Split Britchesเป็นคณะการแสดงชาวอเมริกันที่ผลิตผลงานในระดับนานาชาติมาตั้งแต่ปี 1980 นักวิชาการSue-Ellen Caseกล่าวว่า "ผลงานของพวกเขากำหนดประเด็นและคำศัพท์ของการเขียนเชิงวิชาการเกี่ยวกับละครเลสเบี้ยน การเล่นบทบาทบุช-เฟม การเลียนแบบแบบเฟมินิสต์ และปรากฏการณ์แห่งความปรารถนา" ^{[ 1 ] [ 2 ]}ในนิวยอร์กซิตี้ Split Britches มีความสัมพันธ์อันยาวนานกับLa Mama Experimental Theatre Companyซึ่งพวกเขาเป็นคณะประจำWow Caféซึ่ง Weaver และ Shaw ร่วมก่อตั้ง และDixon Place ^{[ 1 ]}

Split Britches ก่อตั้งโดยPeggy Shaw , Lois WeaverและDeb Margolinในนิวยอร์กซิตี้ในปี 1980 ^{[ 3 ]} Shaw และ Weaver พบกันในยุโรปขณะที่ Weaver กำลังออกทัวร์กับSpiderwoman Theaterและ Shaw กับHot Peaches [ ^{4 ]}โดยแสดงAn Evening of Disgusting Songs and Pukey Images ของ Spiderwoman Theater การผลิตนี้เป็นครั้งแรก ^ที่ Spiderwoman นำเสนอเนื้อหาเกี่ยวกับเลสเบี้ยนและแนะนำ Peggy ในฐานะนักแสดงของ Spiderwoman ^{[ 5 ]}

วีเวอร์และชอว์ตัดสินใจออกจาก Spiderwoman และนักแสดง Spiderwoman คนหนึ่งที่พวกเขาเคยร่วมงานด้วยปฏิเสธที่จะร่วมงานกับพวกเขาต่อไป^{[ 5 ]}ทำให้พวกเขาขอให้มาร์โกลินซึ่งเป็นนักเขียนช่วยเขียนบทของSplit Britchesและมาร์โกลินก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของคณะละครเป็นเวลาหลายปี

"กางเกงแยก" เป็นการอ้างอิงถึงกางเกงประเภทที่ผู้หญิงสวมใส่ขณะทำงานในทุ่งนา ซึ่งทำให้พวกเธอสามารถปัสสาวะได้โดยไม่ต้องหยุดทำงาน นอกจากนี้ ในบริบทของบริษัท ชื่อนี้ยังถูกกล่าวว่าเลียนแบบ "กางเกงแยก" ของความยากจนและเรื่องตลกอีกด้วย^{[ 6 ]}

ในช่วงฤดูร้อนปี 1980 วีเวอร์เริ่มเขียนบทละครเกี่ยวกับการแสดงเกี่ยวกับป้าสองคนและป้าทวดของเธอในเทือกเขาบลูริดจ์รัฐเวอร์จิเนีย ซึ่งมีชื่อว่าSplit Britches, The True Storyการแสดงนี้ได้รับการพัฒนาขึ้นครั้งแรกโดยนักแสดง Spiderwoman และได้แสดงในงาน WOW (Women's One World) Festival ครั้งแรก ซึ่งก่อตั้งโดยชอว์และวีเวอร์ ในปี 1980 และมีการแสดงซ้ำอีกครั้งในปี 1981 ^{[ 7 ]}

เวอร์ชันสุดท้ายของSplit Britchesได้รับการแสดงในเทศกาลสตรีบอสตันในฤดูใบไม้ผลิปี 1981 และในเทศกาล WOW ครั้งที่สองในฤดูใบไม้ร่วงปี 1981 ^{[ 5 ]}บทละครได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในWomen & Performanceและออกอากาศทางโทรทัศน์สาธารณะในปี 1988 กำกับและผลิตโดย Mathew Geller ร่วมกับ WGBH/WNET Television และโครงการ'Artists New Works Program' ของNYFA ^{[ 1 ] [ 5 ]}

ในช่วงต้นประวัติศาสตร์ บริษัทตัดสินใจที่จะไม่เสียเวลาในการยื่นขอทุนสนับสนุนการแสดง แต่เลือกที่จะทำงานนอกระบบเหล่านี้โดยใช้เงินทุนของตนเองจากงานต่างๆ เพื่อสนับสนุนการแสดง ซึ่งเป็นผลมาจากความเชื่อที่ Shaw กล่าวไว้ว่า "การหางานง่ายกว่าการขอทุน" ซึ่งเป็นความจริงในช่วงเริ่มต้นของการก่อตั้งบริษัท แต่เมื่อบริษัทมีความมั่นคงมากขึ้น ก็เริ่มยื่นขอทุนสนับสนุน^{[ 8 ]}

Split Britches ได้ทำงานกับแนวคิดเรื่องอัตลักษณ์และวัฒนธรรมของเลสเบี้ยน, เควียร์, ไดค์, บุตช์ และเฟม^{[ 1 ]}ในบริบทของเฟมินิสต์อเมริกันและขบวนการศิลปะการแสดงสดที่เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษ 1970 คณะใช้การแสดงเพื่อสร้างพื้นที่ปลอดภัยซึ่งเพศวิถีและเพศสภาพที่ไม่เป็นไปตามบรรทัดฐานสามารถเกิดขึ้นได้อย่างสงบสุข^{[ 9 ]}

เจอรัลดีน แฮร์ริส ได้วางผลงานของคณะละครนี้ไว้ใน "ประเพณีเบรชต์แบบหลังสมัยใหม่" และในบทความเกี่ยวกับคณะละครนี้ ได้อธิบายถึงจุดเน้นในผลงานของพวกเขาเกี่ยวกับพรมแดน เนื่องจากพวกเขามักจะนำเสนอแนวคิดเรื่องทวิลักษณ์^{[ 2 ]}ผลงานของ Split Britches เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องทวิลักษณ์ของบุช/เฟมรวมถึงแนวคิดเกี่ยวกับชนชั้นการแบ่งชนชั้นและการกดขี่แฮร์ริสยังอธิบายด้วยว่าคณะละครนี้ต่อต้านทวิลักษณ์ทางเพศในฐานะรูปแบบของการแสดงทางการเมือง Split Britches ยังตรวจสอบการทำให้เป็นวัตถุ การทำให้เป็นวัตถุ และการระบุตัวตนที่ผิดพลาดแบบหลงตัวเอง ซึ่งไม่สามารถแยกออกจากความรัก ความหลงใหล และความปรารถนาได้^{[ 2 ]}

ในSplit Britches: Lesbian Practice/Feminist Performanceนักวิจารณ์และนักทฤษฎีSue-Ellen Caseอธิบายถึงความสำคัญของกลุ่มสามคนนี้ในการพัฒนาการแสดงเลสเบี้ยนร่วมสมัย โดยเขียนว่า "คณะได้สร้างรูปแบบ 'โพสต์โมเดิร์น' ที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งทำหน้าที่ฝังประเด็นสตรีนิยมและเลสเบี้ยนในยุคนั้น การถกเถียงทางเศรษฐกิจ วาระแห่งชาติ ความสัมพันธ์ส่วนตัว และการเล่นบทบาททางเพศที่รุนแรงไว้ในการทำลายล้างที่น่าตื่นตาตื่นใจและตลกขบขันของบทประพันธ์ดั้งเดิม การแสดงตลกแบบวอเดวิลล์ รูปแบบคาบาเรต์ การล้อเลียนการลิปซิงค์ ฉากรักที่ไพเราะ และการสำรวจที่มืดมนและน่ากลัวเกี่ยวกับความรุนแรงทางชนชั้นและเพศ" ^{[ 10 ]} Split Britches ได้รับการยกย่องว่าได้รักษาพื้นที่โรงละครสำหรับความพยายามทางศิลปะของผู้หญิง^{[ 6 ]}การแสดงมักได้รับการยกย่องสำหรับมุมมองการทำลายล้างและการเปลี่ยนแปลงที่ใช้ในการเขียน

ผลงานของ Split Britches มาจากประเพณีของศิลปะการแสดงที่ได้รับการบันทึกทางวิชาการโดยสาขาการศึกษาการแสดงผลงานของพวกเขาถูกอ้างถึงว่าเป็นตัวบ่งชี้ของศิลปะเลสเบี้ยน ซึ่งก่อให้เกิดประเด็นเรื่องอัตวิสัย^{[ 11 ]}สิ่งเหล่านี้มีความสำคัญต่อการพัฒนาทฤษฎีการแสดงเฟมินิสต์และการแยกแยะทฤษฎีวิจารณ์เลสเบี้ยน ตัวอย่างเช่น ในงานบุกเบิกของ Jill Dolan เกี่ยวกับผู้ชมเฟมินิสต์^{[ 12 ]} Sue-Ellen Case เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์แบบบุช/เฟม^{[ 13 ]}และAlisa Solomon ^{[ 14 ]}และ Kate Davy ^{[ 15 ]}เกี่ยวกับบริบทการแสดงเฟมินิสต์

ในวิทยานิพนธ์ของ Deanna Beth Shoemaker ระบุว่า Split Britches ใช้เกม จินตนาการ เพลง การเต้นรำ และบทพูดคนเดียวเพื่อกล่าวถึงประเด็นต่างๆ รวมถึงความปรารถนาของผู้หญิง อำนาจ และอัตลักษณ์ของเลสเบี้ยน ตัวละครในการแสดงเล่นกับความแตกต่างทางเพศและเพศวิถี และสำรวจประเด็นเรื่องอัตลักษณ์ของเลสเบี้ยนเฟมภายในและภายนอกไดนามิกบุทช์/เฟม^{[ 9 ]}

บริษัทเริ่มต้นด้วยการสำรวจความหลงใหลหรือความคับข้องใจส่วนตัว เช่นเทนเนสซี วิลเลียมส์หรือไอรีน วูร์นอสซึ่งมักนำมาจากวัฒนธรรมสมัยนิยม ชอว์กล่าวว่านี่เป็นเพราะว่า ด้วยภาพลักษณ์ที่เป็นที่นิยม พวกเขาสามารถรักษาความงามแบบเกย์ไว้ได้ในขณะที่ยังคงดึงดูดความสนใจของผู้ชม^{[ 16 ]}วีเวอร์และชอว์มักพยายามอ้างอิงถึงคู่หูตลกจากยุค 1950 หรือ 1960 ซึ่งมักจะเป็นไมค์ นิโคลส์และอีเลน เมย์เนื่องจากโครงสร้างตลกและพลวัตทางเพศของพวกเขา^{[ 17 ]}ต่อมา บริษัทจะจัดทำรายการต่างๆ รวมถึงรายการสิ่งที่พวกเขาต้องการทำบนเวที ประเด็นทางสังคมในปัจจุบัน ไอคอนทางวัฒนธรรม และเรื่องราวที่พวกเขาต้องการเล่า จากนั้นพวกเขาจะเลือกตัวละครที่แบ่งระหว่างคุณสมบัติที่ดีและคุณสมบัติที่ไม่ดี ซึ่งวีเวอร์กล่าวว่า "เหมือนกับการรักส่วนหนึ่งของตัวเองและอดีตของคุณ" แม้จะเล่นเป็นตัวละคร แต่วีเวอร์และชอว์กล่าวว่าพวกเขาเล่นเป็นตัวเองเสมอ รวมถึงเรื่องราวส่วนตัวและเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย วีเวอร์กล่าวว่า “ในกระบวนการสร้างการแสดงส่วนตัว การโกหกเป็นทางเลือกเสมอ และการสร้างความจริงคือเป้าหมาย” ^{[ 18 ]}ต่อมา พวกเขาเริ่มรวบรวมวัตถุที่พบและทำงานเกี่ยวกับดนตรีเพื่อนำมาผสมผสาน ในที่สุด บริษัทก็เริ่มซ้อม โดยนำชิ้นส่วนที่กระจัดกระจายมาถักทอเข้าด้วยกัน ตลอดประวัติศาสตร์ของพวกเขา วีเวอร์ทำหน้าที่เป็นผู้กำกับหลัก^{[ 1 ]}

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา การมีส่วนร่วมและการสนทนาสาธารณะได้กลายเป็นส่วนสำคัญของกระบวนการสร้างสรรค์ Split Britches ซึ่งเกิดขึ้นในรูปแบบของเวิร์คช็อปและการสนทนาสาธารณะ โดยมักจะดำเนินรายการผ่านรูปแบบจากโครงการระบบประกาศสาธารณะของ Weaver ^{[ 19 ]}

ระหว่างปี 2002 ถึง 2003 วีเวอร์และชอว์ได้ออกแบบและดำเนินการจัดเวิร์คช็อปในเรือนจำหญิง 4 แห่งในบราซิลและสหราชอาณาจักรซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ 'Staging Human Rights' ที่ริเริ่มโดยPeople's Palace Projectsเวิร์คช็อปเหล่านี้มีจุดประสงค์เพื่อใช้การแสดงในการพูดคุยเกี่ยวกับสิทธิมนุษยชนกับนักโทษหญิง^{[ 18 ]}

ในช่วงเวลาที่ Split Britches ก่อตั้งขึ้นการแต่งกายข้ามเพศและการแต่งกายเลียนแบบเพศ ตรงข้าม กำลังเป็นที่นิยม ดังนั้นสิ่งนี้จึงกลายเป็นส่วนสำคัญของการแสดงบางส่วนของพวกเขา การแสดงบางส่วนของคณะนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์เนื่องจากการนำเสนอตัวละครบางตัว โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การร่วมผลิตBelle Reprieveโดย Split Britches และ Bloolips ซึ่งเป็นกลุ่มนักแสดงแต่งกายเลียนแบบเพศ ตรงข้ามที่เป็นเกย์ ^{[ 20 ]}ในการแสดงนี้บรรทัดฐานทางเพศถูกลบล้าง และมีการเล่นกับทวิภาวะ การแสดงนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์เนื่องจากนักแสดงหญิงแต่งกายเป็นผู้ชาย เนื่องจากกรณีส่วนใหญ่ของการแต่งกายข้ามเพศคือผู้ชายแต่งกายเป็นผู้หญิงอย่างมาก การแสดงนี้จึงผิดปกติ^{[ 20 ]}มีการกล่าวว่าการแสดงประเภทนี้ยิ่งทำให้ผู้ชายเหนือกว่าผู้หญิง นอกจากนี้ยังมีการวิพากษ์วิจารณ์ว่าการแต่งกายข้ามเพศเป็นการตอกย้ำทวิภาวะทางเพศซึ่งนักสตรีนิยมหลายคนพยายามที่จะกำจัด

ปี 2017: รางวัลความสำเร็จด้านนวัตกรรมทางการละคร

ปี 2014: ทุนวิจัยอาวุโสจากสถาบันการแสดงระดับซีกโลก (Hemispheric Institute of Performance) โดย Lois Weaver และ Peggy Shaw

ปี 1999: รางวัลโอบี, นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม เพ็กกี้ ชอว์ จากภาพยนตร์เรื่อง Menopausal Gentleman

1991: ได้รับรางวัล Obie สาขาการแสดงยอดเยี่ยมประเภททีม จากผลงานเรื่อง Split Britches and Bloolips ในละครเพลง Belle Reprieve

1988: รางวัล Obie สาขานักแสดงยอดเยี่ยม Peggy Shaw จากเรื่องDress Suits to Hire ^{[ 21 ]}

ปี 1985: รางวัล Villager Award สาขาการแสดงเป็นทีมยอดเยี่ยม

วัตถุระเบิดที่ยังไม่ระเบิด (UXO),ปี 2016-ปัจจุบัน

RUFF , 2012–ปัจจุบัน^{[ 22 ]}

สิ่งที่แทมมี่ค้นพบ , 2012–ปัจจุบัน

Lost Lounge , 2009–2011

มิสอเมริกาปี 2008–2009

ย้อนรอยมุมมอง (Retro-Perspective) , 2007–ปัจจุบัน

MUST , 2007–ปัจจุบัน

บันทึกประจำวันของผู้ก่อการร้ายในประเทศปี 2005

สิ่งที่แทมมี่ควรรู้ , 2004

ด้วยความผิดหวังของฉัน , 2003

มิสริสค์ , 2001

มันเป็นบ้านหลังเล็กๆ และเราอาศัยอยู่ในนั้นมาตลอด 1999

ผู้หญิงน้อย , 1998

ผู้หญิงน้อย โศกนาฏกรรม 1998

สลัดแห่งคาเฟ่สุดแย่ , 1998

หุบเขาแห่งตุ๊กตา , 1997

ศรัทธาและการเต้นรำ , 1996

สุภาพบุรุษวัยหมดประจำเดือน , 1996

ราคะและความสุขสบาย , 1994

คุณเหมือนพ่อของฉันเลย , 1993

เลสเบี้ยนที่ฆ่าคน , 1992

วอลซ์ครบรอบ 1990 ปี

จากความกล้าหาญทั้งหมด, 1990

เบลล์ เรพรีฟ , 1990

ผู้หญิงน้อย โศกนาฏกรรม 1988

ชุดสูทให้เช่า , 1987

เพเชนซ์และซาร่าห์ , 1987

บ้านเคลื่อนที่ขึ้นสู่ที่สูง , 1984

โฉมงามกับเจ้าชายอสูร , 1982

กางเกงขาด เรื่องจริงปี 1980

• ฮอลลี่ ฮิวส์
• โรงละครคาเฟ่ WOW

• http://www.split-britches.com/
• คู่มือการใช้งานคลังเอกสาร Split Britches ปี 1978-2000ห้องสมุดและคลังเอกสารพิเศษ Fales มหาวิทยาลัยนิวยอร์ก
• ละครเรื่อง Split Britchesที่โรงละคร Theater Works ในบอสตัน
• กางเกงขาดที่คลังเก็บข้อมูลLa MaMa