เคานต์ปารีส
ตัวละครโรมิโอและจูเลียต
ภาพเขียนของเฟรเดอริก ไลตัน ในช่วงทศวรรษ 1850 depicting เคานต์ปารีส (ขวา) เห็นจูเลียตที่ดูเหมือนจะตายแล้ว
สร้างโดย	วิลเลียม เชกสเปียร์
ข้อมูลภายในจักรวาล
ตระกูล	เจ้าชายเอสคาลัส เมอร์คิวติโอ

เคานต์ปารีส ( ภาษาอิตาลี : il Conte Paride ) หรือเคาน์ตีปารีสเป็นตัวละครสมมติในบทละครเรื่องโรมิโอและจูเลียตของวิลเลียม เชกสเปียร์เขาเป็นผู้ที่มาขอแต่งงานกับจูเลียตเขาเป็นคนรูปงาม ร่ำรวย และเป็นญาติกับเจ้าชายเอสคาลัส

ชื่อของเขามาจากเจ้าชายปารีสแห่งเมืองทรอยในมหา กาพย์ อีเลียดของโฮเมอร์

Luigi da Portoดัดแปลงเรื่องราวเป็นGiulietta e Romeoและรวมไว้ในHistoria novellamente ritrovata di due Nobili Amantiที่ตีพิมพ์ในปี 1530 ^{[ 1 ]} Da Porto อ้างอิงจากPyramus and ThisbeและDecameronของ Boccaccio เขานำเรื่องราวนี้มาปรับให้เข้ากับรูปแบบสมัยใหม่ รวมถึงชื่อของคู่รัก ตระกูล Montecchi และ Capuleti ที่เป็นคู่แข่งกัน และสถานที่ในเวโรนา [ ^{2 ] เขา}ยังแนะนำตัวละครที่สอดคล้องกับMercutio , Tybaltและ Paris ของเชกสเปียร์ แม้ว่า Paris จะถูกกล่าวถึงเพียงในil conte di Lodrone เท่านั้น Da Porto นำเสนอเรื่องราวของเขาว่าเป็นเรื่องจริงทางประวัติศาสตร์และอ้างว่าเกิดขึ้นในสมัยของBartolomeo II della Scala (หนึ่งศตวรรษก่อน Salernitano) Montecchi และ Capuleti เป็นกลุ่มการเมืองในศตวรรษที่ 13 จริงๆ แต่ความเชื่อมโยงเพียงอย่างเดียวระหว่างพวกเขาคือการกล่าวถึงในPurgatorioของDanteในฐานะตัวอย่างของความขัดแย้งภายในประเทศ^{[ 3 ]}ชื่อปารีสถูกตั้งให้กับil conte di LodroneโดยMatteo Bandelloซึ่งนวนิยายเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในLuccaในปี 1554 ปารีส หรือ Paride เป็นชื่อของเคานต์แห่ง Lodron ในประวัติศาสตร์หลายคน ซึ่งเป็นตระกูลขุนนางเล็ก ๆจาก Trentino

ปารีสปรากฏตัวครั้งแรกในองก์ที่ 1 ฉากที่ 2 โดยเสนอตัวจะแต่งงานกับจูเลียตและเป็นแม่ของลูกๆ ของเขา คาปูเล็ต บิดาของจูเลีย ต ปฏิเสธ โดยบอกให้เขารอจนกว่าเธอจะโตขึ้น คาปูเล็ตเชิญปารีสไปร่วมงานเลี้ยงเต้นรำของครอบครัวในเย็นวันนั้น และอนุญาตให้เขาจีบจูเลียต อย่างไรก็ตาม ในช่วงท้ายของละคร หลังจากที่ไทบอลต์ ลูกพี่ลูกน้องของเธอ เสียชีวิตด้วย ฝีมือของ โรมิโอ จู เลียตปฏิเสธที่จะเป็น "เจ้าสาวผู้มีความสุข" ของปารีส คาปูเล็ตขู่ว่าจะตัดขาดความสัมพันธ์กับจูเลียตและไล่เธอออกจากบ้านหากเธอไม่ยอมแต่งงานกับปารีส แม่ของจูเลียตก็หันหลังให้กับจูเลียตหลังจากที่คาปูเล็ตเดินออกไปจากฉากไม่นาน ("อย่าพูดกับฉัน ฉันจะไม่พูดอะไรสักคำ ทำตามใจเจ้าเถอะ เพราะฉันเลิกยุ่งกับเจ้าแล้ว") เช่นเดียวกับนางพยาบาลจากนั้น ที่ ห้องของ บาทหลวงลอว์เรนซ์ในโบสถ์ ปารีสพยายามจีบจูเลียตโดยเรียกเธอว่าภรรยาของเขาและบอกว่าพวกเขาจะแต่งงานกันในวันพฤหัสบดี ขณะที่เขาจากไปตามคำขอของบาทหลวง เขาก็จูบเธอ เมื่อเขาจากไปแล้ว จูเลียตขู่ว่าจะฆ่าตัวตายหากบาทหลวงไม่สามารถช่วยเธอหลีกเลี่ยงการแต่งงานที่กำลังจะเกิดขึ้นนี้ได้

การปรากฏตัวครั้งสุดท้ายของปารีสในบทละครคือในสุสานที่จูเลียต ซึ่งได้กินยาบางอย่างที่ทำให้เธออยู่ในสภาพคล้ายตาย ถูกฝังไว้ในสุสานของตระกูลคาปูเล็ต ปารีสเชื่อว่าเธอตายแล้ว จึงมาไว้ทุกข์ให้เธออย่างโดดเดี่ยวและเป็นส่วนตัว และไล่คนรับใช้ของเขาไป เขาสารภาพรักกับจูเลียต โดยบอกว่าจะร้องไห้เพื่อเธอทุกคืน^{[ 4 ]}หลังจากนั้นไม่นาน โรมิโอซึ่งเสียสติเพราะความโศกเศร้า ก็ไปที่สุสานของคาปูเล็ตเช่นกัน และถูกเคานต์ปารีสเผชิญหน้า ซึ่งเชื่อว่าโรมิโอมาเพื่อลบหลู่สุสานของจูเลียต การดวลจึงเกิดขึ้นและปารีสถูกฆ่า โรมิโอลากศพของปารีสเข้าไปในสุสานของคาปูเล็ตและวางลงบนพื้นข้างๆ ศพของจูเลียต ทำตามความปรารถนาสุดท้ายของปารีส

ข้อความฉบับแรกสุด (First Quarto, Second Quarto และ First Folio) ต่างเรียกเขาว่า "Countie Paris" บางฉบับเรียกเขาว่า "County Paris" ^{[ 5 ]} คำว่า "County" เป็นคำที่ใช้กันทั่วไปในขณะที่เขียน^{[ 6 ]} และการเลือกใช้คำของเชกสเปีย ร์นั้นขึ้นอยู่กับความต้องการของฉันทลักษณ์^{[ 7 ]}

ในฐานะบิดา บทบาทสำคัญที่สุดของคาปูเล็ตในชีวิตของจูเลียตคือการเป็นพ่อสื่อแม่ชัก เขาเลี้ยงดูและดูแลจูเลียตมาเกือบสิบสี่ปีแล้ว แต่เขาต้องหาคู่ครองที่เหมาะสมที่จะดูแลเธอไปตลอดชีวิต จูเลียตในฐานะหญิงสาวและในฐานะชนชั้นสูงโดยทั่วไป ไม่สามารถเลี้ยงดูตัวเองได้ในสังคมยุคนั้น ทางเลือกอาชีพเดียวที่มีคือการเป็นภรรยาหรือแม่ชีดังนั้นจึงเป็นหน้าที่ของบิดาและสามีของเธอที่จะต้องเลี้ยงดูเธอ

แม้ว่าปารีสจะไม่ได้มีการพัฒนาตัวละครมากเท่ากับตัวละครอื่นๆ ในบทละคร แต่เขาก็ถือเป็นอุปสรรคต่อความสัมพันธ์ของโรมิโอและจูเลียต ความรักของเขาที่มีต่อจูเลียตนั้นขัดแย้งกับความรักที่หุนหันพลันแล่น ของโรมิโอ ^{[ 8 ]}ในองก์ที่ 5 ฉากที่ 3 ปารีสไปที่สุสานเพื่อไว้อาลัยให้กับคู่หมั้นของเขาอย่างเงียบๆ และเป็นส่วนตัว ก่อนที่จะเข้าไปหาโรมิโอซึ่งเขาคิดว่ากลับมาที่เวโรนาเพื่อทำลายสุสานของตระกูลคาปูเล็ต หลังจากปฏิเสธคำขอร้องของโรมิโอให้เขาจากไป ปารีสและโรมิโอก็ชักดาบและต่อสู้กัน ในที่สุดโรมิโอก็ฆ่าเขาได้ในระหว่างการต่อสู้ด้วยดาบ และความปรารถนาสุดท้ายของเขาคือให้โรมิโอวางเขาไว้ข้างๆ จูเลียต ซึ่งโรมิโอก็ทำตาม ฉากนี้มักถูกตัดออกจากการแสดงบนเวทีและจอภาพยนตร์ในปัจจุบัน เนื่องจากมันทำให้เรื่องราวความรักที่เรียบง่ายระหว่างตัวละครหลักมีความซับซ้อนมากขึ้น

ผู้ชายมักใช้บทกวีโซเน็ตแบบเปตราคาน เพื่อยกย่องความงามของผู้หญิงที่พวกเขาไม่สามารถเข้าถึงได้ ดังเช่นสถานการณ์ของโรมิโอกับโรซาลีน ภรรยาของคาปูเล็ตใช้รูปแบบโซเน็ตนี้เพื่อบรรยายเคานต์ปารีสให้จูเลียตฟังว่าเป็นชายรูปงาม^{[ 9 ]}เมื่อโรมิโอและจูเลียตพบกัน รูปแบบบทกวีเปลี่ยนจากแบบเปตราคาน (ซึ่งเริ่มล้าสมัยในสมัยของเชกสเปียร์) ไปเป็นรูปแบบโซเน็ตที่ทันสมัยกว่า โดยใช้ "ผู้แสวงบุญ" และ "นักบุญ" เป็นอุปมา^{[ 10 ]}ในที่สุด เมื่อทั้งสองพบกันบนระเบียง โรมิโอพยายามใช้รูปแบบโซเน็ตเพื่อแสดงความรัก แต่จูเลียตขัดจังหวะด้วยการพูดว่า "เจ้ารักข้าหรือ?" ^{[ 11 ]}การทำเช่นนี้ เธอแสวงหาการแสดงออกที่แท้จริง มากกว่าการยกย่องความรักของพวกเขาในเชิงกวี^{[ 12 ]}จูเลียตใช้คำพยางค์เดียวกับโรมิโอ แต่ใช้ภาษาที่เป็นทางการกับปารีส^{[ 13 ]}รูปแบบอื่นๆ ในบทละครประกอบด้วยบทกวีสรรเสริญโดยจูเลียตบทกวีสรรเสริญในสุนทรพจน์ของเมอร์คิวติโอเกี่ยวกับราชินีแม็ บ และบทไว้อาลัยโดยปารีส^{[ 14 ]}

• ฉากที่โรมิโอฆ่าปารีส (รับบทโดยโรแบร์โต บิซัคโค ) ถูกถ่ายทำสำหรับภาพยนตร์ เรื่อง Romeo and Julietของฟรังโก เซฟฟิเรล ลี แต่ถูกตัดออกจากฉบับฉายจริง เนื่องจากเซฟฟิเรลลีรู้สึกว่ามันทำให้โรมิโอดูไม่น่าเห็นใจโดยไม่จำเป็น^{[ 15 ]}ไม่ปรากฏภาพของปารีสในภาพยนตร์หลังจากงานศพครั้งแรกของจูเลียต ซึ่งอาจบ่งชี้ว่าเขายังมีชีวิตอยู่ อย่างไรก็ตาม ในตอนท้ายของภาพยนตร์ เจ้าชายเอสคาลัสกล่าวว่าเขาสูญเสียญาติสองคนเนื่องจากความขัดแย้งระหว่างตระกูลมอนตาเกและคาปูเล็ต ซึ่งหมายถึงเมอร์คิวติโอและปารีส ดังนั้น เนื่องจากฉากการต่อสู้ระหว่างโรมิโอและปารีสที่ถูกตัดออกไป จึงอาจหมายความว่าปารีสอาจเสียชีวิตด้วยความโศกเศร้าจากการตายของจูเลียต
• ฉากสุดท้ายของ โรมิโอและจูเลียตในเวอร์ชันดัดแปลงสไตล์วิคตอเรียนล้อเลียนเป็นส่วนหนึ่งของละครเวทีเรื่องThe Life and Adventures of Nicholas Nickleby ในปี 1980 เวอร์ชันนี้มีตอนจบที่มีความสุข: โรมิโอ จูเลียต เมอร์คิวติโอ และปารีสได้รับการฟื้นคืนชีพ และเบนโวลิโอเปิดเผยว่าเขาคือเบนโวเลีย คนรักของปารีสที่ปลอมตัวมา^{[ 16 ]}
• ใน ภาพยนตร์เรื่อง Romeo + JulietของBaz Luhrmannตัวละครชื่อ "Dave Paris" รับบทโดยPaul Ruddความสัมพันธ์ทางครอบครัวของเขากับ Escalus (เรียกว่า "Captain Escalus Prince ") ถูกตัดออกไปจากภาพยนตร์โดยสิ้นเชิง และ Dave Paris ไม่ได้ถูกบรรยายว่าเป็นขุนนางแต่เป็นนักธุรกิจ ผู้มั่งคั่ง และบุตรชายของผู้ว่าการ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าจะไม่มีการกล่าวถึงการตายของ Paris ในเวอร์ชั่นนี้หรือความสัมพันธ์ทางสายเลือดของเขากับ Captain Prince อย่างชัดเจน แต่ในตอนท้ายของภาพยนตร์ Captain Prince ก็ได้คร่ำครวญว่าเขา "สูญเสียญาติไปสองคน"
• ในภาพยนตร์เรื่องGnomeo & Juliet ปี 2011 มีโนมสีแดงชื่อปารีส ซึ่งถูกลอร์ดเรดบริคผู้เป็นพ่อจัดให้มาจีบจูเลียต แต่จูเลียตไม่ได้รักเขาและกลับหลงรักโนมสีน้ำเงินชื่อโนมโอ จูเลียตจึงใช้เพื่อนกบพ่นน้ำของเธอชื่อนาเน็ตต์มาเบี่ยงเบนความสนใจของโนมโอ ซึ่งนาเน็ตต์นั้นหลงรักปารีส และต่อมาทั้งสองก็เริ่มคบหากัน ตัวละครนี้กลับมาปรากฏตัวอีกครั้งในภาคต่อปี 2018 เรื่องSherlock Gnomesโดยให้เสียงพากย์โดยสตีเฟน เมอร์แชนท์
• ในซีรีส์โทรทัศน์เรื่องStill Star-Crossed ปี 2017 ปารีสรอดชีวิตมาได้
• ในภาพยนตร์เรื่อง Tromeo and Julietปารีสปรากฏตัวในบทบาทของ สตีฟ กิบบอนส์ โดยถูกตีความใหม่เป็น ลอนดอน อาร์บัคเคิล เศรษฐีเจ้าของธุรกิจเนื้อสัตว์ อาร์บัคเคิลพบจุดจบเมื่อเขาโดดลงจากหน้าต่างหลังจากเห็นจูเลียตกลายร่างเป็นสัตว์ประหลาดวัวที่น่าเกลียดน่ากลัวด้วยยาของบาทหลวงลอว์เรนซ์

• เอ็ดการ์, เดวิด (1982). ชีวิตและการผจญภัยของนิโคลัส นิคเคิลบี้ . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ Dramatists' Play Service. ISBN 0-8222-0817-2.
• ฮาลิโอ, เจย์ (1998). โรมิโอและจูเลียต: คู่มือสำหรับบทละคร . เวสต์พอร์ต: สำนักพิมพ์กรีนวูด . ISBN 0-313-30089-5.
• ฮอสลีย์, ริชาร์ด (1965). โรมิโอและจูเลียต . นิวเฮเวน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล .
• Levin, Harry (1960). "รูปแบบและความเป็นทางการใน Romeo and Juliet". Shakespeare Quarterly . 11 (1). Folger Shakespeare Library: 3– 11. doi : 10.2307/2867423 . JSTOR  2867423 .
• มัวร์, โอลิน เอช. (1930). "ต้นกำเนิดของตำนานโรมิโอและจูเลียตในอิตาลี". สเปคูลัม . 5 (3). สถาบันยุคกลางแห่งอเมริกา: 264– 277. doi : 10.2307/2848744 . ISSN  0038-7134 . JSTOR  2848744 . S2CID  154947146 .
• มัวร์, โอลิน เอช. (1937) "บันเดลโล่และ"คลิเซีย"". Modern Language Notes . 52 (1). Johns Hopkins University Press: 38– 44. doi : 10.2307/2912314 . ISSN  0149-6611 . JSTOR  2912314 .

• ใบไม้ทั้งสี่แห่งรักแท้ - หอสมุดรอสเซลล์ โฮป รอบบินส์ คอลเล็กชันยุคกลาง