เบนจามิน เบอร์เวลล์ จอห์นสตัน จูเนียร์ (15 มีนาคม 1926 – 21 กรกฎาคม 2019) เป็น นักประพันธ์ เพลงร่วมสมัยชาว อเมริกัน เป็นที่รู้จักจากการใช้ระบบเสียงแบบ Just Intonationเขาได้รับการยกย่องว่าเป็น "หนึ่งในนักประพันธ์เพลงไมโครโทนัล ชั้นนำ " โดยฟิลิป บุช^{[ 1 ]}และ "หนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่ไม่โด่งดังที่สุดที่ประเทศนี้มี" โดยจอห์น ร็อคเวลล์^{[ 2 ]}

จอห์นสตันเกิดที่เมืองเมคอน รัฐจอร์เจียและสอนการประพันธ์เพลงและทฤษฎีดนตรีที่มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์ เออร์บานา-แชมเปญตั้งแต่ปี 1951 ถึง 1986 ก่อนจะเกษียณอายุและย้ายไปอยู่ที่รัฐนอร์ทแคโรไลนา ในช่วงที่เขาสอน เขาได้ติดต่อกับ บุคคลสำคัญ ในวงการศิลปะแนวหน้าเช่นจอห์น เคจ , ลา มอนเต ยังและเอียนนิส ซีนาคิส [ ^{3 ] ลูกศิษย์}ของจอห์นสตัน ได้แก่สจวร์ต ซอนเดอร์ส สมิธ , นีลี บรู ซ , โทมัส อัลเบิร์ต , ไมเคิ ล พิซาโร , แมนเฟรด สตาห์นเกและไคล์ แกนน์เขายังคิดว่าการฝึกฝนเรื่องเสียงแบบจัสต์อินโทเนชั่นของเขามีอิทธิพลต่อผู้ประพันธ์เพลงคนอื่นๆ รวมถึงแลร์รี โพลันสกี^{[ 4 ]}ในปี 1946 เขาแต่งงานกับนักร้องวงดนตรีเต้นรำ โดโรธี เฮนส์ แต่ทั้งคู่ก็หย่าร้างกันในไม่ช้า ในปี 1950 เขาแต่งงานกับศิลปิน เบ็ตตี ฮอลล์ ซึ่งเสียชีวิตในปี 2007

จอห์นสตันเริ่มต้นจากการเป็นนักแต่งเพลงศิลปะ แบบดั้งเดิม ก่อนที่จะร่วมงานกับแฮร์รี่ พาร์ทช์เขาช่วยนักดนตรีอาวุโสสร้างเครื่องดนตรีและใช้ในการแสดงและบันทึกเสียงเพลงใหม่ๆ จากนั้นพาร์ทช์ได้จัดการให้จอห์นสตันไปเรียนกับดาริอุส มิลฮาวด์ที่วิทยาลัยมิลส์ [ ^{5 ] ใน}ปี 1952 จอห์นสตันได้พบกับเคจ ซึ่งเชิญเขาไปนิวยอร์กเพื่อเรียนกับเขาในช่วงฤดูร้อน แม้ว่าจอห์นสตันจะตัดสินใจว่าเขาไม่มีเวลาเพียงพอที่จะเตรียมตัวสำหรับการเรียนดังกล่าว แต่เขาก็ได้ไปนิวยอร์กเป็นเวลาหลายสัปดาห์และช่วยร่วมกับเอิร์ล บราวน์ในการผลิตเพลงที่เคจแต่งด้วยเทปแปดแทร็กชื่อWilliams Mix ^{[ 6 ]}

ต่อมาในปี 1957 และ 1959 เขาได้เรียนกับเคจ^{[ 6 ]}ซึ่งสนับสนุนให้เขาทำตามความปรารถนาและใช้เครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมแทนที่จะใช้อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์หรือเครื่องดนตรีที่สร้างขึ้นใหม่^{[ 1 ]}เนื่องจากไม่ชำนาญด้านงานไม้และพบว่าอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ไม่น่าเชื่อถือ จอห์นสตันจึงดิ้นรนกับวิธีการผสานไมโครโทนัลลิตี้และเครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมเป็นเวลาสิบปี เขายังดิ้นรนกับวิธีการผสานไมโครโทนัลเข้ากับภาษาการประพันธ์ของเขาผ่านกระบวนการที่ช้าและมีหลายขั้นตอน^{[ 3 ]}อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ปี 1960 จอห์นสตันได้ใช้ระบบการบันทึก ไมโครโทนัลเกือบทั้งหมด โดยอิงจากช่วงห่างเชิงตรรกะของการปรับเสียงแบบยุติธรรม ซึ่งแกนน์อธิบายว่าเป็น "ความจงรักภักดีตลอดชีวิต" ต่อไมโครโทนัลลิตี้^{[ 7 ]}จอห์นสตันยังได้เรียนกับเบอร์ริล ฟิลลิปส์และโรเบิร์ต พาล์มเมอร์อีก ด้วย ^{[ 8 ]}

จอห์นสตันแต่งเพลงประกอบการแสดงหลายเรื่องของคณะ ETC แห่ง La MaMa ซึ่งเป็นคณะประจำของวิลฟอร์ด ลีช และจอห์น บราสเวลล์ ที่La MaMa Experimental Theatre Clubในย่านอีสต์วิลเลจของแมนฮัตตันผลงานที่สำคัญที่สุดของเขาคือCarmillaซึ่งคณะได้แสดงเป็นส่วนหนึ่งของละครเวที ประจำ ตลอดช่วงทศวรรษ 1970 ^{[ 9 ]}เขายังแต่งเพลงประกอบการแสดงGertrudeซึ่งเป็นละครเพลงเกี่ยวกับชีวิตของเกอร์ทรูด สไตน์อีก ด้วย ^{[ 10 ]}

ผลงานอื่นๆ ของเขารวมถึงงานสำหรับวงออร์เคสตราQuintet for Groups (ได้รับมอบหมายจากวงSt. Louis Symphony Orchestra ), Sonnets of Desolation (ได้รับมอบหมายจากวงSwingle Singers ), Sonata for Microtonal Piano (1964) และSuite for Microtonal Piano (1977) จอห์นสตันแต่งเพลงสำหรับวงเครื่องสายควartet จำนวน 10 เพลง วง Kepler Quartet ได้บันทึกเพลงสำหรับวงเครื่องสายควartet ทั้ง 10 เพลงของเขาให้กับNew World Recordsโดยเสร็จสิ้นในเดือนเมษายน 2016 หลังจากวันเกิดครบรอบ 90 ปีของนักประพันธ์เพลงไม่นาน^{[ 11 ]}

จอห์นสตันกล่าวว่า:

การปรับจูนแบบเทมเปอร์ไม่ใช่การปรับจูนที่ง่ายที่สุดในเชิงอะคูสติก ในการปรับจูนแบบจัสต์นั้น ช่วงเสียงใดๆ จะถูกปรับจูนเพื่อขจัด 'การสั่น' (ผลจากการสั่นสะเทือนที่รบกวนซึ่งกันและกัน) การปรับจูนแบบจัสต์อินโทเนชั่นเป็นวิธีที่ง่ายที่สุดในการฟัง ในการปรับจูนแบบนี้ ช่วงเสียงทั้งหมดจะมีอัตราการสั่นสะเทือนที่สัมพันธ์กันด้วยอัตราส่วนจำนวนเต็มขนาดเล็ก ยิ่งจำนวนเต็มของอัตราส่วนมีขนาดใหญ่เท่าใด ความไม่ลงรอยก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น^{[ 12 ]}

เขาได้รับเกียรติมากมาย รวมถึงทุนกูเกนไฮม์ในปี 1959 ทุนจากสภาแห่งชาติว่าด้วยศิลปะและมนุษยศาสตร์ในปี 1966 งานจ้างสองชิ้นจากสถาบันสมิธโซเนียนและรางวัลดีมส์ เทย์เลอร์ในปี 2007 สถาบันศิลปะและวรรณกรรมอเมริกัน ได้ยกย่องจอห์นสตันสำหรับผลงานตลอดชีวิตของเขา ควินเท็ตสำหรับกลุ่มของเขาได้รับรางวัล SWR Sinfonieorchester ในงานDonaueschinger Musiktage ปี 2008 ^{[ 13 ]}

ไฮดี ฟอน กันเดนเขียนบทความเกี่ยวกับนักประพันธ์เพลงผู้นี้ และบ็อบ กิลมอร์เรียบเรียงงานเขียนทั้งหมดของนักประพันธ์เพลง ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ในชื่อ"Maximum Clarity" and Other Writings on Music โดยสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์ นอกจากนี้ ยังมี บันทึกประวัติศาสตร์ปากเปล่าสามตอนที่ครอบคลุมทุกช่วงของอาชีพการงานของเขา ซึ่งเก็บรักษาไว้ที่Oral History of American Musicของมหาวิทยาลัยเยล

จอห์นสตันเสียชีวิตจากภาวะแทรกซ้อนของโรคพาร์กินสันในเมืองเดียร์ฟิลด์ รัฐวิสคอนซินเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม พ.ศ. 2562 ^{[ 14 ]}

เขาเป็นที่รู้จักดีที่สุดจากการต่อยอดการทดลองของแฮร์รี่ พาร์ทช์ ในเรื่องการปรับ เสียงแบบจัสต์อินโทเนชั่นไปใช้กับเครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมผ่านระบบการเขียนโน้ตของเขา

รูปแบบการประพันธ์ของจอห์นสตันมีความหลากหลาย เขาใช้กระบวนการแบบอนุกรม สำนวนเพลงพื้นบ้าน ( วงสตริงควอเต็ต 4, 5 และ 10) กระบวนการซ้ำ รูปแบบดั้งเดิม เช่นฟิวก์และแปรผัน และกระบวนการตามสัญชาตญาณ^{[ 15 ]}เป้าหมายหลักของเขาคือ "การฟื้นฟูระบบเสียงที่ถูกต้องให้เป็นส่วนสำคัญของประเพณีดนตรีของเรา" ^{[ 1 ]}ตามที่มาร์ค สเวด กล่าวไว้ ว่า "ท้ายที่สุดแล้ว สิ่งที่จอห์นสตันทำได้มากกว่านักประพันธ์คนอื่นๆ ที่มีรากฐานมาจากการทดลองทางดนตรีที่ยิ่งใหญ่ของอเมริกาในช่วงทศวรรษที่ 50 และ 60 คือการแปลแนวทางที่รุนแรงเหล่านั้นเกี่ยวกับธรรมชาติของดนตรีให้กลายเป็นดนตรีที่เข้าใจได้ทันที" ^{[ 16 ]}

งานส่วนใหญ่ในยุคหลังของจอห์นสตันใช้ระดับเสียงจำนวนมาก ซึ่งสร้างขึ้นผ่านกระบวนการปรับระดับเสียงแบบจัสต์อินโทเน ชัน ในงานเหล่านี้ เขาได้สร้างทำนองโดยอิงจากบันไดเสียงจัสต์อินโทเนชันแปดโน้ตแบบ "โอโทนัล" ซึ่งสร้างจากฮาร์โมนิกฮาร์มอนิก...ตรงกันข้ามกับดนตรีส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 20 เขาใช้ไมโครโทนไม่ใช่เพื่อสร้างความไม่ลงรอยกัน แต่เพื่อ "กลับคืนสู่ความงามทางดนตรี" ซึ่งเขาเห็นว่าลดลงในดนตรีตะวันตกนับตั้งแต่มีการนำระบบเสียงเท่ากัน มา ใช้^{[ 3 ]} "ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เขาสามารถพูดถึงString Quartet หมายเลข 5 ที่ ใช้ไมโครโทนอย่างประณีตของเขาได้ว่า ... 'ผมไม่รู้เลยว่ามันใช้ระดับเสียงที่แตกต่างกันกี่ระดับต่ออ็อกเทฟ'" ^{[ 17 ]}

ผลงานประพันธ์ในช่วงแรกของจอห์นสตันได้รับอิทธิพลอย่างมากจากความสำเร็จของดนตรีอนุกรม หลังยุค เวเบิร์น บทเพลง String Quartet หมายเลข 4 "Amazing Grace" ซึ่ง มีจำนวนโน้ต จำกัด 7 ตัวได้รับการว่าจ้างจากมูลนิธิ Fine Arts Music Foundation of Chicago และบันทึกเสียงครั้งแรกโดยวงFine Arts Quartetในค่ายNonesuch Recordsในปี 1980 (จากนั้นนำมาออกใหม่ในค่าย Gasparo ในชื่อ GS205) String Quartet หมายเลข 4 ซึ่งอาจเป็นผลงานที่รู้จักกันดีที่สุดของจอห์นสตัน ก็ได้รับการบันทึกเสียงโดยวงKronos Quartet ด้วยเช่น กัน นอกจากนี้ วง Kepler Quartet (Sharan Leventhal, Eric Segnitz, Brek Renzelman และ Karl Lavine) ก็ได้บันทึกเสียงบทเพลงนี้ให้กับค่ายNew World Recordsซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดบันทึกเสียง 10 บทเพลงที่บันทึกผลงาน String Quartet ทั้งหมดของจอห์นสตัน บทเพลง The Third Quartet ได้รับการบรรเลงรอบปฐมทัศน์ในซีรีส์นี้โดยวงConcord String Quartetที่Alice Tully HallณLincoln Center for the Performing Artsเมื่อวันที่ 15 มีนาคม พ.ศ. 2519 ซึ่งตรงกับวันเกิดครบรอบ 50 ปีของผู้ประพันธ์เพลง^{[ 18 ]}

ตั้งแต่ทศวรรษ 1960 เป็นต้นมา จอห์นสตันได้เสนอแนวทางในการบันทึกโน้ตดนตรีด้วยระบบเสียงแบบจัสต์อินโทเนชัน (JI) โดยกำหนดนิยามใหม่ของความเข้าใจเกี่ยวกับสัญลักษณ์ดั้งเดิม (โน้ต "สีขาว" ทั้งเจ็ดตัว พร้อมด้วยชาร์ปและแฟลต) และเพิ่มเครื่องหมายกำกับเสียง เพิ่มเติม ซึ่งแต่ละตัวได้รับการออกแบบมาเพื่อขยายการบันทึกไปสู่ขีดจำกัดเสียงหลัก ที่สูงขึ้น วิธีการของจอห์นสตันนั้นอิงตามบันไดเสียงไดอะโทนิก C เมเจอร์ที่ปรับเสียงในระบบ JI ซึ่งช่วงห่างระหว่าง D (9/8 เหนือ C) และ A (5/3 เหนือ C) นั้นน้อยกว่า คู่ห้าสมบูรณ์แบบ พีทาโกเรียน 3:2 อยู่หนึ่งคอมมาซินโทนิก ในการเขียนคู่ห้าสมบูรณ์ จอห์นสตันได้แนะนำสัญลักษณ์คู่หนึ่งที่แทนคอมมานี้ คือ + และ − ดังนั้น ลำดับของคู่ห้าสมบูรณ์ที่เริ่มต้นด้วย F จะเป็น CGD A+ E+ B+ โน้ตสีขาวดั้งเดิมสามตัว AEB นั้นปรับเสียงเป็นคู่สาม เมเจอร์แบบ ปโตเลมี (5:4 บันไดเสียงไดอะโทนิกเข้มข้นของปโตเลมี ) เหนือ FCG ตามลำดับ จอห์นสตันแนะนำสัญลักษณ์ใหม่สำหรับเซปติมัล ( & ), อันเดซิมัล ( ↑ & ↓ ), ไตรเดซิมัล ( & ) และส่วนขยายจำนวนเฉพาะเพิ่มเติมเพื่อสร้างสัญกรณ์ JI ที่แม่นยำตามเครื่องหมายกำกับสำหรับสิ่งที่เขาเรียกว่า "การออกเสียงแบบจัสต์อินโทเนชั่นแบบขยาย" ^{[ 20 ]}

แม้ว่า "สัญกรณ์นี้ไม่ได้ผูกติดกับไดอะพาซอน ใดๆ โดยเฉพาะ " และอัตราส่วนระหว่างระดับเสียงยังคงคงที่ แต่ผลงานส่วนใหญ่ของจอห์นสตันใช้A = 440เป็นโน้ตปรับเสียง ทำให้ C เท่ากับ 264 เฮิรตซ์^{[ 21 ] [ 22 ]}ในสัญกรณ์ของจอห์นสตัน วงสตริงควอเต็ตจะถูกปรับเสียงเป็น C−, G−, D−, A, E

• 2016: Ben Johnston: String Quartets Nos. 7, 8 & 6, Quietness – Kepler Quartet ( New World Records CD-80730)
  • วงสตริงควartet หมายเลข 7
  • วงสตริงควartet หมายเลข 8
  • วงสตริงควartet หมายเลข 6
  • "ความเงียบสงบ" (วงเครื่องสายสี่ชิ้นและเสียงร้อง)
• 2014: Ben Johnston: Ruminations – Eclipse String Quartet, John Schneider (เสียงร้อง, กีตาร์ไมโครโทนัล), Karen Clark (เสียงร้อง), Jim Sullivan (คลาริเน็ต), Sarah Thornblade (ไวโอลิน) (MicroFest Records CD-5)
  • "โรงเตี๊ยม"
  • "มาตรฐานที่แก้ไขแล้ว"
  • "อุปมา"
• 2011: Ben Johnston: String Quartets Nos. 1, 5 & 10 – Kepler Quartet ( New World Records CD-80693)
  • วงสตริงควartet หมายเลข 5
  • วงสตริงควartet หมายเลข 10
  • วงเครื่องสายสี่ชิ้น หมายเลข 1 "เก้าบทเพลงแปรผัน"
• 2008: On Track: Commissions Vol. 2 – New Century Saxophone Quartet (Alanna Records ACD-6006, Pittsburgh)
  • รวมถึงเพลง "O Waly Waly Variations" ของจอห์นสตันด้วย
• 2006: Ben Johnston: String Quartets Nos. 2, 3, 4 & 9 – Kepler Quartet ( New World Records CD-80637)
  • วงสตริงควartet หมายเลข 9
  • Crossings : String Quartet No. 3
  • ทางข้าม: ความเงียบ
  • เพลง Crossings : String Quartet No. 4, "Amazing Grace"
  • วงสตริงควartet หมายเลข 2
• 2005: Susan Fancher: Ponder Nothing ( Innova Records )
  • รวมถึงเพลง "Ponder Nothing" ของจอห์นสตันด้วย
• 2002: Cleveland Chamber Symphony. Vol. 1, 2 & 3 (Troppe Note Records)
  • รวมถึง "บทเพลงแห่งความสูญเสีย" ของจอห์นสตัน
• 1997: ฟิลิป บุช : เปียโนไมโครโทนัล ( Koch International Classics 3-7369-2-H1)
  • รวมถึงชุดเพลงสำหรับเปียโนไมโครโทนัลของจอห์นสตัน
  • รวมถึงโซนาตาสำหรับเปียโนไมโครโทนัลของจอห์นสตัน
  • รวมถึง "นักบุญโจน" ของจอห์นสตัน
• 1996: Michael Cameron: Progression (Ziva Records)
  • รวมถึง "ความก้าวหน้า" ของจอห์นสตัน
• 1993: Ponder Nothing: Chamber Music of Ben Johnston ( New World Records 80432-2)
  • วงดนตรีเจ็ดชิ้นสำหรับเครื่องเป่าลมไม้ ฮอร์น และเครื่องสาย
  • "เนื้อเพลงจีนสามเพลง"
  • "กลเม็ด:"
  • "ห้าชิ้นส่วน"
  • ทรีโอ
  • "อย่าครุ่นคิดเรื่องใดๆ"
• 1995: The Stanford Quartet (Laurel Records)
  • รวมถึง String Quartet No. 9 ของ Johnston ด้วย
• 1976: Sound Forms for Piano ( แผ่นเสียง LP , New World Records NW-203)
  • รวมถึงโซนาตาสำหรับเปียโนไมโครโทนัลของจอห์นสตัน
• 1995: The Kronos Quartet : Released ( อัลบั้มรวมเพลง , Nonesuch Records )
  • รวมถึงผลงาน String Quartet No. 4 ของ Johnston ชื่อ "Amazing Grace"
• 1993: Urban Diva – Dora Ohrenstein (โซปราโน), Mary Rowell (ไวโอลิน), Phillip Bush (คีย์บอร์ด), Bill Ruyle และ Jason Cirker (เพอร์คัสชั่น), John Thompson (เบสไฟฟ้า) (Emergency Music, Composers Recordings Incorporated CD-654)
  • รวมถึงบทกวี "Calamity Jane to Her Daughter" ของจอห์นสตัน
• 1987: White Man Sleeps – Kronos Quartet ( Elektra / Nonesuch 79163-2)
  • รวมถึงผลงาน String Quartet No. 4 ของ Johnston ชื่อ "Amazing Grace"
• 1984: New Swingle Singersและ New Vocal Workshop ( Composers Recordings, Inc. )
  • รวมถึงบทกวี "โซเน็ตแห่งความสิ้นหวัง" ของจอห์นสตัน
  • รวมถึง "นิมิตและคาถา" ของจอห์นสตัน
• 1983: The New World Quartet ( Composers Recordings, Inc. )
  • รวมถึง String Quartet No. 6 ของ Johnston ด้วย
• 1980: The Fine Arts Quartet ( Nonesuch Records )
  • รวมถึงผลงาน String Quartet No. 4 ของ Johnston ชื่อ "Amazing Grace"
• 1979: ดนตรีจากมหาวิทยาลัยอิลลินอยส์ ( Composers Recordings, Inc. )
  • รวมถึงผลงาน Duo ของ Johnston สำหรับฟลุตและคอนทราเบส
• 1970: Carmilla: A Vampire Tale ( Vanguard Records )
• 1969: John Cage & Lejaren Hiller – HPSCHD / Ben Johnston – String Quartet No. 2 ( แผ่นเสียง LP , Nonesuch Records H-71224)
• 1969: The Contemporary Contrabass - Bertram Turetzky , contrabass ( แผ่นเสียง LP , Nonesuch Records H-71237)
  • รวมถึง "Casta*" ของ Johnston ด้วย
• 1968: วงประสานเสียง New Music Choral Ensemble – เคนเนธ กาบูโรผู้ควบคุมวง ( แผ่นเสียง LP , Ars Nova/Ars Antiqua Records AN1005)
  • รวมถึงเพลง "Ci-Git Satie" ของจอห์นสตันด้วย

• บุช, ฟิลลิป. 1997. คำอธิบายประกอบแผ่นเสียง (ไม่มีหมายเลขหน้า) สำหรับเปียโนไมโครโทนัล โดย เบน จอห์นสตัน . ฟิลลิป บุช, เปียโน. Koch International Classics 3-7369-2. พอร์ต วอชิงตัน, นิวยอร์ก: Koch International. [อ้างอิงจากThe New Grove Dictionary of American Musicและนักวิจารณ์ มาร์ค สเวด]
• ฟอนวิลล์, จอห์น . 1991. "ระบบเสียงแบบ Just Intonation ขยายของเบน จอห์นสตัน: คู่มือสำหรับผู้ตีความ". มุมมองของดนตรีใหม่ 29, ฉบับที่ 2 (ฤดูร้อน): 106–137.
• แกนน์, ไคล์ . 1995. มิวสิค อามิซี: เบน จอห์นสตัน: ใคร่ครวญถึงความว่างเปล่า . นิว เวิลด์ เรคคอร์ดส์. เลขที่แคตตาล็อก: 80432. คำอธิบายประกอบแผ่น.
• จอห์นสตัน, เบน. 2006b. "ระบบการเขียนโน้ตสำหรับการปรับเสียงแบบ Just Intonation ที่ขยาย" (2003). ใน เบน จอห์นสตัน, "ความชัดเจนสูงสุด" และงานเขียนอื่นๆ เกี่ยวกับดนตรี , เรียบเรียงโดย บ็อบ กิลมอร์, หน้า 77–88. ISBN 978-0-252-03098-7.
• สเวด, มาร์ค. 1995. "เบน จอห์นสตัน". นิตยสารดนตรีแชมเบอร์ (มีนาคม):
• Tyranny, "Blue" Gene. 2011. " Ben Johnston: Biography ", AllMusic.com .
• ฟอน กันเดน, ไฮดี . 1986. ดนตรีของเบน จอห์นสตัน . เมทูเชน, นิวเจอร์ซีย์ และลอนดอน: สำนักพิมพ์เดอะ สแคร์โครว์ เพรส อิงค์. ISBN 0-8108-1907-4.

• เอลสเตอร์, สตีเวน. 1991. "การวิเคราะห์ฮาร์โมนิกและอนุกรมของ String Quartet หมายเลข 6 ของเบน จอห์นสตัน". Perspectives of New Music 29, no. 2 (ฤดูร้อน): 138–165.
• กิลมอร์, บ็อบ . 1995. "การเปลี่ยนอุปมา: แบบจำลองอัตราส่วนของระดับเสียงดนตรีในผลงานของแฮร์รี่ พาร์ทช์, เบน จอห์นสตัน และเจมส์ เทนนีย์" มุมมองของดนตรีใหม่ 33, ฉบับที่ 1–2 (ฤดูหนาว-ฤดูร้อน): 458–503.
• จอห์นสัน, ทิโมธี เออร์เนสต์. 2008. "การปรับเสียงแบบ Just Intonation ที่ขยายขีดจำกัด 13 ใน String Quartet หมายเลข 7 ของเบน จอห์นสตัน และChrysalid Requiem, Gradual/Tract ของโทบี้ ทไวนิง " วิทยานิพนธ์ปริญญา ดุษฎีบัณฑิตสาขาดนตรี . เออร์บานา: มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์แห่งเออร์บานา-แชมเปญ .
• จอห์นสตัน, เบน และ ซิลเวีย สมิธ. 2006. ฉันคือใคร? ทำไมฉันถึงอยู่ที่นี่?: เบน จอห์นสตัน ไตร่ตรองถึงชีวิตในวงการดนตรีของเขา . บัลติมอร์ : สำนักพิมพ์สมิธ.
• จอห์นสตัน, ซิบิล. 2007. "ความสัมพันธ์ที่แม่นยำมาก: บทสัมภาษณ์สองครั้งกับเบน จอห์นสตัน". American Music 25, ฉบับที่ 2 (ฤดูร้อน): 169–192.
• คาสเซล, ริชาร์ด. 2001. "จอห์นสตัน, เบน (จามิน เบอร์เวลล์)". พจนานุกรมดนตรีและนักดนตรีฉบับใหม่ของโกรฟฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง เรียบเรียงโดยสแตนลีย์ ซาดีและจอห์น ไทเรลล์ . ลอนดอน: สำนักพิมพ์แมคมิลแลน .
• มอลซ์, ริชาร์ด สตีเวน. 1991. "เทคนิคไมโครโทนัลในผลงานThree Quarter-Tone Pieces for Two Pianosของชาร์ลส์ ไอเวส , And [on] the Seventh Day Petals Fell in Petalumaของแฮร์รี แพ ทช์ และ String Quartet Fourth ของเบน จอห์นสตัน" วิทยานิพนธ์ปริญญาเอกมหาวิทยาลัยเซาท์แคโรไลนา
• แรทลิฟฟ์, ฟิลลิป. 2002. "เสียงช่างไพเราะเหลือเกิน". ลิฟวิ่ง มิวสิค 18, ฉบับที่ 1 (ฤดูใบไม้ร่วง): 8–9.
• Schneider, John (บรรณาธิการ) 2007. "Ben Johnston ในวัย 80 ปี". 1/1: วารสารของเครือข่าย Just Intonation 12, ฉบับที่ 3 (ฉบับวันเกิดของ Johnston)
• ชินน์, แรนดัล. 1977. "วงสตริงควartet หมายเลข 4 ของเบน จอห์นสตัน". มุมมองของดนตรีใหม่ 15, ฉบับที่ 2 (ฤดูใบไม้ผลิ-ฤดูร้อน): 145–173.
• สตาห์นเค่, แมนเฟรด . 2015. "เบน จอห์นสตัน: โซนาต้าเปียโนแบบไมโครโทน Klavierstimmung als Fessel und Freiheit – Anmerkungen zu Ben Johnstons Sonata สำหรับเปียโนแบบไมโครโทน" เพลงที่ 144 (กุมภาพันธ์): 87-.
• สตาห์นเค่, แมนเฟรด . 2022. "เบน จอห์นสตัน, sein Just-Intonation-Denken und seine Notation an einem Extrempunkt: Beispiele aus seinem String Quartet No. 7 (1984), 3. Satz" ดนตรีและดนตรี 104: 22-38.
• เทย์เลอร์, มาร์ค อาร์. 2002. " เบน จอห์นสตัน: สวีท; โซนาตา; เซนต์ โจน . ฟิลลิป บุช (เปียโน); โคช อินเตอร์เนชั่นแนล คลาสสิกส์ 3-7369-2-H1; เบน จอห์นสตัน: แชมเบอร์ มิวสิค . มิวสิค อามิซี. นิว เวิลด์ เรคคอร์ดส์ 80432-2 ". เทมโป , ซีรีส์ใหม่, ฉบับที่ 220 (เมษายน): 54–55. ( (ต้องสมัครสมาชิก) , เข้าถึงเมื่อ 1 เมษายน 2009.)
• ซิมเมอร์แมนน์, วอลเตอร์. 2020. Desert Plants – Conversations with 23 American Musicians , เบอร์ลิน: Beginner Press ร่วมกับ Mode Records (ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1976 โดย ARC, แวนคูเวอร์) ฉบับปี 2020 นี้ประกอบด้วยซีดีที่บันทึกการสัมภาษณ์ต้นฉบับกับแลร์รี ออสติน , โรเบิร์ต แอชลีย์ , จิม เบอร์ตัน, จอห์น เคจ, ฟิลิป คอร์เนอร์, มอร์ตัน เฟลด์แมน, ฟิลิป กลาส, โจน ลา บาร์บารา , การ์เร็ตต์ลิสต์ , อัลวิน ลูเซียร์ , จอห์น แม็กไกวร์ , ชาร์ลส์ มอร์โรว์, เจบี ฟลอยด์ (เกี่ยวกับคอนลอน แนนคาร์โรว์ ), พอลีน โอลิเวรอส, ชาร์เล เมน ปาเลสไตน์, เบน จอ ห์นสตัน (เกี่ยวกับแฮร์รี พาร์ทช์ ), สตีฟ ไรช์ , เดวิด โรเซนบูม , เฟรเดอริก รเซฟสกี , ริชา ร์ด ไทเทลบอม , เจมส์ เทนนีย์ , คริสเตียน วูล์ฟและลา มอนเตยัง

• "เบน จอห์นสตัน" ในโครงการ Living Composers Project
• "ความไม่ลงรอยครั้งใหม่"  : วิดีโอสัมภาษณ์จอห์นสตัน บทความในบล็อก และฟุตเทจสารคดีเกี่ยวกับการซ้อมวง String Quartet No. 10 โดยวง Kepler Quartet
• เบน จอห์นสตัน ในงานสัมมนาที่มหาวิทยาลัยนอร์ทแคโรไลนา (กรีนส์โบโร) (เก็บถาวรเมื่อ 2016-03-04 ที่Wayback Machine) : บรรยายอัตชีวประวัติเกี่ยวกับอิทธิพลทางดนตรีในช่วงต้นของเขา และความสนใจในดนตรีไมโครโทนัลและระบบเสียงแบบ Just Intonation
• บทสัมภาษณ์เบน จอห์นสตัน (7 เมษายน 1987)
• หน้าเว็บของจอห์นสตันในคลังเอกสารดิจิทัลของ La MaMa

• Casta Bertram , Bertram Turetzky (NonesuchRecords, 1969) FLAC และโน้ตประกอบMP3
• String Quartet No. 2, Composers Quartet (Nonesuch, 1969) ไฟล์ FLAC และโน้ตประกอบ(MP3)
• String Quartet no. 6, New World Quartet ( Composcers Recordings Inc. , 1983) คำอธิบายประกอบแผ่นเสียงMP3: คลิกที่ "Johnston 01.mp3"
• Sonnets of Desolation , New Swingle Singers and New Vocal Workshop ( Composers Recordings Inc. , 1984) หมายเหตุประกอบแผ่นเสียง MP3: คลิกที่ "Johnston 02.mp3"
• Visions and Spels , New Swingle Singers and New Vocal Workshop ( Composers Recordings Inc. , 1984) หมายเหตุประกอบแผ่นเสียงMP3: คลิกที่ "Johnston 03.mp3" สำหรับส่วนที่ 1; คลิกที่ "Johnston 04.mp3" สำหรับส่วนที่ 2