"Chick flick"เป็นคำสแลงที่ใช้เรียกประเภทภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นเพื่อตอบสนองความสนใจของผู้หญิงโดยเฉพาะ และทำการตลาดโดยมุ่งเป้าไปที่กลุ่มประชากร หญิง โดยทั่วไปแล้วภาพยนตร์ประเภทนี้มักดึงดูดผู้ชมหญิงที่อายุน้อยกว่า และส่วนใหญ่มักเกี่ยวกับความรักและความโรแมนติก [ ^{1 ] [ 2 ] แม้ว่า}ภาพยนตร์หลายประเภทอาจมุ่งเป้าไปที่ผู้ชมหญิง แต่คำว่า "chick flick" มักใช้เฉพาะกับภาพยนตร์ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับดราม่าส่วนตัว อารมณ์ หรือธีมที่เกี่ยวกับความสัมพันธ์ (แม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องเป็นความรักโรแมนติกเสมอไป เพราะภาพยนตร์อาจเน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างพ่อแม่กับลูก หรือเพื่อนฝูง) ภาพยนตร์แนว Chick flick มักจะออกฉาย^{พร้อม}กันในช่วงวันวาเลนไทน์ [ ^{3 ]}

คำว่า "chick flick" ไม่ได้ถูกใช้กันอย่างแพร่หลายจนกระทั่งช่วงทศวรรษ 1980 และ 1990 แต่ถูกบัญญัติขึ้นโดย Brian Callaghan จากมอนทรีออล ขณะที่กำลังพูดคุยเรื่องภาพยนตร์ในลานโรงเรียนในช่วงทศวรรษ 1970 คำนี้มีรากฐานมาจาก " ภาพยนตร์สำหรับผู้หญิง " ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งแสดงให้เห็นผู้หญิงในฐานะเหยื่อและแม่บ้านและต่อมาคือภาพยนตร์ฟิล์มนัวร์ในช่วงทศวรรษ 1940 และต้นทศวรรษ 1950 ซึ่งแสดงให้เห็นภัยคุกคามจากผู้หญิงที่ถูกทำให้เป็นวัตถุทางเพศ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}ในช่วงทศวรรษ 1950 ผู้หญิงหลายคนที่อยู่ในกำลังแรงงานในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 2ต้องเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงกลับเข้าสู่บ้านแบรนดอน เฟรนช์ ตั้งข้อสังเกตว่าภาพยนตร์ของผู้หญิงในช่วงทศวรรษ 1950 "ได้ให้ความกระจ่างเกี่ยวกับประเด็นและสถานการณ์ต่างๆ ที่ผู้หญิงต้องเผชิญในช่วงเปลี่ยนผ่านจากทศวรรษที่ 1940 ไปสู่ทศวรรษที่ 1960 ได้แก่ ความรัก การเกี้ยวพาราสี การทำงาน การแต่งงาน เพศสัมพันธ์ การเป็นแม่ การหย่าร้าง ความเหงา การนอกใจ การติดสุรา การเป็นม่าย วีรกรรม ความบ้าคลั่ง และความทะเยอทะยาน" ^{[ 7 ]}

ภาพยนตร์เรื่องBreakfast at Tiffany's (1961) ซึ่งเป็นที่รู้จักกันทั่วไปว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ "คลาสสิก" จากยุคทองของภาพยนตร์บางครั้งถูกมองว่าเป็นภาพยนตร์แนว chick flick ยุคแรกๆ เนื่องจากมีองค์ประกอบร่วมกัน เช่น การรับมือกับความเหงาความหลงใหลใน วัตถุ และตอนจบที่มีความสุข^{[ 8 ] [ 9 ]}ผู้เขียนMolly Haskellได้เสนอแนะว่า chick flick แตกต่างจากภาพยนตร์สำหรับผู้หญิงในยุค 1940 และ 1950 มาก เนื่องจากปัจจุบัน "มีเนื้อหาที่แตกต่างออกไป" เธอรู้สึกว่าภาพยนตร์เหล่านี้ "มีความท้าทายและมองโลกในแง่ดีมากขึ้น เป็นแนวโพสต์โมเดิร์นและโพสต์เฟมินิสต์ "

ในสหรัฐอเมริกาช่วงทศวรรษ1980ภาพยนตร์ดราม่าวัยรุ่นหลายเรื่องซึ่งจัดอยู่ในประเภทภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้ (chick flick) ได้ถูกปล่อยออกมา โดยหลายเรื่องกำกับโดยจอห์น ฮิวจ์สภาพยนตร์เหล่านี้มักมีโทนที่แตกต่างและสมจริงกว่าภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้เรื่องก่อนๆ โดยมีองค์ประกอบดราม่า เช่นการทำแท้งและความแปลกแยกส่วนบุคคลรวมอยู่ด้วย^{[ 8 ]}

ภาพยนตร์แนวโรแมนติกสำหรับผู้หญิงหลายเรื่องสร้างขึ้นโดยอิงจากเรื่องราวของซินเดอเรลล่าและเทพนิยาย อื่นๆ (เช่นA Cinderella Story (2004), Ever After (1998) และPretty Woman (1990)) หรือแม้แต่บทละครของเช็คสเปียร์ในกรณีของShe's the Man (2006) และ10 Things I Hate About You (1999) นอกจากนี้ ภาพยนตร์จำนวนมากยังดัดแปลงมาจากนวนิยายยอดนิยม (เช่นThe Princess Diaries (2001) และThe Devil Wears Prada (2006)) และวรรณกรรมคลาสสิก (เช่นLittle Women (1994)) แม้ว่าภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่จัดอยู่ในประเภทโรแมนติกสำหรับผู้หญิงจะมีเนื้อหาเบาๆ แต่ก็มีภาพยนตร์แนวระทึกขวัญบางเรื่องที่จัดอยู่ในประเภทนี้เช่นกัน เช่นWhat Lies Beneath (2000)

ผลงานเหล่านี้เกิดขึ้นตั้งแต่ช่วงทศวรรษ 1980 เป็นที่สังเกตเห็นได้ชัดเจนในช่วงต้นทศวรรษ 2000 และยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องตลอดช่วงทศวรรษ 2010 และต้นทศวรรษ 2020 ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนา ภาพยนตร์เหล่านี้ถูกสร้างขึ้นโดยมีเป้าหมายที่ผู้หญิงผิวขาว โดยส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับตัวละคร หัวข้อ และความสนใจของผู้หญิงผิวขาว^{[ 10 ]}

เมื่อแนวนี้พัฒนาขึ้น พล็อตและตัวละครของผลงานเหล่านี้ก็มีความซ้ำซากจำเจ “หนังรักโรแมนติก” มักเริ่มต้นด้วยตัวละครหญิงโสด ซึ่งหลังจากได้พบกับคนรักที่เหมาะสมและมีเสน่ห์โดยไม่คาดคิด ชีวิตของพวกเธอก็เปลี่ยนไปในทางที่ดีขึ้น^{[ 11 ]}

ผลงานแรกๆ ของแนวนี้ไม่ได้ถูกเรียกว่า "chick flicks" ในตอนแรก แต่เรียกกันว่า "Girly Films" ^{[ 12 ]} "สิ่งที่ทำให้มันแตกต่างจากภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ที่มุ่งเป้าไปที่ผู้หญิงคือการเน้นไปที่วัฒนธรรมการบริโภค" ^{[ 12 ]}ภาพยนตร์ในแนวนี้ เช่นClueless (1995), The Princess Diaries (2001) และMean Girls (2004) เป็นหลักฐานยืนยันเรื่องนี้ ในภาพยนตร์เหล่านี้ การซื้อเสื้อผ้า เครื่องสำอาง หรือรองเท้าสำหรับผู้หญิงถูกแสดงให้เห็นว่าเป็นส่วนสำคัญของอัตลักษณ์ของผู้หญิง ผู้หญิงมักถูกแสดงให้เห็นว่าอ่อนไหวทางอารมณ์และพึ่งพาผู้ชายมากเกินไป ซึ่งเป็นการตอกย้ำความคาดหวังทางสังคมแบบปิตาธิปไตยที่ว่าผู้หญิงควรให้ความสำคัญกับการหาคู่รักและแต่งงาน^{[ 11 ]}ความคาดหวังเหล่านี้สามารถตีความได้จากภาพยนตร์เช่นHe's Just Not That Into You (2009) และThe Notebook (2004)

หลายคนเชื่อว่าเนื้อหาของแนวภาพยนตร์นี้ในอุตสาหกรรมมีความครอบคลุมมากกว่าการเลือกปฏิบัติ มีการสังเกตเห็นตัวละครหญิงที่เป็นตัวเอกและพล็อตเรื่องที่หลากหลายมากขึ้น การนำเสนอผู้หญิงในอาชีพและ/หรือตำแหน่งที่ผู้ชายครองอำนาจนั้นเห็นได้ในภาพยนตร์เช่นLegally Blonde (2001) และThe Proposal (2009) มีการขยายขอบเขตของหัวข้อที่ภาพยนตร์นำเสนอในภาพยนตร์เช่นThe Edge of Seventeen (2016) ซึ่ง “สำรวจประเด็นต่างๆ เช่น การสูญเสีย ความโศกเศร้า และภาวะซึมเศร้า แต่ในรูปแบบที่แห้งแล้ง มีอารมณ์ขัน และเฉียบคม” ^{[ 13 ]}ภาพยนตร์เหล่านี้ได้กลายเป็นเครื่องมือสำหรับประเด็นอื่นๆ ในสังคมปัจจุบันของเรา รวมถึงการต่อต้านกลุ่ม LGBTQ+ และสิทธิสตรี^{[ 14 ]}สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในภาพยนตร์ เช่นLove, Simon (2018) และLady Bird (2017) อุตสาหกรรมได้พัฒนาแนวภาพยนตร์จากการนำเสนอเรื่องราวความรักโรแมนติกแบบน้ำเน่าเพียงอย่างเดียวไปสู่การเน้นความยากลำบากที่สมจริงมากขึ้น

คำว่าchick flickก่อให้เกิดปฏิกิริยาเชิงลบหลายประการจากกลุ่มเฟมินิสต์ สมัยใหม่ ^{[ 12 ]}คำว่า chick ในช่วงที่การเคลื่อนไหวเพื่อการปลดปล่อยสตรีเฟื่องฟูในทศวรรษ 1970 ถือเป็นคำดูถูกผู้หญิง^{[ 15 ]}คำว่า "chick" ถูกใช้เพื่อลดทอนคุณค่าของผู้หญิง โดยมองว่าพวกเธอเป็นสิ่งมีชีวิตที่บอบบางและต้องการการปกป้องจากผู้ชาย^{[ 15 ]}การเชื่อมโยงคำว่า chick กับ chick flick ส่งผลให้เกิดปฏิกิริยาเชิงลบในทันทีต่อผู้หญิงและเฟมินิสต์หลายคน^{[ 15 ]}

เมื่อภาพยนตร์เรื่องใดถูกตราหน้าว่าเป็น 'หนังสำหรับผู้หญิง' หลายคนมองว่ามันลดความน่าเชื่อถือของภาพยนตร์ลง โดยนัยยะก็คือภาพยนตร์เรื่องนั้นดูเชย คาดเดาได้ และมีพล็อตเรื่องที่ไม่ดี^{[ 16 ]}การติดป้ายแบบนี้มักพบเห็นได้ในภาพยนตร์ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับผู้หญิงโดยเฉพาะ^{[ 16 ]}คำวิจารณ์ส่วนใหญ่เกี่ยวกับแนวภาพยนตร์นี้มุ่งเน้นไปที่ผลกระทบเชิงลบที่เกิดจากการแบ่งแยกความสนใจบางอย่างตามเพศ ในกรณีนี้คือภาพยนตร์ นาตาเลีย ทอมป์สัน ผู้เขียนหนังสือThe Chick Flick Paradox: Derogatory? Feminist? or Both?กล่าวว่า หนังสำหรับผู้หญิงคือ "ความพยายามที่จะรวมความสนใจของทั้งเพศเข้าไว้ในแนวภาพยนตร์เดียว" ^{[ 17 ]}

นักวิจารณ์หลายคนโต้แย้งว่าการแบ่งแยกทางเพศที่ไม่จำเป็นอาจส่งผลเสียต่อกลุ่มสังคมต่างๆ มากมาย^{[ 18 ]}มีหลักฐานจากนักสังคมศาสตร์ชาวรัสเซีย Natal'ia Rimashevskaia ว่าแบบแผนทางเพศที่สื่อเผยแพร่ต่อไปอาจนำไปสู่การเลือกปฏิบัติต่อผู้หญิงและจำกัด "ศักยภาพของมนุษย์และสติปัญญา" ของพวกเธอ^{[ 19 ]}คำวิจารณ์เพิ่มเติมเกี่ยวกับคำนี้เกิดขึ้นจากเนื้อหาจริงของภาพยนตร์ในประเภท chick flick และเนื้อหานั้นส่งผลต่อการรับรู้ของสังคมที่มีต่อผู้หญิงอย่างไร บางคนกล่าวว่า chick flick เป็นการกระทำหรือการแลกเปลี่ยนที่ลดทอนคุณค่าของบุคคลโดยอิงจาก "เชื้อชาติ เพศ อายุ และความสามารถ" ^{[ 20 ]}

นักวิจารณ์ภาพยนตร์มักมีปัญหากับเนื้อหาที่ภาพยนตร์แนว chick flick ส่วนใหญ่มีเหมือนกัน แม้ว่าหมวดหมู่ย่อยจะแสดงถึงโครงเรื่องที่แตกต่างกัน แต่พวกมันก็มีลักษณะร่วมกันหลายประการ^{[ 12 ]}ภาพยนตร์แนว chick flick หลายเรื่องอาจมี "โทนที่เสียดสีและดูถูกตัวเอง" ซึ่งนักทฤษฎีภาพยนตร์Hilary Radnerเชื่อมโยงกับ chick lit โทนนี้เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะของแนวนี้ และเธอโต้แย้งว่าหลายคนรู้สึกว่ามันขาดสาระสำคัญเมื่อเทียบกับแนวอื่นๆ^{[ 12 ]} เธอกล่าวว่าพวกมันปฏิบัติตาม "ชุดของรูปแบบการเล่าเรื่อง" ซึ่งสามารถมองได้ว่า "ซ้ำซากในภาพยนตร์เรื่องหนึ่ง" Radner ยังกล่าวต่อไปอีกว่าแนวนี้ "เป็นแบบรักต่างเพศและขาวมากอย่างเหลือเชื่อ" ^{[ 12 ]}ลักษณะทั่วไปเหล่านี้ของแนวนี้อาจนำไปสู่การวิพากษ์วิจารณ์จากกลุ่มชนกลุ่มน้อยและนักเคลื่อนไหวเพื่อความยุติธรรมทางสังคม^{[ 12 ]} มักจะเห็นได้ชัดเจนผ่านภาพยนตร์และแนวโน้มที่จะใช้การกำหนด บทบาทแบบตายตัว สำหรับบทบาทของพวกเขา ด้วยเหตุนี้ นักแสดงอย่างReese Witherspoon , Cameron Diaz (เชื้อสายคิวบาบางส่วน), Seth RogenและSam Claflinจึงตกอยู่ในหมวดหมู่ของการ "ล้างสีผิว" ภาพยนตร์ ปัญหาเพิ่มเติมเกี่ยวกับแนวนี้เกิดขึ้นจากความคิดเห็นที่ว่าภาพยนตร์แนวผู้หญิงเล่นกับ "จิตใต้สำนึกแบบชายเป็นใหญ่" ของผู้หญิงทุกคน Radner สนับสนุนข้ออ้างนั้นโดยกล่าวว่ามัน "ก่อให้เกิดภาพลักษณ์ของความเป็นผู้หญิงที่น่าดึงดูดใจมาก – และด้วยเหตุนี้จึงมักถูกเอาเปรียบ –" ^{[ 21 ]}

บางคนโต้แย้งการวิจารณ์ภาพยนตร์แนวโรแมนติกสำหรับผู้หญิง นักวิจัย Sarah-Mai Dang ยอมรับว่าภาพยนตร์เหล่านี้สามารถ "ถูกวิจารณ์ว่าเป็นภัยคุกคามต่อความสำเร็จของสตรีนิยม" อย่างไรก็ตาม เธอแย้งว่าภาพยนตร์เหล่านี้สามารถได้รับการยกย่องในฐานะที่เป็นตัวแทนของอิสรภาพของผู้หญิง^{[ 22 ]} Dang ยังประกาศเพิ่มเติมว่าภาพยนตร์เหล่านี้เปิดโอกาสให้เสียงของผู้หญิงได้ปรากฏหรือได้ยินในงานร่วมสมัยเช่นภาพยนตร์แนวโรแมนติกสำหรับผู้หญิง^{[ 22 ]}

ภาพยนตร์แนว Chick flick มักถูกจัดอยู่ในประเภทเดียวกับภาพยนตร์โรแมนติกคอมเมดี้ ซึ่งทำให้สิ่งที่ถือว่าเป็น Chick flick หรือไม่สามารถถือว่าเป็น Chick flick ได้นั้นแคบลง โดยหลายคนเชื่อว่าภาพยนตร์ที่จะถือว่าเป็น Chick flick ได้นั้นจะต้องมีทั้งความโรแมนติกและความตลก อย่างไรก็ตาม มีความแตกต่างที่สำคัญระหว่างวิธีการทำการตลาดภาพยนตร์โรแมนติกคอมเมดี้กับ Chick flick ภาพยนตร์โรแมนติกคอมเมดี้มักถูกผลิต/ทำการตลาดโดยคำนึงถึงผู้ชายเป็นหลัก แต่ Chick flick คือ "ภาพยนตร์ที่ตั้งใจจะดึงดูดใจผู้หญิงโดยเฉพาะ" ^{[ 23 ]}

เมื่อไม่นานมานี้ ผู้หญิงบางคนสงสัยว่าทำไมความโรแมนติกถึงเป็นสิ่งเดียวที่ถูกทำการตลาดให้กับผู้หญิง ในเมื่อยังมีธีม หัวข้อ และประเด็นอื่นๆ อีกมากมายที่ผู้หญิงสามารถเข้าใจได้ เนื่องจากไม่มีหมวดหมู่ "หนังรักสำหรับผู้ชาย" ผู้สังเกตการณ์หลายคนจึงตั้งคำถามว่ามีความจำเป็นจริงๆ หรือไม่ที่จะต้องเชื่อมโยงประเภทภาพยนตร์กับผู้หญิงเพียงอย่างเดียว แล้วทำให้พวกเธอรู้สึกผิดที่ชอบมัน^{[ 16 ]}คนอื่นๆ โต้แย้งว่าหนังรักสำหรับผู้หญิงเป็นการสานต่อ "การระเบิดทางวัฒนธรรมของผู้หญิง" ซึ่งสะท้อนและส่งเสริมการปรากฏตัวของผู้หญิงในวัฒนธรรมยอดนิยมมากขึ้น ในทางกลับกัน หนังรักสำหรับผู้หญิงถูกจัดกลุ่มร่วมกับผลิตภัณฑ์ของวัฒนธรรมของผู้หญิงและการตัดสินใจอย่างจงใจที่จะเข้าถึงผู้ชมที่เป็นผู้หญิง ซึ่งหมายความว่าความสำคัญของผู้หญิงในวัฒนธรรมร่วมสมัยกำลังเพิ่มขึ้น^{[ 15 ] [ 24 ]}

เนื้อเรื่องทั่วไปของภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้ที่มักเกี่ยวกับการตกหลุมรักได้ถูกปรับเปลี่ยนไปแล้ว และมีแนวโน้มที่เพิ่มขึ้นในการนำเสนอผู้หญิงในภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้มากขึ้น ผู้หญิงที่มุ่งเน้นไปที่ชีวิตการทำงาน ผู้หญิงที่ปฏิเสธมาตรฐานความงาม และประเด็นสตรีนิยม ล้วนปรากฏให้เห็นในภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้ในยุคหลังๆ^{[ 15 ]}นอกจากนี้ยังมีภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้ที่มุ่งตั้งคำถามเกี่ยวกับทางเลือกมากมายที่ผู้หญิงต้องเผชิญ เช่น ความเป็นไปได้ที่จะมีทุกอย่าง และผลกระทบที่แตกต่างกันของมาตรฐานความงามในภาพยนตร์ เช่นBridget Jones's Diary (2001), The Princess Diaries (2001)และIn Her Shoes (2005 ) ^{[ 15 ]}

มีการเน้นย้ำน้อยมากหรือแทบไม่มีเลยเกี่ยวกับการรวมบุคคลจากกลุ่มชาติพันธุ์/เชื้อชาติส่วนน้อยในภาพยนตร์แนวโรแมนติก หากบุคคลที่เป็นชนกลุ่มน้อยทางชาติพันธุ์/เชื้อชาติได้รับบทนำ นักแสดงร่วมมักจะไม่ใช่ชนกลุ่มน้อยทางชาติพันธุ์ ในภาพยนตร์เรื่อง Hitch ปี 2005 ที่Will Smithได้รับบทเป็นพระเอก และEva Mendesได้รับบทเป็นนางเอกนั้นเป็นการตัดสินใจโดยเจตนา^{[ 25 ]}ไม่มีการคัดเลือกผู้หญิงผิวดำหรือผิวขาวมารับบทนี้ เนื่องจาก Will Smith เชื่อว่าคู่รักผิวดำจะทำให้ผู้ชมทั่วโลกไม่พอใจ ในขณะที่คู่รักข้ามเชื้อชาติที่มีพระเอกผิวดำและนางเอกผิวขาวจะทำให้ผู้ชมในสหรัฐอเมริกาไม่พอใจ^{[ 25 ]}การคัดเลือก Eva Mendes ถือเป็นทางออก เพราะการมีนางเอกเชื้อสายลาตินและพระเอกผิวดำไม่ได้ถูกมองว่าเป็นเรื่องต้องห้ามในสหรัฐอเมริกา^{[ 25 ]}

ภาพยนตร์ต่อไปนี้ได้รับการจัดอันดับโดยนักวิจารณ์บางคนว่าเป็นภาพยนตร์สำหรับผู้หญิง:

• นิยายรักสำหรับผู้หญิง
• ทฤษฎีภาพยนตร์สตรีนิยม
• ภาพยนตร์เพื่อนสาว
• " ความรักหมายถึงการที่ไม่ต้องพูดคำว่าขอโทษเลย "
• ผู้หญิงในวงการภาพยนตร์
• ภาพยนตร์สำหรับผู้หญิง
• ภาพยนตร์ของผู้หญิง