เคเมนเช่แห่งทะเลดำหรือพิณปอนติก ( ภาษาตุรกี: Karadeniz kemençesi , ภาษากรีก: Ποντιακή λύρα Pontiakí lýra , ภาษาลาซ: Çilili (ჭილილი), ภาษาอาร์เมเนีย: քամանի Qamani , ภาษาปอนติก: lyra ) เป็นเครื่องดนตรีพื้นเมืองดั้งเดิม จัดอยู่ในประเภทเครื่องดนตรีสายที่ใช้คันชัก มีสามสาย โดยปกติจะตั้งเสียงเป็นคู่สี่สมบูรณ์ หรือตั้งเสียงแบบ BEA เครื่องดนตรีชนิดนี้เป็นที่นิยมเล่นกันมานานและปัจจุบันโดยศิลปินพื้นบ้านชาวตุรกีและกรีกจากตุรกีและกรีซ เครื่องดนตรีนี้ทำจากไม้หลายชนิด

เครื่องดนตรีประเภทสายที่เก่าแก่ที่สุดส่วนใหญ่เป็นเครื่องดนตรีประเภทดีด (เช่นพิณ กรีก ) เครื่องดนตรีสองสายที่ใช้คันชัก เล่นในแนวตั้ง และใช้ขนม้าเป็นสายและคันชักอาจมีต้นกำเนิดมาจาก วัฒนธรรม การขี่ ม้าแบบเร่ร่อนในเอเชียกลาง ในรูปแบบที่คล้ายคลึงกับ Morin huur ของมองโกล ในปัจจุบันและKobyz ของคาซัคสถานอาจเป็นเครื่องดนตรีของชาวสคิเธียน นอกจากนี้ ชาวเซอร์คัสเซียนในภูมิภาคคอเคซัสก็มีเครื่องดนตรีชนิดเดียวกันที่เรียกว่าShikepshineซึ่งโดยพื้นฐานแล้วหมายถึงไวโอลินหางม้า ประเภทที่คล้ายคลึงกันและแตกต่างกันอาจแพร่กระจายไปตามเส้นทางการค้าตะวันออก-ตะวันตกจากเอเชียไปยังตะวันออกกลาง^{[ 1 ] [ 2 ]}และจักรวรรดิไบแซนไทน์^{[ 3 ] [ 4 ]}

บรรพบุรุษโดยตรงของเครื่องดนตรีประเภทคันชักของยุโรปทั้งหมดคือKemanche ของอิหร่าน , lyra ของไบแซนไทน์และต่อมาคือ rebec ของยุโรป[ 5 ^{] [ 6 ] [ 7 ]คำว่า} 'kemance' มาจากคำภาษาเปอร์เซียซึ่งหมายถึง 'คันชักเล็ก'

พิณปอนเตียนดูเหมือนจะถูกสร้างขึ้นระหว่างศตวรรษที่ 11 และ 12 เมื่อปอนตุสเป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิไบแซนไทน์ ในขณะที่ชื่อ "เคเมนเช" ปรากฏขึ้นครั้งแรกในศตวรรษที่ 10 ตามที่ปาฟลอส ไฮโรปูลอสกล่าวไว้ พิณนี้ถูกสร้างขึ้นโดยชาวกรีกแห่งปอนตุสเอง^{[ 8 ] [ 9 ]}

วัสดุที่ใช้สร้างตัวเครื่อง กล่องใส่ลูกบิด และคอของเครื่องดนตรีที่พบได้บ่อยที่สุดคือไม้พลัมชิ้นเดียว รวมถึงไม้หม่อน ไม้วอลนัท ไม้ซีดาร์ ไม้อะคาเซีย เป็นต้น ในขณะที่แผ่นเสียงทำจากไม้สนหรือไม้เฟอร์ ตามธรรมเนียมแล้ว ไม้พลัมถือว่าดีที่สุด ตามธรรมเนียมแล้ว วงปีของไม้แผ่นเสียง หากหนาแน่น จะทำให้ความถี่เสียงสูงดีขึ้น ในขณะที่หากวงปีบางลง จะทำให้ความถี่เสียงต่ำดีขึ้น โดยปกติแล้ว วงปีที่หนาแน่นที่สุดจะอยู่บนสายที่สูงที่สุด^{[ 10 ]}

เคเมนเช่โดดเด่นด้วยรูปทรงที่เป็นเอกลักษณ์คล้ายขวด มีคอยาวและตัวเครื่องทรงรี ส่วนบนของเครื่องดนตรีเรียกว่า "คิฟาล" (หัว) เรียกว่า "คิฟาล" (หัว) เรียกว่า "โอเทีย" (หู) ซึ่งมีรูปทรงตัวT (โดยทั่วไป) และสายจะถูกผูกติดกับโอเทีย หลังจากสายพาดผ่านตัวเครื่องทั้งหมดแล้ว จะไปสิ้นสุดที่ส่วนท้าย ("ปาลิการ์") ซึ่งเป็นส่วนประกอบไม้รูปสามเหลี่ยมคว่ำยาว อยู่ด้านล่าง และเป็นส่วนที่ใช้ยึดปลายสายด้านล่าง สายทั้งสามเส้นจะยึดติดกับสะพาน ("ลา") ซึ่งเป็นส่วนประกอบที่มีรอยบากสามรอยเพื่อยึดสายให้มั่นคง ภายในตัวเคเมนเช่จะมีชิ้นไม้ที่เรียกว่าเสาเสียง ยึดอยู่ ด้านข้างของเครื่องดนตรีแบนราบเรียกว่า "มากลา" (แก้ม) คอ ("goula") คือจุดที่ผู้เล่นพิณจับเครื่องดนตรี เสียงจะออกมาจากรูเสียงโค้งหรือตรงสองรู ซึ่งเรียกว่า "rothonia" (รูจมูก) และผ่านรูที่ปลายทั้งสองข้าง บนฝาและด้านข้าง พิณทั่วไปจะมี: รูสองรูที่แต่ละด้าน รูสี่รูบนแผ่นเสียง (สองรูที่ด้านบนและสองรูที่ด้านล่าง) และหนึ่งรูที่ปลายแต่ละด้านของรูเสียง^{[ 10 ]}

เมื่อใช้เครื่องดนตรี ผู้เล่นพิณปอนเตียนจะ "เล่น" พิณโดยยืนหรือนั่งก็ได้ โดยจะเล่นในท่าตรง ไม่ว่าจะวางไว้บนเข่าเมื่อนั่ง หรือถือไว้ข้างหน้าผู้เล่นเมื่อยืน พิณจะเอียงไปทางซ้ายเล็กน้อยเสมอ แม้ว่าพิณรูปทรงลูกแพร์ของเกาะครีต หมู่เกาะโดเดคาเนส และเธรซ จะใช้เล็บกดสาย แต่พิณปอนเตียนรูปทรงขวดจะใช้แกนนิ้วกดสายเช่นเดียวกับไวโอลิน^{[ 11 ]}

• กริลเล็ต, โลร็องต์ (1901) ชมิด, ชาร์ลส์ (บรรณาธิการ). Les ancetres du violon และ du violoncelle ฉบับที่ 1. ปารีส: Librairie Générale des Arts Decoratifs
• เออซาน เอิซเติร์ก (2005) Karadeniz: Ansiklopedik Sözlük พจนานุกรมสารานุกรมทะเลดำ . 2 Cilt (2 เล่ม) เฮยาโมลา ยายอนซินซิลิก. อิสตันบูลไอเอสบีเอ็น 975-6121-00-9
• มาร์กาเร็ต เจ. คาร์โทมิ: ว่าด้วยแนวคิดและการจำแนกประเภทของเครื่องดนตรี ชุดการศึกษาด้านชาติพันธุ์ดนตรีแห่งชิคาโกสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโกปี 1990
• เพทริดส์, ที. " การเต้นรำพื้นเมืองของชาวปอนติก บรรเลงประกอบด้วยพิณปอนติก "
• "ดนตรีแห่งปอนเตียน" ถูกเก็บถาวรเมื่อวันที่ 3 เมษายน 2555 ที่Wayback Machine
• พจนานุกรมเครื่องดนตรีฉบับใหม่ของโกรฟ: ลอนดอน, 1984
• อาสุมาน โอนารัน: Kemençe Seslerinin Armonik Analizi, อิสตันบูล, 1959.
• Laurence Picken: เครื่องดนตรีพื้นบ้านของตุรกี, ลอนดอน, 1975
• เราฟ์ เยคตา: Türk Musikisi (çev: Orhan Nasuhioğlu), อิสตันบูล, 1986
• เคิร์ต แซคส์: ประวัติศาสตร์ของเครื่องดนตรี, นิวยอร์ก, 1940
• เฮ็ดวิก อุสเบ็ค: "Türklerde Musıki Aletleri", Musıki Mecmuası, หมายเลข. 235 - 243, 2511 - 2512.
• บันทึกจากสุนทรพจน์ของ วี. อาร์คิเทคโทนิดิส ผู้ก่อตั้งและผู้อำนวยการวิทยาลัยดนตรีพัลลาเดียมแห่งเอเธนส์ ในหัวข้อ "ความสำคัญของพิณปอนเตียนในมรดกทางวัฒนธรรมของเรา" ณ เมืองอาร์กีรูโปลี ปี 2005
• พิพิธภัณฑ์พื้นบ้านของเทศบาลเมืองเอลลินิโก
• หอจดหมายเหตุของสหภาพชาวปอนเตียนแห่งอาร์กีรูโพลิส
• ปาฟลู ดี. ไฮโรปูลอส "ไลรา"