรรมชาติในการแสดงออกถึงความคิดของตนเอง ในบทกวีที่ "ติดดิน" และไม่ "โอ้อวด" มากนัก

ดูเหมือนว่าบทกวีการเมืองจะถูกนำมาใช้ในบทกวีพื้นบ้านและบทกวีส่วนตัว (บทกวี抒情) เช่นเดียวกัน สำหรับบทกวีทุกประเภท ไม่ว่าจะเป็นบทกวีรัก บทกวีคร่ำครวญ บทกวีเสียดสี บทกวีตักเตือน (สอนใจ) และบทกวีบรรยาย ปัจจุบัน การใช้บทกวีการเมืองที่คุ้นเคยมากที่สุดของเราคือในบทกวีบรรยายขนาวยาวในยุคกลาง เช่น บทกวี "วีรบุรุษ" หรือ "มหากาพย์" เพลงอคริกเก็ตและในเพลงพื้นบ้านดั้งเดิม บทกวีการเมืองพบได้ในบทกวีของ ครีตโดย ซาห์ลิกิสใน นวนิยาย โรแมนติกของไบแซนไทน์หลังศตวรรษที่ 12 และใน "พาราโลกาอี" (นิทานพื้นบ้านกรีกประเภทหนึ่งที่เล่าในรูปแบบเพลง เทียบได้กับบัลลาดพื้นบ้านของยุโรป มีเนื้อหาเหนือธรรมชาติหรือน่าสยดสยอง ประกอบด้วยไม่กี่สิบหรือไม่กี่ร้อยบรรทัด) เช่น " เพลงของพี่ชายผู้ตาย " และตลอดมาในเพลงพื้นบ้านกรีกดั้งเดิมส่วนใหญ่ จนถึงเพลงยอดนิยมของกรีกในปัจจุบัน

ในบทกวีภาษาอังกฤษรูปแบบฉันทลักษณ์ที่คล้ายคลึงกับฉันทลักษณ์การเมืองของกรีกนั้น คือ ฉันทลักษณ์ที่เรียกว่า " ไอแอมบิกเฮปทามิเตอร์ " หรือ " โฟร์ทีนเนอร์ " บทกวีประเภทนี้พบได้ในบทกวีภาษาอังกฤษ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 16 แต่ก็พบได้ในกรณีอื่นๆ ด้วย ตัวอย่างแรกๆ คือ การแปล "เมตาโมร์โฟซิส" ของโอวิดเป็นภาษาอังกฤษครั้งแรก (1567) ซึ่งเชื่อกันว่าเป็นผลงานของอาร์เธอร์ โกลดิงตัวอย่างเช่น (จากเล่มที่ 2 ของเมตาโมร์โฟซิสของโอวิด):

อีกตัวอย่างหนึ่งซึ่งปรากฏในภายหลัง มาจากหนังสือ Youth and Age ของลอร์ดไบรอน:

แต่ในบทกวีภาษาอังกฤษ บรรทัดส่วนใหญ่มีสัมผัสแบบชายในขณะที่ในบทกวีภาษากรีก บรรทัดที่มี 15 พยางค์และมีสัมผัสแบบหญิงเป็นบรรทัดมาตรฐานของบทกวีทางการเมือง

บทกวีการเมืองเป็นลักษณะเฉพาะของบทกวีกรีกดั้งเดิม โดยเฉพาะอย่างยิ่งระหว่างปี ค.ศ. 1100 ถึง 1850 บทกวีประเภทนี้ใช้เขียนเพลงพื้นบ้านกรีกส่วนใหญ่ รวมถึงผลงานที่เขียนขึ้นในยุคสมัยที่ห่างไกลออกไป เช่น บทกวีรักโรแมนติกยุคกลางของเกาะครีตเรื่อง " Erotokritos " และฉบับร่างที่ 3 ของ" The Free Besieged " โดย ไดโอนิซิออส โซโลมอส ซึ่งถือเป็นผลงานชิ้นเอกของบทกวีกรีกสมัยใหม่ เชื่อกันว่าบทกวีการเมืองได้เข้ามาแทนที่ทั้งในด้านความนิยมและการใช้งาน บทกวี แบบดักทิลลิกเฮกซามิเตอร์ อันโด่งดัง ของชาวกรีกโบราณ (หรือที่รู้จักกันในชื่อ "เฮกซามิเตอร์วีรบุรุษ") ในบทกวีกรีกยุคหลัง ตั้งแต่สมัยกรีกสมัยใหม่ตอนต้น หลังจากที่ฉันทลักษณ์และสำเนียงเสียงแบบโบราณสูญหายไป บทกวีการเมืองจึงเหมาะสมอย่างยิ่งที่จะเข้ามาแทนที่ด้วยการเน้นเสียงรูปแบบฉันทลักษณ์นี้ "เป็นธรรมชาติ" ในภาษากรีกสมัยใหม่ (นั่นคือภาษากรีกทั่วไปที่พูดกันหลังศตวรรษที่ 9 หรือ 10 จนถึงปัจจุบัน) และการแต่ง "บทกวี" หรือ "บทคู่" ในบทกวีการเมืองนั้นง่ายมาก แทบไม่ต้องคิดอะไรเลย อันที่จริงแล้ว รูปแบบฉันทลักษณ์นี้เป็นธรรมชาติของภาษามากเสียจนใครๆ ก็สามารถนำคำพูดในชีวิตประจำวันมาแต่งเป็นบทกวีทางการเมืองได้เรื่อยๆ หากต้องการ

• มันตินาดา

• Babette Deutsch , คู่มือบทกวี พจนานุกรมศัพท์เฉพาะ Fletcher & Son Ltd. Norwich. 1957-1962. SBN 224 61021 X.

• Jeffreys, Michael J. "ธรรมชาติและต้นกำเนิดของบทกวีทางการเมือง" Dumbarton Oaks Papers 28 (1974), หน้า 141–195

• ที่มาของโครงสร้างฉันทลักษณ์และการกำเนิดของมันตินาดา