การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (Change ringing)คือศิลปะแห่งการตีระฆังชุดหนึ่งที่ปรับเสียงไว้แล้วอย่างแม่นยำและควบคุมอย่างดี เพื่อสร้างความแตกต่างที่แม่นยำในลำดับการตีแต่ละครั้ง ซึ่งเรียกว่า "การเปลี่ยนลำดับ" (Changes) วิธีการนี้อาจเป็นการตีระฆังแบบจดจำกฎสำหรับการสร้างการเปลี่ยนลำดับแต่ละครั้ง หรือเป็นการเปลี่ยนลำดับ ตาม คำสั่ง (Call changes) ซึ่งผู้ตีระฆังจะได้รับคำแนะนำจากผู้ควบคุมวงว่าจะสร้างการเปลี่ยนลำดับแต่ละครั้งอย่างไร สิ่งนี้สร้างรูปแบบดนตรีระฆังที่ไม่สามารถแยกแยะได้ว่าเป็นทำนองเพลง ทั่วไป แต่เป็นลำดับทางคณิตศาสตร์ นอกจากนี้ยังสามารถใช้เครื่องจักรในการทำงานอัตโนมัติได้ด้วย

การตี ระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ (Change ringing) มีต้นกำเนิดมาจากการคิดค้นการตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบ ของอังกฤษในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 เมื่อ ผู้ตีระฆังพบว่าการแกว่งระฆังเป็นวงกว้างกว่าที่จำเป็นสำหรับการตีระฆังแบบปกติ ช่วยให้สามารถควบคุมช่วงเวลาKระหว่างการกระทบของลูกตุ้มระฆังแต่ละครั้งได้ โดยปกติแล้วระฆังจะแกว่งเป็นวงแคบๆ ด้วยความเร็วคงที่ซึ่งควบคุมโดยขนาดและรูปร่างของระฆังในลักษณะเดียวกับลูกตุ้มอย่างง่าย แต่การแกว่งเป็นวงกว้างขึ้นจนเกือบเป็นวงกลมเต็มรูปแบบ ช่วยให้ผู้ตีระฆังสามารถควบคุมช่วงเวลาการกระทบได้ สิ่งนี้ได้นำไปสู่เทคนิคการตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบ ซึ่งช่วยให้ผู้ตีระฆังสามารถเปลี่ยนความเร็วของระฆังแต่ละใบได้อย่างแม่นยำ เพื่อนำมาผสมผสานกันในการตีระฆังในรูปแบบต่างๆ ทางคณิตศาสตร์ ซึ่งเรียกว่า "การเปลี่ยนจังหวะ" (changes)

การควบคุมความเร็วของระฆังหอคอยนั้นทำได้โดยผู้ตีระฆังก็ต่อเมื่อระฆังแต่ละใบหงายปากขึ้นและเคลื่อนที่ช้าๆ ใกล้จุดสมดุลเท่านั้น ข้อจำกัดนี้และการจัดการเชือกที่ซับซ้อนทำให้โดยปกติแล้วระฆังแต่ละใบต้องมีผู้ตีระฆังของตัวเอง น้ำหนักที่มากของระฆังหอคอยแบบเต็มวงยังหมายความว่าไม่สามารถหยุดหรือเริ่มตีได้ง่าย และการเปลี่ยนแปลงช่วงเวลาระหว่างการตีแต่ละครั้งนั้นมีข้อจำกัด สิ่งนี้ทำให้มีข้อจำกัดในกฎสำหรับการสร้างการเปลี่ยนแปลงที่ตีได้ง่าย ระฆังแต่ละใบต้องตีหนึ่งครั้งในการเปลี่ยนแปลงแต่ละครั้ง แต่ตำแหน่งการตีในแต่ละครั้งสามารถเปลี่ยนแปลงได้เพียงหนึ่งตำแหน่งเท่านั้น

การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (Change ringing) เป็นที่นิยมทั่วโลก แต่พบได้บ่อยที่สุดในระฆังโบสถ์ในโบสถ์ของอังกฤษ ซึ่งเป็นที่ที่การตีระฆังแบบนี้พัฒนาขึ้นเป็นครั้งแรก การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับยังใช้กับระฆังมือ (Handbells ) ซึ่งโดยทั่วไปแล้วผู้ตีระฆังแต่ละคนจะถือระฆังสองใบ และยังใช้กับระฆังชุด (Carillons)และระฆังหลายใบ (Chimes of bells) ซึ่งโดยทั่วไปแล้วมักใช้ในการเล่นทำนองเพลงแบบดั้งเดิมมากกว่า

ปัจจุบัน หอระฆังบางแห่งมีระฆังมากถึงสิบหกใบที่สามารถตีพร้อมกันได้ แต่โดยทั่วไปจะมีหกหรือแปดใบ ระฆังที่มีเสียงสูงที่สุดเรียกว่าระฆังเสียงแหลม (treble ) และระฆังที่มีเสียงต่ำที่สุดเรียกว่าระฆังเสียงกลาง (tenor ) ในบางหอระฆัง ระฆังที่ใหญ่กว่าระฆังเสียงกลางจะเรียกว่าระฆังบูร์ดง (bourdon) ระฆังบูร์ดงไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (change ringing peal) แต่จะแขวนไว้กับคานที่หมุนได้ เพื่อความสะดวก ระฆังจะถูกเรียกตามหมายเลข โดยระฆังเสียงแหลมเป็นหมายเลข 1 และระฆังอื่นๆ จะถูกกำหนดหมายเลขตามระดับเสียง—2, 3, 4 เป็นต้น—เรียงลำดับลงมาตามบันไดเสียง (ระบบนี้มักดูขัดกับสัญชาตญาณของนักดนตรีที่คุ้นเคยกับการกำหนดหมายเลขที่ไล่ระดับตามระดับเสียง) โดยปกติแล้วระฆังจะถูกปรับเสียงให้เข้ากับบันได เสียงเมเจอร์ แบบไดอะโทนิกโดยระฆังเสียงกลางเป็นโน้ตหลัก (หรือโน้ตคีย์) ของบันไดเสียง หอระฆังบางแห่งมีระฆังเพิ่มเติมเพื่อให้สามารถตีระฆังย่อยต่าง ๆ ของจำนวนเต็มได้ โดยยังคงอยู่ในบันไดเสียงไดอะโทนิก^{[ 1 ]}ตัวอย่างเช่น หอระฆัง 12 ใบหลายแห่งมี ระฆังใบ ที่หกแบบแฟลต^{[ 2 ]}ซึ่งหากตีแทนระฆังหมายเลข 6 ปกติ จะทำให้สามารถตีระฆังหมายเลข 2 ถึง 9 เป็นอ็อกเทฟไดอะโทนิกเบา ๆ ได้ นอกจากนี้ยังสามารถปรับเปลี่ยนรูปแบบอื่น ๆ ได้อีกด้วย^{[ 3 ]}

ระฆังในหอระฆังจะตั้งอยู่ในห้องระฆังหรือหอระฆังซึ่งโดยปกติจะมีหน้าต่างบานเกล็ดเพื่อให้เสียงสามารถเล็ดลอดออกมาได้

ระฆังถูกติดตั้งอยู่ภายในโครงระฆังที่ทำจากเหล็กหรือไม้ ระฆังแต่ละใบถูกแขวนจากหัวยึดที่ติดตั้งบนแกนหมุน (ตลับลูกปืนธรรมดาหรือตลับลูกปืนไร้แรงเสียดทาน) ซึ่งติดตั้งอยู่บนโครงหอระฆัง เพื่อให้ชุดระฆังสามารถหมุนได้ เมื่อหยุดนิ่งในตำแหน่งลง จุดศูนย์กลางมวลของระฆังและลูกตุ้มจะอยู่ต่ำกว่าเส้นศูนย์กลางของแกนหมุนอย่างเห็นได้ชัด ทำให้เกิด ลักษณะ การแกว่งไปมา และพลวัตนี้ถูกควบคุมโดยเชือกของผู้ตีระฆัง หัวยึดติดตั้งด้วยไม้ค้ำซึ่งเมื่อใช้ร่วมกับตัวเลื่อนจะจำกัดการหมุนสูงสุดไว้ที่น้อยกว่า 370 องศาเล็กน้อย ที่หัวยึดมีล้อไม้ขนาดใหญ่ติดตั้งอยู่ และมีเชือกผูกติดอยู่ เชือกจะพันและคลายตัวบนขอบของล้อขณะที่ระฆังหมุนไปข้างหน้าและข้างหลัง นี่คือการตีระฆังแบบเต็มวงกลมซึ่งแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากระฆังแบบคงที่หรือแบบจำกัดการเคลื่อนไหว ซึ่งจะดังเป็นจังหวะ ภายในระฆังลูกตุ้มจะถูกจำกัดให้แกว่งไปในทิศทางเดียวกับที่ระฆังแกว่ง ตัวตีระฆังเป็นแท่งเหล็กหรือเหล็กดัดแข็งที่มีลูกบอลขนาดใหญ่ติดอยู่เพื่อตีระฆัง ส่วนที่หนาที่สุดของปากระฆังเรียกว่าส่วนโค้งเสียง และลูกบอลจะกระทบกับส่วนนี้ ถัดจากลูกบอลคือส่วนควบคุมความเร็วซึ่งทำหน้าที่ควบคุมความเร็วในการตีระฆัง ในระฆังขนาดเล็กมาก ส่วนควบคุมความเร็วนี้อาจยาวเกือบเท่ากับส่วนที่เหลือของตัวตีระฆัง

ใต้ห้องระฆังอาจมีห้องเก็บเสียงหนึ่งห้องหรือมากกว่านั้น (ซึ่งห้องหนึ่งน่าจะเป็นที่ตั้งของกลไกนาฬิกาหากโบสถ์มี) และเชือกจะลอดผ่านห้องนี้ก่อนที่จะตกลงไปในห้องตีระฆังโดยทั่วไปแล้ว ความยาวของเชือกจะยาวพอที่จะตกลงมาใกล้หรือบนพื้นของห้องตีระฆัง ประมาณ 5 ฟุต (1.5 เมตร) จากพื้น เชือกจะมีด้ามจับทำจากผ้าขนสัตว์ที่เรียกว่า "แซลลี่" (โดยปกติยาวประมาณ 4 ฟุต (1.2 เมตร)) ในขณะที่ปลายด้านล่างของเชือกจะพับทบเข้าหากันเพื่อให้จับได้ง่าย

โดยปกติแล้วระฆังที่ไม่มีคนดูแลจะถูกแขวนไว้ในตำแหน่งปกติ ("ลง") แต่ก่อนที่จะตีระฆัง ระฆังจะถูกดึงขึ้น ก่อน ในตำแหน่งลง ระฆังจะปลอดภัยหากใครแตะต้องหรือดึงเชือก แต่ระฆังที่ถูกดึงขึ้นนั้นอันตรายหากอยู่ใกล้ และมีเพียงผู้ตีระฆังที่เชี่ยวชาญเท่านั้นที่ควรคิดที่จะเข้าไปในห้องระฆังหรือแตะต้องเชือกเมื่อระฆังถูกดึงขึ้น ในการดึงระฆังขึ้น ผู้ตีระฆังจะดึงเชือกและเริ่มแกว่งระฆัง ทุกครั้งที่ระฆังแกว่ง ผู้ตีระฆังจะเพิ่มพลังงานให้กับระบบเล็กน้อย คล้ายกับการผลักชิงช้าของเด็ก ในที่สุดก็จะมีพลังงานมากพอที่จะทำให้ระฆังแกว่งขึ้นไปจนสุดและอยู่เลยจุดสมดุลไปเล็กน้อย โดยมีเชือกยึดพิงกับตัวเลื่อนเพื่อยึดระฆังไว้ในตำแหน่งพร้อมที่จะตี

โดยทั่วไปแล้ว ผู้ตีระฆังจะยืนเป็นวงกลมรอบห้องตีระฆัง แต่ละคนจะควบคุมเชือกหนึ่งเส้น ระฆังและเชือกที่เชื่อมต่อกันจะติดตั้งไว้ในลักษณะที่เชือกจะถูกดึงเป็นวงกลม โดยปกติแล้วจะหมุนตามเข็มนาฬิกา เริ่มจากระฆังที่เบาที่สุด (เสียงแหลม) และลดลงไปจนถึงระฆังที่หนักที่สุด (เสียงทุ้ม) ในการตีระฆัง ผู้ตีระฆังจะดึงคันโยกลงไปที่พื้นก่อน เพื่อทำให้ระฆังเสียสมดุลและแกว่งไปมาบนลูกปืน เมื่อระฆังแกว่งลงมา เชือกจะคลายออกจากล้อ และผู้ตีระฆังจะออกแรงดึงมากพอที่จะต้านทานแรงเสียดทานและแรงต้านอากาศ ระฆังจะดึงเชือกกลับไปที่อีกด้านหนึ่งของล้อเมื่อมันยกตัวขึ้น และผู้ตีระฆังสามารถชะลอ (หรือหยุด ) การยกตัวของระฆังได้หากจำเป็น

เชือกถูกผูกไว้กับด้านหนึ่งของล้อ เพื่อให้ปริมาณเชือกที่พันเข้าและออกแตกต่างกันไปตามการแกว่งไปมา จังหวะแรกคือการดึงด้วยมือโดยใช้เชือกเพียงเล็กน้อยพันรอบล้อ ผู้ตีระฆังดึงเชือกที่ปลายด้านหนึ่ง และเมื่อระฆังแกว่งขึ้น มันจะดึงเชือกเข้ามาพันรอบล้อมากขึ้น ทำให้เชือกที่ปลายด้านหนึ่งยกสูงขึ้นไปถึงหรือสูงกว่าเพดาน ผู้ตีระฆังจับปลายเชือกไว้เพื่อควบคุมระฆัง หลังจากหยุดระฆังไว้ที่จุดสมดุลหรือใกล้เคียงแล้ว ผู้ตีระฆังจะดึงเชือกที่ปลายด้านหนึ่งเพื่อตีจังหวะสุดท้าย ทำให้ระฆังแกว่งกลับไปยังตำแหน่งเริ่มต้น เมื่อเชือกที่ปลายด้านหนึ่งยกสูงขึ้น ผู้ตีระฆังจะจับเชือกไว้เพื่อหยุดระฆังไว้ที่จุดสมดุล

ในการตีระฆังแบบอังกฤษนั้น จะตีระฆังขึ้นจนกระทั่งลูกตุ้มวางอยู่บนขอบล่างของระฆังขณะที่ระฆังอยู่บนขาตั้ง ในแต่ละครั้งที่แกว่ง ลูกตุ้มจะเคลื่อนที่เร็วกว่าระฆัง และในที่สุดก็จะกระทบกับคันธนูและทำให้ระฆังดัง ระฆังจะส่งเสียงหยาบๆ ขณะที่อยู่ในแนวนอนขณะที่มันยกขึ้น ทำให้เสียงพุ่งออกไปด้านนอก ลูกตุ้มจะดีดกลับเล็กน้อย ทำให้ระฆังดัง ในจุดสมดุล ลูกตุ้มจะผ่านด้านบนและวางอยู่บนคันธนู

ในการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ ซึ่งลำดับการตีระฆังจะเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา จำเป็นต้องกำหนดจังหวะการแกว่งให้แม่นยำ เพื่อให้การตีระฆังอยู่ในตำแหน่งที่ถูกต้องตามแบบแผนโดยรวม ความแม่นยำในการตีระฆังมีความสำคัญตลอดเวลา ในการตีระฆังเร็ว ระฆังต้องไม่แกว่งครบ 360 องศา ก่อนที่จะแกว่งกลับไปในทิศทางตรงกันข้าม ในขณะที่การตีระฆังช้า ผู้ตีระฆังจะรอโดยจับระฆังไว้ที่จุดสมดุล ก่อนที่จะปล่อยให้มันแกว่งกลับ เพื่อให้ได้ผลลัพธ์นี้ ผู้ตีระฆังต้องทำงานร่วมกับแรงเหวี่ยงของระฆัง โดยใช้แรงดึงในปริมาณที่พอเหมาะ เพื่อให้ระฆังแกว่งไปไกลเท่าที่ต้องการและไม่เกินกว่านั้น สิ่งนี้ช่วยให้ระฆังสองใบที่อยู่ติดกันสามารถสลับตำแหน่งกันได้ โดยระฆังที่แกว่งเร็วกว่าจะผ่านระฆังที่แกว่งช้ากว่า เพื่อสร้างแบบแผนใหม่ แม้ว่าการยกระฆังขึ้นจะเกี่ยวข้องกับการออกแรงทางกายภาพบ้าง แต่การตีระฆังจริง ๆ ควรอาศัยทักษะที่ฝึกฝนมามากกว่าพละกำลังเพียงอย่างเดียว แม้แต่ระฆังที่เล็กที่สุดในหอระฆังก็หนักกว่าคนตีระฆังมาก ระฆังที่หนักที่สุดที่แขวนไว้สำหรับการตีระฆังแบบวงกลมเต็มวงนั้นอยู่ในมหาวิหารลิเวอร์พูลและมีน้ำหนัก 82 เซ็นต์ 0 11 ปอนด์ (9,195 ปอนด์ หรือ 4,171 กิโลกรัม) ^{[ 4 ] [ 5 ]} แม้จะมีน้ำหนักมหาศาลเช่นนี้ แต่ก็สามารถตีได้อย่างปลอดภัยโดยผู้ตีระฆังเพียงคนเดียว (ที่มีประสบการณ์)

(แม้ว่าจะมีระฆังที่มีน้ำหนักมากอยู่บ้าง เช่นบิ๊กเบนแต่โดยทั่วไปแล้วจะตีระฆังโดยการแกว่งระฆังเล็กน้อย หรือแขวนระฆังให้นิ่งแล้วใช้ค้อนกลไกตี)

วิธีที่ง่ายที่สุดในการตีระฆังให้ได้เสียงต่อเนื่องคือการตีแบบวน ซ้ำ (rounds ) ซึ่งเป็นลำดับการตีระฆังที่ลดหลั่นจากเสียงสูงสุดไปต่ำสุด หรือจากระฆังที่เบาที่สุดไปจนถึงระฆังที่หนักที่สุด นี่คือลำดับการตีระฆังดั้งเดิมที่ใช้ก่อนที่จะมีการพัฒนาระบบการตีระฆังแบบเปลี่ยนระดับเสียง (change ringing) และการตีระฆังแบบเปลี่ยนระดับเสียงจะเริ่มต้นและจบด้วยลำดับนี้เสมอ

มีการเปลี่ยนแปลงรูปแบบการตีระฆังเกิดขึ้นสองรูปแบบ;

1. การเปลี่ยนสาย: โดยผู้ควบคุมการเรียกจะสั่งการเปลี่ยนสายในแต่ละครั้ง
2. การตีระฆังแบบมีคำสั่ง: หลังจากได้รับคำสั่งให้เริ่มแล้ว ผู้ตีระฆังจะตีระฆังตามความจำ

นักตีระฆังส่วนใหญ่เริ่มต้นอาชีพการตีระฆังด้วยการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับเสียง (call change ringing) ดังนั้นพวกเขาจึงสามารถมุ่งเน้นไปที่การเรียนรู้ทักษะทางกายภาพที่จำเป็นในการจัดการระฆังโดยไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับ "วิธีการ" นอกจากนี้ยังมีหอระฆังหลายแห่งที่นักตีระฆังที่มีประสบการณ์ฝึกฝนการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับเสียงเป็นศิลปะแขนงหนึ่งโดยเฉพาะ (และบางแห่งก็ฝึกฝนแต่เพียงอย่างเดียว) โดยเฉพาะในมณฑลเดวอน ของ อังกฤษ

เทคนิคนี้น่าจะได้รับการพัฒนาในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 ในช่วงเริ่มต้นของการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ^{[ 6 ]}

การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับต้องใช้คนตีระฆังคนหนึ่งออกคำสั่งเพื่อเปลี่ยนลำดับของระฆัง ซึ่งแตกต่างจากการตีระฆังแบบมีรูปแบบที่คนตีระฆังจดจำลำดับของระฆังเป็นส่วนหนึ่งของรูปแบบต่อเนื่อง^{[ 7 ]}

ในการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับแต่ละลำดับของระฆังที่แตกต่างกัน ซึ่งเรียกว่า "แถว" จะถูกกำหนดโดยผู้ตีระฆังคนหนึ่งโดยเฉพาะ ซึ่งเรียกว่า "ผู้ควบคุม" และเป็นผู้สั่งการผู้ตีระฆังคนอื่นๆ ให้เปลี่ยนตำแหน่งของระฆังจากแถวหนึ่งไปยังอีกแถวหนึ่ง คำสั่งนี้เรียกว่า "การเรียก"

การเปลี่ยนแปลงจะเกิดขึ้นในจังหวะ "การตีด้วยมือ" ครั้งถัดไป (เมื่อดึงเชือกกระดิ่ง) หลังจากมีการเรียก ในการพูดนั้น ผู้ควบคุมวงมักจะมีกลยุทธ์หรือแผนการเพื่อให้ได้ลำดับการตีที่ต้องการ มากกว่าที่จะจำการเรียกแต่ละครั้ง และตัวอย่างหนึ่งแสดงให้เห็นในตัวอย่างการตีระฆังแปดใบ ผู้ควบคุมวงสามารถเว้นระยะห่างระหว่างการเรียกได้ตามต้องการ แต่โดยปกติแล้วแต่ละแถวจะถูกตีอย่างน้อยสองครั้ง เนื่องจากความยากลำบากในการเรียกการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง

โดยปกติแล้ว การเรียกจะมีรูปแบบ "X ถึง (หรือหลังจาก) Y" หรือ "X และ Y" ซึ่ง X และ Y หมายถึงระฆังสองใบตามหมายเลขทางกายภาพในหอระฆัง ( ไม่ใช่ตามตำแหน่งในแถว) การเรียกแบบนี้จะทำให้ระฆังสองใบสลับกัน รูปแบบแรกใช้สำหรับการเรียกขึ้นและเรียกลงและรูปแบบที่สองจะสลับระฆังสองใบที่กล่าวถึง^{[ 8 ]}

ตัวอย่างของการเรียกขึ้นและลง ลองพิจารณาลำดับแถวต่อไปนี้ และคำเรียกที่พนักงานควบคุมรถไฟจะใช้เรียกแถวเหล่านั้น:

ดังนั้นจึงเห็นได้ว่าวิธีการเรียกเหล่านี้แตกต่างกันอย่างไร:

• ในการเรียกสัญญาณ ระฆังที่ถูกเรียกครั้งแรกจะเคลื่อนที่หลังจากระฆังที่ถูกเรียกครั้งที่สอง
• ในการเรียกระฆังระฆังที่ถูกเรียกครั้งแรกจะเคลื่อนที่หลังจากระฆังที่ถูกเรียกครั้งที่สอง
• ในฟังก์ชัน Swappingระฆังจะสลับตำแหน่งกันเฉยๆ

ในทุกกรณี ผู้ที่ตีระฆังที่อยู่เหนือ (ด้านหลัง) คู่ระฆังที่กำลังสลับกันจะต้องตื่นตัวอยู่เสมอ เพราะระฆังนั้นจะตามหลังระฆังใหม่หลังจากสลับเสร็จแล้ว รูปแบบการเรียกเปลี่ยนระฆังที่พบได้น้อยกว่า อาจระบุชื่อระฆังที่กำลังเคลื่อนที่เพียงลูกเดียว เรียกชื่อระฆังที่กำลังเคลื่อนที่ตามตำแหน่งแทนที่จะเป็นหมายเลข หรือเรียกชื่อการเปลี่ยนระฆังทั้งหมด

ตัวอย่างทางด้านขวามือแสดงการเรียกชื่อระฆังแปดใบโดยใช้ระบบ "ลง" ลำดับการเรียกที่แสดงนี้ให้ลำดับเสียงดนตรีที่รู้จักกันดีสามแบบ ได้แก่ วิททิงตัน ควีนส์ และทิตทัม

• ระฆัง Whittington – ระฆังหมายเลข 1 และ 2 จะอยู่กับที่ ส่วนระฆังอื่นๆ จะสูงขึ้นในวันคี่ และลดลงในวันคู่
• ควีนส์ – เรียงลำดับจากระฆังคี่ลงมา แล้วเรียงลำดับจากระฆังคู่ลงมา
• ระฆังTittums – ระฆังเบาและหนักสลับกัน ทำให้เกิดเสียง "ที-ตัม ที-ตัม..."

การตีระฆังแบบเมธอด (Method ringing) เป็นรูปแบบการตีระฆังแบบเปลี่ยนเสียงอย่างต่อเนื่อง (Change ringing) และได้ชื่อมาจากวิธีการใช้กรรมวิธี เฉพาะ ในการสร้างการเปลี่ยนแปลงของเสียง

หลังจากเริ่มตีระฆังเป็นรอบๆ ซ้ำๆ เมื่อได้รับคำสั่ง ผู้ตีระฆังจะเปลี่ยนลำดับการตีระฆัง เพื่อสร้างลำดับที่แตกต่างกันหลายชุด ซึ่งเรียกว่าแถวหรือการเปลี่ยนแปลงด้วยวิธีนี้การเรียงลำดับการตีระฆังจึงเปลี่ยนแปลงไป ตัวอย่างเช่น123456สามารถกลายเป็น214365ในลำดับถัดไปได้

ผู้ตีระฆังแต่ละคนจะจดจำวิธีการนี้ไว้ในใจ ดังนั้นผู้ตีระฆังที่รับผิดชอบ (ผู้ควบคุม) จะต้องออกคำสั่งเพียงไม่กี่คำสั่งเท่านั้น การเรียนรู้วิธีการนี้ไม่ได้ประกอบด้วยการท่องจำลำดับแต่ละอย่าง แต่เป็นการใช้เทคนิคต่างๆ เช่น:

1. การจดจำเส้นทางการเคลื่อนที่ของระฆัง ไม่ใช่หมายเลขของระฆังที่มันตีหลังจากนั้น สามารถทำได้โดยการแสดงภาพเส้นทางการเคลื่อนที่ในแผนภาพวิธีการ
2. หรือโดยการแบ่งสายการผลิตออกเป็นหน่วย "งาน" เล็กๆ แล้วนำมาเชื่อมต่อกัน
3. และมองหาสัญญาณบ่งชี้ทางสายตา เช่น เมื่อเสียงระฆังของคนตีระฆังคนหนึ่งไปตรงกับเสียงระฆังอีกคนหนึ่ง

มีวิธีการต่างๆ นับพันวิธี ซึ่งในที่นี้จะอธิบายรายละเอียดสองวิธีที่ใช้ระฆังหกใบไว้ด้านล่าง

ในการตีระฆังแบบมีรูปแบบ การตีแบบธรรมดา (plain hunt) เป็นรูปแบบที่ง่ายที่สุดในการสร้างลำดับการตีที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างต่อเนื่อง และเป็นองค์ประกอบพื้นฐานของวิธีการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับหลายวิธี แผนภาพประกอบแสดงการตีแบบธรรมดาบนระฆังหกใบ โดยแสดงเฉพาะลำดับการตีบนระฆังสองใบเพื่อความชัดเจน แต่ละแถวในแผนภาพแสดงลำดับการตีหลังจากเปลี่ยนลำดับแต่ละครั้ง

การตีระฆังแบบธรรมดาประกอบด้วยการเคลื่อนที่ของระฆังอย่างเป็นเส้นตรงไม่เบี่ยงเบนระหว่างตำแหน่งแรกและตำแหน่งสุดท้ายในลำดับการตี โดยจะเลื่อนตำแหน่งในลำดับไปหนึ่งตำแหน่งทุกครั้งที่มีการเปลี่ยนแปลง แต่จะมีการตีสองครั้งในตำแหน่งแรกและตำแหน่งสุดท้ายเพื่อให้เกิดการกลับตัวเมื่อระฆังภายในเปลี่ยนไป

ดังนั้นระฆังแต่ละใบจะเคลื่อนไปหนึ่งตำแหน่งในการเปลี่ยนแต่ละครั้งที่ต่อเนื่องกัน เว้นแต่จะถึงตำแหน่งแรกหรือตำแหน่งสุดท้าย ซึ่งจะคงอยู่ที่ตำแหน่งนั้นเป็นเวลาสองรอบการเปลี่ยน จากนั้นจึงเคลื่อนไปยังปลายอีกด้านหนึ่งของลำดับ ระฆังทั้งหมดทำเช่นนี้ในทุกรอบการเปลี่ยน โดยไม่มีคำสั่งใดๆ^{[ 9 ]}

กฎง่ายๆ นี้สามารถนำไปใช้กับระฆังจำนวนเท่าใดก็ได้ แต่จะวนซ้ำลำดับเดิมหลังจากล่าระฆังเป็นสองเท่าของจำนวนระฆังทั้งหมด

เพื่อให้สามารถเปลี่ยนแปลงค่าได้มากขึ้นโดยไม่ต้องทำซ้ำ จึงได้มีการพัฒนาวิธีการที่ซับซ้อนมากขึ้น โดยหลายวิธีนั้นอิงจากวิธีการค้นหาค่าแบบธรรมดา (Plain Bob) "Plain Bob" เป็นหนึ่งในวิธีการที่เก่าแก่และง่ายที่สุด และแสดงเป็นตัวอย่างไว้ข้างต้น

แผนผังแสดง "หลักสูตรพื้นฐาน" ของบันไดเสียงบ็อบไมเนอร์ซึ่งมีลักษณะดังนี้:

1. ระฆังทุกใบจะเรียงตามลำดับ จนกระทั่งระฆังเสียงแหลมเป็นใบแรก และขึ้นอยู่กับตำแหน่งของระฆังแต่ละใบในรูปแบบนั้น
2. ทำการ "หลบหลีก" ในตำแหน่ง 3-4
3. หรือทำการหลบหลีกใน 5-6 ตำแหน่ง
4. หรือนั่งรอสองครั้งหากเสียงสูงกว่าเสียงแหลมเล็กน้อย แล้วจึงเริ่มเล่นก่อนอีกครั้ง

เส้นทางระฆังสีแดงแสดงลำดับของ "ภารกิจ" ซึ่งเป็นการเบี่ยงเบนจากการล่าสัตว์ตามปกติ

1. หลบลง 3/4
2. 5/6 ลงหลบ
3. 5/6 ขึ้น ดอดจ์
4. 3/4 ขึ้น หลบ
5. ได้อันดับที่ 2

แล้วมันก็จะวนซ้ำ ระฆังแต่ละใบจะเริ่มต้นที่ตำแหน่งต่างกันในลำดับวัฏจักรนี้ การหลบหลีกหมายถึงระฆังสองใบหลบหลีกกันไปมา ทำให้ความสัมพันธ์ของพวกมันกับเสียงแหลมเปลี่ยนไป และก่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่แตกต่างกัน

รูปแบบการตีระฆังแบบธรรมดา สามารถขยายออกไปเกินข้อจำกัดของรูปแบบปกติ 60 แบบ ไปสู่รูปแบบที่ไม่ซ้ำกันถึง 720 แบบ (ซึ่งเท่ากับ 6 แฟกทอเรียล บนระฆัง 6 ใบ เท่ากับ 1×2×3×4×5×6 = 720 แบบ) ในการทำเช่นนี้ ณ จุดที่กำหนดในลำดับการตีระฆัง ผู้ตีระฆังคนหนึ่งซึ่งเรียกว่า "ผู้ควบคุม" จะตะโกนคำสั่ง เช่น "bob" หรือ "single" ซึ่งจะนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติม ผู้ควบคุมจะต้องปฏิบัติตาม "องค์ประกอบ" ที่พวกเขาต้องจดจำไว้ให้ขึ้นใจ สิ่งนี้ช่วยให้ผู้ตีระฆังคนอื่นๆ สามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงที่ไม่ซ้ำกันจำนวนมากได้โดยไม่ต้องจดจำข้อมูลจำนวนมหาศาล และไม่ต้องมีคำใบ้เป็นลายลักษณ์อักษรใดๆ

นักตีระฆังสามารถตีระฆังด้วยวิธีการที่แตกต่างกัน โดยใช้ "ท่วงทำนอง" ที่แตกต่างกันในจำนวนระฆังที่ต่างกัน ดังนั้นจึงมีวิธีการตีระฆังที่หลากหลายมากมายในการเปลี่ยนวิธีการตีระฆัง

สำหรับบางคน เป้าหมายสูงสุดของระบบนี้คือการตี ระฆังให้ ครบทุกลำดับที่เป็นไปได้โดยไม่ซ้ำกัน ซึ่งเรียกว่า " การเรียงลำดับ " (หรือบางครั้งในอดีต เรียกว่า " การตีระฆังครบชุด ") ความเป็นไปได้ของการทำเช่นนี้ขึ้นอยู่กับจำนวนระฆังที่เกี่ยวข้อง หากหอคอยมี ระฆัง nใบ ก็จะมี ลำดับที่เป็นไปได้ n ! (อ่านว่าแฟกทอเรียล ) ซึ่งจำนวนนี้จะมากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อnเพิ่มขึ้น

ตัวอย่างเช่น ในขณะที่ระฆังหกใบมีลำดับการเรียงสับเปลี่ยน 720 แบบ ระฆังแปดใบมี 40,320 แบบ ยิ่งไปกว่านั้น 10! = 3,628,800 และ 12! = 479,001,600 เมื่อประมาณเวลาสองวินาทีสำหรับการเปลี่ยนแปลงแต่ละครั้ง (ซึ่งเป็นจังหวะที่เหมาะสม) จะพบว่าในขณะที่การเรียงลำดับบนระฆังหกใบสามารถทำได้ในครึ่งชั่วโมง การเรียงลำดับบนระฆังแปดใบควรใช้เวลาเกือบยี่สิบสองชั่วโมงครึ่ง (เมื่อปี 1963 นักตีระฆังในLoughboroughกลายเป็นวงดนตรีเพียงวงเดียวในประวัติศาสตร์ที่ประสบความสำเร็จในการทำเช่นนี้บนระฆังหอคอย พวกเขาใช้เวลาเพียงไม่ถึง 18 ชั่วโมง^{[ 10 ]} ) การเรียงลำดับบนระฆัง 12 ใบจะใช้เวลามากกว่าสามสิบปี

เนื่องจากเห็นได้ชัดว่าการแสดงแบบเต็มวงนั้นไม่สามารถทำได้เสมอไป นักตีระฆังจึงมักทำการแสดงที่สั้นกว่า การตีระฆังแบบนี้เริ่มต้นและสิ้นสุดด้วยการวนรอบ โดยในระหว่างนั้นได้เยี่ยมชมเพียงชุดย่อยของการเรียงสับเปลี่ยนที่มีอยู่เท่านั้น แต่ความจริงยังคงถือเป็นสิ่งสำคัญ — ไม่สามารถทำซ้ำแถวใด ๆ ได้ การทำเช่นนั้นจะทำให้การตีระฆังนั้นไม่ ถูกต้อง การแสดง แบบเต็มวงเป็นการแสดงที่ยาวนาน ต้องประกอบด้วยการเปลี่ยนแปลงอย่างน้อย 5,000 ครั้ง (แต่ 5,040 ครั้งสำหรับระฆัง 7 ใบ นั่นคือการแสดงแบบเต็มวง) การแสดงที่มีการเปลี่ยนแปลง 1,250 ครั้งก็เช่นกัน ทำให้เกิดการแสดงแบบเต็มวง ( เรียกสั้น ๆ ว่า quarter ) การแสดงแบบเต็มวงหรือแบบเต็มวงมักจะใช้เวลาประมาณสามชั่วโมงหรือ 45 นาที ตามลำดับ^{[ 11 ]}

การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (Change ringing) สามารถทำได้ด้วยระฆังมือและได้รับความนิยมอย่างมากเช่นกันการตีระฆัง ที่มีความยาวเป็นประวัติการณ์หลายครั้ง รวมถึงการตีระฆังที่ยาวที่สุดเท่าที่เคยมีมา ก็เป็นผลงานของนักตีระฆังมือ

โดยปกติแล้ว ผู้ตีระฆังแต่ละคนจะมีระฆังอยู่ในมือแต่ละข้าง และนั่งหรือยืนเป็นวงกลม (เช่นเดียวกับผู้ตีระฆังหอคอย) คำศัพท์ที่ใช้ในการตีระฆังหอคอยเช่นการ ตีขึ้น และตีลง ยังคงถูกนำมาใช้ โดยหมายถึงการตีระฆังขึ้นและลงตามลำดับ และเช่นเดียวกับการตีระฆังหอคอย การตีระฆังจะดำเนินไปในแถวสลับกันระหว่างการตีขึ้นและการตีลง

บางครั้งจะใช้เทคนิคที่เรียกว่าการเรียงแถวหรือการไขว้และยืดผู้ตีระฆังจะยืนหรือนั่งเรียงกันเป็นเส้นตรงที่โต๊ะวางระฆัง พวกเขาจะหยิบระฆังขึ้นมาทุกครั้งที่ตี แล้ววางลง อย่างไรก็ตาม เมื่อลำดับการตีระฆังเปลี่ยนไป ผู้ตีระฆังจะสลับระฆังกันเองตามนั้น ดังนั้นระฆังจึงเคลื่อนขึ้นลงบนโต๊ะ และแต่ละแถวจะถูกตีตามลำดับอย่างเคร่งครัดจากขวาไปซ้าย ดังนั้น ผู้ตีระฆังในเทคนิคไขว้และยืดจึงไม่ต้องรับผิดชอบระฆังของตนเอง แต่จะจัดการกับระฆังแต่ละใบตามลำดับที่ได้รับ

นักตีระฆังมือบางคนฝึกฝนวิธีการผสมผสานระหว่างสองวิธีนี้ ซึ่งเรียกว่าการตีระฆังด้วยร่างกาย (body ringing ) โดยนักตีระฆังจะยืนเรียงแถว ถือระฆังคนละหนึ่งใบ และสลับตำแหน่งกันในแถวเพื่อให้เสียงเปลี่ยนจังหวะถูกต้องเมื่อตีระฆังตามลำดับจากขวาไปซ้าย

การตีระฆังแบบ Change ringing อย่างที่เรารู้จักกันในปัจจุบันเกิดขึ้นในอังกฤษในศตวรรษที่ 17 ในยุคนั้นเราสามารถสืบย้อนต้นกำเนิดของสมาคมตีระฆังที่เก่าแก่ที่สุดได้ เช่นLincoln Cathedral Guildซึ่งอ้างว่ามีอายุย้อนไปถึงปี 1612 ^{[ 12 ]}หรือAntient [ sic ] Society of Ringers of St Stephenในบริสตอล ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 1620 และคงอยู่เป็นสมาคมตีระฆังจนถึงปลายศตวรรษที่ 19 ^{[ 13 ]}การตีระฆังเพื่อความบันเทิงเริ่มเฟื่องฟูอย่างจริงจังใน ยุค ฟื้นฟูราชวงศ์ เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาการตีระฆังแบบมีวิธีการให้เป็นวิทยาศาสตร์ที่รอบคอบคือการตีพิมพ์หนังสือTintinnalogia ของ Richard Duckworth และ Fabian Stedman ในปี 1668 ซึ่งสัญญาไว้ในชื่อรองว่าจะวาง "กฎที่ง่ายและชัดเจนสำหรับการตีระฆังแบบ Plain Change ทุกประเภท" Stedman ได้เขียนหนังสือคู่มือฉบับแรกที่มีชื่อเสียงอีกเล่มหนึ่งคือ Campanalogiaในปี 1677

ตลอดหลายปีที่ผ่านมานักคณิตศาสตร์ ได้ศึกษาพื้นฐาน ทางทฤษฎีกลุ่มของการสั่นเปลี่ยน"การเปลี่ยนแปลง" สามารถมองได้ว่าเป็นลำดับการเรียงสับเปลี่ยน ชุดของการเรียงสับเปลี่ยนประกอบเป็นกลุ่ม ทางคณิตศาสตร์ ซึ่งสามารถแสดงได้ผ่านกราฟ Cayleyซึ่งสามารถแมปไปยังรูปทรงหลายเหลี่ยมได้^{[ 14 ]}

ระฆังถูกติดตั้งไว้ในหอระฆังทั่วโลก และระฆังหลายชุดในหมู่เกาะอังกฤษก็ถูกเพิ่มจำนวนเป็นสิบ สิบสอง สิบสี่ หรือแม้กระทั่งสิบหกใบ ปัจจุบัน การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (Change Ringing) เป็นเสียงที่ได้รับความนิยมและพบเห็นได้ทั่วไป โดยเฉพาะในอังกฤษ มักจะดังออกมาจากหอระฆังของโบสถ์ก่อนหรือหลังพิธีทางศาสนาหรืองานแต่งงาน ในโอกาสทั่วไป ผู้ตีระฆังมักจะพอใจกับการตีระฆังเป็นช่วงสั้นๆ แต่ละครั้งใช้เวลาไม่กี่นาที แต่ในโอกาสพิเศษ พวกเขามักจะพยายามตีระฆังครบชุด (Quarter-peal) หรือตีระฆังเต็มชุด (Peal) ซึ่งใช้เวลาประมาณ 45 นาทีหรือสามชั่วโมงตามลำดับ หากการตีระฆังเต็มชุดประสบความสำเร็จ บางครั้งหอระฆังจะทำเครื่องหมายโอกาสนั้นด้วยป้ายประกาศความสำเร็จ (Peal Board)ที่ติดอยู่บนผนังห้องตีระฆัง ที่โบสถ์เซนต์ปีเตอร์แมนครอฟต์ในนอริชมีการบันทึกสิ่งที่โดยทั่วไปถือว่าเป็นการตีระฆังครั้งแรกอย่างแท้จริง: 5040 ครั้งของPlain Bob Triples (วิธีการที่ยังคงเป็นที่นิยมในปัจจุบัน) ซึ่งตีเมื่อวันที่ 2 พฤษภาคม 1715 ^{[ 15 ]}มีหลักฐานบางอย่างที่บ่งชี้ว่าอาจมีการตีระฆังก่อนหน้านี้ (Plain Bob Triples เช่นกัน) ซึ่งตีเมื่อวันที่ 7 มกราคม 1690 ที่ โบสถ์เซนต์เซพัลเคอร์ - วิทเอาท์-นิวเกตในเมืองลอนดอนโดยAncient Society of College Youths ^{[ 16 ]}ปัจจุบันมีการตีระฆังมากกว่า 4000 ครั้งในแต่ละปี

สภาส่วนกลางของผู้ตีระฆังโบสถ์ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2434 อุทิศตนเพื่อเป็นตัวแทนของผู้ตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะทั่วโลก สมาคมตีระฆังระดับภูมิภาคและท้องถิ่นส่วนใหญ่เป็นสมาชิกของสภา วารสารของสภาชื่อ^The Ringing World [ ^{17 ]}ได้รับการตีพิมพ์รายสัปดาห์ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2454 นอกเหนือจากข่าวสารและบทความที่เกี่ยวข้องกับการตีระฆังและชุมชนผู้ตีระฆังแล้ว ยังมีการเผยแพร่บันทึกความสำเร็จต่างๆ เช่น การตีระฆังครบชุดและการตีระฆังแบบสี่จังหวะ โดยทั่วไปแล้วผู้ตีระฆังจะปฏิบัติตามกฎและคำจำกัดความของสภาที่ควบคุมการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ

สภาส่วนกลางยังใช้บันทึกการตีระฆังเพื่อติดตามการตีระฆังที่มีความยาวเป็นประวัติการณ์ ทั้งระฆังหอและระฆังมือ (สถิติสำหรับระฆังหอยังคงเป็นการตีระฆังแบบ Plain Bob Major ที่ Loughborough ในปี 1963 [40,320 ครั้ง]; สำหรับระฆังมือ สถิตินี้ถูกบันทึกไว้ในปี 2007 ที่ Willingham, Cambridgeshire ด้วยการตีระฆัง 72,000 ครั้งของวิธีการ Treble Dodging Minor ที่แตกต่างกัน 100 วิธี ซึ่งใช้เวลามากกว่า 24 ชั่วโมงในการตี^{[ 18 ]} ) ที่สำคัญกว่านั้น อาจเป็นเพราะนอกจากการติดตามการตีระฆังครั้งแรกในแต่ละวิธีแล้ว สภาส่วนกลางยังควบคุมการตั้งชื่อวิธีการใหม่ๆ ด้วย โดยทั่วไปแล้วจะอนุญาตให้วงดนตรีวงแรกที่ตีระฆังด้วยวิธีนั้นเป็นผู้ตั้งชื่อ

การตีระฆังส่วนใหญ่มักทำโดยกลุ่มนักตีระฆังที่รวมตัวกันที่หอระฆังประจำท้องถิ่นเพื่อตีระฆัง แต่เพื่อความหลากหลาย นักตีระฆังหลายคนจึงชอบเดินทางไปตีระฆังที่หอระฆังอื่นที่ไม่คุ้นเคยบ้างเป็นครั้งคราว บรรยากาศ สถาปัตยกรรมของโบสถ์ โอกาสที่จะได้ตีระฆังมากกว่าปกติ เสียงระฆังที่เป็นเอกลักษณ์ ความง่ายหรือความยากในการตีระฆัง และบางครั้งแม้แต่หนทางที่ไม่ธรรมดาในการเข้าไปในห้องตีระฆัง ล้วนเป็นส่วนหนึ่งของเสน่ห์ดึงดูดใจ วิธีการดั้งเดิมในการค้นหาหอระฆัง และยังคงเป็นวิธีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน คือ หนังสือ (และปัจจุบันเป็นฐานข้อมูลทางอินเทอร์เน็ต) ชื่อ Dove's Guide for Church Bell Ringers

ณ วันที่ 30 มิถุนายน 2561 มีแหวนสไตล์อังกฤษที่ยังใช้งานได้จำนวน 7,141 วง ประเทศเนเธอร์แลนด์ เบลเยียม ปากีสถาน อินเดีย และสเปน มีประเทศละ 1 วง หมู่เกาะวินด์วาร์ดและเกาะแมนมีประเทศละ 2 วง แคนาดาและนิวซีแลนด์มีประเทศละ 8 วง หมู่เกาะแชนเนลมี 11 วง ทวีปแอฟริกามี 13 วง สก็อตแลนด์ 23 วง ไอร์แลนด์ 38 วง สหรัฐอเมริกา 48 วง ออสเตรเลีย 61 วง และเวลส์ 227 วง ส่วนที่เหลืออีก 6,695 วง (94%) อยู่ในอังกฤษ (รวมถึงแหวนมือถือ 3 วง) ทั่วโลกมีแหวนที่ใช้งานไม่ได้ 985 วง 930 วงอยู่ในอังกฤษ 55 วงอยู่ในเวลส์ และ 12 วงอยู่ในที่อื่นๆ^{[ 19 ]}

วิธีการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับนั้นตั้งชื่อตามจำนวนระฆังที่ใช้งาน หรือระฆังที่เปลี่ยนลำดับภายในชุดการเปลี่ยนลำดับ โดยปกติแล้วต้องใช้ระฆังหนึ่งคู่ในการเปลี่ยนลำดับ และระฆังที่ใหญ่ที่สุด (ระฆังเสียงต่ำ) จะไม่เปลี่ยนตำแหน่ง ตัวอย่างเช่น อาจมีระฆังหกใบ แต่ใช้งานได้เพียงห้าใบ ทำให้มีเพียงสองคู่ วิธีการตีระฆังสำหรับระฆังเหล่านี้เรียกว่า การตีระฆังแบบคู่ (Doubles ) การตีระฆังแบบคู่เป็นกลุ่มวิธีการตีระฆังที่พบได้บ่อยที่สุดในสหราชอาณาจักรเนื่องจากโบสถ์ประจำตำบล ส่วนใหญ่ ที่มีหอระฆังในสหราชอาณาจักรติดตั้งระฆังเพียงหกใบ

"Plain Bob Doubles" เป็นวิธีการตีระฆัง 5 ใบ ในขณะที่ "Plain Bob Triples" เป็นวิธีการเดียวกันแต่ตีระฆัง 7 ใบ

มีสองวิธีที่แตกต่างกันในการอ้างอิงจำนวนระฆัง วิธีหนึ่งใช้สำหรับจำนวนคู่ อีกวิธีหนึ่งใช้สำหรับจำนวนคี่

ชื่อเรียกกลุ่มระฆัง 9 ใบ ออกเสียงว่า "เคท-เออร์ส" มาจากภาษาฝรั่งเศสว่า "quatres" ส่วนชื่อเรียกกลุ่มระฆัง 11 ใบ ก็มาจากภาษาฝรั่งเศสเช่นกัน และออกเสียงว่า "ซิงค์ส" (ดูตัวอย่างเช่นCinque Ports )

ชื่อเรียกเหล่านี้หมายถึงจำนวนระฆังที่เปลี่ยนตำแหน่งในแต่ละแถว หากมีระฆังสามใบ จะมีเพียงคู่เดียวที่สามารถเปลี่ยนตำแหน่งได้ ดังนั้นจึงเรียกว่า "เดี่ยว" หากมีระฆังเจ็ดใบ จะมีสามคู่ที่ชัดเจน โดยระฆังที่เหลืออีกหนึ่งใบจะไม่เคลื่อนที่ในแถวนี้

แม้ว่าแต่ละแถวอาจเป็นนามธรรมทางคณิตศาสตร์ แต่บางแถวก็มีความหมายทางดนตรีหรือทำนองสำหรับผู้ฟัง ตลอดหลายปีที่ผ่านมา แถวเหล่านี้จำนวนหนึ่งได้รับการตั้งชื่อ — เรียกว่า " การเปลี่ยนแปลงที่มีชื่อ " ทั้งผู้ควบคุมวงที่กำกับการตีระฆังแบบเปลี่ยนเสียง และนักแต่งเพลงที่วางแผนสำหรับการตีระฆังแบบวิธีนั้น บางครั้งก็ชอบที่จะใส่การเปลี่ยนแปลงที่มีชื่อที่พวกเขาชื่นชอบลงไป ตารางด้านล่างแสดงรายการการเปลี่ยนแปลงที่มีชื่อที่เป็นที่นิยมบางส่วนบนระฆังแปดใบ ชื่อเหล่านี้หลายชื่อยังสามารถนำไปใช้กับระฆังจำนวนมากกว่าหรือน้อยกว่าได้เช่นกัน

เปลี่ยน	ชื่อ
12345678 (ฟังⓘ )	รอบ
87654321 (ฟังⓘ )	รอบย้อนกลับหรือรอบย้อนกลับ[ 20 ]
13572468 (ฟังⓘ )	ราชินี(มีเรื่องเล่าที่ไม่ได้รับการยืนยันว่าราชินีเอลิซาเบธที่ 1 ทรงโปรดปราน )
15263748 (ฟังⓘ )	นกติ๊ตตัม(ได้ชื่อนี้เพราะเสียงร้อง ติ๊ตตัม ติ๊ตตัม)

ชื่อเรียกเหล่านี้มักจะตลกขบขัน ตัวอย่างเช่น ลำดับ 14235 บนระฆังห้าใบเรียกว่า"วีเซล" (weasels)เพราะเป็นทำนองท่อนฮุคของเพลงเด็ก"ป๊อป โกส์ เดอะ วีเซล" (Pop Goes the Weasel ) ชื่อนี้ฟังดูดีเป็นพิเศษเมื่อตีระฆังครบห้าใบแล้ว ระฆังเรียงตามลำดับ ดังนั้นหากไม่ตี ให้เว้นช่วงหยุด ลำดับจะกลายเป็น 1..4..23.5 โดยจุดแสดงถึงการหยุด

รายการการเปลี่ยนแปลงการโทรจะแสดงอยู่ในMAW Call Change Collection

แม้ว่าทั้งการเปลี่ยนเสียงเรียกและการตีระฆังแบบต่างๆ จะไม่ได้สร้างทำนองเพลงแบบดั้งเดิม แต่เป้าหมายของผู้ตีระฆังก็ยังคงเป็นการสร้างเสียงที่ไพเราะ หนึ่งในแง่มุมที่สำคัญที่สุดคือการตีระฆังที่ดี — ไม่เพียงแต่ระฆังจะต้องไม่ดังชนกันในเวลาเดียวกันเท่านั้น แต่ระฆังควรดังเป็นจังหวะที่สมบูรณ์แบบ โดยเคาะเป็นจังหวะที่สม่ำเสมอ

ตามธรรมเนียมแล้ว จะเว้นจังหวะหนึ่งจังหวะหลังจากตีระฆังสลับแถวทุกครั้ง กล่าวคือ หลังจากตีระฆังแต่ละแถวแบบ "แบ็คสโตรก" เรียกว่า การตีระฆังแบบ "เปิดมือ" (หรือการนำตีแบบเปิดมือ) ในเดวอน คอร์นวอลล์ และบางส่วนของยอร์กเชอร์ ไม่ปฏิบัติตามธรรมเนียมนี้เมื่อตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ แต่จะตีระฆังอย่างต่อเนื่องโดยไม่เว้นจังหวะ ธรรมเนียมหลังนี้เรียกว่า การ ตีระฆัง แบบปิดมือหรือ แบบ กงล้ออย่างไรก็ตาม สำหรับการตีระฆังแบบเมธอดนั้น การปฏิบัติทั่วไปคือการตีระฆังแบบเปิดมือ แม้แต่ในภาคตะวันตกเฉียงใต้ของอังกฤษ

การแข่งขันตีระฆังจัดขึ้นโดยกลุ่มนักตีระฆังต่างๆ จะพยายามตีระฆังให้ดีที่สุด การตัดสินจะพิจารณาจากจำนวนข้อผิดพลาด (ความผิดพลาดในการตีระฆัง) กลุ่มที่มีข้อผิดพลาดน้อยที่สุดจะเป็นผู้ชนะ การแข่งขันเหล่านี้จัดขึ้นในระดับภูมิภาคและระดับชาติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งได้รับความนิยมในกลุ่มนักตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับเสียงในเดวอนซึ่งเป็นธรรมเนียมที่จะรวมคุณภาพของการขึ้นและลงของระฆังเป็นส่วนหนึ่งของเกณฑ์การตัดสิน การแข่งขันสำหรับนักตีระฆังแบบใช้ลำดับเสียงมักจะเริ่มต้น "นอกช่วงเสียงหลัก" กล่าวคือ ระฆังจะถูกตีขึ้นก่อนที่การแข่งขันจะเริ่มต้น ในการแข่งขันตีระฆัง 12 ลูกระดับชาติ ประจำปี กลุ่มนักตีระฆังจะตีระฆังแบบใช้ลำดับเสียงและสร้างการเปลี่ยนลำดับเสียงที่แตกต่างกันทุกๆ ประมาณ 2.5 วินาที โดยมีช่องว่างระหว่างระฆัง 0.21 วินาที สำหรับนักตีระฆังผู้เชี่ยวชาญในระดับการแข่งขันนี้ การเปลี่ยนแปลงเพียงหนึ่งในสิบของช่วงเวลานี้ก็สามารถแยกแยะได้ว่าเป็นข้อผิดพลาดในการตีระฆัง

ในปี 2016 ผู้อ่าน นิตยสาร The Ringing Worldได้เขียนจดหมายยืนยันว่าการตีระฆังเป็น "ศิลปะและกีฬา" ดังที่แสดงให้เห็นโดย "การแข่งขันตีระฆัง" เป็นประจำ มีการเสนอแนะว่าการจัดประเภทการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะให้เป็นกีฬาโดยSport Englandอาจช่วยป้องกันไม่ให้มันล้าสมัย แต่สภาส่วนกลางของผู้ตีระฆังคริสตจักรคัดค้านการเคลื่อนไหวนี้ โดยเสนอแนะว่ามันจะทำให้ความสัมพันธ์กับองค์กรคริสตจักรตกอยู่ในอันตราย เนื่องจากควรมองว่าการตีระฆังเป็นส่วนหนึ่งของการนมัสการของคริสเตียนไม่ใช่การออกกำลังกาย ประธานสภา คริส มิว กล่าวว่า "ความมีเสน่ห์ของสนามกีฬาอยู่ที่ไหน และเดวิด เบ็คแฮมแห่งหอระฆังอยู่ที่ไหน" ^{[ 21 ]}

การระบาดของ โรคโควิด-19ทำให้ผู้ตีระฆังไม่สามารถรวมตัวกันในหอระฆังได้ เพื่อหาทางเลือกอื่น ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2563 ผู้ตีระฆังสองคนจากสหรัฐอเมริกาได้พัฒนาซอฟต์แวร์ชื่อ Ringing Room ซึ่งจำลองการทำงานของเชือกและระฆัง และอนุญาตให้ผู้คนตีระฆังร่วมกันทางออนไลน์ ในรูปแบบการแสดงดนตรีแบบเครือข่าย [ ^{22 ] นอกจาก}นี้ยังมีการสร้างแพลตฟอร์มออนไลน์อื่นๆ สำหรับการตีระฆังแบบเสมือนจริง แต่ Ringing Room เป็นที่นิยมมากที่สุด โดยมีผู้เข้าร่วมมากกว่า 10,000 คนในปีแรก^{[ 23 ] [ 24 ]}

ในโบสถ์แห่งหนึ่งในชรอปเชียร์ ระฆังสามารถผูกไว้กับเซ็นเซอร์เพื่อจำลองเสียง ทำให้ผู้ตีระฆังสามารถฝึกซ้อมได้อย่างเงียบๆ โดยใช้หูฟังบลูทูธ^{[ 25 ]}

นวนิยายสืบสวนสอบสวนเรื่องThe Nine TailorsโดยDorothy L. Sayers (1934) มีข้อมูลมากมายเกี่ยวกับการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะตัวละครนักสืบ ในเรื่องของเธอ ลอร์ดปีเตอร์ วิมซีย์แสดงให้เห็นถึงทักษะการตีระฆังของเขา และวิธีไขปริศนาหลักของหนังสือเล่มนี้ส่วนหนึ่งขึ้นอยู่กับความรู้ของเขาเกี่ยวกับรูปแบบการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ

คอนนี วิลลิสผู้ซึ่งอ้างอิงถึงเซเยอร์สบ่อยครั้งในนวนิยายเรื่องTo Say Nothing of the Dog (1997) ได้นำเสนอเรื่องราวของคนตีระฆังในนวนิยายเรื่องก่อนหน้าของเธอDoomsday Book (1992) โดยกลุ่มสตรีชาวอเมริกันที่นำโดยนางเทย์เลอร์มักปรากฏตัวในฉากฝึกซ้อมหรือตีระฆังมือและระฆังเปลี่ยนจังหวะอยู่บ่อยครั้ง

ซีรีส์โทรทัศน์อังกฤษเรื่องMidsomer Murdersออกอากาศตอนหนึ่งในซีซั่นที่ 5 ซึ่งเกี่ยวกับคดีฆาตกรรมต่อเนื่องภายในทีมตีระฆัง ในชื่อตอน " Ring Out Your Dead "

ในนวนิยายวิทยาศาสตร์เรื่อง AnathemโดยNeal Stephenson (2008) มีการตีระฆังในอารามปิดเพื่อให้นักคณิตศาสตร์ใช้เป็นสัญญาณสำหรับพิธีกรรมต่างๆ

• ถอยหลัง – อยู่ในอันดับสุดท้ายหรือใกล้สุดท้ายในการเปลี่ยนตัว
• กระดิ่งด้านหลัง – กระดิ่งที่มีน้ำหนักมาก (จึงมักจำกัดความเร็ว)
• จังหวะแบ็คสโตรก (หรือแบ็คสโตรกโฮม ) – ส่วนหนึ่งของวงจรการตีระฆังที่เริ่มต้นโดยการดึงปลายเชือกในหอระฆัง หรือโดยการยกระฆังขึ้นในมือนอกจากนี้ยังหมายถึง ตำแหน่งที่ระฆังด้านหลังเรียงลำดับกันในจังหวะแบ็คสโตรก
• Baldrick – สายโลหะบุหนังที่ใช้สำหรับแขวนลูกตุ้ม ตีระฆัง
• วงดนตรี – กลุ่มผู้ตีระฆังสำหรับระฆังชุดหนึ่ง (หรือเพื่อวัตถุประสงค์พิเศษ เช่น "วงดนตรีตีระฆัง")
• ตลับลูกปืน – ส่วนประกอบรับน้ำหนักที่ทำให้หัวระฆัง (และระฆังทั้งใบ) หมุนรอบแกนสลักในปัจจุบัน การแขวนระฆังจะใช้ตลับลูกปืนเม็ดกลมแต่ในอดีตจะใช้ ตลับ ลูกปืนธรรมดา
• Bob – ประเภทการเรียกที่พบบ่อยที่สุดในวิธีการส่วนใหญ่^{[ 26 ]}หรือคลาสของplainmethod (ซึ่งมีการหลบหลีก เกิดขึ้นหรือ ระฆังบางส่วนไม่ได้แค่ ล่า หรือสร้างตำแหน่ง ) นอกจากนี้ยังอาจหมายถึง (โดยปกติเรียกว่า " ตำแหน่ง Bob ") จุดที่เหมาะสมในวิธีการ (เช่นจุดสิ้นสุดของการนำ ) เพื่อแก้ไขลำดับของการเปลี่ยนแปลง
• บ็อบคอลเลอร์ – คือคนที่ทำหน้าที่เรียกสัญญาณแต่ไม่ได้ตรวจสอบเสียงเรียกเข้าเหมือนที่พนักงานควบคุมรถไฟทำ
• การเริ่มต้นแบบบริสตอล – เริ่มต้นด้วยการเพิ่มเสียงกระดิ่งทีละอันในแต่ละครั้ง
• กระแทกตัวยึด – ปล่อยให้กระดิ่งแกว่งข้ามจุดสมดุลอย่างควบคุมไม่ได้ จนกระทั่ง ตัว ยึดดันตัวเลื่อนไปจนสุด ทำให้กระดิ่งหยุดลง
• เคมบริดจ์ – วิธีการสร้างความประหลาดใจในสถานที่ที่เหมาะสม ซึ่งเป็นหนึ่งในแปดวิธีมาตรฐานและมักจะเป็นวิธีแรกที่เรียนรู้
• แคนอน – ห่วงที่หล่อขึ้นบนยอดระฆังเก่า
• Cinques – (ออกเสียงว่า "ซิงค์ส") คือวิธีการตีระฆัง 11 ใบ (อาจมีระฆังใบที่ 12 คลุมอยู่) ชื่อนี้มาจากธรรมเนียมการสลับระฆัง 5 คู่
• ลูกตุ้มระฆัง – แท่งโลหะ (โดยทั่วไปทำจากเหล็กหล่อ) หรือค้อนที่แขวนอยู่กับจุดหมุนใต้ส่วนบนสุดของระฆัง ซึ่งจะตีส่วนโค้งเสียงของระฆังเมื่อระฆังหยุดเคลื่อนที่
• การตีระฆัง – การทำให้ระฆังดังขณะที่อยู่ในตำแหน่งลง โดยการดึงค้อนไปกระทบกับระฆัง (เหมือนกับนาฬิกา) หรือโดยการดึงลูกตุ้มไปกระทบกับด้านข้างของระฆัง
• ลีดปิด (เรียกอีกอย่างว่าการตีลังกา ) – การเปลี่ยนจังหวะการจับมือจะเกิดขึ้นตามการเปลี่ยนจังหวะการตีลังกาโดยไม่มีช่องว่างระหว่างจังหวะการจับมือ (ต่างจากลีดเปิด)
• กลับมาสู่รูปแบบวงกลม – กลับสู่รูปแบบวงกลมเพื่อจบการสัมผัส (เช่น "กลับมาสู่รูปแบบวงกลมเมื่อจบจังหวะการตีมือ ") หรือสร้างรูปแบบวงกลมก่อนกำหนด
• Cover – ระฆัง (เช่นระฆังเสียงเทเนอร์ ) จะดังขึ้นที่ปลายแถวแต่ละแถวในขณะที่ระฆังอื่นๆ จะดังตามวิธีการที่กำหนด
• ความสุข – วิธีการสั่นแบบสามจังหวะ ซึ่ง บางครั้งจะมีการสร้าง ตำแหน่งภายในขึ้น แต่ไม่ใช่ทุกครั้ง โดยที่เสียงแหลมจะเคลื่อนที่จากจุดหลบหลีก หนึ่ง ไปยังอีกจุดหนึ่ง (" ส่วนตัดขวาง ")
• ดอดจ์ – การเปลี่ยนทิศทางในการตีระฆังหนึ่งครั้ง (แม้ว่าโดยแท้จริงแล้วการดอดจ์คือการก้าวถอยหลังในระหว่างการตีระฆัง แบบล่าสัตว์ ) การฝึกดอดจ์เป็นแบบฝึกหัดที่ระฆังสองใบสลับตำแหน่งกันในทุกจังหวะ บางครั้งสอนเพื่อช่วยให้ผู้เรียนเปลี่ยนจากการเปลี่ยนเสียงเรียก ไป เป็นการ ตีระฆังแบบล่า สัตว์ธรรมดา
• วิธีแบบสองด้าน – วิธีที่โครงสร้างยังคงเหมือนเดิมแม้จะกลับด้าน
• ดับเบิลส์ – วิธีการที่มีระฆังทำงานห้าใบ อาจมีระฆัง ใบที่หกคลุมอยู่ ด้วย
• ลง – หมายถึง: เมื่อกระดิ่งห้อยลงมาโดยที่ปากกระดิ่งอยู่ตำแหน่งต่ำสุด หรือ: เคลื่อนที่ไปข้างหน้า (เช่น ในสำนวน "ล่าลง")
• ขอบเขต – การกดกริ่งที่ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ทั้งหมดเพียงครั้งเดียว โดยจำนวนแถวที่แตกต่างกันดังกล่าวคือ N แฟกทอเรียลโดยที่ N คือจำนวนกริ่ง
• การตีระฆัง - จากการตีเป็นรอบๆ ระฆังทุกใบจะถูกตีพร้อมกันเป็นจังหวะสั้นๆ ก่อนที่จะกลับไปตีเป็นรอบๆ อีกครั้ง มักทำในโอกาสพิเศษ เช่น งานแต่งงาน หรือวันปีใหม่
• Fire out – การตีระฆังแบบไม่เป็นระเบียบ อาจเป็นเพราะผู้ตีระฆังพยายามตีพร้อมกันโดยไม่ได้ตั้งใจ หรืออาจเป็นการตีระฆังโดยตั้งใจในงานแต่งงาน
• ด้านหน้า – อยู่ที่หรือใกล้กับจุดเริ่มต้นของแถว
• ระฆังด้านหน้า – ระฆังขนาดเล็กกว่า ซึ่งจะถูกตีเป็นลำดับแรกในการตีระฆังแบบวนรอบ
• รูรัดเชือก – รูบนล้อที่ใช้สำหรับร้อยเชือกผ่าน
• จังหวะการดึงสาย – จังหวะการจับสายขณะยิง
• การล่า (Hunt) – เคลื่อนที่ทีละหนึ่งตำแหน่งขึ้นหรือลง (ดูการล่าแบบธรรมดา (plain hunt) , การล่าแบบสามลูก (treble bob hunt) เป็นต้น)
• ช่วงเสียงนำ – การเปลี่ยนแปลงที่เสียงแหลมนำ ( ดังก่อน) ในจังหวะดีดกลับ
• ลิตเติล บ็อบ – วิธีการล่าเหยื่อแบบสามทาง โดยเหยื่อจะ อยู่ระหว่างตำแหน่งนำและตำแหน่งที่อยู่ต่ำกว่าตำแหน่งสุดท้ายหนึ่งตำแหน่ง
• เส้น – ลำดับตำแหน่งที่ระฆังดังขึ้นในวิธีการ หรือแผนภาพที่อธิบายวิธีการนั้น (โดยทั่วไปแล้ว เส้นเสียงแหลมจะแสดงด้วยสีแดง ส่วนเส้นอื่นๆ จะแสดงด้วยสีน้ำเงิน)
• วิธีการ – ลำดับการเปลี่ยนแปลงที่ตกลงกัน/ตั้งชื่อไว้ ซึ่งประกอบกันเป็นบล็อกกลมดูคำว่า plain course
• การลดเสียงระฆังสำหรับพิธีรำลึก เช่นงานศพ พิธี ไว้อาลัยและวันรำลึกถึงผู้เสียสละ ระฆังจะถูกตีโดยลดเสียงลงครึ่งหนึ่งด้วยแผ่นหนังที่ด้านใดด้านหนึ่งของลูกตุ้มระฆัง โดยปกติแล้วจะไม่ค่อยมีการลดเสียงระฆังโดยสมบูรณ์ด้วยแผ่นหนังทั้งสองด้าน
• แซลลี่ – ส่วนที่นูนออกมาจากเส้นใยขนสัตว์ที่ถักทอเข้าไปในเชือก มันทำหน้าที่ทั้งเป็นตัวบ่งชี้และช่วยให้จับได้ถนัดขึ้น
• ตัวเลื่อน – อุปกรณ์ที่ช่วยให้ระฆังเคลื่อนที่ผ่านจุดสมดุลได้ในแต่ละด้านของการแกว่ง แต่ไม่ให้หมุนมากเกินไป
• Stay – อุปกรณ์ที่ติดอยู่กับส่วนหัวของกีตาร์และทำงานร่วมกับตัวเลื่อน
• ระฆังเทเนอร์ – ระฆังที่มีเสียงต่ำที่สุดในหอระฆัง
• ระฆังเสียงแหลม – ระฆังที่มีเสียงสูงที่สุดในหอระฆัง
• ขึ้น – หมายถึง: เมื่อยกกระดิ่งขึ้นไปอยู่ในตำแหน่งสูงสุดที่ปาก หรือ เมื่อเคลื่อนที่ไปทางด้านหลัง (เช่น ในสำนวน "hunting up")

• สมาคมนักตีระฆังแห่งออสเตรเลียและนิวซีแลนด์
• ทฤษฎีการถักเปีย
• ซอฟต์แวร์เปลี่ยนเสียงเรียกเข้า
• ปู่
• จอห์น เทย์เลอร์ แอนด์ โค
• มาร์เจอรี่ แซมป์สัน
• อัลกอริทึมของสไตน์เฮาส์–จอห์นสัน–ทร็อตเตอร์
• ศิลปะการตีระฆังแบบเวโรเนเซ
• โรงหล่อระฆังไวท์แชปเพิล

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ

• "ศิลปะแห่งการตีระฆัง"สารคดีในรูปแบบดีวีดีเกี่ยวกับการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ
• มาเรียนรู้การตีระฆังกัน – บทนำสำหรับผู้ที่ไม่เคยตีระฆังมาก่อน
• คำอธิบายเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงการโทร
• ringing.infoคือแหล่งรวบรวมลิงก์เกี่ยวกับเสียงระฆังที่ครอบคลุมและจัดระเบียบอย่างดี
• สภาส่วนกลางของผู้ตีระฆังโบสถ์
• กรอบแนวทางการตีระฆังตามวิธีการ (Framework for Method Ringing)ที่เผยแพร่โดยสภาในปี 2019 ได้เข้ามาแทนที่การตัดสินใจก่อนหน้านี้
• Ringing Worldวารสารรายสัปดาห์ของสภาฯ
• Dove's Guide ถูกเก็บถาวรเมื่อวันที่ 10 ตุลาคม 2016 ที่Wayback Machineซึ่งเป็นสารบบหอระฆังทั่วโลกที่มีระฆังแขวนไว้สำหรับตีเปลี่ยนเสียง
• บันทึกเสียงบางส่วนของการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ

• Tintinnalogia หรือ ศิลปะแห่งการตีระฆัง (โดย ริชาร์ด ดักเวิร์ธ และ ฟาเบียน สเตดแมน, 1668)ที่ Project Gutenberg
• วิกิข้อมูลสำหรับผู้ตีระฆัง
• - วิดีโอการล่ากวางแบบธรรมดา
• ภาพเคลื่อนไหวแสดงการตีระฆังครบวงของอังกฤษ
• แหล่งข้อมูลเกี่ยวกับการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ แหล่งรวบรวมข้อมูลออนไลน์ที่รวบรวมเกือบทุกสิ่งที่คุณจำเป็นต้องรู้