มูเรียล คูเปอร์
มูเรียล คูเปอร์ นำเสนอหัวข้อ "ภูมิทัศน์ข้อมูล" ในการประชุม TED5 ปี 1994
เกิด	มูเรียล รูธ คูเปอร์ 1925 ( 1925 ) บรู๊คลิน รัฐแมสซาชูเซตส์
เสียชีวิต	26 พฤษภาคม 2537 (26 พฤษภาคม 1994)(อายุ 68-69 ปี) บอสตัน รัฐแมสซาชูเซตส์
การศึกษา	วิทยาลัยศิลปะและการออกแบบแมสซาชูเซตส์ (ปริญญาตรีศิลปกรรมศาสตร์ ปี 1948, ปริญญาตรีครุศาสตร์ ปี 1951) มหาวิทยาลัยโอไฮโอสเตท (ปริญญาตรีศิลปศาสตร์ ปี 1944)
เป็นที่รู้จักในด้าน	การออกแบบกราฟิก
ผลงานที่โดดเด่น	บาเฮาส์ (การออกแบบหนังสือ), เรียนรู้จากลาสเวกัส (การออกแบบหนังสือ)
ความเคลื่อนไหว	โมเดิร์นนิสต์
รางวัล	เหรียญรางวัล AIGA ปี 1994
ผู้สนับสนุน	สถาบันเทคโนโลยีแมสซาชูเซตส์

Muriel Cooper (1925 – 26 พฤษภาคม 1994) เป็นนักออกแบบหนังสือ นักออกแบบดิจิทัล นักวิจัย และนักการศึกษาชาวอเมริกันผู้บุกเบิก^{[ 1 ]}เธอเป็นผู้อำนวยการฝ่ายออกแบบคนแรกของสำนักพิมพ์ MIT Pressซึ่งได้นำ รูปแบบการออกแบบที่ได้รับอิทธิพลจาก Bauhausมาใช้ในสิ่งพิมพ์ต่างๆ มากมาย เธอได้ก้าวขึ้นมาเป็นผู้ก่อตั้งVisible Language Workshop ของ MIT และต่อมาได้เป็นผู้ร่วมก่อตั้งMIT Media Lab [ ^{1 ] [ 2 ] ใน}ปี 2007 บทความใน New York Timesเรียกเธอว่า "วีรสตรีด้านการออกแบบที่คุณอาจไม่เคยได้ยินชื่อมาก่อน" ^{[ 3 ]}

มูเรียล รูธ คูเปอร์ เกิดในปี พ.ศ. 2468 ที่บรูคลินชานเมืองชั้นในของบอสตัน รัฐแมสซาชูเซตส์^{[ 4 ] : 2} เธอเป็นลูกสาวคนโตในบรรดาพี่น้องสามคน^{[ 4 ] : 2}

คูเปอร์ได้รับปริญญาศิลปศาสตรบัณฑิตจากมหาวิทยาลัยโอไฮโอสเตทในปี 1944 และปริญญาศิลปกรรมศาสตรบัณฑิตสาขาการออกแบบในปี 1948 และปริญญาวิทยาศาสตรบัณฑิตสาขาการศึกษาในปี 1951 จากวิทยาลัยศิลปะแมสซาชูเซตส์ (MassArt) ^{[ 5 ] [ 4 ] : 2} หลังจากสำเร็จการศึกษา คูเปอร์ย้ายไปนิวยอร์กซิตี้และพยายามหางานในด้านการโฆษณา เธอได้พบกับพอล แรนด์ซึ่งมีอิทธิพลต่อ "วิถีชีวิต" ด้านการออกแบบของเธอ^{[ 6 ]}

ในปี พ.ศ. 2495 คูเปอร์ได้รับการแนะนำและได้รับการชักชวนจากจอห์น แมททิลล์ให้เข้าร่วมสำนักงานสิ่งพิมพ์ของสถาบันเทคโนโลยีแมสซาชู เซตส์ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นใหม่ ^{[ 7 ] [ 8 ]}ซึ่งต่อมาจะกลายเป็น สำนัก พิมพ์MIT ^{[ 4 ] : 2} ที่นั่น เธอได้ร่วมงานกับจอร์จี เคเปส ศาสตราจารย์ด้านการออกแบบภาพที่ MIT และอดีตเพื่อนร่วมงานของศิลปินลาซโล โมโฮลี-นาจีในฮังการีในไม่ช้าเธอก็ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าสำนักงาน ซึ่งเปลี่ยนชื่อใหม่เป็น Design Services ซึ่งเป็นหนึ่งในโครงการออกแบบของมหาวิทยาลัยแห่งแรกในประเทศ^{[ 9 ]}

ในปี พ.ศ. 2498 คูเปอร์ได้ชักชวน แจ็กเกอลีน เคซีย์นักออกแบบกราฟิกและศิษย์เก่า MassArt มาร่วมเริ่มต้นอาชีพอันยาวนานของเธอที่ MIT ซึ่งเพื่อนของเธอจะออกแบบโปสเตอร์และสิ่งพิมพ์ขนาดเล็กจำนวนมากในสไตล์โมเดิร์น^{[ 10 ]}ที่ MassArt พวกเขาเคยทำงานร่วมกันในตำแหน่งแคชเชียร์และต่อมาเป็นพนักงานบัญชีที่ร้านค้าของโรงเรียน และยังใช้พื้นที่ดังกล่าวเป็นสตูดิโอแบบไม่เป็นทางการหลังเลิกงานอีกด้วย^{[ 4 ​​] : 3}

คูเปอร์และเคซีย์ พร้อมด้วยราล์ฟ โคเบิร์นและไดท์มาร์ วิงค์เลอร์ จะมีอิทธิพลในการนำรูปแบบตัวอักษรแบบสวิสสมัยใหม่มาสู่สำนักพิมพ์ MIT Press ^{[ 9 ]}และนิตยสารที่เกี่ยวข้องซึ่งต่อมากลายเป็นMIT Technology Review ^{[ 11 ]}

^{หลังจากทำงานที่ MIT เป็นเวลาหกปี คูเปอร์ ก็}ลาออกในปี 1958 เพื่อรับทุนฟุลไบรท์ในมิลาน [ ^{5 ]}ซึ่งเธอได้ศึกษา การ ออกแบบนิทรรศการ^{[ 9 ]}

เมื่อคูเปอร์กลับมาในปี 1963 เธอได้เปิดสตูดิโอกราฟิกอิสระในบรูคลิน รัฐแมสซาชูเซตส์^{[ 12 ]} เธอยังเคยสอนเป็นรองศาสตราจารย์ที่ MassArt เป็นระยะเวลาสั้นๆ อีกด้วย^{[ 12 ]}

สำนักพิมพ์ MIT เป็นหนึ่งในลูกค้าหลายรายของคูเปอร์ ซึ่งนำไปสู่การออกแบบโลโก้หรือตราสัญลักษณ์ ประจำสำนักพิมพ์อันโดดเด่นของเธอ ซึ่งเป็นชุดเส้นแนวตั้งเจ็ดเส้นที่ถูกดัดแปลง (เป็นการเล่นคำเชิงภาพกับเส้นแนวตั้งของตัวอักษรย่อ "mitp" รวมถึงสันหนังสือที่เรียงกันเป็นแถว) ^{[ 9 ] [ 13 ]} โลโก้นี้ได้รับการยกย่องว่าเป็นจุดสูงสุดของการออกแบบกราฟิก ในศตวรรษที่ 20 ^{[ 10 ]}เดิมทีงานออกแบบโลโก้นี้ได้เสนอให้กับพอล แรนด์ อาจารย์เก่าของคูเปอร์ แต่เขาปฏิเสธและแนะนำเธอให้รับงานนี้แทน^{[ 12 ] [ 13 ]}

ในปี 1967 คูเปอร์กลับมารับตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายออกแบบของสำนักพิมพ์ MIT แบบเต็มเวลาอีกครั้ง โดยได้รับการแนะนำจากพอล แรนด์^{[ 6 ] [ 9 ]}นอกเหนือจากสิ่งพิมพ์อื่นๆ อีกมากมาย เธอยังได้ออกแบบหนังสือคลาสสิกเรื่องBauhaus (ตีพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ MIT ในปี 1969 ซึ่งเป็นปีครบรอบ 50 ปีของการก่อตั้งโรงเรียนออกแบบของเยอรมัน) โครงการนี้ครอบงำงานของเธอเป็นเวลาเกือบสองปี เพื่อขยาย ปรับปรุง และออกแบบใหม่ทั้งหมดของฉบับภาษาอเมริกันจากฉบับภาษาเยอรมันก่อนหน้านี้ เธอใช้ แบบอักษร Helvetica ที่เพิ่งมีให้ใช้ และใช้ระบบการจัดวางหน้าแบบตาราง ทำให้หนังสือมีรูปลักษณ์ที่ทันสมัยอย่างมาก^{[ 9 ] [ 12 ] [ 14 ]}คูเปอร์ยังได้สร้างภาพยนตร์ดัดแปลงจากหนังสือเล่มนี้ ซึ่งพยายามแสดงให้เห็นถึงการแปลประสบการณ์แบบโต้ตอบจากคอมพิวเตอร์สู่กระดาษอย่างรวดเร็ว ความพยายามนี้เป็นการตอบสนองของเธอต่อความท้าทายในการเปลี่ยนเวลาให้เป็นพื้นที่^{[ 10 ] [ 12 ]}

ในฐานะผู้อำนวยการฝ่ายออกแบบของสำนักพิมพ์ MIT คูเปอร์ได้ส่งเสริมรูปแบบสมัยใหม่ที่ได้รับอิทธิพลจากเบาเฮาส์ให้กับสิ่งพิมพ์จำนวนมาก รวมถึงหนังสือ 500 เล่ม เธอออกแบบฉบับพิมพ์ครั้งแรกของLearning from Las Vegas (1972) ซึ่งเป็น แถลงการณ์ที่ก้าวล้ำของ การออกแบบ โพสต์โมเดิร์นโดยใช้รูปแบบเบาเฮาส์ที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างมากในการผลิตสิ่งพิมพ์^{[ 12 ]}การออกแบบหนังสือที่มีอิทธิพลอีกประการหนึ่งคือชุดบทความของเฮอร์เบิร์ต มัสแชมป์ชื่อFile Under Architecture (1974) นี่เป็นหนึ่งในหนังสือเล่มแรกๆ ที่พิมพ์โดยตรงบนคอมพิวเตอร์โดยนักออกแบบหนังสือ^{[ 15 ] : 368} ในขณะนั้นแบบอักษร เดียว ที่มีให้เลือกคือCourier แบบ monospaced แต่เธอใช้ความสามารถของการพิมพ์ด้วยคอมพิวเตอร์เพื่อให้ได้การควบคุมในระดับใหม่เหนือเค้าโครงโดยละเอียดของแต่ละหน้า^{[ 15 ] : 368}

คูเปอร์มีอิทธิพลในการนำคอมพิวเตอร์มาใช้ในการออกแบบของสำนักพิมพ์ MIT ในปี 1967 เธอได้เข้าฟังการบรรยาย^{[ 16 ]} ของ ศาสตราจารย์นิโคลัส เนโกรปอนเต แห่ง MIT ในหลักสูตร "คอมพิวเตอร์และการออกแบบ" ซึ่งทำให้เธอหลงใหลในเทคโนโลยีดิจิทัลที่กำลังพัฒนามากขึ้น^{[ 9 ] [ 12 ]}เธอยอมรับว่ารู้สึก "งุนงง" กับหลักสูตรนี้ แต่เธอก็ตระหนักถึงความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของคอมพิวเตอร์ต่อการจัดพิมพ์และการออกแบบโดยทั่วไป และไม่กลัวที่จะชักชวนผู้อื่นที่มีความเชี่ยวชาญด้านคอมพิวเตอร์มาช่วยพัฒนาการประยุกต์ใช้ในการออกแบบ^{[ 12 ]}

คูเปอร์ยังคงดำรงตำแหน่งเต็มเวลาที่สำนักพิมพ์ MIT จนถึงปี 1974 และดูแลการเผยแพร่หนังสือหลายชุดในสาขาสถาปัตยกรรมเศรษฐศาสตร์ชีววิทยาวิทยาการคอมพิวเตอร์และสังคมวิทยาซึ่งก่อให้เกิดวาทกรรมเชิงวิพากษ์เกี่ยวกับระบบ วงจรป้อนกลับ และการควบคุม^{[ 17 ]}จากนั้นเธอยังคงดำรงตำแหน่ง “ผู้อำนวยการโครงการพิเศษ” ที่สำนักพิมพ์ MIT ต่อไปโดยไม่เต็มเวลา^{[ 12 ]}

เมื่ออายุ 49 ปีในปี 1973 คูเปอร์เป็นที่รู้จักกันดีในวงการออกแบบแล้ว เริ่มตั้งแต่ประมาณปี 1974 คูเปอร์ค่อยๆ ลดบทบาทงานประจำที่สำนักพิมพ์ MIT Press ลง เพื่อก่อตั้ง MIT Visual Language Workshop ร่วมกับนักออกแบบ รอน แมคนีล

คูเปอร์สอนการออกแบบสื่อเชิงโต้ตอบในฐานะผู้ก่อตั้งและหัวหน้าของ Visible Language Workshop (VLW) ^{[ 1 ]} เธอได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้บุกเบิกในการออกแบบและเปลี่ยนแปลงภูมิทัศน์ของการสื่อสารอิเล็กทรอนิกส์^{[ 1 ] [ 3 ]}แม้ว่าเธอจะไม่เคยเรียนรู้การเขียนโปรแกรมคอมพิวเตอร์ แต่เธอก็สามารถมองเห็นความเป็นไปได้ในการออกแบบที่เปิดกว้างโดยเทคโนโลยี และทำงานอย่างใกล้ชิดกับโปรแกรมเมอร์และวิศวกรเพื่อทดลองแนวคิดใหม่ๆ ในการนำเสนอข้อมูลที่ซับซ้อน^{[ 9 ]}ในปี 1976 นักเรียนของเธอได้ทำลายกำแพง (ทั้งทางกายภาพและเชิงเปรียบเทียบ) ระหว่างการออกแบบและการผลิตสื่ออย่างแท้จริง โดยทดลองกับเทคโนโลยีการคำนวณ อิเล็กทรอนิกส์ และการพิมพ์ใหม่ๆ ที่หลากหลาย^{[ 9 ] : 14}

นักศึกษา MIT มีภูมิหลังและความสนใจที่หลากหลายมาก และคูเปอร์เน้นย้ำแนวทางแบบรอบด้าน โดยสนับสนุนให้พวกเขาสามารถสลับบทบาทได้อย่างยืดหยุ่นระหว่างงานด้านบรรณาธิการ การทำแม่พิมพ์ การพิมพ์ การเรียงพิมพ์ และการออกแบบ^{[ 9 ]}ในช่วงกลางทศวรรษ 1970 นักศึกษา VLW จะทำงานข้ามคืนเพื่อผลิตโปสเตอร์สำหรับกิจกรรมต่างๆ ทั่ววิทยาเขต รวมถึงงานออกแบบโดยเพื่อนร่วมงานจากฝ่ายบริการออกแบบของคูเปอร์ในอดีต ได้แก่ แจ็กเกอลีน เคซีย์ และราล์ฟ โคเบิร์น^{[ 9 ]}คูเปอร์ได้สำรวจ กล้องถ่ายภาพสีแบบทันที SX-70 รุ่นแรก ๆ ของบริษัท Polaroid Corporation ที่อยู่ใกล้เคียง รวมถึงกล้องและฟิล์ม Polaroid ขนาดใหญ่แบบทดลอง^{[ 9 ]}ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 คูเปอร์ได้รับเงินทุนจำนวนมากจากสมาคมโฆษณากลางแจ้ง และเป็นผู้บุกเบิกการพัฒนาเครื่องพิมพ์ขนาดใหญ่ที่สามารถผลิต กราฟิกความละเอียดสูงขนาด ป้ายโฆษณา ได้อย่างรวดเร็ว และในที่สุดก็สามารถผลิตภาพถ่ายสีเต็มรูปแบบได้^{[ 9 ]}

ในช่วงเวลานั้น คูเปอร์ได้รับคำขอให้เขียนชีวประวัติย่อความยาว 250 คำ เธอสรุปเส้นทางอาชีพของเธอจนถึงปัจจุบันได้ใน 65 คำ:

มูเรียล คูเปอร์/นักออกแบบคนแรก/ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ สำนักงานสิ่งพิมพ์ MIT | ทุนฟุลไบรท์ มิลาน อิตาลี/ บริษัทที่ปรึกษา Muriel Cooper Media Design | ผู้อำนวยการฝ่ายสื่อ MIT Press/ ปัจจุบันดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการ Visible Language Workshop | รองศาสตราจารย์ ภาควิชาสถาปัตยกรรม/ ผู้อำนวยการโครงการพิเศษ MIT Press

สิ่งที่เธอสนใจมาโดยตลอดคือจุดเริ่มต้นและกระบวนการ | โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเปลี่ยนแปลงและเทคโนโลยี และความหมายของสิ่งเหล่านั้นต่อการสื่อสารของมนุษย์ มากกว่าทฤษฎีและรูปแบบการออกแบบกราฟิกที่เคร่งครัด

ที่ VLW คูเปอร์ได้ดำเนินการตรวจสอบการผลิตกราฟิกในสื่อหลายประเภทอย่างต่อเนื่อง และนำทีมนักศึกษาปริญญาโทและนักวิจัยในการค้นหารูปแบบ วิธีการ และเทคนิคใหม่ๆ สำหรับการออกแบบกราฟิกที่เฉพาะเจาะจงกับบริบทของข้อความบนหน้าจอคอมพิวเตอร์ที่กำลังเกิดขึ้น^{[ 18 ]}

ในปี 1985 Visible Language Workshop, MIT Architecture Machine Group และCenter for Advanced Visual Studies (CAVS) ได้รวมกันเพื่อก่อตั้งMIT Media Labที่นั่น คูเปอร์ได้ร่วมงานกับผู้อำนวยการคนใหม่นิโคลัส เนโกรปอนเตและคณาจารย์ท่านอื่นๆ เช่นมาร์วิน มินสกีและเซย์มัวร์ พาเพิร์ตเธอรู้จักเพื่อนร่วมงานใหม่หลายคนเป็นการส่วนตัว เนื่องจากเคยร่วมงานกับพวกเขาในการเขียนหนังสือที่ตีพิมพ์โดย MIT Press มาก่อน

เธอสอนและมีอิทธิพลต่อนักเรียนรุ่นหนึ่งซึ่งต่อมาได้กลายเป็นนักออกแบบดิจิทัลที่มีชื่อเสียง รวมถึงLisa Strausfeld (หุ้นส่วนที่Pentagram Design ) และJohn Maedaซึ่งสืบทอดตำแหน่งต่อจากเธอที่ MIT Media Lab และต่อมาดำรงตำแหน่งประธานของRhode Island School of Designตั้งแต่ปี 2008 ถึง 2013 ^{[ 3 ] [ 19 ]}

ในปี 1994 ใน การประชุม TED 5 ที่เมืองมอนเทอเรย์ รัฐแคลิฟอร์เนีย คูเปอร์ได้นำเสนอผลงานชุดหนึ่งที่นักเรียนของเธอใน VLW ได้ทำเสร็จเมื่อไม่นานมานี้ การสาธิตแสดงให้เห็นถึงการทดลองเกี่ยวกับการพิมพ์แบบไดนามิก โต้ตอบ และใช้คอมพิวเตอร์ ซึ่งเป็นหัวข้อที่คูเปอร์ได้สำรวจมาตลอดอาชีพการงานของเธอ^{[ 20 ]}ในปี 1978 คูเปอร์ได้ร่วมเขียนข้อเสนอ "หนังสือไร้หน้ากระดาษ" ให้กับมูลนิธิวิทยาศาสตร์แห่งชาติเพื่อสำรวจการพิมพ์ด้วยคอมพิวเตอร์และเวิร์กสเตชันคอมพิวเตอร์ แม้ว่า NSF จะปฏิเสธที่จะให้ทุนสนับสนุนโครงการ แต่เธอก็ได้รับการสนับสนุนจากสำนักงานวิจัยกองทัพเรือและหน่วยงานวิจัยโครงการขั้นสูงด้านการป้องกันประเทศ (DARPA) ซึ่งเป็นแหล่งทุนที่ Media Lab นำมาใช้ในภายหลัง^{[ 9 ]}

นอกจากการมีส่วนร่วมของคูเปอร์ใน VLW และ TED5 แล้ว เธอยังทำงานร่วมกับกลุ่มต่างๆ เช่น กลุ่มความสนใจพิเศษด้านปฏิสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับคอมพิวเตอร์ (SIGCHI) ของสมาคมเครื่องจักรคอมพิวเตอร์ [ ^{10 ] ความ}สนใจของเธอในด้านกราฟิกคอมพิวเตอร์และการพิมพ์ตัวอักษรได้คาดการณ์ถึงการพัฒนาในภายหลังของอินเทอร์เฟซผู้ใช้บนคอมพิวเตอร์ส่วนบุคคลและสมาร์ทโฟน^{[ 9 ]}

ศาสตราจารย์มูเรียล คูเปอร์ เสียชีวิตอย่างกะทันหันที่ศูนย์การแพทย์นิวอิงแลนด์ในบอสตัน หลังจากหัวใจวายเฉียบพลันเมื่ออายุ 68 ปี ในวันที่ 26 พฤษภาคม 1994 ในขณะที่เสียชีวิต เธอยังคงดำรงตำแหน่งศาสตราจารย์เต็มเวลาและเป็นศาสตราจารย์หญิงคนแรกและคนเดียวที่ได้รับตำแหน่งถาวรใน MIT Media Lab ^{[ 6 ]}

ประมาณหนึ่งปีต่อมา นิทรรศการย้อนหลังที่ Media Lab ได้ทบทวนชีวิตและอาชีพของเธอ^{[ 5 ]} ในปี 1997 สถาบันการจัดการการออกแบบได้ก่อตั้งรางวัลในชื่อของเธอเพื่อ "ยกย่องบุคคลที่เช่นเดียวกับมูเรียลเอง ท้าทายความเข้าใจและประสบการณ์ของเราเกี่ยวกับการสื่อสารดิจิทัลแบบโต้ตอบ" ^{[ 21 ]} ในปี 2014 หอศิลป์สถาปัตยกรรมอาร์เธอร์ รอสส์ ที่มหาวิทยาลัยโคลัมเบียได้จัดนิทรรศการย้อนหลังผลงานของเธอในชื่อMessages and Means: Muriel Cooper at MIT ^{[ 9 ]}

ในปี 2017 สำนักพิมพ์ MIT Pressได้ตีพิมพ์หนังสือปกแข็งขนาดใหญ่พร้อมกล่องใส่หนังสือ ซึ่งรวบรวมผลงานการออกแบบของคูเปอร์และตัวอย่างมากมาย^{[ 4 ​​]}

ในปี 2023 พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ (MoMA) ในนครนิวยอร์กได้ซื้อการออกแบบโคโลฟอนของ MIT Press ของเธอเข้าสู่คอลเลกชันถาวร^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]}

เอกสารและผลงานของ Muriel Cooper เก็บรักษาไว้ที่ห้องสมุด Morton R. Godine ที่วิทยาลัยศิลปะและการออกแบบแมสซาชูเซตส์ ซึ่งเป็นสถาบันที่เธอ จบการ ศึกษา^{[ 9 ] [ 24 ]}

• "คอมพิวเตอร์และการออกแบบ" ในDesign Quarterlyฉบับที่ 142 ^{[ 25 ]}

• ไรน์เฟิร์ต, เดวิด (2017) มิวเรียล คูเปอร์ . เคมบริดจ์ แมสซาชูเซตส์: สำนักพิมพ์ MIT ไอเอสบีเอ็น 9780262036504. OCLC  964624673 .

• เฟลิซ แฟรงเคิล

• มรดกของมูเรียล คูเปอร์
• ไนไทมส์.คอม
• เว็บ.มิท.เอดู
• Dextersinister.org
• ดีไซน์คัลเจอร์.เวิร์ดเพรส.คอม
• แบบร่างเบื้องต้นที่นำไปสู่ตราประจำสำนักพิมพ์ MIT Press