การสตัฟฟ์สัตว์เป็นศิลปะในการรักษาสภาพร่างกายของสัตว์ โดยการติดตั้ง (บน โครง ) หรือการยัดไส้ เพื่อจุดประสงค์ในการจัดแสดงหรือการศึกษา สัตว์มักจะถูกแสดงในลักษณะที่เหมือนมีชีวิต แต่ก็ไม่เสมอไป คำว่าสตัฟฟ์สัตว์อธิบายถึงกระบวนการรักษาสภาพของสัตว์ แต่คำนี้ยังใช้เพื่ออธิบายผลิตภัณฑ์สุดท้าย ซึ่งเรียกว่าหุ่นสตัฟฟ์สัตว์หรือเรียกง่ายๆ ว่า "สตัฟฟ์สัตว์" ^{[ 1 ]}

คำว่าtaxidermyมาจากคำภาษากรีกโบราณτάξις taxis (ระเบียบ, การจัดเรียง) และδέρμα derma (ผิวหนัง) ^{[ 2 ]}ดังนั้นtaxidermyจึงแปลว่า "การจัดเรียงผิวหนัง" ^{[ 2 ]}

การสตัฟฟ์สัตว์ส่วนใหญ่ทำกับสัตว์มีกระดูกสันหลัง^{[ 3 ]} ( สัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมนกปลาสัตว์เลื้อยคลานและสัตว์สะเทินน้ำสะเทินบกที่พบได้น้อย) แต่ก็สามารถทำกับแมลงและแมงมุม ขนาดใหญ่ได้ เช่น กัน ^{[ 4 ]}ในบางสถานการณ์ การสตัฟฟ์สัตว์มีหลายรูปแบบและหลายวัตถุประสงค์ รวมถึงถ้วยรางวัลจากการล่าสัตว์และ การจัดแสดง ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติต่างจากการเก็บเกี่ยวเนื้อสัตว์ การสตัฟฟ์สัตว์ไม่จำเป็นต้องฆ่าสัตว์ที่อาจยังมีชีวิตอยู่ได้ พิพิธภัณฑ์ใช้การสตัฟฟ์สัตว์เป็นวิธีการบันทึกสายพันธุ์ รวมถึงสายพันธุ์ที่สูญพันธุ์และใกล้สูญพันธุ์^{[ 5 ]}ในรูปแบบของหนังสำหรับศึกษาและหุ่นจำลองขนาดเท่าตัวจริง บางครั้งการสตัฟฟ์สัตว์ก็ถูกใช้เป็นวิธีการระลึกถึงสัตว์เลี้ยงด้วย^{[ 6 ]}

บุคคลที่ประกอบอาชีพสตัฟฟ์สัตว์เรียกว่าช่างสตัฟฟ์สัตว์พวกเขาอาจประกอบอาชีพอย่างมืออาชีพ โดยให้บริการแก่พิพิธภัณฑ์และนักกีฬา ( นักล่าและนักตกปลา ) หรืออาจเป็นมือสมัครเล่น ( ผู้มีงานอดิเรก ) ช่างสตัฟฟ์สัตว์จะได้รับความช่วยเหลือจากความรู้ด้านกายวิภาคศาสตร์การแกะสลักการวาดภาพและการ ฟอกหนัง

การรักษาสภาพหนังสัตว์เป็นสิ่งที่มนุษย์ปฏิบัติกันมาตลอดประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่นพบซากสัตว์ที่ถูกดองไว้ ร่วมกับ มัมมี่ของ ชาวอียิปต์

ในเทโนชติทลันเมืองหลวงของจักรวรรดิแอซเท็กการสตัฟฟ์สัตว์เป็นเรื่องปกติ ไม่เพียงแต่เพื่อรักษาสัตว์เท่านั้น แต่ยังเพราะมันมีคุณค่าเชิงสัญลักษณ์อย่างลึกซึ้งในวัฒนธรรมแอซเท็ก นกอินทรีมีผลกระทบเชิงสัญลักษณ์มากที่สุด รอยตัดเฉพาะบนกะโหลกนกอินทรีบ่งบอกว่ามันได้รับการสตัฟฟ์แล้ว การค้นพบที่สำคัญในซากปรักหักพังของเทโนชติทลันคือนกอินทรีทองคำสิบสองตัวที่พบใกล้กับเสาหินของเทพีทลาลเตกุตลีนกอินทรีเหล่านี้ถูกพบว่าสวมกำไลข้อเท้าทองแดงและแผ่นอกไม้บนหน้าอก ชาวเทโนชติทลันเชื่อว่าผ่านพิธีกรรมที่ซับซ้อนด้วยวัตถุต่างๆ รวมถึงกะโหลกนกอินทรีสตัฟฟ์ พวกเขาสามารถสร้างการเชื่อมโยงระหว่างโลกมนุษย์และโลกแห่งเทพเจ้าได้^{[ 7 ]}

แม้ว่าการดองศพจะรวมถึงท่าทางที่เหมือนมีชีวิต แต่ก็ไม่ถือว่าเป็นการสตัฟฟ์สัตว์ ในยุคกลางตัวอย่างการสตัฟฟ์สัตว์แบบหยาบๆ ถูกนำมาแสดงโดยนักโหราศาสตร์และเภสัชกรวิธีการแรกสุดในการรักษานกสำหรับตู้จัดแสดงประวัติศาสตร์ธรรมชาติ ได้รับ การตีพิมพ์ในปี 1748 โดยRené-Antoine Ferchault de Réaumurในฝรั่งเศส เทคนิคการจัดแสดงได้รับการอธิบายในปี 1752 โดย MB Stollas มีผู้บุกเบิกการสตัฟฟ์สัตว์หลายคนในฝรั่งเศส เยอรมนี เดนมาร์ก และอังกฤษ ในช่วงหนึ่งมีการใช้ดินเหนียวเพื่อขึ้นรูปส่วนที่อ่อนนุ่มบางส่วน แต่ทำให้ตัวอย่างมีน้ำหนักมาก^{[ 8 ] [ 9 ]}

ในศตวรรษที่ 18 เมืองส่วนใหญ่มีธุรกิจโรงฟอกหนัง^{[ 10 ]} ในช่วงเวลาเดียวกันนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ผลงานของJean-Baptiste Bécœur การสตัฟฟ์สัตว์จึงกลายเป็นเรื่องจริงจังมากขึ้น Louis Dufresneนักสตัฟฟ์สัตว์ที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติแห่งชาติในฝรั่งเศส ได้ค้นพบกระบวนการสตัฟฟ์สัตว์ของ Bécœur อีกครั้งโดยใช้ สบู่ อาร์เซนิกและเผยแพร่ผ่านบทความในNouveau dictionnaire d'histoire naturelle (1803–1804) เทคนิคนี้ทำให้พิพิธภัณฑ์สามารถสร้างคอลเลกชันนกสตัฟฟ์สัตว์จำนวนมหาศาลได้^{[ 11 ]}ในศตวรรษที่ 19 นักล่าบางคนนำถ้วยรางวัลของพวกเขาไปที่ ร้าน ทำเบาะซึ่งช่างทำเบาะจะเย็บหนังสัตว์และยัดไส้ด้วยเศษผ้าและฝ้าย คำว่า "การยัดไส้" หรือ "สัตว์ยัดไส้" พัฒนามาจากวิธีการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิมนี้ ช่างสตัฟฟ์สัตว์มืออาชีพนิยมใช้คำว่า "การติดตั้ง" มากกว่า "การยัดไส้" ต่อมาจึงมีการพัฒนาวิธีการที่ซับซ้อนมากขึ้น เช่นการใช้ลวด หุ้มด้วยสำลี เพื่อรองรับหนังที่ผ่านการฟอกแล้วเย็บติด

วิธีการของ Dufresne แพร่กระจายไปยังประเทศอังกฤษในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งนักธรรมชาติวิทยาชั้นนำในยุคนั้นได้พัฒนาวิธีการถนอมรักษาแบบใหม่และปลอดสารพิษ รวมถึงRowland Wardและ Montague Brown ^{[ 12 ]} Ward ได้ก่อตั้งบริษัทรับทำสตัฟฟ์สัตว์แห่งแรกๆ ขึ้น คือ Rowland Ward Ltd. แห่งPiccadillyอย่างไรก็ตาม ศิลปะการทำสตัฟฟ์สัตว์ยังคงไม่ได้รับการพัฒนามากนัก และตัวอย่างยังคงแข็งทื่อและไม่สมจริง^{[ 13 ]}

ระหว่างปี 1887 ถึง 1894 นักวิทยาศาสตร์ธรรมชาติวิทยาจำนวนมากจากทั่วโลกเดินทางไปยังคอสตาริกาเพื่อวิจัยนกในประเทศนั้น ในเวลานั้น คอสตาริกามีนกสายพันธุ์เฉพาะที่ไม่พบในส่วนอื่นๆ ของโลก ด้วยเหตุผลด้านสิ่งแวดล้อม นักวิทยาศาสตร์จึงรักษาสภาพของตัวอย่างให้ดีได้ยาก ดังนั้นพวกเขาจึงใช้วิธีการยัดไส้เพื่อรักษาสภาพตัวอย่างไว้สำหรับการวิเคราะห์ในภายหลัง การฟอกหนังแบบแห้งเป็นเรื่องปกติในหมู่ชาวพื้นเมืองของคอสตาริกาในช่วงเวลานี้เช่นกัน^{[ 14 ]}

ยุคทองของการสตัฟฟ์สัตว์เกิดขึ้นในยุควิกตอเรียเมื่อสัตว์สตัฟฟ์กลายเป็นส่วนที่นิยมของการออกแบบและตกแต่งภายใน^{[ 15 ]}จอห์น แฮนค็อกนักปักษีวิทยา ชาวอังกฤษถือเป็นบิดาแห่งการสตัฟฟ์สัตว์สมัยใหม่^{[ 16 ]} เขาเป็น นักสะสมนกตัวยง ซึ่งเขาได้ยิงนกด้วยตนเอง เขาเริ่มปั้นนกด้วยดินเหนียวและหล่อด้วยปูนปลาสเตอร์

สำหรับงานนิทรรศการใหญ่ประจำปี 1851 ที่ลอนดอนเขาได้จัดแสดงนกสตัฟฟ์หลายตัว ซึ่งได้รับความสนใจอย่างมากจากสาธารณชนและนักวิทยาศาสตร์ที่ต่างก็เห็นว่าผลงานของเขานั้นเหนือกว่าแบบจำลองก่อนหน้านี้ และถือเป็นตัวอย่างที่เหมือนจริงและมีศิลปะเป็นครั้งแรกที่จัดแสดง^{[ 17 ]}ผู้พิพากษาท่านหนึ่งกล่าวว่าผลงานของแฮนค็อก "...จะช่วยยกระดับศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์ให้ทัดเทียมกับศิลปะแขนงอื่นๆ ที่เคยได้รับการยกย่องสูงกว่านี้" ^{[ 18 ]}

การจัดแสดงของแฮนค็อกจุดประกายความสนใจระดับชาติอย่างมากในเรื่องการสตัฟฟ์สัตว์ และคอลเลกชันสมัครเล่นและมืออาชีพสำหรับการจัดแสดงต่อสาธารณะก็แพร่หลายอย่างรวดเร็ว การจัดแสดงนกเป็นเรื่องปกติอย่างยิ่งในบ้านของชนชั้นกลางในยุควิกตอเรีย แม้แต่สมเด็จพระราชินีวิกตอเรียก็ทรงสะสมคอลเลกชันนกที่น่าประทับใจ การสตัฟฟ์สัตว์ยังถูกใช้มากขึ้นโดยเจ้าของสัตว์เลี้ยงที่เสียชีวิตเพื่อ 'ฟื้นคืนชีพ' พวกมัน^{[ 19 ]}

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 รูปแบบที่เรียกว่า การสตัฟฟ์สัตว์ แบบมนุษย์กลายเป็นที่นิยม เป็นการสตัฟฟ์สัตว์ในแบบ "ความแปลกประหลาดของยุควิกตอเรีย" โดยสัตว์ที่ถูกสตัฟฟ์จะถูกแต่งตัวให้เหมือนคนหรือจัดแสดงราวกับว่ากำลังทำกิจกรรมของมนุษย์ ตัวอย่างแรกๆ ของรูปแบบนี้จัดแสดงโดย Herman Ploucquet จากเมืองสตุทการ์ ท ประเทศเยอรมนีในงานนิทรรศการใหญ่ที่ลอนดอน^{[ 20 ]}

ผู้ปฏิบัติที่มีชื่อเสียงที่สุดในประเภทนี้คือวอลเตอร์ พอตเตอร์ นักสตัฟฟ์สัตว์ชาวอังกฤษ ซึ่งผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือThe Death and Burial of Cock Robinฉากอื่นๆ ของเขารวมถึง "รังหนูที่ถูกบุกโดยหนูตำรวจท้องถิ่น ... [โรงเรียนในหมู่บ้าน ... ที่มีกระต่ายน้อย 48 ตัวกำลังเขียนบนกระดานชนวน ขนาดเล็ก ขณะที่งานเลี้ยงน้ำชาลูกแมวแสดงให้เห็นถึงมารยาทของแมวและเกมโครเกต์ " ^{[ 21 ]}นอกเหนือจากการจำลองสถานการณ์ของมนุษย์แล้ว เขายังได้เพิ่มตัวอย่างของสัตว์ที่ผิดรูปอย่างแปลกประหลาด เช่นลูกแกะสองหัวและไก่สี่ขาพิพิธภัณฑ์ของพอตเตอร์ได้รับความนิยมมากจนมีการสร้างส่วนต่อขยายให้กับชานชาลาที่สถานีรถไฟ Bramber ^{[ 22 ]}

นักสตัฟฟ์สัตว์ในยุควิกตอเรียคนอื่นๆ ที่มีชื่อเสียงจากผลงานสตัฟฟ์สัตว์แบบมนุษย์อันเป็นเอกลักษณ์ ได้แก่ วิลเลียม ฮาร์ท และเอ็ดเวิร์ด ฮาร์ท บุตรชายของเขา^{[ 23 ]}พวกเขาได้รับการยอมรับจากชุดไดโอรามา ที่มีชื่อเสียง ซึ่งมีกระรอกชกมวย ทั้งวิลเลียมและเอ็ดเวิร์ดสร้างไดโอรามาชุดนี้หลายชุด ชุดไดโอรามากระรอกชกมวย 4 ชิ้น (ประมาณปี 1850) ถูกขายในการประมูลในปี 2013 ในราคาสูงสุดเป็นประวัติการณ์ ไดโอรามาทั้งสี่ชิ้นถูกสร้างขึ้นเป็นชุด (โดยแต่ละไดโอรามาแสดงภาพกระรอกในขั้นตอนต่างๆ ระหว่างการแข่งขันชกมวย) อย่างไรก็ตาม ชุดดังกล่าวถูกแยกออกและขายแยกกันในการประมูลเดียวกัน ชุดนี้เป็นหนึ่งในหลายชุดที่พวกเขาสร้างขึ้นตลอดหลายปีที่ผ่านมาซึ่งมีกระรอกชกมวยเป็นองค์ประกอบ^{[ 23 ]}

ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงของการสตัฟฟ์สัตว์แบบมนุษย์สมัยใหม่ ได้แก่ ผลงานของศิลปินAdele Morseซึ่งได้รับความสนใจในระดับนานาชาติจากชุดประติมากรรม " Stoned Fox " ของเธอ ^{[ 24 ]}และผลงานของศิลปินSarina Brewerซึ่งเป็นที่รู้จักจากกระรอกแฝดสยามและลิงบินที่มีส่วนร่วมในกิจกรรมของมนุษย์^{[ 25 ]}

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์ได้รับการพัฒนาไปอย่างมากภายใต้การนำของศิลปิน เช่นคาร์ล เอเคเลย์ , เจมส์ แอล. คลาร์ก, วิลเลียม ที. ฮอร์นาเดย์, โคลแมน โจนาส, เฟรดริก และวิลเลียม เค็มป์เฟอร์ และลีออน เพรย์ศิลปินเหล่านี้และนักสตัฟฟ์สัตว์คนอื่นๆ ได้พัฒนาหุ่นจำลองที่ถูกต้องตามหลักกายวิภาค โดยรวบรวมรายละเอียดทุกอย่างไว้ในท่าทางที่น่าสนใจทางศิลปะ พร้อมกับการจัดวางในฉากและท่าทางที่สมจริง ซึ่งถือว่าเหมาะสมกับสายพันธุ์มากกว่า นี่เป็นการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่จากภาพล้อเลียนที่นิยมนำเสนอเป็นถ้วยรางวัลจากการล่าสัตว์

การใช้งานสมัยใหม่เพิ่มเติมของการสตัฟฟ์สัตว์ ได้แก่ การใช้ "การสตัฟฟ์สัตว์เทียม" หรือหัวสัตว์ปลอมที่ได้รับแรงบันดาลใจจากการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิม การตกแต่งด้วยหัวสัตว์ปลอมที่แกะสลักและทาสีต่าง ๆ กลายเป็นเทรนด์ยอดนิยมในการออกแบบตกแต่งภายใน^{[ 26 ]}

การสตัฟฟ์สัตว์แบบผิดกฎ (บางครั้งเรียกว่า "ศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์" ^{[ 27 ]}หรือ "การสตัฟฟ์สัตว์ที่ผิดพลาด") เป็นรูปแบบหนึ่งของประติมากรรมสื่อผสม^{[ 25 ] [ 28 ]}ศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์แบบผิดกฎอ้างอิงถึงการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิมของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติหรือพิพิธภัณฑ์ถ้วยรางวัล แต่ไม่ได้สร้างขึ้นจากสัตว์ที่ถูกสตัฟฟ์เสมอไป^{[ 25 ] [ 28 ]}มันสามารถสร้างขึ้นจากวัสดุสังเคราะห์ทั้งหมดได้^{[ 25 ] [ 29 ]}นอกจากนี้ การสตัฟฟ์สัตว์แบบผิดกฎไม่จำเป็นต้องเป็นรูปธรรม เสมอไป เพราะมันสามารถเป็นนามธรรมและไม่จำเป็นต้องคล้ายสัตว์^{[ 25 ]}มันอาจเป็นวัตถุตกแต่งขนาดเล็กหรือการติดตั้งขนาดใหญ่เท่าห้องก็ได้ มีรูปแบบที่หลากหลายมากภายในประเภทนี้ ซึ่งบางส่วนจัดอยู่ในหมวดหมู่ของศิลปะกระแสหลัก^{[ 25 ] [ 30 ]} "การสตัฟฟ์สัตว์แบบผิดกฎ" อธิบายถึงงานที่หลากหลาย รวมถึงงานที่จัดประเภทและจัดแสดงเป็นวิจิตรศิลป์^{[ 29 ]}ทั้งคำศัพท์และแนวเพลงนี้ไม่ได้เกิดขึ้นจากโลกของการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิม^{[ 28 ]}แนวเพลงนี้ถือกำเนิดขึ้นจากรูปแบบของวิจิตรศิลป์ที่ใช้ส่วนประกอบบางอย่างที่พบในการสร้างหุ่นสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิม^{[ 28 ]}คำว่า "rogue taxidermy" ถูกบัญญัติขึ้นในปี 2004 โดยกลุ่มศิลปินที่เรียกว่า The Minnesota Association of Rogue Taxidermists ^{[ 29 ] [ 31 ]} กลุ่มที่ตั้งอยู่ในมินนิอาโพลิสนี้ก่อตั้งโดยศิลปินSarina Brewer , Scott Bibus และ Robert Marbury เพื่อเป็นวิธีการรวมสื่อและรูปแบบประติมากรรมที่แตกต่างกันของพวกเขาเข้าด้วยกัน^{[ 31 ] [ 32 ]} นิยามของ rogue taxidermy ที่กำหนดโดยบุคคลที่ก่อตั้งแนวเพลงนี้ (Brewer, Bibus และ Marbury) คือ: "แนวเพลงป๊อปเซอร์เรียลลิสม์ที่มีลักษณะเฉพาะคือประติมากรรมสื่อผสมที่มีวัสดุที่เกี่ยวข้องกับการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิมซึ่งใช้ในลักษณะที่ไม่ธรรมดา" ^{[ 27 ] [ 33 ] [ 34 ]}ความสนใจในผลงานของกลุ่มทำให้เกิดการเคลื่อนไหวทางศิลปะที่เรียกว่า การเคลื่อนไหวศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์นอกรีต หรือเรียกอีกอย่างว่า การเคลื่อนไหวศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์^{[ 28 ] [ 33 ] [ 35 ] [ 36 ]}นอกจากการอธิบายประเภทของศิลปะชั้นสูงแล้ว ^{[ 28 ] [ 25 ] [ 35 ] คำ}ว่า "rogue taxidermy" ยังขยายความหมายในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา และยังกลายเป็นคำคุณศัพท์ที่ใช้กับรูปแบบที่ไม่เป็นไปตามแบบแผนของการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิม เช่นการสตัฟฟ์สัตว์ที่มีลักษณะคล้ายมนุษย์และการสตัฟฟ์สัตว์แบบผสมที่สัตว์สองตัวขึ้นไปถูกต่อเข้าด้วยกัน ^{[ 37 ] [ 38 ]} (เช่น การแสดงข้างเวทีของสัตว์ "ประหลาด" ที่ต่อกัน และการสตัฟฟ์แจ็คคาโลปหรือสิ่งมีชีวิตในจินตนาการอื่นๆ) นอกจากจะเป็นแรงผลักดันให้เกิดการเคลื่อนไหวทางศิลปะแล้ว การกำเนิดของประเภทนี้ยังเป็นจุดเริ่มต้นของความสนใจในรูปแบบการสตัฟฟ์สัตว์แบบดั้งเดิมอีกด้วย ^{[ 37 ] [ 38 ]}

วิธีการที่นักสตัฟฟ์สัตว์ใช้ได้รับการปรับปรุงในช่วงศตวรรษที่ผ่านมา ทำให้คุณภาพของงานสตัฟฟ์สัตว์สูงขึ้นและลดความเป็นพิษลง ขั้นแรกจะลอกหนังสัตว์ออกในกระบวนการที่คล้ายกับการลอกหนังไก่ก่อนปรุงอาหาร ซึ่งสามารถทำได้โดยไม่ต้องเปิดช่องท้อง ดังนั้นนักสตัฟฟ์สัตว์จึงมักไม่เห็นอวัยวะภายในหรือเลือด ขึ้นอยู่กับชนิดของหนัง จะมีการใช้สารเคมีในการรักษาสภาพหรือทำการฟอกหนัง จากนั้นจะนำไปติดตั้งบนหุ่นจำลองที่ทำจากไม้ ขนสัตว์ และลวด หรือแบบโพลียูรีเทน ดินเหนียวใช้สำหรับติดตั้งดวงตาแก้ว และยังสามารถใช้สำหรับส่วนประกอบของใบหน้า เช่น โหนกแก้มและกระดูกคิ้วที่เด่นชัด ดินปั้นสามารถใช้ในการปรับรูปทรงส่วนประกอบต่างๆ ได้เช่นกัน หากส่วนใดส่วนหนึ่งฉีกขาดหรือเสียหาย ดินเหนียวสามารถช่วยยึดส่วนนั้นไว้ด้วยกันและเพิ่มรายละเอียดของกล้ามเนื้อได้ แบบฟอร์มและดวงตามีจำหน่ายในเชิงพาณิชย์จากผู้จำหน่ายหลายราย หากไม่มี นักสตัฟฟ์สัตว์จะแกะสลักหรือหล่อแบบฟอร์มของตนเอง^{[ 39 ]}

ช่างสตัฟฟ์สัตว์พยายามรักษาทักษะของตนอย่างต่อเนื่องเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่สวยงามและเหมือนจริง การสตัฟฟ์สัตว์ถือเป็นศิลปะมานานแล้ว ซึ่งมักต้องใช้เวลาหลายเดือนในการทำงาน ไม่ใช่ว่าช่างสตัฟฟ์สัตว์สมัยใหม่ทุกคนจะดักจับหรือล่าสัตว์เพื่อหาตัวอย่างที่มีค่า^{[ 40 ]}

ตัวอย่างสัตว์สามารถแช่แข็ง จากนั้นจึงนำมาละลายในภายหลังเพื่อลอกหนังและฟอกหนัง มีการวัดขนาดร่างกายหลายครั้ง วิธีการดั้งเดิมที่ยังคงได้รับความนิยมในปัจจุบันคือการเก็บรักษาหัวกะโหลกและกระดูกขาเดิมของตัวอย่างไว้ และใช้เป็นพื้นฐานในการสร้างหุ่นจำลองที่ทำจากใยไม้ (ในอดีตใช้ใยปอหรือใยป่าน) และลวดชุบสังกะสีเป็นหลัก อีกวิธีหนึ่งคือการหล่อซากสัตว์ด้วยปูนปลาสเตอร์ จากนั้นจึงทำสำเนาของสัตว์โดยใช้วิธีใดวิธีหนึ่งจากหลายวิธี จากนั้นจึงทำแม่พิมพ์สุดท้ายด้วยเรซินโพลีเอสเตอร์และผ้าใยแก้ว จากนั้น จึงทำแบบหล่อ โพลียูรีเทนสำหรับการผลิตขั้นสุดท้าย จากนั้นจึงนำซากสัตว์ออก และใช้แม่พิมพ์เพื่อสร้างแบบจำลองของสัตว์ที่เรียกว่า 'แบบฟอร์ม' แบบฟอร์มยังสามารถทำได้โดยการปั้นสัตว์ด้วยดินเหนียวก่อน บริษัทหลายแห่งผลิตแบบฟอร์มสำเร็จรูปในขนาดต่างๆ จากนั้นมักจะเพิ่มดวงตาแก้วลงในหุ่นจำลอง และในบางกรณี อาจใช้ฟันเทียม ขากรรไกร ลิ้น หรือสำหรับนกบางชนิด อาจใช้จะงอยปากและขาเทียม

แนวโน้มที่ได้รับความนิยมมากขึ้นเรื่อยๆ คือการแช่แข็งแห้งสัตว์ ในทางปฏิบัติแล้ว สัตว์ที่ผ่านการแช่แข็งแห้งก็คือสัตว์ที่ถูกทำให้เป็นมัมมี่ อวัยวะภายในจะถูกนำออกในระหว่างการเตรียม แต่เนื้อเยื่ออื่นๆ ยังคงอยู่ในร่างกาย (โครงกระดูกและกล้ามเนื้อทั้งหมดอยู่ใต้ผิวหนัง) สัตว์จะถูกจัดวางในท่าที่ต้องการ จากนั้นจึงนำไปใส่ในห้องของเครื่องแช่แข็งแห้งแบบพิเศษที่ออกแบบมาสำหรับงานนี้โดยเฉพาะ เครื่องจะแช่แข็งสัตว์และสร้างสุญญากาศในห้อง ความดันในห้องจะช่วยระเหยความชื้นในร่างกายของสัตว์ ทำให้แห้งได้ อัตราการแห้งขึ้นอยู่กับความดันไอ (ยิ่งความดันสูง ตัวอย่างก็จะยิ่งแห้งเร็ว) ^{[ 41 ]}ความดันไอถูกกำหนดโดยอุณหภูมิของห้อง ยิ่งอุณหภูมิสูง ความดันไอก็จะยิ่งสูงขึ้นที่สุญญากาศที่ กำหนด ^{[ 41 ]}ระยะเวลาในการทำให้แห้งมีความสำคัญเนื่องจากการแช่แข็งอย่างรวดเร็วทำให้เนื้อเยื่อเสียรูปน้อยลง (เช่น การหดตัว การบิดเบี้ยว และการเกิดรอยย่น) ^{[ 41 ]}กระบวนการนี้สามารถทำได้กับสัตว์เลื้อยคลาน นก และสัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมขนาดเล็ก เช่น แมว หนู และสุนัขบางตัว ตัวอย่างขนาดใหญ่อาจต้องใช้เวลาถึงหกเดือนในเครื่องทำแห้งแบบแช่แข็งก่อนที่จะแห้งสนิท การแช่แข็งแบบแห้งเป็นวิธีการรักษาสัตว์เลี้ยงที่ได้รับความนิยมมากที่สุด เนื่องจากเป็นวิธีการที่รุกล้ำร่างกายของสัตว์น้อยที่สุดหลังจากตาย ซึ่งเป็นข้อกังวลของเจ้าของ (เจ้าของส่วนใหญ่ไม่เลือกวิธีการสตัฟฟ์ผิวหนังแบบดั้งเดิม) ในกรณีของสัตว์เลี้ยงขนาดใหญ่ เช่น สุนัขและแมว การแช่แข็งแบบแห้งยังเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการเก็บรักษาลักษณะการแสดงออกของสัตว์ในขณะที่ยังมีชีวิตอยู่ (ซึ่งเป็นข้อกังวลที่สำคัญอีกประการหนึ่งของเจ้าของ) อุปกรณ์แช่แข็งแบบแห้งมีราคาแพงและต้องมีการบำรุงรักษามาก กระบวนการนี้ยังใช้เวลานาน ดังนั้นโดยทั่วไปแล้วการแช่แข็งแบบแห้งจึงเป็นวิธีการรักษาสัตว์ที่มีราคาแพง ข้อเสียของวิธีนี้คือหุ่นจำลองที่ผ่านการแช่แข็งแบบแห้งนั้นมีความอ่อนไหวต่อความเสียหายจากแมลงอย่างมาก เนื่องจากมีเนื้อเยื่อแห้ง (เนื้อและไขมัน) จำนวนมากให้แมลงกิน หุ่นจำลองแบบดั้งเดิมมีความอ่อนไหวต่อความเสียหายจากแมลงน้อยกว่ามาก เพราะแทบไม่มีเนื้อเยื่อตกค้าง (หรือไม่มีเลย) ไม่ว่าหุ่นจำลองสัตว์จะถูกเตรียมมาดีแค่ไหน หุ่นจำลองสัตว์ทุกชนิดก็มีความอ่อนไหวต่อความเสียหายจากแมลง หุ่นจำลองสัตว์ตกเป็นเป้าหมายของด้วงและผีเสื้อกลางคืน ชนิดเดียวกัน กับที่ทำลายเสื้อกันหนาวขนสัตว์และเสื้อขนสัตว์ และที่ระบาดในธัญพืชและแป้งในห้องครัว^{[ 42 ]}

วิธีการสร้างหุ่นสัตว์ล่าเหยื่อบางวิธีไม่เกี่ยวข้องกับการรักษาสภาพร่างกายของสัตว์จริง แต่จะใช้วิธีการถ่ายรูปและวัดขนาดสัตว์อย่างละเอียด เพื่อให้นักสตัฟฟ์สัตว์สร้างแบบจำลองที่เหมือนจริงจากเรซินหรือไฟเบอร์กลาสซึ่งสามารถนำมาจัดแสดงแทนที่สัตว์จริงได้ โดยไม่มีสัตว์ตัวใดถูกฆ่าในการสร้างหุ่นสัตว์ล่าเหยื่อประเภทนี้ สถานการณ์หนึ่งที่ใช้วิธีนี้คือในวงการตกปลาเพื่อการกีฬา ซึ่งการจับแล้วปล่อยกำลังเป็นที่นิยมมากขึ้น หุ่นจำลองมักถูกสร้างขึ้นสำหรับ (เช่น) ปลาเท ราต์ ปลากะพงและปลาทะเลขนาดใหญ่ เช่นปลาดาบและปลามาร์ลินสีน้ำเงินอีกสถานการณ์หนึ่งที่ใช้หุ่นจำลองคือเมื่อเกี่ยวข้องกับสัตว์ใกล้สูญพันธุ์ สัตว์ใกล้สูญพันธุ์และได้รับการคุ้มครอง เช่นแรดจะถูกล่าด้วยปืนไรเฟิลที่บรรจุลูกดอกยาสลบแทนกระสุนจริง ขณะที่สัตว์หมดสติอยู่ นักล่าจะถ่ายรูปคู่กับสัตว์นั้นไปพร้อมๆ กับการวัดขนาดเพื่อสร้างแบบจำลอง หรือเพื่อกำหนดขนาดของหัวสัตว์จำลองที่ทำจากไฟเบอร์กลาสที่สามารถซื้อได้ให้ใกล้เคียงกับสัตว์จริงมากที่สุด สัตว์ที่ถูกยิงด้วยลูกดอกนั้นไม่ได้รับอันตรายใดๆ จากนั้นนักล่าจะนำหัวไฟเบอร์กลาสไปแขวนไว้บนผนังแทนหัวของสัตว์จริงเพื่อเป็นที่ระลึกถึงประสบการณ์การล่าสัตว์ครั้งนั้น

หุ่นจำลองที่สร้างขึ้นใหม่เป็นภาพจำลองขนาดเท่าตัวจริงที่แม่นยำของสัตว์ที่ยังมีชีวิตอยู่หรือสูญพันธุ์ไปแล้ว ซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้วัสดุที่ไม่พบในสัตว์ที่กำลังสร้าง พวกมันใช้ขน ขนนก และหนังของสัตว์ชนิดอื่น ตามที่สมาคมสตัฟฟ์สัตว์แห่งชาติระบุไว้ว่า: "สำหรับวัตถุประสงค์ของประเภท [การแข่งขัน] นี้ หุ่นจำลองที่สร้างขึ้นใหม่ หมายถึงภาพจำลองที่ไม่มีส่วนใดส่วนหนึ่งของสัตว์ที่แสดงตามธรรมชาติ หุ่นจำลองอาจรวมถึงงานแกะสลักและประติมากรรมดั้งเดิม หุ่นจำลองอาจใช้ส่วนต่างๆ ตามธรรมชาติได้ ตราบใดที่ส่วนเหล่านั้นไม่ได้มาจากสัตว์ชนิดที่กำลังแสดง ตัวอย่างเช่น นกอินทรีจำลองอาจสร้างขึ้นโดยใช้ขนไก่งวง หรืออาจใช้หนังวัวเพื่อจำลองสัตว์ป่าแอฟริกา" ^{[ 43 ]}ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงของหุ่นจำลองที่สร้างขึ้นใหม่คือแพนด้ายักษ์ที่สร้างโดยนักสตัฟฟ์สัตว์ Ken Walker ซึ่งเขาสร้างขึ้นจากขนหมีดำ ที่ย้อมสีและฟอกขาว ^{[ 44 ]}

หนังสำหรับศึกษาเป็นตัวอย่างสัตว์ สตัฟฟ์ ที่จัดเตรียมอย่างเรียบง่าย โดยคำนึงถึงเพียงการรักษาสภาพผิวหนังของสัตว์ ไม่ใช่รูปร่างของร่างกายสัตว์^{[ 45 ]}ตามชื่อที่บ่งบอก หนังสำหรับศึกษาใช้สำหรับการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ (การวิจัย) และส่วนใหญ่เก็บรักษาไว้ในพิพิธภัณฑ์ จุดประสงค์เดียวของหนังสำหรับศึกษาคือการเก็บรักษาข้อมูล ไม่ใช่การจำลองสัตว์ให้อยู่ในสภาพที่เหมือนจริง^{[ 45 ]}พิพิธภัณฑ์เก็บรักษาหนังสำหรับศึกษาจำนวนมากเพื่อทำการเปรียบเทียบคุณลักษณะทางกายภาพกับหนังสำหรับศึกษาอื่นๆ ของสายพันธุ์เดียวกัน นอกจากนี้ยังมีการเก็บรักษาหนังสำหรับศึกษาไว้เนื่องจากสามารถสกัด DNA จากหนังได้เมื่อจำเป็น^{[ 46 ]}

การเตรียมหนังสำหรับศึกษาเป็นขั้นตอนพื้นฐานมาก หลังจากลอกหนังสัตว์แล้ว จะทำการขูดไขมันออกจากด้านล่างของหนังอย่างเป็นระบบ จากนั้นจึงถูด้านล่างของหนังด้วยผงบอแรกซ์หรือผงไม้ซีดาร์เพื่อช่วยให้แห้งเร็วขึ้น จากนั้นจึงยัดไส้สัตว์ด้วยสำลีและเย็บปิด สัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมจะถูกวางราบลงบนท้อง ส่วนนกจะถูกเตรียมโดยวางหงายหลัง หนังสำหรับศึกษาจะถูกทำให้แห้งในท่าเหล่านี้เพื่อให้ผลิตภัณฑ์สุดท้ายมีลักษณะเรียวและลื่นไหลมากที่สุด เพื่อให้สามารถจัดเก็บตัวอย่างจำนวนมากไว้เคียงข้างกันในลิ้นชักเก็บเอกสารแบบแบนได้ โดยใช้พื้นที่น้อยที่สุด^{[ 47 ]}เนื่องจากหนังสำหรับศึกษาไม่ได้เตรียมโดยคำนึงถึงความสวยงาม จึงไม่มีดวงตาจำลองเหมือนกับสัตว์สตัฟฟ์ชนิดอื่น และสำลีที่ใช้ยัดไส้จะมองเห็นได้ในช่องตา^{[ 48 ]}

• 
  1. เก็บรวบรวมข้อมูลการวัด
• 
  2. ถลกหนังสัตว์ บันทึกรายละเอียดเกี่ยวกับอวัยวะภายใน
• 
  3. หนังถูกยัดไส้ด้วยสำลี
• 
  4. แผ่นผิวหนังที่ใช้ในการศึกษาเสร็จสมบูรณ์แล้ว และจะถูกติดแท็กข้อมูล

• คาร์ล เอเคเลย์ (ค.ศ. 1864–1926) บิดาแห่งการสตัฟฟ์สัตว์สมัยใหม่
• ฌอง-แบปติสต์ เบเคอร์ (ค.ศ. 1718–1777) นักปักษีวิทยานักสตัฟฟ์สัตว์ และผู้ประดิษฐ์สบู่สารหนู ชาวฝรั่งเศส
• แฮร์รี เฟอร์ริส บราเซเนอร์ (ค.ศ. 1863–1948) นักสตัฟฟ์สัตว์ชาวอังกฤษในศตวรรษที่ 19
• เจมส์ ดิกคินสัน MBE ( 1959–) นักสตัฟฟ์สัตว์ชาวอังกฤษที่เกษียณแล้ว เป็นที่รู้จักจากผลงานการบูรณะตัวอย่างสัตว์ที่มีอยู่เดิม
• จอห์น เอ็ดมอนสโตน (ประมาณ ค.ศ. 1790-?) นักสตัฟฟ์สัตว์ ชาวอังกฤษ-กายอานาผู้สอนศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์ให้ แก่ ชาร์ลส์ ดาร์วิน ในปี ค.ศ. 1825
• วิลเลียม เทมเพิล ฮอร์นาเดย์ (ค.ศ. 1854–1937) นักสัตววิทยา นักอนุรักษ์ และนักสตัฟฟ์สัตว์ชาวอเมริกัน ซึ่งเป็นผู้อำนวยการคนแรกของสวนสัตว์บรองซ์
• มาร์ธา แม็กซ์เวลล์ (ค.ศ. 1831–1881) นักธรรมชาติวิทยานักสตัฟฟ์สัตว์ และศิลปินชาวอเมริกัน ซึ่งเป็นนักธรรมชาติวิทยาหญิงคนแรกที่หาและสตัฟฟ์สัตว์ตัวอย่างของตนเอง
• ชาร์ลส์ จอห์นสัน เมย์นาร์ด (ค.ศ. 1845–1929) นักธรรมชาติวิทยานักปักษีวิทยาและนักสตัฟฟ์สัตว์ชาวอเมริกัน ผู้ค้นพบสายพันธุ์ใหม่มากมายและเป็นผู้เขียนผลงานตีพิมพ์ที่มีชื่อเสียงหลายเล่ม
• ชาร์ลส์ วิลสัน พีล (ค.ศ. 1741–1827) จิตรกรชาวอเมริกันทหารผ่านศึกสงครามปฏิวัตินักประดิษฐ์นักธรรมชาติวิทยา และผู้รอบรู้หลายแขนงผู้จัดตั้งคณะสำรวจทางวิทยาศาสตร์ครั้งแรกของสหรัฐอเมริกาในปี ค.ศ. 1801
• วอลเตอร์ พอตเตอร์ (1835–1918) ศิลปินชาวอังกฤษ ในยุควิกตอเรียผู้สร้างสรรค์ไดโอรามาสัตว์สตัฟฟ์ที่ มีลักษณะ คล้ายมนุษย์อัน แปลกตาและมีเอกลักษณ์
• จูลส์ แวร์โรซ์ (ค.ศ. 1807–1873) นักพฤกษศาสตร์นักปักษีวิทยา และนักสะสมและผู้ค้าสัตว์สตัฟฟ์ ชาวฝรั่งเศส
• เจมส์ โรว์แลนด์ วอร์ด (ค.ศ. 1848–1912) นักสตัฟฟ์สัตว์ชาวอังกฤษและผู้ก่อตั้งบริษัทโรว์แลนด์ วอร์ด จำกัดซึ่งเป็นที่รู้จักจากเฟอร์นิเจอร์และของใช้ในครัวเรือนที่ทำจากชิ้นส่วนสัตว์
• คาร์ล คอตตอน (ค.ศ. 1918–1971) เป็นนักสตัฟฟ์สัตว์ชาวแอฟริกันอเมริกันคนแรกประจำพิพิธภัณฑ์ฟิลด์

• Rookmaaker, LC; และคณะ (2006). "ตู้เก็บนกของ Jean-Baptiste Bécoeur และความลับของสบู่สารหนู" (PDF)วารสารประวัติศาสตร์ธรรมชาติ 33 ( 1): 146– 158. doi : 10.3366/anh.2006.33.1.146 . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 2016-03-04 . สืบค้นเมื่อ2015-12-31 .

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับการสตัฟฟ์สัตว์ในวิกิมีเดียคอมมอนส์
• Taxidermy.blog ถูกเก็บถาวรเมื่อวันที่ 24 มิถุนายน 2021 ที่Wayback Machine
• Taxidermy.Net
• วิธีการในศิลปะการสตัฟฟ์สัตว์เก็บรักษาไว้ในWayback Machine เมื่อวันที่ 31 ตุลาคม 2010 โดย Oliver Davie
• โรงเรียนสอนการสตัฟฟ์สัตว์ฟรี Free Taxidermy School.Com