วิกิพีเดียภาษาไทย
กลับไปหน้าบทความ

อ่าน 10 นาที

โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว (บาخ)

โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว ( BWV 1001–1006) เป็นชุดผลงานหกชิ้นที่ประพันธ์โดยโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคบางครั้งในภาษาอังกฤษจะเรียกว่าSonatas and Partias for Solo...

โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว (บาخ)

หน้าปกของต้นฉบับลายมือเขียน BWV 1001–1006 ลงวันที่ ค.ศ. 1720

โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว ( BWV 1001–1006) เป็นชุดผลงานหกชิ้นที่ประพันธ์โดยโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคบางครั้งในภาษาอังกฤษจะเรียกว่าSonatas and Partias for Solo Violinตามหัวข้อที่บาคใช้ในต้นฉบับลายมือ: "Partia" (พหูพจน์ "Partien") มักใช้กันในภูมิภาคที่พูดภาษาเยอรมันในสมัยของบาค ในขณะที่ "partita" ของอิตาลีถูกนำมาใช้ในชุดนี้ในฉบับ Bach Gesellschaft ปี 1879 ซึ่งกลายเป็นมาตรฐานในเวลานั้น[ 1 ]ชุดนี้ประกอบด้วยโซนาตา da chiesa สามชิ้น ในสี่ท่วงทำนองและปาร์ติตา (หรือ partias) สามชิ้นในรูปแบบการเต้นรำแบบชุดบาโร ก ปาร์ ติตาที่ 2เป็นที่รู้จักกันอย่างกว้างขวางสำหรับchaconneซึ่งถือเป็นหนึ่งในผลงานที่ยอดเยี่ยมและแสดงออกได้ดีที่สุดเท่าที่เคยเขียนขึ้นสำหรับไวโอลินเดี่ยว[ 2 ]

ผลงานชุดนี้เสร็จสมบูรณ์ในปี 1720 แต่ไม่ได้ตีพิมพ์จนกระทั่งปี 1802โดยนิโคลาอุส ซิมร็อก ในเมืองบอนน์ แม้หลังจากตีพิมพ์แล้ว ผลงานเหล่านี้ก็ยังถูกมองข้ามไปเป็นส่วนใหญ่ จนกระทั่ง โจเซฟ โยอาคิมนักไวโอลินชื่อดังเริ่มนำผลงานเหล่านี้มาบรรเลง ปัจจุบัน โซนาตาและปาร์ติตาของบาخ เป็นส่วนสำคัญของบทเพลงสำหรับไวโอลิน และมีการแสดงและบันทึกเสียงอยู่บ่อยครั้ง

ผล งานชุด Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( หกเพลงเดี่ยวสำหรับไวโอลินโดยไม่มีเบสประกอบ ) ซึ่งเป็นชื่อที่บาخตั้งไว้ ได้สร้างมาตรฐานความสามารถทางเทคนิคของไวโอลินในฐานะเครื่องดนตรีเดี่ยวได้อย่างมั่นคง ผลงานชุดนี้มักถูกใช้เป็นต้นแบบสำหรับเพลงเดี่ยวไวโอลินโดยนักประพันธ์รุ่นหลัง รวมถึงEugène YsaÿeและBéla Bartókด้วย

ประวัติการประพันธ์เพลง

ต้นฉบับลายมือของโซนาตาและปาร์ติตาที่หลงเหลืออยู่นั้นเขียนโดยบาخในปี 1720 ที่เมืองเคอเธนซึ่งเขาดำรงตำแหน่งเป็นหัวหน้าวงดนตรี (Kapellmeister ) ดังที่คริสตอฟ วูล์ฟได้แสดงความคิดเห็นไว้ว่า การขาดแคลนแหล่งข้อมูลเกี่ยวกับบทประพันธ์ดนตรีบรรเลงก่อนช่วงเวลาที่บาخอยู่ในไลป์ซิกทำให้ยากที่จะกำหนดลำดับเวลาที่แน่นอนได้อย่างไรก็ตาม สำเนาที่ทำโดยโยฮันน์ ก็อตต์ฟรีด วอลเทอร์นักออร์แกน แห่ง ไวมาร์ในปี 1714 ของฟูเก้ในบันไดเสียงจีไมเนอร์สำหรับไวโอลินและคอนตินูโอ ( BWV 1026 ) ซึ่งมีลายมือแบบไวโอลินคล้ายกับใน BWV 1001–1006 นั้น สนับสนุนมุมมองที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่า บทประพันธ์ชุดนี้อาจได้รับการดัดแปลงมาจากชิ้นงานที่แต่งขึ้นในไวมาร์แต่เดิม บาخอาจเริ่มแต่งเพลงตั้งแต่ปี 1703 ในช่วงปีแรกๆ ที่เขาอยู่ในไวมาร์ หลังจากได้พบกับโยฮันน์ พอล ฟอน เวสท์ฮอฟฟ์นักไวโอลินและนักประพันธ์เพลงที่ตีพิมพ์ผลงานจำนวนมากสำหรับไวโอลินเดี่ยว อย่างไรก็ตาม การประพันธ์เพลงน่าจะเริ่มต้นขึ้นตั้งแต่ปี 1717 ซึ่งเป็นช่วงเริ่มต้นที่บาคเข้ามาพำนักในเมืองเคอเธน

เป้าหมายของการสร้าง เนื้อเสียง โพลีโฟนิ ก ที่ควบคุมโดยกฎของเคาน์เตอร์พอยต์ยังบ่งชี้ถึงอิทธิพลของผลงานชิ้นแรกที่หลงเหลืออยู่ของประเภทนี้สำหรับไวโอลินเดี่ยว นั่นคือ partitas สำหรับไวโอลินเดี่ยว ของ Westhoff ซึ่งประพันธ์ขึ้นในปี 1696 นักไวโอลินผู้มีฝีมืออย่าง Westhoff ทำหน้าที่เป็นนักดนตรีประจำราชสำนักในเดรสเดนตั้งแต่ปี 1674 ถึง 1697 และในไวมาร์ตั้งแต่ปี 1699 จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1705 ดังนั้น Bach จึงน่าจะรู้จักเขาเป็นเวลาสองปี[ 3 ] [ 4 ]บทเพลงสำหรับไวโอลินเดี่ยวกำลังเติบโตอย่างแข็งขันในเวลานั้น: passacagliaเดี่ยวที่มีชื่อเสียงของHeinrich Ignaz Franz Biberปรากฏขึ้นประมาณปี 1676; คอลเลกชันเพลงไวโอลินเดี่ยวของ Westhoff ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1682 และ 1696; ผลงาน Artificiosus Concentus pro CameraของJohann Joseph Vilsmayr แต่งขึ้น ในปี 1715 และโซนาตาสำหรับไวโอลินเดี่ยวของJohann Georg Pisendel แต่งขึ้นราวปี 1716 และสุดท้าย Georg Philipp Telemannได้ตีพิมพ์12 Fantasias สำหรับไวโอลินเดี่ยวในปี 1735

การแสดงครั้งแรก

ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าเพลงเดี่ยวไวโอลินเหล่านี้ได้รับการบรรเลงในช่วงชีวิตของบาคหรือไม่ หรือหากได้รับการบรรเลง ใครเป็นผู้บรรเลงโยฮันน์ เกออร์ก พิเซนเดลและฌอง-แบปติสต์ โวลูมิเยร์ซึ่งเป็นนักไวโอลินฝีมือดีทั้งคู่ในราชสำนักเดรสเดน ได้รับการเสนอชื่อให้เป็นผู้บรรเลง เช่นเดียวกับโจเซฟ สปีส หัวหน้าวงออร์เคสตราในเมืองเคอเธนฟรีดริช วิลเฮล์ม รัสต์ซึ่งต่อมาได้เข้ามาเป็นส่วนหนึ่งของครอบครัวบาคในเมืองไลป์ซิก ก็เป็นอีกคนหนึ่งที่น่าจะเป็นไปได้[ 5 ]บาคเองก็เป็นนักไวโอลินที่มีความสามารถมาตั้งแต่ยังเยาว์วัย และความคุ้นเคยของเขากับไวโอลินและวรรณกรรมเกี่ยวกับไวโอลินปรากฏให้เห็นในการประพันธ์ชุดเพลงและต้นฉบับลายมือที่ละเอียดมาก ตามคำกล่าวของคาร์ล ฟิลิปป์ เอมานูเอล บาค บุตร ชายของเขา “ในวัยเยาว์ของเขา และจนกระทั่งเข้าสู่วัยชรา เขายังคงเล่นไวโอลินได้อย่างสะอาดและทรงพลัง”

ต้นฉบับและฉบับพิมพ์

เมื่อบาคเสียชีวิตในปี 1750 ต้นฉบับดั้งเดิมได้ตกไปอยู่ในความครอบครองของโยฮันน์ คริสตอฟ ฟรีดริช บาค ซึ่งอาจผ่านทางแอ นนา แม็กดาลีนา ภรรยาคนที่สองของเขา ต้นฉบับ นี้ตกทอดไปยัง วิลเฮล์ ม ฟรีดริช เอิร์นสต์ บาค ทายาทชายคนสุดท้ายของโยฮันน์ ซี . เอฟ. บาคและเขาก็ได้ส่งต่อให้กับคริสตินา หลุยซา บาค (1762–1852) น้องสาวของเขา  

ยังมีต้นฉบับยุคแรกอีกสี่ฉบับ หนึ่งในนั้น เดิมทีระบุว่าเป็นลายมือของบาคแท้จากช่วงที่เขาอยู่ในไลป์ซิก แต่ปัจจุบันระบุว่าเป็นสำเนาที่เขียนขึ้นระหว่างปี 1727-1732 โดยแอนนา แม็กดาลีน่า บาค ภรรยาคนที่สองของบาค และเป็นสำเนาคู่กับสำเนาชุดเพลงหกชุดที่บาคแต่งขึ้นสำหรับเชลโลเดี่ยว

สำเนาที่คัดลอกมาประมาณปี 1723 และ 1726 นั้น จัดทำโดยผู้คัดลอกนิรนามสองคนจากกลุ่มคนสนิทของบาคปีเตอร์ วอลล์นีเชื่อว่าหนึ่งในผู้คัดลอกอาจเป็น เกออร์ก ก็อตต์ฟรี ด วากเนอร์นักไวโอลินผู้มีบทบาทสำคัญในการแสดงดนตรีในโบสถ์ของบาค ต้นฉบับนี้คัดลอกมาจากต้นฉบับลายมือของบาคเอง และยังรวมถึงเครื่องหมายแก้ไขจำนวนหนึ่ง ซึ่งอาจสะท้อนถึงเจตนาทางดนตรีและเทคนิคของบาคเองสำหรับบทประพันธ์เหล่านี้ ต้นฉบับนี้ถูกค้นพบในปี 1814 โดยเกออร์ก โพลเชา นักสะสมดนตรี ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ปรากฏว่าอยู่ในกองกระดาษที่เตรียมไว้สำหรับห่อเนย โพลเชาเชื่อว่าสำเนานี้เป็นลายมือของบาคเอง แต่ต่อมาได้รับการพิสูจน์แล้วว่าไม่เป็นความจริง ถึงกระนั้น ความเชื่อที่ว่าต้นฉบับลายมือเกือบถูกนำไปใช้ห่อเนยก็ยังคงอยู่ตลอดศตวรรษที่ 20 ที่จริงแล้วฉบับพิมพ์ปี 1971 ของIvan Galamian ที่รวบรวมบทเพลง Sonatas and Partitas นั้น มีคำนำสั้นๆ โดย Paul Affelder ซึ่งอ้างอย่างผิดพลาดว่าต้นฉบับลายมือเขียนดั้งเดิมนั้นถูกนำไปใช้เป็นกระดาษห่อเนย

สำเนาอีกฉบับหนึ่ง ลงวันที่ 3 กรกฎาคม ค.ศ. 1726 (วันที่ปรากฏบนหน้าสุดท้าย) ซึ่งจัดทำโดยโยฮันน์ ปีเตอร์ เคลล์เนอร์ หนึ่งในผู้ชื่นชมบา خ นั้นได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างดี แม้ว่าบทเพลง Partita ในบันไดเสียงบีไมเนอร์จะหายไปจากชุด และมีความแตกต่างและขาดหายไปหลายจุด ความแตกต่างเหล่านี้อาจมาจากแหล่งที่มาหรือสำเนาที่ใช้ในการประพันธ์ก่อนหน้านี้ และไม่จำเป็นต้องเป็นข้อผิดพลาดในการคัดลอกของเคลล์เนอร์ มุมมองนี้ได้รับการสนับสนุนโดยโซลตัน ซาโบ ต้นฉบับทั้งสามฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑ์แห่งรัฐเบอร์ลิน และอยู่ในความครอบครองของสมาคมบาخตั้งแต่ปี ค.ศ. 1879 ด้วยความพยายามของอัลเฟรด ดอร์เฟลต้นฉบับอีกสองฉบับในศตวรรษที่สิบแปด ซึ่งจัดทำโดยผู้คัดลอกที่ไม่ทราบชื่อ ก็ยังคงหลงเหลืออยู่เช่นกัน

ฉบับพิมพ์ครั้งแรกจัดพิมพ์ในปี ค.ศ. 1802 โดยนิโคลาอุส ซิมร็อกแห่งบอนน์ เห็นได้ชัดจากข้อผิดพลาดในฉบับพิมพ์นั้นว่าไม่ได้จัดทำโดยอ้างอิงจากต้นฉบับของบาخเอง และมีข้อผิดพลาดมากมายที่มักปรากฏซ้ำในฉบับพิมพ์ต่อมาในศตวรรษที่ 19

นักแสดง

นักไวโอลินผู้ยิ่งใหญ่แทบทุกคนได้บันทึกเสียงโซนาตาและปาร์ติตาไว้หลายครั้ง ดังเช่นกรณีของโจเซฟ ซิเกติ , นาธาน มิลสไตน์ , เยฮูดิ เมนูฮิน , เฮนริก เซอร์ริงและนักดนตรีผู้มีชื่อเสียงอีกมากมาย ที่น่าประหลาดใจคือเดวิด ออยสตราคนักไวโอลินผู้ยิ่งใหญ่ กลับไม่เป็นที่รู้จักว่าได้บันทึกเสียงโซนาตาและปาร์ติตาครบชุดหรือไม่ หนึ่งในนักดนตรีที่มีชื่อเสียงที่สุดของโซนาตาและปาร์ติตาคือนักไวโอลินและนักแต่งเพลงจอร์จ เอเนส คู ซึ่งถือว่าผลงานชิ้นนี้เป็น "เทือกเขาหิมาลัยของนักไวโอลิน" และได้บันทึกเสียงโซนาตาและปาร์ติตาทั้งหมดในช่วงปลายทศวรรษ 1940 ลูกศิษย์คนหนึ่งของเขา ( แซร์จ บลองก์ ) ได้รวบรวมบันทึกของอาจารย์เอเนสคูเกี่ยวกับเสียง การแบ่งวรรค จังหวะ การวางนิ้ว และการแสดงออกไว้ในเอกสารที่เผยแพร่อย่างเสรีในปัจจุบัน[ 6 ]

โครงสร้างดนตรี

โซนาตาแต่ละบทประกอบด้วยสี่ท่วงทำนอง ในรูปแบบช้า-เร็ว-ช้า-เร็วตามแบบฉบับของโซนาตา ดา เคียซาสองท่วงทำนองแรกของแต่ละโซนาตาคือบทนำและฟิวก์ ท่วงทำนองที่สาม (ช้า) เป็นแบบ抒情 (lyrical) ในขณะที่ท่วงทำนองสุดท้ายมีโครงสร้างทางดนตรีคล้ายกับ ท่วงทำนองของชุดเพลง ไบนารี ทั่วไป แตกต่างจากโซนาตา ปาร์ติตา (partita) มีการออกแบบที่แปลกใหม่กว่า แม้ว่าจะยังคงใช้รูปแบบบาโรก ทั่วไป เช่น อัลเลอมอง ด์ (allemande) , คูรันเต (courante) , ซาราบันด์ (sarabande ) และจิ๊ก (gigue)โดยมีการตัดทอนบางส่วนและเพิ่มกาลังเตอรี (galanteries) เข้ามา แต่ก็ มีการนำองค์ประกอบใหม่ๆ เข้ามาในแต่ละปาร์ติตาเพื่อให้เกิดความหลากหลาย

การให้คะแนนทางเลือก

นอกเหนือจากการถอดเสียงที่หลงเหลืออยู่ BWV 964 และ 968 แล้ว แหล่งข้อมูลที่แตกต่างกันสองแหล่งยังระบุว่าบาคและกลุ่มของเขาแสดงโซนาตาและปาร์ติตาด้วยเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด แทนที่จะเป็นไวโอลิน นักทฤษฎีดนตรี ช่างทำเครื่องดนตรี และนักเล่นออร์แกนJakob Adlungเขียน ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt, 1758 ) เกี่ยวกับผลงานคีย์บอร์ดของบาคว่า “จริงๆ แล้วเป็นviolini soli senza bassoโซนาตา 3 บท และปาร์ติตา 3 บท ซึ่งเหมาะสำหรับการแสดงบนคีย์บอร์ด” [ 7 ] Johann Friedrich Agricolaผู้ร่วมเขียนบทความไว้อาลัยของบาครายงานว่า “นักประพันธ์เพลงมักจะเล่นเองบนคลาริชอร์ดและเพิ่มเสียงประสานมากมายตามที่เขาเห็นว่าจำเป็น” [ 8 ]

ชิ้นส่วนต่างๆ และการเคลื่อนไหวของชิ้นส่วนเหล่านั้น

โซนาตาหมายเลข 1 ในบันไดเสียง จี ไมเนอร์, BWV 1001

ลายมือของบาคสำหรับท่อนAdagioของโซนาตาหมายเลข 1 ในบันไดเสียง G ไมเนอร์, BWV  1001
  1. อาดาจิโอ
  2. ฟูกา (อัลเลโกร)
  3. ซิซิเลียนา
  4. เพรสโต

แม้ว่าคีย์หลักของต้นฉบับจะบ่งชี้ว่าเป็นคีย์ดีไมเนอร์ แต่ก็เป็นเพียงธรรมเนียมการเขียนโน้ตในยุคบาโรคเท่านั้นดังนั้นจึงไม่ได้หมายความว่าบทเพลงนี้อยู่ในโหมดดอเรียน เสมอไป ท่วงทำนองในท่อนที่สอง ซึ่งเป็นฟิวก์ จะถูกนำมาเรียบเรียงใหม่สำหรับออร์แกน (ในเพลง Prelude and Fugue, BWV 539) และลูท ( Fugue, BWV 1000 ) โดยเวอร์ชันของลูทจะยาวกว่าเวอร์ชันไวโอลินสองห้องเพลง

Partita หมายเลข 1 ใน B minor, BWV 1002

  1. ภาษาเยอรมัน – ดับเบิ้ล
  2. Corrente – Double (Presto)
  3. ซาราบันเด – ดับเบิ้ล
  4. Tempo di Borea – Double

บทเพลงนี้ใช้จังหวะบูเร (ระบุว่าTempo di Borea ) แทน จังหวะจิ๊ก (gigue ) แต่ละท่อนจะตามด้วยท่อนแปรผัน ( doubleในภาษาฝรั่งเศส)

โซนาตาหมายเลข 2 ในบันไดเสียงเอไมเนอร์, BWV 1003

  1. หลุมฝังศพ
  2. ฟูกะ
  3. อันดันเต้
  4. อัลเลโกร

Partita หมายเลข 2 ใน D minor, BWV 1004

  1. เยอรมนี
  2. คอร์เรนเต้
  3. สาราบันดา
  4. กิกะ
  5. ชิอัคโคน่า

ในต้นฉบับเดิม บาคได้ทำเครื่องหมายSegue la Corrente ไว้ ตอนท้ายของ Allemanda ส่วนChaconne อันโด่งดัง ซึ่งเป็นท่วงทำนองสุดท้ายและโด่งดังที่สุดของชุดเพลงนี้ ได้รับการยกย่องจาก Yehudi Menuhin ว่าเป็น "โครงสร้างที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของไวโอลินเดี่ยวที่มีอยู่" [ 9 ] เพลง นี้ประกอบด้วยชุดของการแปรผันตามวลีง่ายๆ ที่ซ้ำกันในความก้าวหน้าทางฮา ร์โมนิกในแนวเบส ( เบสพื้นฐาน )

โซนาตาหมายเลข 3 ในบันไดเสียงซีเมเจอร์, BWV 1005

  1. อาดาจิโอ
  2. ฟูกะ
  3. ลาร์โก
  4. อัลเลโกร อัสไซ

ท่อนเปิดของงานชิ้นนี้นำเสนอการเรียงซ้อนของโน้ตอย่างสงบและช้าๆ ซึ่งเป็นเทคนิคที่ครั้งหนึ่งเคยคิดว่าเป็นไปไม่ได้สำหรับเครื่องดนตรีประเภทสี ฟิวก์เป็นส่วนที่ซับซ้อนและยาวที่สุดในบรรดาสามส่วน โดยมีเนื้อหามาจากเพลงสวดKomm, heiliger Geist, Herre Gottบาخใช้เทคนิคการประพันธ์แบบเคาน์เตอร์พอยต์หลายอย่าง รวมถึงสเตรตโตการกลับด้านและตัวอย่างต่างๆ ของ การประพันธ์แบบเคาน์เตอร์พอย ต์คู่

Partita หมายเลข 3 ใน E major, BWV 1006

ลายเซ็นต้นฉบับของท่อนเปิดPreludioใน Partita หมายเลข 3 ในบันไดเสียง E เมเจอร์, BWV  1006
  1. พรีลูดิโอ
  2. ลูร์
  3. กาโวต์ ออง รอนโด
  4. เมนูเอต์ 1
  5. เมนูเอต์ 2
  6. บูร์เร่
  7. จิกู

การเรียบเรียงและการถอดเสียงที่คัดเลือก

  • เจ.เอส. บาค ได้เรียบเรียงท่วงทำนองต่างๆ จากชุดเพลงเหล่านี้สำหรับคีย์บอร์ด ออร์แกน หรือลูท บางส่วนต่อมาได้ถูกระบุว่าเป็นผลงานของลูกศิษย์ของเขา การเรียบเรียงโซนาตาและปาร์ติตาสำหรับคีย์บอร์ดปรากฏอยู่ในหนังสือรวมผลงานคีย์บอร์ดเบ็ดเตล็ด (Miscellaneous Keyboard Works) ฉบับพิมพ์โดยสำนักพิมพ์บาค (Bach Gesellschaft Edition) ปี 1853 (ตีพิมพ์ซ้ำโดยสำนักพิมพ์โดเวอร์ )
    • ฟิวก์ในบันไดเสียงดีไมเนอร์, BWV 539/ii (BWV 1001/ii) สำหรับออร์แกน
    • ฟิวก์ในบันไดเสียงจีไมเนอร์, BWV 1000 (BWV 1001/ii) สำหรับลูท
    • ชุดเพลงในบันไดเสียงอีเมเจอร์ BWV 1006a (BWV 1006) สำหรับลูทหรือคีย์บอร์ด
    • โซนาตาในบันไดเสียง ดี ไมเนอร์, BWV 964 (BWV 1003, ไม่แน่ใจ) สำหรับเปียโน
    • Adagio ในบันไดเสียง G เมเจอร์, BWV 968 (จาก BWV 1005, ไม่แน่ใจ) สำหรับคีย์บอร์ด
  • ชาคอนน์, BWV 1004.
  • พรีลูดิโอ, บีดับบลิววี 1006
    • JS Bach, Sinfonia ในBWV 29 , การเรียบเรียงใหม่ของ Preludio จาก BWV 1006 สำหรับออร์แกน, ทรัมเป็ต, โอโบ และเครื่องสาย
    • การเรียบเรียงดนตรีสำหรับออร์แกนของวงซิมโฟเนียในรูปแบบต่างๆ รวมถึงเวอร์ชันของAlexandre Guilmant , Marcel Dupréและ Friedemann Winklhofer ( Hans Sikorski )
  • ไนเจล นอร์ธ นักเล่นลูทชาวอังกฤษได้เรียบเรียงบทเพลงทั้งหมดสำหรับลูท รวมถึงชุดเพลงเชลโล ของบาخ และบันทึกเสียงลงในซีดี 4 แผ่นสำหรับค่ายเพลงลินน์ เรคคอร์ดส์ (แผ่นที่ 1 ถึง 4 ตามลำดับ CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)
  • ฮอปกินสัน สมิธนักเล่นลูทชาวสวิส-อเมริกันได้เรียบเรียงบทเพลงทั้งหมดสำหรับลูทแบบบาโรก รวมถึงชุดเพลงเชลโลของบาخ สำหรับธีออร์โบและบันทึกเสียงลงในซีดีสามแผ่นสำหรับค่ายเพลง Naïve Records (โซนาตาและปาร์ติตาในแผ่น E 8678, ชุดเพลงที่ 1 ถึง 3 ในแผ่น E 8937 และชุดเพลงที่ 4 ถึง 6 ในแผ่น E 8938)

บันทึกเสียงที่คัดเลือก

ไวโอลินคลาสสิก

ไวโอลินบาโรก

วิโอล่า

เชลโล

แป้นพิมพ์

แมนโดลิน

กีตาร์

ลูท

หมายเหตุ

  1. ↑เลดเบตเตอร์ 2009
  2. ↑ เมนูฮิน, เยฮูดี (2001) การเดินทางที่ยังไม่สิ้นสุด (ฉบับใหม่ ) ลอนดอน: พิมลิโก. พี 236. ไอเอสบีเอ็น 978-0-7126-6809-5.{{cite book}}: CS1 maint: ไม่พบตำแหน่งผู้เผยแพร่ ( ลิงก์ )
  3. ↑วูล์ฟ 2002 หน้า133 
  4. ↑บาค 2001 หน้าVIII 
  5. ↑หลานชายของรัสท์ คือ วิลเฮล์ม รัสท์ ในที่สุดก็กลายเป็นหนึ่งในบรรณาธิการของสมาคมบาค (Bach-Gesellschaft )
  6. ↑ "โซนาตาและปาร์ติตา: ฉบับเพื่อการศึกษา " 
  7. ↑ Schulze 1972 , หน้า 124.
  8. ↑ชูลซ์ 1972 , หน้า 292, 293.
  9. ↑ เมนูฮิน, เยฮูดิ (1976). การเดินทางที่ยังไม่เสร็จสิ้น . หน้า236. 
  10. ↑ "หอเกียรติยศ" . grammy.com . สืบค้นเมื่อ28 พฤษภาคม 2023 .

อ่านเพิ่มเติม

  • Márta ÁbrahámและBarnabás Dukayได้ตีพิมพ์หนังสือ (2017) เกี่ยวกับ Chaconne ของ Bach ในชื่อ " Excerpts from Eternity – The Purification of Time and Character, the Fulfilment of Love and Cooperation with the Celestial Will in Johann Sebastian Bach's Ciaccona for Violin" ( ISBN ) 978-963-12-8720-2
  • Bach, JS (2014), Peter Wollny (ed.), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , โยฮันน์ เซบาสเตียน บาค นอย เอากาเบ ซัมทลิเชอร์ แวร์เคอ Revidierte Edition (NBArev) ฉบับที่ 3, เบเรนไรเตอร์, ISMN  9790006556328ส่วนหนึ่งของคำนำ
  • บาคมานน์, อัลแบร์โต (1925) สารานุกรมไวโอลิน , ดา คาโป, ISBN 0-306-80004-7.
  • บราวน์, ไคลฟ์ (2011), วิวัฒนาการของฉบับแก้ไขโน้ตเพลงแบบมีคำอธิบายประกอบ , มหาวิทยาลัยลีดส์, เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-10-18 , เรียกดูเมื่อ 2016-10-18
  • Breig, Werner (1997), "ดนตรีบรรเลง"ในJohn Butt (บรรณาธิการ), The Cambridge Companion to Bach , หน้า123–135 , ISBN  9781139002158
  • บิวโลว์, จอร์จ เจ. (2004), "โยฮันน์ เซบาสเตียน บาค (1685–1750)", ประวัติศาสตร์ดนตรีบาโรก , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอินเดียนา, หน้า503–558 , ISBN  0253343658
  • ฟาเบียน, โดรอตยา (2005), "สู่ประวัติการแสดงโซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยวของบาخ: การสำรวจเบื้องต้น" , บทความเพื่อเป็นเกียรติแก่ลาซโล ซอมไฟ: การศึกษาแหล่งที่มาและการตีความดนตรี , สำนัก พิมพ์สแคร์โครว์, หน้า87–108 
  • Geck, Martin (2006), "The Sonatas and Suites" , Johann Sebastian Bach: Life and Work , แปลโดย John Hargraves, Houghton Mifflin Harcourt, หน้า579–607 , ISBN  0151006482
  • โจนส์, ริชาร์ด ดีพี (2013), พัฒนาการเชิงสร้างสรรค์ของโยฮันน์ เซบาสเตียน บาค เล่มที่ 2: 1717–1750: ดนตรีเพื่อความสุขทางจิตวิญญาณ , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, ISBN 9780199696284
  • Katz, Mark (2006), ไวโอลิน: คู่มือการวิจัยและข้อมูล , Routledge, ISBN 1135576963
  • Ledbetter, David (2015), "บทวิจารณ์ดนตรี: ดนตรีห้องสำหรับไวโอลินของ JS Bach เรียบเรียงโดย Peter Wollny" , Notes , 72 (2): 415– 419, doi : 10.1353/not.2015.0134 , S2CID 194293060 
  • เลสเตอร์, โจเอล (1999), ผลงานของบาคสำหรับไวโอลินเดี่ยว: รูปแบบ โครงสร้าง และการแสดง , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, ISBN 978-0-19-512097-4
  • เมนูฮิน, เยฮูดิ ; พริมโรส, วิลเลียม (1976), ไวโอลินและวิโอลา , แมคโดนัลด์ แอนด์ เจนส์, ISBN 0-356-04716-4
  • Siegele, Ulrich (2006), "Taktzahlen als Ordnungsfaktor ใน Suiten- und Sonatensammlungen von JS Bach: Mit einem Anhang zu den Kanonischen Veränderungen über "Vom Himmel hoch"", เอกสารสำคัญสำหรับ Musikwissenschaft , 63 (3): 215– 240, JSTOR 25162366 
  • Spitta, Philipp (1884), Johann Sebastian Bach; ผลงานและอิทธิพลของเขาต่อดนตรีของเยอรมนี, 1685–1750เล่ม 2 แปลโดยClara Bell ; John Alexander Fuller Maitland , Novello
  • สโตเวลล์, โรบิน (1992), "โซนาตา"ใน โรบิน สโตเวลล์ (บรรณาธิการ), คู่มือไวโอลินฉบับเคมบริดจ์ , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์, หน้า122–142 , ISBN  0521399238
  • แททโลว์, รูธ (2015), ตัวเลขของบาค: สัดส่วนและนัยสำคัญของการประพันธ์ , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์, ISBN 978-1107088603
  • วิลเลียมส์, ปีเตอร์ (2016), บาค: ชีวประวัติทางดนตรี , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์, หน้า322–325 , ISBN  978-1107139251
  • วูล์ฟ, คริสตอฟ (1994), "ดนตรีห้องของบาคที่ไลป์ซิก" , บาค: บทความเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของเขา , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด, หน้า 263, ISBN 0674059263(พิมพ์ซ้ำจากบทความที่ตีพิมพ์ในวารสารEarly Music ปี 1985 )
  • โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว: โน้ตเพลงจากโครงการห้องสมุดโน้ตเพลงนานาชาติ
  • สำเนาเอกสารต้นฉบับลายมือเขียน (ค.ศ. 1720) ที่แปลงเป็นดิจิทัล ณหอจดหมายเหตุบาคเมืองไลป์ซิก
  • สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของทั้งหกบทเพลงได้จากCantorion.org
  • ไฟล์ MIDIสำหรับบรรเลงโซนาตา/ปาร์ติตาไวโอลินของบาค
  • โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยวโดย วิโต พาเทอร์โนสเตอร์ – บันทึกเสียงแบบครีเอทีฟคอมมอนส์ในรูปแบบ MP3 บรรเลงด้วยเชลโล
  • โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว (บาخ) ที่โครงการมูโทเปีย
  • นักไวโอลินพูดคุยเกี่ยวกับแนวทางการบรรเลงโซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว
  • จากคำบรรยายประกอบแผ่นเสียงของเบเนดิกต์ ครูฟต์
  • การอภิปรายเกี่ยวกับประวัติการบันทึกเสียง
  • สามารถฟังบันทึกเสียงโซนาตาและปาร์ติตาในช่วงทศวรรษ 1950 ได้ที่โปรไฟล์ของ Enesco ในเว็บไซต์ The Remington
  • การอภิปรายเกี่ยวกับประวัติการตีพิมพ์และโซนาตาที่สอง
  • โน้ตเพลงไวโอลินของบาคพร้อมคำแนะนำการใช้คันชักและการวางนิ้ว (ฟรี)
  • หนังสือ "Music for Glass Orchestra"โดยGrace Andreacchiเป็นนวนิยายที่ประกอบด้วยการวิเคราะห์อย่างละเอียดเกี่ยวกับโซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว
  • บทเพลง Chaconne ในบันไดเสียง D ไมเนอร์ ของบาค สำหรับไวโอลินเดี่ยว: การประยุกต์ใช้ผ่านการวิเคราะห์โดย แลร์รี โซโลมอน
  • อาร์โนลด์ สไตน์ฮาร์ดท์ นักไวโอลินและนักเขียน พูดคุยเกี่ยวกับภารกิจตลอดชีวิตของเขาในการฝึกฝนการเล่นเพลงชาคอนน์ให้เชี่ยวชาญ บทสัมภาษณ์ที่น่าสนใจ พร้อมลิงก์ที่เป็นประโยชน์
  • ในรายการ BBC Discovering Music: Listening Library

สรุปเนื้อหา

ข้อมูลสำคัญจากบทความ

ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว (บาخ)

โซนาตาและปาร์ติตาสำหรับไวโอลินเดี่ยว ( BWV 1001–1006) เป็นชุดผลงานหกชิ้นที่ประพันธ์โดยโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคบางครั้งในภาษาอังกฤษจะเรียกว่าSonatas and Partias for Solo...

ประวัติการประพันธ์เพลง

ต้นฉบับลายมือของโซนาตาและปาร์ติตาที่หลงเหลืออยู่นั้นเขียนโดยบาخในปี 1720 ที่ เมืองเคอเธน ซึ่งเขาดำรง ตำแหน่งเป็นหัวหน้าวงดนตรี (Kapellmeister ) ดังที่ คริสตอฟ วูล์ฟได้ แสดงความคิดเห็นไว้ว่า...

การแสดงครั้งแรก

ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าเพลงเดี่ยวไวโอลินเหล่านี้ได้รับการบรรเลงในช่วงชีวิตของบาคหรือไม่ หรือหากได้รับการบรรเลง ใครเป็นผู้บรรเลง โยฮันน์ เกออร์ก พิเซนเดล และ ฌอง-แบปติสต์ โวลูมิเยร์ ซึ่งเป็นนักไวโอลินฝีมือดีทั้งคู่ในราชสำนักเดรสเดน...

ต้นฉบับและฉบับพิมพ์

เมื่อบาคเสียชีวิตในปี 1750 ต้นฉบับดั้งเดิมได้ตกไปอยู่ในความครอบครองของ โยฮันน์ คริสตอฟ ฟรีดริช บาค ซึ่งอาจผ่านทางแอ นนา แม็กดาลีนา ภรรยาคนที่สองของเขา ต้นฉบับ นี้ตกทอดไปยัง วิลเฮล์ ม ฟรีดริช เอิร์นสต์ บาค ทายาทชายคนสุดท้ายของโยฮันน์ ซี . เอฟ.