ในดนตรีคลาสสิกจากวัฒนธรรมตะวันตก ขั้น ที่เจ็ดลดลง (เล่น^ⓘ ) คือช่วงเสียงที่เกิดจากการลด ^{ช่วง เสียงไมเนอร์เซเว่นลงด้วยเซมิโทนโครมาติก [ 1} ][4]และ^{ช่วงเสียงผกผันของมัน}คือช่วงเสียงออกเมนต์เซคันด์ตัวอย่างเช่น ช่วงเสียงจาก A ถึง G คือช่วงเสียงไมเนอร์เซเว่น กว้างสิบเซมิโทน และช่วงเสียงจาก A ♯ถึง G และจาก A ถึง G ♭ต่างก็เป็นช่วงเสียงดิมินิชเซเว่น ครอบคลุมเก้าเซมิโทน

เบราว์เซอร์ของคุณไม่รองรับการเล่นไฟล์เสียง คุณสามารถดาวน์โหลดไฟล์เสียงได้

เนื่องจากลดลง จึงถือว่าเป็นช่วงเสียงที่ไม่กลมกลืน^{[ 5 ]} ช่วงเสียงที่ลดลงเจ็ดนั้นใช้ได้ง่ายในคีย์ไมเนอร์โดยปรากฏอยู่ใน บันได เสียงฮาร์โมนิกไมเนอร์ระหว่างขั้นบันไดเสียงที่เจ็ดและขั้นบันไดเสียงที่หกในอ็อกเทฟด้านบน

ในระบบเสียง 12 โทนเท่ากันช่วงเสียงลดลงเจ็ดขั้น (diminished seventh) เท่ากับเก้าเซมิโทน อัตราส่วน 2 ^9/12 :1 (ประมาณ 1.6818) หรือ 900 เซนต์ และ เทียบเท่า ทางเสียงประสานกับ ช่วงเสียงเมเจอร์หก ขั้น (major sixth ) ไม่มีการปรับจูน มาตรฐาน สำหรับช่วงเสียงนี้ แต่ความเป็นไปได้หนึ่งอย่าง คือ สมมติว่าเสียงซับมีเดียนต์แฟลตเป็นเมเจอร์เทิร์ดสมบูรณ์ (5:4) ต่ำกว่าอ็อกเทฟ และเสียงนำเป็น 15:16 จะได้ช่วงเสียง 128:75 ประมาณ 925 เซนต์ อีกช่วงเสียงหนึ่งคือ 216:125 ซึ่งเป็นไมเนอร์เทิร์ดสามขั้น อย่างไรก็ตาม ในระบบเสียง 19 โทนเท่ากัน ช่วงเสียงนี้เทียบเท่าทางเสียงประสานกับช่วงเสียงเพิ่มขึ้นหกขั้น (augmented sixth ) โดยมีอัตราส่วน 2 ^15/19 :1 (ประมาณ 1.7284) หรือ 947 เซนต์

128:75 ขั้นที่เจ็ดที่ลดลงเกิดขึ้นในบันไดเสียงไมเนอร์ฮาร์โมนิก C ^{ระหว่าง} Bและ A ♭โดยการรวม BD, D|F, FA ♭ ^{[ 6} ]เล่น^ⓘ

นับตั้งแต่ยุคบาโรค นักประพันธ์เพลงชาวยุโรปตะวันตกได้ใช้ช่วงเสียงลดลงเจ็ดขั้น (diminished seventh) เป็นช่วงเสียงทำนองเพื่อสื่อถึงอารมณ์ที่รุนแรง บางครั้งก็เป็นอารมณ์ที่สับสนวุ่นวาย ริชาร์ด ทารัสกิน (2010, หน้า 258) ชี้ให้เห็นถึงท่วงทำนองที่ลดลงในส่วนเบส (pedal) ของบทนำเพลงประสานเสียงสำหรับออร์แกนของโยฮันน์ เซบาสเตียน บาค จากOrgelbüchleinที่ชื่อว่า "Durch Adams Fall":

"สิ่งที่น่าประหลาดใจอย่างยิ่ง และเป็นหลักฐานเพิ่มเติมถึงความกล้าหาญอันเป็นเอกลักษณ์ของบาค คือรูปแบบเฉพาะของส่วนแป้นเหยียบ obbligato ในการประพันธ์เพลงประสานเสียงนี้ แทบจะไม่มีอะไรนอกจากเสียงที่ไม่กลมกลืนกันของโน้ตเซเว่น – การตกของอาดัมที่ได้ยินได้! และไม่เพียงแต่การตกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมานที่เกิดขึ้นด้วย (และในทางหนึ่งก็ถูกปลุกเร้า) เนื่องจากโน้ตเซเว่นเหล่านั้นจำนวนมากถูกลดทอนลง" ^{[ 7 ]}

โมซาร์ทไม่ได้มองข้ามศักยภาพในการแสดงออกของช่วงเสียง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเดนนิส แมทธิวส์ (1971, หน้า iii) กล่าวว่า "โมซาร์ทสงวนคีย์ไมเนอร์ไว้สำหรับการแสดงออกที่น่ากังวลที่สุดของเขา" ^{[ 8 ]}ธีมเปิดของคอนแชร์โตเปียโนใน C ไมเนอร์ K491มีลักษณะเด่นคือเสียงเซเว่นลดลงที่เพิ่มขึ้น:

สิ่งที่น่าตกใจยิ่งกว่าคือท่อนจบของซิมโฟนีหมายเลข 40 ใน บันไดเสียง G ไมเนอร์ของโมสาร์ท K550 ซึ่งนักวิจารณ์Charles Rosen (1971, หน้า 324) เรียกว่า "ผลงานแห่งความหลงใหล ความรุนแรง และความโศกเศร้า" ^{[ 9 ]}ส่วนพัฒนาการมีลำดับของโน้ตเซเว่นที่ลดลงซึ่งทำให้สับสน:

อิทธิพลอันน่าทึ่งของช่วงพักได้รับการใช้ประโยชน์เพิ่มเติมโดยนักประพันธ์โอเปร่าในช่วงศตวรรษที่ 19 โรเบิร์ต โดนิงตัน (1963, หน้า 175) ได้ยินบทนำอันมืดมนและบรรยากาศของ โอเปร่า Siegfriedของวากเนอร์ ว่าเป็น "การครุ่นคิดแบบพื้นฐาน...เนื้อหาของมันคือลำดับที่ไม่สบายใจของเสียงที่สามต่ำในเบส และคั่นด้วยเสียงที่เจ็ดที่ลดลง": ^{[ 10 ]}

• คอร์ดเซเว่นลดลง