อีบียู อาร์ 128
EBU R 128เป็นข้อแนะนำสำหรับการปรับระดับความดังและการกำหนดระดับสูงสุดของสัญญาณเสียง โดยมีเป้าหมายหลักคือการผสมเสียงของรายการโทรทัศน์และวิทยุ และได้รับการนำไปใช้โดยผู้แพร่ภาพกระจายเสียงเพื่อวัดและควบคุมระดับความดังของรายการ[ 1 ]สหภาพการแพร่ภาพกระจายเสียงแห่งยุโรปได้ออกข้อแนะนำนี้ครั้งแรกในเดือนสิงหาคม 2010 และได้รับการแก้ไขล่าสุดในเดือนสิงหาคม 2020 [ 2 ]
R 128ใช้มาตรฐานสากลสำหรับการวัดความดังของเสียงตามที่ระบุไว้ใน คำแนะนำ ITU-R BS.1770และใช้หน่วยวัดความดัง LU (หน่วยความดัง) และLUFS (หน่วยความดังที่อ้างอิงถึงมาตราส่วนเต็ม ) ซึ่งสร้างขึ้นเพื่อวัตถุประสงค์นี้โดยเฉพาะ[ 3 ]เอกสาร EBU Tech 3341 ได้ชี้แจงเพิ่มเติมเกี่ยวกับการนำไปใช้และการปฏิบัติในการวัดความดังในปี 2016 [ 4 ]
สถานที่ตั้ง
ก่อนการนำR 128 มาใช้ การปรับระดับเสียงมาตรฐานนั้นอิงตามระดับสูงสุดของสัญญาณเสียง ซึ่งส่งผลให้ระดับเสียงแตกต่างกันอย่างมากระหว่างรายการต่างๆ และระหว่างช่องออกอากาศ[ 1 ]ระดับสูงสุดที่เท่ากันไม่ได้หมายความว่าจะทำให้เกิดระดับเสียง ที่เท่ากันเสมอไป เพราะการใช้การบีบอัดช่วงไดนามิกและการจำกัดระดับเสียงสามารถเพิ่มระดับเฉลี่ยของรายการได้โดยไม่ต้องเพิ่มระดับสูงสุด ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 จนถึงต้นทศวรรษ 2010 ทั้งอุตสาหกรรมดนตรีและอุตสาหกรรมโฆษณาต่างสนับสนุนให้ดำเนินการตามแนวทางนี้ต่อไปเพื่อให้แน่ใจว่าเพลงและโฆษณามีระดับเสียงที่ดังขึ้นโดยไม่เกินระดับสูงสุดที่อนุญาต ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าสงครามระดับเสียง
ความไม่สอดคล้องกันและการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงที่เกิดขึ้น โดยเฉพาะระหว่างรายการและโฆษณา กลายเป็นสาเหตุให้ผู้ชมและผู้ฟังร้องเรียนบ่อยครั้ง เพื่อช่วยแก้ไขปัญหาเหล่านี้สหภาพโทรคมนาคมระหว่างประเทศ (ITU) ได้พัฒนาอัลกอริทึมใหม่เพื่อวัดระดับเสียงของรายการเสียงในลักษณะที่คล้ายกับวิธีที่หูของมนุษย์รับรู้เสียง และศึกษาวิธีการใหม่ในการวัดระดับเสียงในช่วงระยะเวลาที่ยาวนาน ซึ่งจะช่วยให้สามารถปรับระดับเสียงของรายการและเนื้อหารายการต่างๆ ให้เป็นมาตรฐานได้อย่างเหมาะสม[ 1 ]
การพัฒนา
เพื่อหาวิธีแก้ปัญหาที่เป็นรูปธรรมสำหรับการเปลี่ยนจากการปรับค่าสูงสุดเป็นการปรับค่าความดัง คณะกรรมการบริหารการผลิตของ EBU ได้จัดตั้งกลุ่มทำงานระหว่างประเทศซึ่งประกอบด้วยวิศวกรเสียงจากสถานีวิทยุและสถาบันกระจายเสียงต่างๆ ชื่อ PLoud มาจากการรวมคำว่าproduction และ loudness เข้า ด้วยกัน [ 5 ]
กลุ่มดังกล่าวได้พัฒนาวิธีการประเมินและการวัดเป็นครั้งแรกเพื่อเป็นแนวทางในการพัฒนาเครื่องมือวัดที่เหมาะสมในอุตสาหกรรม[ 4 ]ได้ร่างเอกสารทางเทคนิคเพื่อให้ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงและผู้ผลิตรายการสามารถเปลี่ยนการประมวลผลเสียงของตนให้เป็นไปตามคำแนะนำใหม่[ 6 ]ในขณะที่เอกสารทางเทคนิคอีกฉบับหนึ่งกล่าวถึงขั้นตอนที่ต้องปฏิบัติตามในการกระจายสัญญาณ[ 7 ]
ข้อกำหนด
คำจำกัดความ
เพื่อระบุระดับและช่วงไดนามิกของสัญญาณเสียง มาตรฐานR 128ได้นำหน่วยวัดใหม่มาใช้:
| หน่วย | คำนิยาม | คำอธิบาย | ตัวอย่างและการนำไปใช้ |
|---|---|---|---|
| แอล | ระดับความดังที่ถ่วงน้ำหนักด้วย K | ระดับความดังวัดด้วยการถ่วงน้ำหนักความถี่ K | ระดับเป้าหมาย R 128 คือ: L = −23 LUFS |
| LUFS | หน่วยความดังเสียงอ้างอิงจากมาตราส่วนเต็ม | หน่วยวัดความดัง บน มาตราส่วนสัมบูรณ์ถ่วงน้ำหนัก K [ 3 ]สัมพันธ์กับมาตราส่วนดิจิทัล (ขีดจำกัดบนคือ 0 dBFS) เทียบเท่ากับ LKFS ที่ใช้ใน ITU-R BS.1770 | |
| LU | หน่วยวัดความดังเสียง | การวัดความดังสัมพัทธ์1 LUสอดคล้องกับการวัดสัมพัทธ์1 dBบนมาตราส่วนดิจิทัล LU ยังสามารถแสดงความแตกต่างของระดับจากระดับเป้าหมายได้อีกด้วย[ 5 ] | ในเครื่องวัดความดังเสียงที่ใช้โหมด EBU: ระดับอ้างอิง = −23 LUFS = 0 LUโปรแกรมที่มีความดังเสียงรวม−26 LUFSจะวัดได้−3 LUในโหมด EBU (กล่าวคือเงียบกว่าระดับเป้าหมาย3 LU ) |
| แอลอาร์เอ | ช่วงความดัง[ 8 ] | ค่าทางสถิติที่กำหนดขึ้นเพื่ออธิบายความแปรผันของระดับเสียง (ไดนามิก) ของรายการ | มาตรฐาน R 128ไม่ได้กำหนดช่วงความดังสูงสุด LRA อาจถูกจำกัดโดยพลการในระหว่างการผลิตเพื่อจุดประสงค์ด้านสุนทรียศาสตร์ (ขึ้นอยู่กับสไตล์หรือประเภท) หรือเพื่อจุดประสงค์เชิงปฏิบัติ (ขึ้นอยู่กับสภาพแวดล้อมที่ต้องการเล่นโปรแกรม เช่น โฮมเธียเตอร์ อุปกรณ์พกพา หรือโรงภาพยนตร์) |
| ทีพี | ยอดเขาที่แท้จริง | การสร้างระดับสูงสุดของสัญญาณระหว่างตัวอย่าง (ระดับสูงสุดที่สร้างขึ้นระหว่างสองตัวอย่าง ) คำนวณโดย การ สุ่มตัวอย่างเกิน[ 9 ] | ระดับพีคสูงสุดที่อนุญาตตามมาตรฐานR 128ในการผลิตคือ−1 dBTP |
| เดบีทีพี | ระดับสูงสุดที่แท้จริงเมื่อเทียบกับระดับเต็มสเกล | ระดับของสัญญาณเสียงที่คำนึงถึงจุดสูงสุดระหว่างตัวอย่าง โดยวัดเป็นเดซิเบลเทียบกับระดับเต็มสเกล |
การทำให้เป็นมาตรฐาน
R 128แนะนำให้ปรับระดับเสียงให้เป็นมาตรฐานที่ระดับเป้าหมาย−23 LUFSการวัดนี้คือความดังที่คำนวณโดยรวมตลอดระยะเวลาของรายการและเนื้อหาทั้งหมด (กล่าวคือ โดยไม่เน้นองค์ประกอบพื้นหน้าเฉพาะ เช่น เสียงพูด) [ 1 ] อนุญาตให้ มีความคลาดเคลื่อนได้±0.5 LUเมื่อข้อจำกัดในทางปฏิบัติทำให้ไม่สามารถบรรลุความแม่นยำนี้ได้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง วัสดุที่ไม่สามารถคาดเดาได้ เช่น รายการผสมสด) อนุญาตให้มีความคลาดเคลื่อนที่กว้างกว่าคือ±1 LUนอกจากนี้ รายการทั้งหมดต้องไม่เกินระดับสูงสุดที่−1 dBTP [ 1 ]
เพื่อให้มั่นใจว่าเครื่องวัดความดังเสียงที่พัฒนาโดยผู้ผลิตต่าง ๆ จะให้ค่าที่อ่านได้เหมือนกัน EBU Tech 3341 จึงกำหนดโหมด EBUซึ่งอธิบายวิธีการทำการวัดโดยใช้คำแนะนำ ITU-R BS.1770 [ 4 ]
การวัด
โหมด EBU กำหนดวิธีการวิเคราะห์ความดังเสียงที่แตกต่างกัน 3 วิธี ใน 3 ช่วงเวลาที่แตกต่างกัน:
- ค่า Momentary ( M ) โดยใช้หน้าต่างเวลาแบบเลื่อนได้ขนาด400 มิลลิวินาทีอธิบายความดังในทันทีได้ดีที่สุด
- ระยะสั้น ( S ) โดยใช้หน้าต่างเวลาแบบเลื่อน 3 วินาที อธิบายถึงความดังโดยเฉลี่ยในช่วงสามวินาทีที่ผ่านมา ซึ่งขึ้นอยู่กับเหตุการณ์น้อยกว่า
- ค่า Integrated ( I ) ซึ่งเป็นการหาค่าเฉลี่ยของรายการตั้งแต่ต้นจนจบ อธิบายถึงระดับความดังของรายการทั้งหมด
มิเตอร์แบบเรียลไทม์ต้องมีอัตราการอัปเดตอย่างน้อย10 เฮิรตซ์สำหรับมิเตอร์ระยะสั้น และอย่างน้อย1 เฮิรตซ์สำหรับมิเตอร์วัดความดังเสียงแบบรวม
เพื่อป้องกันไม่ให้ช่วงเงียบของรายการทำให้การวัดความดังโดยรวมผิดเพี้ยนไป ความดังแบบบูรณาการจึงถูกวัดผ่านฟังก์ชันเกต สองแบบ ได้แก่ แบบสัมบูรณ์และแบบสัมพัทธ์ เกตการตรวจจับที่ระบุไว้ใน ITU-R BS.1770-4 ถือว่าส่วนของเสียงที่สัญญาณต่ำกว่าเกณฑ์สัมบูรณ์ที่−70 LUFS เป็นความเงียบ ในทำนองเดียวกัน เกตแบบสัมพัทธ์จะตัดข้อมูลความดังที่เข้ามาหากระดับเฉลี่ยต่ำกว่าค่าความดังแบบบูรณาการปัจจุบัน10 LU [ 9 ]การวัดจะไม่ถูกเกตในการวัดความดังแบบชั่วขณะและระยะสั้น[ 4 ]
การดำเนินการ
ebur128ส่วนหนึ่งของebumeterโปรแกรมสำหรับวัดการปรับระดับความดังเสียงให้เป็นมาตรฐานตามมาตรฐาน EBU R 128EBU R 128และ EBU Mode ได้รับการนำไปใช้โดยนักพัฒนาซอฟต์แวร์ บริษัทเทคโนโลยีเสียง และผู้จัดจำหน่ายเนื้อหาหลายราย รวมถึงAdobe , Apple , Dolby , iZotope , Magix , PreSonus , Sonible , [ 10 ] Sony , NUGEN Audio , Steinberg , TC Electronic , Toyo , OrbanและWaves [ 11 ]
ปลั๊กอินการวัดระดับเสียงแบบเรียลไทม์ช่วยวิศวกรในการตัดสินใจด้านการผสมเสียงและการส่งมอบ รายการที่สอดคล้องกับมาตรฐาน R 128ในขณะที่ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงและผู้จัดจำหน่ายเนื้อหาสามารถตรวจสอบและปรับระดับเสียงของรายการทั้งหมดได้โดยการวิเคราะห์ที่เร็วกว่าเวลาจริง รายการที่ผลิตก่อนข้อแนะนำดังกล่าวมีแนวโน้มที่จะลดระดับเสียงลงเพื่อให้ตรงกับระดับเป้าหมาย
Ebumeter เป็นซอฟต์แวร์โอเพนซอร์สที่ให้การวัดระดับตามมาตรฐาน EBU R 128 [ 12 ]และ libebur128 [ 13 ]ซึ่งเป็นไลบรารีโอเพนซอร์สที่นำไปใช้
การรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมและผลที่ตามมา
ข้อแนะนำนี้สนับสนุนให้ใช้ช่วงไดนามิกที่กว้างขึ้นในการผลิต แต่ไม่ได้จำกัดการใช้การบีบอัดช่วงไดนามิก โดยหลักแล้ว ข้อแนะนำนี้เชื่อมโยงการใช้การบีบอัดกับการตัดสินใจทางศิลปะและสุนทรียภาพ มากกว่าความจำเป็นในการทำให้เสียงมิกซ์ดังขึ้น[ 5 ]ด้วยการนำการปรับระดับเสียงให้เป็นมาตรฐานมาใช้โดยผู้แพร่ภาพกระจายเสียงนับตั้งแต่มีการนำ EBU R 128 มา ใช้ การลดช่วงไดนามิกในการผลิตจึงไม่ทำให้รายการดังขึ้นเมื่อออกอากาศ[ 14 ]การนำ ITU-R BS.1770 และ EBU R 128 มาใช้อย่างแพร่หลาย ประกอบกับการแพร่หลายของการสตรีมมิ่งมากกว่าการจัดจำหน่ายผ่านสื่อทางกายภาพในช่วงทศวรรษ 2010 อาจกล่าวได้ว่าเป็นการยุติสงครามความดัง[ 9 ]
ตั้งแต่ปี 2012 ประเทศในยุโรปได้รวม EBU R 128เข้าไว้ในกฎหมายเกี่ยวกับภาพและเสียง และสถานีโทรทัศน์ในยุโรปได้นำมาตรฐานนี้ไปใช้ในทุกช่องทางการจัดจำหน่าย[ 15 ] Sky UKได้นำR 128 มาใช้ ในปี 2013 [ 16 ]
R 128ใช้ได้กับรายการวิทยุด้วย และกำลังทยอยนำมาใช้ในการออกอากาศทางวิทยุของยุโรป ตัวอย่างเช่น สถานีวิทยุสาธารณะBR ของเยอรมนี ได้เปลี่ยนรายการวิทยุเมื่อปลายปี 2558 [ 17 ]
เนื่องจาก การนำมาตรฐาน R 128ไปใช้ไม่ได้มีผลผูกพันทางกฎหมายสถานีโทรทัศน์บางแห่งจึงกำหนดเงื่อนไขเพิ่มเติมในการผลิตรายการ ตัวอย่างเช่น สถานีโทรทัศน์สาธารณะORF ของออสเตรีย กำหนดขีดจำกัดไว้ที่-3 dBTP สำหรับรูปแบบที่ลดขนาดข้อมูล สถานีโทรทัศน์ ARTEของฝรั่งเศสและเยอรมนีได้เผยแพร่แนวทางสำหรับ LRA และผู้แพร่ภาพกระจายเสียงหลายรายกำหนดค่าความดังสูงสุดชั่วขณะและระยะสั้นสำหรับรายงานสั้น ๆ เช่น โฆษณา
ตลอดช่วงทศวรรษ 2010 บริการสตรีมมิ่งทางอินเทอร์เน็ตได้นำการปรับระดับเสียงตามความดังมาใช้ แม้ว่าแต่ละแพลตฟอร์มจะใช้วิธีการและระดับเป้าหมายที่แตกต่างกันก็ตาม ตัวอย่างเช่น YouTube และ Tidal ใช้การปรับระดับเสียงลงเท่านั้น (ลดระดับเสียงของเนื้อหาที่ดังกว่าเพื่อให้ตรงกับระดับเป้าหมาย แต่จะไม่เพิ่มระดับเสียงของเนื้อหาที่เบากว่า) [ 18 ]Spotify ใช้ ITU-R BS.1770 ในการวัดความดังและปรับระดับให้เป็นระดับเป้าหมายที่เลือกได้คือ −11, −14 หรือ−19 LUFS [ 19 ] Apple Music จะเปิดใช้งานการปรับความดังให้เป็นมาตรฐานเมื่อ เปิดใช้งานตัวเลือกiTunes Sound Check
| ระดับเป้าหมาย | แพลตฟอร์ม |
|---|---|
| −14 LUFS | Tidal , Amazon Music , [ 18 ] YouTube , [ 18 ] Spotify [ 19 ] |
| −16 LUFS | Apple Music [ 20 ] |
| −18 LUFS | โคบุซ |
ลิงก์ภายนอก
- ffmpeg-normalize – ยูทิ ลิตี้โอเพนซอร์สสำหรับปรับระดับเสียงให้เป็นมาตรฐานในการประมวลผลแบบกลุ่มโดยใช้Pythonและเฟรมเวิร์กFFmpeg
- EBU R 128 Normalizer – ส่วนประกอบสำหรับโปรแกรมเล่นเสียงฟรีแวร์ foobar2000เพื่อวิเคราะห์และปรับระดับเสียงให้เป็นมาตรฐานระหว่างการเล่น