ดัลไซนา/ดอลไซนา

อารากอนดุลไซนา
เครื่องดนตรีประเภทเครื่องเป่าลมไม้
ชื่ออื่นๆ	ซิริมิตา
การจำแนกประเภท	ลม เครื่องดนตรีประเภทเป่าลมไม้ ลิ้นคู่
การจำแนกประเภทฮอร์นบอสเทล-แซคส์	422.112 ( เครื่องดนตรีประเภทเป่าลมแบบลิ้นคู่ รูทรงกรวย )
เครื่องมือที่เกี่ยวข้อง
ซอร์นา ไรตา ซูโอน่า โซปิลา ซูร์นา

ดุลไซนา ( ภาษาสเปน: [dulˈθajna] ) เป็น เครื่องดนตรี ประเภทเป่าสองลิ้น ของสเปน อยู่ใน ตระกูล โอโบมี รูปทรง กรวยและเทียบเท่ากับบอมบาร์ดของแคว้นเบรอตง มักใช้แทนโอโบ หรือ คลาริเน็ตสองลิ้นดังที่พบเห็นได้ในดนตรีพื้นบ้านของอาร์เมเนียและ ยูเครน

ในสเปนมีดนตรีประเภทดุลไซนา (dulzaina) หลากหลายรูปแบบ ใน แคว้นวาเลนเซียเรียกว่า ดอลไซนา (dolçaina)หรือซิริมิตา (xirimita)และบรรเลงร่วมกับกลองที่เรียกว่าทาบาเลต์ (tabalet ) ส่วนดนตรีประเภทดุล ไซนาในแคว้นกาตาลุญญาเรียกว่า กราลลา (gralla ) และใน แคว้น บาสก์เรียกว่าโบลิน-โกโซ (bolin-gozo )

ในภูมิภาคอารากอนโดยเฉพาะในเมืองฮูเอสกาดุลไซนาจะถูกเล่นควบคู่ไปกับไกตัส เด โบโตปี่สก็อตประจำภูมิภาคและบางครั้งก็มีกลองด้วยเครื่องดนตรีชนิดนี้ถูกนำเข้ามาในสเปนครั้งแรกโดยชาวอาหรับ^{[ 1 ]}ดุลไซนายังได้ยินกันในพื้นที่ส่วนใหญ่ของแคว้นกัสติยา อี เลออนซึ่งมักจะมีกุญแจปิดรูไว้ เครื่องดนตรีชนิดนี้มีรากฐานมาจากนิทานพื้นบ้านของบูร์โกสเซโก เวี ย โซเรี ยในบางพื้นที่ของอาวิลามาดริดกัวดาลาฮาราโตเลโดกวนกาเลออนและซาลามันกาแพร่หลายน้อยกว่าในแคว้นปกครองตนเองบาสก์และใช้กันอย่างแพร่หลายในนาบาร์ราและลา ริโอฮา

Valencian G dolçainaหรือที่รู้จักกันในชื่อdolçaina en solเป็นdolçaina ที่ใช้กันมากที่สุดในบาเลนเซีย

ช่วงเสียงในระดับเสียงมาตรฐานสำหรับการแสดงคอนเสิร์ตนั้นอยู่ระหว่าง A3 ถึง E5 อาจมีการใช้ F#5 บ้างเป็นครั้งคราว แต่จะต้องเป็นโน้ตตัวถัดไปในลำดับเสียง และต้องเล่นต่อเนื่องกับโน้ตตัวก่อนหน้า

โน้ตดนตรีสำหรับดอลไชนาจะเขียนด้วยกุญแจเสียงสูง เสมอ ดอลไชนาจี (ดอลไชนา เอ็น โซล) เป็นเครื่องดนตรีที่ต้องแปลงเสียง และโน้ตดนตรีของมันก็เขียนด้วยกุญแจเสียงสูงเช่นกัน โน้ตดนตรีที่เขียนสำหรับดอลไชนาควรแปลงเป็นกุญแจเสียงสูงอย่างถูกต้อง ดังนั้น โน้ตต่ำสุดคือ D4 (โน้ตแรกใต้บรรทัดห้าเส้นของกุญแจเสียงสูง) และโน้ตสูงสุดคือ A5 (บนเส้นเพิ่มเติมเส้นแรกเหนือบรรทัดห้าเส้นของกุญแจเสียงสูง) เพื่อให้ได้ระดับเสียงจริง (ในคีย์ C) ในโน้ตดนตรีสำหรับดอลไชนา เราต้องแปลงเสียงเหล่านั้นขึ้นไปหนึ่งคู่ห้าสมบูรณ์ เช่นเดียวกับคอร์ อองเกลส์ (ฮอร์นอังกฤษ)

เว้นแต่จะระบุไว้เป็นอย่างอื่นโดยเฉพาะ ในส่วนต่อไปนี้ เมื่อมีการอ้างถึงโน้ตหรือคีย์ ให้พิจารณาเฉพาะโน้ตหรือคีย์ที่นักเล่นดอลไชน่าใช้ (ในคีย์ G) ไม่ใช่ระดับเสียงจริง (ในคีย์ C)

กลองดอลไชนา (Dolçaina) มีเสียงที่ดังและทรงพลังมาก จนกระทั่งเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา กิจกรรมที่เกี่ยวข้องกับกลองดอลไชนาจำกัดอยู่เฉพาะตามท้องถนนและจัตุรัสของเมืองต่างๆ เท่านั้น ในอดีต กลองดอลไชนามีบทบาทสำคัญในงานชุมนุมขนาดใหญ่ในช่วงเทศกาลและประเพณีต่างๆ ของเมืองวาเลนเซีย ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่เสียงอันทรงพลังของมันได้รับการยกย่องและพัฒนาเป็นพิเศษ

เนื่องจากมีลิ้นคู่และท่อรูปทรงกรวย ทำให้ดอลไชน่ามีเสียงที่เป็นเอกลักษณ์คล้ายกับโอโบหรือเซเรเมียอย่างไรก็ตาม ก็มีความแตกต่างที่สำคัญบางประการ

แม้ว่าดอลไชนาจะให้เสียงสูง แต่ก็มีเอกลักษณ์ทางโทนเสียงที่ยอดเยี่ยมด้วยความหลากหลายของฮาร์โมนิกส์ ภายใต้สภาวะอะคูสติกบางอย่าง มันยังสามารถให้เสียงคล้ายกับแซกโซโฟนโซปราโนหรือทรัมเป็ตได้ อีกด้วย

การฝึกฝนการปรับเสียงให้สมบูรณ์แบบนั้นทำได้โดยการใช้นิ้วและการปรับเปลี่ยนแรงดันอากาศและการวางปากอย่างละเอียดอ่อน การใช้นิ้วประกอบด้วยรูนิ้วแปดรู (7 รูอยู่ด้านหน้าและหนึ่งรูอยู่ด้านหลังสำหรับนิ้วโป้ง เหมือนกับรีคอร์เดอร์ )

ช่วงเสียงที่มีประสิทธิภาพของโดลไซน่าแบ่งออกเป็นสองช่วงเสียง คือ ช่วงเสียงกลางและช่วงเสียงสูง ซึ่งสามารถแยกแยะได้จากโทนเสียงและวิธีการเปล่งเสียง

1. ช่วงเสียงกลาง:เสียงเป็นธรรมชาติ เป็นช่วงเสียงที่ผ่อนคลายที่สุด ประกอบด้วยช่วงเสียงหนึ่งอ็อกเทฟแรก ตั้งแต่เสียง D ต่ำ (เทียบเท่า A 3 ในคอนเสิร์ต) ไปจนถึงเสียง D สูง (เทียบเท่า A 4 ในคอนเสิร์ต) การปรับเสียงในช่วงนี้ค่อนข้างง่าย

2. เสียงสูง:เสียงเหล่านี้เป็นฮาร์โมนิกแรกของโน้ตธรรมชาติ สามารถสร้างได้โดยการเพิ่มแรงดันอากาศ ซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่า "การเป่าลมมากเกินไป" การปรับเสียงในระดับเสียงนี้ทำได้ยากมาก และการเล่นโน้ตในระดับเสียงนี้ก็เหนื่อยและยากลำบาก การเล่นโน้ตในระดับเสียงนี้ให้ต่อเนื่องยาวนานนั้นเหนื่อยล้าอย่างแท้จริง ระดับเสียงนี้อยู่ในช่วงอ็อกเทฟที่สอง ตั้งแต่เสียง E สูง (B4 ในระดับเสียงคอนเสิร์ต) ถึงเสียง A สูง (E5 ในระดับเสียงคอนเสิร์ต)

แม้ว่าเดิมทีดอลไชนาไม่ได้ถูกออกแบบมาเพื่อสร้างเสียงโครมาติก แต่ก็สามารถสร้างเสียงเหล่านั้นได้ด้วยเทคนิคที่ซับซ้อนและยากมาก โดยจะมีความแตกต่างของโทนเสียงและระดับเสียงอย่างชัดเจน

เครื่องหมายกำกับเสียงที่เล่นได้ง่ายและให้เสียงที่ทรงพลังและชัดเจน ได้แก่ โน้ต C# และ D# ในอ็อกเทฟแรก

ส่วนที่เหลือเล่นยากกว่า และเสียงก็ทึบกว่าและไม่ทรงพลังเท่า ได้แก่ โน้ต F ธรรมชาติในอ็อกเทฟแรก, Bb / A#, G# / Ab และโน้ต F ธรรมชาติในอ็อกเทฟที่สอง, D# / Eb และ G# / Ab

โทนเสียงที่ง่ายที่สุดและใช้บ่อยที่สุดคือ จี เมเจอร์ และ ดี เมเจอร์ เนื่องจาก เอฟ# และ ซี# สามารถเล่นได้อย่างเป็นธรรมชาติ อี ไมเนอร์ ก็ใช้กันทั่วไปเช่นกัน เพราะ ดี# ในอ็อกเทฟแรกนั้นเล่นได้ค่อนข้างง่าย

บันไดเสียงซีเมเจอร์เป็นบันไดเสียงที่ยากที่สุด เนื่องจากไม่สามารถสร้างเสียง F ตามธรรมชาติได้ และถือว่าเป็นเสียงพิเศษในบันไดเสียงธรรมชาติของโดลไซนา นอกจากนี้ เสียงโทนิกต่ำ (C ต่ำ) ของบันไดเสียงนี้ก็ไม่มีอยู่จริงในโดลไซนาด้วย

โทนเสียงที่ยาก: บีไมเนอร์, จีไมเนอร์, เอเมเจอร์ และ เอไมเนอร์

โทนเสียงที่ยากมาก: อี เมเจอร์, ดี ไมเนอร์, เอฟ♯ ไมเนอร์, ซี♯ ไมเนอร์, เอฟ เมเจอร์, มิบ เมเจอร์, ซี ไมเนอร์ และ บี♭ เมเจอร์

โทนเสียงอื่นๆ ทั้งหมดถือว่ายากที่สุด

ดังที่กล่าวมาข้างต้น โดลไชน่ามีเสียงที่ทรงพลังและดังมาก การเล่นเสียงดัง (ระดับ f - forte) เป็นเรื่องปกติ การเล่นให้ดังกว่าระดับ forte นั้นเป็นไปไม่ได้

ด้วยเทคนิคการบรรเลงสมัยใหม่ เราสามารถสร้างเอฟเฟ็กต์ไดนามิกได้โดยการปรับแรงดันอากาศและปรับเปลี่ยนตำแหน่งปากอย่างละเอียดอ่อน เทคนิคการใช้กระบังลมและการหายใจที่ถูกต้องช่วยให้ควบคุมระดับเสียงได้อย่างมีประสิทธิภาพ อย่างไรก็ตาม การใช้ไดนามิกยังคงยากเกินไป เพราะทำให้การปรับเสียงยากขึ้นและคุณภาพเสียงลดลง ดังนั้น จึงต้องคำนึงถึงประเด็นต่อไปนี้เพื่อให้การบรรเลงและการแสดงออกออกมาดีที่สุด:

1. ห้ามใช้การเปลี่ยนแปลงระดับเสียงในระดับเสียงที่สอง (จากเสียง E สูงถึงเสียง A สูง) โน้ตเหล่านี้มีเสียงดังเสมอ และมีเพียงเทคนิคที่ยากเท่านั้นที่จะช่วยให้ผู้เล่นสามารถลดระดับเสียงและทำให้เสียงนุ่มลงได้

2. ต่างจากเครื่องดนตรีอื่นๆ การลดระดับเสียงขณะเล่นดอลไชนาต้องใช้แรงกายอย่างมากในการควบคุมริมฝีปาก และต้องใช้เทคนิคที่ยากและซับซ้อนมาก ต้องคำนึงถึงเรื่องนี้ด้วย

3. การเล่นให้เบากว่าระดับเสียงเมซโซเปียโนนั้นยากมาก ดังนั้นจึงไม่สามารถรับประกันความสำเร็จได้หากเล่นเบากว่าระดับเสียงเมซโซเปียโน

4. การเปลี่ยนแปลงอย่างฉับพลันไม่ควรมากเกินไป

การออกเสียงของดอลไชน่าค่อนข้างจำกัดเมื่อเทียบกับเครื่องดนตรีเป่าลมชนิดอื่น ปัญหาทางเทคนิคนี้และปัญหาอื่นๆ เช่น ความเป็นไปไม่ได้ที่จะเล่นสตาคคาโตแบบสองหรือสามครั้ง ทำให้ผู้เล่นต้องเล่นช้าลง

เพื่อให้สามารถเล่นได้ในจังหวะที่เร็วขึ้น นักดนตรีต้องใช้เทคนิคการเชื่อมเสียงแบบต่างๆ โดยคำนึงถึงความยากลำบากที่เกิดจากการเปลี่ยนระดับเสียง ซึ่งมีช่วงเสียงที่ขาดหายไปมาก และในหลายๆ กรณีแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะรักษาระดับเสียงให้คงที่

หนึ่งในคุณสมบัติพิเศษของดอลไชน่าคือ วิธีการเล่นที่ง่ายและเป็นธรรมชาติที่สุดคือการใช้ลิ้นสัมผัสทั้งจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของโน้ต ในขณะที่เครื่องดนตรีเป่าลมชนิดอื่น ๆ การเล่นโดยไม่ใช้เทคนิคนี้จะง่ายกว่ามาก การเล่นดอลไชน่าอย่างง่าย ๆ คือการใช้แรงกดที่หนักแน่นและชัดเจน ดอลไชน่ามีพลังเสียงที่ทรงพลัง และเทคนิคอื่น ๆ ไม่ได้ถูกพัฒนาขึ้นมาเพราะว่าไม่จำเป็น (ความจำเป็นคือบ่อเกิดแห่งการประดิษฐ์)

ถึงแม้จะมีข้อจำกัดเหล่านี้ เทคนิคการโจมตีและการเชื่อมเสียงแบบง่ายๆ ก็กำลังพัฒนาไปอย่างรวดเร็ว เพื่อให้ได้ความละเอียดอ่อนในการบรรเลงที่หลากหลายมากขึ้น เหตุผลของการพัฒนาเช่นนี้โดยพื้นฐานแล้วมาจากการที่มันสามารถอยู่ร่วมกับเครื่องดนตรีอื่นๆ ที่มีรูปแบบตายตัวได้

ลักษณะการวางนิ้วแทบจะเหมือนกับเครื่องดนตรีเป่าลมไม้ไร้คีย์ชนิดอื่นๆ อย่างไรก็ตาม ในจังหวะที่เร็วขึ้น การเล่นโน้ต F ธรรมชาติ, Bb/A# และ Ab/G# จะซับซ้อนขึ้นเนื่องจากตำแหน่งการวางนิ้ว เช่นเดียวกับรีคอร์เดอร์ (เทคนิคที่เรียกว่าการวางนิ้วไขว้)

ต้องคำนึงถึงการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงด้วย เนื่องจากดอลไชนาไม่มีทั้งคีย์หรือตำแหน่งนิ้วสำหรับการเปลี่ยนระดับเสียง ดังนั้นผู้เล่นจึงต้องอาศัยแรงดันอากาศและแรงดันปาก (ฮาร์โมนิก)

โดลไชนาเป็นเครื่องดนตรีที่ทำให้ผู้เล่นเหนื่อยล้าทั้งทางร่างกายและจิตใจอย่างรวดเร็ว เร็วกว่าเครื่องดนตรีประเภททองเหลืองมาก เหตุผลก็มาจากคุณลักษณะบางประการของมัน:

เนื่องจากเป็นเครื่องดนตรีที่มีความยาวสั้น จึงมีความต้านทานต่อการไหลของอากาศน้อย ดังนั้นจึงต้องการแรงดันสูงและการไหลของอากาศที่แรง

ลิ้นเป่าของดอลไชนาเป็นหนึ่งในลิ้นเป่าที่ใหญ่ที่สุดและแข็งที่สุดในตระกูลโอโบ ซึ่งหมายความว่าต้องออกแรงกดมากเพื่อควบคุมเสียง

อย่างไรก็ตาม ความอดทนอาจเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ หากบทเพลงมีโน้ตเสียงสูงน้อยลง มีการหายใจมากขึ้น มีห้องเพลงว่างมากขึ้น และมีไดนามิกน้อยลง ควรหลีกเลี่ยงเครื่องหมายกำกับเสียงที่ยากให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้