โคโลโทมี (Colotomy)เป็นคำอธิบายในภาษาอินโดนีเซีย เกี่ยวกับรูปแบบ จังหวะและมาตรวัดของดนตรีกาเมลัน หมายถึงการใช้เครื่องดนตรีเฉพาะเพื่อกำหนดช่วงเวลาที่ซ้อนกัน หรือกระบวนการแบ่งเวลาจังหวะออกเป็นวงจรที่ซ้อนกัน ในกาเมลัน มักใช้ ฆ้องขนาดต่างๆ ได้แก่ เค็มป์ยาง (kempyang) , เกตุ ค ( ketuk ) ,,,ฆ้องสุวูกัน(gong suwukan ) และ ฆ้อง อาเก็ง (gong ageng ) เครื่องดนตรีที่เล่นเร็วอย่างเค็มป์ยางและเกตุคจะรักษาจังหวะที่สม่ำเสมอฆ้องขนาดใหญ่จะรวมการตีเหล่านี้เข้าด้วยกันเป็นกลุ่มใหญ่ โดยเล่นหนึ่งครั้งต่อกลุ่ม ฆ้องที่ใหญ่ที่สุดคือฆ้องอาเก็งแสดงถึงวงจรเวลาที่ใหญ่ที่สุด และโดยทั่วไปจะบ่งชี้ว่าส่วนก่อนหน้าจะถูกเล่นซ้ำ หรือเพลงจะดำเนินต่อไปยังส่วนใหม่

รายละเอียดของรูปแบบจังหวะขึ้นอยู่กับโครงสร้างโคโลโทมิก ( ภาษาชวา : เบนตุค ) หรือที่รู้จักกันในชื่อโครงสร้างเก็นธิงมีโครงสร้างที่แตกต่างกันหลายแบบ ซึ่งแตกต่างกันอย่างมากในด้านความยาวและความซับซ้อน อย่างไรก็ตาม ทุกโครงสร้างล้วนมีลักษณะเฉพาะของโคโลโทมิกอยู่บ้าง

ในกาเมลัน เครื่องดนตรีที่เปล่งเสียงโครงสร้างนี้บางครั้งเรียกว่าเครื่องดนตรีโคโลโทมิก (หรือเครื่องดนตรีแทรกเสียงหรือเครื่องดนตรีโครงสร้างในขณะที่เจนนิเฟอร์ ลินด์เซย์เรียกพวกมันว่า "เครื่องดนตรีสร้างวลี" ^{[ 2 ]} ) ชื่อภาษาชวาสำหรับเครื่องดนตรีเหล่านี้เป็นคำเลียนเสียงธรรมชาติ โดยเสียงสะท้อนสัมพัทธ์ของคำว่าฆ้องเค็มปุลเคนองและเกตุกจะเทียบได้กับเสียงสะท้อนของเครื่องดนตรีที่พวกมันตั้งชื่อ^{[ 3 ]}ในระบบการเขียนโน้ตกาเมลันแบบเข้ารหัส (การเขียนโน้ตเกปาติฮัน ) ส่วนของโคโลโทมิกจะถูกบันทึกเป็นเครื่องหมายกำกับเสียงบนตัวเลขที่ใช้แสดงทำนองหลัก ( บาลุงกัน )

คำ ศัพท์ ภาษาอังกฤษถูกบัญญัติขึ้นโดยสันนิษฐานว่าในภาษาดัตช์ เป็นครั้ง ^{แรก [} 4 ^{] จาก}คำ ภาษา กรีกที่หมายถึงหน่วยของจังหวะ ( colon ) และสิ่งที่แบ่ง ( -tomy / -tomic ) ^{[ 5 ]}โดยนักมานุษยวิทยาดนตรีJaap Kunst ^{[ 6 ]}

แม้ว่าคำว่า "colotomic" จะมาจากทฤษฎีดนตรีของอินโดนีเซีย แต่ก็สามารถนำไปใช้กับประเพณีดนตรีอื่นๆ ได้เช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีการใช้คำนี้เพื่ออธิบาย gagaku ของญี่ปุ่นและpiphatของไทย^{[ 7 ]}

ลันคารันเป็นวัฏจักรของจังหวะ 16 จังหวะ ( keteg ) เรียงตามลำดับดังนี้:

TWTN TPTN TPTN TPTG

โดยที่ T แทนการตีเกตุค , P แทน การตี เคมปุล , N แทนการตีเคนอง , และ G แทนการตีฆ้องและเคนอง พร้อมกัน W แทนเวลาซึ่งเป็นช่วงหยุดที่งดการตีเคมปุล ดังนั้น ฆ้องจะตีหนึ่งครั้งเคนองจะแบ่งเสียงนั้นออกเป็นสี่ส่วนเคมปุลจะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วน และเกตุคจะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วนอีกครั้ง โปรดสังเกตว่า ยกเว้นเคนองที่ตีพร้อมกับฆ้อง เครื่องดนตรีอื่นๆ จะไม่เล่นพร้อมกันเมื่อเครื่องดนตรีถัดไปเริ่มเล่น (จำไว้ว่าจังหวะของดนตรีแกมลันจะมีจังหวะหนัก ( เซเลห์ ) อยู่ที่ท้าย ไม่ใช่ที่ต้นอย่างที่มักคิดว่าเป็นเรื่องปกติในดนตรีตะวันตก ดังนั้นเครื่องดนตรีที่มีโครงสร้างสำคัญกว่าจึงตรงกับจังหวะที่เน้นเสียง)

โครงสร้างโคโลโทมิกพบได้ในระดับที่ใหญ่กว่าในบทเพลงกาเมลันส่วนใหญ่เช่นกัน ตัวอย่างเช่นลันคารัน ทั่วไป มีฆ้องสี่อัน โดยในตอนท้ายจะ เล่น ฆ้องขนาดใหญ่ที่เรียกว่าอาเกิงการจัดกลุ่มเป็นสี่อันนั้นพบได้บ่อยที่สุดในโครงสร้างทุกระดับ แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นมากมายในระดับที่ใหญ่กว่าก็ตาม

โครงสร้างโคโลโทมิกของบทเพลงนั้นหมายถึงความยาวของวงจรและวิธีการที่เครื่องดนตรีแทรกเล่นในระหว่างวงจรนั้น แต่โครงสร้างเหล่านี้ยังเป็นรูปแบบทางดนตรีที่เชื่อมโยงกับรูปแบบโครงสร้างเฉพาะในระดับที่ใหญ่กว่าวงจรโคโลโทมิก และเป็นแนวทางสำหรับจังหวะและอิรามะที่สามารถใช้ได้อีกด้วย

โครงสร้างโคโลโตมิกหรือโครงสร้างเก็นธิงหมายถึงองค์ประกอบของดนตรีกาเมลันโดยทั่วไปเก็นธิง (หรือเขียนตามการสะกดแบบเก่าว่าเกนดิง ) ยังสามารถใช้เพื่ออ้างถึงโครงสร้างโคโลโตมิกประเภทเฉพาะที่ใช้ในดนตรี กาเมลัน ของชวาได้อีกด้วย

โดยพื้นฐานแล้วโคโลโทมิกอาจหมายถึง "การเว้นวรรคเป็นวงจร" ^{[ 8 ]}ชัดเจนยิ่งขึ้นคือ "มีการใช้ฆ้องที่มีขนาดต่างกันเพื่อทำเครื่องหมายส่วนวงกลมหรือวงจรของจังหวะดนตรี" ^{[ 9 ]} แม้ว่าโครงสร้างโคโลโทมิกอาจมีความยาวหลายร้อยหน่วยและโดยทั่วไปจะระบุไว้อย่างชัดเจน แต่ก็คล้ายกับ จังหวะดนตรีแบบลำดับชั้นของตะวันตก^{[ 9 ]}

เพลง เก็นดิงส่วนใหญ่ในดนตรีชวาเป็นไปตามโครงสร้างใดโครงสร้างหนึ่งเหล่านี้ ยกเว้นเพลงที่ใช้ในพิธีกรรมพิเศษบางเพลงและเพลงที่แต่งขึ้นใหม่เพื่อการทดลอง

โครงสร้างโคโลโทมิกต่อไปนี้เป็นส่วนหนึ่งของชุดโครงสร้างทั่วไป:

เก็นธิง (Gendhing) เป็นโครงสร้างเก็นธิงที่ยาวที่สุดและซับซ้อนที่สุด โดยทั่วไปจะเล่นในจังหวะอิรามา (Irama) ที่ช้า แม้ว่าอาจจะมีบางส่วนที่เร็วขึ้นก็ตาม บางครั้งเก็นธิงจะถูกจำแนกตามเครื่องดนตรีที่ใช้ตกแต่งที่โดดเด่นที่สุด เรียกว่าเก็นธิง โบนัง (Gendhing Bonang)หรือเก็นธิง เรบับ (Gendhing Rebab ) เก็นธิงจะไม่ใช้เคมปุล (Kempul ) หรือฆ้องสุวูกัน (Gong Suwukan )

เก็นดิง (Gendhing) ประกอบด้วยสองส่วน คือ เมรอง ( merong)และ มิงกาห์ (minggah หรือ "inggah") ทั้งสองส่วนประกอบด้วยกง กัน (gongan)เดียวที่มีความยาวสี่นอง กัน (nongan) แต่นองกันนั้นอาจมีความยาวแตกต่างกันได้ เก็นดิงจะถูกจัดประเภทตามจำนวน จังหวะ เคทุค (kethuk ) ในนองกันแต่ละส่วน ส่วนเมรองจะไม่ใช้เคมป์ยัง (kempyang ) แต่ส่วนมิงกาห์จะใช้ มีรูปแบบเคทุคสองแบบในเมรอง คือ อารัง ( arang ) ("ไม่บ่อย, น้อย") และเคเรป (kerep ) ("บ่อย") ทั้งสองแบบมีเคทุคเล่นเฉพาะตอนท้ายของกาตรา (gatra) แต่ในรูปแบบเคเรป จะเล่นตอนท้ายของกาตราเลขคี่ทั้งหมด ในขณะที่ในรูปแบบอารัง จะเล่นตอนท้ายของกาตราเลขคี่ที่ซ้ำกัน (เช่น กาตรา 2, 6, 10, 14 เป็นต้น) ในส่วนของมิงกาห์นั้น เคมปยางและเคทุคจะเล่นในรูปแบบเดียวกับในส่วนของเคตาวังแต่ไม่มีเครื่องดนตรีอื่นแทรกเข้ามา

ตัวอย่างโครงสร้างของเก็นธิง (gendhing) พิจารณา "gendhing kethuk 2 kerep minggah kethuk 4" หมายความว่า ในเมอรอง (merong) จะมีเส้นเกธิงสองเส้นที่เกิดขึ้นบนกาตระเลขคี่ และในมิงกาห์ (minggah) จะมีกาตระสี่เส้นต่อนองกัน (nongan) หนึ่งอัน โครงสร้างจึงจะมีลักษณะดังนี้:

เมรอง:

...T .... ...T ...N

...T .... ...T ...N

...T .... ...T ...N

...T .... ...T ...G

มิงกาห์:

pTp. pTp. pTp. pTpN

pTp. pTp. pTp. pTpN

pTp. pTp. pTp. pTpN

pTp. pTp. pTp. pTpG

โดยที่ "." หมายถึงไม่มีเครื่องดนตรีอื่นแทรกเข้ามา p หมายถึงจังหวะของเคมปยาง T หมายถึงจังหวะของ เกตุ ค N หมาย ถึงจังหวะของ เคโนนและ G หมายถึงจังหวะที่ตีพร้อมกันของฆ้องและเคโนน ดังนั้น ในแต่ละท่อน ฆ้องจะตีหนึ่งครั้ง เคโนนจะแบ่งเสียงนั้นออกเป็นสี่ส่วน แล้วจึงแบ่งออกเป็นส่วนๆ ตามโครงสร้างที่กำหนดไว้ ในที่นี้ ในแต่ละส่วน นองกันแต่ละท่อนจะมีระยะเวลา 16 จังหวะ ( เกตุค ) ดังนั้น ฆ้องทั้งชุดจึงมีระยะเวลา 64 จังหวะ

นั่นเป็นตัวอย่างที่ค่อนข้างสั้น ตัวอย่างเช่น "kethuk 4 arang" merong จะมีลักษณะดังนี้:

.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N

.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N

.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N

.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...G

ดังนั้น นงงันจึงมีความยาว 16 กัตรา (64 จังหวะ) และกงันมีความยาว 64 กัตรา (256 จังหวะ) เห็นได้ชัดว่า ในโครงสร้างที่ยาวเช่นนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในจังหวะที่ช้า กงันหนึ่งเพลงอาจมีความยาวหลายนาที

ส่วนเมอรองอาจรวมถึงเอ็นเจลิกซึ่งจะมีLความยาวเท่ากับกอนกันหนึ่งอัน ส่วนมิงกาห์อาจใช้โครงสร้างอื่นๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งลาดรังหากเป็นเช่นนั้น ชิ้นงานจะถูกระบุในลักษณะเช่น "มิงกาห์ลาดรัง" หากส่วนอื่นๆ มีชื่อเรียกที่แตกต่างกัน ก็จะระบุชื่อนั้นด้วยเช่นกัน

ระหว่างท่อนเมอรองและท่อนอิงกาห์จะมีส่วนที่เป็นสะพานเชื่อมเรียกว่าออมปักโดยทั่วไปจะมีระยะเวลาเท่ากับหนึ่งนองัน และมี ทำนอง บาลุงัน ที่แตกต่าง จากท่อนเมอรอง

เกตาวังเป็นหนึ่งในโครงสร้างเก็นธิงที่ใช้ในดนตรีกาเมลันของชวา

โครงสร้างโคโลโทมิกของมันคือ:

pTpW pTpN pTpP pTpG

โดยที่ p หมายถึงการตีของเคมปยาง , T หมายถึง การตีของเกตุค , P หมายถึงการตีของเคมปุล , N หมายถึง การตีของเคนอง และ G หมายถึงการตีพร้อมกันของฆ้องและเคนอง W หมายถึงเวลาซึ่งเป็นช่วงหยุดที่งดการตีเคมปุล ดังนั้น ฆ้องจะตีหนึ่งครั้ง เคนองจะแบ่งเสียงนั้นออกเป็นสองส่วน เคมปุล (หรือเวลา) จะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วน เคตุคจะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วนอีก และสุดท้ายเคมปยางจะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วน โดยปกติแล้ว เคนดังจะเล่นในรูปแบบเคนดังกาลิห์

โดยทั่วไปแล้ว Ketawang จะมีรูปแบบเฉพาะของompakที่ยาวหนึ่งgonganและอาจซ้ำหลายครั้ง และngelikที่อาจยาวสามหรือสี่ gongan บาง Ketawang อาจมี ompak เหมือนกันแต่มี ngelik ต่างกัน Ketawang มักเริ่มต้นด้วยirama tangungแล้วค่อยๆ ช้าลงเป็นirama dadiหรือช้ากว่านั้น

เกตะวังพัฒนาขึ้นในราชสำนักของเจ้าชายมังกุเนการาที่ 4 (ครองราชย์ พ.ศ. 2396-2424) แห่งสุราการ์ตา

เกตะวังชื่อดัง: ปุษปวรรณะ

ลังคารัน เป็น โครงสร้างเก็นธิงแบบหนึ่งที่ใช้ใน ดนตรี กาเมลัน ของชวา เป็นโครงสร้างเก็นธิงที่สั้นที่สุดที่ไม่ใช่โครงสร้างจากละครหุ่นกระบอก กังซารันและบูบารันเป็นโครงสร้างที่เกี่ยวข้องกันซึ่งมีโครงสร้างโคโลโทมิกเหมือนกัน

การจัดกลุ่มเป็นจำนวนสี่นั้นพบได้บ่อยที่สุดในทุกระดับของโครงสร้างนี้โครงสร้างพื้นฐานของโคโลโทมิกคือวงจร 16 จังหวะ ( keteg ) ตามลำดับดังต่อไปนี้:

TWTN TPTN TPTN TPTG

โดยที่ T หมายถึงการตีเกตุค (ketuk) , P หมายถึงการตี เคมปุล ( kempul ) , N หมาย ถึงการตีเคนอง (kenong), และ G หมายถึงการตีฆ้องและเคนองพร้อมกันWหมาย ถึงเวลา ( wela ) ซึ่งเป็นช่วงหยุดที่งดการตีเคมปุล ดังนั้น ฆ้องจะตีหนึ่งครั้ง เคนองจะแบ่งเสียงนั้นออกเป็นสี่ส่วน เคมปุลจะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วน และเกตุคจะแบ่งแต่ละส่วนออกเป็นสองส่วนอีกครั้ง โปรดสังเกตว่า ยกเว้นเคนองที่ตีบนฆ้อง เครื่องดนตรีอื่นๆ จะไม่เล่นเมื่อเครื่องดนตรีถัดไปเริ่มเล่น เคนดัง (kendhang) เล่นในรูปแบบเคนดังกาลีห์ (kendhang kalih) ลันคารัน (lancaran) ทั่วไปจะมีฆ้องสี่ตัว โดยตัวสุดท้ายจะเป็นฆ้อง อะเก็ง (ageng) ที่ใหญ่ที่สุด

Lancaran มักจะเล่นเร็ว โดยทั่วไปจะเป็นirama lancar lancaran บางตัวมีส่วนแยกซึ่งสามารถเล่นระหว่างการ ทำ ซ้ำของ ompakสี่ฆ้องหรือที่เรียกว่าnyekarหรือlagu Lancaran มักเขียนด้วยภาษาBalungan Nibani

บูบารันจะเล่นในจังหวะที่เบากว่า โดยปกติจะเล่นในรูปแบบอิรามะ ตังกุงแต่โดยทั่วไปจะเขียนในรูปแบบบาลุงกัน มลากุนอกจากนี้ยังใช้รูปแบบเคนดังที่เป็นเอกลักษณ์ บูบารันใช้เป็นเพลงปิดท้าย เล่นขณะที่ผู้ชมกำลังทยอยกลับ บูบารันที่รู้จักกันดีที่สุดคืออูดัน มาส

กังสารันเป็นรูปแบบหนึ่งของลันคารัน ซึ่งประกอบด้วยเสียงที่ซ้ำกันเพียงอย่างเดียว มีต้นกำเนิดมาจาก ละคร หุ่นกระบอกและสามารถปรากฏในตอนท้ายของบทเพลงได้เช่นกัน

ลาดรัง (Ladrang) คือ โครงสร้างเก็นธิง (Gendhing)แบบหนึ่งที่ใช้ในดนตรี กาเมลันของชวา

โครงสร้างพื้นฐาน ของโคโลโทมิก คือวัฏจักรของจังหวะ 32 จังหวะ ( keteg ) ตามลำดับดังต่อไปนี้:

pTpW pTpN pTpP pTpN pTpP pTpN pTpP pTpG

โดยที่ p แสดงถึงการตีของkempyang , T แสดงถึงketuk , P แสดงถึงkempul , N แสดงถึงkenongและ G แสดงถึงการตีพร้อมกันของgong agengและkenong W แสดงถึงwelaซึ่งเป็นช่วงหยุดที่ ละเว้นการตี kempulดังนั้น ฆ้องจะตีหนึ่งครั้งkenongจะแบ่งเสียงนั้นออกเป็นสี่ส่วนkempulจะแบ่งแต่ละส่วนนั้นออกเป็นสองส่วนketukจะแบ่งแต่ละส่วนนั้นออกเป็นสองส่วน และkempyangจะแบ่งแต่ละส่วนนั้นออกเป็นสองส่วน โดยปกติแล้ว kendhangจะเล่นในรูปแบบkendhang kalih ^{[ 11 ]}

ลาดรังคล้ายกับเกตาวัง ยกเว้นว่า นงันสี่ตัว (แทนที่จะเป็นสองตัว) ประกอบเป็นกองันนอกจากนี้ยังคล้ายกับลันคารันยกเว้นว่าช้ากว่าสองเท่า และเคมปยังจะเล่นระหว่างจังหวะแต่ละจังหวะของลันคารัน^{[ 11 ]}

ลาดรังจำนวนมากมีสองส่วน คือออมปักและเอ็นเจลิกซึ่งแต่ละส่วนมักจะยาวหนึ่งกองกันลาดรังสามารถเล่นได้ในอิรามะ ใดก็ได้ ยกเว้นลันการ์^{[ 11 ]}

ใน ดนตรี กาเมลันของชวา มีโครงสร้างเก็นดิง บางรูปแบบ ที่ได้มาจาก ละคร วายัง : อะยัก-อะยะกันซัมปักและซเรเปก

อายัค-อะยะกังเป็นโครงสร้างเดียว

โครงสร้างของโคโลโทมิกคือ:

...P ...P

TNTN TNTN

โดยทั้งสองแนวจะเล่นพร้อมกัน และ T หมายถึงจังหวะของเคทุค (kethuk) , P หมายถึงจังหวะของเคมปุ ล (kempul ) และ N หมายถึงจังหวะของเคนอง (kenong) เคนองและเคมปุลจะเล่น เซเลห์ (seleh ) เสมอใน สเลนโดร มัน ยูรา (slendro manyura) จะใช้ฆ้องสุ วูกัน (gong suwukan)แทนเคมปุล

กงกันมีความยาวแตกต่างกันไปตามปาเธ็ตส่วนตอนจบ ( ซูวุก ) สามารถเกิดขึ้นได้ในจุดต่างๆ ของวงจร โดยอาศัยสัญญาณจากเคนดังหรือเคปยัค

โดยปกติจะเริ่มต้นในภาษาอิรามา ลันคาร์แล้วค่อยช้าลงเป็นทังกุง ดาดอส หรือรังแกป

อายัค-อายัค มักใช้ประกอบการปรากฏตัวของหุ่นกระบอก หรือการเปลี่ยนผ่านระหว่างฉากต่างๆ

สัมปักเป็นโครงสร้างอีกรูปแบบหนึ่ง สัมปักมักจะตามหลังสเรเป็กและเป็นโครงสร้างการแสดงหุ่นกระบอกที่เคลื่อนไหวเร็วที่สุด

โครงสร้างของโคโลโทมิกคือ:

NNNNNNNN NNNNNNNN

TPTPTPTP TPTPTPTP

โดยทั้งสองแนวจะเล่นพร้อมกัน และ T หมายถึงจังหวะของเคทุค (kethuk) , P หมายถึงจังหวะของเคม ปุล (kempul ) และ N หมายถึงจังหวะของเคนอง (kenong ) เคนองและเคมปุลจะเล่นจังหวะเซเลห์ (seleh ) เสมอ โดยไม่ใช้เคมยาง (kempyang )

ฆ้องมีระยะเวลาการบรรเลงที่แตกต่างกัน โดยปกติจะมีสอง สาม หรือสี่จังหวะ (gatra ) ขึ้นอยู่กับสัญญาณจากกลองเคนดัง (kendhang ) ส่วนการจบ ( suwuk ) สามารถเกิดขึ้นได้ทุกจุดในวงจร โดยอาศัยสัญญาณจากกลองเคนดังหรือ กลองเคป ยัค (kepyak ) และประกอบด้วยจังหวะ (gatra) ที่เล่นหลังจากฆ้องรูปแบบทำนองของซัมปัก (sampak) มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว เนื่องจากจังหวะ (gatra) เป็นโน้ตที่ซ้ำกันในทำนองพาเธ็ต (pathet ) และบรรเลงด้วยจังหวะอิรามาลันจาร์ (irama lancar )

Sampak pélog barang:

2222 3333 7777

7777 2222 6666

6666 3333 2222

สุวุก :xx22

ซัมปักนี้มีฆ้องสามอัน สัญญาณจบสามารถมาได้ที่ฆ้องอันใดก็ได้ โดยผู้เล่นจะตีโน้ตสองตัวถัดไปตามปกติ แล้วจึงตีโน้ตที่ 22 (ตามที่ระบุโดยxx22)

Srepegเป็นโครงสร้างโคโลโนมิกอีกชนิดหนึ่ง:

...P...P ...P...P

TNTNTNTN TNTNTNTN

โดยทั้งสองแนวเส้นจะเล่นพร้อมกัน และ T หมายถึงจังหวะของเคทุค (kethuk) , P หมายถึงจังหวะของเคม ปุล (kempul ) และ N หมายถึงจังหวะของเคนอง (kenong) เคนองและเคมปุลจะเล่น เซเลห์ (seleh ) เสมอ

กงกันมีความยาวแตกต่างกันไปตามปาเธ็ต การจบ ( ซูวุก ) สามารถเกิดขึ้นได้ทุกจุดในวงจร โดยอาศัยสัญญาณจากเคนดังหรือเคปยัครูปทรงทำนองของสเรเป็กมีความโดดเด่น เนื่องจากส่วนใหญ่ประกอบด้วยเซเลห์สลับกับเสียงข้างเคียง

โดยปกติแล้วจะเป็นเพลงที่มีจังหวะเร็วและเล่นในรูปแบบอิรามะลันการ์

• กาเมลัน
• วงจร (ดนตรี)
• การแบ่งส่วน (ดนตรี)
• อิราม่า
• ดนตรีของอินโดนีเซีย
• ดนตรีแห่งชวา

• นีล ซอร์เรลล์. คู่มือเกี่ยวกับกาเมลัน . ลอนดอน: เฟเบอร์ แอนด์ เฟเบอร์, 1990. หน้า 67–73.

• ไมเคิล เทนเซอร์ส่วนหนึ่งจากดนตรีบาหลีที่อธิบายโครงสร้างโคโลโทมิกในดนตรีบาหลี(ต้องสมัครสมาชิกจึงจะอ่านได้)