แฟนตาซีร่วมสมัยเป็นประเภทวรรณกรรมย่อยของแฟนตาซีที่ดำเนินเรื่องในยุคปัจจุบัน โดยอาจได้รับความนิยมมากที่สุดจากประเภทวรรณกรรมย่อยต่างๆ เช่นนิยายสืบสวนสอบสวนเกี่ยวกับไสยศาสตร์แฟนตาซีในเมืองแฟนตาซีระดับล่าง นิยายเหนือธรรมชาติและนิยายปรากฏการณ์เหนือธรรมชาตินักเขียนหลายคนตั้งข้อสังเกตว่าในแฟนตาซีร่วมสมัยนั้น องค์ประกอบเวทมนตร์หรือเหนือธรรมชาติจะแยกออกจากหรือซ่อนเร้นจากโลกแห่งความเป็นจริง

คำนี้ใช้เพื่ออธิบายเรื่องราวที่เกิดขึ้นในโลกแห่งความเป็นจริงที่สมมติขึ้น (มักเรียกว่าความเป็นจริงตามฉันทามติ ) ในยุคปัจจุบัน ซึ่งเวทมนตร์และสิ่งมีชีวิตวิเศษมีอยู่จริง แต่โดยทั่วไปแล้วไม่ค่อยมีใครเห็นหรือเข้าใจว่าเป็นเช่นนั้น อาจอาศัยอยู่ในช่องว่างระหว่างโลกของเรา หรือรั่วไหลมาจากโลกอื่น

Frances Sinclair ได้กำหนดนิยามของแฟนตาซีที่เกิดขึ้นในโลกที่เรารู้จัก โดยเปรียบเทียบแฟนตาซีร่วมสมัยกับสัจนิยมมหัศจรรย์เธอตั้งข้อสังเกตว่าในแฟนตาซีร่วมสมัย องค์ประกอบเวทมนตร์มักถูกเก็บเป็นความลับจากคนส่วนใหญ่ และสังเกตปริมาณของแฟนตาซีสำหรับวัยรุ่นในประเภทย่อยนี้ ในทางตรงกันข้าม Sinclair ชี้ให้เห็นว่าในสัจนิยมมหัศจรรย์ "สิ่งที่เป็นไปไม่ได้สามารถเกิดขึ้นได้โดยไม่ต้องมีการอธิบาย" และความสัมพันธ์ระหว่างผู้อ่านและผู้เล่าเรื่องอาจแข็งแกร่งกว่า^{[ 1 ]}

Brian Stablefordพยายามกำหนดนิยามของแนววรรณกรรมนี้อย่างแคบ โดยไม่รวมแฟนตาซีประตูมิติและแฟนตาซี "ที่สิ่งวิเศษเป็นสิ่งผิดปกติอย่างชัดเจน" ^{[ 2 ]}เขาได้นิยามแฟนตาซีที่ตั้งอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริง ซึ่งมักจะรวมถึง "ประวัติศาสตร์ลับที่ซับซ้อน" เขาตั้งข้อสังเกตว่าแฟนตาซีร่วมสมัยจำนวนมากตั้งอยู่ในชนบท แต่ยังตั้งข้อสังเกตถึงแนววรรณกรรมย่อยของแฟนตาซีในเมืองและทั้งวรรณกรรมสำหรับเด็กและวรรณกรรมทั่วไปมักจะอยู่ในแนววรรณกรรมนี้^{[ 2 ]}

สารานุกรมแฟนตาซีเสนอแนะในทำนองเดียวกันว่า สิ่งธรรมดาและสิ่งมหัศจรรย์นั้นแตกต่างกันภายในประเภทนี้ คำจำกัดความ ของสารานุกรมรวมถึง "แฟนตาซีประตูมิติซึ่งมีการเปลี่ยนผ่านระหว่างสองอาณาจักรเกิดขึ้นเป็นประจำ" เช่นเดียวกับประเภทย่อยอื่นๆ อีกหลายประเภท โดยอ้างถึงLila the WerewolfของPeter S. Beagleเป็นวรรณกรรมคลาสสิกของประเภทนี้ นอกจากนี้ยังระบุว่าในแฟนตาซีร่วมสมัยหลายเรื่อง สิ่งมหัศจรรย์ "เข้ามาครอบครอง" บ้านธรรมดา^{[ 3 ]} Greg Bechtel เห็นด้วยกับสารานุกรมโดยกล่าวว่าประเภทย่อยนี้ "แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการปะทะกันของโลกปัจจุบันกับโลกแห่งเวทมนตร์และวิญญาณ" ^{[ 4 ]}เขาตั้งข้อสังเกตถึงความแตกต่างระหว่างประเภทนี้กับสัจนิยมมหัศจรรย์ โดยให้เครดิตแก่ Greer Watson ^{[ 5 ]}แต่กล่าวว่าอาจมีการทับซ้อนกันได้^{[ 4 ]}

Grzegorz Trebicki อธิบายผลงานแฟนตาซี "ร่วมสมัย" ว่า "ตั้งอยู่ในโลก 'หลัก' ของเรา ซึ่งความเป็นจริงของข้อความได้รับการเสริมแต่งด้วยองค์ประกอบแฟนตาซีต่างๆ ซึ่งมักจะยืมมาจากตำนานหรือประเพณีพื้นบ้านเฉพาะ" ^{[ 6 ]}เขากล่าวว่าผลงานดังกล่าวโดยทั่วไปมักขับเคลื่อนด้วยแบบแผนของประเภทอื่นที่ไม่ใช่ต้นแบบในตำนาน

คำนี้ยังเทียบเท่ากับ "แฟนตาซีเหนือธรรมชาติ" เนื่องจากความถี่ของ "ตัวละครเหนือธรรมชาติ ( มนุษย์หมาป่าแวมไพร์พ่อมดนางฟ้าฯลฯ)" ^{[ 7 ]}

Camille Bacon-Smithใช้คำนี้เพื่ออธิบายเรื่องราวแฟนตาซีที่เกิดขึ้นในยุคที่เขียนขึ้น และยกตัวอย่าง นวนิยาย Conjure WifeของHP LovecraftและFritz Leiber เธอระบุว่า "แฟนตาซีร่วมสมัยเป็นส่วนหนึ่งของประเพณีโกธิคของ Dracula ของ Bram Stoker และ ' The Fall of the House of Usher ' ของ Poe " และยังกล่าวอีกว่า "แฟนตาซีร่วมสมัยเป็นส่วนหนึ่งของประเภทนี้มาตั้งแต่เริ่มต้น" ^{[ 8 ]}เธอตั้งข้อสังเกตว่าประเภทนี้ได้รับความนิยมน้อยลงในช่วงทศวรรษ 1960 โดยถือว่าถูกแทนที่ด้วยหนังสือNew WaveและCeltic Twilight Bacon-Smith ยกย่องการเปิดตัว BorderlandของTerri Windling ในปี 1986 ว่าเป็นเหตุการณ์สำคัญในการเพิ่มความสนใจในประเภทนี้ และยังกล่าวถึงอิทธิพลก่อนหน้านี้ของInterview With The VampireของAnne Riceซึ่งเธอกล่าวว่ามี "ฉากหลังร่วมสมัย" ^{[ 8 ]}

ในคำนำของหนังสือThat Hideous Strengthซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานยุคแรกๆ ที่อยู่ในประเภทนี้ซี.เอส. ลูอิสอธิบายว่าเหตุใดเมื่อเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับ "นักมายากล ปีศาจ สัตว์ในละครใบ้ และเทวดาประจำดาวเคราะห์" เขาจึงเลือกที่จะเริ่มต้นด้วยการบรรยายอย่างละเอียดเกี่ยวกับเรื่องการเมืองในแวดวงวิชาการที่คับแคบในมหาวิทยาลัยแห่งหนึ่งในต่างจังหวัดของอังกฤษ และแผนการของนักพัฒนาอสังหาริมทรัพย์ที่ฉ้อโกง:

ฉันกำลังปฏิบัติตามนิทานพื้นบ้านดั้งเดิม เราไม่ได้สังเกตวิธีการของมันเสมอไป เพราะกระท่อม ปราสาท คนตัดไม้ และกษัตริย์เล็กๆ ที่นิทานเริ่มต้นด้วยนั้น กลายเป็นสิ่งที่ห่างไกลสำหรับเราพอๆ กับแม่มดและยักษ์ที่นิทานดำเนินต่อไป แต่สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ห่างไกลเลยสำหรับผู้ชายที่สร้างและเพลิดเพลินกับนิทานเหล่านั้นเป็นครั้งแรก^{[ 9 ]}

เช่นเดียวกันกับผลงานในยุคหลังๆ ของแนวนี้ ซึ่งมักเริ่มต้นด้วยฉากชีวิตประจำวันที่ดูเหมือนปกติธรรมดา ก่อนที่จะเปิดเผยสิ่งมีชีวิตและเหตุการณ์เหนือธรรมชาติและเวทมนตร์ที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังฉากเหล่านั้น

ในการวิเคราะห์ศาสนาในแฟนตาซีสมัยใหม่ ซิลเวีย เคลโซ ตั้งข้อสังเกตถึง "การเปลี่ยนแปลงของตลาด" จากแฟนตาซีระดับสูงไปสู่แฟนตาซีร่วมสมัย และยังอธิบายเพิ่มเติมว่าแนวแฟนตาซี "เหนือธรรมชาติ" ได้แตกแขนงออกมาจากแฟนตาซีร่วมสมัย โดยเฉพาะอย่างยิ่งแนวแฟนตาซีที่เน้นเรื่องแวมไพร์และมนุษย์หมาป่า เคลโซตั้งข้อสังเกตว่าแฟนตาซีร่วมสมัยยินดีที่จะนำเอาธีมทางศาสนามาใช้มากกว่าแฟนตาซีระดับสูง ซึ่งได้รับอิทธิพลมาจากการเปิดกว้างต่อแวมไพร์และสิ่งเหนือธรรมชาติชั่วร้ายอื่นๆ ตามประเพณี ซึ่งกระตุ้นให้นักเขียนใช้ศาสนาคริสต์เพื่อสร้างตัวร้าย เช่น ปีศาจ อย่างไรก็ตาม หนังสือและซีรีส์อื่นๆ ก็ได้นำเอาศาสนาและประเพณีอื่นๆ มาใช้เช่นกัน^{[ 10 ]}

นวนิยายที่ตัวละครในยุคปัจจุบันเดินทางไปยังโลกอื่น และการกระทำมหัศจรรย์ทั้งหมดเกิดขึ้นในโลกเหล่านั้น (ยกเว้นประตูมิติที่จำเป็นในการเดินทาง) ไม่ถือว่าเป็นวรรณกรรมแฟนตาซีร่วมสมัย นอกจากนี้ วรรณกรรมแฟนตาซีร่วมสมัยโดยทั่วไปจะแตกต่างจากนิยายสยองขวัญที่ผสมผสานฉากร่วมสมัยและองค์ประกอบเหนือธรรมชาติ โดยเน้นที่โทนโดยรวม ซึ่งเน้นความสุขหรือความอัศจรรย์ใจมากกว่าความกลัวหรือความหวาดหวั่น

แนวแฟนตาซีร่วมสมัยและแฟนตาซีระดับล่างอาจมีความทับซ้อนกันได้ เนื่องจากทั้งสองประเภทมีฉากอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริง อย่างไรก็ตาม ก็มีความแตกต่างกันอยู่ แฟนตาซีระดับล่างมีฉากอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริง แต่ไม่จำเป็นต้องอยู่ในยุคปัจจุบัน ซึ่งหากเป็นเช่นนั้นก็จะไม่ถือว่าเป็นแฟนตาซีร่วมสมัย

มีความทับซ้อนกันอย่างมากระหว่างแฟนตาซีร่วมสมัยและ แฟนตาซีในเมือง^{[ 3 ]}

ตัวอย่างถูกจัดกลุ่มตามผู้เขียน โดยเรียงลำดับตามปีที่ตีพิมพ์ครั้งแรกในประเภทนั้นๆ

• นิยายระทึกขวัญแนวไสยศาสตร์ของชาร์ลส์ วิลเลียมส์พ.ศ. 2473–2488 ^{[ 3 ]}
• พลังอันน่าสะพรึงกลัวโดยซี.เอส. ลูอิส , ปี 1945
• ลิล่ามนุษย์หมาป่าโดยปีเตอร์ เอส. บีเกิล , 1969 ^{[ 3 ]}
• นวนิยายของทอม ร็อบบินส์พ.ศ. 2514–2552 ^{[ 2 ]}
• เล็ก ใหญ่โดยจอห์น โครว์ลีย์ , 1981 ^{[ 2 ]}
• Living in EtherโดยPatricia Geary , 1982 ^{[ 2 ]}
• Moonheart , 1984 และ The Onion Girl , 2001 และซีรีส์ Newford ที่เหลือโดย Charles de Lint , 1990–2009 ^{[ 11 ]}
• Talking Manโดย Terry Bisson , 1986 ^{[ 2 ]}
• สงครามเพื่อต้นโอ๊กโดยเอ็มม่า บูลล์ , 1987 ^{[ 3 ]}
• เรื่องสั้นของLucius Shepard ^{[ 3 ]}
• Neverwhere , 1996 และนิยายภาพของ Neil Gaiman ^{[ 11 ] [ 3 ]}
• แม่มดแห่งเซลดรอมโดยแนนซี สปริงเกอร์ , 1988 ^{[ 12 ]}
• Dangerous AngelsโดยFrancesca Lia Block , 1989 ^{[ 11 ]}
• ด้ายที่ผูกกระดูกเข้าด้วยกันโดยNina Kiriki Hoffman , 1993 ^{[ 2 ]}
• การปลุกดวงจันทร์โดย Elizabeth Hand , 1994 ^{[ 3 ]}
• ภรรยาแห่งป่าโดยเทอร์รี วินด์ลิง , 1996 ^{[ 11 ]}
• The Seventh HeartโดยMarina Fitch , 1997 ^{[ 2 ]}
• ชุด หนังสือ แฮร์รี่ พอตเตอร์โดยเจ.เค. โรว์ลิ่ง , 1997–2007 ^{[ 2 ]}
• ราชาหนูโดย China Miéville , 1998 ^{[ 11 ]}
• Dark Cities UndergroundโดยLisa Goldstein , 1999 ^{[ 11 ]}
• มังกรแห่งคูยาโฮกาโดยเอส. แอนดรูว์ สวอนน์ , 2001 ^{[ 2 ]}
• Tithe: A Modern Faerie Taleโดย Holly Black , 2002 ^{[ 11 ]}
• ซัมเมอร์แลนด์โดยไมเคิล ชาบอน , 2002 ^{[ 2 ]}
• The Summer CountryโดยJames A. Hetley , 2002 ^{[ 2 ]}
• สวนของฮันนาห์โดยมิโดริ สไนเดอร์ , 2004 ^{[ 11 ]}
• The Magiciansและภาคต่อโดย Lev Grossman , 2009–2014 ^{[ 13 ]}
• หนังสือวีรบุรุษโดยมิยูกิ มิยาเบะ 2009 ^{[ 6 ]}

• รายชื่อประเภท
• นิยายเหนือธรรมชาติ

• Martin Horstkotte, The postmodern fantastic in contemporary British fiction . WVT, Trier 2004, ISBN 3-88476-679-1
• แลนซ์ โอลเซน, วงรีแห่งความไม่แน่นอน: บทนำสู่แฟนตาซีหลังสมัยใหม่สำนักพิมพ์กรีนวูด เวสต์พอร์ต 1987 ISBN 0-313-25511-3

• เอกสารฉบับเก็บถาวรของรายการหนังสือแนะนำจาก Endicott Studio