วิกิพีเดียภาษาไทย
กลับไปหน้าบทความ

อ่าน 20 นาที

ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

เซอร์ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ ( / ˈ r uː b ən z / ROO -bənz ; ภาษาดัตช์: ; 28 มิถุนายน 1577 – 30 พฤษภาคม 1640) เป็นศิลปินและนักการทูตชาวเฟลมิช...

ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

ท่าน
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์
ภาพเหมือนตนเองประมาณปี ค.ศ. 1623  – ประมาณปี ค.ศ. 1630
เกิด28 มิถุนายน ค.ศ. 1577
ซีเกน , นัสเซา-ดิลเลินบวร์ก , จักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์
เสียชีวิต30 พฤษภาคม 1640 (30 พฤษภาคม 1640)(อายุ 62 ปี)
แอนต์เวิร์ป , เนเธอร์แลนด์สเปน
การศึกษาโทเบียส เวอร์เฮชต์ อดัม ฟาน นูร์ต ออตโต ฟาน วีน
เป็นที่รู้จักในด้านการวาดภาพ , การเขียนภาพ , การออกแบบพรม, การออกแบบภาพพิมพ์
ความเคลื่อนไหวบาโรกเฟลมิช
คู่สมรส
​
​
( สมรส ค.ศ.  1609; เสียชีวิต ค.ศ. 1626 )
​
( ม.ค.  1630 )
เด็ก8 รวมทั้งนิโคลาสและอัลเบิร์ต ด้วย
ผู้ปกครอง
ลายเซ็น

เซอร์ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ ( / ˈ r uː b ən z / ROO -bənz ; [ 1 ]ภาษาดัตช์: [ˈpeːtər pʌul ˈrybəns] ; 28 มิถุนายน 1577 – 30 พฤษภาคม 1640) เป็นศิลปินและนักการทูตชาวเฟลมิช เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นศิลปินที่มีอิทธิพลมากที่สุดใน ประเพณี บาโรกของเฟลมิ ช องค์ประกอบอันทรงพลังของรูเบนส์อ้างอิงถึงแง่มุมทางวิชาการของประวัติศาสตร์คลาสสิกและคริสเตียน สไตล์บาโรกที่เป็นเอกลักษณ์และได้รับความนิยมอย่างมากของเขาเน้นการเคลื่อนไหว สีสัน และความรู้สึก ซึ่งสอดคล้องกับรูปแบบศิลปะที่ฉับพลันและน่าทึ่งซึ่งได้รับการส่งเสริมในยุคปฏิรูปศาสนา รูเบนส์เป็นจิตรกรที่สร้างสรรค์ภาพแท่นบูชา ภาพเหมือน ภาพทิวทัศน์ และภาพเขียนประวัติศาสตร์เกี่ยวกับเทพนิยายและเรื่องเปรียบเทียบ เขายังเป็นนักออกแบบภาพร่างสำหรับโรงงานทอพรมของเฟลมิชและภาพหน้าปกสำหรับสำนักพิมพ์ในแอนต์เวิร์ปอีก ด้วย

รูเบนส์เกิดและเติบโตในจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ ( ประเทศเยอรมนีในปัจจุบัน) โดยมีบิดามารดาเป็นผู้ลี้ภัยจากเมืองแอนต์เวิร์ปในดัชชีบราบันต์ในเนเธอร์แลนด์ของสเปนและย้ายมาอยู่ที่แอนต์เวิร์ปเมื่ออายุประมาณ 12 ปี นอกจากการบริหารเวิร์คช็อปขนาดใหญ่ในแอนต์เวิร์ปซึ่งผลิตภาพวาดที่เป็นที่นิยมในหมู่ขุนนางและนักสะสมงานศิลปะทั่วทั้งยุโรปแล้ว รูเบนส์ยังเป็นนักวิชาการมนุษย นิยม และนักการทูตที่ได้รับการศึกษาแบบคลาสสิก และได้รับพระราชทาน บรรดาศักดิ์อัศวิน จากทั้ง พระเจ้า ฟิลิปที่ 4 แห่งสเปนและพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1 แห่งอังกฤษรูเบนส์เป็นศิลปินที่มีผลงานมากมาย แคตตาล็อกผลงานของเขาโดยไมเคิล จาฟเฟ่ระบุว่ามีผลงาน 1,403 ชิ้น ไม่รวมสำเนาจำนวนมากที่ทำในเวิร์คช็อปของเขา[ 2 ]

ผลงานที่ได้รับมอบหมายของเขาส่วนใหญ่เป็นภาพเขียนประวัติศาสตร์ซึ่งรวมถึงเรื่องราวทางศาสนาและเทพนิยาย และฉากการล่าสัตว์ เขาวาดภาพเหมือน โดยเฉพาะเพื่อนฝูง และภาพเหมือนตนเอง และในช่วงบั้นปลายชีวิต เขายังวาดภาพทิวทัศน์อีกหลายภาพ รูเบนส์ออกแบบพรมทอและภาพพิมพ์ รวมถึงบ้านของเขาเองด้วย เขายังดูแลการตกแต่งชั่วคราว สำหรับ การเสด็จเข้าเมืองแอนต์เวิร์ปของพระคาร์ดินัล-อินฟานเต เฟอร์ดินานด์แห่งออสเตรียในปี 1635 เขาเขียนหนังสือที่มีภาพประกอบของพระราชวังในเจนัวซึ่งตีพิมพ์ในปี 1622 ในชื่อPalazzi di Genovaหนังสือเล่มนี้มีอิทธิพลในการเผยแพร่รูปแบบพระราชวังเจนัวในยุโรปเหนือ[ 3 ]รูเบนส์เป็นนักสะสมงานศิลปะตัวยงและมีคอลเลกชันงานศิลปะและหนังสือที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งในแอนต์เวิร์ป เขายังเป็นผู้ค้างานศิลปะและเป็นที่รู้จักกันดีว่าได้ขายงานศิลปะชิ้นสำคัญให้กับ จอร์จ วิลเลียร์ส ดยุกแห่งบักกิงแฮม ที่1 [ 4 ]

เขาเป็นหนึ่งในศิลปินคนสำคัญกลุ่มสุดท้ายที่ยังคงใช้แผ่นไม้เป็นวัสดุรองรับอย่างสม่ำเสมอ แม้แต่กับงานขนาดใหญ่มาก แต่เขาก็ใช้ผ้าใบด้วยเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องส่งงานไปในระยะทางไกล สำหรับแท่นบูชาบางครั้งเขาก็วาดภาพบนแผ่นหินชนวนเพื่อลดปัญหาการสะท้อนแสง

ชีวิต

ชีวิตช่วงต้น

ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ เกิดเมื่อวันที่ 28 มิถุนายน ค.ศ. 1577 ในเมืองซีเกน [ 5 ] นัสเซาโดยมีบิดาชื่อ แยน รูเบนส์และมารดาชื่อ มาเรีย ไพเพลินค์ส [ 5 ] ครอบครัวของบิดาของเขาอาศัยอยู่ในเมืองแอนต์เวิร์ปมานาน โดยสืบเชื้อสายย้อนกลับไปถึงปี ค.ศ. 1350 บันทึกแสดงให้เห็นว่า อาร์โนลด์ รูเบนส์ ซื้อ 'บ้านพร้อมลาน' ในถนนกัสต์ฮุยส์ในเมืองแอนต์เวิร์ปในปี ค.ศ. 1396 ครอบครัวรูเบนส์เป็นชนชั้นกลางที่มีฐานะดี และสมาชิกในครอบครัวเป็นที่รู้จักกันดีว่าดำเนินกิจการร้านขายของชำและร้านขายยา

Jan Rubens ศึกษากฎหมายและอาศัยอยู่ในเมืองหลักของอิตาลีตั้งแต่ปี 1556 ถึง 1562 เพื่อศึกษาต่อ เขาได้รับปริญญาดุษฎีบัณฑิตด้านกฎหมายศาสนาและกฎหมายแพ่งจากมหาวิทยาลัย Sapienzaในกรุงโรม[ 6 ]เมื่อเขากลับมายังเมืองแอนต์เวิร์ป เขาได้เป็นทนายความและดำรงตำแหน่งนายกเทศมนตรีในเมืองแอนต์เวิร์ปตั้งแต่ปี 1562 ถึง 1568 Jan Rubens แต่งงานกับ Maria Pypelincks ซึ่งมาจากครอบครัวที่มีชื่อเสียงซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากเมือง Kuringenใกล้กับHasselt

ขุนนางและชนชั้นกลางส่วนใหญ่ในเนเธอร์แลนด์ของสเปนในเวลานั้นเข้าข้างฝ่ายปฏิรูปศาสนาและ Jan Rubens ก็เปลี่ยนมานับถือลัทธิคาลวิน ด้วย ในปี 1566 เนเธอร์แลนด์ตกเป็นเหยื่อของ ความโกรธ แค้นจาก การทำลายรูปเคารพ ซึ่งในภาษาดัตช์เรียกว่าBeeldenstorm ( ออกเสียงว่า[ˈbeːldə(n)ˌstɔr(ə)m] ) ซึ่งศิลปะคาทอลิกและเครื่องประดับตกแต่งโบสถ์หลายรูปแบบถูกทำลายโดยกลุ่มคนโปรเตสแตนต์ที่นับถือ ลัทธิคาลวินอย่างไม่เป็นทางการหรือโดยฝูงชน ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ การปฏิรูปศาสนาโปรเตสแตนต์ [ 7 ] ผู้ปกครองเนเธอร์แลนด์—กษัตริย์ฟิลิปที่ 2 แห่งสเปนผู้นับถือศาสนาคาทอลิก —ตอบโต้ความไม่สงบโดยสั่งปราบปรามผู้ติดตามการปฏิรูปศาสนาอย่างรุนแรง ในปี ค.ศ. 1568 ครอบครัวรูเบนส์ พร้อมด้วยบุตรชายสองคนและบุตรสาวสองคน (แยน บัปติสต์ (1562–1600), บลันดินา (1564–1606), คลารา (1565–1580) และเฮนดริก (1567–1583)) ได้ลี้ภัยไปยังเมืองโคโลญจ์ เนื่องจากพวกเขานับถือลัทธิคาลวิน และเกรงว่าจะถูกข่มเหงในบ้านเกิดเมืองนอนภายใต้การปกครองที่โหดร้ายของดยุคแห่งอัลบาผู้ซึ่งดำรงตำแหน่งผู้ว่าการเนเธอร์แลนด์ของสเปนและมีหน้าที่รับผิดชอบในการปราบปรามอย่างรุนแรง

ภาพเหมือนของชายคนหนึ่ง อาจเป็นสถาปนิกหรือนักภูมิศาสตร์ปี ค.ศ. 1597

ในปี ค.ศ. 1570 แยน รูเบนส์ ได้เป็นที่ปรึกษาทางกฎหมายของอันนาแห่งแซกโซนีภรรยาคนที่สองของวิลเลียมที่ 1 แห่งออเรนจ์ซึ่งในขณะนั้นอาศัยอยู่ในเมืองโคโลญต่อมาเธอได้ย้ายไปอยู่ที่ซีเกน ซึ่งอยู่ห่างจากโคโลญประมาณ 90 กิโลเมตร แยน รูเบนส์ จะไปเยี่ยมเธอที่นั่นในขณะที่ครอบครัวของเขายังคงอยู่ในโคโลญ เขาและอันนาแห่งแซกโซนีมีความสัมพันธ์ชู้สาวกัน ซึ่งส่งผลให้เธอตั้งครรภ์ในปี ค.ศ. 1571 [ 8 ]รูเบนส์ถูกคุมขังในปราสาทดิลเลนบูร์กและเผชิญกับภัยคุกคามจากการประหารชีวิตเนื่องจากการกระทำผิดของเขา คริสตินาแห่งดีทซ์ บุตรสาวของทั้งคู่ เกิดเมื่อวันที่ 22 สิงหาคม ค.ศ. 1571 [ 9 ]

จากคำวิงวอนซ้ำแล้วซ้ำเล่าของภรรยาและการจ่ายเงินประกันตัว 6,000 ทาเลอร์ แยน รูเบนส์จึงได้รับอนุญาตให้ออกจากคุกหลังจากถูกจำคุกสองปี เงื่อนไขการปล่อยตัวคือห้ามประกอบวิชาชีพทนายความและต้องไปพำนักอยู่ที่เมืองซีเกน ซึ่งการเคลื่อนไหวของเขาจะถูกควบคุมดูแล เงื่อนไขนี้ทำให้สมาชิกคนอื่นๆ ในครอบครัวที่ไปอยู่กับแยนที่ซีเกนประสบปัญหาทางการเงิน ในช่วงเวลานี้ บุตรชายสองคนได้ถือกำเนิดขึ้น คือฟิลิปในปี 1574 ตามมาด้วยปีเตอร์ พอล ในปี 1577 ซึ่งแม้ว่าน่าจะเกิดที่ซีเกน แต่มีรายงานว่าได้รับบัพติศมาที่โคโลญ แอนนาแห่งแซกโซนีเสียชีวิตในปี 1577 ข้อห้ามการเดินทางที่กำหนดไว้สำหรับแยน รูเบนส์ถูกยกเลิกในปี 1578 โดยมีเงื่อนไขว่าเขาจะต้องไม่ไปตั้งถิ่นฐานในดินแดนของเจ้าชายแห่งออเรนจ์หรือในดินแดนสืบทอดของกลุ่มประเทศต่ำ และต้องรักษาวงเงินประกันตัว 6,000 ทาเลอร์ไว้เป็นหลักประกัน เขาได้รับอนุญาตให้ออกจากสถานที่เนรเทศในซีเกนและย้ายครอบครัวรูเบนส์ไปยังโคโลญ ขณะที่อยู่ในซีเกน ครอบครัวจำเป็นต้องเป็นสมาชิกของโบสถ์ลูเทอร์ในโคโลญ ครอบครัวจึงเปลี่ยนกลับมานับถือศาสนาคาทอลิกอีกครั้ง[ 10 ]ลูกชายคนโต ยาน บัปติสต์ ซึ่งอาจเป็นศิลปินเช่นกัน ได้เดินทางไปอิตาลีในปี 1586 ยาน รูเบนส์เสียชีวิตในปี 1587 และถูกฝังไว้ในโบสถ์เซนต์ปีเตอร์ในโคโลญ ซึ่งเป็นโบสถ์คาทอลิก[ 9 ]ในปี 1590 มาเรีย ไพเปลินคซ์ ผู้เป็นม่ายได้กลับมาพร้อมกับสมาชิกคนอื่นๆ ในครอบครัว (เช่น บลานดินา ฟิลิป และปีเตอร์ พอล) ไปยังแอนต์เวิร์ป ซึ่งพวกเขาได้ย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านหลังหนึ่งบนถนนคลูสเตอร์สตรัท[ 9 ]

อดัมและอีฟผลงานยุคแรก ประมาณปี ค.ศ. 1599

การฝึกงาน

จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1587 แยน รูเบนส์ได้มีส่วนร่วมอย่างมากในการศึกษาของบุตรชายของเขา ปีเตอร์ พอลและฟิลิปพี่ชายของเขาได้รับ การศึกษา แบบมนุษยนิยมในโคโลญจน์ ซึ่งพวกเขายังคงศึกษาต่อหลังจากย้ายไปแอนต์เวิร์ป พวกเขาเข้าเรียนที่โรงเรียนภาษาละตินของรอมบูต์ (โรมูลดัส) เวอร์ดองค์ในแอนต์เวิร์ป ซึ่งพวกเขาเรียนภาษาละตินและวรรณคดีคลาสสิก ต่อมาฟิลิปได้กลายเป็นนักโบราณคดีบรรณารักษ์ และนักภาษาศาสตร์ ที่มีชื่อเสียง แต่เสียชีวิตตั้งแต่อายุยังน้อย เพื่อนร่วมโรงเรียนคนหนึ่งของปีเตอร์ พอลคือบัลธาซาร์ โมเรตุสหลานชายของ ค ริสตอฟ พลานตินผู้ก่อตั้งสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่ Plantin-Moretusในแอนต์เวิร์ป บัลธาซาร์จะเป็นเพื่อนตลอดชีวิตและกลายเป็นหัวหน้าสำนักพิมพ์ของครอบครัว[ 10 ]ในปี 1590 พี่น้องทั้งสองต้องหยุดเรียนและเริ่มทำงานเพื่อหาเงินมาเป็นสินสมรสให้กับน้องสาวของพวกเขา บลานดินา

ในขณะที่ฟิลิปผู้เป็นพี่ชายยังคงศึกษาด้านมนุษยศาสตร์และวิชาการต่อไปพร้อมกับทำงานเป็นครูสอนพิเศษ ปีเตอร์ พอลกลับเข้ารับตำแหน่งเป็นเด็กรับใช้ของเคาน์เตส มาร์เกอริต เดอ ลีญ-อาเรนเบิร์ก ซึ่งพ่อตาของเธอเคยเป็นผู้ว่าการทั่วไปของเนเธอร์แลนด์ภายใต้การปกครองของสเปน เคาน์เตสเป็นม่ายของเคานต์ฟิลิปป์ เดอ ลาไลง์ และน่าจะอาศัยอยู่ในเมืองอูเดนาร์เด แม้ว่าจะมีสติปัญญาและอุปนิสัยที่เหมาะสมกับอาชีพข้าราชสำนัก แต่รูเบนส์ก็หลงใหลในภาพพิมพ์แกะไม้ของฮันส์ โฮลไบน์ เดอะ ยัง เกอร์ และโทเบียส สติมเมอร์ มาตั้งแต่ยังเด็ก ซึ่งเขาได้คัดลอกอย่างขยันขันแข็ง รวมถึง ภาพแกะสลักของ มาร์คันโตนิโอ ไรมอน ดี ที่ลอกเลียน แบบผลงานของราฟาเอลด้วย[ 11 ]ด้วยความทะเยอทะยานที่จะประกอบอาชีพเป็นศิลปิน เขาจึงเริ่มฝึกงานกับจิตรกรภูมิทัศน์โทเบียส เวอร์ฮาเอคท์ในปี 1592 [ 9 ]เวอร์ฮาเอคท์แต่งงานกับซูซานนา ฟาน ม็อกเคนบอร์ช ซึ่งเป็นหลานสาวของแยน เดอ ลันด์เมเทเร พ่อเลี้ยงของปีเตอร์ พอล รูเบนส์ และยังเป็นญาติของแม่ของเขาด้วย[ 12 ]ความสัมพันธ์ทางครอบครัวนี้อาจอธิบายได้ว่าทำไมเขาจึงเลือกเวอร์ฮาเอคท์เป็นอาจารย์คนแรก

สงครามแห่งอเมซอนค.ศ. 1598

รูเบนส์ออกจากห้องทำงานของเวอร์ฮาเอคท์หลังจากนั้นประมาณหนึ่งปี เนื่องจากเขาต้องการศึกษาการวาดภาพประวัติศาสตร์มากกว่าการวาดภาพทิวทัศน์[ 11 ]จากนั้นเขาก็ศึกษาต่อกับจิตรกรชั้นนำคนหนึ่งของเมืองในเวลานั้น คือ อดัม ฟาน นอร์ท ศิลปิน ฟาน นอร์ท เป็นที่รู้จักในฐานะ ศิลปิน โรมันซึ่งเป็นคำที่ใช้เรียกศิลปินที่เดินทางจากเนเธอร์แลนด์ไปยังโรมเพื่อศึกษาผลงานของศิลปินชาวอิตาลีชั้นนำในยุคนั้น เช่นมิเกลันเจโลเลโอนาร์โด ดา วินชีราฟาเอลและทิเชียนและเมื่อกลับบ้านก็ได้สร้างสรรค์ผลงานศิลปะที่สะท้อนให้เห็นถึงการมีส่วนร่วมของพวกเขาในนวัตกรรมของอิตาลีเหล่านี้ การฝึกงานของรูเบนส์กับฟาน นอร์ท กินเวลาประมาณสี่ปี ในระหว่างนั้นเขาได้พัฒนาทักษะการวาดรูปทรงและใบหน้า[ 13 ]

ต่อมาเขาได้ศึกษากับจิตรกรโรมันอีกคนหนึ่งคือออตโต ฟาน วีน [ 14 ] ฟานวีน ได้มอบแรงกระตุ้นทางปัญญาและศิลปะที่เหมาะสมกับอารมณ์ของรูเบนส์ ฟาน วีน ใช้เวลา 5 ปีในอิตาลีและเป็นจิตรกรภาพเหมือนที่ประสบความสำเร็จและได้รับการศึกษาด้านมนุษยนิยมอย่างกว้างขวาง เขารู้จักราชวงศ์สเปนและได้รับงานวาดภาพเหมือนในฐานะจิตรกรประจำราชสำนักให้กับอัลเบิร์ตที่ 7 อาร์ชดยุคแห่งออสเตรียและอินฟานตาอิซาเบลลา คลารา ยูเจเนียแห่งสเปน ผู้ปกครองเนเธอร์แลนด์ของสเปน[ 13 ] ฟาน วีน ปลูกฝังอุดมคติของ 'pictor doctus' (จิตรกรผู้มีความรู้) ให้กับรูเบนส์ ซึ่งเข้าใจว่า การวาดภาพไม่เพียงแต่ต้องฝึกฝนเท่านั้น แต่ยังต้องมีความรู้เกี่ยวกับทฤษฎีศิลปะ ศิลปะและวรรณกรรมคลาสสิก และปรมาจารย์แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีด้วย เขายังแนะนำรูเบนส์ให้รู้จักกับ 'จรรยาบรรณ' ที่จิตรกรประจำราชสำนักต้องเคารพเพื่อให้ประสบความสำเร็จ[ 15 ]รูเบนส์สำเร็จการฝึกงานกับแวน วีนในปี 1598 ซึ่งเป็นปีที่เขาเข้าเป็นสมาชิกของสมาคมเซนต์ลุคในฐานะอาจารย์อิสระ ในฐานะอาจารย์อิสระ เขาได้รับอนุญาตให้รับงานและฝึกฝนลูกศิษย์ ลูกศิษย์คนแรกของเขาคือเดโอแดต เดล มอนเตซึ่งต่อมาได้เดินทางไปอิตาลีกับเขา[ 16 ] ดูเหมือนว่าเขาจะยังคงเป็นผู้ช่วยในสตูดิโอของแวน วีนหลังจากที่ได้เป็นอาจารย์อิสระแล้ว ผลงานของเขาในช่วงเวลานี้ เช่น อดัมและอีฟ ( พิพิธภัณฑ์รูเบนส์ , แอนต์เวิร์ป, ประมาณปี 1599) และยุทธการแห่งอเมซอน ( หอศิลป์ซานซูซี , พอตส์ดัม) แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของอาจารย์แวน วีน[ 11 ] รูปแบบนี้มีลักษณะเด่นคือความเรียบง่ายแบบอิตาลีที่ถูกจำกัดด้วยประเพณีของโรงงานในแอนต์เวิร์ปและทฤษฎีศิลปะอิตาลีในยุคเรเนสซองส์[ 15 ]

อิตาลี (ค.ศ. 1600–1608)

ภาพเหมือนตนเองในวงล้อมของเพื่อนฝูง จากเมืองมันตูอาปี ค.ศ. 1602–06

ในปี ค.ศ. 1600 รูเบนส์เดินทางไปอิตาลีพร้อมกับลูกศิษย์คนแรกของเขา เดโอแดต เดล มอนเต พวกเขาแวะที่เวนิสก่อน[ 17 ] ที่นั่นเขาได้เห็นภาพวาดของทิเชียนเวโรเนเซและทินโตเรตโตสีสันและองค์ประกอบของเวโรเนเซและทินโตเรตโตมีผลต่อภาพวาดของรูเบนส์ทันที และรูปแบบการวาดภาพที่สมบูรณ์ในภายหลังของเขาก็ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากทิเชียน[ 18 ] การเยือนเวนิสของเขาเกิดขึ้นพร้อมกับการเยือนของดยุควินเซนโซที่ 1 กอนซากาแห่งมันตูอาเป็นไปได้ว่าเขาได้รับการว่าจ้างจากดยุคในระหว่างที่พำนักอยู่ในเวนิส หรือว่าออตโต ฟาน วีน ซึ่งเป็นจิตรกรประจำราชสำนักของอาร์ชดยุคอัลเบิร์ตและอิซาเบลลา ผู้ว่าการร่วมของเนเธอร์แลนด์สเปน ได้แนะนำรูเบนส์ให้รู้จักกับดยุคในระหว่างการเยือนราชสำนักบรัสเซลส์ของดยุคแห่งมันตูอา ดัชชีเล็กๆ แห่งมันตูอาเป็นที่รู้จักกันดีในฐานะศูนย์กลางศิลปะ และดยุคเป็นนักสะสมงานศิลปะตัวยงที่มี คอลเลกชันผลงาน ของปรมาจารย์ชาวอิตาลีมากมายรูเบนส์ส่วนใหญ่จะวาดภาพเหมือนของครอบครัวดยุค และยังคัดลอกภาพวาดเรเนซองส์ที่มีชื่อเสียงในคอลเลกชันของดยุคอีกด้วย[ 11 ]ด้วยการสนับสนุนทางการเงินจากดยุค รูเบนส์เดินทางไปโรมโดยผ่านฟลอเรนซ์ในปี 1601 ที่นั่น เขาได้ศึกษาศิลปะกรีกและโรมันคลาสสิก และคัดลอกผลงานของปรมาจารย์ชาวอิตาลีประติมากรรมเฮลเลนิสติกเรื่องLaocoön and His Sonsมีอิทธิพลต่อเขาเป็นอย่างมาก เช่นเดียวกับงานศิลปะของมิเกลันเจโล ราฟาเอล และเลโอนาร์โด[ 19 ]

ภาพเขียน "การล่มสลายของฟาเอตอง"ประมาณปี ค.ศ. 1604/1605 น่าจะมีการปรับปรุงแก้ไขอีกครั้งประมาณปี ค.ศ. 1606/1608 จัดแสดงอยู่ที่หอศิลป์แห่งชาติ วอชิงตัน

รูเบนส์เดินทางมายังกรุงโรมด้วยความประทับใจในภาพวาดแนวธรรมชาติอันล้ำสมัยของคาราวัจโจต่อมาเขาได้คัดลอกภาพ Entombment of Christ ของคาราวัจโจ และแนะนำให้ดยุคแห่งมันตูอา ผู้เป็นผู้อุปถัมภ์ของเขา ซื้อภาพThe Death of the Virgin ( พิพิธภัณฑ์ ลูฟร์ ) [ 20 ]เขายังคงเป็นผู้สนับสนุนงานศิลปะของคาราวัจโจอย่างแข็งขัน ดังที่เห็นได้จากบทบาทสำคัญของเขาในการซื้อภาพThe Madonna of the Rosary ( พิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches Museum , เวียนนา) สำหรับโบสถ์เซนต์ปอล เมืองแอนต์เวิร์ปหลังจากที่เขากลับบ้าน[ 21 ] ในระหว่างการพำนักครั้งแรกในกรุงโรม รูเบนส์ได้สร้างแท่นบูชาชิ้นแรกตามคำสั่งของเขา คือภาพSt. Helena with the True Crossสำหรับโบสถ์Santa Croce in Gerusalemme ในกรุงโรม

รูเบนส์เดินทางไปสเปนในภารกิจทางการทูตในปี ค.ศ. 1603 โดยนำของขวัญจากตระกูลกอนซากาไปถวายราชสำนักของ พระเจ้าฟิลิ ปที่ 3 แห่งสเปน[ 22 ] ในระหว่างนั้น เขาได้ศึกษาคอลเลกชันมากมายของราฟาเอลและทิเชียนที่ พระเจ้าฟิลิปที่ 2ทรงรวบรวมไว้[ 23 ]นอกจากนี้ เขายังวาดภาพเหมือนของดยุคแห่งเลอร์มาบนหลังม้าในระหว่างที่พำนักอยู่ (พิพิธภัณฑ์ปราโด มาดริด) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของผลงานต่างๆ เช่น ภาพCharles V at Mühlberg ของทิเชียน (ค.ศ. 1548; พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริด) การเดินทางครั้งนี้ถือเป็นการเดินทางครั้งแรกในหลายๆ ครั้งในอาชีพของเขาที่ผสมผสานศิลปะและการทูตเข้าด้วยกัน

ภาพพระแม่มารีบนพวงหรีดร่วมกับแยน บรูเกลผู้พ่อปี 1619

เขากลับไปอิตาลีในปี 1604 และพำนักอยู่ที่นั่นเป็นเวลาสี่ปี โดยเริ่มจากเมืองมันตูอาแล้วจึงย้ายไปอยู่ที่เจนัวในเจนัว รูเบนส์วาดภาพเหมือนจำนวนมาก เช่นมาร์เคซา บริจิดา สปิโนลา-โดเรีย ( หอศิลป์แห่งชาติ วอชิงตัน ) และภาพเหมือนของมาเรีย ดิ อันโตนิโอ เซอร์รา ปัลลาวิชินี ในสไตล์ที่มีอิทธิพลต่อภาพวาดในภายหลังของแอนโทนี แวน ไดค์โจชัว เรย์โนลด์และโทมัส เกนส์โบโรห์ [ 24 ] เขาวาดภาพร่างของพระราชวังใหม่หลายแห่งที่กำลังสร้างขึ้นในเจนัว ภาพเหล่านี้ได้รับการแกะสลักและตีพิมพ์ในภายหลังในปี 1622 ในชื่อPalazzi di Genova

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1606 ถึง 1608 เขาส่วนใหญ่อยู่ในกรุงโรม เมื่อเขาได้รับงานสำคัญที่สุดในชีวิตของเขาในขณะนั้น คือ งานสำหรับแท่นบูชาหลักของโบสถ์ใหม่ที่ทันสมัยที่สุดของเมือง คือ โบสถ์ซานตามาเรียอินวัลลิเช ลลา หรือที่รู้จักกันในชื่อเคียซานูโอ วาโดยได้รับความช่วยเหลือจากพระคาร์ดินัลจาโคโป เซอร์รา (น้องชายของมาเรีย ปัลลาวิชินี) หัวข้อคือนักบุญเกรกอรีมหาราชและนักบุญท้องถิ่นสำคัญๆ กำลังสักการะรูปเคารพของพระแม่มารีและพระเยซู เวอร์ชันแรกเป็นภาพเขียนบนผืนผ้าใบผืนเดียว (ปัจจุบันอยู่ที่พิพิธภัณฑ์เกรโนเบิล ) ถูกแทนที่ด้วยเวอร์ชันที่สองบนแผ่นหินชนวนสามแผ่นทันที ซึ่งทำให้สามารถเผยภาพศักดิ์สิทธิ์อันน่าอัศจรรย์ของ "ซานตามาเรียอินวัลลิเชลลา" ในวันฉลองสำคัญๆ ได้โดยใช้ฝาครอบทองแดงที่ถอดออกได้ ซึ่งวาดโดยศิลปินเช่นกัน[ 25 ]ฟิลิป น้องชายของเขาก็อยู่ในกรุงโรมในช่วงเวลาที่เขาพำนักเป็นครั้งที่สองในฐานะนักวิชาการเช่นกัน พี่น้องทั้งสองอาศัยอยู่ด้วยกันบนถนนเวียเดลลาโครเช ใกล้กับจัตุรัสปิอาซซาดิสปันญาพวกเขาจึงมีโอกาสได้แบ่งปันความสนใจร่วมกันในศิลปะคลาสสิก[ 26 ]

ภาพวาด "ซุ้มดอกสายน้ำผึ้ง"โดย รูเบนส์ และอิซาเบลลา แบรนต์ประมาณปี ค.ศ. 1609 จัดแสดงอยู่ ที่หอศิลป์อัลเต ปินาโคเทค

ประสบการณ์ของรูเบนส์ในอิตาลียังคงมีอิทธิพลต่องานของเขาแม้หลังจากที่เขากลับไปยังฟลานเดอร์ส การพำนักอยู่ในอิตาลียังทำให้เขาสามารถสร้างเครือข่ายมิตรภาพกับบุคคลสำคัญในยุคสมัยของเขา เช่น นักวิทยาศาสตร์กาลิเลโอ กาลิเลอีซึ่งเขารวมไว้เป็นบุคคลสำคัญในภาพเหมือนมิตรภาพที่เขาวาดในเมืองมันตูอา ซึ่งรู้จักกันในชื่อภาพเหมือนตนเองในวงเพื่อนจากมันตูอา รูเบนส์ยังคงติดต่อกับเพื่อนและผู้ติดต่อหลายคนของเขาเป็นภาษาอิตาลี ลงชื่อว่า "Pietro Paolo Rubens" และพูดถึงความปรารถนาที่จะกลับไปยังคาบสมุทร ซึ่งเป็นความปรารถนาที่ไม่เคยเป็นจริง[ 27 ]รูเบนส์เป็นผู้พูดได้หลายภาษา เขาติดต่อไม่เพียงแต่ในภาษาอิตาลีและดัตช์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาษาฝรั่งเศส สเปน และละตินด้วย อย่างไรก็ตาม ภาษาแม่และสำนวนที่เขาใช้บ่อยที่สุดยังคงเป็นภาษาถิ่นของบราบันต์ สิ่งนี้แสดงให้เห็นได้จากการที่เขาเขียนจดหมายที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติมากที่สุดในภาษาถิ่นนั้น และยังใช้มันสำหรับบันทึกในภาพวาดและการออกแบบของเขาด้วย[ 15 ]

เมืองแอนต์เวิร์ป (ค.ศ. 1609–1621)

เมื่อทราบข่าวการเจ็บป่วยของมารดาในปี 1608 รูเบนส์วางแผนจะเดินทางจากอิตาลีไปยังแอนต์เวิร์ป แต่มารดาของเขาเสียชีวิตก่อนที่เขาจะกลับถึงบ้าน การกลับมาของเขาตรงกับช่วงเวลาที่เมืองกำลังเจริญรุ่งเรืองอีกครั้งด้วยการลงนามในสนธิสัญญาแอนต์เวิร์ปในเดือนเมษายน 1609 ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้น ของ สนธิสัญญาสงบศึกสิบสองปีในเดือนกันยายน 1609 รูเบนส์ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นจิตรกรประจำราชสำนัก[ 28 ]โดยอัลเบิร์ตที่ 7 อาร์ชดยุคแห่งออสเตรียและอินฟานตาอิซาเบลลา คลารา ยูเจเนียแห่งสเปนผู้ ปกครองเนเธอร์แลนด์ของสเปน

ภาพเขียน "การยกไม้กางเขน"ปี ค.ศ. 1610–1611มหาวิหารแอนต์เวิร์ป

เขาได้รับอนุญาตเป็นพิเศษให้ตั้งสตูดิโอในเมืองแอนต์เวิร์ปแทนที่จะเป็นราชสำนักในบรัสเซลส์และยังได้รับอนุญาตให้ทำงานให้กับลูกค้ารายอื่น ๆ ด้วย เขายังคงมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับอาร์ชดัชเชสอิซาเบลลาจนกระทั่งเธอเสียชีวิตในปี 1633 และได้รับเชิญให้เป็นทั้งจิตรกร ทูต และนักการทูต รูเบนส์ได้กระชับความสัมพันธ์กับเมืองนี้ให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้นเมื่อวันที่ 3 ตุลาคม 1609 เขาได้แต่งงานกับอิซาเบลลา บรันต์บุตรสาวของยาน บรันต์ พลเมืองชั้นนำและนักมนุษยนิยมแห่งเมืองแอนต์เวิร์ป

ในปี ค.ศ. 1610 รูเบนส์ย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านและสตูดิโอใหม่ที่เขาออกแบบเอง ปัจจุบันคือ พิพิธภัณฑ์ รูเบนส์ฮุยส์วิลลาที่ได้รับอิทธิพลจากสถาปัตยกรรมอิตาลีใจกลางเมืองแอนต์เวิร์ปแห่งนี้เคยเป็นที่ตั้งของห้องทำงานของเขา ซึ่งเขาและลูกศิษย์ได้สร้างสรรค์ผลงานภาพเขียนส่วนใหญ่ที่นี่ รวมถึงคอลเลกชันงานศิลปะส่วนตัวและห้องสมุดของเขา ซึ่งถือเป็นหนึ่งในคอลเลกชันที่ใหญ่ที่สุดในแอนต์เวิร์ป ในช่วงเวลานั้น เขาได้สร้างสตูดิโอที่มีลูกศิษย์และผู้ช่วยจำนวนมาก ลูกศิษย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือ แอนโทนี ฟาน ไดค์ หนุ่ม ผู้ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นจิตรกรภาพเหมือนชั้นนำของเฟลมิชและร่วมงานกับรูเบนส์บ่อยครั้ง เขายังร่วมงานกับผู้เชี่ยวชาญหลายคนในเมืองนี้บ่อยครั้ง รวมถึงจิตรกรภาพสัตว์ฟรานส์ สไนเดอร์สผู้ซึ่งวาดนกอินทรีในภาพเขียนโพรมีธีอุส บาวด์ ( ประมาณ ค.ศ. 1611–1612เสร็จสมบูรณ์ในปี ค.ศ. 1618) และเพื่อนสนิทของเขา จิตรกรภาพดอกไม้แยน บรูเกล ผู้พ่อ รูเบนส์สร้างบ้านอีกหลังหนึ่งทางเหนือของเมืองแอนต์เวิร์ป ใน หมู่บ้าน โดเอล ซึ่งเป็นหมู่บ้านที่ตั้งอยู่ใน พื้นที่ลุ่มต่ำของสกอตแลนด์ ชื่อว่า "ฮูคฮุยส์" (ค.ศ. 1613/1643) อาจเป็นการลงทุน บ้านหลังนี้สร้างอยู่ติดกับโบสถ์ประจำหมู่บ้าน

สวนในบ้านพักของรูเบนส์ในเมืองแอนต์เวิร์ปซึ่งเขาเป็นผู้ออกแบบเอง

ภาพเขียนแท่นบูชา เช่น ภาพThe Raising of the Cross (1610) และThe Descent from the Cross (1611–1614) สำหรับมหาวิหาร Our Ladyในเมืองแอนต์เวิร์ป มีความสำคัญอย่างยิ่งในการสร้างชื่อเสียงให้รูเบนส์เป็นจิตรกรชั้นนำของฟลานเดอร์สหลังจากที่เขากลับมาไม่นานตัวอย่างเช่น ภาพThe Raising of the Cross แสดงให้เห็นถึงการผสมผสานระหว่าง ภาพ Crucifixionของทินโตเร็ตโตสำหรับScuola Grande di San Roccoในเวนิส ภาพบุคคลที่มีพลวัตของ มิเกลันเจโลและสไตล์ส่วนตัวของรูเบนส์ ภาพเขียนนี้ได้รับการยกย่องให้เป็นตัวอย่างชั้นเยี่ยมของศิลปะทางศาสนาแบบบาโรก[ 29 ]รูเบนส์ยังสร้างภาพเขียนจำนวนหนึ่งสำหรับจารึกหลุมศพของเพื่อนและผู้ร่วมงานของเขา รวมถึงภาพThe Rockox Triptychสำหรับนิโคลาส ร็อค็อกซ์เพื่อน สนิทของเขา [ 30 ]

รูเบนส์อาศัยการผลิตภาพพิมพ์และหน้าปกหนังสือ โดยเฉพาะอย่างยิ่งให้กับเพื่อนของเขาบัลธาซาร์ โมเรตุสเจ้าของสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่ Plantin-Moretusเพื่อขยายชื่อเสียงของเขาไปทั่วยุโรปในช่วงอาชีพนี้ ในปี 1618 รูเบนส์ได้เริ่มต้นกิจการการพิมพ์โดยขอสิทธิพิเศษสามประการที่ไม่ธรรมดา ( ลิขสิทธิ์ รูปแบบแรกๆ ) เพื่อปกป้องงานออกแบบของเขาในฝรั่งเศสเนเธอร์แลนด์ของสเปนและสาธารณรัฐดัตช์ [ 31 ] เขาว่าจ้างลูคัส วอร์สเตอร์แมนให้แกะสลักภาพวาดทางศาสนาและเทพนิยายที่โดดเด่นหลายภาพ ซึ่งรูเบนส์ได้เพิ่มคำอุทิศส่วนตัวและทางวิชาชีพให้กับบุคคลสำคัญในเนเธอร์แลนด์ของสเปน สหจังหวัดอังกฤษฝรั่งเศส และสเปน[ 31 ]ยกเว้นภาพพิมพ์กัด กรดบางส่วน รูเบนส์ได้มอบหมายงานพิมพ์ให้กับผู้เชี่ยวชาญ ซึ่งรวมถึงลูคัส วอร์สเตอร์แมน เปาโลส ปอนติอุสและวิลเลม ปันเนลส์[ 32 ]เขาได้คัดเลือกช่างแกะสลักจำนวนหนึ่งที่ได้รับการฝึกฝนจากChristoffel Jegher ซึ่งเขาได้ฝึกฝนพวกเขาอย่างระมัดระวังในสไตล์ที่แข็งแกร่งกว่าที่เขาต้องการ Rubens ยังออกแบบภาพ พิมพ์แกะไม้ชิ้นสุดท้ายที่สำคัญก่อนการฟื้นฟูเทคนิคในศตวรรษที่ 19 อีกด้วย [ 33 ]

ภาพเขียนสามส่วนร็อค็อกซ์ , ค.ศ. 1613-15

วงจรชีวิตของมารี เดอ เมดิชี และภารกิจทางการทูต (ค.ศ. 1621–1630)

ในปี ค.ศ. 1621 พระราชินีมารี เดอ เมดิชี พระราชมารดาแห่งฝรั่งเศส ทรงมอบหมายให้รูเบนส์วาดภาพชุดเชิงสัญลักษณ์ขนาดใหญ่สองชุดเพื่อเฉลิมฉลองพระชนม์ชีพของพระองค์และพระชนม์ชีพของพระเจ้าเฮนรีที่ 4 พระ สวามีผู้ล่วงลับ สำหรับพระราชวังลักเซมเบิร์กในปารีสชุดภาพมารี เดอ เมดิชี (ปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์) ได้รับการติดตั้งในปี ค.ศ. 1625 และถึงแม้ว่าเขาจะเริ่มทำงานในชุดที่สอง แต่ก็ไม่เคยเสร็จสมบูรณ์[ 34 ] มารีถูกเนรเทศออกจากฝรั่งเศสในปี ค.ศ. 1630 โดยพระเจ้า หลุยส์ที่ 13พระโอรสของพระองค์และสิ้นพระชนม์ในปี ค.ศ. 1642 ในบ้านหลังเดียวกันในโคโลญที่รูเบนส์เคยอาศัยอยู่ตอนเด็ก[ 35 ]

การศึกษาของมารี เดอ เมดิชีประมาณปี ค.ศ. 1624

หลังจากสิ้นสุดการสงบศึกสิบสองปีในปี 1621 ผู้ปกครอง ราชวงศ์ฮับส์บูร์ก ของสเปน ได้มอบหมายภารกิจทางการทูตให้กับรูเบนส์[ 36 ]ขณะที่อยู่ในปารีสในปี 1622 เพื่อหารือเกี่ยวกับชุดภาพวาดมารี เดอ เมดิชี รูเบนส์ได้มีส่วนร่วมในกิจกรรมการรวบรวมข้อมูลลับ ซึ่งในขณะนั้นเป็นภารกิจสำคัญของนักการทูต เขาอาศัยมิตรภาพของเขากับนิโคลัส-คล็อด ฟาบริ เดอ เปเรสค์เพื่อรับข้อมูลเกี่ยวกับการพัฒนาทางการเมืองในฝรั่งเศส[ 37 ] ระหว่างปี 1627 ถึง 1630 รูเบนส์มีบทบาทอย่างมากในฐานะนักการทูต เขาเดินทางไปมาระหว่างราชสำนักของสเปนและอังกฤษเพื่อพยายามสร้างสันติภาพระหว่างเนเธอร์แลนด์ของสเปนที่ เป็นคาทอลิก และสาธารณรัฐดัตช์ที่เป็นโปรเตสแตนต์ เขายังเดินทางไปยังสาธารณรัฐดัตช์หลายครั้งในฐานะทั้งศิลปินและนักการทูต

สมาชิกบางคนในราชสำนักที่เขาไปเยือนไม่ได้ปฏิบัติต่อเขาอย่างเท่าเทียมกัน เนื่องจากพวกเขาถือว่าข้าราชบริพารไม่ควรใช้มือในงานศิลปะหรือการค้าใดๆ แต่เขาก็ได้รับการต้อนรับในฐานะสุภาพบุรุษที่เท่าเทียมกันจากคนอื่นๆ อีกมากมาย รูเบนส์ได้รับการแต่งตั้งเป็นขุนนางโดยพระเจ้าฟิลิปที่ 4 แห่งสเปนในปี 1624 และได้รับพระราชทานบรรดาศักดิ์อัศวินโดยพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1 แห่งอังกฤษในปี 1630 พระเจ้าฟิลิปที่ 4 ทรงยืนยันสถานะอัศวินของรูเบนส์ในอีกไม่กี่เดือนต่อมา[ 38 ] รูเบนส์ได้รับ ปริญญา โทศิลปศาสตร์กิตติมศักดิ์จากมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ในปี 1629 [ 39 ]

รูเบนส์อยู่ในมาดริดเป็นเวลาแปดเดือนระหว่างปี 1628 ถึง 1629 นอกจากการเจรจาทางการทูตแล้ว เขายังได้สร้างผลงานสำคัญหลายชิ้นให้กับพระเจ้าฟิลิปที่ 4 และผู้อุปถัมภ์ส่วนตัว เขายังเริ่มศึกษาภาพวาดของทิเชียนอีกครั้ง โดยคัดลอกผลงานจำนวนมาก รวมถึงภาพ Madrid Fall of Man (1628–29) [ 40 ]ในระหว่างการพำนักครั้งนี้ เขาได้เป็นเพื่อนกับจิตรกรประจำราชสำนักดิเอโก เวลาสเกซและทั้งสองวางแผนที่จะเดินทางไปอิตาลีด้วยกันในปีถัดไป อย่างไรก็ตาม รูเบนส์กลับไปแอนต์เวิร์ป และเวลาสเกซจึงเดินทางไปโดยไม่มีเขา[ 41 ]

การล่มสลายของมนุษย์ , ค.ศ. 1628–1629,พิพิธภัณฑ์ปราโด

การพำนักของเขาในแอนต์เวิร์ปนั้นสั้นมาก และในไม่ช้าเขาก็เดินทางต่อไปยังลอนดอน ซึ่งเขาพำนักอยู่จนถึงเดือนเมษายน ค.ศ. 1630 ผลงานสำคัญจากช่วงเวลานี้คือภาพเปรียบเทียบสันติภาพและสงคราม (ค.ศ. 1629; หอศิลป์แห่งชาติลอนดอน ) [ 42 ]ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความห่วงใยอย่างแรงกล้าของศิลปินที่มีต่อสันติภาพ และถูกมอบให้แก่ชาร์ลส์ที่ 1 เป็นของขวัญ

ในขณะที่ชื่อเสียงระดับนานาชาติของรูเบนส์ในหมู่นักสะสมและขุนนางต่างประเทศยังคงเติบโตอย่างต่อเนื่องในช่วงทศวรรษนี้ เขากับสตูดิโอของเขาก็ยังคงวาดภาพขนาดใหญ่ให้กับผู้อุปถัมภ์ในท้องถิ่นที่เมืองแอนต์เวิร์ปต่อไป ภาพการเสด็จขึ้นสวรรค์ของพระแม่มารี (ค.ศ. 1625–26) สำหรับมหาวิหารแอนต์เวิร์ปเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นอย่างหนึ่ง

ทศวรรษที่ผ่านมา (ค.ศ. 1630–1640)

ทศวรรษสุดท้ายของชีวิตรูเบนส์ใช้เวลาอยู่ในและรอบๆ เมืองแอนต์เวิร์ป เขายังคงทำงานชิ้นสำคัญให้กับผู้อุปถัมภ์ชาวต่างชาติ เช่น ภาพเขียนบนเพดานสำหรับบ้านจัดเลี้ยงของอินิโก โจนส์ที่พระราชวังไวท์ฮอลล์แต่เขาก็ยังสำรวจทิศทางศิลปะที่เป็นส่วนตัวมากขึ้นด้วย

งานเลี้ยงของวีนัส

ในปี ค.ศ. 1630 สี่ปีหลังจากที่อิซาเบลลา ภรรยาคนแรกของเขาเสียชีวิต จิตรกรวัย 53 ปีได้แต่งงานกับเฮเลนา ฟอร์เมนท์ น้องสาวของพี่เขยของเธอ ซึ่งมีอายุ 16 ปี ในจดหมายของเขา เขาได้ระบุว่าเขาอยากแต่งงานใหม่กับหญิงสาววัย 16 ปีจากชนชั้นกลางมากกว่าหญิงสาวจากชนชั้นสูง และอธิบายว่าเหตุผลหลักในการแต่งงานใหม่คือเรื่องเพศ[ 43 ] เฮเลนาได้กลายเป็นแรงบันดาลใจให้กับศิลปินผู้สูงวัย และเป็นแรงบันดาลใจให้กับรูปร่างที่เย้ายวนในภาพวาดหลายภาพของเขาในช่วงทศวรรษ ค.ศ. 1630 รวมถึง ภาพ The Feast of Venus (พิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches Museum, เวียนนา), The Three GracesและThe Judgement of Paris (ทั้งสองภาพอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ Prado, มาดริด) ในภาพวาดชิ้นหลัง ซึ่งสร้างขึ้นสำหรับราชสำนักสเปน ผู้ชมสามารถจดจำภรรยาวัยเยาว์ของศิลปิน ได้จากรูปของวีนัสในภาพเหมือนส่วนตัวของเธอที่ชื่อว่าHelena Fourment in a Fur Wrapหรือที่รู้จักกันในชื่อHet Pelskenภรรยาของรูเบนส์นั้นถูกจำลองแบบบางส่วนมาจากประติมากรรมคลาสสิกของวีนัสพูดิกาเช่น วีนัสแห่งตระกูลเม ดิ ชี

ในปี ค.ศ. 1635 รูเบนส์ซื้อที่ดินนอกเมืองแอนต์เวิร์ปชื่อ เดอะสตีน (The Steen) ซึ่งเขาใช้เวลาอยู่ที่นั่นเป็นส่วนใหญ่ ภาพทิวทัศน์ เช่น ภาพ " ทิวทัศน์ของเดอะ สตีนในยามเช้าตรู่" (หอศิลป์แห่งชาติ ลอนดอน) และ"ชาวนาเดินทางกลับจากทุ่งนา" (หอศิลป์พาลาไทน์ พระราชวังปิตติ ฟลอเรนซ์) สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะส่วนตัวที่มากขึ้นของผลงานในยุคหลังของเขา นอกจากนี้ เขายังได้รับแรงบันดาลใจจากประเพณีศิลปะของเนเธอร์แลนด์ของปีเตอร์ บรูเกล ผู้พ่อในผลงานยุคหลัง เช่น ภาพ "ชาวนาจัดงานเลี้ยง และเต้นรำ" ( ประมาณ ค.ศ. 1630 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ )

ความตาย

พระแม่มารีและพระเยซูในวัยเด็กกับเหล่า圣徒 (นักบุญ)ค.ศ. 1638–1639

รูเบนส์เสียชีวิตด้วยภาวะหัวใจล้มเหลวอันเป็นผลมาจากโรคเกาต์ เรื้อรัง เมื่อวันที่ 30 พฤษภาคม ค.ศ. 1640 เขาถูกฝังไว้ที่โบสถ์เซนต์เจมส์ เมืองแอนต์เวิร์ปมีการสร้างโบสถ์เล็กสำหรับฝังศพของศิลปินและครอบครัวของเขาภายในโบสถ์ การก่อสร้างโบสถ์เล็กเริ่มขึ้นในปี ค.ศ. 1642 และแล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1650 เมื่อคอร์เนลิส ฟาน มิลเดิร์ต (บุตรชายของโยฮันเนส ฟาน มิลเดิร์ต เพื่อนของรูเบนส์ ซึ่งเป็นประติมากร ) นำศิลาฤกษ์มาวางไว้

โบสถ์น้อยแห่งนี้มีซุ้มแท่นบูชาหินอ่อนที่มีเสาสองต้นล้อมรอบภาพ เขียน พระแม่มารีและพระเยซูพร้อมนักบุญซึ่งวาดโดยรูเบนส์เอง ภาพเขียนนี้แสดงถึงหลักคำสอนพื้นฐานของการปฏิรูปศาสนาคาทอลิกผ่านรูปของพระแม่มารีและนักบุญ ในช่องด้านบนของแท่นบูชามีรูปปั้นหินอ่อนที่แสดงถึงพระแม่มารีในฐานะ Mater Dolorosa ซึ่งหัวใจถูกแทงด้วยดาบ ซึ่งน่าจะแกะสลักโดยLucas Faydherbeศิษย์ของรูเบนส์ ต่อมาซากศพของHelena Fourment ภรรยาคนที่สองของรูเบนส์ และลูกสองคนของเธอ (หนึ่งในนั้นมีพ่อเป็นรูเบนส์) ก็ถูกฝังไว้ในโบสถ์น้อยแห่งนี้เช่นกัน ในช่วงหลายศตวรรษต่อมา มีลูกหลานของตระกูลรูเบนส์ประมาณ 80 คนถูกฝังไว้ในโบสถ์น้อยแห่งนี้[ 44 ]

ตามคำขอของบาทหลวงแวน ปาริจส์ คำจารึกหลุมศพของรูเบนส์ซึ่งเขียนเป็นภาษาละตินโดยกัสปาร์ เกวาร์ติอุส เพื่อนของเขา ได้ถูกสลักลงบนพื้นโบสถ์ ตามธรรมเนียมของยุคเรเนสซองส์ คำจารึกหลุมศพได้เปรียบเทียบรูเบนส์กับอาเปลเลส จิตรกรที่มีชื่อเสียงที่สุดของกรีกโบราณ[ 45 ] [ 46 ]

งาน

เฮอร์คิวลีสในฐานะวีรบุรุษผู้เปี่ยมด้วยคุณธรรมเอาชนะความขัดแย้งค.ศ. 1632–1633

ภาพเปลือยในพระคัมภีร์และเทพนิยายของเขาเป็นที่รู้จักกันดีเป็นพิเศษ ภาพเปลือยเหล่านี้ถูกวาดขึ้นตามแบบฉบับบาโรกที่แสดงให้เห็นผู้หญิงที่มีร่างกายอ่อนนุ่ม เฉื่อยชา และในสายตาของคนยุคใหม่นั้นดูเหมือนจะเป็นสิ่งมีชีวิตที่มีเสน่ห์ทางเพศสูง ภาพเปลือยเหล่านี้เน้นย้ำถึงแนวคิดเรื่องความอุดมสมบูรณ์ ความปรารถนา ความงามทางกาย การล่อลวง และคุณธรรม ภาพวาดผู้หญิงเปลือยเหล่านี้ถูกวาดอย่างชำนาญ และนักสตรีนิยมเชื่อว่าถูกสร้างขึ้นเพื่อดึงดูดทางเพศต่อผู้ชมส่วนใหญ่ที่เป็นผู้ชาย[ 47 ]แม้ว่าภาพเปลือยของผู้หญิงในฐานะตัวอย่างของความงามจะเป็นลวดลายดั้งเดิมในศิลปะยุโรปมานานหลายศตวรรษแล้วก็ตาม รูเบนส์ค่อนข้างชอบวาดภาพผู้หญิงที่มีรูปร่างอวบอิ่ม ทำให้เกิดคำศัพท์ต่างๆ เช่น 'Rubensian' หรือ 'Rubenesque' (บางครั้งก็ 'Rubensesque') วงจรภาพขนาดใหญ่ของเขาที่แสดงถึงมารี เดอ เมดิชีเน้นไปที่ต้นแบบผู้หญิงคลาสสิกหลายแบบ เช่น หญิงพรหมจรรย์ พระสวามี ภรรยา แม่ม่าย และผู้สำเร็จราชการแทนทางการทูต[ 48 ]การรวมสัญลักษณ์นี้ไว้ในภาพเหมือนสตรีของเขา พร้อมกับงานศิลปะที่แสดงถึงสตรีชั้นสูงในสมัยนั้น ช่วยยกระดับผู้หญิงในภาพเหมือนของเขาให้มีสถานะและความสำคัญเทียบเท่ากับผู้ชายในภาพเหมือนของเขา[ 48 ]

การพรรณนาถึงผู้ชายของรูเบนส์นั้นมีลักษณะเฉพาะตัว เต็มไปด้วยความหมาย และตรงกันข้ามกับภาพวาดผู้หญิงของเขาอย่างสิ้นเชิง ภาพเปลือยของผู้ชายของเขานั้นแสดงถึงชายในตำนานหรือในพระคัมภีร์ที่มีรูปร่างกำยำและใหญ่โต ต่างจากภาพเปลือยของผู้หญิง ภาพเปลือยของผู้ชายส่วนใหญ่ของเขานั้นวาดให้เห็นเพียงบางส่วนของร่างกาย โดยมีผ้าคาดเอว เกราะ หรือเงาปกคลุมไม่ให้เปลือยเปล่าทั้งหมด ผู้ชายเหล่านี้กำลังบิดตัว เอื้อมมือ ก้มตัว และคว้าจับ ซึ่งทั้งหมดนี้แสดงให้เห็นว่าผู้ชายเหล่านั้นกำลังมีส่วนร่วมในกิจกรรมทางกายภาพมากมาย บางครั้งก็ก้าวร้าว แนวคิดที่รูเบนส์นำเสนอในเชิงศิลปะแสดงให้เห็นถึงผู้ชายในฐานะผู้ทรงพลัง มีความสามารถ แข็งแกร่ง และน่าดึงดูดใจ หัวข้อเชิงเปรียบเทียบและสัญลักษณ์ที่เขาวาดนั้นอ้างอิงถึงแบบแผนของความเป็นชายแบบคลาสสิก เช่น ความเป็นนักกีฬา ความสำเร็จอันสูงส่ง ความกล้าหาญในสงคราม และอำนาจทางการเมือง[ 49 ]ต้นแบบของผู้ชายที่พบได้ง่ายในภาพวาดของรูเบนส์ ได้แก่ วีรบุรุษ สามี พ่อ ผู้นำพลเมือง กษัตริย์ และผู้เหนื่อยล้าจากการต่อสู้

เวิร์คช็อป

Ecce Homoหรือพระคริสต์ทรงสวมมงกุฎหนาม ปีค.ศ. 1612พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ เซนต์ ปี เตอร์สเบิร์ก

ภาพเขียนในสตูดิโอของรูเบนส์สามารถแบ่งออกได้เป็นสามประเภท ได้แก่ ภาพที่เขาเขียนด้วยตนเอง ภาพที่เขาเขียนเพียงบางส่วน (ส่วนใหญ่เป็นมือและใบหน้า) และภาพที่คัดลอกจากภาพร่างหรือภาพสเก็ตช์สีน้ำมัน ของเขา ตามธรรมเนียมในสมัยนั้น เขามีสตูดิโอขนาดใหญ่ที่มีลูกศิษย์และนักเรียนจำนวนมาก การระบุตัวตนของลูกศิษย์และผู้ช่วยของรูเบนส์นั้นไม่ใช่เรื่องง่ายเสมอไป เนื่องจากในฐานะจิตรกรประจำราชสำนัก รูเบนส์ไม่จำเป็นต้องลงทะเบียนลูกศิษย์ของเขากับสมาคมเซนต์ลุคแห่งแอนต์เวิร์ป มีการระบุตัวตนลูกศิษย์หรือผู้ช่วยของรูเบนส์ได้ประมาณ 20 คน โดยมีหลักฐานที่แตกต่างกันในการระบุตัวตนพวกเขา นอกจากนี้ จากบันทึกที่เหลืออยู่ยังไม่ชัดเจนว่าบุคคลใดเป็นลูกศิษย์หรือผู้ช่วยในสตูดิโอของรูเบนส์ หรือเป็นอาจารย์อิสระที่ร่วมงานกับรูเบนส์ในงานเฉพาะชิ้นใดชิ้นหนึ่ง ยาคอบ มอร์แมนที่ไม่ทราบชื่อถูกลงทะเบียนเป็นลูกศิษย์ของเขา ในขณะที่วิลเลม ปันเนลส์และยุสตัส ฟาน เอ็กมอนต์ถูกลงทะเบียนในบันทึกของสมาคมในฐานะผู้ช่วยของรูเบนส์Anthony van Dyckทำงานในเวิร์กช็อปของ Rubens หลังจากฝึกซ้อมกับHendrick van Balenในเมือง Antwerp ศิลปินคนอื่นๆ ที่เชื่อมโยงกับเวิร์คช็อปของ Rubens ในฐานะนักเรียน ผู้ช่วย หรือผู้ร่วมมือ ได้แก่Abraham van Diepenbeeck , Lucas Faydherbe , Lucas Franchoys the Younger , Nicolaas van der Horst , Frans Luycx , Peter van Mol , Deodat del Monte , Cornelis Schut , Erasmus Quellinus the Younger , Pieter Soutman , David Teniers the Elder , ฟรานส์ โวเทอร์ส , แยน โธมัส ฟาน อีเปเรน , ธีโอดอร์ ฟาน ธูลเดนและวิคเตอร์ วูล์ฟโวเอต (II ) [ 50 ]

นอกจากนี้ เขายังมักว่าจ้างศิลปินเฉพาะทาง เช่น จิตรกรวาดสัตว์อย่าง ฟรานส์ สไนเดอร์สและพอล เดอ โวสหรือศิลปินคนอื่นๆ เช่นจาคอบ จอร์แดนส์ให้วาดองค์ประกอบต่างๆ เช่น สัตว์ทิวทัศน์ หรือภาพนิ่ง ในภาพขนาด ใหญ่ หนึ่งในผู้ร่วมงานที่เขาร่วมงานด้วยบ่อยที่สุดคือแยน บรูเกล ผู้พ่อ

หญิงชราและเด็กชายกับเทียนไขประมาณปี ค.ศ. 1616/17

นิทรรศการที่คัดเลือก

งานที่สูญหาย

ภาพวาด "สี่ทวีป"ประมาณปีค.ศ. 1615 พิพิธภัณฑ์ศิลปะประวัติศาสตร์

ผลงานที่สูญหายไปของรูเบนส์ ได้แก่:

  • ภาพ The Crucifixionซึ่งวาดขึ้นสำหรับโบสถ์Santa Croce ใน Gerusalemmeกรุงโรม ถูกนำเข้าสู่ประเทศอังกฤษในปี พ.ศ. 2454 มีการประมูลในปี พ.ศ. 2455 และอีกครั้งในปี พ.ศ. 2463 และ พ.ศ. 2464 แต่สูญหายในทะเลหลังจากปี พ.ศ. 2464 [ 53 ]
  • ภาพเหมือนของอาร์ชดยุคอัลเบิร์ตขณะทรงม้า
  • Susannah and the Eldersซึ่งขายให้กับDudley Carleton, Viscount Dorchester คนแรกในปี 1618 ปัจจุบันเป็นที่รู้จักเฉพาะจากภาพพิมพ์แกะสลักโดยLucas Vorsterman the Elderลงวันที่ 1620 เท่านั้น[ 54 ]
  • ภาพวาด Satyr, Nymph, Putti และ Leopardsที่ขายให้กับDudley Carleton, Viscount Dorchester คนแรกในปี 1618 ปัจจุบันเป็นที่รู้จักเฉพาะจากภาพพิมพ์แกะสลักในปี 1620 โดย Lucas Vorsterman ผู้พ่อ[ 54 ]
  • ภาพวาด "จูดิธตัดหัวโฮโลเฟอร์เนส" ประมาณปี ค.ศ. 1609เป็นที่รู้จักเฉพาะจากภาพพิมพ์แกะสลักในปี ค.ศ. 1610 โดยคอร์เนลิส กัลเล ผู้พ่อเท่านั้น
  • สิ่งก่อสร้างที่ถูกทำลายจากการทิ้งระเบิดในกรุงบรัสเซลส์ได้แก่:
    • ภาพพระแม่มารีแห่งลูกประคำวาดขึ้นสำหรับโบสถ์หลวงของคณะโดมินิกัน
    • ภาพพระแม่มารีประดับด้วยดอกไม้โดยนักบุญแอนน์ วาดขึ้นในปี ค.ศ. 1610 สำหรับโบสถ์ของคณะภราดาคาร์เมไลท์
    • ภาพสามส่วนนักบุญโยบ ปีค.ศ. 1613 วาดขึ้นสำหรับโบสถ์นักบุญนิโคลัส
    • ภาพวาดชุด "แคมบิเซสแต่งตั้งโอทาเนสเป็นผู้พิพากษา" , "คำพิพากษาของโซโลมอน"และ"คำพิพากษาครั้งสุดท้าย " ทั้งหมดนี้จัดแสดงในหอประชุมผู้พิพากษา
  • ในเหตุการณ์ไฟไหม้พระราชวังคูเดนเบิร์กผลงานของรูเบนส์หลายชิ้นถูกทำลาย เช่นภาพการประสูติ ของพระเยซู (ค.ศ. 1731) การนมัสการของโหราจารย์และวันเพนเตโคสต์[ 55 ]
  • ภาพวาดNeptune and Amphitrite , Vision of Saint Hubert and Diana และ Nymphs Surprised by Satyrsถูกทำลายในเหตุการณ์ไฟไหม้หอต่อต้านอากาศยาน Friedrichshainในปี พ.ศ. 2488 [ 56 ]
  • ภาพวาดThe Abduction of Proserpineถูกทำลายในเหตุเพลิงไหม้ที่พระราชวัง Blenheimใน Oxfordshire เมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2404 [ 57 ]
  • ภาพวาดการตรึงกางเขนกับพระแม่มารี นักบุญจอห์น และแม็กดาลีนถูกทำลายในช่วงสงครามกลางเมืองอังกฤษโดยฝ่ายรัฐสภาในโบสถ์ควีนส์ ซัมเมอร์เซตเฮาส์ ลอนดอน ในปี ค.ศ. 1643 [ 58 ]
  • ภาพเขียน " พระบรมฉายานุภาพของพระเจ้าฟิลิปที่ 4 แห่งสเปนบนหลังม้า"ถูกทำลายไปในเหตุการณ์ไฟไหม้พระราชวังอัลกาซาร์แห่งมาดริดในปี 1734 ปัจจุบันมีภาพจำลองจัดแสดงอยู่ที่ หอศิลป์อูฟ ฟิซี
  • คอนทิเนนซ์ของสคิปิโอถูกทำลายในเหตุเพลิงไหม้ที่เวสเทิร์นเอ็กซ์เชนจ์ ถนนโอลด์บอนด์สตรีท กรุงลอนดอน ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2479 [ 59 ]
  • ภาพวาดThe Lion Hunt ถูกนำออกจาก พระราชวัง Schleissheim ใกล้เมืองมิวนิ กโดยตัวแทนของนโปเลียนในปี ค.ศ. 1800 และถูกทำลายในภายหลังด้วยไฟไหม้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งบอร์โดซ์[ 60 ]
  • ภาพวาดที่อ้างว่าเป็นของรูเบนส์ชื่อPortrait of a Girlซึ่งมีรายงานว่าอยู่ในคอลเลกชันของAlexandre Dumasสูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้[ 61 ]
  • ภาพเขียน"ภาพเหมือนของดยุคแห่งบักกิงแฮมบนหลังม้า" (ค.ศ. 1625) และภาพเขียนบนเพดาน"ดยุคแห่งบักกิงแฮมทรงชัยชนะเหนือความอิจฉาและความโกรธ" ( ค.ศ. 1625 ) ซึ่งต่อมาเป็นของเอิร์ลแห่งเจอร์ซีย์ที่สวนออสเทอร์ลีย์ถูกทำลายในเหตุเพลิงไหม้ที่คลังเก็บของเลอ กัลเลส์ในเซนต์เฮลิเยอร์ เกาะเจอร์ซีย์ เมื่อวันที่ 30 กันยายน ค.ศ. 1949 [ 62 ]
  • ภาพเหมือนของพระเจ้าฟิลิปที่ 4 แห่งสเปนจากปี ค.ศ. 1628 ถูกทำลายในการโจมตีด้วยเพลิงไหม้ที่หอศิลป์ซูริคในปี ค.ศ. 1985 [ 63 ]
  • ภาพเหมือนของจอร์จ วิลเลียร์สประมาณปี ค.ศ. 1625ภาพวาดนี้ซึ่งเคยถูกสันนิษฐานว่าสูญหายไปเกือบ 400 ปี ได้ถูกค้นพบอีกครั้งในปี ค.ศ. 2017 ที่บ้านพอลล็อก เมืองกลาสโกว์ประเทศสกอตแลนด์ การอนุรักษ์ที่ดำเนินการโดยไซมอน โรลโล กิลเลสปีช่วยพิสูจน์ว่าผลงานชิ้นนี้ไม่ใช่สำเนาที่ทำขึ้นภายหลังโดยศิลปินที่ด้อยกว่า แต่เป็นผลงานต้นฉบับที่สร้างสรรค์โดยตัวอาจารย์เอง [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]

ผลงาน

หมายเหตุ

  1. ^ "Rubens" เก็บถาวรเมื่อวันที่ 5 มีนาคม 2016 ที่Wayback Machineพจนานุกรมฉบับสมบูรณ์ของ Random House Webster
  2. ↑ Nico Van Hout, Functies van doodverf met bijzondere aandacht voor de onderschildering en andere onderliggende stadia in het werk van PP Rubens Archived 4 March 2016 at the Wayback Machine , PHD thesis Katholieke Universiteit Leuven, 2005. (ในภาษาดัตช์)
  3. ↑จูลิโอ จิรอนดี,ฟรานส์ เกฟเฟลส์, รูเบนส์ และปาลาซซี ดิ เจโนวา , หน้า 183–199.
  4. ↑ Joost vander Auwera, Arnout Balis, Rubens: A Genius at Work : ผลงานของ Peter Paul Rubens ในพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์หลวงแห่งเบลเยียม พิจารณาใหม่ , Lannoo Uitgeverij, 2007, p. 33.
  5. ^ a bปีเตอร์ พอล รูเบนส์ที่สถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะแห่งเนเธอร์แลนด์
  6. ↑กุสตาฟ เซเกอร์ส, เดอ โมเดอร์ ฟาน รูเบนส์. Biographische schetsเก็บถาวรเมื่อ 8 ตุลาคม 2024 ที่ Wayback Machineใน: De Vlaamsche Kunstbode Jaargang 7 (1877), หน้า 211-216 (ในภาษาดัตช์)
  7. ^ไบฟิลด์, เท็ด (2002). ศตวรรษแห่งยักษ์ใหญ่ ค.ศ. 1500 ถึง 1600: ในยุคแห่งอัจฉริยภาพทางจิตวิญญาณ คริสต์ศาสนาตะวันตกแตกสลายโครงการประวัติศาสตร์คริสเตียน หน้า 297 ISBN 9780968987391.
  8. ^ HC Erik Midelfort, "Mad Princes of Renaissance Germany" , หน้า 58, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวอร์จิเนีย, 22 มกราคม 1996. สืบค้นเมื่อ 2 กุมภาพันธ์ 2013.
  9. ↑ a b c d Lamster (2010), หน้า 40-58
  10. ^ a bไวท์, คริสโตเฟอร์ (1987), หน้า 3
  11. ^ a b c d Hans Devisscher. "Verhaecht, Tobias." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. เว็บ. 29 พฤษภาคม 2024
  12. ^มารี-แอนน์ เลสคูร์เรต์,รูเบนส์: ภาพเหมือน , อีวาน อาร์. ดี, 21 พฤษภาคม 2002
  13. ^ a b Paul Oppenheimer, Rubens: a portrait . นิวยอร์ก, 2002, หน้า 121–123
  14. ^ Held (1983): 14–35.
  15. ^ a b c Paul Huvenne, มรดกเฟลมิชของรูเบนส์เก็บถาวรเมื่อ 16 มิถุนายน 2024 ที่Wayback Machineตุลาคม 2013 ใน CODART
  16. ^เบลกิน (1998): 22–38.
  17. ^ Noyes, Ruth S. (2017). Peter Paul Rubens and the Counter-Reformation Crisis of the Beati moderni . Routledge. ISBN 978-1351613200.
  18. ^เบลกิน (1998): 42, 57.
  19. ^เบลกิน (1998): 52–57
  20. ^เบลกิน (1998): 59.
  21. ↑เซอร์จาคอบส์, เรย์มอนด์. Antwerpen Sint-Pauluskerk: Rubens En De Mysteries Van De Rozenkrans = Rubens Et Les Mystères Du Rosaire = Rubens และความลึกลับของลูกประคำ , Antwerpen: Sint-Paulusvrienden, 2004
  22. ^ Rosen, Mark (2008). "แกรนด์ดัชชีเมดิชีและการเดินทางครั้งแรกของรูเบนส์ไปยังสเปน" Oud Holland . 121 (2/3): 147– 152. doi : 10.1163/187501708787335857 .
  23. ^เบลกิน (1998): 71–73
  24. ^เบลกิน (1998): 75.
  25. ↑จาฟเฟ (1977): 85–99; เฆี่ยนด้วยเข็มขัด (1994): 484–490, 554–556
  26. ^เซซิเลีย ปาโอลินี, ฟิลิปและปีเตอร์ พอล รูเบนส์ในกรุงโรม: เอกสารที่เพิ่งค้นพบเกี่ยวกับช่วงเริ่มต้นอาชีพของพวกเขา, นิตยสารเดอะเบอร์ลิงตัน, กุมภาพันธ์ 2019, หน้า 120-127
  27. ^เบลกิน (1998): 95.
  28. ↑ Duerloo, Luc (2010), "21. การอุปถัมภ์ ภาพวาด และฝ่าย รูเบนส์ ราชสำนักและเครือข่ายจากฟร็องช์-กงเต"ในเดโลเบตต์ ลอเรนซ์; Delsalle, Paul (บรรณาธิการ), La Franche-Comté et les anciens Pays-Bas, XIIIe-XVIIIe siècles (ในภาษาฝรั่งเศส), Presses universitaires de Franche-Comté, หน้า  449– 470, doi : 10.4000/books.pufc.24857 , ISBN 978-2-84867-276-2เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 29 พฤษภาคม 2024 เรียกดูเมื่อวันที่ 16 พฤษภาคม 2024
  29. ^มาร์ติน (1977): 109.
  30. ^พิลกริม, เจมส์ (2023). "ความสงสัยของรูเบนส์"เรเนสซองส์ ควอเตอร์ลี 75, ฉบับที่ 3 (2022): 917–67
  31. อรรถ เป็นขฮอทเทิล, แอนดรูว์ ดี. (2004) "การค้าและความสัมพันธ์: ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ และสิ่งพิมพ์เฉพาะ" เนเดอร์แลนด์ คุนสทิสโทริสช์ ยาร์บ็อก55 : 54– 85. ดอย : 10.1163/22145966-90000105 .
  32. ↑เพา-เดอ วีน (1977): 243–251
  33. ^ A Hyatt Mayor, Prints and People, Metropolitan Museum of Art/Princeton, 1971, หมายเลข 427–32, ISBN 0-691-00326-2
  34. ^ Belkin (1998): 175; 192; Held (1975): 218–233 โดยเฉพาะหน้า 222–225
  35. ^เบลกิน (1998): 173–175.
  36. ^เบลกิน (1998): 199–228.
  37. ^ Auwers: หน้า 25.
  38. ^ Auwers: หน้า 32.
  39. ^เบลกิน (1998): 339–340
  40. ^เบลกิน (1998): 210–218.
  41. ^เบลกิน (1998): 217–218.
  42. ^ "มิเนอร์วาปกป้องแพ็กซ์จากมาร์ส ('สันติภาพและสงคราม')"หอศิลป์แห่งชาติเก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 31 พฤษภาคม 2552 เรียกดูเมื่อวันที่ 15 ตุลาคม 2553
  43. ↑ลีน ฮิวเอต์, เดอ บรีเฟิน ฟาน รูเบนส์. Uitgeverij Meulenhoff/ Manteau, Antwerpen / Amsterdam, 2006, หน้า 388
  44. ^ Jeffrey Muller, St. Jacob's Antwerp Art and Counter Reformation in Rubens's Parish Church , Brill , 2016, pp. 359–364
  45. ↑แอนต์เวิร์ป – พาโรชิเอเคอร์เคน; 1. การละทิ้ง เล่มที่ 1
  46. ↑ข้อความเต็มในจารึกมีดังต่อไปนี้ : "DOM/PETRVS PAVLVS RVBENIVS eques/IOANNIS, huius urbis senatoris/flfius steini Toparcha:/qui inter cæteras quibus ad miraculum/excelluit doctrinæ historiæ priscæ/omniumq. bonarum artiu. et elegantiaru. dotes/ non sui tantum sæculi,/ sed et omnes ævi/ Appeles dicit meruit:/atque ad Regum Principumq. วิโรรัม อะมิซิทัส/ผู้สำเร็จการศึกษา sibi fecit:/a. PHILIPPO IV. Rege / inter Sanctioris Concilli scribas,/ et ad CAROLVM Magmnæ Brittaniæ Regem. ม.ดี.ซี.XXIX. delegatus,/pacis inter eosdem principes mox initæ/fundamenta filiciter posuit./ Obiit anno sal. M.DC.XL.XXX. พฤษภาคม เอตาทิส LXIV. อนุสาวรีย์เฉพาะกิจ a Clarissimo GEVARTIO/olim PETRO PAVLO RVBENIO consecratum/ a Posteris huc usque neglectum,/ Rubeniana Stirpe Masculina jam inde extincta/ hoc anno M.DCC.LV. โพนี คูราวิต./ อาร์ดี โจแอนเนส แบปต์. ยาโคบส์ เดอ ปาริส Hujus insignis Eccelsiæ Canonicus/ ex matre et avia Rubenia nepos./ RIP" ("เพื่อเป็นเกียรติแก่พระเจ้าผู้ประเสริฐและทรงอำนาจ ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ อัศวิน บุตรของแจน เทศมนตรีของเมืองนี้และลอร์ดแห่งสตีน ผู้ซึ่งนอกเหนือจากพระองค์ นอกจากพรสวรรค์อื่นๆ ที่ทำให้เขาเก่งกาจอย่างน่าอัศจรรย์ในความรู้ด้านประวัติศาสตร์ (โบราณ) และศิลปะอันสูงส่งและงดงาม (ที่มีประโยชน์) ทุกแขนงแล้ว เขายังสมควรได้รับชื่ออันรุ่งโรจน์ว่า อะเปลเลส ทั้งในยุคสมัยของเขาและทุกศตวรรษ และผู้ซึ่งได้รับมิตรภาพจากกษัตริย์และเจ้าชาย ได้รับการยกย่องให้มีศักดิ์ศรีเป็นผู้เขียนบันทึกของสภาลับ และถูกส่งโดยพระเจ้าฟิลิปที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปนและอินเดีย ให้เป็นทูตไปยังพระเจ้าชาร์ลส์ กษัตริย์แห่งบริเตนใหญ่ ในปี ค.ศ. 1629 (โชคดีที่) ได้วางรากฐานแห่งสันติภาพ ซึ่งเกิดขึ้นในไม่ช้าระหว่างกษัตริย์ทั้งสองพระองค์ เขาเสียชีวิตในปีคริสต์ศักราช 1640 วันที่ 30 พฤษภาคม เมื่ออายุ 64 ปี ขอให้เขาได้พักผ่อนอย่างสงบ
  47. ^ Markowitz, Sally (ฤดู ใบไม้ผลิ 1995). "บทวิจารณ์ของ Nead, Lynda, The Female Nude: Art, Obscenity, and Sexuality ". วารสารสุนทรียศาสตร์และการวิจารณ์ศิลปะ53 (2): 216– 218. JSTOR 431556 . 
  48. ^ a b Cohen, Sarah R. (2003). "ฝรั่งเศสของรูเบนส์: เพศสภาพและบุคลิกภาพในวงจรมารี เดอ เมดิซีส์" The Art Bulletin . 85 (3): 490– 522. doi : 10.2307/3177384 . JSTOR 3177384 . 
  49. ^ "เพศในศิลปะ – คำจำกัดความของเพศในศิลปะจากพจนานุกรม" . www.encyclopedia.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 15 กันยายน 2016 . สืบค้นเมื่อเมื่อวันที่ 5 มีนาคม 2016 .
  50. ^บาลิส, เอ., รูเบนส์และสตูดิโอของเขา: การกำหนดปัญหา ใน รูเบนส์: อัจฉริยะในการทำงาน รูเบนส์: อัจฉริยะในการทำงาน วอร์นสเวลด์ (ลานนู), 2007, หน้า 30–51
  51. ^ "ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ (1577–1640)"พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพ ลิแทน สืบค้นเมื่อ25 สิงหาคม 2025
  52. ^ " ภาพ วาด ของรูเบนส์ในยุคแรก" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 29 ธันวาคม 2019 เรียกดูเมื่อวันที่ 3 มกราคม 2020
  53. ^สมิธ, จอห์น (1830), แคตตาล็อกผลงานของจิตรกรชาวดัตช์ เฟลมิช และฝรั่งเศสผู้มีชื่อเสียงที่สุด: ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ , สมิธ
  54. ↑ แมกซ์ รูส, รูเบนส์, ลอนดอน, ดรัคเวิ ร์ธ แอนด์ โค., 1904, หน้า 255
  55. ↑ Joost vander Auwera (2007), รูเบนส์, l'atelier du génie , Lannoo Uitgeverij, p. 14, ไอเอสบีเอ็น 978-90-209-7242-9
  56. ^ John Smith,แคตตาล็อกผลงานทั้งหมดของบุคคลสำคัญที่สุด (...) (1830), หน้า 153. สืบค้นเมื่อ 8 มิถุนายน 2014.
  57. ^ บันทึกประจำปี หรือ ภาพรวมประวัติศาสตร์ การเมือง และวรรณกรรมประจำปี ... , เจ. ดอดสลีย์, 1862, หน้า 18
  58. ^ Albert J. Loomie, "ภาพตรึงกางเขนที่หายไปของรูเบนส์", The Burlington Magazineเล่มที่ 138, ฉบับที่ 1124 (พฤศจิกายน 1996). สืบค้นเมื่อ 8 มิถุนายน 2014.
  59. ^ W. Pickering, The Gentleman's Magazineเล่ม 5 (1836), หน้า 590.
  60. ^ Barnes,การวิเคราะห์ภาพเขียนฉากล่าสัตว์ของ Peter Paul Rubens (2009), หน้า 34. สืบค้นเมื่อ 7 มิถุนายน 2014.
  61. ^ "หนังสือพิมพ์ซานฟรานซิสโก คอลล์ ฉบับวันที่ 26 มกราคม 1908"คลังหนังสือพิมพ์ดิจิทัลแคลิฟอร์เนียมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย ริเวอร์ไซด์เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 11 กุมภาพันธ์ 2017 เรียกดูเมื่อวันที่ 9 กุมภาพันธ์ 2017
  62. ^ Sutton, Peter C. (2004), Drawn by the Brush: Oil Sketches by Peter Paul Rubens , Yale University Press, หน้า 144, ISBN 978-0-300-10626-8
  63. ^ Goss, Steven (2001), "คู่มือฉบับย่อเกี่ยวกับเครื่องมือการทำลายงานศิลปะ" , Cabinet Magazine (3), เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 21 กุมภาพันธ์ 2020 , เรียกดูเมื่อวันที่ 17 สิงหาคม 2015
  64. ^สลอว์สัน, นิโคลา (24 กันยายน 2017). "ภาพเหมือนของรูเบนส์ที่หายไปของ 'คนรัก' ของพระเจ้าเจมส์ที่ 1 ถูกค้นพบอีกครั้งในกลาสโกว์"เดอะการ์เดียนลอนดอนสืบค้นเมื่อ 26 กันยายน 2017
  65. ↑ลาติล, ลูคัส (27 กันยายน พ.ศ. 2560). "อุน รูเบนส์, perdu depuis 400 ans, aurait été retrouvé en Écosse" . เลอ ฟิกาโร. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 13 มกราคม 2020 . สืบค้นเมื่อ13 มกราคม 2020 .
  66. ^ "พบรูปปั้นดยุคแห่งบักกิงแฮมของรูเบนส์หลังจากหายไป 400 ปี"บีบีซี 24 กันยายน 2017 สืบค้นเมื่อ26 กันยายน 2017

แหล่งที่มา

  • Auwers, Michael, Pieter Paul Rubens และนักการทูตคนใหม่ Het verhaal van een ambitieus politiek ตัวแทนใน de vroege zeventiende eeuw , in: Tijdschrift voor Geschiedenis – 123e jaargang, nummer 1, p. 20–33 (เป็นภาษาดัตช์)
  • เบลกิน, คริสติน โลห์เซ (1998). รูเบนส์ . สำนักพิมพ์ไพดอน . ISBN 0-7148-3412-2.
  • เบลติง, ฮันส์ (1994). ความเหมือนและการปรากฏตัว: ประวัติศาสตร์ของภาพก่อนยุคศิลปะ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก . ISBN 0-226-04215-4.
  • เอเวอร์ส, ฮันส์ เกอร์ฮาร์ด: ปีเตอร์ พอล รูเบนส์.เอฟ. บรุคมานน์, มิวนิก 1942, 528 หน้า, 272 ภาพ, 4 ภาพสี (ฉบับภาษาเฟลมิช จัดพิมพ์โดย เดอ ซิกเคล, แอนต์เวิร์ป 1946) (ข้อมูลเกี่ยวกับหนังสือและลิงก์ดาวน์โหลด)
  • เอเวอร์ส, ฮานส์ แกร์ฮาร์ด: Rubens und sein Werk. นอย ฟอร์ชุงเก้น. De Lage Landen, บรัสเซลส์ 1943. 383 หน้าและแผ่นป้าย(ข้อมูลเกี่ยวกับหนังสือและลิงค์ดาวน์โหลด)
  • Held, Julius S. (1975) "เกี่ยวกับวันที่และหน้าที่ของภาพร่างเชิงอุปมาอุปไมยบางภาพของรูเบนส์" ใน: วารสารของสถาบันวอร์เบิร์กและคอร์ทอลด์เล่มที่ 38: 218–233
  • เฮลด์, จูเลียส เอส. (1983) "ความคิดเกี่ยวกับจุดเริ่มต้นของรูเบนส์" ใน: วารสารพิพิธภัณฑ์ศิลปะริงลิง : 14–35. ISBN 0-916758-12-5.
  • ไฮแมนส์, อองรี ซิมง; โคโนดี, พอล จอร์จ (1911). "รูเบนส์, ปีเตอร์ พอล" ในชิสโฮล์ม, ฮิวจ์ (บรรณาธิการ). สารานุกรมบริแทนนิกาเล่มที่ 23 (ฉบับที่ 11). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ หน้า 804.
  • Jaffé, Michael (1977). Rubens and Italy . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยคอร์เนลล์ . ISBN 0-8014-1064-9.
  • แลมสเตอร์, มาร์ค. ปรมาจารย์แห่งเงามืด: เส้นทางอาชีพทางการทูตลับของจิตรกรปีเตอร์ พอล รูเบนส์, สำนักพิมพ์แรนดอมเฮาส์, 2010.
  • มาร์ติน, จอห์น รูเพิร์ต (1977). บาโรก . ฮาร์เปอร์คอลลินส์ . ISBN 0-06-430077-3.
  • เมเยอร์, ​​เอ. ไฮแอท (1971). ภาพพิมพ์และผู้คน . พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน / พรินซ์ตัน . ISBN 0-691-00326-2.
  • เปา-เดอ วีน, ลิเดีย เดอ "รูเบนส์กับศิลปะภาพพิมพ์" ใน: Connoisseur CXCV/786 (ส.ค. 1977): 243–251
  • รูส, แม็กซ์, รูเบนส์ , ลอนดอน, Druckworth & Co., 1904

อ่านเพิ่มเติม

  • อัลเปอร์ส, สเวตลานา. การสร้างสรรค์ผลงานของรูเบนส์ . นิวเฮเวน 1995.
  • ไฮเนน, อุลริช, "รูเบนส์ ซวิสเชน เพรดิกต์ อุนด์ คุนสต์" ไวมาร์ 1996 .
  • บอมสตาร์ก, ไรน์โฮลด์ (1985).ปีเตอร์ พอล รูเบนส์: วัฏจักรของเดซิอุส มุสนิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนISBN 0-87099-394-1.
  • บุตต์เนอร์, นิลส์ , แฮร์ พีพี รูเบนส์. เกิททิงเกน 2006
  • คอร์ปัส รูเบเนียนัม ลุดวิก เบอร์ชาร์ด แคตตาล็อกภาพประกอบ Raisonne ผลงานของ Peter Paul Rubens โดยอิงจากวัสดุที่ประกอบโดยดร. ลุดวิก เบอร์ชาร์ดผู้ล่วงลับไปแล้วในส่วนที่ 27เรียบเรียงโดย Nationaal Centrum Voor de Plastische Kunsten Van de XVI en de XVII Eeuw
  • Lilar, Suzanne , Le Couple (1963), ปารีส, กราสเซต; แก้ไขใหม่ในปี 1970, Bernard Grasset Coll. ดิอามองต์, 1972, ลิฟวร์ เดอ โปเช; 1982, บรัสเซลส์, Les Eperonniers, ISBN 2-87132-193-0; แปลเป็น ภาษาอังกฤษใน ชื่อ "แง่มุมของความรักในสังคมตะวันตก"ในปี 1965 โดยและพร้อมคำนำโดย โจนาธาน กริฟฟิน นิวยอร์ก สำนักพิมพ์ McGraw-Hill, LC 65-19851
  • พิลกริม, เจมส์. "ความสงสัยของรูเบนส์" เรเนสซองส์ ควอเตอร์ลี 75, ฉบับที่ 3 (2022): 917–67.
  • Sauerlander, Willibald. The Catholic Rubens: Saints and Martyrs (Getty Research Institute; 2014); 311 หน้า; พิจารณาภาพแท่นบูชาของเขาในบริบทของการปฏิรูปศาสนาคาทอลิก
  • Schrader, Stephanie, Looking East: Rubens's Encounter with Asia , Getty Publications, Los Angeles, 2013. ISBN 978-1-60606-131-2
  • Vlieghe, Hans, ศิลปะและสถาปัตยกรรมเฟลมิช 1585–1700 , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, Pelican History of Art, นิวเฮเวนและลอนดอน, 1998. ISBN 0-300-07038-1
  • ไวท์, คริสโตเฟอร์, ปีเตอร์ พอล รูเบนส์: มนุษย์และศิลปิน, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, 1987. ISBN 0-300-03778-3
Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับปีเตอร์ พอล รูเบนส์

โลโก้ Wikimedia Commonsสื่อต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับปีเตอร์ พอล รูเบนส์ในวิกิมีเดียคอมมอนส์

  • Corpus Rubenianum Ludwig Burchard Online คือแคตตาล็อกผลงานศิลปะของรูเบนส์
  • จดหมายโต้ตอบของปีเตอร์ พอล รูเบนส์ในEMLO
  • ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ กล่าวถึง BALaT – โครงการเชื่อมโยงและเครื่องมือทางศิลปะของเบลเยียม (KIK-IRPA, บรัสเซลส์)
  • ข้อมูลชีวประวัติในสถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะแห่งเนเธอร์แลนด์ (RKD)
  • ผลงานศิลปะ 286 ชิ้นโดยหรือได้รับแรงบันดาลใจจากปีเตอร์ พอล รูเบนส์ จัดแสดงอยู่ที่เว็บไซต์Art UK
ดึงข้อมูลมาจาก " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Peter_Paul_Rubens&oldid=1360717362 "

สรุปเนื้อหา

ข้อมูลสำคัญจากบทความ

ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

เซอร์ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ ( / ˈ r uː b ən z / ROO -bənz ; ภาษาดัตช์: ; 28 มิถุนายน 1577 – 30 พฤษภาคม 1640) เป็นศิลปินและนักการทูตชาวเฟลมิช...

ชีวิตช่วงต้น

ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ เกิดเมื่อวันที่ 28 มิถุนายน ค.ศ. 1577 ใน เมืองซีเกน [ 5 ] นั สเซา โดยมี บิดาชื่อ แยน รูเบนส์ และ มารดาชื่อ มาเรีย ไพเพลินค์ส [ 5 ] ครอบครัว ของบิดาของเขาอาศัยอยู่ในเมืองแอนต์เวิร์ปมานาน โดยสืบเชื้อสายย้อนกลับไปถึงปี ค.ศ.

การฝึกงาน

จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1587 แยน รูเบนส์ได้มีส่วนร่วมอย่างมากในการศึกษาของบุตรชายของเขา ปีเตอร์ พอลและฟิลิปพี่ชายของเขาได้รับ การศึกษา แบบมนุษยนิยม ในโคโลญจน์ ซึ่งพวกเขายังคงศึกษาต่อหลังจากย้ายไปแอนต์เวิร์ป พวกเขาเข้าเรียนที่โรงเรียนภาษาละตินของรอมบูต์...

อิตาลี (ค.ศ. 1600–1608)

ในปี ค.ศ. 1600 รูเบนส์เดินทางไปอิตาลีพร้อมกับลูกศิษย์คนแรกของเขา เดโอแดต เดล มอนเต พวกเขาแวะที่เวนิสก่อน [ 17 ] ที่ นั่น เขาได้เห็นภาพวาดของ ทิเชียน เว โรเนเซ และ ทินโตเรตโต สีสันและองค์ประกอบของเวโรเนเซและทินโตเรตโตมีผลต่อภาพวาดของรูเบนส์ทันที...