ในกระบวนการทำเฟลท์แบบเปียก จะใช้น้ำร้อนกับชั้นของขนสัตว์ ในขณะที่การกวนและการบีบอัดซ้ำๆ จะทำให้เส้นใยเกี่ยวกันหรือถักทอเข้าด้วยกันเป็นผืนผ้าผืนเดียว^{[ 15 ] [ 9 ]}การห่อเส้นใยที่จัดเรียงอย่างเหมาะสมด้วยวัสดุที่แข็งแรงและมีพื้นผิว เช่น เสื่อไม้ไผ่หรือผ้ากระสอบจะช่วยเร่งกระบวนการทำเฟลท์ วัสดุเฟลท์อาจตกแต่งให้เสร็จสมบูรณ์ด้วยการฟูลลิ่ง

เส้นใยบางชนิดเท่านั้นที่สามารถทำเฟลท์เปียกได้สำเร็จขนแกะ ส่วนใหญ่ เช่น ขนแกะจากอัลปากาหรือแกะเมริโน [ ^{16 ] สามารถ}นำไปผ่านกระบวนการเฟลท์เปียกได้ นอกจากนี้ยังสามารถใช้^ขนแพะ ขนกระต่าย[ 17 ^{] หรือ}ขนจากสัตว์ฟันแทะ เช่นบีเวอร์และมัสแครต [ ^{18 ] เส้นใย}เหล่านี้มีเกล็ดเล็กๆ ปกคลุมอยู่ คล้ายกับเกล็ดที่พบในเส้นผมของมนุษย์^{[ 19 ]}ความร้อน การเคลื่อนไหว และความชื้นของขนแกะทำให้เกล็ดเปิดออก ในขณะที่การกวนทำให้เกล็ดเกาะติดกัน เกิดเป็นเฟลท์^{[ 20 ] [ 21 ]} เส้นใยจากพืชและเส้นใยสังเคราะห์จะไม่สามารถทำเฟลท์เปียกได้^{[ 22 ]}

เพื่อสร้างลวดลายหลากสี ช่างทำสักหลาดจะดำเนินการสองขั้นตอน โดยสร้างสักหลาดสำเร็จรูปที่มีสีเฉพาะก่อน จากนั้นจึงใช้มีดหรือกรรไกรตัดแผ่นสักหลาดสีต่างๆ ที่มีสีแตกต่างกัน แล้วนำสีเหล่านั้นมาวางเรียงกันเหมือนการทำโมเสก จากนั้นจึงเริ่มกระบวนการทำสักหลาดอีกครั้ง และเชื่อมขอบผ้าเข้าด้วยกันเมื่อกระบวนการทำสักหลาดเสร็จสมบูรณ์ พรม Shyrdak (เติร์กเมนิสถาน) ใช้รูปแบบหนึ่งของวิธีนี้ โดยตัดผ้าสองชิ้นที่มีสีตัดกันและมีลวดลายเดียวกัน จากนั้นจึงสลับชิ้นที่ตัดแล้วนำมาประกบกัน ทำให้ได้ลวดลายที่คมชัดและมีสีสันสวยงาม เพื่อเสริมความแข็งแรงให้กับรอยต่อของสักหลาดแบบโมเสก ช่างทำสักหลาดมักจะเพิ่มชั้นรองด้านหลังที่เป็นขนแกะ แล้วนำไปทำสักหลาดพร้อมกับส่วนประกอบอื่นๆ ช่างทำสักหลาดอาจมีวิธีการวางชั้นเสริมนี้แตกต่างกันไป บางคนจะวางไว้บนลวดลายก่อนทำสักหลาด ในขณะที่บางคนจะวางลวดลายไว้บนชั้นเสริมความแข็งแรง^{[ 4 ] : 29}

กระบวนการทำผ้าสักหลาดได้รับการปรับให้เข้ากับวิถีชีวิตของวัฒนธรรมต่างๆ ที่กระบวนการนี้เฟื่องฟู ในเอเชียกลาง เป็นเรื่องปกติที่จะดำเนินการกระบวนการรีด/เสียดสีโดยใช้ม้า ลา หรืออูฐ ซึ่งจะดึงผ้าสักหลาดที่รีดแล้วจนกว่ากระบวนการจะเสร็จสมบูรณ์ หรืออีกทางหนึ่ง กลุ่มคนอาจเรียงแถวกันรีดผ้าสักหลาดไปพร้อมกับเตะเป็นระยะด้วยเท้า การทำให้ผ้าสักหลาดฟูขึ้นอีกอาจรวมถึงการโยนหรือการกระแทก และการทำงานกับขอบด้วยการรีดอย่างระมัดระวัง^{[ 4 ] : 26}ในตุรกี โรงอาบน้ำบางแห่งมีพื้นที่เฉพาะสำหรับการทำผ้าสักหลาด โดยใช้ไอน้ำและน้ำร้อนที่มีอยู่แล้วสำหรับการอาบน้ำ^{[ 4 ] : 37}

ในตุรกีสมาคมช่างฝีมือที่เรียกว่า "ahi" ได้ถือกำเนิดขึ้น และกลุ่มเหล่านี้มีหน้าที่รับผิดชอบในการลงทะเบียนสมาชิกและปกป้องความรู้เกี่ยวกับการทำผ้าสักหลาด ในอิสตันบูลครั้งหนึ่งเคยมีช่างทำผ้าสักหลาด 1,000 คนทำงานใน 400 โรงงานที่ลงทะเบียนใน ahi นี้^{: 33 [ 4 ]}

แทนที่จะใช้น้ำเป็นตัวกลางในการเชื่อมต่อและรวมเส้นใยสักหลาด วิธีการทำสักหลาดด้วยเข็มจะใช้เข็มที่ออกแบบมาเป็นพิเศษ เข็มเหล่านี้มีรอยบากเป็นมุมตามแนวยาวของด้ามเข็ม ซึ่งจะดักจับเส้นใยและพันกันจนเกิดเป็นสักหลาด รอยบากเหล่านี้บางครั้งถูกเรียกผิดๆ ว่า "หนาม" แต่หนามนั้นเป็นส่วนที่ยื่นออกมา (เหมือนลวดหนาม) และจะยากเกินไปที่จะแทงเข้าไปในขนแกะ และแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะดึงออกโดยไม่ดึงเส้นใยออกมาด้วย เข็มทำสักหลาดนั้นบางและคม มีด้ามเข็มที่มีขนาดและรูปทรงแตกต่างกัน การทำสักหลาดด้วยเข็มใช้ในการผลิตสักหลาดในระดับอุตสาหกรรมรวมถึงงานศิลปะและงานฝีมือส่วนบุคคลด้วย

เข็มสำหรับงานสักหลาดบางครั้งจะมีที่ยึดซึ่งช่วยให้สามารถใช้เข็ม 2 เล่มขึ้นไปพร้อมกันเพื่อปั้นรูปทรงและวัตถุจากขนสัตว์ได้ เข็มเดี่ยวๆ มักใช้สำหรับรายละเอียด ในขณะที่เข็มหลายเล่มที่จับคู่กันจะใช้สำหรับพื้นที่ขนาดใหญ่หรือเพื่อสร้างฐานของชิ้นงาน สามารถเพิ่มเส้นใยและสีของเส้นใยต่างๆ ได้ตลอดเวลา โดยใช้เข็มเพื่อผสมผสานเส้นใยเหล่านั้นเข้ากับชิ้นงาน

การทำตุ๊กตาจากใยขนสัตว์ด้วยเข็ม สามารถสร้างสรรค์งานศิลปะได้ทั้งแบบ 2 มิติและ 3 มิติ รวมถึงประติมากรรมนุ่มๆ ตุ๊กตา รูปปั้น เครื่องประดับ และภาพวาด 2 มิติจากใยขนสัตว์ การทำตุ๊กตาจากใยขนสัตว์ด้วยเข็มเป็นที่นิยมในหมู่นักศิลปะและช่างฝีมือทั่วโลก ตัวอย่างเช่นอิคุโย ฟูจิตะ (藤田育代Fujita Ikuyo) ศิลปินชาวญี่ปุ่นที่ทำงานหลักๆ ในด้านการวาดภาพจากใยขนสัตว์ด้วยเข็มและ ศิลปะ จากลวดทำความสะอาดท่อ (mogol art )

เมื่อไม่นานมานี้ เครื่องทำสักหลาดด้วยเข็มได้รับความนิยมในหมู่นักศิลปะหรือช่าง ฝีมือ ที่ทำสักหลาด คล้ายกับจักรเย็บผ้า เครื่องมือเหล่านี้มีเข็มหลายเล่มที่ใช้เจาะเส้นใยเข้าด้วยกัน เครื่องจักรเหล่านี้สามารถใช้สร้างผลิตภัณฑ์สักหลาดได้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น^{[ 23 ]}เครื่องตกแต่งช่วยให้ผู้ใช้สามารถสร้างการผสมผสานของเส้นใยและการออกแบบที่เป็นเอกลักษณ์ได้^{[ 24 ]}

กระบวนการที่เรียกว่า "การทำแครอท" ซึ่งคิดค้นขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 ^{[ 25 ] [ 26 ]} และใช้จนถึงกลางศตวรรษที่ 20 นั้น ถูกนำมาใช้ในการผลิตผ้าสักหลาดคุณภาพดีสำหรับทำหมวกผู้ชาย โดยนำหนังบีเวอร์ กระต่าย หรือกระต่ายป่า มาบำบัดด้วยสารละลายเจือจางของ สารประกอบปรอทเมอร์คิวริกไนเตรต [ ^{26 ] จาก}นั้นนำหนังไปอบแห้งในเตาอบ ซึ่งขนบางๆ ที่ด้านข้างจะเปลี่ยนเป็นสีส้มเหมือนแครอท^{[ 25 ]}นำหนังไปยืดบนแท่งในเครื่องตัด แล้วหั่นหนังออกเป็นเส้นบางๆ โดยที่ขนแกะจะหลุดออกมาทั้งหมด^{[ 27 ]}นำขนที่ได้มาเป่าลงบนตะแกรงรูปกรวย แล้วนำไปแช่น้ำร้อนเพื่อรวมตัว^{[ 28 ]}จากนั้นจึงลอกกรวยผ้าสักหลาดออก แล้วนำไปผ่านลูกกลิ้งเปียกเพื่อให้ขนกลายเป็นผ้าสักหลาด จากนั้นจึงนำ "หมวก" เหล่านี้ไปย้อมสีและขึ้นรูปเพื่อทำเป็นหมวก สารละลายที่เป็นพิษจากแครอทและไอระเหยที่เกิดขึ้นส่งผลให้เกิดกรณีพิษปรอท แพร่หลาย ในหมู่คนทำหมวก [ ^{25 ] นี่}คือที่มาของวลี " บ้าเหมือนคนทำหมวก " ซึ่งลูอิส แคร์รอลใช้เพื่อสร้างความขบขันในบท "งานเลี้ยงน้ำชาสุดเพี้ยน" ของนวนิยายเรื่องอลิซในแดนมหัศจรรย์

เฟลท์มักใช้ในอุตสาหกรรมเป็นตัวลดเสียงหรือการสั่นสะเทือน^{[ 38 ]}เป็นผ้าไม่ทอสำหรับกรองอากาศ และในเครื่องจักรสำหรับรองรับและรองชิ้นส่วนที่เคลื่อนที่^{[ 39 ]}

สักหลาดถูกนำมาใช้เป็นวัสดุรองกันเสียง ในปืน ไม่ว่าจะใส่ไว้ในปลอกกระสุนหรือดันลงไปในลำกล้องปืนแบบบรรจุจากปากกระบอก

สักหลาดสามารถใช้ในของตกแต่งบ้าน เช่น ผ้าปูโต๊ะ แผ่นรองจาน ที่รองแก้ว และแม้กระทั่งใช้เป็นแผ่นรองด้านหลังพรมปูพื้น สามารถเพิ่มความอบอุ่นและสัมผัสให้กับพื้นที่ได้^{[ 40 ]}

ในช่วงศตวรรษที่ 18 และ 19 หมวกของสุภาพบุรุษที่ทำจากผ้าสักหลาดขนบีเวอร์ได้รับความนิยม^{[ 27 ] [ 41 ] [ 42 ]}ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 หมวกผ้าสักหลาด เช่นเฟโดราทริลบี^{[ 43 ]}และฮอมเบิร์ก^{[ 44 ]}เป็นที่นิยมสวมใส่โดยผู้ชายหลายคนในโลกตะวันตก ผ้าสักหลาดมักใช้ในรองเท้า เช่น ซับในรองเท้า โดยรองเท้าวาเลนกิ ของรัสเซีย เป็นตัวอย่างหนึ่ง^{[ 45 ] [ 46 ]}

เครื่องดนตรีหลายชนิดใช้สักหลาด ซึ่งมักใช้เป็น ตัว ลดเสียง^{[ 47 ]}บนขาตั้งฉาบกลอง สักหลาดจะป้องกันการสัมผัสระหว่างโลหะกับโลหะระหว่างขาตั้ง ตัวยึด และฉาบ ช่วยปกป้องฉาบจากการแตกและทำให้ได้เสียงที่สะอาด สักหลาดใช้ห่อไม้ตีกลองเบสและไม้ตีกลองทิมปานี [ ^{48 ] สักหลาด}ถูกนำมาใช้อย่างแพร่หลายในเปียโน โดยเฉพาะอย่างยิ่งการห่อหน้าสัมผัสของค้อนไม้ ความหนาแน่นและความยืดหยุ่นของสักหลาดมีส่วนสำคัญต่อโทนเสียงของเปียโน^{[ 49 ] [ 50 ]}เมื่อสักหลาดเป็นร่องและ "อัดแน่น" จากการใช้งานและอายุ โทนเสียงก็จะแย่ลง^{[ 51 ]}สักหลาดถูกวางไว้ใต้แป้นของแอคคอร์เดียนเพื่อควบคุมการสัมผัสและเสียงของแป้น นอกจากนี้ยังใช้บนแผ่นกั้นเพื่อลดเสียงโน้ตที่ไม่ดังโดยการป้องกันการไหลของอากาศ^{[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]}สักหลาดใช้กับเครื่องดนตรีอื่นๆ โดยเฉพาะเครื่องดนตรีประเภทสาย เป็นตัวลดเสียงเพื่อลดระดับเสียงหรือกำจัดเสียงสั่นและเสียงที่ไม่ต้องการ

แผ่นสักหลาดใช้สำหรับทำกรอบรูปภาพ โดยวางไว้ระหว่างแผ่นรองภาพกับรูปภาพเพื่อป้องกันความเสียหายจากการเสียดสีบริเวณขอบภาพ มักพบเห็นได้ทั่วไปในรูปภาพที่ได้รับการบูรณะหรือทำกรอบอย่างมืออาชีพแล้ว และใช้กันอย่างแพร่หลายเพื่อปกป้องรูปภาพที่วาดบนพื้นผิวต่างๆ รวมถึงผ้าใบ แผ่นไม้ และแผ่นทองแดง

แผ่นกระดานที่หุ้มด้วยสักหลาดสามารถใช้ในการเล่าเรื่องให้เด็กเล็กฟังได้ รูปตัดกระดาษสักหลาดขนาดเล็ก เช่น รูปสัตว์ คน หรือสิ่งของอื่นๆ จะติดอยู่บนกระดานสักหลาด และในระหว่างการเล่าเรื่อง ผู้เล่าเรื่องก็แสดงท่าทางประกอบบนกระดานด้วยรูปสัตว์หรือคนเหล่านั้น นอกจากนี้ ยังสามารถทำ หุ่นเชิดจากสักหลาดได้ ตัวอย่างที่รู้จักกันดีคือหุ่นเชิดมัป เป็ตในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ตุ๊กตาที่ทำจากสักหลาดอัด เช่นตุ๊กตาเลนซีเป็นที่นิยมมากในศตวรรษที่ 19 และหลังสงครามโลกครั้งที่ 1ไม่ นาน

ในฐานะส่วนหนึ่งของการฟื้นฟูความสนใจโดยรวมใน ศิลปะ สิ่งทอและเส้นใยซึ่งเริ่มต้นในทศวรรษ 1970 และต่อเนื่องมาจนถึงปัจจุบัน ผ้าสักหลาดได้รับความสนใจกลับคืนมาอย่างมาก รวมถึงรากฐานทางประวัติศาสตร์ด้วย^{[ 4 ​​] [ 55 ] [ 56 ]}พอลลี่ สเตอร์ลิง ศิลปินเส้นใยจากนิวเซาท์เวลส์ ประเทศออสเตรเลีย มักเกี่ยวข้องกับการพัฒนาเทคนิคนูโนเฟลติ้งซึ่งเป็นเทคนิคสำคัญสำหรับศิลปะเฟลติ้งร่วมสมัย^{[ 14 ]}โจเซฟ บอยส์ศิลปินชาวเยอรมันได้ผสานผ้าสักหลาดเข้ากับผลงานของเขาอย่างโดดเด่น^{[ 7 ] [ 57 ]}เจนนี่ โคเวิร์นศิลปินชาวอังกฤษได้เปลี่ยนจากการวาดภาพและการระบายสีแบบดั้งเดิมมาใช้ผ้าสักหลาดเป็นสื่อหลักของเธอ^{[ 58 ]}การฟื้นฟูที่แพร่หลายนี้ยังได้รับการสนับสนุนจากชุมชนออนไลน์และแหล่งข้อมูลเฉพาะทาง เช่น พอร์ทัลFeltro e Altro ของอิตาลี ซึ่งทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางสำหรับช่างฝีมือผ้าสักหลาดทั้งแบบดั้งเดิมและร่วมสมัย^{[ 59 ]}

ช่างทำผ้าสักหลาดสมัยใหม่ที่สามารถเข้าถึงขนแกะและเส้นใยสัตว์อื่นๆ ได้หลากหลายสายพันธุ์ ได้ใช้ความรู้เกี่ยวกับสายพันธุ์ต่างๆ เหล่านี้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์พิเศษในผ้าสักหลาดของพวกเขา ขนแกะจะถูกจัดประเภทตามการนับของแบรดฟอร์ดหรือไมครอน ซึ่งทั้งสองอย่างนี้บ่งบอกถึงความละเอียดและความหยาบของวัสดุ ขนแกะละเอียดมีค่าตั้งแต่ 64 ถึง 80 (แบรดฟอร์ด) ปานกลาง 40–60 (แบรดฟอร์ด) และหยาบ 36–60 (แบรดฟอร์ด) ^{[ 14 ]}ขนแกะเมริโน ซึ่งเป็นขนแกะที่ละเอียดและบอบบางที่สุด จะถูกนำมาใช้สำหรับเสื้อผ้าที่สัมผัสกับร่างกาย^{[ 4 ​​] : 51} Claudy Jongstraเลี้ยงแกะสายพันธุ์ดั้งเดิมและหายากที่มีขนแข็งแรงกว่ามาก (Drenthe, Heath, Gotland, Schoonbeek และ Wensleydale) ในที่ดินของเธอใน Friesland และแกะเหล่านี้ถูกนำมาใช้ในโครงการออกแบบตกแต่งภายในของเธอ^{[ 4 ] : 53}การใช้ประโยชน์จากลักษณะเฉพาะของขนแกะควบคู่ไปกับการใช้เทคนิคอื่นๆ เช่น การเย็บและการผสมผสานเส้นใยอื่นๆ ทำให้ผู้ผลิตเฟลเตอร์มีโอกาสที่หลากหลาย^{[ 60 ]}