วิกิพีเดียภาษาไทย
กลับไปหน้าบทความ

อ่าน 4 นาที

อ็อกเทฟสั้น

อ็ อกเทฟสั้น เป็นวิธีการกำหนด โน้ต ให้กับ คีย์ ใน เครื่องดนตรีคีย์บอร์ด รุ่นแรกๆ ( ฮาร์ปซิคอร์ด คลา วิ คอร์ด ออร์แกน ) โดยมีจุดประสงค์เพื่อให้เครื่องดนตรีมี ช่วง เสียงเบส ที่...

อ็อกเทฟสั้น

แผงควบคุมออร์แกนนี้ สร้างขึ้นในเมืองซาลซ์บูร์กในปี 1707 แสดงให้เห็นถึงระบบอ็อกเทฟสั้นในแป้นพิมพ์ ซึ่งช่วยให้ช่วงเสียงขยายลงไปถึงโน้ต C ได้ โปรดดูรายละเอียดในเนื้อหา

อ็อกเทฟสั้นเป็นวิธีการกำหนดโน้ตให้กับคีย์ในเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด รุ่นแรกๆ ( ฮาร์ปซิคอร์ดคลาวิคอร์ดออร์แกน ) โดยมีจุดประสงค์เพื่อให้เครื่องดนตรีมีช่วงเสียงเบสที่ กว้างขึ้น ระบบที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดคือ อ็อกเทฟแตกซึ่งเพิ่มโน้ตมากขึ้นโดยใช้คีย์แบบแยกส่วน : ส่วนหน้าและส่วนหลังของคีย์ (ที่มองเห็นได้) ควบคุมคันโยกแยกกัน และด้วยเหตุนี้จึงควบคุมโน้ตแยกกัน

อ็อกเทฟสั้น

ประเภทแรก

ในเครื่องดนตรีที่แสดงด้านบนนี้ ได้มีการใช้ระบบอ็อกเทฟสั้นแบบหนึ่ง โดยโน้ตต่ำสุดบนแป้นคีย์บอร์ดจะมีค่าตามชื่อคือ E แต่ระดับเสียงที่ปรับจูนจริง ๆ แล้วคือ C โน้ต F♯ ตามชื่อจะถูกปรับจูนเป็น D และโน้ต G♯ ตามชื่อจะถูกปรับจูนเป็น E ดังนั้น เมื่อเริ่มจากโน้ตต่ำสุดบนแป้นคีย์บอร์ดและกดคีย์เหล่านี้:

EF ♯ G ♯ FGABC

ผู้เล่นจะได้ยินบันไดเสียงดนตรีซีเมเจอร์ในเสียงเบส:

ซีดีเอฟจีเอบีซี

การกำหนดตำแหน่งโน้ตที่แท้จริงสามารถดูได้จากแผนภาพต่อไปนี้ ซึ่งแสดงแป้นแปดแป้นล่างสุดของแป้นพิมพ์รุ่นแรก:

เหตุผลเบื้องหลังระบบนี้คือ โน้ตต่ำ F♯ และ G♯ แทบจะไม่ค่อยจำเป็นในดนตรีสมัยแรกโน้ตเบสต่ำมักจะเป็นรากของคอร์ด และคอร์ด F♯ และ G♯ แทบจะไม่ถูกใช้ในเวลานั้น ในทางตรงกันข้าม โน้ตต่ำ C และ D ซึ่งเป็นรากของคอร์ดที่ใช้กันทั่วไป จะขาดหายไปอย่างมากหากฮาร์ปซิคอร์ดที่มีคีย์ต่ำสุดคือ E ถูกปรับจูนให้ตรงกับเค้าโครงแป้นพิมพ์ เมื่อนักวิชาการระบุช่วงเสียงของเครื่องดนตรีที่มีช่วงเสียงสั้นแบบนี้ พวกเขาจะเขียนว่า "C/E" ซึ่งหมายความว่าโน้ตต่ำสุดคือ C ที่เล่นบนคีย์ที่ปกติจะให้เสียง E

ประเภทที่สอง

อ็อกเทฟสั้นประเภทที่สองใช้คีย์ต่างๆ

BC ♯ D ♯ CDEF ♯ G

เพื่อเล่นบันไดเสียง จีเมเจอร์

GABCDEF ♯ G.

ในที่นี้ โน้ตเบสแปลกใหม่ C♯ และ D♯ ถูกตัดทิ้งไปเพื่อให้ได้โน้ตที่สำคัญกว่าอย่าง G และ A สัญลักษณ์ที่ใช้ระบุช่วงเสียงของเครื่องดนตรีชนิดนี้คือ "G/B" แผนภาพต่อไปนี้แสดงให้เห็นถึงช่วงเสียงสั้นแบบนี้:

ในเครื่องดนตรีประเภทสาย เช่น ฮาร์ปซิชอร์ด ระบบช่วงเสียงสั้นทำให้เกิดข้อบกพร่อง คือ สายที่ถูกปรับเสียงให้ไม่ตรงกับโน้ตบนแป้นคีย์บอร์ดนั้น โดยทั่วไปแล้วจะสั้นเกินไปที่จะให้เสียงโน้ตที่กำหนดใหม่มีคุณภาพเสียงที่ดี เพื่อให้ได้เสียงต่ำลง สายจึงต้องหนาขึ้น หรือปรับเสียงให้หย่อนเกินไป ในช่วงศตวรรษที่ 17 และ 18 ช่างทำฮาร์ปซิชอร์ดค่อยๆ เพิ่มขนาดและช่วงเสียงเบสของเครื่องดนตรีจนถึงจุดที่สามารถเล่นโน้ตเบสทุกตัวได้อย่างถูกต้องด้วยแป้นของตัวเอง

การใช้ช่วงเสียงสั้นเป็นเรื่องปกติมากในออร์แกน ยุคแรกๆ การใช้ช่วงเสียงสั้นไม่ได้ทำให้คุณภาพเสียงแย่ลง (เนื่องจากท่อที่เกี่ยวข้องจะต้องสร้างด้วยความยาวที่ถูกต้องอยู่แล้ว) ยิ่งไปกว่านั้น การประหยัดค่าใช้จ่ายจะมากกว่าในเครื่องดนตรีประเภทสายมาก เพราะท่อที่ยาวนั้นมีค่าใช้จ่ายสูงมาก แม้แต่เฉพาะค่าวัสดุอย่างเดียวก็ตาม แต่เมื่อดนตรีประสานเสียงพัฒนาไปสู่ความซับซ้อนมากขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 และ 18 และความต้องการช่วงเสียงเบสแบบโครมาติกที่สมบูรณ์เกิดขึ้น การใช้ช่วงเสียงสั้นในออร์แกนจึงถูกยกเลิกไปในที่สุด

ประวัติศาสตร์

ควิรินัส ฟาน บลังเคนเบิร์ก นักเขียนในศตวรรษที่ 18 เสนอว่าช่วงเสียงสั้น C/E มีต้นกำเนิดมาจากการขยายแป้นพิมพ์ที่ลงไปได้แค่ถึง F เท่านั้น การเพิ่มคีย์เพียงคีย์เดียว (คีย์ E ตามชื่อ) และการกำหนด F♯ และ G♯ ใหม่ทำให้มีโน้ตใหม่ 3 ตัวเพิ่มเข้ามาในช่วงเสียงเบส ฟาน บลังเคนเบิร์กกล่าวว่า เมื่อมีการคิดค้นช่วงเสียงสั้นขึ้นมา จึงเรียกมันว่า "ส่วนขยายใหม่" ด้วยเหตุผลนี้[ 1 ]ตามที่แฟรงค์ ฮับบาร์ด กล่าวไว้ ฮาร์ปซิคอร์ดและออร์แกนในศตวรรษที่ 16 และ 17 "เกือบตลอดเวลา" มีช่วงเสียงสั้น[ 2 ]

เอ็ดเวิร์ด คอตติกตั้งข้อสังเกตว่าช่วงเสียงสั้น (short octave) ยังคงมีอยู่เป็นเวลานาน และเสนอแนะว่าอาจเป็นผลมาจากความเฉื่อยชาซึ่งกันและกันระหว่างนักประพันธ์เพลงและผู้สร้างเครื่องดนตรี

บรรพบุรุษของเรามีความคิดที่เน้นการใช้งานจริงมากกว่าเรามาก เนื่องจากไม่มีใครแต่งเพลงที่ต้องใช้โน้ตเหล่านั้น ทำไมต้องเสียเวลาใส่โน้ตเหล่านั้นเข้าไปด้วย? และนักแต่งเพลงคนไหนจะเสียเวลาเขียนโน้ตเหล่านั้น ในเมื่อเครื่องดนตรีคีย์บอร์ดส่วนใหญ่ไม่มีโน้ตเหล่านั้น? [ 3 ]

ขั้นตอนการเปลี่ยนผ่านไปสู่การนำคีย์บอร์ดโครมาติกมาใช้อย่างสมบูรณ์นั้นพบได้ในเวอร์จินัล ของอังกฤษบางชนิด ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 บนเวอร์จินัลเหล่านี้ คีย์ต่ำสุดสามารถดีดสายได้สองสายที่แตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับช่องที่วางแจ็ค สายหนึ่งถูกตั้งเสียงให้เป็น G ต่ำ (ระดับเสียงปกติของคีย์นี้ในอ็อกเทฟสั้น G/B) และอีกสายหนึ่งเป็นระดับเสียงโครมาติกที่ขาดหายไปตามที่ต้องการ จากนั้นผู้เล่นสามารถเลื่อนแจ็คไปยังช่องที่ให้โน้ตที่ต้องการตามเพลงที่กำลังเล่นอยู่[ 4 ]

อ็อกเทฟที่แตกหัก

ฮาร์ปซิชอร์ดตัวนี้สร้างโดยบริษัท Clavecins Rouaud แห่งปารีส โดยใช้ระบบอ็อกเทฟแบบแตกหัก

รูปแบบหนึ่งของอ็อกเทฟสั้นได้เพิ่มโน้ตมากขึ้นโดยใช้คีย์แบบแยกส่วน : ส่วนหน้าและส่วนหลังของคีย์ (ที่มองเห็นได้) ควบคุมคันโยกแยกกัน และด้วยเหตุนี้จึงควบคุมโน้ตแยกกัน สมมติว่ามีคีย์ดังต่อไปนี้:

เอฟเอฟ♯จีจี♯เอ

โดยที่คีย์ F♯ และ G♯ ถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนคือส่วนหน้าและส่วนหลัง ในที่นี้ คีย์ E เล่นโน้ต C ส่วนหน้าของ คีย์ F♯เล่นโน้ต D และส่วนหลัง (ที่เข้าถึงได้ยากกว่า) เล่นโน้ต F♯ ส่วนหน้าของ คีย์ G♯เล่นโน้ต E และส่วนหลังเล่นโน้ต G♯ เช่นเดียวกับช่วงเสียงสั้น คีย์ที่ระบุว่า E เล่นโน้ตต่ำสุดคือ C ดังนั้นจึงเล่นตามลำดับที่กำหนดไว้

EF ♯ (ด้านหน้า) G ♯ (ด้านหน้า) FF ♯ (ด้านหลัง) GG ♯ (ด้านหลัง) A

ผู้เล่นจะได้ยิน:

ซีดีเอฟ♯จีจี♯เอ

การกำหนดโน้ตจริงสามารถดูได้จากแผนภาพต่อไปนี้:

จะเห็นได้ว่ามีเพียงโน้ตสองตัวจากบันไดเสียงโครมาติก คือ C♯ และ D♯ เท่านั้นที่หายไป มีการจัดเรียงในลักษณะเดียวกันนี้สำหรับแป้นพิมพ์ที่มี G แทน C อยู่ด้านล่าง

ตามที่Trevor Pinnockกล่าว ไว้ [ 5 ]อ็อกเทฟสั้นเป็นลักษณะเฉพาะของเครื่องดนตรีในศตวรรษที่ 16 เขากล่าวเสริมว่า "ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 เมื่อต้องการเครื่องหมายกำกับเสียงเบสมากขึ้น 'อ็อกเทฟแตก' มักถูกนำมาใช้"

เสียงเบสอ็อกเทฟแบบเวียนนา ดังที่เห็นในฮาร์ปซิคอร์ดขนาดเล็กแบบแป้นเดียว ซึ่งเก็บรักษาไว้ในคอลเลกชันดนตรีของพิพิธภัณฑ์แห่งชาติเช็กในกรุงปราก พิพิธภัณฑ์อธิบายว่าเป็น "ผลงานที่ไม่ระบุชื่อผู้แต่ง จากโบฮีเมียใต้หรือออสเตรีย ประมาณปี 1700"

อ็อกเทฟเบสเวียนนา

หลักการอ็อกเทฟสั้น/ขาดตอนไม่เพียงแต่คงอยู่เท่านั้น แต่ยังได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในสถานที่แห่งหนึ่งโดยเฉพาะ นั่นคือเวียนนา "อ็อกเทฟเบสแบบเวียนนา" (ภาษาเยอรมัน: " Wiener Bass-oktave ") ยังคงมีอยู่จนถึงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 เกอร์ลาค (2007)อธิบายการจัดเรียงคีย์บอร์ดนี้ไว้ดังนี้:

โน้ตที่นำไปสู่ ​​F 1ได้รับการรองรับบนคีย์ของ "อ็อกเทฟแบบสเกลสั้น" จากcถึงC (เฉพาะF ♯ 1และG ♯ 1รวมถึงC ♯และE ♭ เท่านั้น ที่ยังคงถูกละเว้น[ 6 ]

การกำหนดโน้ตให้กับคีย์ ซึ่งรวมถึงคีย์ที่แยกออกเป็นสามส่วนอย่างน่าสนใจนั้น แสดงดังแผนภาพต่อไปนี้ ซึ่งดัดแปลงมาจาก ( Maunder 1998 ):

Richard Maunder (ผู้ใช้คำว่า "อ็อกเทฟสั้นที่แตกหลายครั้ง") สังเกตว่าอ็อกเทฟเบสแบบเวียนนา เช่นเดียวกับรุ่นก่อนหน้า ทำให้เกิดการบิดเบือนในการปรับขนาดสายของฮาร์ปซิคอร์ด: มัน "นำไปสู่การย่อขนาดอย่างมากของสเกลในเบส" ดังนั้นจึงต้องใช้สายที่หนาเป็นพิเศษสำหรับโน้ตล่าง โดยมีขนาดประมาณ 0.6 ถึง 0.7 มม. (0.024 ถึง 0.028 นิ้ว) [ 7 ]

เครื่องดนตรีเบสอ็อกเทฟแบบเวียนนาค่อยๆ เสื่อมความนิยมลง อย่างไรก็ตาม Maunder สังเกตเห็นว่ามีการสร้างเครื่องดนตรีที่มีเบสอ็อกเทฟแบบเวียนนาขึ้นในปี 1795 และสังเกตว่ามีการโฆษณาเครื่องดนตรีดังกล่าวปรากฏให้เห็นจนถึงปลายศตวรรษ[ 8 ]

เพลงที่แต่งขึ้นโดยเฉพาะสำหรับเครื่องดนตรีที่มีช่วงเสียงสั้น

% โน้ตดนตรีนี้ยืมมาจาก [[:de:Kurze Oktave]] { \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice { \voiceOne \relative c'' { \clef "treble" \time 2/2 \key c \major | \stemUp c8 [ \stemUp a8 ] \stemUp e'4 \stemUp a,4 \stemUp c4 | <b, e b'></a>1 \bar "|." }} \new Voice { \voiceTwo \relative c' { \clef "treble" \time 2/2 \key c \major | r2 \stemDown c8 [ \stemDown a8 ] \stemDown e'4 s1 \bar "|." }} >> \new Staff << \new Voice { \voiceOne \relative a { \clef "bass" \time 2/2 \key c \major | r4 r8 \stemUp a8 r4 r8 \stemUp a8 | <e, b' e gis>1 \bar "|." }} \new Voice { \voiceTwo \relative a, { \clef "bass" \time 2/2 \key c \major | \stemDown <a e'>2 ~ ~ \stemDown <a e'>2 s1 \bar "|." }} >> >> }
ปีเตอร์ ฟิลิปส์, "Così morirò", หมายเลข LXXII จากหนังสือ Fitzwilliam Virginal Book , 2 บาร์สุดท้าย; คอร์ดสุดท้ายในมือซ้ายนั้นสามารถเล่นได้เฉพาะบนเครื่องดนตรีที่มีช่วงเสียงสั้น เท่านั้น

แม้ว่าช่วงเสียงสั้นดูเหมือนจะเป็นมาตรการประหยัดเป็นหลัก แต่ก็มีข้อดีตรงที่มือซ้ายของผู้เล่นสามารถเล่นโน้ตได้มากขึ้นในบางกรณี นักแต่งเพลงปีเตอร์ ฟิลิปส์ได้แต่งเพลงปาวานที่มือซ้ายเล่นโน้ตคู่สิบขนานกันหลายตัว ซึ่งเป็นการเล่นที่ต้องใช้ความพยายามอย่างมากสำหรับผู้เล่นหลายคน และจะยากยิ่งขึ้นไปอีกเมื่อ (เช่นในเพลงปาวานของฟิลิปส์) บางครั้งมีโน้ตอื่นๆ รวมอยู่ในคอร์ดด้วย นักวิชาการด้านฮาร์ปซิคอร์ดเอ็ดเวิร์ด คอตติกเขียนเกี่ยวกับเพลงนี้ว่า "ความรู้สึกที่ได้จากการเล่นโน้ตคู่สิบได้อย่างง่ายดายนั้นช่างทรงพลังและน่ารื่นรมย์เสียเหลือเกิน จนไม่อาจกล่าวได้ว่ารู้จักเพลงนี้อย่างแท้จริง เว้นแต่จะได้เล่นบนคีย์บอร์ดช่วงเสียงสั้น" [ a ]

โจเซฟ ไฮดน์เป็นนักประพันธ์เพลงรุ่นหลังที่แต่งเพลงที่เล่นได้สะดวกเฉพาะบนเครื่องดนตรีที่มีอ็อกเทฟแตกหักเท่านั้นผลงานช่วงแรกของเขาสำหรับคีย์บอร์ดนั้นตั้งใจไว้สำหรับฮาร์ปซิชอร์ด ไม่ใช่เปียโน[ 6 ]ดังที่เกอร์ลาค (2007)ชี้ให้เห็น "Capriccio in G on the folk song ' Acht Sauschneider müssen sein ' ", H. XVII:1 (1765) ของไฮดน์นั้นเห็นได้ชัดว่าเขียนขึ้นสำหรับฮาร์ปซิชอร์ดที่ใช้เบสอ็อกเทฟแบบเวียนนา ผลงานจบลงด้วยคอร์ดที่มือซ้ายของผู้เล่นต้องครอบคลุมโน้ต G ต่ำ โน้ต G อยู่สูงขึ้นไปหนึ่งอ็อกเทฟ และโน้ต B สูงขึ้นไปอีกสองโน้ต บนคีย์บอร์ดแบบดั้งเดิม การทำเช่นนี้จะเป็นไปไม่ได้สำหรับผู้เล่นส่วนใหญ่ แต่บนเบสอ็อกเทฟแบบเวียนนา การเล่นจะทำได้ง่าย โดยนิ้วจะกดคีย์ที่ปรากฏให้เห็นเป็น D–G–B (ดูแผนภาพด้านบน)

เมื่อ Artariaตีพิมพ์ Capriccio ของ Haydn ในช่วงทศวรรษ 1780 ระดับเสียงเบสอ็อกเทฟแบบเวียนนาได้หายไปเกือบหมดแล้ว (อันที่จริง ฮาร์ปซิชอร์ดเองก็กำลังจะล้าสมัย) ดังนั้นสำนักพิมพ์จึงได้ใส่โน้ตทางเลือกไว้ในตำแหน่งที่เวอร์ชันดั้งเดิมสามารถเล่นได้เฉพาะบนเครื่องดนตรีที่มีระดับเสียงอ็อกเทฟสั้นเท่านั้น ซึ่งคาดว่าน่าจะเพื่อรองรับความต้องการของผู้ซื้อที่เป็นเจ้าของฮาร์ปซิชอร์ดหรือเปียโนที่มีระดับเสียงเบสอ็อกเทฟแบบโครมาติกทั่วไป[ 6 ]

หมายเหตุและเอกสารอ้างอิง

หมายเหตุ

  1. ^อ้างอิงถึง Philips รวมถึงคำพูด: Kottick (2003 , หน้า 40) เพลง Pavane ฉบับเต็ม ("Pavana Dolorosa") สามารถพบได้ตั้งแต่หน้า 321ของหนังสือ Fitzwilliam Virginal Book เล่ม 1 ฉบับ Fuller Maitland & Squire (1963) Fuller Maitland และ Squire สังเกตเห็นเช่นกัน (หน้า xvii–xviii ) ว่าผลงานของ Philips ต้องการเครื่องดนตรีที่มีช่วงเสียงสั้น และที่จริงแล้วยังมีผลงานอื่นๆ อีกสองชิ้นของ Philips ในหนังสือเล่มนี้ (หน้า 286 "Così morirò" , 327 "Galiarda Dolorosa" ) ที่เป็นประเภทนี้

เอกสารอ้างอิง

  1. ^อ้างอิงจาก Hubbard (1967)หน้า 237
  2. ^ฮับบาร์ด (1967)หน้า 5.
  3. ^ Kottick (1987) , หน้า 32.
  4. ^ฮับบาร์ด (1967)หน้า 151 เชิงอรรถ
  5. ^พินน็อค (1975)หน้า 126–131
  6. ^ a b c Gerlach (2007) , VII
  7. ^ Maunder (1998) , หน้า 44.
  8. ^ Maunder (1998) , หน้า 47.

แหล่งที่มา

  • Fuller Maitland, JA ; Squire, W. Barclay , eds. (1963) [1899]. The Fitzwilliam Virginal Book (ฉบับพิมพ์ซ้ำ). นิวยอร์ก: Dover Publications.เล่มที่ 1 , เล่มที่ 2 – ผ่านทางInternet Archive
  • เกอร์ลัค, ซอนย่า (2007) Haydn: Klavierstücke/Klaviervariationen [ ชิ้นส่วนคีย์บอร์ด/รูปแบบแป้นพิมพ์ ] เฮนเล แวร์แล็ก.
  • ฮับบาร์ด, แฟรงค์ (1967). สามศตวรรษแห่งการผลิตฮาร์ปซิคอร์ด . เคมบริดจ์, แมสซาชูเซตส์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด. ISBN 0-674-88845-6.
  • Kottick, Edward L. (1987). คู่มือสำหรับเจ้าของฮาร์ปซิคอร์ด: คู่มือสำหรับผู้ซื้อและเจ้าของ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ทแคโรไลนา. ISBN 0-8078-4388-1.
  • Kottick, Edward L. (2003). ประวัติศาสตร์ของฮาร์ปซิคอร์ด . บลูมิงตัน: ​​สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอินเดียนา. ISBN 9780253341662.
  • Maunder, CRF (1998). เครื่องดนตรีคีย์บอร์ดในเวียนนาศตวรรษที่สิบแปด . อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์แคลเรนดอน. ISBN 9780198166375.
  • Pinnock, Trevor (เมษายน 1975). "การซื้อฮาร์ปซิคอร์ด – 1". Early Music . 3 (2): 126– 131. doi : 10.1093/earlyj/3.2.126 . JSTOR  3125952 .
ดึงข้อมูลมาจาก " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Short_octave&oldid=1274384893 "

สรุปเนื้อหา

ข้อมูลสำคัญจากบทความ

ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ อ็อกเทฟสั้น

อ็ อกเทฟสั้น เป็นวิธีการกำหนด โน้ต ให้กับ คีย์ ใน เครื่องดนตรีคีย์บอร์ด รุ่นแรกๆ ( ฮาร์ปซิคอร์ด คลา วิ คอร์ด ออร์แกน ) โดยมีจุดประสงค์เพื่อให้เครื่องดนตรีมี ช่วง เสียงเบส ที่...

ประเภทแรก

ในเครื่องดนตรีที่แสดงด้านบนนี้ ได้มีการใช้ระบบอ็อกเทฟสั้นแบบหนึ่ง โดยโน้ตต่ำสุดบน แป้นคีย์บอร์ด จะมีค่าตามชื่อคือ E แต่ระดับเสียงที่ปรับจูนจริง ๆ แล้วคือ C โน้ต F♯ ตามชื่อ จะ ถูกปรับจูนเป็น D และโน้ต G♯ ตามชื่อ จะ ถูกปรับจูนเป็น E ดังนั้น...

ประวัติศาสตร์

ควิรินัส ฟาน บลังเคนเบิร์ก นักเขียนในศตวรรษที่ 18 เสนอว่าช่วงเสียงสั้น C/E มีต้นกำเนิดมาจากการขยายแป้นพิมพ์ที่ลงไปได้แค่ถึง F เท่านั้น การเพิ่มคีย์เพียงคีย์เดียว (คีย์ E ตามชื่อ) และการกำหนด F♯ และ G♯ ใหม่ ทำให้มีโน้ตใหม่ 3 ตัวเพิ่มเข้ามาในช่วงเสียงเบส ฟาน...

อ็อกเทฟที่แตกหัก

รูปแบบหนึ่งของอ็อกเทฟสั้นได้เพิ่มโน้ตมากขึ้นโดยใช้ คีย์แบบแยกส่วน : ส่วนหน้าและส่วนหลังของคีย์ (ที่มองเห็นได้) ควบคุมคันโยกแยกกัน และด้วยเหตุนี้จึงควบคุมโน้ตแยกกัน สมมติว่ามีคีย์ดังต่อไปนี้: