ปราสาทเฮิร์สต์

	ปราสาทเฮิร์สต์ลาคูเอสตา เอ็นกันตาดา
	ทะเบียนสถานที่ทางประวัติศาสตร์แห่งชาติของสหรัฐอเมริกา
	สถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติของสหรัฐอเมริกา
	สถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์ของแคลิฟอร์เนีย
	Casa Grande ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากโบสถ์ Santa María la Mayor ในเมืองรอนดา ประเทศสเปน ถือเป็นจุดเด่นของคฤหาสน์ของเฮิร์สต์
เมืองที่ใกล้ที่สุด	ซานซิเมียน รัฐแคลิฟอร์เนียสหรัฐอเมริกา
พิกัด	35°41′07″เหนือ121°10′04″ตะวันตก / 35.68528°N 121.16778°W
พื้นที่	พื้นที่มากกว่า 90,000 ตารางฟุต (8,400 ตารางเมตร )
สร้าง	พ.ศ. 2462–2480
สถาปนิก	จูเลีย มอร์แกน
สไตล์สถาปัตยกรรม	สไตล์ สถาปัตยกรรมฟื้นฟูแบบสเปนโคโลเนียล , สไตล์ สถาปัตยกรรมฟื้นฟูแบบเมดิเตอร์เรเนียนและสไตล์ฟื้นฟูอื่นๆ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และศตวรรษที่ 20
เว็บไซต์	www.hearstcastle.org
หมายเลขอ้างอิง NRHP	72000253
CHISL หมายเลข	640
วันสำคัญต่างๆ
ได้รับการขึ้นทะเบียนใน NRHP แล้ว	22 มิถุนายน 2515
ได้รับการกำหนดให้เป็น CHISL	28 เมษายน พ.ศ. 2501

ปราสาทเฮิร์สต์หรือที่รู้จักอย่างเป็นทางการว่าลา เกสตา เอนกันตาดา ( ภาษาสเปนแปลว่า 'เนินเขาต้องมนต์') เป็นคฤหาสน์เก่าแก่ในเมืองซานซิเมียนบนชายฝั่งตอนกลางของรัฐแคลิฟอร์เนีย ปราสาทแห่งนี้สร้างขึ้นระหว่างปี 1919 ถึง 1947 โดยวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์เจ้าพ่อวงการสิ่งพิมพ์ และจูเลีย มอร์ แกน สถาปนิกของเขา ปัจจุบัน ปราสาทเฮิร์สต์เป็นพิพิธภัณฑ์ที่เปิดให้ประชาชนเข้าชมในฐานะอุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนียและได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติและ สถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์ของ รัฐ แคลิฟอร์เนีย

จอร์จ เฮิร์สต์ บิดาของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ ได้ซื้อที่ดินดั้งเดิมขนาด 40,000 เอเคอร์ (63 ตารางไมล์) ในปี 1865 และแคมป์ฮิลล์ ซึ่งเป็นที่ตั้งของปราสาทเฮิร์สต์ในอนาคต เคยถูกใช้เป็นสถานที่พักผ่อนของครอบครัวในช่วงวัยหนุ่มของเฮิร์สต์ ไม่นานหลังจากที่ฟีบี เฮิร์สต์ ผู้เป็นมารดาเสียชีวิต ในปี 1919 วิลเลียม แรนดอล์ฟ ได้ว่าจ้างจูเลีย มอร์ แกน สถาปนิกผู้บุกเบิก ให้สร้าง "บ้านที่สะดวกสบายกว่าบนเนินเขา" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของปราสาทในปัจจุบัน เธอทำงานร่วมกับเฮิร์สต์อย่างใกล้ชิดเป็นเวลากว่ายี่สิบปี ปราสาทแห่งนี้อยู่ระหว่างการก่อสร้างอย่างต่อเนื่องตั้งแต่ปี 1920 จนถึงปี 1939 และกลับมาก่อสร้างต่อหลังจากสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สองจนกระทั่งเฮิร์สต์จากไปอย่างถาวรในปี 1947

เดิมทีบ้านหลังนี้ตั้งใจให้เป็นบ้านสำหรับครอบครัวของเฮิร์สต์ ภรรยาของเขามิลลิเซนต์และลูกชายทั้งห้าคน แต่ในปี 1925 ชีวิตสมรสของเฮิร์สต์ก็จบลงอย่างแท้จริง และซานซิเมียนก็กลายเป็นบ้านของเขากับมาริออน เดวีส์ นักแสดงหญิงซึ่งเป็นชู้รักของเขา รายชื่อแขกที่มาเยือนนั้นรวมถึงดารา ฮ อลลีวูด มากมายในยุคทศวรรษที่ 1920เช่นชาร์ลี แชปลิน , แครี่ แกรน ต์ , พี่น้องมาร์ก ซ์ , เก รตา การ์โบ , บัสเตอร์ คีตัน , แมรี่ พิกฟอร์ด , จีน ฮา ร์ โลว์ และคลาร์ก เกเบิลต่างก็มาเยือน บางคนมาหลายครั้ง บุคคลสำคัญทางการเมือง ได้แก่คาลวิน คูลิดจ์และวินสตัน เชอร์ชิลล์ขณะที่บุคคลสำคัญอื่นๆ ได้แก่ชาร์ลส์ ลินด์เบิร์ก , พี.จี. วูดเฮาส์และเบอร์นาร์ด ชอว์

หลังจากเริ่มสร้างปราสาทซานซิเมียนได้ไม่นาน เฮิร์สต์—ผู้ซึ่งหลงใหลในการสะสมสิ่งของอย่างมากจนได้รับฉายาว่า "นักสะสมผู้ยิ่งใหญ่"—ก็เริ่มคิดที่จะทำให้ปราสาทแห่งนี้เป็น "พิพิธภัณฑ์ของสิ่งของที่ดีที่สุดที่ฉันสามารถหามาได้" ^{[ 4 ]}สิ่งของที่เขาซื้อส่วนใหญ่มาจากองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมจากยุโรปตะวันตก โดยเฉพาะจากสเปน เขาซื้อเพดาน กรอบประตู เตาผิง และหิ้งเตาผิงกว่า 30 ชิ้น รวมถึงอารามทั้งหมด แผ่นไม้บุผนัง และยุ้งฉางเก็บภาษีสมัยกลาง ขนส่งไปยังโกดังของเฮิร์สต์ในบรูคลิน และต่อไปยังแคลิฟอร์เนีย จากนั้นจึงนำสิ่งของเหล่านั้นมาประกอบเข้ากับโครงสร้างของปราสาทเฮิร์สต์ นอกจากนี้ เขายังสะสมงานศิลปะและของเก่าที่มีคุณภาพสูงอีกด้วย คอลเลกชันแจกันกรีกโบราณของเขานับเป็นหนึ่งในคอลเลกชันที่ใหญ่ที่สุดในโลก ปราสาทและวิถีชีวิตของเฮิร์สต์ถูกล้อเลียนโดยออร์สัน เวลส์ในภาพยนตร์เรื่อง Citizen Kane ในปี 1941 ซึ่งเฮิร์สต์พยายามที่จะระงับการฉาย

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2490 สุขภาพของเฮิร์สต์ทำให้เขาและแมเรียน เดวีส์ต้องออกจากปราสาทเป็นครั้งสุดท้าย เขาเสียชีวิตในลอสแอนเจลิสในปี พ.ศ. 2494 มอร์แกนเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2490 ปีต่อมา ครอบครัวเฮิร์สต์ได้มอบปราสาทและสิ่งของภายในจำนวนมากให้กับรัฐแคลิฟอร์เนีย และคฤหาสน์ได้เปิดให้ประชาชนเข้าชมในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2491 ตั้งแต่นั้นมาก็ได้ดำเนินการในฐานะอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิร์สต์ ซาน ซิเมียน และดึงดูดผู้เยี่ยมชมประมาณ 750,000 คนต่อปี ครอบครัวเฮิร์สต์ยังคงเป็นเจ้าของที่ดินส่วนใหญ่ของพื้นที่กว้างขวาง 82,000 เอเคอร์ (128 ตารางไมล์) และภายใต้ข้อตกลงการอนุรักษ์ที่ดินที่บรรลุในปี พ.ศ. 2548 ได้ทำงานร่วมกับกรมอุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนียและAmerican Land Conservancyเพื่อรักษาสภาพที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาของพื้นที่ ซึ่งเป็นที่ตั้งของปราสาทที่เบอร์นาร์ด ชอว์กล่าวไว้ว่า "พระเจ้าคงจะสร้างสิ่งนี้ถ้าพระองค์มีเงิน" ^{[ 5 ]}

ประวัติศาสตร์

ประวัติศาสตร์ช่วงต้น: จนถึงปี 1864

เทือกเขาชายฝั่งทางตอนใต้ของแคลิฟอร์เนียมีผู้คนอาศัยอยู่มาตั้งแต่สมัยก่อนประวัติศาสตร์^{[ 6 ]}ชนพื้นเมืองดั้งเดิมคือชาวซาลินันและชาวชูมาช [ ^{7 ] ใน}ช่วงปลายศตวรรษที่ 18 มีการก่อตั้ง มิชชันนารีของสเปนในพื้นที่เพื่อเปลี่ยนศาสนาของชนพื้นเมืองอเมริกัน^{[ 8 ]}มิชชันซานมิเกลอาร์คังเกลซึ่งเป็นหนึ่งในมิชชันนารีที่ใหญ่ที่สุด เปิดทำการในพื้นที่ซึ่งปัจจุบันคือเทศมณฑลซานลุยส์โอบิสโปในปี 1797 ^{[ 9 ]}ในช่วงทศวรรษที่ 1840 มิชชันนารีแห่งนี้เสื่อมโทรมลงและบาทหลวงก็จากไป ในทศวรรษนั้น ผู้ว่าการของแคลิฟอร์เนียของเม็กซิโกได้แจกจ่ายที่ดินของมิชชันนารีเป็นชุดๆ โดยสามแห่งในจำนวนนี้ได้แก่รันโชปิเอดราบลังการันโชซานตาโรซาและรันโชซานซิเมียน^{[ 10 ]}สงครามเม็กซิโก-อเมริกาในปี 1846-1848 ทำให้พื้นที่นี้ตกอยู่ภายใต้การควบคุมของสหรัฐอเมริกาภายใต้เงื่อนไขของการยก ดินแดนของ เม็กซิโกการตื่นทองในแคลิฟอร์เนีย ในทศวรรษถัดมาทำให้ชาวอเมริกันอพยพเข้ามาตั้งถิ่นฐานจำนวนมาก ซึ่งหนึ่งในนั้นคือ จอร์จ เฮิร์สต์วัย30 ปี^{[ 11 ]}

การซื้อที่ดิน: ค.ศ. 1865–1919

จอร์จ เฮิร์สต์ เกิดที่รัฐมิสซูรีในปี ค.ศ. 1820 เขาสร้างฐานะร่ำรวยจากการเป็นคนงานเหมือง โดยเฉพาะที่เหมืองคอมสต็อกโลดและเหมืองโฮมสเตคจากนั้นเขาก็เข้าสู่วงการการเมือง ได้รับเลือกเป็นวุฒิสมาชิกในปี ค.ศ. 1886 และซื้อหนังสือพิมพ์ซานฟรานซิสโก เอ็ก แซมินเนอ ร์^{[ 12 ]}เขาลงทุนในที่ดิน โดยซื้อที่ดินปิเอดรา บลังกาในปี ค.ศ. 1865 และต่อมาได้ขยายการถือครองที่ดินด้วยการซื้อที่ดินส่วนใหญ่ของซานตาโรซา และที่ดินส่วนใหญ่ของซานซิเมียน^{[ 13 ]}ในช่วงทศวรรษ ค.ศ. 1870 จอร์จ เฮิร์สต์ได้สร้างบ้านไร่บนที่ดินผืนนี้ ซึ่งยังคงเป็นทรัพย์สินส่วนตัวที่ดูแลโดยบริษัทเฮิร์สต์^{[ 14 ]}และพื้นที่ซานซิเมียนกลายเป็นสถานที่สำหรับการตั้งแคมป์ของครอบครัว รวมถึงวิลเลียมลูกชาย คนเล็กของเขาด้วย ^{[ 15 ]}สถานที่ที่เขาโปรดปรานเป็นพิเศษได้รับการตั้งชื่อว่าแคมป์ฮิลล์ ซึ่งเป็นที่ตั้งของปราสาทเฮิร์สต์ในอนาคต^{[ 16 ]}หลายปีต่อมา เฮิร์สต์ได้รำลึกถึงความทรงจำในวัยเด็กของเขาเกี่ยวกับสถานที่แห่งนี้ “พ่อพาผมมาที่ซานซิเมียนตั้งแต่ยังเด็ก ผมต้องขึ้นเนินโดยเกาะหางม้าไว้ เราอาศัยอยู่ในกระท่อมตรงจุดนี้ และผมมองเห็นได้ไกลสุดลูกหูลูกตา นั่นแหละคือตะวันตก – ไกลสุดลูกหูลูกตา” ^{[ 17 ]}จอร์จ เฮิร์สต์พัฒนาที่ดินแห่งนี้บ้าง โดยนำวัวเนื้อและวัวนมเข้ามา ปลูกสวนผลไม้ขนาดใหญ่ และขยายสิ่งอำนวยความสะดวกท่าเรือที่อ่าวซานซิเมียน เขายังเพาะพันธุ์ม้าแข่งอีกด้วย^{[ 18 ]}ในขณะที่พ่อของเขาพัฒนาฟาร์มปศุสัตว์ เฮิร์สต์และแม่ของเขาเดินทางท่องเที่ยว รวมถึงการท่องเที่ยวในยุโรปเป็นเวลาสิบแปดเดือนในปี 1873 ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของความหลงใหลในการสะสมงานศิลปะของเฮิร์สต์ตลอดชีวิต^{[ 19 ]}

เมื่อจอร์จ เฮิร์สต์เสียชีวิตในปี 1891 เขาได้ทิ้งมรดกมูลค่า 18 ล้านดอลลาร์ไว้ให้ภรรยาม่ายของเขา ซึ่งรวมถึงไร่ในแคลิฟอร์เนียด้วย^{[ 20 ]}ฟีบี เฮิร์สต์มีความสนใจในด้านวัฒนธรรมและศิลปะเช่นเดียวกับลูกชายของเธอ โดยเธอสะสมงานศิลปะและอุปถัมภ์สถาปนิก เธอยังเป็นผู้ใจบุญอย่างมาก โดยก่อตั้งโรงเรียนและห้องสมุด สนับสนุนมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย เบิร์กลีย์ ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นใหม่ รวมถึงการให้ทุนสร้างอาคารเฮิร์สต์ ไมน์นิ่ง เพื่อเป็นอนุสรณ์แก่สามีของเธอ และบริจาคเงินจำนวนมากให้กับองค์กรสตรีต่างๆ รวมถึงYWCA ^{[ 21 ]} ในช่วงเวลานี้ ซึ่งน่าจะเป็นช่วงปลายทศวรรษ 1890 นางเฮิร์สต์ได้พบกับจูเลีย มอร์แกน นักศึกษาวิศวกรรมโยธาสาวที่เบิร์กลีย์^{[ 22 ]}เมื่อฟีบี เฮิร์สต์เสียชีวิตในปี 1919 เฮิร์สต์ได้รับมรดกเป็นฟาร์มปศุสัตว์ซึ่งมีพื้นที่ 250,000 เอเคอร์ (1,012 ตารางกิโลเมตร) ^[³^]และชายฝั่งยาว 14 ไมล์ (23 กิโลเมตร) ^[²³^]^{รวมทั้ง เงิน} 11 ล้านดอลลาร์ ภายในไม่กี่วัน เขาก็อยู่ที่สำนักงานของมอร์แกนในซานฟรานซิสโก^[^a^]^[²⁵^]

มอร์แกนและเฮิร์สต์: "ความร่วมมือที่แท้จริง"

"ความร่วมมือที่แท้จริง" ซ้าย: จูเลีย มอร์แกน ประมาณปี 1926 ขวา: เฮิร์สต์ ประมาณปี 1910

จูเลีย มอร์แกน เกิดในปี 1872 มีอายุ 47 ปีเมื่อเฮิร์สต์เข้ามาทำงานในสำนักงานของเธอในปี 1919 นักเขียนชีวประวัติของเธอ มาร์ค เอ. วิลสัน ได้บรรยายถึงอาชีพการงานในเวลาต่อมาของเธอว่าเป็น "สถาปนิกหญิงอิสระเต็มเวลาคนแรกของอเมริกา" ^{[ 26 ]}หลังจากศึกษาที่เบิร์กลีย์ ซึ่งเธอได้ทำงานร่วมกับเบอร์นาร์ด เมย์เบค [ ^{27 ] ใน}ปี 1898 เธอกลายเป็นผู้หญิงคนแรกที่ได้รับเลือกให้เข้าศึกษาในโรงเรียนวิจิตรศิลป์อันทรง เกียรติ ในปารีส^{[ 28 ]}หลังจากสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนในปี 1902 มอร์แกนได้กลับไปยังซานฟรานซิสโกและเข้ารับตำแหน่งในสำนักงานสถาปัตยกรรมของจอห์น กาเลน ฮาวาร์ด^{[ 29 ]}ฮาวาร์ดตระหนักถึงความสามารถของมอร์แกน แต่ก็ยังใช้ประโยชน์จากความสามารถเหล่านั้นด้วย – "...สิ่งที่ดีที่สุดเกี่ยวกับคนคนนี้คือ ฉันจ่ายเงินให้เธอแทบจะไม่มีเลย เพราะเธอเป็นผู้หญิง" ^{[ 30 ]} – และในปี 1904 เธอสอบผ่านการสอบใบอนุญาตสถาปนิกของแคลิฟอร์เนีย ซึ่งเป็นผู้หญิงคนแรกที่ทำได้^{[ 31 ]}และได้ก่อตั้งสำนักงานของตัวเองที่ 456 ถนนมอนต์โกเมอรีในปี 1906 ^{[ 32 ]}ในช่วงที่ทำงานกับฮาวาร์ด มอร์แกนได้รับมอบหมายจากฟีบี เฮิร์สต์ ให้ทำงานที่คฤหาสน์ Hacienda del Pozo de Verona ของเธอที่เมืองเพลแซนตัน [ ^{33 ] ซึ่ง}นำไปสู่การทำงานที่วินทูนและงานจ้างจำนวนมากจากเฮิร์สต์เอง ได้แก่ การออกแบบคฤหาสน์ที่ ซอซา ลิโต ทางเหนือของซานฟ รานซิสโก ซึ่งไม่ได้ดำเนินการ บ้านพักตากอากาศที่ แกรนด์แคนยอน อาคาร Los Angeles Examinerและคฤหาสน์ Hearst Castle ^{[ b ]}^{[ 15 ]}

ในปี พ.ศ. 2462 เมื่อเขาปรากฏตัวที่สำนักงานของมอร์แกน เฮิร์สต์มีอายุ 56 ปี และเป็นเจ้าของอาณาจักรสิ่งพิมพ์ที่ประกอบด้วยหนังสือพิมพ์ 28 ฉบับ นิตยสาร 13 ฉบับ สถานีวิทยุ 8 แห่ง สตูดิโอภาพยนตร์ 4 แห่ง อสังหาริมทรัพย์จำนวนมาก และพนักงาน 31,000 คน^{[ 34 ]}^{[ 35 ]}เขายังเป็นบุคคลสาธารณะที่สำคัญอีกด้วย แม้ว่าความพยายามทางการเมืองของเขาจะพิสูจน์แล้วว่าส่วนใหญ่ไม่ประสบความสำเร็จ แต่อิทธิพลที่เขาแผ่ขยายผ่านการควบคุมโดยตรงของอาณาจักรสื่อของเขาดึงดูดทั้งชื่อเสียงและการประณามในระดับที่เท่าเทียมกัน ในปี พ.ศ. 2460 นักเขียนชีวประวัติคนหนึ่งได้บรรยายเขาว่าเป็น "คนที่ถูกเกลียดชังมากที่สุดในประเทศ" ^{[ 36 ]}นักแสดงRalph Bellamyซึ่งเป็นแขกที่ San Simeon ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 ได้บันทึกวิธีการทำงานของ Hearst ไว้ในคำอธิบายเกี่ยวกับงานเลี้ยงในห้องประชุมว่า "งานเลี้ยงค่อนข้างสนุกสนาน และในระหว่างนั้นเอง คุณ Hearst ก็เข้ามา มีเครื่องโทรพิมพ์อยู่ด้านใน เขาหยุดและอ่านมัน เขาเดินไปที่โต๊ะและหยิบโทรศัพท์ขึ้นมา เขาขอคุยกับบรรณาธิการหนังสือพิมพ์ซานฟรานซิสโกของเขา และเขาพูดว่า 'ใส่ข้อความนี้ลงในช่องสองคอลัมน์ของหน้าแรกของหนังสือพิมพ์ทุกฉบับในเช้าวันพรุ่งนี้' และเขาก็บอกบทบรรณาธิการโดยไม่ต้องจดบันทึก" ^{[ 37 ]}

ความร่วมมือระหว่างมอร์แกนและเฮิร์สต์ที่ซานซิเมียนดำเนินมาตั้งแต่ปี 1919 จนกระทั่งเขาออกจากปราสาทไปในปี 1947 จดหมายโต้ตอบของพวกเขาซึ่งเก็บรักษาไว้ในหอจดหมายเหตุจูเลีย มอร์แกนในห้องสมุดโรเบิร์ต อี. เคนเนดีที่มหาวิทยาลัยแคลโพลีซานลุยส์โอบิสโปมีจำนวนประมาณ 3,700 ฉบับ ทั้งจดหมายและโทรเลข^{[ c ]}^{[ 39 ]}วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ ผู้ดูแลประจำปราสาทเฮิร์สต์ ได้อธิบายความร่วมมือนี้ว่าเป็น "ความร่วมมือที่แท้จริงและหาได้ยาก" และมีบันทึกร่วมสมัยมากมายเกี่ยวกับความใกล้ชิดของความสัมพันธ์ วอลเตอร์ สไตลเบิร์ก ช่างเขียนแบบในสำนักงานของมอร์แกน เคยสังเกตพวกเขาขณะรับประทานอาหารเย็นว่า "พวกเราที่เหลือเหมือนอยู่ห่างออกไปร้อยไมล์ พวกเขาไม่สนใจใครเลย... คนสองคนที่แตกต่างกันมากกลับเข้ากันได้ดี" ^{[ 40 ]}โทมัส ไอดาลา ในประวัติศาสตร์ปราสาทปี 1984 ของเขา ได้สังเกตในทำนองเดียวกันว่า "พวกเขานั่งตรงข้ามกัน พูดคุยและทบทวนงาน พิจารณาการเปลี่ยนแปลงการออกแบบ ส่งภาพวาดไปมา ... ดูเหมือนจะไม่สนใจแขกคนอื่นๆ" ^{[ 41 ]}

ช่วงเวลาแห่งความสนุกสนาน: 1925–1938

เฮิร์สต์และครอบครัวได้เข้าพักที่คาซาแกรนด์เป็นครั้งแรกในช่วงคริสต์มาสปี 1925 ^{[ 42 ]} หลังจากนั้น มิลลิเซนต์ภรรยาของเฮิร์สต์ก็กลับไปนิวยอร์ก และตั้งแต่ปี 1926 จนกระทั่งพวกเขาจากไปเป็นครั้งสุดท้ายในปี 1947 มาริออน เดวีส์ ชู้รักของเฮิร์สต์ ทำหน้าที่เป็นผู้ดูแลปราสาทแทน เขา ^{[ 43 ]}เหล่า คนดังจาก ฮอลลีวูดและ ชนชั้นสูง ทางการเมืองมักมาเยี่ยมเยียนในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 แขกของเฮิร์สต์ ได้แก่คาลวิน คูลิดจ์, วินสตัน เชอร์ชิลล์ , ชาร์ลี แชป ลิน , แครี่ แกรน ต์ , พี่น้องมาร์ก ซ์ , ชาร์ลส์ ลิ นด์เบิร์ก , จีน ฮา ร์โลว์ และคลาร์ก เกเบิล [ ^{44 ] เชอ}ร์ชิลล์ได้บรรยายถึงเจ้าบ้านของเขา รวมถึงมิลลิเซนต์ เฮิร์สต์และเดวีส์ ในจดหมายถึงภรรยาของเขาเอง “เด็กหนุ่มผู้ซื่อตรง – ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีอารมณ์ฉุนเฉียว – เล่นกับของเล่นราคาแพงที่สุด... สถานประกอบการอันงดงามสองแห่ง ภรรยาที่น่ารักสองคน ไม่สนใจความคิดเห็นของสาธารณชนโดยสิ้นเชิง การต้อนรับแบบตะวันออก” ในจดหมายอีกฉบับถึงเคลเมนไทน์ เชอร์ชิลล์ปฏิเสธคำวิจารณ์เกี่ยวกับซานซิเมียน โดยกล่าวว่า “บ้านของเขาถูกอธิบายอย่างหยาบคายว่าเป็นคาสิโนมอนเตคาร์โลบนยอดหินยิบรอลตาร์ – แต่มันดีกว่านี้” ^{[ d ]}^{[ 47 ]}^{[ 48 ]}แขกในช่วงสุดสัปดาห์จะถูกพามาโดยรถไฟส่วนตัวจากสถานีเกลนเดลทางเหนือของลอสแอนเจลิส แล้วจึงเดินทางโดยรถยนต์ไปยังปราสาท หรือบินมาลงที่สนามบินของเฮิร์สต์ โดยทั่วไปจะมาถึงในช่วงเย็นวันศุกร์หรือวันเสาร์^{[ 49 ]}เซซิล บีตันเขียนถึงความประทับใจของเขาในระหว่างการเยี่ยมชมครั้งแรกในช่วงวันส่งท้ายปีเก่าต้อนรับปีใหม่ในปี 1931 ว่า: "เรามองเห็นปราสาทสีขาวขนาดใหญ่ระยิบระยับในสเปน มันเหมือนหลุดออกมาจากเทพนิยาย แสงแดดสาดส่องลงมาอย่างเจิดจรัสบนหินอ่อนสีขาวและหินสีขาวจำนวนมาก ดูเหมือนจะมีรูปปั้น แท่น และแจกันนับพันชิ้น ดอกไม้ดูสวยงามอย่างเหลือเชื่อในความอุดมสมบูรณ์ที่จัดเรียงอย่างเป็นระเบียบ เฮิร์สต์ยืนยิ้มอยู่บนบันไดสวนขั้นหนึ่ง" ^{[ 50 ]}

โดยทั่วไปแล้วแขกจะได้รับอิสระในการทำกิจกรรมต่างๆ ในระหว่างวัน มีกิจกรรมขี่ม้า ยิงปืน ว่ายน้ำ กอล์ฟ โครเกต์ และเทนนิสให้เลือกทำ^{[ 51 ]}ในขณะที่เฮิร์สต์จะนำคณะขี่ม้าไปปิกนิกในที่ดิน^{[ 52 ]}กำหนดเวลาที่แน่นอนเพียงอย่างเดียวคือค็อกเทลในห้องประชุมเวลา 19.30 น. ในคืนวันเสาร์ เครื่องดื่มแอลกอฮอล์มีปริมาณจำกัด แขกไม่ได้รับอนุญาตให้มีสุราในห้องพัก และจำกัดให้ดื่มค็อกเทลได้เพียงคนละหนึ่งแก้วก่อนอาหารเย็น^{[ 53 ]}นี่ไม่ใช่เพราะความตระหนี่ของเฮิร์สต์ แต่เป็นเพราะความกังวลของเขาเกี่ยวกับอาการติดสุราของเดวีส์ แม้ว่ากฎนี้จะถูกละเลยบ่อยครั้งก็ตาม^{[ e ]} ต่อมา นักแสดงเดวิด นิเวนได้สะท้อนถึงการที่เขาจัดหาแอลกอฮอล์ที่ผิดกฎหมายให้กับเดวีส์ “ตอนนั้นดูเหมือนสนุกที่จะจุดไฟแห่งความสนุกสุดเหวี่ยงของเธอ และฉันก็รู้สึกสนุกที่ได้เอาชนะหนึ่งในผู้ชายที่ทรงอำนาจและรอบรู้ที่สุดในโลก แต่มันช่างเป็นการทรยศที่ไร้ความภักดีและเลวร้ายต่อ (เขา) และช่างเป็นเหมือนตะปูตอกฝาโลงศพที่น่ารังเกียจของเธอ” ^{[ 55 ]}อาหารเย็นเสิร์ฟเวลา 21.00 น. ในห้องอาหาร^{[ 56 ]}ไวน์มาจากห้องเก็บไวน์ 7,000 ขวดของเฮิร์สต์^{[ 55 ]}ชาร์ลี แชปลิน แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับอาหารว่า “อาหารเย็นนั้นประณีต มีทั้งไก่ฟ้า เป็ดป่า นกกระทา และเนื้อกวาง” แต่ก็ยังมีความไม่เป็นทางการด้วย “ท่ามกลางความหรูหรา เราได้รับผ้าเช็ดปากกระดาษ มีเพียงตอนที่นางเฮิร์สต์มาพักเท่านั้นที่แขกจะได้รับผ้าเช็ดปากผ้าลินิน” ความไม่เป็นทางการนี้ยังขยายไปถึง ขวด ซอสมะเขือเทศและเครื่องปรุงรสในขวดโหล ซึ่งแขกหลายคนได้กล่าวถึง^{[ f ]}^{[ 58 ]}หลังอาหารเย็นมักจะมีการดูหนังเสมอ ในตอนแรกจะดูข้างนอก แล้วค่อยดูในโรงภาพยนตร์ นักแสดงหญิงIlka Chaseบันทึกการฉายภาพยนตร์ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 ไว้ว่า "โรงภาพยนตร์ยังสร้างไม่เสร็จ ปูนปลาสเตอร์ยังเปียกอยู่ ดังนั้นจึงมีเสื้อขนสัตว์กองใหญ่ไว้ที่ประตู และแขกแต่ละคนก็หยิบขึ้นมาคลุมตัวก่อนเข้าไป...เฮิร์สต์และแมเรียนอยู่ใกล้กันในความมืดสลัว ห่อตัวด้วยเสื้อขนสัตว์ ดูเหมือนหมีตัวใหญ่และหมีน้อย" ^{[ 59 ]}ภาพยนตร์ส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์จากสตูดิโอ ของเฮิร์สต์ เองCosmopolitan Productions [ ⁶⁰^{] และมักจะมีแมเรียน เดวีส์แสดงนำ เชอร์แมน ยูแบงค์ส ซึ่งพ่อของเขาทำงานเป็นช่างไฟฟ้าที่ปราสาท บันทึกไว้ในประวัติศาสตร์ปากเปล่า}^ว่า "คุณเฮิร์สต์จะกดปุ่มและเรียกคนฉายภาพยนตร์แล้วพูดว่า 'เปิดPeg o' My Heart ของแมเรียน '"“ดังนั้น ฉันจึงได้ดูPeg o' My Heartประมาณห้าสิบครั้ง นี่ไม่ใช่การวิจารณ์ ฉันแค่บอกว่ามันเป็นแบบนั้น” ^{[ 61 ]}เชสตั้งข้อสังเกตว่าการทำซ้ำเช่นนี้มีแนวโน้มที่จะ “ทำให้ความรู้สึกขอบคุณของแขกตึงเครียดเล็กน้อย” ^{[ 62 ]}

ในปี 1937 แพทริเซีย แวน คลีฟได้แต่งงานที่ปราสาท ซึ่งเป็นงานสังคมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดนับตั้งแต่การเยือนของประธานาธิบดีและนางคูลิดจ์ในเดือนกุมภาพันธ์ 1930 ^{[ 63 ]}เคน เมอร์เรย์ บันทึกเหตุการณ์ทั้งสองนี้ว่าเป็นโอกาสเดียวที่แขกของปราสาทต้องสวมชุดทางการ^{[ 64 ]}แวน คลีฟ ซึ่งแต่งงานกับนักแสดง อาร์เธอร์ เลคมักถูกแนะนำว่าเป็นหลานสาวคนโปรดของแมเรียน เดวีส์^{[ 65 ]}มีข่าวลือบ่อยครั้งว่าแท้จริงแล้วเธอเป็นลูกสาวของเดวีส์และเฮิร์สต์ ซึ่งเธอยอมรับเองก่อนเสียชีวิตในปี 1993 ^{[ 66 ]}^{[ 67 ]}ในเดือนกุมภาพันธ์ 1938 อุบัติเหตุเครื่องบินตกที่สนามบินซานซิเมียนทำให้ลอร์ดและเลดี้พลันเก็ตซึ่งกำลังเดินทางไปปราสาทในฐานะแขกของเฮิร์สต์ และนักบินเท็กซ์ ฟิลลิปส์ เสียชีวิต ผู้โดยสารอีกคนเดียวที่รอดชีวิตคือ เจมส์ ลอว์เรนซ์ แชมป์บอบสเลด^{[ 68 ]}

วิญญาณร้ายในงานเลี้ยง: เฮิร์สต์ เวลส์ และซานาดู

ปราสาทเฮิร์สต์เป็นแรงบันดาลใจให้กับซานาดูและตัวเฮิร์สต์เองก็เป็นต้นแบบหลักของชาร์ลส์ ฟอสเตอร์ เคนในภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคนของออร์สัน เวลส์ ในปี 1941 ^[⁶⁹^]^[⁷⁰^]^[⁷¹^]^[⁷²^]หลังจากสร้างชื่อเสียงจาก ผลงานการผลิตของ โรงละครเมอร์คิวรีเรื่องสงครามแห่งโลกในปี 1938 เวลส์เดินทางมาถึงฮอลลีวูดในปี 1939 เพื่อสร้างภาพยนตร์จากนวนิยายเรื่องหัวใจแห่งความมืด ของ โจเซฟ คอนราดให้กับอาร์โค พิคเจอร์ส^[⁷³^]ภาพยนตร์เรื่องนั้นไม่ได้ถูกสร้างขึ้น และเวลส์ได้เริ่มทำงานร่วมกับนักเขียนบทภาพยนตร์เฮอร์แมน เจ. แมนคีวิชในบทภาพยนตร์ที่เดิมทีมีชื่อว่าอเมริกันภาพยนตร์เรื่องนี้บอกเล่าเรื่องราวของเคน ผู้ทรงอิทธิพลในวงการสื่อและนักการเมืองผู้ทะเยอทะยาน และซูซาน อเล็กซานเดอร์ ภรรยาคนที่สองของเขา ซึ่งเป็นนักร้องโอเปร่าที่ล้มเหลวและติดเหล้า^[^g^]ทั้งคู่อาศัยอยู่ในปราสาทแห่งหนึ่งในฟลอริดา ซึ่งเต็มไปด้วย "ภาพวาด ภาพถ่าย รูปปั้น แม้แต่หินจากพระราชวังอื่นๆ อีกมากมาย – คอลเลกชันของทุกสิ่งทุกอย่างที่ใหญ่โตจนไม่สามารถจัดทำรายการหรือประเมินราคาได้ เพียงพอสำหรับพิพิธภัณฑ์สิบแห่ง สมบัติที่ปล้นมาจากทั่วโลก" ^[⁷⁵^]การถ่ายทำเริ่มต้นในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2483 และภาพยนตร์ฉายรอบปฐมทัศน์ในวันที่ 1 มิถุนายน พ.ศ. 2484 ^[⁷⁶^] แม้ว่าในขณะนั้นเวลส์และอาร์โกโกจะปฏิเสธว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้อิงจากเฮิร์สต์ แต่ จอห์น เฮาส์แมนเพื่อนและผู้ร่วมงานมายาวนานของเขาได้กล่าวอย่างชัดเจนว่า "ความจริงนั้นง่ายมาก: สำหรับแนวคิดพื้นฐานของชาร์ลส์ ฟอสเตอร์ เคน และสำหรับเส้นเรื่องหลักและเหตุการณ์สำคัญในชีวิตสาธารณะของเขา แมนคีวิชใช้บุคคลของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์เป็นแบบอย่าง" ^[⁷⁷^]เมื่อได้รับรู้เนื้อหาของภาพยนตร์ก่อนการฉาย – เพื่อนของเขา นักเขียนคอลัมน์ซุบซิบอย่างHedda HopperและLouella Parsonsได้เข้าร่วมชมรอบปฐมทัศน์ – Hearst พยายามอย่างหนักที่จะหยุดการฉายรอบปฐมทัศน์ เมื่อความพยายามเหล่านี้ล้มเหลว เขาจึงพยายามทำลายการเผยแพร่ภาพยนตร์โดยการห้ามไม่ให้มีการกล่าวถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ในสื่อของเขา หรือใช้สื่อเหล่านั้นโจมตีทั้งภาพยนตร์และ Welles ^[⁷⁰^]การโจมตีของ Hearst ทำให้ภาพยนตร์เสียหายในด้านรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศ และส่งผลเสียต่ออาชีพการงานของ Welles ในเวลาต่อมา^[⁷⁸^]นับตั้งแต่เริ่มจัดทำในปี 1952 จนถึงปี 2012 โพลล์วิจารณ์ของ Sight and Soundได้ลงคะแนนให้Citizen Kaneเป็นภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลในทุกทศวรรษของการสำรวจ^[^h^]^{[ i ]}^{[ 79 ]}เมื่อวันที่ 9 มีนาคม 2012 ภาพยนตร์เรื่องนี้ฉายในโรงภาพยนตร์ที่ปราสาทเฮิร์สต์เป็นครั้งแรก ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติซานลุยส์โอบิสโป^{[ 81 ]}

ภาวะซึมเศร้า ความตาย และช่วงหลัง: ปี 1939 – ปัจจุบัน

ในช่วงปลายทศวรรษ 1930 ภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่และความฟุ่มเฟือยของเฮิร์สต์ทำให้เขาเกือบจะล้มละลายทางการเงิน^{[ 82 ]}หนี้สินรวมทั้งสิ้น 126 ล้านดอลลาร์^{[ j ]}^{[ 84 ]}เขาถูกบังคับให้สละการควบคุมทางการเงินของบริษัทเฮิร์สต์ หนังสือพิมพ์และสถานีวิทยุถูกขาย และคอลเลกชันงานศิลปะส่วนใหญ่ของเขาก็ถูกกระจายออกไปในการขายหลายครั้ง ซึ่งมักจะได้ราคาต่ำกว่าที่เขาจ่ายไปมาก เฮิร์สต์โกรธแค้นต่อการสูญเสียของเขา และความไร้ความสามารถของตัวแทนขาย Parish-Watson & Co. ที่เขามองเห็นว่า "พวกเขาทำให้สินค้าและตัวเราด้อยค่าลงอย่างมาก (เขา) โฆษณาเหมือนการขายของลดราคาในห้องใต้ดิน ฉันเสียใจมาก" ^{[ 85 ]}การก่อสร้างที่ปราสาทเฮิร์สต์แทบจะหยุดชะงักลง หลังจากเหตุการณ์เพิร์ลฮาร์เบอร์ปราสาทก็ถูกปิด และเฮิร์สต์และเดวีส์ย้ายไปที่วินทูนซึ่งถูกมองว่ามีความเสี่ยงต่อการโจมตีของศัตรูน้อยกว่า^{[ 86 ]}พวกเขากลับมาในปี 1945 และเริ่มการก่อสร้างอีกครั้งในขอบเขตจำกัด จนแล้วเสร็จในปี 1947 ^{[ 87 ]}ในช่วงต้นเดือนพฤษภาคมของปีนั้น เมื่อสุขภาพของเขาเริ่มทรุดโทรม เฮิร์สต์และเดวีส์จึงออกจากปราสาทเป็นครั้งสุดท้าย^{[ 88 ]}ทั้งคู่ไปตั้งรกรากอยู่ที่ 1007 North Beverly Drive ในเบเวอร์ลีฮิลส์ [ ^{89 ] เฮิ}ร์สต์เสียชีวิตในปี 1951 ^{[ k ]}การเสียชีวิตของเขาทำให้เขาต้องแยกจากเดวีส์อย่างกะทันหัน เดวีส์ถูกครอบครัวของเฮิร์สต์กีดกันไม่ให้เข้าร่วมงานศพ – "ฉันมีเขาอยู่ 32 ปี และพวกเขากลับทิ้งฉันไว้กับห้องว่างเปล่าของเขา" ^{[ 91 ]}ในปี 1950 จูเลีย มอร์แกนปิดสำนักงานซานฟรานซิสโกของเธอหลังจากทำงานมา 42 ปี สุขภาพที่ย่ำแย่ทำให้การเกษียณอายุของเธอต้องหยุดชะงัก และเธอเสียชีวิตอย่างสันโดษในช่วงต้นปี 1957 ^{[ 92 ]}

ในปี พ.ศ. 2491 บริษัทเฮิร์สต์ได้บริจาคปราสาทเฮิร์สต์ สวน และสิ่งของภายในจำนวนมาก ให้แก่รัฐแคลิฟอร์เนีย แผ่นจารึกที่ปราสาทระบุว่า: "La Cuesta Encantada มอบให้แก่รัฐแคลิฟอร์เนียในปี พ.ศ. 2491 โดยบริษัทเฮิร์สต์ เพื่อเป็นอนุสรณ์แด่ William Randolph Hearst ผู้สร้างเนินเขาอันน่าหลงใหลแห่งนี้ และแด่ Phoebe Apperson Hearst ผู้เป็นมารดา ผู้เป็นแรงบันดาลใจ" ^{[ 93 ]}ปราสาทเปิดให้ประชาชนเข้าชมเป็นครั้งแรกในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2491 ^{[ 94 ]}ปราสาทเฮิร์สต์ได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นสถานที่ทางประวัติศาสตร์แห่งชาติเมื่อวันที่ 22 มิถุนายน พ.ศ. 2515 และกลายเป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติของสหรัฐอเมริกาเมื่อวันที่ 11 พฤษภาคม พ.ศ. 2519 ^{[ 2 ]}^{[ 95 ]}เฮิร์สต์กระตือรือร้นที่จะปกป้องความลึกลับของปราสาทของเขาเสมอ ในปี 1926 เขาเขียนจดหมายถึงมอร์แกนเพื่อแสดงความยินดีกับเธอหลังจากงานเลี้ยงที่จัดขึ้นบนเนินเขาประสบความสำเร็จว่า “พวกคนทำหนังบ้าๆ เหล่านั้นบอกว่ามันวิเศษมาก และความฝันที่ฟุ่มเฟือยที่สุดของภาพยนตร์ก็ยังห่างไกลจากความเป็นจริงนี้ พวกเขาทุกคนอยากจะสร้างภาพยนตร์ที่นั่น แต่พวกเขาจะไม่ได้รับอนุญาตให้ทำเช่นนั้น...” ^{[ 96 ]}การถ่ายทำเชิงพาณิชย์ที่ปราสาทยังคงได้รับอนุญาตน้อยมาก ตั้งแต่ปี 1957 มีเพียงสองโครงการเท่านั้นที่ได้รับอนุญาต ภาพยนตร์เรื่อง SpartacusของStanley Kubrick ในปี 1960 ใช้ปราสาทเป็นฉากวิลล่าของ Crassus ^[⁹⁷^]และในปี 2014 มิ วสิกวิดีโอเพลง " GUY " ของLady Gagaถ่ายทำที่สระน้ำ Neptune และ Roman Pools ^[⁹⁸^]

เมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2519 บ้านพักรับรอง Casa del Sol ได้รับความเสียหายจากระเบิด ระเบิดดังกล่าวถูกวางโดยพันธมิตรของกองทัพปลดปล่อยซิมบิโอเนส (SLA) เพื่อเป็นการแก้แค้นที่แพตตี้ เฮิร์สต์ หลานสาวของเฮิร์สต์ ให้การเป็นพยานในศาลในการพิจารณาคดีปล้นทรัพย์โดยใช้อาวุธ หลังจากการถูกลักพาตัวโดย SLA ในปี พ.ศ. 2517 ^{[ 99 ]}เมื่อวันที่ 22 ธันวาคม พ.ศ. 2546 เกิด แผ่นดินไหวโดยมีจุดศูนย์กลางอยู่ห่างจากปราสาทไปทางเหนือประมาณ 3 ไมล์ ด้วยขนาด 6.5 แมกนิตูด นับเป็นแผ่นดินไหวครั้งใหญ่ที่สุดที่บันทึกไว้ที่ซานซิเมียน ความเสียหายทางโครงสร้างที่เกิดขึ้นมีจำกัดมาก ซึ่งเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงคุณภาพของการก่อสร้างปราสาท^{[ 100 ]}นับตั้งแต่เปิดทำการ ปราสาทแห่งนี้ได้กลายเป็นสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของแคลิฟอร์เนีย ดึงดูดนักท่องเที่ยวมากกว่า 850,000 คนในปี พ.ศ. 2561 การเปลี่ยนแปลงการจัดทัวร์ในปี พ.ศ. 2562 ทำให้นักท่องเที่ยวมีเวลาสำรวจพื้นที่ด้วยตนเองหลังจากสิ้นสุดทัวร์นำชม^{[ 101 ]}ครอบครัวเฮิร์สต์ยังคงรักษาความสัมพันธ์กับปราสาท ซึ่งปิดทำการหนึ่งวันในช่วงต้นเดือนสิงหาคม 2019 เพื่อจัดงานแต่งงานของอแมนดา เฮิร์สต์หลานสาวของเฮิร์สต์^{[ 102 ]}

ปราสาทปิดทำการในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2563 เนื่องจากการระบาดของโรคโควิด-19โครงการและการซ่อมแซมหลายอย่างที่ไม่สามารถดำเนินการได้หากปราสาทเปิดให้นักท่องเที่ยวเข้าชม ได้ดำเนินการแล้วเสร็จในช่วงที่ปิดทำการ^{[ 103 ]}ปราสาทเปิดทำการอีกครั้งในวันที่ 11 พฤษภาคม พ.ศ. 2565 ^{[ 104 ]}

สถาปัตยกรรม

ภาพปราสาทเฮิร์สต์จากทางทิศตะวันตกเฉียงใต้

ออกแบบ

เฮิร์สต์เข้าหามอร์แกนเป็นครั้งแรกพร้อมกับแนวคิดสำหรับโครงการใหม่ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2462 ไม่นานหลังจากที่มารดาของเขาเสียชีวิตและทำให้เขาได้รับมรดก^{[ 105 ]}แนวคิดดั้งเดิมของเขาคือการสร้างบังกะโลตามคำบอกเล่าของวอลเตอร์ สไตลเบิร์ก หนึ่งในผู้ร่างแบบ ของมอร์แกน ที่จำคำพูดของเฮิร์สต์จากการประชุมครั้งแรกได้ว่า "ผมอยากจะสร้างอะไรสักอย่างบนเนินเขาที่ซานซิเมียน ผมเบื่อที่จะขึ้นไปที่นั่นและตั้งแคมป์ในเต็นท์ ผมแก่เกินไปสำหรับเรื่องนั้นแล้ว ผมอยากได้อะไรที่สะดวกสบายกว่านี้หน่อย" ^{[ 25 ]}

ภายในหนึ่งเดือน แนวคิดดั้งเดิมของเฮิร์สต์เกี่ยวกับที่อยู่อาศัยที่เรียบง่ายได้ขยายออกไปอย่างมาก การอภิปรายเกี่ยวกับรูปแบบเริ่มต้นด้วยการพิจารณาธีม "Jappo-Swisso" ^{[ 105 ]}จากนั้น รูปแบบ สถาปัตยกรรมสเปนโคโลเนียลรีไววัลก็ได้รับความนิยม^{[ 106 ]}มอร์แกนเคยใช้รูปแบบนี้เมื่อเธอทำงานที่ สำนักงานใหญ่ Los Angeles Herald Examiner ของเฮิร์สต์ ในปี 1915 ^{[ l ]}^{[ 15 ]}เฮิร์สต์ชื่นชอบสถาปัตยกรรมสเปนรีไววัล แต่ไม่พอใจกับความหยาบกร้านของโครงสร้างอาณานิคมในแคลิฟอร์เนีย^{[ 25 ]}สถาปัตยกรรมอาณานิคมเม็กซิกันมีความซับซ้อนมากกว่า แต่เขาคัดค้านการตกแต่งที่มากมายเกินไป โทมัส ไอดาลา ในการศึกษาปราสาทของเขาในปี 1984 ได้บันทึกอิทธิพลของChurrigueresqueในการออกแบบบล็อกหลักว่า "พื้นผิวภายนอกเรียบและไม่มีการตกแต่ง แรงกระตุ้นในการตกแต่งมีความเฉพาะเจาะจงและแยกส่วน โดยเน้นที่ประตู หน้าต่าง (และ) หอคอยเป็นหลัก" ^{[ 109 ]}งานแสดงสินค้าปานามา-แคลิฟอร์เนียปี 1915 ที่ซานดิเอโก ถือเป็นตัวอย่างที่ใกล้เคียงที่สุดในแคลิฟอร์เนียกับแนวทางที่เฮิร์สต์ต้องการ^{[ 110 ]}แต่การเดินทางไปยุโรปของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งแรงบันดาลใจจากคาบสมุทรไอบีเรียทำให้เขาได้พบกับ ตัวอย่าง สถาปัตยกรรมเรเนซองส์และบาโรกในสเปนตอนใต้ ซึ่งตรงกับรสนิยมของเขามากกว่า^{[ m ]}^{[ 110 ]}เขาชื่นชมโบสถ์แห่งหนึ่งในเมืองรอนดา ประเทศสเปน เป็นพิเศษ และขอให้มอร์แกนออกแบบหอคอยของคาซาแกรนด์โดยอิงจากโบสถ์นั้น^{[ 112 ]}ในจดหมายถึงมอร์แกน ลงวันที่ 31 ธันวาคม 1919 เฮิร์สต์เขียนว่า "งานแสดงสินค้าซานดิเอโกเป็นแหล่งที่ดีที่สุดของสถาปัตยกรรมสเปนในแคลิฟอร์เนีย ทางเลือกอื่นคือการสร้างในสไตล์เรเนซองส์ของสเปนตอนใต้ เราเลือกหอคอยของโบสถ์ที่รอนดา... การตกแต่งแบบเรเนซองส์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งของสเปนตอนใต้สุด จะเข้ากันได้ดีกับหอคอยเหล่านั้น ผมอยากทราบความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับ... รูปแบบสถาปัตยกรรมที่เราควรเลือก" ^{[ 113 ]}การผสมผสานระหว่างสไตล์เรเนสซองส์สเปนตอนใต้ สไตล์ฟื้นฟู และสไตล์เมดิเตอร์เรเนียน กลายเป็นสไตล์ที่โดดเด่นของซานซิเมียน ซึ่งก็คือ "บางสิ่งที่แตกต่างออกไปจากสิ่งที่คนอื่นๆ ทำกันในแคลิฟอร์เนีย" ^{[ 113 ]}นักเขียนด้านสถาปัตยกรรม Arrol Gellner และ Douglas Keister อธิบาย Casa Grande ว่าเป็น "การผสมผสานอันโอ่อ่าของสถาปัตยกรรมคลาสสิกและเมดิเตอร์เรเนียน... [ซึ่ง] ก้าวข้ามยุค Mission Revival และจัดอยู่ในรูปแบบ Period Revival ที่มีลักษณะทางโบราณคดีมากกว่า ซึ่งได้รับความนิยมหลังจากงานแสดงสินค้าปานามา-แคลิฟอร์เนียในปี 1915" ^{[ 114 ]}

ปราสาทเฮิร์สต์มีห้องนอนทั้งหมด 42 ห้อง ห้องน้ำ 61 ห้อง ห้องนั่งเล่น 19 ห้อง^{[ 115 ]} พื้นที่สวน 127 เอเคอร์ (0.5 ตารางกิโลเมตร⁾ [ ^{3 ] สระ}ว่ายน้ำในร่มและกลางแจ้ง สนามเทนนิส โรงภาพยนตร์ สนามบิน และในช่วงชีวิตของเฮิร์สต์ ยังมีสวนสัตว์ส่วนตัวที่ใหญ่ที่สุดในโลกอีกด้วย^{[ 116 ]}เฮิร์สต์เป็นคนที่ชอบคิดทบทวนอยู่เสมอ เขามักจะสั่งให้มีการออกแบบโครงสร้างที่ตกลงกันไว้ก่อนหน้านี้ใหม่ ซึ่งมักจะสร้างเสร็จแล้วด้วย เช่น สระว่ายน้ำเนปจูนถูกสร้างใหม่ถึงสามครั้งก่อนที่เขาจะพอใจ^{[ 117 ]}เขารู้ตัวดีว่าตัวเองมักเปลี่ยนใจ ในจดหมายลงวันที่ 18 มีนาคม พ.ศ. 2463 เขาเขียนถึงมอร์แกนว่า "บ้านหลังเล็กๆ ทั้งหมดนั้นงดงามมาก โปรดทำให้เสร็จก่อนที่ฉันจะคิดเปลี่ยนแปลงอะไรได้อีก" ^{[ 118 ]}ผลจากการเปลี่ยนแปลงการออกแบบอย่างต่อเนื่องของเฮิร์สต์ และปัญหาทางการเงินในช่วงต้นและปลายทศวรรษ พ.ศ. 2473 ทำให้โครงการนี้ไม่เคยเสร็จสมบูรณ์^{[ 87 ]}ในช่วงปลายฤดูร้อนปี 1919 มอร์แกนได้สำรวจพื้นที่ วิเคราะห์ธรณีวิทยา และร่างแผนเบื้องต้นสำหรับคาซาแกรนด์ การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1919 และดำเนินต่อไปจนถึงปี 1947 เมื่อเฮิร์สต์ออกจากที่ดินเป็นครั้งสุดท้าย^{[ 3 ]}ในช่วงปีแรก ๆ ของการก่อสร้าง จนกระทั่งการพักอาศัยของเฮิร์สต์ที่ซานซิเมียนยาวนานและบ่อยขึ้น การอนุมัติการออกแบบที่กำลังดำเนินอยู่ของเขาได้รับโดยมอร์แกนส่งแบบจำลองการพัฒนาที่วางแผนไว้ให้เขา ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 แบบจำลองหลักซึ่งออกแบบโดยสถาปนิกหญิงอีกคนหนึ่งชื่อจูเลียน ซี. เมซิกมีขนาดใหญ่เกินกว่าจะขนส่งได้ เมซิกและมอร์แกนจึงถ่ายภาพ ระบายสีภาพด้วยมือ และส่งภาพเหล่านี้ให้เฮิร์สต์^{[ 119 ]}

การก่อสร้าง

ที่ตั้งของปราสาทเป็นอุปสรรคสำคัญต่อการก่อสร้าง เนื่องจากอยู่ห่างไกล เมื่อมอร์แกนเริ่มเดินทางมายังที่ดินเพื่อเยี่ยมชมสถานที่ในปี 1919 เธอจะออกจากสำนักงานในซานฟรานซิสโกในบ่ายวันศุกร์ และนั่งรถไฟเป็นเวลา 8 ชั่วโมง ระยะทาง 200 ไมล์ (320 กม.) ไปยังซานลุยส์โอบิสโปจากนั้นขับรถต่ออีก 50 ไมล์ (80 กม.) ไปยังซานซิเมียน^{[ n ]}^{[ 120 ]}ความโดดเดี่ยวทำให้การสรรหาและรักษาแรงงานเป็นเรื่องยากอย่างต่อเนื่อง^{[ 121 ]}ในช่วงปีแรก ๆ ที่ดินแห่งนี้ขาดแคลนน้ำ โดยมีน้ำจำกัดจากบ่อน้ำพุธรรมชาติ 3 แห่งบนภูเขาไพน์ ซึ่งเป็นยอดเขาสูง 3,500 ฟุต (1,100 ม.) ห่างจากปราสาทเฮิร์สต์ไปทางทิศตะวันออก 7 ไมล์ (11 กม.) ^{[ 122 ]}ปัญหาได้รับการแก้ไขโดยการสร้างอ่างเก็บน้ำสามแห่ง และมอร์แกนได้คิดค้นระบบส่งน้ำแบบใช้แรงโน้มถ่วงที่ขนส่งน้ำจากแหล่งน้ำพุบนภูเขาใกล้เคียงไปยังอ่างเก็บน้ำ รวมถึงอ่างเก็บน้ำหลักบน Rocky Butte ซึ่งเป็นเนินเขาสูง 2,000 ฟุต (610 เมตร) ห่างจากปราสาทเฮิร์สต์ไปทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ไม่ถึง 1 ไมล์^{[ 123 ]}น้ำมีความสำคัญเป็นพิเศษ นอกจากจะใช้สำหรับสระน้ำและน้ำพุที่เฮิร์สต์ต้องการแล้ว ยังใช้ในการผลิตไฟฟ้าผ่านโรงไฟฟ้าพลังน้ำส่วนตัว จนกระทั่งบริษัทSan Joaquin Light and Power Corporationเริ่มให้บริการแก่ปราสาทในปี 1924 ^{[ 124 ]}สภาพอากาศเป็นความท้าทายอีกประการหนึ่ง ความใกล้กับชายฝั่งทำให้มีลมแรงพัดมาจากมหาสมุทรแปซิฟิกและระดับความสูงของพื้นที่ทำให้เกิดพายุฤดูหนาวบ่อยครั้งและรุนแรง^{[ 110 ]}

เราทุกคนกำลังออกจากเนินเขา เราจมน้ำ ถูกลมพัด และหนาวจนทนไม่ไหวแล้ว... ก่อนที่เราจะสร้างอะไรเพิ่ม เรามาทำให้สิ่งที่เรามีอยู่ใช้งานได้จริง สะดวกสบาย และสวยงามเสียก่อน ถ้าเราทำไม่ได้ เราอาจจะเปลี่ยนชื่อบ้านเป็น บ้านปอดบวม บ้านคอตีบ และบ้านพักไข้หวัดใหญ่ไปเลยก็ได้ ส่วนบ้านหลังใหญ่เราก็เรียกมันว่าคลินิกก็ได้

— จดหมายของเฮิร์สต์เมื่อเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2460 หลังจากการเยี่ยมชมในช่วงที่มีพายุรุนแรง^{[ 125 ]}

น้ำยังเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการผลิตคอนกรีต ซึ่งเป็นส่วนประกอบโครงสร้างหลักของบ้านและอาคารประกอบ^{[ 100 ]}มอร์แกนมีประสบการณ์มากมายในการก่อสร้างด้วยคอนกรีตเสริมเหล็ก และร่วมกับบริษัทวิศวกรที่ปรึกษา เอิร์ล แอนด์ ไรท์ ทดลองหาหินที่เหมาะสม จนในที่สุดก็เลือกใช้หินที่ขุดจากยอดเขาซึ่งเป็นที่ตั้งของฐานรากของปราสาท^{[ 100 ]}การนำหินนี้มาผสมกับทรายที่ผ่านการแยกเกลือออกจากน้ำจากอ่าวซานซิเมียน ทำให้ได้คอนกรีตที่มีคุณภาพสูงเป็นพิเศษ^{[ 126 ]}ต่อมาได้มีการนำทรายขาวจากคาร์เมล เข้ามา วัสดุสำหรับการก่อสร้างถูกขนส่งโดยรถไฟและรถบรรทุก หรือทางทะเลไปยังท่าเรือที่สร้างขึ้นในอ่าวซานซิเมียนด้านล่างของพื้นที่ ในเวลาต่อมาได้มีการสร้างทางรถไฟสายเล็กจากท่าเรือไปยังปราสาท และมอร์แกนได้สร้างโกดังสำหรับเก็บของและที่พักสำหรับคนงานริมอ่าว^{[ 121 ]} นอกจากนี้ยังมีการพัฒนาโรงงานอิฐและกระเบื้องในพื้นที่ เนื่องจากมีการใช้อิฐอย่างกว้างขวาง และการปูกระเบื้องเป็นองค์ประกอบสำคัญของการตกแต่งปราสาท มอร์แกนใช้บริษัทกระเบื้องหลายแห่งในการผลิตงานออกแบบของเธอ รวมถึงGrueby Faience , Batchelder , California FaienceและSolon & Schemmel [ ^{127 ] อั}ลเบิร์ต โซลอน และแฟรงค์ เชมเมล มาที่ปราสาทเฮิร์สต์เพื่อทำงานปูกระเบื้อง และคามิลล์ น้องชายของโซลอน รับผิดชอบการออกแบบโมเสกกระเบื้องแก้วเวเนเซียสีน้ำเงินและทองที่ใช้ในสระน้ำโรมันและภาพจิตรกรรมฝาผนังในห้องสมุดสไตล์โกธิคของเฮิร์สต์^{[ 128 ]}

มอร์แกนทำงานร่วมกับผู้จัดการฝ่ายก่อสร้างหลายคน ได้แก่ เฮนรี วอชเบิร์น ตั้งแต่ปี 1919 ถึง 1922 ^{[ 126 ]}จากนั้น คามิลล์ รอสซี ตั้งแต่ปี 1922 จนกระทั่งถูกเฮิร์สต์ไล่ออกในปี 1932 ^{[ o ]}และสุดท้าย จอร์จ ลูร์ซ จนถึงปี 1940 ^{[ 130 ]}ตั้งแต่ปี 1920 ถึง 1939 มีคนงานก่อสร้างปราสาทอยู่ระหว่าง 25 ถึง 150 คน^{[ 131 ]}

ค่าใช้จ่าย

ไม่ทราบต้นทุนที่แน่นอนของอาคารซานซิเมียนทั้งหมด^{[ 132 ]}คาสต์เนอร์ประมาณการค่าใช้จ่ายในการก่อสร้างและตกแต่งอาคารระหว่างปี 1919 ถึง 1947 ว่า "ต่ำกว่า 10,000,000 ดอลลาร์" ^{[ 133 ]}โทมัส ไอดาลาเสนอตัวเลขที่แม่นยำกว่าเล็กน้อยสำหรับต้นทุนโดยรวมอยู่ที่ระหว่าง 7.2 ถึง 8.2 ล้านดอลลาร์^{[ 134 ]}แนวทางที่ผ่อนคลายของเฮิร์สต์ในการใช้เงินทุนของบริษัทของเขา และบางครั้งก็ใช้เงินทุนของบริษัทเอง ในการซื้อของส่วนตัว ทำให้การบัญชีค่าใช้จ่ายที่ชัดเจนแทบเป็นไปไม่ได้^{[ p ]}ในปี 1927 ทนายความคนหนึ่งของเขาเขียนว่า "ประวัติทั้งหมดของบริษัทของคุณแสดงให้เห็นถึงวิธีการถอนเงินที่ไม่เป็นทางการ" ^{[ 96 ]}ในปี 1945 เมื่อบริษัทเฮิร์สต์ปิดบัญชีปราสาทเฮิร์สต์เป็นครั้งสุดท้าย มอร์แกนได้ให้รายละเอียดต้นทุนการก่อสร้าง ซึ่งไม่รวมค่าใช้จ่ายสำหรับของเก่าและเฟอร์นิเจอร์ ค่าใช้จ่ายในการก่อสร้าง Casa Grande อยู่ที่ 2,987,000 ดอลลาร์ และสำหรับบ้านพักรับรองแขกอยู่ที่ 500,000 ดอลลาร์ งานอื่นๆ รวมถึงสระว่ายน้ำ Neptune มูลค่าเกือบครึ่งล้านดอลลาร์ ทำให้ค่าใช้จ่ายรวมอยู่ที่ 4,717,000 ดอลลาร์ ค่าธรรมเนียมของมอร์แกนสำหรับการทำงานต่อเนื่องเกือบยี่สิบปีนั้นอยู่ที่ 70,755 ดอลลาร์^{[ 136 ]}ค่าธรรมเนียมเริ่มต้นของเธอคือค่าคอมมิชชั่น 6% จากค่าใช้จ่ายทั้งหมด ต่อมาได้เพิ่มขึ้นเป็น 8.5% ค่าใช้จ่ายเพิ่มเติมจำนวนมากและความท้าทายในการได้รับการชำระเงินตรงเวลาทำให้เธอได้รับเงินน้อยกว่านี้มาก คาสต์เนอร์แนะนำว่ามอร์แกนทำกำไรโดยรวมได้ 100,000 ดอลลาร์จากโครงการทั้งหมดตลอดระยะเวลา 20 ปี^{[ 137 ]}ค่าตอบแทนที่น้อยนิดของเธอนั้นไม่สำคัญสำหรับเธอ ในช่วงที่เฮิร์สต์ประสบปัญหาทางการเงินอย่างหนักในช่วงปลายทศวรรษ 1930 เมื่อหนี้สินของเขาสูงถึงกว่า 87 ล้านดอลลาร์^{[ 83 ]}มอร์แกนเขียนถึงเขาว่า "ผมหวังว่าคุณจะใช้ผมในทางใดก็ตามที่จะช่วยให้คุณคลายความกังวลเกี่ยวกับการดูแลทรัพย์สินของคุณ ไม่เคยมีและจะไม่มีค่าใช้จ่ายใดๆ ในเรื่องนี้ [มันเป็น] เกียรติและความยินดี" ^{[ 138 ]}

แผนผังของกลุ่มปราสาท

คาซาเดลมาร์

Casa del Mar ซึ่งเป็นบ้านพักรับรองแขกที่ใหญ่ที่สุดในบรรดาบ้านพักรับรองแขกทั้งสามหลัง ให้ที่พักแก่เฮิร์สต์เองจนกระทั่ง Casa Grande สร้างเสร็จในปี 1925 ^{[ 139 ]}เขากลับมาพักที่บ้านหลังนี้อีกครั้งในปี 1947 ระหว่างการมาเยือนไร่ครั้งสุดท้ายของเขา^{[ 140 ]} Casa del Mar มีพื้นที่ใช้สอย 5,350 ตารางฟุต (497 ตารางเมตร) ^{[ 141 ]}แม้ว่าจะได้รับการออกแบบและตกแต่งอย่างหรูหรา แต่บ้านพักรับรองแขกเหล่านี้ไม่มีสิ่งอำนวยความสะดวกในครัว ซึ่งเป็นข้อบกพร่องที่บางครั้งทำให้แขกของเฮิร์สต์รู้สึกไม่พอใจAdela Rogers St. Johnsเล่าถึงการมาเยือนครั้งแรกของเธอว่า: "ฉันโทรไปถามแม่บ้านว่าขอสั่งกาแฟได้ไหม เธอตอบด้วยรอยยิ้มว่าฉันต้องขึ้นไปที่ปราสาทเพื่อดื่มกาแฟ ฉันถาม Marion Davies เกี่ยวกับเรื่องนี้ เธอบอกว่า WR (เฮิร์สต์) ไม่เห็นด้วยกับการเสิร์ฟอาหารเช้าบนเตียง" ^{[ 142 ]}ติดกับ Casa del Mar คือหัวบ่อน้ำ ( ภาษาอิตาลี : Pozzo ) จาก Hacienda del Pozo de Verona ของ Phoebe Hearst ซึ่ง Hearst ย้ายมาที่ San Simeon เมื่อเขาขายที่ดินของแม่หลังจากที่เธอเสียชีวิตในปี 1919 ^{[ 143 ]}

คาซา เดล มอนเต

Casa del Monte เป็นบ้านพักรับรองแขกหลังแรก เดิมทีมีชื่อเรียกง่ายๆ ว่า บ้าน A (del Mar), B (del Monte) และ C (del Sol) ^{[ 110 ]}ซึ่งสร้างโดย Morgan บนเนินเขาด้านล่างที่ตั้งของ Casa Grande ในช่วงปี 1920–1924 ^{[ 144 ]}ในตอนแรก Hearst ต้องการเริ่มงานก่อสร้างบ้านหลังหลักก่อน แต่ Morgan ชักชวนให้เขาเริ่มจากบ้านพักรับรองแขกก่อน เพราะโครงสร้างขนาดเล็กกว่าสามารถสร้างเสร็จได้เร็วกว่า^{[ 145 ]}บ้านพักรับรองแขกแต่ละหลังหันหน้าไปทาง Esplanade และมีลักษณะเป็นอาคารชั้นเดียวที่ทางเข้าด้านหน้า ส่วนชั้นอื่นๆ จะลดหลั่นลงไปทางด้านหลังตามเนินเขาที่เป็นขั้นบันได^{[ 146 ]} Casa del Monte มี พื้นที่ใช้สอย2,550 ตารางฟุต (237 ตารางเมตร⁾^{[ 141 ]}

คาซาเดลโซล

รูปแบบการตกแต่งของ Casa del Sol เป็นแบบมัวร์เน้นด้วยการใช้กระเบื้องเปอร์เซียโบราณ^{[ 147 ]}รูปปั้นสำริดจำลองของเดวิดของโดนาเตลโลตั้งอยู่บนน้ำพุจำลองของสเปนดั้งเดิม^[^q^]^[¹⁴⁸^]แรงบันดาลใจสำหรับน้ำพุมาจากภาพประกอบในหนังสือThe Minor Ecclesiastical, Domestic and Garden Architecture of Southern Spainซึ่งเขียนโดยAustin Whittleseyและตีพิมพ์ในปี 1919 เฮิร์สต์ส่งสำเนาให้มอร์แกน ขณะที่เก็บอีกเล่มไว้สำหรับตัวเอง และมันพิสูจน์แล้วว่าเป็นแหล่งความคิดที่อุดมสมบูรณ์^[¹⁴⁹^]ขนาดของบ้านคือ 3,620 ตารางฟุต (336 ตารางเมตร) ^[¹⁴¹^]พนักงานของมอร์แกนรับผิดชอบในการจัดทำแคตตาล็อกส่วนต่างๆ ของคอลเลกชันงานศิลปะของเฮิร์สต์ที่จัดส่งไปยังแคลิฟอร์เนีย และบันทึกปากเปล่าที่ทำขึ้นในทศวรรษ 1980 ระบุถึงวิธีการที่ใช้ในการตกแต่งอาคารที่ซานซิเมียน “เราจะตั้ง (วัตถุ) ขึ้น แล้วฉันก็จะยืนพร้อมไม้บรรทัดเพื่อวัดขนาด แซม โครว์จะถ่ายรูป จากนั้นเราจะกำหนดหมายเลขให้ และฉันจะเขียนคำอธิบาย สิ่งเหล่านี้ถูกจัดทำเป็นอัลบั้ม เมื่อคุณเฮิร์สต์เขียนมาบอกว่า 'ฉันต้องการเตาผิงแบบฟลอเรนซ์ในกระท่อม C ในห้อง B และกระเบื้องสี่หลา' เราก็จะค้นหาในหนังสือและหาสิ่งที่จะเข้ากันได้” ^[¹⁵⁰^]

คาซาแกรนด์

การก่อสร้าง Casa Grande เริ่มขึ้นในเดือนเมษายน พ.ศ. 2465 ^{[ 151 ]}งานก่อสร้างดำเนินต่อไปเกือบจนกระทั่งเฮิร์สต์จากไปในวันที่ 2 พฤษภาคม พ.ศ. 2490 และแม้กระทั่งในเวลานั้นบ้านก็ยังสร้างไม่เสร็จ^{[ 152 ]} Casa Grande มีพื้นที่ 68,500 ตารางฟุต (6,360 ตารางเมตร) ^{[ 141 ]}ด้านหน้าอาคารฝั่งตะวันตกหลักมีสี่ชั้น ด้านหน้าทางเข้าได้รับแรงบันดาลใจจากประตูทางเข้าในเซบียา [ ^{153 ] ขนาบ}ข้างด้วยหอระฆังคู่ที่จำลองมาจากหอคอยของโบสถ์ซานตามาเรียลามายอร์^{[ 113 ]}ผังของบ้านหลักเดิมเป็น รูปตัว Tโดยมีห้องประชุมอยู่ด้านหน้า และห้องอาหารอยู่ตั้งฉากกับจุดศูนย์กลาง^{[ r ]}^{[ 156 ]}การต่อเติมปีกด้านเหนือและด้านใต้ในภายหลังได้ปรับเปลี่ยนการออกแบบดั้งเดิม เช่นเดียวกับที่อื่นๆ วัสดุก่อสร้างหลักคือคอนกรีต แม้ว่าด้านหน้าอาคารจะหุ้มด้วยหินก็ตาม^{[ 157 ]}ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 มอร์แกนเขียนถึงอาร์เธอร์ ไบน์ว่า “ในที่สุดเราก็ลงมือทำอย่างจริงจังและกำลังตกแต่งอาคารหลักทั้งหมดด้วย หิน แมนติจากยูทาห์” มอร์แกนรับรองกับเฮิร์สต์ว่ามันจะเป็น “จุดเริ่มต้นของอาคาร” ^{[ 158 ]}ระเบียงหินหล่ออยู่ด้านหน้าชั้นสอง และอีกระเบียงหนึ่งทำจากเหล็กหล่ออยู่ชั้นสาม เหนือระเบียงนี้มีส่วนยื่นหรือหน้าจั่ว ไม้ขนาดใหญ่ ซึ่งสร้างจาก ไม้ สักสยามเดิมทีตั้งใจจะใช้ตกแต่งเรือ ซึ่งมอร์แกนพบในซานฟรานซิสโก งานแกะสลักดำเนินการโดยจูลส์ ซัปโป ช่างแกะสลักอาวุโสของเธอ^{[ 117 ]}ซารา โฮล์มส์ บูเทลล์ แนะนำว่ามอร์แกนอาจได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอย่างที่คล้ายคลึงกันที่มิชชั่นซานซาเวียร์เดลบัคในแอริโซนา^{[ 159 ]}ด้านหน้าอาคารสิ้นสุดด้วยหอระฆัง ซึ่งประกอบด้วยชุดเซเลสเชียล หอระฆัง และ โดมสองแห่ง^{[ 160 ]}

ภัณฑารักษ์วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ ตั้งข้อสังเกตถึงลักษณะเฉพาะของคาซาแกรนด์ คือการไม่มีบันไดใหญ่ การเข้าถึงชั้นบนทำได้โดยลิฟต์หรือบันไดในหอคอยมุมของอาคาร^{[ 154 ]}บันไดหลายแห่งไม่มีการตกแต่ง และคอนกรีตหล่อเรียบๆ นั้นตัดกันกับความหรูหราของการตกแต่งในส่วนอื่นๆ^{[ 161 ]}ระเบียงด้านหน้าทางเข้า ซึ่งเรียกว่าจัตุรัสกลาง^{[ 162 ]}มี สระน้ำ รูปสี่แฉกอยู่ตรงกลาง พร้อมรูปปั้นกาลาเทียบนหลังโลมา [ ^{163 ] รูป}ปั้นนี้เป็นมรดกตกทอด โดยฟีบี เฮิร์สต์ ซื้อมาเมื่อลูกชายของเธอขาดแคลนเงินชั่วคราว^{[ 164 ]}ประตูจากจัตุรัสกลางไปยังคาซาแกรนด์ แสดงให้เห็นถึงแนวทางที่ผ่อนคลายของมอร์แกนและเฮิร์สต์ในการผสมผสานของโบราณแท้ๆ กับของจำลองสมัยใหม่ เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ทั้งคู่ต้องการ ประตูเหล็กจากสเปนในศตวรรษที่ 16 ประดับด้วย ตะแกรง ช่องแสงด้าน บน ซึ่งสร้างขึ้นในสไตล์เดียวกันในช่วงปี 1920 โดยเอ็ด ทรินเคลเลอร์ ช่างเหล็ก หลัก ของปราสาท^{[ s ]}^{[ 166 ]}

ปราสาทแห่งนี้ใช้เทคโนโลยีล่าสุด คาซาแกรนด์มีระบบเสียงรุ่นแรกๆ ทำให้แขกสามารถเลือกเพลงที่จะเล่นจากเครื่องเล่นแผ่นเสียง Capehart ที่ตั้งอยู่ในห้องใต้ดิน และส่งไปยังห้องต่างๆ ในบ้านผ่านระบบลำโพง นอกจากนี้ยังมีสถานีวิทยุให้เลือกถึง 6 สถานี^{[ 167 ]}ที่ดินทั้งหมดติดตั้งโทรศัพท์ 80 เครื่อง ซึ่งใช้งานผ่านแผงสวิตช์PBX ^{[ 168 ]}ซึ่งมีเจ้าหน้าที่ประจำการตลอด 24 ชั่วโมง และดำเนินการภายใต้ระบบแลกเปลี่ยน พิเศษ 'Hacienda' นิตยสาร Fortuneบันทึกตัวอย่างความชื่นชอบของเฮิร์สต์ในการเข้าถึงระบบได้อย่างทั่วถึงไว้ว่า "(แขกคนหนึ่ง) สงสัยว่าผลการแข่งขันกีฬาเป็นอย่างไร ขณะนั่งอยู่ข้างกองไฟกับมิสเตอร์เฮิร์สต์ ซึ่งอยู่ห่างจากปราสาทไปหนึ่งวัน มิสเตอร์เฮิร์สต์อาสาบอกว่า 'เดี๋ยวผมบอก' และคลำหาโทรศัพท์จากก้อนหินที่เขาพิงอยู่ ถามหานิวยอร์ก และคลายความสงสัยของแขกได้" ^{[ 169 ]}

ห้องประชุม

ห้องประชุมเป็นห้องรับรองหลักของปราสาท ซึ่งเทย์เลอร์ คอฟฟ์แมนได้บรรยายไว้ในงานศึกษาของเขาในปี 1985 เรื่องHearst Castle: The Story of William Randolph Hearst and San Simeonว่าเป็น "หนึ่งในห้องภายในที่งดงามที่สุดของซานซิเมียน" ^{[ 139 ]}เตาผิงซึ่งเดิมมาจาก ปราสาท เบอร์กันดีในเมือง Jours-lès-Baigneuxได้รับการตั้งชื่อว่า Great Barney Mantelตามชื่อของเจ้าของคนก่อนคือCharles T. Barneyซึ่งเฮิร์สต์ซื้อมาจากที่ดินของเขาหลังจากที่บาร์นีย์ฆ่าตัวตาย^{[ 170 ]} สแตนฟ อร์ด ไวท์ สถาปนิกชื่อ ดังได้ซื้อเตาผิงนี้ให้กับบาร์นีย์และคาสต์เนอร์ได้บันทึกถึงอิทธิพลสำคัญของสไตล์ของไวท์ที่มีต่อห้องต่างๆ ในปราสาทเฮิร์สต์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งห้องประชุมและห้องนั่งเล่นหลักใน Casa del Mar ^[¹⁷¹^]เพดานมาจากวังอิตาลี ประตูที่ซ่อนอยู่ในแผงไม้ข้างเตาผิงทำให้เฮิร์สต์สามารถเซอร์ไพรส์แขกของเขาได้ด้วยการเข้ามาโดยไม่แจ้งล่วงหน้า^[⁶⁰^]ประตูเปิดออกจากลิฟต์ซึ่งเชื่อมต่อกับห้องชุดสไตล์โกธิคของเขาบนชั้นสาม^[¹⁷²^]ห้องประชุมซึ่งสร้างเสร็จในปี 1926 ^[¹⁷³^] มีพื้นที่เกือบ 2,500 ตารางฟุต และนักเขียนและนักวาดภาพประกอบ Ludwig Bemelmansได้บรรยายไว้ว่าดูเหมือน "ครึ่งหนึ่งของสถานีแกรนด์เซ็นทรัล " ^[¹⁷⁴^]

ห้องนี้มีพรมทอมือที่ดีที่สุดบางส่วนของเฮิร์สต์^{[ 175 ]}ซึ่งรวมถึงพรมทอมือสี่ผืนจากชุดที่เฉลิมฉลองนายพลโรมันสคิปิโอ แอฟริกานัสออกแบบโดยจูลิโอ โรมาโนและอีกสองผืนคัดลอกจากภาพวาดของปีเตอร์ พอล รูเบนส์ที่แสดงถึงชัยชนะของศาสนา [ ^{176 ] ความ}จำเป็นในการติดตั้งพรมทอมือเหนือแผงไม้และใต้หลังคาทำให้ต้องติดตั้งหน้าต่างที่ต่ำผิดปกติ ห้องนี้มี งานศิลปะตกแต่ง สไตล์อาร์ตนูโว เพียงชิ้นเดียว ในปราสาท นั่นคือโคมไฟแจกันกล้วยไม้ ซึ่งทำโดย ทิฟฟานี่สำหรับงานนิทรรศการโลกที่จัดขึ้นในปารีสในปี 1889 ฟีบี เฮิร์สต์ซื้อมาและดัดแปลงแจกันดั้งเดิมให้เป็นโคมไฟ เฮิร์สต์วางไว้ในห้องประชุมเพื่อเป็นเกียรติแก่แม่ของเขา^{[ 177 ]}

โรงอาหาร

ห้องอาหารเป็นห้องรับประทานอาหารเพียงห้องเดียวในปราสาท และสร้างขึ้นระหว่างปี 1926 ถึง 1927 ^{[ 173 ]}ที่นั่งสำหรับคณะนักร้องประสานเสียงที่เรียงรายอยู่ตามผนังมาจากมหาวิหาร La Seu d'Urgellใน แคว้นกาตา ลุญญาประเทศสเปน^{[ 178 ]}และธงผ้าไหมที่ติดอยู่บนผนังเป็น ธง Palioจากเมืองเซียนาประเทศอิตาลี^{[ t ]}^{[ 180 ]}เดิมทีเฮิร์สต์ตั้งใจจะใช้ "เพดานโค้งแบบมัวร์" สำหรับห้องนี้ แต่เมื่อหาแบบที่เหมาะสมไม่ได้ เขาและมอร์แกนจึงเลือกใช้แบบเรเนสซองส์ของอิตาลี ซึ่งมีอายุราวปี 1600 ซึ่งเฮิร์สต์ซื้อมาจากพ่อค้าในกรุงโรมในปี 1924 ^{[ 181 ]}วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ พิจารณาว่าหลังคาแบนที่มีรูปแกะสลักนักบุญขนาดเท่าคนจริงนั้น "สร้างความรู้สึกที่ไม่ลงตัวในแง่ของความราบเรียบท่ามกลางเส้นแนวตั้งของห้อง" ^{[ 182 ]}รูปแบบโดยรวมเป็นแบบโกธิกซึ่งแตกต่างจาก แนวทางแบบ เรเนสซองส์ที่ใช้ในห้องประชุมก่อนหน้านี้^{[ 160 ]}กล่าวกันว่าห้องอาหารเป็นห้องภายในที่มอร์แกนโปรดปรานที่สุดในปราสาท^{[ 183 ]}การออกแบบทั้งห้องอาหารและห้องประชุมได้รับอิทธิพลอย่างมากจากองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเตาผิงและที่นั่งในคณะนักร้องประสานเสียงที่ใช้เป็นแผ่นไม้บุผนังและงานศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งพรมทอ ซึ่งเฮิร์สต์ได้กำหนดไว้ว่าจะนำมาใช้ในห้องเหล่านี้^{[ 184 ]}โต๊ะกลางมีที่นั่งสำหรับ 22 คน โดยปกติจะมีการจัดวางแบบสองโต๊ะ ซึ่งสามารถขยายเป็นสามหรือสี่โต๊ะได้ในกรณีที่มีการรวมตัวกันมากขึ้น^{[ 185 ]}โต๊ะเหล่านี้ได้มาจากอารามแห่งหนึ่งในอิตาลี^{[ 186 ]} และเป็นฉากหลังสำหรับเครื่องเงินที่ดีที่สุดบางชิ้นจากคอล เลกชันของเฮิร์สต์ หนึ่งในผลงานชิ้นเอกคือตู้แช่ไวน์ที่ทำขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 ซึ่งมีน้ำหนัก 14.2 กิโลกรัม โดยช่างเงินชาวอังกฤษ-ฝรั่งเศสชื่อเดวิด วิลโลม^{[ 187 ]}

ห้องสมุด

ห้องสมุดอยู่บนชั้นสอง เหนือห้องประชุมโดยตรง^{[ 188 ]}เพดานเป็นสไตล์สเปนในศตวรรษที่ 16 และส่วนที่เหลือใช้ในล็อบบี้ของห้องสมุด^{[ 161 ]}ประกอบด้วยเพดานแยกกันสามส่วน จากห้องต่างๆ ในบ้านสไตล์สเปนหลังเดียวกัน ซึ่งมอร์แกนนำมารวมกันเป็นหนึ่งเดียว^{[ 189 ]}เตาผิงเป็นตัวอย่างสไตล์อิตาลีที่ใหญ่ที่สุดในปราสาท แกะสลักจากหินปูน เชื่อกันว่าเป็นผลงานของเบเนเดตโต ดา มายาโน ประติมากรและสถาปนิกในยุคกลาง ^{[ 190 ]}ห้องนี้มีหนังสือสะสมมากกว่า 5,000 เล่ม และอีก 3,700 เล่มอยู่ในห้องทำงานของเฮิร์สต์ด้านบน^{[ 191 ]} หนังสือ ส่วนใหญ่ในห้องสมุดถูกขายในการประมูลที่ปาร์ค-เบอร์เนต์ในปี 1939 และ กิม เบลส์ในปี 1941 การประมูลดังกล่าวทำให้มีการกำจัดสิ่งของที่ดีที่สุดบางส่วน รวมถึงชุดหนังสือพิมพ์ครั้งแรกของชาร์ลส์ ดิกเกนส์ นักเขียนคนโปรดของเฮิร์สต์ ซึ่งมักจะมีลายเซ็นด้วย ^{[ 191 ]}ห้องสมุดแห่งนี้ยังเป็นที่ตั้งของแจกันกรีกโบราณจำนวนมากซึ่งเป็นของสะสมสำคัญของเฮิร์สต์อีกด้วย^{[ 192 ]}

ระเบียงทางเดินและห้องชุดของดอจ

ระเบียงทางเดินประกอบด้วยห้องนอนสี่ห้องอยู่เหนือห้องอาหาร และห้องชุดดอจที่อยู่เหนือห้องรับประทานอาหารเช้า สร้างเสร็จในปี 1925–1926 ^{[ 193 ]}ห้องชุดดอจเคยเป็นที่พักของมิลลิเซนต์ เฮิร์สต์ ในช่วงที่เธอมาเยือนปราสาทเป็นครั้งคราว^{[ 194 ]}ห้องนี้ตกแต่งด้วยผ้าไหมสีน้ำเงินและมี เพดานที่วาดภาพ แบบดัตช์นอกจากนี้ยังมีภาพวาดอีกสองภาพที่มีต้นกำเนิดจากสเปน ซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นของสถาปนิกสแตนฟอร์ด ไวท์^{[ 195 ]}มอร์แกนยังได้รวมเอาลอจเจีย แบบเวนิสดั้งเดิมไว้ ในห้องชุด โดยดัดแปลงเป็นระเบียง^{[ 195 ]} ห้องชุดนี้เชื่อมต่อไปยังอพาร์ตเมนต์ ดูเพล็กซ์เหนือและใต้ที่มอร์แกนออกแบบอย่างสร้างสรรค์โดยมีพื้นที่นั่งเล่นและห้องน้ำอยู่ที่ชั้นล่าง และห้องนอนอยู่บนชั้นลอย ด้านบน ^{[ 196 ]}

ห้องชุดสไตล์โกธิค

ห้องชุดสไตล์โกธิคเป็นอพาร์ตเมนต์ส่วนตัวของเฮิร์สต์บนชั้นสาม^{[ 197 ]}เขาย้ายเข้าไปอยู่ในปี 1927 ประกอบด้วยห้องทำงานหรือห้องสมุดสไตล์โกธิค ห้องนอนสไตล์โกธิค และห้องนั่งเล่นส่วนตัวของเฮิร์สต์^{[ 197 ]}เพดานของห้องนอนเป็นหนึ่งในเพดานที่ดีที่สุดที่เฮิร์สต์ซื้อมา เป็นเพดานสไตล์สเปนในศตวรรษที่ 14 ซึ่งอาร์เธอร์ ไบน์ ตัวแทนชาวไอบีเรียของเขาเป็นผู้ค้นพบ และเขายังเป็นผู้ค้นพบแผงบัวประดับดั้งเดิมที่ถูกถอดออกและขายไปก่อนหน้านี้ด้วย^{[ u ]}^{[ 199 ]}เพดานทั้งหมดถูกติดตั้งที่ปราสาทในปี 1924 ^{[ 200 ]}พื้นที่ที่จัดสรรไว้สำหรับห้องทำงานเดิมนั้นต่ำเกินไปที่จะสร้างความประทับใจตามที่มอร์แกนและเฮิร์สต์ต้องการ ซึ่งเป็นปัญหาที่มอร์แกนแก้ไขได้โดยการยกหลังคาและค้ำยันเพดานด้วยโครง คอนกรีต โครงเหล่านี้และผนังถูกวาดด้วยภาพเฟรสโก โดยคามิลล์ โซลอน แสงสว่างมาจาก หน้าต่างช่องแสงสองแถว^{[ 201 ]}ความจำเป็นในการยกหลังคาให้สูงขึ้นเพื่อรวมห้องทำงานเข้าไปด้วย ทำให้เฮิร์สต์ลังเลอยู่บ้าง “ผมส่งโทรเลขบอกความกลัวเรื่องค่าใช้จ่ายให้คุณแล้ว...ผมคิดว่ามันคงแย่มาก” และมอร์แกนก็เร่งให้มีการเปลี่ยนแปลงและค่าใช้จ่ายเพิ่มเติม ผลลัพธ์ที่ได้พิสูจน์ให้เห็นว่ามอร์แกนคิดถูก^{[ 197 ]} ห้องทำงานซึ่งสร้างเสร็จในปี 1931 นั้นโดดเด่นด้วยภาพเหมือนของเฮิร์สต์ในวัย 31 ปี ซึ่งวาดโดย ออร์ริน เพ็คเพื่อนสนิทตลอดชีวิตของเขา^{[ 202 ]}

ห้องสวีทแห่งสวรรค์

ห้องนอนสวรรค์พร้อมห้องนั่งเล่นที่เชื่อมต่อกัน ถูกสร้างขึ้นระหว่างปี 1924 ถึง 1926 ^{[ 203 ]}หอระฆังถูกยกสูงขึ้นเพื่อปรับปรุงสัดส่วนของอาคาร และห้องชุดถูกสร้างขึ้นในพื้นที่ที่สร้างขึ้นด้านล่าง พื้นที่ค่อนข้างคับแคบทำให้ไม่มีที่เก็บของ และห้องน้ำในตัวถูก "บีบอย่างอึดอัด" ลงไปยังชานพักชั้นล่าง ลุดวิก เบเมลมันส์ แขกในช่วงทศวรรษ 1930 เล่าว่า "ไม่มีที่แขวนเสื้อผ้า ดังนั้นฉันจึงแขวนเสื้อผ้าของฉันบนไม้แขวนเสื้อลวดที่ผู้เช่าคนก่อนทิ้งไว้แขวนไว้บนเชิงเทียนทองคำหกแขนสองอัน ส่วนที่เหลือฉันก็วางไว้บนพื้น" ^{[ 204 ]}ห้องนั่งเล่นมีภาพวาดที่สำคัญที่สุดภาพหนึ่งในคอลเลกชันของเฮิร์สต์ คือ โบนาปาร์ตต่อหน้าสฟิงซ์ (1886) โดยฌอง-เลอง เฌโรม^{[ 205 ]}ห้องสวีทเชื่อมต่อกันจากภายนอกด้วยทางเดินที่เรียกว่าสะพานสวรรค์ ซึ่งตกแต่งด้วยกระเบื้องอย่างประณีต^{[ 206 ]}

ปีกเหนือและปีกใต้

ปีกด้านเหนือหรือห้องบิลเลียด และปีกด้านใต้หรือห้องบริการ เป็นส่วนประกอบที่ทำให้ปราสาทสมบูรณ์ และเริ่มก่อสร้างในปี 1929 ^{[ 195 ]}ปีกด้านเหนือเป็นที่ตั้งของห้องบิลเลียดบนชั้นหนึ่ง ซึ่งดัดแปลงมาจากห้องรับประทานอาหารเช้าเดิม มีเพดานโบราณสไตล์สเปนและเตาผิงสไตล์ฝรั่งเศส^{[ 195 ]}และมีพรมทอที่เก่าแก่ที่สุดในปราสาท เป็น ภาพฉากล่าสัตว์ แบบมิลเลฟลอร์ที่ทอในฟลานเดอร์สในศตวรรษที่ 15 ^{[ 207 ]}ส่วนโค้งเหนือกรอบประตูตกแต่งด้วยกระเบื้องเปอร์เซียสมัยศตวรรษที่ 16 depicting ภาพการต่อสู้^{[ 208 ]}กระเบื้อง 34 แผ่นมาจากอิสฟาฮานและเฮิร์สต์ซื้อมาจาก การประมูล เควอร์เคียนในนิวยอร์กในปี 1922 ^{[ 209 ]}โรงละครซึ่งอยู่ติดกับห้องบิลเลียด ใช้สำหรับการแสดงละครสมัครเล่นและการฉายภาพยนตร์จากสตูดิโอคอสโมโพลิแทนของเฮิร์สต์^{[ 195 ]}โรงละครสามารถรองรับแขกได้ห้าสิบคนและมีแป้นพิมพ์ไฟฟ้าที่ทำให้สามารถเล่นระฆังในหอระฆังได้ ผนังตกแต่งด้วยผ้าดามัสก์ สีแดง ซึ่งเดิมทีแขวนอยู่ในห้องประชุม และมีรูปปั้น หญิงแบกเสาปิดทอง^{[ 210 ]}

ชั้นบนของปีกอาคารด้านเหนือเป็นส่วนสุดท้ายที่เริ่มดำเนินการก่อสร้างและไม่เคยแล้วเสร็จ กิจกรรมเริ่มขึ้นอีกครั้งในปี 1945 และมอร์แกนได้มอบหมายงานให้วอร์เรน แมคคลัวร์ ผู้ช่วยของเธอ ห้องหลายห้องยังสร้างไม่เสร็จ แต่ไอดาลาถือว่าห้องน้ำในปีกอาคารนี้เป็น "ตัวอย่างชั้นเยี่ยมของการออกแบบที่ทันสมัย " ^{[ 211 ]}ปีกอาคารส่วนบริการประกอบด้วยห้องครัว^{[ 212 ]}ตู้และเคาน์เตอร์ครัวขนาดใหญ่ระดับโรงแรมสร้างจากโลหะโมเนลซึ่งเป็นโลหะผสมนิกเกิลราคาแพงที่คิดค้นขึ้นในปี 1901 ^{[ 213 ]}ปีกอาคารนี้ประกอบด้วยห้องนอนสวีทเพิ่มเติม ห้องรับประทานอาหารสำหรับพนักงาน และทางเข้าสู่ชั้นใต้ดินขนาด 9,000 ตารางฟุต ซึ่งมีห้องเก็บไวน์ ห้องเก็บของ โรงหม้อไอน้ำที่ให้ความร้อนแก่บ้านหลัก และร้านตัดผม/ร้านเสริมสวยสำหรับแขกของเฮิร์สต์^{[ 214 ]}

องค์ประกอบที่วางแผนไว้แต่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์

เฮิร์สต์และมอร์แกนตั้งใจที่จะสร้างห้องบอลรูมหรือระเบียงขนาดใหญ่เพื่อเชื่อมต่อปีกด้านเหนือและด้านใต้ที่ด้านหลังของคาซาแกรนด์และรวมองค์ประกอบทั้งหมดเข้าด้วยกัน แต่ก็ไม่เคยมีการดำเนินการ^{[ 215 ]}ในปี 1932 เฮิร์สต์ได้พิจารณาที่จะรวมเอาตะแกรง (reja) ที่เขาได้มาจากมหาวิหารบายาโดลิดในปี 1929 เข้าไปในห้องนี้^{[ 96 ]}เขาอธิบายวิสัยทัศน์ของเขาในจดหมายถึงมอร์แกนที่ลงวันที่ในปีนั้นว่า "ห้องบอลรูมและห้องจัดเลี้ยงขนาดใหญ่ นั่นคือแผนงาน! มันยอดเยี่ยมไม่ใช่หรือ" จดหมายลงท้ายด้วย "ด้วยความจริงใจ ผู้ช่วยสถาปนิกของคุณ" ^{[ 216 ]}โครงสร้างอื่นๆ ที่ไม่ได้พัฒนาไปไกลกว่าแบบร่างและแผนผัง ได้แก่ บ้านพักรับรองแขกอีกสองหลัง ในรูปแบบสถาปัตยกรรมอังกฤษและจีน^{[ v ]}^{[ 173 ]}

คอลเลกชัน

ทำไมคุณไม่ซื้อภาพเขียน Galatea ของ Ansiglioni ล่ะ มันยอดเยี่ยมมาก...ผมเองก็อยากซื้อเหมือนกัน แต่ติดตรงที่เงินไม่พอ คนขายเรียกราคาตั้งแปดพันดอลลาร์ ผมคลั่งไคล้ศิลปะมาก แปลกดีใช่ไหมล่ะ? ผมไม่เคยพลาดแกลเลอรี่เลย ผมมักไปดูภาพวาดและรูปปั้นต่างๆ แล้วก็อยากได้มันมาเป็นของตัวเอง

— จดหมายของเฮิร์สต์ถึงแม่ของเขาในปี พ.ศ. 2432 หลังจากไปเยี่ยมชมโรงงานของอันซิกลิโอนี^{[ 164 ]}

เฮิร์สต์เป็นนักสะสมงานศิลปะตัวยง^{[ 218 ]}โดยมีเจตนาที่จะทำให้ปราสาทเป็น "พิพิธภัณฑ์ของสิ่งที่ดีที่สุดที่ฉันสามารถหามาได้" ^{[ 4 ]}โจเซฟ ดูเวนผู้ค้างานศิลปะซึ่งเฮิร์สต์ซื้อของจากเขาแม้จะไม่ชอบกัน เรียกเขาว่า "นักสะสมผู้ยิ่งใหญ่" ^{[ 219 ]}วิธีการซื้อที่แข็งกร้าวของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งการซื้อและการรื้อถอนโครงสร้างทางประวัติศาสตร์ทั้งหมด ทำให้เกิดความรู้สึกไม่ดีอย่างมาก และบางครั้งก็มีการต่อต้านอย่างเปิดเผย^{[ 220 ]}การรื้อถอนและเคลื่อนย้ายอารามแบรดเดนสโตก ในศตวรรษที่ 14 ในอังกฤษ ทำให้สมาคมเพื่อการปกป้องอาคารโบราณจัดการรณรงค์ซึ่งใช้ภาษาที่รุนแรงมากจนโปสเตอร์ต้องถูกปิดทับด้วยกาวเพื่อป้องกันการฟ้องร้องหมิ่นประมาท^{[ w ]}^{[ 223 ]}บางครั้งเฮิร์สต์ก็พบกับการต่อต้านที่คล้ายกันในที่อื่น ในปี 1919 เขาเขียนถึงมอร์แกนเกี่ยวกับ "ลานจากเบอร์กอส ( sic ) ซึ่งฉันเป็นเจ้าของแต่ไม่สามารถนำออกจากสเปนได้" ^{[ 24 ]}การรื้อถอนอารามในแซคราเมเนียซึ่งเฮิร์สต์ซื้อทั้งหมดในทศวรรษ 1920 ทำให้คนงานของเขาถูกชาวบ้านที่โกรธแค้นทำร้าย^{[ 224 ]}ความล่าช้าในการชำระบิลของเฮิร์สต์เป็นอีกหนึ่งลักษณะที่ไม่น่าดึงดูดใจของวิธีการซื้อของเขา ในปี 1925 มอร์แกนจำเป็นต้องเขียนจดหมายถึงอาร์เธอร์ ไบน์ว่า "คุณเฮิร์สต์ยอมรับคำสั่งของคุณ – เงินสดหรือไม่ก็ไม่มีอะไรเลย" ^{[ x ]}^{[ 198 ]}

ชิ้นงานที่ดีที่สุดบางส่วนจากคอลเลกชันหนังสือและต้นฉบับ พรม ภาพวาด โบราณวัตถุ และประติมากรรม ซึ่งคิดเป็นประมาณครึ่งหนึ่งของทรัพย์สินทางศิลปะทั้งหมดของเฮิร์สต์^{[ 226 ]}ถูกขายในการประมูลในช่วงปลายทศวรรษ 1930 และต้นทศวรรษ 1940 เมื่ออาณาจักรสิ่งพิมพ์ของเฮิร์สต์กำลังเผชิญกับการล่มสลายทางการเงิน แต่ยังมีอีกมากที่ยังคงอยู่^{[ 227 ]}การซื้อศิลปะของเขาเริ่มต้นตั้งแต่เขายังหนุ่ม และด้วยวิธีการที่เขาใช้มา เขาได้ก่อตั้งบริษัท International Studio Arts Corporation ขึ้นเพื่อเป็นช่องทางในการซื้อผลงานและเป็นวิธีการจัดการการส่งออกและนำเข้า^{[ 118 ]}ภัณฑารักษ์ แมรี เลฟคอฟฟ์ แบ่งคอลเลกชันออกเป็นสี่ส่วน ได้แก่ โบราณวัตถุ ประติมากรรม พรม และภาพวาด ซึ่งเธอถือว่าภาพวาดมีความสำคัญน้อยที่สุด^{[ 228 ]}ในปี พ.ศ. 2518 บริษัทเฮิร์สต์ได้บริจาคคลังเก็บของของเฮิร์สต์ในบรูคลิน ซึ่งเป็นจุดรวบรวมสิ่งของที่เขาซื้อมาเกือบทั้งหมดจากยุโรปก่อนที่จะกระจายไปยังบ้านหลายหลังของเขา ให้แก่มหาวิทยาลัยลองไอส์แลนด์ณ ปี พ.ศ. 2558 มหาวิทยาลัยได้เริ่มโครงการแปลงเป็นดิจิทัล ซึ่งในที่สุดจะทำให้แผ่นเสียง 125 อัลบั้ม และวัสดุอื่นๆ อีกมากมาย สามารถเข้าถึงได้ทางออนไลน์^{[ 229 ]}

โบราณวัตถุ

โบราณวัตถุอียิปต์โบราณ กรีก และโรมัน เป็นผลงานที่เก่าแก่ที่สุดในคอลเลกชันของเฮิร์สต์ ที่เก่าแก่ที่สุดคือ รูปปั้น หินของเทพีเซคเมต แห่งอียิปต์ ซึ่งตั้งอยู่บนลานทางใต้ใต้ Casa Grande และมีอายุตั้งแต่ ราชวงศ์ ที่ 18และ19ประมาณ 1550 ถึง 1189 ปีก่อนคริสตกาล^{[ 230 ]}มอร์แกนออกแบบสระน้ำสำหรับจัดแสดงชิ้นงานเหล่านี้ โดยใช้กระเบื้องที่ได้รับแรงบันดาลใจจากลวดลายอียิปต์โบราณ^{[ 231 ]} ในลานของ Casa del Monte มี โลงศพโรมันหนึ่งในเก้าโลงที่เฮิร์สต์สะสมไว้ ซึ่งมีอายุราวปี 230 คริสต์ศักราช และเคยเก็บรักษาไว้ที่Palazzo Barberiniซึ่งได้มาจาก การประมูลของ Charles T. Yerkesในปี 1910 ^{[ 209 ]}องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของคอลเลกชันโบราณวัตถุคือแจกันกรีก ซึ่งจัดแสดงอยู่ในห้องสมุดชั้นสอง^{[ 232 ]} แม้ว่า พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทันในนิวยอร์กจะซื้อแจกันไปประมาณ 65 ใบ หลังจากเฮิร์สต์เสียชีวิต ^{[ 233 ]}แต่แจกันที่ยังคงอยู่ที่ปราสาทก็ยังคงเป็นหนึ่งในกลุ่มแจกันที่ใหญ่ที่สุดในโลก^{[ y ]}^{[ 234 ]}เฮิร์สต์เริ่มสะสมแจกันในปี 1901 และคอลเลกชันของเขาถูกย้ายจากบ้านของเขาในนิวยอร์กไปยังปราสาทในปี 1935 ในช่วงที่รุ่งเรืองที่สุด คอลเลกชันมีจำนวนมากกว่า 400 ชิ้น แจกันถูกวางไว้บนชั้นหนังสือในห้องสมุด โดยแต่ละใบถูกยึดไว้อย่างระมัดระวังด้วยลวดเพื่อป้องกันการสั่นสะเทือนจากแผ่นดินไหว^{[ 235 ]}ในช่วงเวลาที่เฮิร์สต์สะสมแจกันนั้น เชื่อกันว่าแจกันหลายใบผลิตโดยชาวเอตรัสกันแต่ต่อมานักวิชาการได้ระบุว่าทั้งหมดเป็นของกรีก^{[ 235 ]}

ประติมากรรม

เฮิร์สต์มักซื้อของหลายชิ้นจากการขายคอลเลกชันสำคัญๆ ในปี 1930 เขาซื้อรูปปั้นโรมันโบราณ 5 ชิ้นจาก งานประมูล แลนส์ดาวน์ในลอนดอน ปัจจุบัน 4 ชิ้นอยู่ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแอนเจลิสเคาน์ตี้และอีก 1 ชิ้นอยู่ในพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิ แทน ^{[ 96 ]}เขาสะสมทั้งรูปปั้นสำริดและรูปปั้นหินอ่อน รูปปั้นจำลองจากต้นฉบับหินของอพอลโลและดาฟเนโดยเบอร์นินีซึ่งมีอายุราวปี 1617 ตั้งอยู่ในห้องชุดของดอจ^{[ 236 ]}

นอกจาก ประติมากรรม คลาสสิก ของเขา แล้ว เฮิร์สต์ยังพอใจที่จะซื้อผลงานในศตวรรษที่ 19 หรือสำเนาผลงานโบราณร่วมสมัยอีกด้วย “ถ้าเราหาผลงานที่เหมาะสมในรูปปั้นคลาสสิกไม่ได้ เราก็สามารถหาผลงานสมัยใหม่ได้” ^{[ 96 ]}เขาเป็นผู้อุปถัมภ์ชาร์ลส์ คาสซูเป็นพิเศษ และยังชื่นชอบประติมากรชาวเดนมาร์กในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 อย่างเบอร์เทล ธอร์วัลด์เซนซึ่งวีนัสผู้พิชิตยังคงอยู่ที่ปราสาท^{[ 96 ]}ทั้งผลงานชิ้นนี้และเทพีเอเธนา แบบคลาสสิกแท้ๆ จากคอลเลกชันของโทมัส โฮปถูกจัดแสดงในห้องประชุม พร้อมกับวีนัสอิตา ลิกาโดย อันโตนิโอ คาโนวา^{[ 237 ]}ผลงานอื่นๆ ของธอร์วัลด์เซน ได้แก่ เหรียญหินอ่อนขนาดใหญ่สี่เหรียญในห้องประชุมที่แสดงถึงคุณธรรมของสังคม^{[ 170 ]}หินอ่อนสองชิ้นจากศตวรรษที่ 19 อยู่ในห้องโถงด้านหน้าห้องประชุม ได้แก่บาคันเตโดยเฟรเดอริก วิลเลียม แมคมอนนีส์ซึ่งเป็นสำเนาของต้นฉบับบรอนซ์และพิกมาเลียนและกาลาเทียโดยเจอโรม^{[ 238 ]}รูปปั้นขนาดใหญ่ของกาลาเทียซึ่งเชื่อกันว่าเป็นผลงานของเลโอโปลโด อันซิกลิโอนี และสร้างขึ้นราวปี 1882 ตั้งอยู่กลางสระน้ำในจัตุรัสหน้าคาซาแกรนด์^{[ 239 ]}

สิ่งทอ

พรมทอมือประกอบด้วยชุด Scipio ตามแบบ Giulio Romano ^{[ 240 ]}ในห้องประชุม^{[ 241 ]}สองผืนจากชุดที่บอกเล่าเรื่องราวในพระคัมภีร์ของดาเนียลในห้องรับประทานอาหารเช้า และฉากล่าสัตว์แบบ millefleur ในห้องบิลเลียด^{[ 242 ]}ผืนสุดท้ายหายากเป็นพิเศษ เป็นหนึ่งใน "ไม่กี่ผืนจากยุคนี้ในโลก" ^{[ 240 ]}เฮิร์สต์ยังได้รวบรวมและจัดแสดงคอลเลกชันสิ่งทอของชาวนาวาโฮ ที่สำคัญ ที่ซานซิเมียน ซึ่งรวมถึงผ้าห่ม พรม และผ้าคลุมไหล่ส่วนใหญ่ซื้อมาจากเฮอร์แมน ชไวเซอร์ ผู้บริหารแผนกอินเดียนของบริษัทเฟรด ฮาร์วีย์ เดิมทีรวบรวมไว้ที่ไร่ของเฮิร์สต์ที่โจลอนพวกมันถูกย้ายไปยังวินทูนในปี 1940 ก่อนที่จะถูกนำไปยังซานซิเมียน^{[ 243 ]}และในที่สุดก็ถูกบริจาคให้กับพิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแอนเจลิสเคาน์ตี้ในปี 1942 ^{[ 244 ]}เฮิร์สต์สนใจชิ้นงานที่มีความเชื่อมโยงทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมกับประวัติศาสตร์ของแคลิฟอร์เนียและอเมริกากลางและละตินอเมริกาเสมอ ปีกด้านเหนือมี ธง ตราประจำตระกูล ของเปรูสองผืน ซึ่งมีอายุตั้งแต่ช่วงปี 1580 แสดงให้เห็นโล่ของดอนหลุยส์ เฆโรนิโม เฟอร์นันเดซ คาเบรรา อี โบบาดิลลา เคานต์แห่งชินชอนและผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ของเปรู^{[ 245 ]}นาธาเนียล เบิร์ต นักแต่งเพลงและนักวิจารณ์ได้ประเมินคอลเลกชันที่ซานซิเมียนไว้ดังนี้ “ซานซิเมียนไม่ได้เป็นเพียงของไร้ค่าอย่างที่ชาวตะวันออกส่วนใหญ่เชื่อกัน แต่มันเต็มไปด้วยความงามและสมบัติที่แท้จริง” ^{[ 246 ]}

ภาพวาด

คอลเลกชันงานศิลปะประกอบด้วยผลงานของทินโตเร็ตโตซึ่งภาพเหมือนของ อัลวิ ซิอุส เวนดรามินแขวนอยู่ในห้องชุดของดอจ^{[ 247 ]}ฟรานซ์ ซาเวียร์ วินเทอร์ฮัลเตอร์ผู้ซึ่งวาดภาพเหมือนคู่ของแม็กซิมิเลียนที่ 1 แห่งเม็กซิโกและจักรพรรดินีคาร์โลตาซึ่งตั้งอยู่ในคาซาเดลมาร์^{[ 248 ]}และภาพเหมือนของนโปเลียน สองภาพ โดยฌอง-เลอง เฌโรม^{[ 249 ]}ภาพวาดที่เก่าแก่ที่สุดของเฮิร์สต์ คือภาพพระแม่มารีและพระเยซูจากสำนักของดูชิโอ ดิ บูโอนินเซญญาซึ่งมีอายุย้อนไปถึงต้นศตวรรษที่ 14 ^{[ 240 ]} ภาพวาดนี้ เป็นของขวัญจากเพื่อนของเขา บรรณาธิการซิสซี แพตเตอร์สันและแขวนอยู่ในห้องนอนของเฮิร์สต์^{[ 240 ]}ภาพเหมือนของสตรีโดยจูลิโอ คัมปีแขวนอยู่ในห้องนอนในปีกด้านเหนือ^{[ 250 ]}ในปี พ.ศ. 2461 เฮิร์สต์ได้ซื้อภาพพระแม่มารีและพระเยซูพร้อมเทวดาสององค์โดยอาเดรียน อิเซนแบรนด์ภัณฑารักษ์เทย์เลอร์ คอฟฟ์แมน อธิบายผลงานชิ้นนี้ ซึ่งแขวนอยู่ในห้องนั่งเล่นของคาซาเดลมาร์^{[ 251 ]}ว่าอาจเป็น "ภาพวาดที่ดีที่สุดของซานซิเมียน" ^{[ z ]}^{[ 253 ]}ในปี พ.ศ. 2561 ภาพการประกาศข่าวดี ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่มีการระบุที่มา ในห้องประชุม ได้รับการระบุว่าเป็นผลงานในปี พ.ศ. 2533 โดยบาร์โตโลเม เปเรซ^{[ 254 ]}^{[ 255 ]}

สวนและบริเวณโดยรอบ

ทาง เดิน Esplanadeซึ่งเป็นทางเดินปูหินโค้งเชื่อมต่อบ้านหลังใหญ่กับบ้านพักรับรองแขก เฮิร์สต์อธิบายว่ามันเป็น "สัมผัสสุดท้ายให้กับบ้านหลังใหญ่ เหมือนเป็นการจัดกรอบให้" ^{[ 256 ]}มอร์แกนออกแบบทางเท้าสำหรับคนเดินเท้าอย่างพิถีพิถัน เพื่อสร้าง ความ ประทับใจให้กับแขก โดยปรารถนา "ให้ทุกคนได้รับความรู้สึกสง่างามและน่าประหลาดใจเมื่อมาถึง" เฮิร์สต์เห็นด้วยว่า "เห็นด้วยอย่างยิ่ง ผมต้องการความรู้สึกน่าประหลาดใจแบบนั้น ผมไม่รู้ว่ามันคืออะไร แต่ผมคิดว่าเราควรจะมีอย่างน้อยหนึ่งอย่างในบริเวณนี้" ^{[ 257 ]}จุดเด่นของสวนคือเสาไฟที่ประดับด้วย ลูกโลก หินอ่อนซึ่งจำลองมาจาก "janiform hermae " แนวคิดนี้เป็นของเฮิร์สต์^{[ aa ]}^{[ 173 ]}โคมไฟหงส์ ซึ่งได้รับการปรับปรุงใหม่ด้วยโคมไฟทรงกลมอะลาบาสเตอร์เพื่อให้เข้ากับเฮอร์มา ได้รับการออกแบบโดยธัดเดียส จอย หัวหน้าช่างเขียนแบบของมอร์แกน^{[ 258 ]}บุคคลอื่นๆ ที่มีแนวคิดและวิธีการซึ่งมีอิทธิพลต่อเฮิร์สต์และมอร์แกนในการจัดสวน ได้แก่ชาร์ลส์ อดัมส์ แพลตต์ศิลปินและนักจัดสวนผู้ซึ่งศึกษารูปแบบและการปลูกพืชของวิลล่าอิตาลีเป็นพิเศษ^{[ 259 ]}ไนเจล คีป คนสวนผลไม้ของเฮิร์สต์ ซึ่งทำงานที่ซานซิเมียนตั้งแต่ปี 1922 ถึง 1947 ^{[ 260 ]}และอัลเบิร์ต เวบบ์ หัวหน้าคนสวนชาวอังกฤษของเฮิร์สต์ ซึ่งอยู่ที่เนินเขาในช่วงปี 1922–1948 ^{[ 261 ]}

สระเนปจูน

สระเนปจูน ซึ่ง Ginger Wadsworth บรรยายไว้ในชีวประวัติของ Morgan ว่าเป็น "สระว่ายน้ำที่หรูหราที่สุดในโลก" ^{[ 262 ]}ตั้งอยู่ใกล้ขอบยอดเขา ล้อมรอบด้วยกำแพงกันดินและมีโครงสร้างค้ำยันคอนกรีตรองรับ เพื่อให้สามารถเคลื่อนไหวได้ในกรณีเกิดแผ่นดินไหว สระแห่งนี้มักถูกยกมาเป็นตัวอย่างของการเปลี่ยนแปลงความคิดของ Hearst โดยได้รับการสร้างใหม่ถึงสามครั้งก่อนที่เขาจะพอใจในที่สุด^{[ 263 ]}เดิมทีเริ่มต้นเป็นสระน้ำประดับ ต่อมาได้ขยายเพิ่มเติมในปี 1924 เนื่องจาก Millicent Hearst ต้องการสระว่ายน้ำ และได้ขยายอีกครั้งในช่วงปี 1926–1928 เพื่อรองรับรูปปั้นของ Cassou และในที่สุดในปี 1934 ก็ได้ขยายอีกครั้งเพื่อใช้เป็นฉากหลังของวิหารโรมัน ซึ่งบางส่วนเป็นของเดิม และบางส่วนประกอบด้วยองค์ประกอบจากโครงสร้างอื่นๆ ที่ Hearst ขนส่งมาจากยุโรปและนำมาสร้างใหม่ ณ สถานที่แห่งนี้^{[ 263 ]}การปูกระเบื้องดำเนินการโดย Solon และ Schemmel ^{[ 127 ]}

สระน้ำมีน้ำ 345,000 แกลลอน และมีห้องอาบน้ำและห้องเปลี่ยนเสื้อผ้า 17 ห้อง ใช้เครื่องทำความร้อนแบบใช้น้ำมัน^{[ 264 ]}ในช่วงต้นปี 2014 สระน้ำถูกระบายน้ำออกเนื่องจากสภาพแห้งแล้งและการรั่วซึม^{[ 265 ]}หลังจากโครงการบูรณะระยะยาวเพื่อแก้ไขการรั่วซึม สระน้ำก็ถูกเติมน้ำอีกครั้งในเดือนสิงหาคม 2018 ^{[ 266 ]}^{[ 267 ]}การบูรณะสระน้ำได้รับการยอมรับด้วยรางวัลการออกแบบเพื่อการอนุรักษ์ด้านฝีมือจากมูลนิธิการอนุรักษ์แคลิฟอร์เนียในปี 2019 ^{[ 268 ]}สระน้ำมีประติมากรรมมากมาย โดยเฉพาะผลงานของชาร์ลส์ คาสซู ผลงานชิ้นเอกของเขา ซึ่งอยู่ตรงข้ามกับวิหารโรมัน คือการกำเนิดของวีนัส [ ^{269 ] มี}การว่าจ้างให้สร้างกลุ่มประติมากรรมขนาดใหญ่กว่า ซึ่งแสดงภาพเนปจูนในรถม้าที่ลากโดยม้าสี่ตัว เพื่อเติมเต็มอ่างว่างเหนือวีนัส แม้ว่าจะแกะสลักเสร็จแล้ว แต่ก็ไม่เคยติดตั้ง^{[ ab ]}^{[ 271 ]}

สระน้ำโรมัน

สระน้ำโรมันที่สร้างขึ้นใต้สนามเทนนิสเป็นทางเลือกในร่มแทนสระน้ำเนปจูน เดิมทีเฮิร์สต์เสนอแนวคิดนี้ในปี 1927 แต่การก่อสร้างไม่ได้เริ่มต้นจนกระทั่งปี 1930 และสระน้ำก็สร้างไม่เสร็จจนกระทั่งปี 1935 ^{[ 272 ]}ในตอนแรกเฮิร์สต์ต้องการให้สระน้ำได้รับน้ำเค็ม^{[ 217 ]}แต่ความท้าทายในการออกแบบพิสูจน์แล้วว่าไม่สามารถเอาชนะได้ ความพยายามที่ล้มเหลวในการทำตามความปรารถนาของเฮิร์สต์โดยการเทเกลือหินล้าง 20 ตันลงในสระน้ำทำให้เครื่องแลกเปลี่ยนความร้อนและปั๊มเหล็กหล่อพังทลาย^{[ ac ]}^{[ 273 ]}แรงบันดาลใจสำหรับการตกแต่งด้วยโมเสกมาจากสุสานของกัลลา พลาซิเดียในราเวนนา [ ^{151 ] กระเบื้อง}ทำจากแก้วมูราโน ประดับด้วยแผ่นทองคำเปลว ออกแบบโดยโซลอน และผลิตในซานฟรานซิสโก^{[ 274 ]}แม้ว่าสระน้ำแห่งนี้จะมี "ความสวยงามตระการตา" แต่ก็ไม่ค่อยมีคนใช้ เนื่องจากตั้งอยู่ในส่วนที่ไม่ค่อยมีคนมาเยือนของบริเวณนั้น^{[ 275 ]}

ซุ้มไม้เลื้อยและสวนสัตว์

ลักษณะเด่นสำคัญอีกสองประการของบริเวณนี้คือซุ้มไม้เลื้อยและสวนสัตว์ ซุ้มไม้เลื้อย ซึ่ง เป็นทางเดินประดับ ตกแต่ง ทอดยาวไปทางทิศตะวันตกของ Casa Grande ^{[ 276 ]}ประกอบด้วยเสาคอนกรีตที่ปกคลุมด้วย ต้นไม้ผล ที่เลื้อยพันกันมอร์แกนรับรองว่าสร้างให้มีความสูงเพียงพอที่จะทำให้เฮิร์สต์ "ชายร่างสูงสวมหมวกทรงสูงขี่ม้าตัวสูง" ^{[ 277 ]}สามารถขี่ได้อย่างไม่มีสิ่งกีดขวางตลอดความยาวหนึ่งไมล์^{[ 276 ]}มอร์แกนได้ร่างแผนสำหรับสวนสัตว์ เพื่อเป็นที่อยู่อาศัยของสัตว์ป่าจำนวนมากที่เฮิร์สต์สะสมไว้ ซึ่งรวมถึงบ้านช้างและกรงแยกต่างหากสำหรับละมั่ง อูฐ ม้าลาย และหมี สวนสัตว์นี้ไม่เคยถูกสร้างขึ้น แต่มีการสร้างที่พักและหลุมหลายแห่ง^{[ 278 ]}ตั้งอยู่บนเนิน Orchard Hill ^{[ 279 ]}

อสังหาริมทรัพย์

ปราสาทเฮิร์สต์ตั้งอยู่ใกล้เมืองซานซิเมียน รัฐแคลิฟอร์เนีย ห่างจากลอสแอนเจลิสและซานฟรานซิสโก ประมาณ 250 ไมล์ (400 กิโลเมตร ) และห่างจากซานลุยส์โอบิสโป 43 ไมล์ (69 กิโลเมตร) ทางตอนเหนือสุดของเทศมณฑลซานลุยส์โอบิสโป^{[ 280 ]}ตัวปราสาทเองอยู่ห่างจากชายฝั่ง 5 ไมล์ (8 กิโลเมตร) บนยอดเขาของเทือกเขาซานตา ลูเซียที่ระดับความสูง 1,600 ฟุต (490 เมตร) บริเวณนี้มีประชากรเบาบางเนื่องจากเทือกเขาซานตา ลูเซียติดกับมหาสมุทรแปซิฟิกซึ่งมีทัศนียภาพอันงดงาม แต่มีโอกาสในการพัฒนาน้อยและเป็นอุปสรรคต่อการคมนาคมขนส่ง ชนบทโดยรอบยังคงไม่ได้รับการพัฒนาเป็นส่วนใหญ่ ทางเข้าปราสาทอยู่ห่างจากอุทยานแห่งรัฐเฮิร์สต์ ซานซิเมียนไป ทางเหนือประมาณ 5 ไมล์ ^{[ 281 ]}

ในช่วงที่เฮิร์สต์เป็นเจ้าของที่ดินอย่างเต็มที่ ที่ดินทั้งหมดมีขนาดมากกว่า 250,000 เอเคอร์^{[ 282 ]} WC Fieldsได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับขนาดของที่ดินในระหว่างการเยี่ยมชมว่า "เป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมสำหรับการเลี้ยงดูเด็ก ๆ คุณสามารถส่งพวกเขาออกไปเล่นได้ พวกเขาจะไม่กลับมาจนกว่าจะโตเป็นผู้ใหญ่" ^{[ 283 ]}สวนและระเบียงที่ล้อมรอบปราสาทมีพื้นที่รวมประมาณ 22 เอเคอร์ (88305 ตารางเมตร) [ดูแผนผัง] ห่างจากปราสาทไปทางเหนือประมาณ 23 ไมล์ มอร์แกนได้สร้างMilpitas Haciendaซึ่งเป็นบ้านไร่ที่ทำหน้าที่เป็นจุดเชื่อมต่อของที่ดินหลัก และเป็นศูนย์กลางสำหรับการเดินทางขี่ม้า^{[ 284 ]}ในปี 1957 ปราสาทและสิ่งของภายใน พร้อมด้วยสวน 120 เอเคอร์ ได้ถูกโอนไปอยู่ในการดูแลของกรมอุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนีย^{[ 13 ]}ในปี 2548 พื้นที่โดยรอบปราสาทได้รับการคุ้มครองโดยข้อตกลงการอนุรักษ์ระหว่างกรมAmerican Land Conservancyและ Hearst Corporation ซึ่งมีเป้าหมายเพื่อรักษาลักษณะที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาของชายฝั่ง หลายปีก่อนหน้านี้ นักเขียนHenry Millerได้บรรยาย พื้นที่ Big Surว่าเป็น "แคลิฟอร์เนียที่มนุษย์ใฝ่ฝันถึง... ใบหน้าของโลกอย่างที่พระผู้สร้างตั้งใจให้เป็น" ^{[ 13 ]}ความคิดเห็นของ Miller สะท้อนถึงข้อสังเกตก่อนหน้านี้เกี่ยวกับ San Simeon ที่Bernard Shaw กล่าวไว้ ว่า "นี่คือสิ่งที่พระเจ้าจะสร้างขึ้นหากพระองค์มีเงิน" ^{[ ad ]}^{[ 5 ]}ข้อตกลงที่ทำขึ้นระหว่างรัฐและครอบครัวไม่ได้ปราศจากข้อโต้แย้ง ข้อตกลงนี้ซึ่งทำให้ครอบครัว Hearst ได้รับเงินสด 80 ล้านดอลลาร์พร้อมกับเครดิตภาษีของรัฐ 15 ล้านดอลลาร์เพื่อแลกกับการสละสิทธิ์ในการพัฒนาที่ดินส่วนใหญ่ ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ว่าเอื้อประโยชน์ต่อครอบครัว Hearst มากเกินไป และจำกัดการเข้าถึงที่ดินของประชาชน^{[ 287 ]}ผู้สนับสนุนข้อตกลงไม่เห็นด้วย ไมค์ คริสแมนเลขาธิการทรัพยากร ของรัฐแคลิฟอร์เนียในขณะนั้น อธิบายข้อตกลงนี้ว่าเป็น "ความพยายามครั้งสำคัญ ... และเป็นข้อตกลงครั้งใหญ่สำหรับรัฐ สำหรับบริษัทเฮิร์สต์ และครอบครัว และสาธารณชน" ^{[ 288 ]}

ความชื่นชม

เช่นเดียวกับเฮิร์สต์เอง ปราสาทเฮิร์สต์และคอลเลกชันต่างๆ ของที่นี่ก็ตกเป็นเป้าของการวิพากษ์วิจารณ์อย่างมากเช่นกัน ตั้งแต่ทศวรรษ 1940 มุมมองที่ว่าผลงานร่วมที่สำคัญที่สุดของเฮิร์สต์และมอร์แกนคือ ซานาดู อันมหัศจรรย์ในจินตนาการของออร์สัน เวลส์ กลายเป็นเรื่องปกติ^{[ 289 ]}^{[ 290 ]}แม้ว่าภาพพรรณนาทางวรรณกรรมบางส่วนจะเยาะเย้ยอย่างนุ่มนวล นวนิยายเรื่อง Ring for JeevesของPG Wodehouse ในปี 1953 ซึ่งตีพิมพ์ในอเมริกาในปี 1954 ในชื่อThe Return of Jeevesมีตัวละครบรรยายถึงการเข้าพักของเธอว่า "ฉันจำได้ว่าเคยไปเยี่ยมซานซิเมียนครั้งหนึ่ง และมีอารามฝรั่งเศสทั้งหลังนอนอยู่บนพื้นหญ้า" ^[^ae^]^[²⁹²^]แต่บางเรื่องก็ไม่ได้เป็นเช่น นั้น คำบรรยายที่ไม่ระบุชื่อของ จอห์น สไตน์เบ็คแน่นอนว่าหมายถึงเฮิร์สต์ “มีผู้ชายคนหนึ่ง เป็นคนทำหนังสือพิมพ์อยู่ใกล้ชายฝั่ง มีที่ดินล้านเอเคอร์ อ้วน นุ่มนิ่ม มีดวงตาเล็กๆ ที่ดูร้ายกาจ และปากเหมือนรูทวาร” ^[²⁹³^]นักเขียนJohn Dos Passosไปไกลกว่านั้น โดยอ้างถึง Hearst อย่างชัดเจนในเล่มที่สามของไตรภาค USA ปี 1938 ของเขา “จักรพรรดิแห่งหนังสือพิมพ์เกษียณไปอยู่ที่ดินแดนศักดินา San Simeon ที่ซึ่งเขาสร้างพระราชวังอันดาลูเซีย และใช้เวลาช่วงปีสุดท้ายท่ามกลางการยกย่องเยินยออย่างผ่อนคลายของดาราภาพยนตร์ นักโฆษณา นักเขียนบทภาพยนตร์ นักประชาสัมพันธ์ นักเขียนคอลัมน์ จนกระทั่งเขาตาย ในฐานะซีซาร์ที่แก่ชราจากการใช้จ่าย” ^[²⁹⁴^]นักเขียนด้านสถาปัตยกรรมชาวอังกฤษClive Asletก็ไม่ได้ชมปราสาทมากนัก เขาไม่ชอบ “พื้นผิวที่ไม่น่ามอง (ของ) คอนกรีตหล่อ” และอธิบายว่า “ควรดูจากระยะไกล” ^[¹⁰⁶^]ด้านหลังของ Casa Grande ที่ยังสร้างไม่เสร็จและยังไม่ได้รับการแก้ไขนั้น ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ในแง่ลบเป็นพิเศษ โดย Carleton Winslow และ Nicola Frye ในประวัติศาสตร์ของพวกเขาจากปี 1980 ระบุว่าปีกด้านเหนือและด้านใต้ที่ขนาบข้างนั้น "แข่งขันกันอย่างน่าเศร้า" กับบล็อกห้องชุดของดอจตรงกลาง^[²⁹⁵^]คนอื่นๆ ตั้งคำถามถึงการมีอยู่ของปราสาทแห่งนี้ โดยสถาปนิกWitold Rybczynskiถามว่า "วิลล่าสไตล์อิตาลีนี้มาทำอะไรบนเทือกเขาชายฝั่งแคลิฟอร์เนีย? ... เป็นของตกแต่งละครราคาแพงที่ละเลยบริบท (และ) ขาดความหมาย" ^[²⁹⁶^]คอลเลกชันของ Hearst ก็ถูกดูหมิ่นในทำนองเดียวกัน นักประวัติศาสตร์ศิลปะWilliam George Constableสะท้อนคำพูดของ Joseph Duveen เมื่อเขาประเมิน Hearst ว่า "ไม่ใช่ผู้สะสม แต่เป็นเหมือนนกกาที่ตะกละตะกลามและตะกละตะกลาม" ^[²⁹⁷^]

หลายทศวรรษต่อมาหลังจากการเสียชีวิตของเฮิร์สต์ ได้มีการประเมินคอลเลกชันของเขาและทรัพย์สินที่เขาและมอร์แกนสร้างขึ้นเพื่อเก็บรักษาคอลเลกชันเหล่านั้นด้วยความเห็นอกเห็นใจและความชื่นชมมากขึ้น โทมัส โฮวิง ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ศิลปะ เมโทรโพลิแทน แม้จะจัดอันดับเฮิร์สต์ไว้ที่อันดับ 83 ในการประเมินนักสะสมงานศิลปะชั้นนำ 101 คนของอเมริกา แต่ก็เขียนว่า "เฮิร์สต์กำลังได้รับการประเมินใหม่ เขาอาจเป็นนักสะสมมากกว่าที่คิดไว้ในขณะที่เขาเสียชีวิต" ^[²⁹⁸^]แมรี เลฟคอฟฟ์ ภัณฑารักษ์ ในงานศึกษาของเธอในปี 2008 เรื่องHearst the Collectorยืนยันว่าเขาเป็นเช่นนั้น โดยอธิบายถึงคอลเลกชันแจกันโบราณ พรมทอ เกราะ และเครื่องเงิน 4 ชุดที่แยกจากกัน ซึ่งเฮิร์สต์รวบรวมไว้ด้วยกัน^[^af^]^[³⁰⁰^]และเขียนถึงความท้าทายในการนำคุณค่าทางศิลปะของคอลเลกชันเหล่านั้นมาเปิดเผยจากเงามืดของชื่อเสียงของเขาเอง^[^ag^]^[³⁰²^]มูลค่าของอาคารของมอร์แกนเพิ่มสูงขึ้นจากการประเมินสถานะและความสำเร็จของเธอใหม่ ซึ่งทำให้เธอได้รับการแต่งตั้งเข้าสู่หอเกียรติยศแห่งแคลิฟอร์เนียในปี 2008 ^[³⁰³^]กลายเป็นผู้หญิงคนแรกที่ได้รับเหรียญทอง ของสถาบันสถาปนิกอเมริกันในปี 2014 ^[^ah^]^[³⁰⁵^]และมีบทความไว้อาลัยในเดอะนิวยอร์กไทมส์เมื่อปี 2019 ^[^ai^]^[³⁰⁹^]^[³¹⁰^]นักเขียนจอห์น จูเลียส นอร์วิช บันทึก การถอนคำพูดส่วนตัวของเขาหลังจากไปเยี่ยมชมปราสาทว่า "ฉันไปโดยเตรียมตัวที่จะเยาะเย้ย แต่ฉันกลับประหลาดใจ ปราสาทเฮิร์สต์ (เป็น) พระราชวังในทุกความหมายของคำ" ^[³¹¹^]วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ นักประวัติศาสตร์ประจำปราสาทเฮิร์สต์มานานหลายปี และผู้เขียนหนังสือหลายเล่มเกี่ยวกับการออกแบบและประวัติศาสตร์ของปราสาท สรุปประวัติศาสตร์ของปราสาทด้วยการประเมินว่าซานซิเมียนเป็น "บ้านชนบทอเมริกันในศตวรรษที่ 20 ที่เป็นแก่นแท้" ^[³¹²^]

ดูเพิ่มเติม

เชิงอรรถและรายการอ้างอิง

เชิงอรรถ

^แมรี เลฟคอฟฟ์ เสนอแนะว่าการหารือเบื้องต้นเกี่ยวกับซานซิเมียนเกิดขึ้นก่อนการเสียชีวิตของฟีบี เฮิร์สต์ ในช่วงปลายเดือนมีนาคมหรือต้นเดือนเมษายน พ.ศ. 2462^{[ 24 ]}
^ Mark Alan Hewitt ในงานศึกษาของเขาเรื่อง The Architect & the American Country House: 1890-1940ประมาณการว่า Morgan ออกแบบอาคารประมาณเจ็ดร้อยหลังตลอดอาชีพการงานของเธอ^{[ 31 ]}
^ตั้งแต่ปี 2019 ห้องสมุดเคนเนดีได้ดำเนินการแปลงจดหมายโต้ตอบของมอร์แกน/เฮิร์สต์ให้เป็นดิจิทัล โดยผลลัพธ์จะเผยแพร่ทางออนไลน์^{[ 38 ]}
^ระหว่างการเยือนซานซิเมียนในเดือนกันยายน พ.ศ. 2462 เชอร์ชิลล์ได้พบกับวิลเลียม แวน แอนต์เวิร์ป นายหน้าค้าหุ้นและนักสะสมหนังสือผู้ชื่นชอบอังกฤษ^{[ 45 ]}เมื่อเห็นโอกาส เชอร์ชิลล์จึงเปิดบัญชีกับบริษัทนายหน้า ของแวน แอนต์เวิร์ปทันที แต่จังหวะเวลานั้นไม่ดีนัก เพราะภายในหนึ่งเดือน ตลาดหุ้นวอลล์สตรีทล่มทำให้เขาสูญเสียเงินในอเมริกาไปกว่า 75,000 ดอลลาร์^{[ 46 ]}
^ข้อจำกัดในการเสิร์ฟเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ในปราสาททำให้แขกบางคนไม่พอใจเอ็ดดี้ ซัทเธอร์แลนด์ผู้กำกับภาพยนตร์และสามีของลูอิส บรูคส์ออกจากปราสาทหลังจากสามวัน โดยกล่าวว่า "ฉันจะไม่ยอมให้ถูกปลุกจากกองฟางด้วยเสียงกระดิ่งวัวตอนแปดโมงเช้าทุกวันเพื่อทานอาหารเช้า และถูกจำกัดปริมาณเหล้าราวกับว่าฉันเป็นเด็กนักเรียนโง่ๆ"^{[ 54 ]}
^เคน เมอร์เรย์ ในหนังสือประวัติศาสตร์ของเขาเรื่อง The Golden Days of San Simeonได้นำเมนูอาหารสำหรับวันที่ 4 กรกฎาคม พ.ศ. 2489 ซึ่งเป็นปีสุดท้ายที่เฮิร์สต์พำนักอยู่ในปราสาทมาแสดงไว้ โดยระบุเวลาอาหารว่า "อาหารเช้า 9:00 ถึง 12:00 น. อาหารกลางวัน 14:00 น. (และ) อาหารเย็น 21:00 น." สำหรับอาหารเย็นนั้น แขกจะได้รับบริการ: "หอยนางรมโอลิมปิกทอด นกกระทาย่าง น้ำเกรวี่ ซอสขนมปัง อาร์ติโชกฮอลแลน เด ส เค้ก และไอศกรีมเชอร์รี่" นอกจากนี้ เมนูอาหารยังบันทึกภาพยนตร์ที่ฉายในตอนเย็นเรื่อง The Perfect Marriage นำแสดง โดยเดวิด นิเวนและลอเร็ตตา ยังซึ่งฉายที่ปราสาทก่อนการฉายอย่างเป็นทางการประมาณเจ็ดเดือน^{[ 57 ]}
^คาสต์เนอร์เสนอว่าการที่เวลส์แสดงเป็นซูซาน ฟอสเตอร์ เคน โดยอิงจากเดวีส์ ในฐานะ "คนขี้เมาที่น่าสมเพช" เป็นองค์ประกอบในภาพยนตร์ที่ทำให้เฮิร์สต์โกรธมากที่สุด^{[ 74 ]}
^ ในปี 2012 ^{ภาพยนตร์}เรื่องนี้ถูกเอาชนะโดย Vertigoของ Alfred Hitchcock [⁷⁹^]
^เถ้ากระดูกของออร์สัน เวลส์ถูกฝังไว้ในฟาร์มนอกเมืองรอนดาซึ่งเป็นของอันโตนิโอ ออร์โดเนซ เพื่อนสนิทของเขาซึ่งเป็นนักสู้กระทิง ^{[ 80 ]}
^วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ เสนอตัวเลขที่ต่ำกว่า แต่ก็ยังมหาศาล คือ 87 ล้านดอลลาร์^{[ 83 ]}
^ผู้แบกโลงศพของเฮิร์สต์ ได้แก่เฮอร์เบิร์ตฮูเวอร์ เอิร์ล วอร์เรนดักลาส แมคอาร์เธอร์เบอร์นาร์ด บารุชและหลุยส์ บี. เมเยอร์^{[ 90 ]}
^ในงานศึกษาของเขาเรื่อง The Spanish Style Houseซึ่งอุทิศให้กับ Julia Morgan และ Paul Revere Williams ร่วมกัน [¹⁰⁷^] Ruben G. Mendoza แนะนำว่าการออกแบบที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Morgan ได้รับแรงบันดาลใจจากสไตล์^Missionและ Moorishรวมถึงสไตล์ Spanish Colonial Revival ^[¹⁰⁸^]
^ในการศึกษา Courtyard Housing in Los Angeles ของพวกเขา Polyzoides, Sherwood และ Tice ได้ติดตามอิทธิพลของรูปแบบสถาปัตยกรรมสเปน โดยเฉพาะอย่างยิ่งอันดาลูเซียในแคลิฟอร์เนีย ย้อนกลับไปถึง Tales of the Alhambraของ Washington Irvingซึ่งตีพิมพ์ในปี 1832^[¹¹¹^]
^ระหว่างปี พ.ศ. 2462 ถึง พ.ศ. 2482 มอร์แกนเดินทางทั้งหมด 558 ครั้ง^{[ 120 ]}
^ Rossi ซึ่งมีส่วนร่วมอย่างมากทั้งในการก่อสร้างและการออกแบบอาคารซับซ้อนแห่งนี้ มีบุคลิกที่ก้าวร้าว และในปี พ.ศ. 2475 เขาก็ทำให้ Hearst และ Morgan หมดความอดทน^{[ 129 ]}
^ตัวอย่างเช่นปราสาทเซนต์โดนาตไม่ได้ถูกซื้อโดยเฮิร์สต์ แต่ถูกซื้อโดยบริษัทนิตยสารแห่งชาติ ของ เขา^{[ 135 ]}
^เคน เมอร์เรย์ ผู้สร้างภาพยนตร์โฮมวิดีโอที่บันทึกภาพเมืองซานซิเมียนในช่วงที่สังคมรุ่งเรืองที่สุด ระบุผิดพลาดว่าน้ำพุนี้เป็นของอิตาลีแท้ๆ^{[ 147 ]}
^ แผนผังรูป ตัว Tที่ "ค่อนข้างผิดปกติ" นั้นถูกกำหนดขึ้นส่วนหนึ่งจากการมีต้นโอ๊กเก่าแก่สองต้นอยู่ในบริเวณนั้น ซึ่งเฮิร์สต์ไม่เต็มใจที่จะถอนต้นไม้เหล่านั้น ทำให้มอร์แกนต้องสร้างโครงสร้างหลักล้อมรอบต้นไม้เหล่านั้น^[¹⁵⁴^]ต่อมา คนงานของปราสาทได้พัฒนาทักษะในการย้ายต้นโอ๊กขนาดใหญ่โดยการขุดอุโมงค์ใต้ต้นไม้ หุ้มด้วยคอนกรีตเสริมเหล็ก และเคลื่อนย้ายโดยใช้ลูกกลิ้งไปยังตำแหน่งใหม่ที่ต้องการ^[¹⁵⁵^]
^ในจดหมายถึงเฮิร์สต์ ลงวันที่ 3 มิถุนายน พ.ศ. 2460 มอร์แกนเขียนถึง 'ผู้ทำให้ดูเก่า' ช่างไม้ที่ทำให้งานใหม่ดูเก่าอย่างเป็นธรรมชาติว่า "เพดานห้องนั่งเล่นสไตล์โกธิคเสร็จแล้ว ต้องอาศัยความมีน้ำใจอย่างมากจาก 'ผู้ทำให้ดูเก่า' ในการทำให้งานใหม่เข้ากับงานเก่า"^{[ 165 ]}
^ป้ายที่แขวนอยู่ในโรงอาหารตอนนี้เป็นสำเนา เนื่องจากป้ายต้นฉบับเปราะบางเกินกว่าจะนำมาจัดแสดงถาวรได้^{[ 179 ]}
^ไบน์เป็นซัพพลายเออร์ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของเฮิร์สต์ในการจัดหาของเก่าและชิ้นส่วนสถาปัตยกรรมสเปน จากเพดานโบราณสามสิบชิ้นที่รวมอยู่ในอาคารต่างๆ ในที่ดิน ไบน์เป็นผู้จัดหามากกว่าซัพพลายเออร์รายอื่นใด^{[ 198 ]}
^แผนการที่ละเอียดซับซ้อนแม้แต่ตามมาตรฐานของเฮิร์สต์ สำหรับสวนฤดูหนาวบนเนินเขา ซึ่งจะเป็น "เรือนกระจกปลูกกล้วยไม้และสระว่ายน้ำในร่มแบบผสมผสาน พร้อมฉากกั้นกระจกสำหรับฉลาม" ไม่เคยเกิดขึ้นจริง^{[ 217 ]}
^เดวิด นาซาว ผู้เขียนชีวประวัติของเฮิร์สต์ กล่าวถึงองค์ประกอบของอารามที่ถูกค้นพบในลังในคลังสินค้าของบริษัทเฮิร์สต์ในลอสแอนเจลิสในปี 1960 ต่อมาสิ่งเหล่านี้ถูกขายให้กับเจ้าของโรงแรมในซานลุยส์โอบิสโป^{[ 221 ]}ซึ่งลูกชายของเขากำลังวางแผนที่จะสร้างใหม่ในปี 2018^{[ 222 ]}
^ความวุ่นวายทางสังคมในสเปนในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 ซึ่งนำไปสู่การปะทุของสงครามกลางเมือง ในที่สุด ทำให้การซื้อและเคลื่อนย้ายโบราณวัตถุเป็นเรื่องยากลำบาก แต่ก็ยังเปิดโอกาสอีกด้วย ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2466 ไบน์เขียนถึงเฮิร์สต์ว่า "ด้วยภัยคุกคามจากการปฏิวัติ ฉันพบว่าเจ้าของอยู่ในอารมณ์ที่สมเหตุสมผลมากขึ้น อันที่จริงค่อนข้างกระตือรือร้นที่จะขาย"^{[ 225 ]}
^หนึ่งในตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดคือแอมโฟ ราบาริง ซึ่งมีอายุย้อนไปถึง 740 ปีก่อนคริสตกาล และเฮิร์สต์ได้ซื้อมาจากการประมูลที่เรเวลสโตนในลอนดอนในปี พ.ศ. 2478^{[ 209 ]}
^ผู้ดูแลปราสาทเฮิร์สต์ วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ แนะนำว่าผลงานชิ้นนี้อาจเป็นของแอมโบรซิอุส เบนสันทั้งไอเซนแบรนด์และเบนสันได้รับอิทธิพลอย่างมากจากเจอราร์ด ดาวิด ปรมาจารย์ชาวเฟลมิช และทั้งคู่ทำงานในเมืองบรูจส์ในช่วงต้นศตวรรษที่ 16^{[ 252 ]}
^ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2460 เฮิร์สต์เขียนถึงมอร์แกนว่า “นำรูปปั้นคาร์ยาติดจากวิลล่าโรมันแห่งหนึ่ง ซึ่งพวกเธอถือถ้วยหรือลูกโลกไว้บนศีรษะ แล้วทำแบบจำลองหินหล่อขึ้นมา แล้วใส่ไฟแทนแจกัน”^{[ 17 ]}
^กลุ่มรูปปั้นซึ่ง Cassou สร้างเสร็จในช่วงปลายทศวรรษ 1930 ไม่ได้ถูกส่งไปยังอเมริกาจนกระทั่งหลังจากการเสียชีวิตของ Hearst เนื่องจากข้อจำกัดการนำเข้าหลังสงคราม ในปี 1956 กลุ่มรูปปั้นนี้ถูกซื้อโดย Forest Lawn Memorial Parkแต่ถูกทำลายในการระเบิดที่ท่าเรือบรูคลิน รูปปั้นอีกสามรูปที่ Cassou สร้างเสร็จในเวลาเดียวกันกับเนปจูน และแสดงภาพไดอาน่าและตัวละครในตำนานอื่นๆ ในที่สุดก็ถูกส่งไปยัง Forest Lawn^{[ 270 ]}
^อเล็กซ์ แรนกิน ช่างประปาที่ทำงานในสระว่ายน้ำ เล่าถึงเหตุการณ์นี้ในโครงการประวัติศาสตร์ปากเปล่าที่จัดทำโดยปราสาทเฮิร์สต์ในปี 1986 ว่า "คุณเฮิร์สต์สั่งคุณวิลลิคอมบ์ เลขานุการของเขาว่า 'ใส่เกลือลงในน้ำ' ผมบอกว่า 'คุณใส่เกลือลงในสระนี้ไม่ได้ ท่อไม่ได้ออกแบบมาสำหรับใส่เกลือ' เขาบอกว่า 'คุณเฮิร์สต์ต้องการน้ำเค็มในสระ' ประมาณหนึ่งสัปดาห์ต่อมา ผมเห็นรถบรรทุกขนาดใหญ่บรรทุกเกลือหินจนเต็มเพื่อใส่ลงในสระ ตัวแลกเปลี่ยนความร้อนตรงที่ท่อทองแดงและเหล็กมาบรรจบกัน มันกัดกร่อนเกลือทั้งหมด ปั๊มพัง และด้านในเหล็กหล่อก็เหมือนชีส คุณสามารถตัดมันได้ด้วยมีด"^{[ 273 ]}
^คำพูดนี้ยังถูกบันทึกไว้ว่าเป็นความคิดเห็นของ Shaw เกี่ยวกับปราสาท St Donatซึ่งเป็นปราสาทสมัยกลางแท้ๆ ของ Hearst ในเวลส์^{[ 285 ]}นอกจากนี้ยังมีการกล่าวอ้างว่าเป็นคำพูดของบุคคลอื่น เช่น Alexander Woollcottและ George S. Kaufmanและเป็นสถานที่อื่นๆ อีกด้วย^{[ 286 ]}
^วูดเฮาส์ยังบันทึกความประทับใจที่มีต่อเจ้าบ้านของเขาไว้ด้วยว่า "ชาวอเมริกันสูงวัยมีสองประเภท ประเภทหนึ่งคือเป็นมิตรมาก อีกประเภทหนึ่งคือครุ่นคิด พูดน้อย นานๆ ครั้งคุณจะสบตากับเขา และมันก็เหมือนกับการชนกับหอยนางรมดิบ เจ้าบ้านของฉันเป็นประเภทหลัง"^{[ 291 ]}
^ชุดเกราะสะสมของเฮิร์สต์ ซึ่งรวบรวมจากการขายในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 ส่วนใหญ่ถูกเก็บไว้ที่คลังอาวุธที่เขาสร้างขึ้นที่เพนต์เฮาส์ของเขาในอาคารแคลเรนดอนในนิวยอร์ก หรือที่ปราสาทเซนต์โดนาต และไม่ได้อธิบายไว้ในที่นี้^{[ 299 ]}
^นางสาวเลฟคอฟฟ์ ซึ่งก่อนหน้านี้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายประติมากรรมและศิลปะตกแต่งที่หอศิลป์แห่งชาติได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ที่ปราสาทเฮิร์สต์ในปี 2014^{[ 301 ]}
^การเสนอชื่อของมอร์แกนได้รับการสนับสนุนจากไดแอนน์ ไฟน์สไตน์ ,มาเรีย ชไรเวอร์ ,ไมเคิล เกรฟส์ ,โรเบิร์ต เวนทูริและแฟรงค์ เกห์รี^{[ 304 ]}
^มอร์แกนหลีกเลี่ยงการเปิดเผยตัวต่อสาธารณะ ไม่ชอบถูกถ่ายรูป โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการผ่าตัดหูในปี 1932 ซึ่งทำให้ใบหน้าของเธอเสียโฉมไปบ้าง^{[ 306 ]}และไม่ให้สัมภาษณ์สื่อ ไม่เข้าร่วมการแข่งขันด้านสถาปัตยกรรม หรือเขียนบทความเพื่อเผยแพร่ผลงานของเธอ เธอปฏิเสธกิจกรรมเหล่านี้ว่าเหมาะสมสำหรับ "สถาปนิกที่พูดคุย" เท่านั้น^{[ 307 ]}เธอเขียนว่า "อาคารของฉันจะเป็นมรดกของฉัน ... พวกมันจะพูดแทนฉันไปอีกนานหลังจากที่ฉันจากไปแล้ว"^{[ 308 ]}

เอกสารอ้างอิง

^ "ระบบข้อมูลทะเบียนแห่งชาติ"ทะเบียนสถานที่ทางประวัติศาสตร์แห่งชาติกรมอุทยานแห่งชาติ 23 มกราคม 2550
^ ^a ^b "อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิร์สต์ ซาน ซิเมียน"สำนักงานอนุรักษ์ประวัติศาสตร์ อุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนียสืบค้นเมื่อ 14 เมษายน 2557
^ ^a ^b ^c ^d Crabtree 2011 , หน้า 88.
^ ^a ^b Loe 1994 , หน้า 49.
^ ^a ^b Murray 1995 , หน้า 36.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 18.
^เอิร์เกิล 2008 , หน้า 213.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 13.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 12.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 22.
^ Loe 1991 , หน้า 7.
^โล 1994 , หน้า 14.
^ ^a ^b ^c Kastner 2009 , หน้า 12.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 23.
^ ^a ^b ^c Wilson 2012 , หน้า 105.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 22–23.
^ ^a ^b Levkoff 2008 , หน้า 72.
^ Kastner 2009 , หน้า 25–26.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 13
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 11
↑บูแตล 1995 , หน้า 169–170.
^วิลสัน 2012 , หน้า 3.
^ "ประวัติศาสตร์ ผู้คน และศิลปะของปราสาทเฮิร์สต์" ปราสาทเฮิ ร์สต์ 4 กันยายน 2012 สืบค้นเมื่อ10 กุมภาพันธ์ 2019
^ ^a ^b Levkoff 2008 , หน้า 57.
^ ^a ^b ^c Wilson 2012 , หน้า 106.
^วิลสัน 2012บทนำ
^บูเตล 1995 , หน้า 23.
^บูเตลล์ 1995หน้า 30
^ Loe 1991 , หน้า 9.
^วิลสัน 2012 , หน้า 7.
^ ^a ^b Hewitt 1990 , หน้า 280.
^บูเตลล์ 1995 , หน้า 42.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 42.
^โล 1991 , หน้า 36.
^ Murray 1995 , หน้า 41.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 47.
^ Loe 1991 , หน้า 36–39.
^ "คอลเลกชัน Julia Morgan" . หอสมุด Robert E. Kennedy . Cal Poly . สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019 .
^ Scoggins Herring, Kaylee (15 สิงหาคม 2016). "นายเฮิร์สต์และนางสาวมอร์แกน" . หอสมุดโรเบิร์ต อี . เคน เนดี . มหาวิทยาลัยแคลโพลี. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน 2019 . สืบค้นเมื่อเมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน 2019 .
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 32.
^ Aidala 1984 , หน้า 101.
^ Murray 1995 , หน้า 19.
^ Thorndike 1978 , หน้า 335.
^วาดส์เวิร์ธ 1990 , หน้า 90.
^คลาร์ก 2012 , หน้า 127.
^ Lough 2015 , หน้า 194.
^ Churchill & Churchill 1998 , หน้า 346.
^กิลเบิร์ต 1976 , หน้า 346–347.
^ Murray 1995 , หน้า 23–24.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 129.
^โล 1994 , หน้า 85.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 157.
^ Murray 1995 , หน้า 59–63.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 125.
^ ^a ^b Kastner 2000 , หน้า 130.
^ Murray 1995 , หน้า 63.
^ Murray 1995 , หน้า 125.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 127.
↑คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 127–128.
^ ^a ^b Wiencek & Lucey 1999 , หน้า 293.
^ Loe 1994 , หน้า 93.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 128.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 163.
^เมอร์เรย์ 1995 , หน้า 50.
^พิซซิโตลา 2002 , หน้า 430.
^ Fiore, Faye (31 ตุลาคม 1993). "บทความไว้อาลัยจุดประกายข่าวลือเรื่องลูกสาวของเฮิร์สต์อีกครั้ง: ฮอลลีวูด: บรรดาคนนินทาในทศวรรษ 1920 คาดเดาว่าวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ และมาริออน เดวีส์ ชู้รักของเขามีลูกด้วยกัน แพทริเซีย เลค ซึ่งถูกแนะนำมานานว่าเป็นหลานสาวของเดวีส์ ขอให้มีการแก้ไขข้อเท็จจริงให้ถูกต้องบนเตียงมรณะ" . Los Angeles Times .
^รีฟส์, ฟิล (1 พฤศจิกายน 1993). "การกำเนิดของข่าวลือถูกยุติลงแล้ว" . ดิ อินดิเพนเดนต์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 พฤศจิกายน 2012 . สืบค้นเมื่อ30 กรกฎาคม 2022 .
↑คาสท์เนอร์ 2009 , หน้า 124–125.
^ Feuerherd, Peter (29 เมษายน 2017). "ทำไม William Randolph Hearst ถึงเกลียด Citizen Kane" . JSTOR Daily .
^ ^a ^b Alberge, Dalya (28 มีนาคม 2016). "เปิดเผยขอบเขตของแผนการของเฮิร์สต์ในการทำลายชื่อเสียงของออร์สัน เวลส์และภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน"เดอะการ์เดียน
^อัลเลน, นิค (23 มกราคม 2012). "'ความบาดหมาง' ระหว่างออร์สัน เวลส์และวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์เกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน คลี่คลายลงหลังจาก 70 ปี"เดอะเดลีเทเลกราฟ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 27 กุมภาพันธ์ 2012.
^ "วิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ สั่งระงับโฆษณาภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน" . History.com . สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019 .
^ไฮแฮม 1971หน้า 9
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 193.
^ฟราเวล, ลอร่า (24 พฤษภาคม 2013). "ปราสาทอีกหลังของเฮิร์สต์"พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งนอร์ทแคโรไลนา
^ McBride 2013 , หน้า 40–42.
^ Houseman 1972 , หน้า 444.
^คาร์ริงเกอร์ 1985 , หน้า 117–118.
^ ^a ^b Sight & Sound. "ภาพยนตร์ยอดเยี่ยม 50 เรื่องตลอดกาล" . สถาบันภาพยนตร์อังกฤษ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 สิงหาคม 2012 . สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019 .
^ "30 ปีที่แล้ว: อัฐิของออร์สัน เวลส์ถูกฝังในสเปน" . Wellesnet. 7 พฤษภาคม 2017.
↑ชอว์กินส์, สตีฟ (23 มกราคม พ.ศ. 2555) ""'Citizen Kane' เข้าไปในปราสาท" ( ลอสแอนเจลิสไทมส์ )
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 175.
^ ^a ^b Kastner 2009 , หน้า 185.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 213.
^ Levkoff 2008 , หน้า 130.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 67.
^ ^a ^b Wilson 2012 , หน้า 109.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 239.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 195.
^ Aidala 1984 , หน้า 229.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 242.
^วิลสัน 2012 , หน้า 197.
^ Levkoff 2008 , หน้า 144.
^ Loe 1991 , หน้า 48.
^ "บันทึกอุทยานแห่งรัฐ"การวางแผนและความคิดเห็นของพลเมือง 24 ( 3): 58 กันยายน 1958 สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2019 อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิ ร์สต์ ซาน ซิเมียน ได้รับการอุทิศและเปิดให้ประชาชนเข้าชมเมื่อวันที่ 2 มิถุนายน
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Levkoff 2008 , หน้า 68.
^ "สถานที่ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง Spartacus (1960) ของ Stanley Kubrick ในสเปนและแคลิฟอร์เนีย" . The Worldwide Guide to Movie Locations . สืบค้นเมื่อ8 ธันวาคม 2018 .
^เพมเบอร์ตัน, แพทริค เอส.; แทนเนอร์, แคธ (16 ตุลาคม 2015). "อีเมลเผยความสับสนเกี่ยวกับการถ่ายทำมิวสิกวิดีโอของเลดี้ กาก้าที่ปราสาทเฮิร์สต์" . ซานลุยส์โอบิสโปทริบูน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 24 กรกฎาคม 2016. สืบค้นเมื่อ21 พฤศจิกายน 2022 .
^ "มีการเรียกร้องเงิน 250,000 ดอลลาร์จากตระกูลเฮิร์สต์ภายใต้การขู่ว่าจะวางระเบิด"หนังสือพิมพ์เดอะนิวยอร์กไทมส์ 14 กุมภาพันธ์ 1976
↑ ^a ^b ^c Kastner 2009 , พี. 118.
^ Howells, Robert Earle (15 มีนาคม 2019). "เมื่อปราสาทเฮิร์สต์มีอายุครบ 100 ปี นักท่องเที่ยวสามารถเดินชมได้อย่างอิสระ" . San Francisco Chronicle .
^ผู้สื่อข่าว (5 สิงหาคม 2019) "อแมนดา เฮิร์สต์ เข้าพิธีแต่งงานที่ปราสาทเฮิร์สต์อันโด่งดังในซานซิเมียนเมื่อสุดสัปดาห์ที่ผ่านมา"ข่าว KSBY
^เรย์โนลด์ส, คริสโตเฟอร์ (16 ตุลาคม 2020). "การปรับปรุงบ้านในช่วงโควิดมาถึงคฤหาสน์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของแคลิฟอร์เนีย" . ลอสแอนเจลิสไทมส์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 29 ตุลาคม 2020.
^ "อุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนียจะเปิดปราสาทเฮิร์สต์อีกครั้งในวันที่ 11 พฤษภาคม - ปราสาทเฮิร์สต์" 31 มีนาคม 2022 สืบค้นเมื่อ 26 กรกฎาคม 2022
^ ^a ^b Boutelle 1995 , หน้า 175.
^ ^a ^b Aslet 1990 , หน้า 234.
^เมนโดซา 2021 , ภาพหน้าปก.
^เมนโดซา 2021 , หน้า 15.
^ Aidala 1984 , หน้า 40.
^ ^a ^b ^c ^d Loe 1994 , หน้า 12.
^ Polyzoides, Sherwood & Tice 1992 , หน้า 20.
^ Stamp, Elizabeth (7 ธันวาคม 2023). "ทุกสิ่งที่คุณต้องรู้เกี่ยวกับปราสาทเฮิร์สต์" . Architectural Digest . Condé Nast . สืบค้นเมื่อ9 ธันวาคม 2023 .
^ ^a ^b ^c Boutelle 1995 , หน้า 177.
↑เกลล์เนอร์ แอนด์ ไคสเตอร์ 2002 , p. 13.
^เมอร์เรย์ 1995 , หน้า 1.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 136.
^ ^a ^b Wilson 2012 , หน้า 115.
^ ^a ^b Procter 2007 , หน้า 94.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 91.
^ ^a ^b Wadsworth 1990 , หน้า 74.
^ ^a ^b Wadsworth 1990 , หน้า 78.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 112.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 115.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 116.
^โล 1991 , หน้า 13.
^ ^a ^b Boutelle 1995 , หน้า 178.
^ ^a ^b Wilson 2012 , หน้า xi.
^ Fourie & Trujillo 2008 , หน้า 7.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 97.
^บูเตลล์ 1995 , หน้า 180.
^ Thorndike 1978 , หน้า 329.
^เมอร์เรย์ 1995 , คำนำ.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 199.
^ Aidala 1984 , หน้า 216.
↑เดอ มูเบรย์ 2013 , หน้า 137–143.
^บูเตลล์ 1995 , หน้า 214.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 53.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 187.
^ ^a ^b Coffman 1985 , หน้า 55.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 202.
^ ^a ^b ^c ^d "ข้อเท็จจริงและสถิติ" . ปราสาทเฮิร์สต์. 10 กันยายน 2012. สืบค้นเมื่อ8 กุมภาพันธ์ 2019 .
^โล 1994 , หน้า 83.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 25.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 52.
^ Kastner 2009 , หน้า 52–53.
^วิลสัน 2012 , หน้า 114.
^ ^a ^b Murray 1995 , หน้า 105.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 41.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 35.
^ Aidala 1984 , หน้า 116.
^ ^a ^b Wilson 2012 , หน้า 118.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 208.
^ Levkoff 2008 , หน้า 60.
^ ^a ^b Kastner 2000 , หน้า 68.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 102.
^วิลสัน 2012 , หน้า 124.
^ Boutelle 1995 , หน้า 190.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 132.
↑บูแตล 1995 , หน้า 190–192.
^ ^a ^b Boutelle 1995 , หน้า 193.
^ ^a ^b Kastner 2000 , หน้า 140.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 134.
^ Murray 1995 , หน้า 111.
^ ^a ^b Loe 1994 , หน้า 61.
^ Aidala 1984 , หน้า 103.
^ Aidala 1984 , หน้า 54–55.
^โล 1994 , หน้า 84.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 123.
^ Loe 1994 , หน้า 73.
^ ^a ^b Coffman 1985 , หน้า 74.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 46–50.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 145.
^ ^a ^b ^c ^d Levkoff 2008 , หน้า 59.
^ Loe 1994 , หน้า 86.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 55–56.
^ Murray 1995 , หน้า 115.
^ Levkoff 2008 , หน้า 187.
^ Aidala 1984 , หน้า 130.
^ Loe 1991 , หน้า 21.
^ Murray 1995 , หน้า 118.
^ Levkoff 2008 , หน้า 57–60.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 112.
^ Boutelle 1995 , หน้า 196.
↑คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 111–112.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 77.
^ Thorndike 1978 , หน้า 328.
^ Levkoff 2008 , หน้า 186.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 142.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 80.
^ Aidala 1984 , หน้า 85.
^ ^a ^b Loe 1994 , หน้า 58–59.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 138.
^พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 123.
^ Murray 1995 , หน้า 143.
^ ^a ^b ^c ^d ^e Wilson 2012 , หน้า 129.
^ Boutelle 1995 , หน้า 198.
อรรถ เป็น^ข ^ค ^คาสต์เนอร์ 2000พี. 147.
^ ^a ^b Levkoff 2008 , หน้า 64.
^ Loe 1991 , หน้า 28.
^ Loe 1994 , หน้า 62.
^วิลสัน 2012 , หน้า 130.
^ Murray 1995 , หน้า 135.
^ Murray 1995 , หน้า 16.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 151.
^ Murray 1995 , หน้า 138.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 85.
^ Murray 1995 , หน้า 145.
^เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 13.
↑ ^เอ ^บี ^ซีเอเวอริงแฮม 1981 , พี. 58.
^โล 1991 , หน้า 29.
^ Aidala 1984 , หน้า 108.
^ Murray 1995 , หน้า 124.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 54
^โล 1994 , หน้า 30.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 17
^ Aidala 1984 , หน้า 105.
^ ^a ^b Boutelle 1995 , หน้า 206.
^ผู้สื่อข่าว (9 พฤศจิกายน 2551). "พิพิธภัณฑ์ LACMA นำสมบัติล้ำค่าจากคอลเลกชันชื่อดังของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ กลับคืนมา" . ArtDaily.
^แฮร์ริส 2007 , หน้า 219.
^ McMurry 1999 , หน้า 35–37.
^ Nasaw 2001 , หน้า 404.
^แบร์รี ไลตัน (2 กันยายน 2015). "มหาเศรษฐีใจร้ายทำลายอารามของเราเพื่อปรับปรุงปราสาทเวลส์ของเขา" . สวินดอน แอดเวอร์ไทเซอร์ . สืบค้นเมื่อ29 มีนาคม 2018 .
^แอสเล็ต 1982 , หน้า 209.
↑ไอดาลา 1984 , หน้า 117–122.
^ Levkoff 2008 , หน้า 73.
^ "หอจดหมายเหตุวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ (มหาวิทยาลัยลองไอส์แลนด์) – อาร์ทสตอร์" . www.artstor.org . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ 2019 . เรียกดูเมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ 2019 .
^ Seely, Jana. "คอลเลกชันที่หลากหลายของ William Randolph Hearst" . www.go-star.com . นิตยสาร Southeastern Antiquing and Collecting . สืบค้นเมื่อ7 กุมภาพันธ์ 2019 .
^ Levkoff 2008 , หน้า 63.
^ลาร์กิน 2015 , หน้า 3.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 25
^โล 1991 , หน้า 18.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 51
^ Bothmer 1957 , หน้า 165.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 59
^ ^a ^b Bothmer 1957 , หน้า 167.
^เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 35.
^ Levkoff 2008 , หน้า 71.
^โล 1991 , หน้า 26.
^เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 59.
^ ^a ^b ^c ^d Loe 1991 , หน้า 22.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 55
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 57
^ Levkoff 2008 , หน้า 135.
^บลอมเบิร์ก 1988 , คำนำ.
^ Levkoff 2008 , หน้า 172.
^เบิร์ต 1977 , หน้า 394.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 47
↑เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 28–29.
^โล 1991 , หน้า 25.
^โล 1991 , หน้า 23.
^ Loe 1994 , หน้า 57.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 109.
^คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 47.
^ผู้สื่อข่าว (9 มีนาคม 2018). "แสงแดดช่วยระบุภาพวาดสมัยศตวรรษที่ 17 ที่ปราสาทเฮิร์สต์" . BBC .
^ Tanner, Kathe (6 มีนาคม 2018). "ไขปริศนาภาพวาดปราสาทเฮิร์สต์ได้แล้ว" . San Luis Obispo Tribune .
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 108.
^ Boutelle 1995 , หน้า 188.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 93.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 62.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 68.
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 96.
^วาดส์เวิร์ธ 1990 , หน้า 95.
^ ^a ^b Loe 1994 , หน้า 66–67.
^ Loe 1994 , หน้า 68.
^ Tanner, Kathe (29 พฤษภาคม 2018). "สระเนปจูนของปราสาทเฮิร์สต์จะถูกเติมน้ำเป็นครั้งแรกในรอบหลายปีในฤดูร้อนนี้" . San Luis Obispo Tribune .
↑แทนเนอร์, แคธ (21 ตุลาคม 2561) "งานกาล่าปราสาท Hearst เฉลิมฉลองการเปิดสระเนปจูนอีกครั้ง " ซาน หลุยส์ โอบิสโป ทริบูน .
^บราวน์, แพทริเซีย ลีห์ (23 ตุลาคม 2018). "ดื่มด่ำกับประวัติศาสตร์: งานเลี้ยงริมสระน้ำที่ปราสาทเฮิร์สต์"เดอะนิวยอร์กไทมส์
^ "การซ่อมแซมสระว่า ยน้ำเนปจูน"มูลนิธิอนุรักษ์แคลิฟอร์เนียสืบค้นเมื่อ28 สิงหาคม 2019
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 21
↑คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 201–202.
^ "สระน้ำปราสาทเฮิร์สต์ – สระเนปจูนและสระโรมัน" ปราสาทเฮิ ร์สต์ 10 กันยายน 2012 สืบค้นเมื่อ6 มีนาคม 2019
^วิลสัน 2012 , หน้า 116.
อรรถ เป็น^ข ^คาสท์เนอร์ 2000หน้า 175–177
^ Loe 1994 , หน้า 71.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 177.
^ ^a ^b Loe 1994 , หน้า 31.
^ Boutelle 1995 , หน้า 200.
^ Loe 1994 , หน้า 81.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 106.
^ "แผนที่และเส้นทางไปปราสาทเฮิร์สต์" ปราสาทเฮิ ร์สต์ 5 กันยายน 2012 สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2019
^ "อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิร์สต์ ซาน ซิเมียน" . อุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนีย. สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2019 .
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 10.
^ชอว์กินส์, สตีฟ (11 กันยายน 2551). "การเข้าพักค้างคืนที่ปราสาทเฮิร์สต์ประกาศขายบนอีเบย์"เดอะซีแอตเทิลไทมส์
^คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 146.
^เบแวน, นาธาน (2 สิงหาคม 2551). "ลีเดีย เฮิร์สต์ คือราชินีแห่งปราสาท" . WalesOnline.
^โอทูล, การ์สัน (26 ธันวาคม 2014). "นี่แสดงให้เห็นว่าพระเจ้าจะทำอะไรได้บ้างถ้าพระองค์มีเงิน" . Quote Investigator . สืบค้นเมื่อ26 มีนาคม 2023 .
^แมดิแกน, นิค (20 กันยายน 2547). "การประนีประนอมเรื่องที่ดินของเฮิร์สต์ทิ้งความรู้สึกขมขื่น"นิวยอร์กไทมส์
^ Tanner, Kathe (21 ธันวาคม 2009). "ข้อตกลงที่ดิน Hearst Ranch จะส่งผลกระทบในระยะยาว" . San Luis Obispo Tribune .
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 13.
^มาร์เตอร์ 2011 , หน้า 483.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 124.
^วูดเฮาส์ 1983หน้า 139
^สไตน์เบ็ค 1939หน้า 281–282
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 188.
^วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 32
^ Rybczynski 1989 , หน้า 93.
^ Constable 1964 , หน้า 139–140.
↑คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 214–215.
^ Levkoff 2008 , หน้า 54.
^ Levkoff 2008 , หน้า 22.
^ " ปราสาทเฮิร์สต์เลือกภัณฑารักษ์จากหอศิลป์แห่งชาติเป็นผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ – ปราสาทเฮิร์สต์" hearstcastle.org 23กันยายน 2014 สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019
^ Levkoff 2008 , หน้า 13–14.
^ Drueding, Meghan (2015). "ล้ำหน้ากว่ายุคสมัย – จูเลีย มอร์แกน" . National Trust for Historic Preservation .
^ "เอกสารการเสนอชื่อเข้ารับรางวัลเหรียญทอง AIA" (PDF) . AIA . สืบค้นเมื่อ23 มีนาคม 2023 .
^จาคอบส์, แครี่ (12 ธันวาคม 2013). "จูเลีย มอร์แกน ได้รับรางวัลเหรียญทอง AIA หลังเสียชีวิต" . Architect: The Journal of the American Institute of Architects .
^บูเตลล์ 1995 , หน้า 232.
^บูเตล 1995 , หน้า 16.
^วาดส์เวิร์ธ 1990หน้า 121
^เฟอร์เรรา, แก็บบี้ (7 มีนาคม 2019). "จูเลีย มอร์แกน สถาปนิกปราสาทเฮิร์สต์ ได้รับบทความไว้อาลัยในหนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์ในที่สุด — 62 ปีหลังจากการเสียชีวิตของเธอ" . ซานลุยส์โอบิสโปทริบูน .
^ Lange, Alexandra (6 มีนาคม 2019). "ไม่ถูกมองข้ามอีกต่อไป: จูเลีย มอร์แกน สถาปนิกหญิงผู้บุกเบิก" . นิวยอร์กไทมส์. สืบค้นเมื่อ3 มีนาคม 2025 .
^นอริช 1993 , คำนำ.
^คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 221.

แหล่งที่มา

ไอดาลา, โทมัส (1984). ปราสาทเฮิร์สต์: ซานซิเมียน . นิวยอร์ก: แฮร์ริสันเฮาส์. OCLC 731420004 .
แอสเล็ต, ไคลฟ์ (1982). บ้านชนบทหลังสุดท้าย . นิวเฮเวน สหรัฐอเมริกา และลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล . ISBN 978-0-300-02904-8.
— (1990). บ้านชนบทอเมริกัน . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล . ISBN 978-0-300-04757-8. OCLC 22342371 .
บลอมเบิร์ก, แนนซี เจ. (1988). สิ่งทอของชาวนาวาโฮ: คอลเลกชันของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ . ทูซอน, แอริโซนา: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแอริโซนา . ISBN 978-0-8165-1467-0.
ฟอน บอทเมอร์, ดีทริช (มีนาคม 1957). "แจกันกรีกจากคอลเลกชันเฮิร์สต์"วารสารพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีนาคม 1957): 165–180 . สืบค้นเมื่อ23 กุมภาพันธ์ 2019 .
บูเทลล์, ซาราห์ โฮล์มส์ (1995). จูเลีย มอร์แกน: สถาปนิก . นิวยอร์ก, ลอนดอน: สำนักพิมพ์แอ็บบีวิลล์ . ISBN 978-0-789-20019-8. OCLC 877447659 .
เบิร์ต, นาธาเนียล (1977). พระราชวังเพื่อประชาชน: ประวัติศาสตร์สังคมของพิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกัน . บอสตัน: ลิตเติล บราวน์ แอนด์ คอมพานี . ISBN 978-0-316-11785-2.
คาร์ริงเกอร์, โรเบิร์ต แอล. (1985). การสร้างภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน . เบิร์กลีย์, แคลิฟอร์เนีย: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย . ISBN 978-0-520-20567-3. OCLC 925334492 .
เชอร์ชิลล์, วินสตัน ; เชอร์ชิลล์, เคลเมนไทน์ (1998). แมรี โซมส์ (บรรณาธิการ). พูดด้วยตนเอง: จดหมายส่วนตัวของวินสตันและเคลเมนไทน์ เชอร์ชิลล์ . ลอนดอน: ดับเบิลเดย์ . ISBN 0385406916.
คลาร์ก, ปีเตอร์ (2012). อาชีพของมิสเตอร์เชอร์ชิลล์: รัฐบุรุษ นักพูด นักเขียน . ลอนดอน: สำนักพิมพ์บลูมส์เบอรี . ISBN 978-1-408-81887-9. OCLC 813834249 .
คอฟฟ์แมน, เทย์เลอร์ (1985). ปราสาทเฮิร์สต์: เรื่องราวของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์และซานซิเมียน . ซานตาบาร์บารา, แคลิฟอร์เนีย : เซควอยา คอมมิวนิเคชั่นส์. ISBN 978-0-866-79022-2. OCLC 886313320 .
คอนสเตเบิล, วิลเลียม จอร์จ (1964). การสะสมงานศิลปะในสหรัฐอเมริกา: เค้าโครงประวัติศาสตร์ . ลอนดอน: โทมัส เนลสัน . OCLC 804260639 .
แคร็บทรี, เชอริล (2011). แคลิฟอร์เนียตอนเหนือ 2011.เอล เซกุนโด, แคลิฟอร์เนีย : โฟดอร์ส. ISBN 978-1-400-00503-1.
เอิร์เกิล, โดลัน เอช. (2008). ชนพื้นเมืองแคลิฟอร์เนีย: คู่มือเบื้องต้นเกี่ยวกับชนพื้นเมืองดั้งเดิมตั้งแต่ยุคแรกเริ่มจนถึงยุคปัจจุบัน . ซานฟรานซิสโก : สำนักพิมพ์ทรีส์ คอมพานี. ISBN 978-0-937-40111-8.
เอเวอร์ริงแฮม, แครอล เจ. (1981). ศิลปะแห่งซานซิเมียน: บทนำสู่คอลเลกชัน . ซานตาบาร์บารา, แคลิฟอร์เนีย : โรงพิมพ์ฮาเกน. ISBN 978-0-960-69960-5.
ฟูรี, เดนิส; ทรูจิลโล, แคทเธอรีน (2008). "คู่มือคอลเลกชันภาพวาดของกามิลล์ โซลอน: 1900–1952"มหาวิทยาลัยรัฐแคลิฟอร์เนียโพลีเทคนิค
Gellner, Arrol; Keister, Douglas (2002). สไตล์กระเบื้องแดง: สถาปัตยกรรมสเปนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอเมริกา . นิวยอร์ก: Viking Press . ISBN 978-0-670-03050-7.
กิลเบิร์ต, มาร์ติน (1976). วินสตัน เอส. เชอร์ชิลล์ 1922–1939 . ชีวประวัติที่ได้รับอนุญาตของวินสตัน เอส. เชอร์ชิลล์ เล่มที่ 5 ลอนดอน: ไฮเนมันน์OCLC 715481469
แฮร์ริส, จอห์น (2007). การเคลื่อนย้ายห้อง: การค้าขายวัสดุเหลือใช้จากสถาปัตยกรรม . นิวเฮเวน สหรัฐอเมริกา และลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. ISBN 978-0-300-12420-0.
ฮิววิตต์, มาร์ค อลัน (1990). สถาปนิกและบ้านชนบทอเมริกัน: 1890-1940 . นิวเฮเวน สหรัฐอเมริกา และลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. ISBN 978-0-300-04740-0. OCLC 442679431 .
ไฮแฮม, ชาร์ลส์ (1971). ภาพยนตร์ของออร์สัน เวลส์ . เบิร์กลีย์, แคลิฟอร์เนีย: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย . ISBN 978-0-520-02048-1.
เฮาส์แมน, จอห์น (1972). Run-Through: A Memoir . นิวยอร์ก: Simon & Schuster . OCLC 463094615 .
คาสต์เนอร์, วิคตอเรีย (2000). ปราสาทเฮิร์สต์: ชีวประวัติของคฤหาสน์ชนบท . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์แอบรามส์ . ISBN 978-0-810-93415-3. OCLC 906879446 .
— (2009). Hearst's San Simeon: The Gardens and the Land . นิวยอร์ก: Abrams Books . ISBN 978-0-810-97290-2.
ลาร์กิน, แคทเธอรีน (2015). หอจดหมายเหตุวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์: โอกาสใหม่สำหรับการวิจัยและการศึกษาศิลปะดิจิทัล (PDF) . ลองไอส์แลนด์, นิวยอร์ก: มหาวิทยาลัยลองไอส์แลนด์
เลฟคอฟฟ์, แมรี แอล. (2008). เฮิร์สต์ นักสะสม . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์แอบรามส์ . ISBN 978-0-810-97283-4. OCLC 804275809 .
โล, แนนซี่ อี. (1991) Hearst Castle: คู่มือรูปภาพอย่างเป็นทางการซานราฟาเอล แคลิฟอร์เนีย : Aramack ไอเอสบีเอ็น 978-0-944-19714-1.
— (1994). ปราสาทเฮิร์สต์: ประวัติศาสตร์เชิงตีความของที่ดินซานซิเมียนของดับเบิลยู.อาร์. เฮิร์สต์ซานตาบาร์บารา แคลิฟอร์เนีย: สำนักพิมพ์คอมพาเนียนISBN 978-0-944-19746-2. OCLC 750727216 .
ลัฟ, เดวิด (2015). ไม่มีแชมเปญอีกต่อไป: เชอร์ชิลล์และเงินของเขา . ลอนดอน: เฮด ออฟ ซุส จำกัด . ISBN 978-1-784-08182-9.
มาร์เตอร์, โจน เอ็ม. (2011). สารานุกรมศิลปะอเมริกันฉบับโกรฟ . อ็อกซ์ฟอร์ด, สหราชอาณาจักร: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด . ISBN 978-0-195-33579-8.
แมคไบรด์, โจเซฟ (2013). เกิดอะไรขึ้นกับออร์สัน เวลส์? ภาพเหมือนของอาชีพอิสระ . เล็กซิงตัน, เคนตักกี้: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคนตักกี้ . ISBN 978-0-81314-595-2.
แมคเมอร์รี, เอนฟิส (1999). ปราสาทอีกแห่งของเฮิร์สต์ . บริดเจนด์, เวลส์: เซเรน เพรส . ISBN 978-1-854-11228-6. OCLC 41396927 .
เมนโดซา, รูเบน จี. (2021). บ้านสไตล์สเปน: จากอันดาลูเซียอันน่าหลงใหลสู่ความฝันแบบแคลิฟอร์เนีย . นิวยอร์ก: ริซโซลี . ISBN 978-0-847-86516-1. OCLC 1143615933 .
เดอ มูเบรย์, อามิเซีย (2013). ปราสาทในศตวรรษที่ 20 ในสหราชอาณาจักร . ลอนดอน: สำนักพิมพ์ฟรานเซส ลินคอล์น . ISBN 978-0-711-23178-8.
Murray, Ken (1995). The Golden Days of San Simeon . Los Angeles: Murmar Publishing. ISBN 978-0-385-04632-9.
นาซาว, เดวิด (2001). เดอะ ชีฟ: ชีวิตของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ . บอสตัน: ฮิวตัน มอฟฟลิน ฮาร์คอร์ต . ISBN 978-0-618-15446-3.
นอร์วิช, จอห์น จูเลียส (1993). คฤหาสน์หรู: มุมมองเชิงภาพประกอบเกี่ยวกับอำนาจ ความมั่งคั่ง และเกียรติยศ . ลอนดอน: มิทเชลล์ บีซลีย์ . ISBN 978-1-857-32082-4. OCLC 29596614 .
พิซซิโตลา ,หลุยส์ (2002). เฮิร์สต์เหนือฮอลลีวูด: อำนาจ ความหลงใหล และการโฆษณาชวนเชื่อในภาพยนตร์ . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย . หน้า 430. ISBN 978-0-231-11646-6แพทริเซีย แวน คลีฟ, เฮิร์สต์
Polyzoides, Stefanos ; Sherwood, Roger; Tice, James (1992). บ้านที่มีลานภายในในลอสแอนเจลิส นิวยอร์ก: สำนัก พิมพ์Princeton Architectural Press ISBN 978-0-910-41353-4.
พรอคเตอร์, เบน (2007). วิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์: ช่วงบั้นปลายชีวิต, 1911–1951 . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด . ISBN 978-0-195-32534-8.
Rybczynski, Witold (1989). บ้านที่สวยที่สุดในโลก . นิวยอร์ก: Viking Press . ISBN 978-0-670-81981-2.
สไตน์เบ็ค, จอห์น (1939). องุ่นแห่งความโกรธ . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ไวกิ้ง. OCLC 981334514 .
Thorndike Jr., Joseph J. (1978). เหล่าผู้สร้างผู้ยิ่งใหญ่และบ้านในฝันของพวกเขา . นิวยอร์ก: American Heritage Publishing Company. ISBN 978-0-828-13064-6.
วาดส์เวิร์ธ, จิงเจอร์ (1990). จูเลีย มอร์แกน: สถาปนิกแห่งความฝัน . มินนิอาโปลิส: บริษัท เลอร์เนอร์ พับลิเคชั่นส์. ISBN 978-0-822-54903-1.
Wiencek, Henry; Lucey, Donna M. (1999). คฤหาสน์หรูของอเมริกา . วอชิงตัน: สมาคมเนชั่นแนลจีโอกราฟิก . ISBN 978-0-792-27424-7. OCLC 40609228 .
วิลสัน, มาร์ค แอนโทนี (2012). จูเลีย มอร์แกน: สถาปนิกแห่งความงาม . เลย์ตัน, ยูทาห์: กิบบ์ส สมิธ . ISBN 978-1-423-63654-0. OCLC 966008538 .
วินสโลว์, คาร์ลตัน เอ็ม.; ฟราย, นิโคลา แอล. (1980). เนินเขาต้องมนต์: เรื่องราวของปราสาทเฮิร์สต์ที่ซานซิเมียน . ลอสแอนเจลิส: โรสบัด บุ๊คส์. ISBN 978-0-865-58003-9. OCLC 718340532 .
วูดเฮาส์, พี.จี. (1983). พี.จี. วูดเฮาส์: นวนิยายครบชุดห้าเรื่อง . นิวยอร์ก: อเวเนล บุ๊คส์. ISBN 978-0-517-40538-3.

อ่านเพิ่มเติม

จูเลีย มอร์แกน ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลเหรียญทอง AIA ประจำปี 2014
Blades, J., Nargizian, RA, & Carr, G. (1993) คอลเลกชันพรม Hearst Castle: การจำลองพรมชั้นดี ซานตาบาร์บารา แคลิฟอร์เนีย: เจน ฟรีเบิร์ก
บูเลียน, ดีเอ็ม (1972). สวนต้องมนต์แห่งปราสาทเฮิร์สต์. แคมเบรีย, แคลิฟอร์เนีย: สำนักพิมพ์ฟิลดอร์.
Didion, Joan (2021). "A Trip to Xanadu" ใน Let Me Tell You What I Mean
คาสต์เนอร์, วี. (1994). ซากที่ยังคงมองเห็น: ซากเพดานสเปนที่ปราสาทเฮิร์สต์ ซานซิเมียน รัฐแคลิฟอร์เนีย: อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิร์สต์ ซานซิเมียน
ลูอิส, โอ. (1958). ซานซิเมียนอันน่าอัศจรรย์; ประวัติของปราสาทเฮิร์สต์ อนุสาวรีย์ประจำรัฐแคลิฟอร์เนียที่ตั้งอยู่บนชายฝั่งอันงดงามของแคลิฟอร์เนีย พร้อมด้วยคู่มือแนะนำสมบัติที่จัดแสดง ซานฟรานซิสโก: สมาคมประวัติศาสตร์แคลิฟอร์เนีย
มาร์ติน, ซี. (1977). ปราสาทเฮิร์สต์: เทพนิยาย ตำนาน และประวัติศาสตร์ในงานศิลปะ . แคมเบรีย, แคลิฟอร์เนีย: สำนักพิมพ์กาลาเทีย.
มอร์แกน, เจ., เฮิร์สต์, ดับเบิลยู.อาร์. และโล, เอ็นอี. (1987). ซานซิเมียน revisited: จดหมายโต้ตอบระหว่างสถาปนิก จูเลีย มอร์แกน และวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์. ซานลุยส์โอบิสโป, แคลิฟอร์เนีย: Library Associates, California Polytechnic State University.

ลิงก์ภายนอก

เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ

[25] แมรี เลฟคอฟฟ์ เสนอแนะว่าการหารือเบื้องต้นเกี่ยวกับซานซิเมียนเกิดขึ้นก่อนการเสียชีวิตของฟีบี เฮิร์สต์ ในช่วงปลายเดือนมีนาคมหรือต้นเดือนเมษายน พ.ศ. 2462^{[ 24 ]}

[35] Mark Alan Hewitt ในงานศึกษาของเขาเรื่อง The Architect & the American Country House: 1890-1940ประมาณการว่า Morgan ออกแบบอาคารประมาณเจ็ดร้อยหลังตลอดอาชีพการงานของเธอ^{[ 31 ]}

[41] ตั้งแต่ปี 2019 ห้องสมุดเคนเนดีได้ดำเนินการแปลงจดหมายโต้ตอบของมอร์แกน/เฮิร์สต์ให้เป็นดิจิทัล โดยผลลัพธ์จะเผยแพร่ทางออนไลน์^{[ 38 ]}

[50] ระหว่างการเยือนซานซิเมียนในเดือนกันยายน พ.ศ. 2462 เชอร์ชิลล์ได้พบกับวิลเลียม แวน แอนต์เวิร์ป นายหน้าค้าหุ้นและนักสะสมหนังสือผู้ชื่นชอบอังกฤษ^{[ 45 ]}เมื่อเห็นโอกาส เชอร์ชิลล์จึงเปิดบัญชีกับบริษัทนายหน้า ของแวน แอนต์เวิร์ปทันที แต่จังหวะเวลานั้นไม่ดีนัก เพราะภายในหนึ่งเดือน ตลาดหุ้นวอลล์สตรีทล่มทำให้เขาสูญเสียเงินในอเมริกาไปกว่า 75,000 ดอลลาร์^{[ 46 ]}

[59] ข้อจำกัดในการเสิร์ฟเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ในปราสาททำให้แขกบางคนไม่พอใจเอ็ดดี้ ซัทเธอร์แลนด์ผู้กำกับภาพยนตร์และสามีของลูอิส บรูคส์ออกจากปราสาทหลังจากสามวัน โดยกล่าวว่า "ฉันจะไม่ยอมให้ถูกปลุกจากกองฟางด้วยเสียงกระดิ่งวัวตอนแปดโมงเช้าทุกวันเพื่อทานอาหารเช้า และถูกจำกัดปริมาณเหล้าราวกับว่าฉันเป็นเด็กนักเรียนโง่ๆ"^{[ 54 ]}

[63] เคน เมอร์เรย์ ในหนังสือประวัติศาสตร์ของเขาเรื่อง The Golden Days of San Simeonได้นำเมนูอาหารสำหรับวันที่ 4 กรกฎาคม พ.ศ. 2489 ซึ่งเป็นปีสุดท้ายที่เฮิร์สต์พำนักอยู่ในปราสาทมาแสดงไว้ โดยระบุเวลาอาหารว่า "อาหารเช้า 9:00 ถึง 12:00 น. อาหารกลางวัน 14:00 น. (และ) อาหารเย็น 21:00 น." สำหรับอาหารเย็นนั้น แขกจะได้รับบริการ: "หอยนางรมโอลิมปิกทอด นกกระทาย่าง น้ำเกรวี่ ซอสขนมปัง อาร์ติโชกฮอลแลน เด ส เค้ก และไอศกรีมเชอร์รี่" นอกจากนี้ เมนูอาหารยังบันทึกภาพยนตร์ที่ฉายในตอนเย็นเรื่อง The Perfect Marriage นำแสดง โดยเดวิด นิเวนและลอเร็ตตา ยังซึ่งฉายที่ปราสาทก่อนการฉายอย่างเป็นทางการประมาณเจ็ดเดือน^{[ 57 ]}

[81] คาสต์เนอร์เสนอว่าการที่เวลส์แสดงเป็นซูซาน ฟอสเตอร์ เคน โดยอิงจากเดวีส์ ในฐานะ "คนขี้เมาที่น่าสมเพช" เป็นองค์ประกอบในภาพยนตร์ที่ทำให้เฮิร์สต์โกรธมากที่สุด^{[ 74 ]}

[87] ^ ในปี 2012 ^{ภาพยนตร์}เรื่องนี้ถูกเอาชนะโดย Vertigoของ Alfred Hitchcock [⁷⁹^]

[89] เถ้ากระดูกของออร์สัน เวลส์ถูกฝังไว้ในฟาร์มนอกเมืองรอนดาซึ่งเป็นของอันโตนิโอ ออร์โดเนซ เพื่อนสนิทของเขาซึ่งเป็นนักสู้กระทิง ^{[ 80 ]}

[93] วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ เสนอตัวเลขที่ต่ำกว่า แต่ก็ยังมหาศาล คือ 87 ล้านดอลลาร์^{[ 83 ]}

[101] ผู้แบกโลงศพของเฮิร์สต์ ได้แก่เฮอร์เบิร์ตฮูเวอร์ เอิร์ล วอร์เรนดักลาส แมคอาร์เธอร์เบอร์นาร์ด บารุชและหลุยส์ บี. เมเยอร์^{[ 90 ]}

[120] ในงานศึกษาของเขาเรื่อง The Spanish Style Houseซึ่งอุทิศให้กับ Julia Morgan และ Paul Revere Williams ร่วมกัน [¹⁰⁷^] Ruben G. Mendoza แนะนำว่าการออกแบบที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Morgan ได้รับแรงบันดาลใจจากสไตล์^Missionและ Moorishรวมถึงสไตล์ Spanish Colonial Revival ^[¹⁰⁸^]

[124] ในการศึกษา Courtyard Housing in Los Angeles ของพวกเขา Polyzoides, Sherwood และ Tice ได้ติดตามอิทธิพลของรูปแบบสถาปัตยกรรมสเปน โดยเฉพาะอย่างยิ่งอันดาลูเซียในแคลิฟอร์เนีย ย้อนกลับไปถึง Tales of the Alhambraของ Washington Irvingซึ่งตีพิมพ์ในปี 1832^[¹¹¹^]

[134] ระหว่างปี พ.ศ. 2462 ถึง พ.ศ. 2482 มอร์แกนเดินทางทั้งหมด 558 ครั้ง^{[ 120 ]}

[144] Rossi ซึ่งมีส่วนร่วมอย่างมากทั้งในการก่อสร้างและการออกแบบอาคารซับซ้อนแห่งนี้ มีบุคลิกที่ก้าวร้าว และในปี พ.ศ. 2475 เขาก็ทำให้ Hearst และ Morgan หมดความอดทน^{[ 129 ]}

[151] ตัวอย่างเช่นปราสาทเซนต์โดนาตไม่ได้ถูกซื้อโดยเฮิร์สต์ แต่ถูกซื้อโดยบริษัทนิตยสารแห่งชาติ ของ เขา^{[ 135 ]}

[164] เคน เมอร์เรย์ ผู้สร้างภาพยนตร์โฮมวิดีโอที่บันทึกภาพเมืองซานซิเมียนในช่วงที่สังคมรุ่งเรืองที่สุด ระบุผิดพลาดว่าน้ำพุนี้เป็นของอิตาลีแท้ๆ^{[ 147 ]}

[173] แผนผังรูป ตัว Tที่ "ค่อนข้างผิดปกติ" นั้นถูกกำหนดขึ้นส่วนหนึ่งจากการมีต้นโอ๊กเก่าแก่สองต้นอยู่ในบริเวณนั้น ซึ่งเฮิร์สต์ไม่เต็มใจที่จะถอนต้นไม้เหล่านั้น ทำให้มอร์แกนต้องสร้างโครงสร้างหลักล้อมรอบต้นไม้เหล่านั้น^[¹⁵⁴^]ต่อมา คนงานของปราสาทได้พัฒนาทักษะในการย้ายต้นโอ๊กขนาดใหญ่โดยการขุดอุโมงค์ใต้ต้นไม้ หุ้มด้วยคอนกรีตเสริมเหล็ก และเคลื่อนย้ายโดยใช้ลูกกลิ้งไปยังตำแหน่งใหม่ที่ต้องการ^[¹⁵⁵^]

[184] ในจดหมายถึงเฮิร์สต์ ลงวันที่ 3 มิถุนายน พ.ศ. 2460 มอร์แกนเขียนถึง 'ผู้ทำให้ดูเก่า' ช่างไม้ที่ทำให้งานใหม่ดูเก่าอย่างเป็นธรรมชาติว่า "เพดานห้องนั่งเล่นสไตล์โกธิคเสร็จแล้ว ต้องอาศัยความมีน้ำใจอย่างมากจาก 'ผู้ทำให้ดูเก่า' ในการทำให้งานใหม่เข้ากับงานเก่า"^{[ 165 ]}

[199] ป้ายที่แขวนอยู่ในโรงอาหารตอนนี้เป็นสำเนา เนื่องจากป้ายต้นฉบับเปราะบางเกินกว่าจะนำมาจัดแสดงถาวรได้^{[ 179 ]}

[219] ไบน์เป็นซัพพลายเออร์ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของเฮิร์สต์ในการจัดหาของเก่าและชิ้นส่วนสถาปัตยกรรมสเปน จากเพดานโบราณสามสิบชิ้นที่รวมอยู่ในอาคารต่างๆ ในที่ดิน ไบน์เป็นผู้จัดหามากกว่าซัพพลายเออร์รายอื่นใด^{[ 198 ]}

[239] แผนการที่ละเอียดซับซ้อนแม้แต่ตามมาตรฐานของเฮิร์สต์ สำหรับสวนฤดูหนาวบนเนินเขา ซึ่งจะเป็น "เรือนกระจกปลูกกล้วยไม้และสระว่ายน้ำในร่มแบบผสมผสาน พร้อมฉากกั้นกระจกสำหรับฉลาม" ไม่เคยเกิดขึ้นจริง^{[ 217 ]}

[245] เดวิด นาซาว ผู้เขียนชีวประวัติของเฮิร์สต์ กล่าวถึงองค์ประกอบของอารามที่ถูกค้นพบในลังในคลังสินค้าของบริษัทเฮิร์สต์ในลอสแอนเจลิสในปี 1960 ต่อมาสิ่งเหล่านี้ถูกขายให้กับเจ้าของโรงแรมในซานลุยส์โอบิสโป^{[ 221 ]}ซึ่งลูกชายของเขากำลังวางแผนที่จะสร้างใหม่ในปี 2018^{[ 222 ]}

[249] ความวุ่นวายทางสังคมในสเปนในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 ซึ่งนำไปสู่การปะทุของสงครามกลางเมือง ในที่สุด ทำให้การซื้อและเคลื่อนย้ายโบราณวัตถุเป็นเรื่องยากลำบาก แต่ก็ยังเปิดโอกาสอีกด้วย ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2466 ไบน์เขียนถึงเฮิร์สต์ว่า "ด้วยภัยคุกคามจากการปฏิวัติ ฉันพบว่าเจ้าของอยู่ในอารมณ์ที่สมเหตุสมผลมากขึ้น อันที่จริงค่อนข้างกระตือรือร้นที่จะขาย"^{[ 225 ]}

[258] หนึ่งในตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดคือแอมโฟ ราบาริง ซึ่งมีอายุย้อนไปถึง 740 ปีก่อนคริสตกาล และเฮิร์สต์ได้ซื้อมาจากการประมูลที่เรเวลสโตนในลอนดอนในปี พ.ศ. 2478^{[ 209 ]}

[278] ผู้ดูแลปราสาทเฮิร์สต์ วิคตอเรีย คาสต์เนอร์ แนะนำว่าผลงานชิ้นนี้อาจเป็นของแอมโบรซิอุส เบนสันทั้งไอเซนแบรนด์และเบนสันได้รับอิทธิพลอย่างมากจากเจอราร์ด ดาวิด ปรมาจารย์ชาวเฟลมิช และทั้งคู่ทำงานในเมืองบรูจส์ในช่วงต้นศตวรรษที่ 16^{[ 252 ]}

[284] ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2460 เฮิร์สต์เขียนถึงมอร์แกนว่า “นำรูปปั้นคาร์ยาติดจากวิลล่าโรมันแห่งหนึ่ง ซึ่งพวกเธอถือถ้วยหรือลูกโลกไว้บนศีรษะ แล้วทำแบบจำลองหินหล่อขึ้นมา แล้วใส่ไฟแทนแจกัน”^{[ 17 ]}

[298] กลุ่มรูปปั้นซึ่ง Cassou สร้างเสร็จในช่วงปลายทศวรรษ 1930 ไม่ได้ถูกส่งไปยังอเมริกาจนกระทั่งหลังจากการเสียชีวิตของ Hearst เนื่องจากข้อจำกัดการนำเข้าหลังสงคราม ในปี 1956 กลุ่มรูปปั้นนี้ถูกซื้อโดย Forest Lawn Memorial Parkแต่ถูกทำลายในการระเบิดที่ท่าเรือบรูคลิน รูปปั้นอีกสามรูปที่ Cassou สร้างเสร็จในเวลาเดียวกันกับเนปจูน และแสดงภาพไดอาน่าและตัวละครในตำนานอื่นๆ ในที่สุดก็ถูกส่งไปยัง Forest Lawn^{[ 270 ]}

[302] อเล็กซ์ แรนกิน ช่างประปาที่ทำงานในสระว่ายน้ำ เล่าถึงเหตุการณ์นี้ในโครงการประวัติศาสตร์ปากเปล่าที่จัดทำโดยปราสาทเฮิร์สต์ในปี 1986 ว่า "คุณเฮิร์สต์สั่งคุณวิลลิคอมบ์ เลขานุการของเขาว่า 'ใส่เกลือลงในน้ำ' ผมบอกว่า 'คุณใส่เกลือลงในสระนี้ไม่ได้ ท่อไม่ได้ออกแบบมาสำหรับใส่เกลือ' เขาบอกว่า 'คุณเฮิร์สต์ต้องการน้ำเค็มในสระ' ประมาณหนึ่งสัปดาห์ต่อมา ผมเห็นรถบรรทุกขนาดใหญ่บรรทุกเกลือหินจนเต็มเพื่อใส่ลงในสระ ตัวแลกเปลี่ยนความร้อนตรงที่ท่อทองแดงและเหล็กมาบรรจบกัน มันกัดกร่อนเกลือทั้งหมด ปั๊มพัง และด้านในเหล็กหล่อก็เหมือนชีส คุณสามารถตัดมันได้ด้วยมีด"^{[ 273 ]}

[316] คำพูดนี้ยังถูกบันทึกไว้ว่าเป็นความคิดเห็นของ Shaw เกี่ยวกับปราสาท St Donatซึ่งเป็นปราสาทสมัยกลางแท้ๆ ของ Hearst ในเวลส์^{[ 285 ]}นอกจากนี้ยังมีการกล่าวอ้างว่าเป็นคำพูดของบุคคลอื่น เช่น Alexander Woollcottและ George S. Kaufmanและเป็นสถานที่อื่นๆ อีกด้วย^{[ 286 ]}

[322] วูดเฮาส์ยังบันทึกความประทับใจที่มีต่อเจ้าบ้านของเขาไว้ด้วยว่า "ชาวอเมริกันสูงวัยมีสองประเภท ประเภทหนึ่งคือเป็นมิตรมาก อีกประเภทหนึ่งคือครุ่นคิด พูดน้อย นานๆ ครั้งคุณจะสบตากับเขา และมันก็เหมือนกับการชนกับหอยนางรมดิบ เจ้าบ้านของฉันเป็นประเภทหลัง"^{[ 291 ]}

[331] ชุดเกราะสะสมของเฮิร์สต์ ซึ่งรวบรวมจากการขายในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 ส่วนใหญ่ถูกเก็บไว้ที่คลังอาวุธที่เขาสร้างขึ้นที่เพนต์เฮาส์ของเขาในอาคารแคลเรนดอนในนิวยอร์ก หรือที่ปราสาทเซนต์โดนาต และไม่ได้อธิบายไว้ในที่นี้^{[ 299 ]}

[334] นางสาวเลฟคอฟฟ์ ซึ่งก่อนหน้านี้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายประติมากรรมและศิลปะตกแต่งที่หอศิลป์แห่งชาติได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ที่ปราสาทเฮิร์สต์ในปี 2014^{[ 301 ]}

[338] การเสนอชื่อของมอร์แกนได้รับการสนับสนุนจากไดแอนน์ ไฟน์สไตน์ ,มาเรีย ชไรเวอร์ ,ไมเคิล เกรฟส์ ,โรเบิร์ต เวนทูริและแฟรงค์ เกห์รี^{[ 304 ]}

[343] มอร์แกนหลีกเลี่ยงการเปิดเผยตัวต่อสาธารณะ ไม่ชอบถูกถ่ายรูป โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการผ่าตัดหูในปี 1932 ซึ่งทำให้ใบหน้าของเธอเสียโฉมไปบ้าง^{[ 306 ]}และไม่ให้สัมภาษณ์สื่อ ไม่เข้าร่วมการแข่งขันด้านสถาปัตยกรรม หรือเขียนบทความเพื่อเผยแพร่ผลงานของเธอ เธอปฏิเสธกิจกรรมเหล่านี้ว่าเหมาะสมสำหรับ "สถาปนิกที่พูดคุย" เท่านั้น^{[ 307 ]}เธอเขียนว่า "อาคารของฉันจะเป็นมรดกของฉัน ... พวกมันจะพูดแทนฉันไปอีกนานหลังจากที่ฉันจากไปแล้ว"^{[ 308 ]}

[nris-1] "ระบบข้อมูลทะเบียนแห่งชาติ"ทะเบียนสถานที่ทางประวัติศาสตร์แห่งชาติกรมอุทยานแห่งชาติ 23 มกราคม 2550

[CHL-2] "อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิร์สต์ ซาน ซิเมียน"สำนักงานอนุรักษ์ประวัติศาสตร์ อุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนียสืบค้นเมื่อ 14 เมษายน 2557

[FOOTNOTECrabtree201188-3] Crabtree 2011 , หน้า 88.

[FOOTNOTELoe199449-4] Loe 1994 , หน้า 49.

[FOOTNOTEMurray199536-5] Murray 1995 , หน้า 36.

[FOOTNOTEKastner200918-6] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 18.

[FOOTNOTEEargle2008213-7] เอิร์เกิล 2008 , หน้า 213.

[FOOTNOTECoffman198513-8] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 13.

[FOOTNOTECoffman198512-9] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 12.

[FOOTNOTEKastner200922-10] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 22.

[FOOTNOTELoe19917-11] Loe 1991 , หน้า 7.

[FOOTNOTELoe199414-12] โล 1994 , หน้า 14.

[FOOTNOTEKastner200912-13] Kastner 2009 , หน้า 12.

[FOOTNOTECoffman198523-14] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 23.

[FOOTNOTEWilson2012105-15] Wilson 2012 , หน้า 105.

[FOOTNOTECoffman198522–23-16] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 22–23.

[FOOTNOTELevkoff200872-17] Levkoff 2008 , หน้า 72.

[FOOTNOTEKastner200925–26-18] Kastner 2009 , หน้า 25–26.

[FOOTNOTEWinslowFrye198013-19] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 13

[FOOTNOTEWinslowFrye198011-20] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 11

[FOOTNOTEBoutelle1995169–170-21] บูแตล 1995 , หน้า 169–170.

[FOOTNOTEWilson20123-22] วิลสัน 2012 , หน้า 3.

[23] "ประวัติศาสตร์ ผู้คน และศิลปะของปราสาทเฮิร์สต์" ปราสาทเฮิ ร์สต์ 4 กันยายน 2012 สืบค้นเมื่อ10 กุมภาพันธ์ 2019

[FOOTNOTELevkoff200857-24] Levkoff 2008 , หน้า 57.

[FOOTNOTEWilson2012106-26] Wilson 2012 , หน้า 106.

[FOOTNOTEWilson2012Introduction-27] วิลสัน 2012บทนำ

[FOOTNOTEBoutelle199523-28] บูเตล 1995 , หน้า 23.

[FOOTNOTEBoutelle199530-29] บูเตลล์ 1995หน้า 30

[FOOTNOTELoe19919-30] Loe 1991 , หน้า 9.

[FOOTNOTEWilson20127-31] วิลสัน 2012 , หน้า 7.

[FOOTNOTEHewitt1990280-32] Hewitt 1990 , หน้า 280.

[FOOTNOTEBoutelle199542-33] บูเตลล์ 1995 , หน้า 42.

[FOOTNOTEKastner200942-34] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 42.

[FOOTNOTELoe199136-36] โล 1991 , หน้า 36.

[FOOTNOTEMurray199541-37] Murray 1995 , หน้า 41.

[FOOTNOTEProcter200747-38] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 47.

[FOOTNOTELoe199136–39-39] Loe 1991 , หน้า 36–39.

[40] "คอลเลกชัน Julia Morgan" . หอสมุด Robert E. Kennedy . Cal Poly . สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019 .

[42] Scoggins Herring, Kaylee (15 สิงหาคม 2016). "นายเฮิร์สต์และนางสาวมอร์แกน" . หอสมุดโรเบิร์ต อี . เคน เนดี . มหาวิทยาลัยแคลโพลี. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน 2019 . สืบค้นเมื่อเมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน 2019 .

[FOOTNOTEKastner200032-43] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 32.

[FOOTNOTEAidala1984101-44] Aidala 1984 , หน้า 101.

[FOOTNOTEMurray199519-45] Murray 1995 , หน้า 19.

[FOOTNOTEThorndike1978335-46] Thorndike 1978 , หน้า 335.

[FOOTNOTEWadsworth199090-47] วาดส์เวิร์ธ 1990 , หน้า 90.

[FOOTNOTEClarke2012127-48] คลาร์ก 2012 , หน้า 127.

[FOOTNOTELough2015194-49] Lough 2015 , หน้า 194.

[FOOTNOTEChurchillChurchill1998346-51] Churchill & Churchill 1998 , หน้า 346.

[FOOTNOTEGilbert1976346–347-52] กิลเบิร์ต 1976 , หน้า 346–347.

[FOOTNOTEMurray199523–24-53] Murray 1995 , หน้า 23–24.

[FOOTNOTEKastner2000129-54] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 129.

[FOOTNOTELoe199485-55] โล 1994 , หน้า 85.

[FOOTNOTEKastner2000157-56] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 157.

[FOOTNOTEMurray199559–63-57] Murray 1995 , หน้า 59–63.

[FOOTNOTEKastner2000125-58] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 125.

[FOOTNOTEKastner2000130-60] Kastner 2000 , หน้า 130.

[FOOTNOTEMurray199563-61] Murray 1995 , หน้า 63.

[FOOTNOTEMurray1995125-62] Murray 1995 , หน้า 125.

[FOOTNOTEKastner2000127-64] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 127.

[FOOTNOTEKastner2000127–128-65] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 127–128.

[FOOTNOTEWiencekLucey1999293-66] Wiencek & Lucey 1999 , หน้า 293.

[FOOTNOTELoe199493-67] Loe 1994 , หน้า 93.

[FOOTNOTEKastner2000128-68] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 128.

[FOOTNOTEKastner2000163-69] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 163.

[FOOTNOTEMurray199550-70] เมอร์เรย์ 1995 , หน้า 50.

[FOOTNOTEPizzitola2002430-71] พิซซิโตลา 2002 , หน้า 430.

[72] Fiore, Faye (31 ตุลาคม 1993). "บทความไว้อาลัยจุดประกายข่าวลือเรื่องลูกสาวของเฮิร์สต์อีกครั้ง: ฮอลลีวูด: บรรดาคนนินทาในทศวรรษ 1920 คาดเดาว่าวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ และมาริออน เดวีส์ ชู้รักของเขามีลูกด้วยกัน แพทริเซีย เลค ซึ่งถูกแนะนำมานานว่าเป็นหลานสาวของเดวีส์ ขอให้มีการแก้ไขข้อเท็จจริงให้ถูกต้องบนเตียงมรณะ" . Los Angeles Times .

[73] รีฟส์, ฟิล (1 พฤศจิกายน 1993). "การกำเนิดของข่าวลือถูกยุติลงแล้ว" . ดิ อินดิเพนเดนต์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 พฤศจิกายน 2012 . สืบค้นเมื่อ30 กรกฎาคม 2022 .

[FOOTNOTEKastner2009124–125-74] คาสท์เนอร์ 2009 , หน้า 124–125.

[75] Feuerherd, Peter (29 เมษายน 2017). "ทำไม William Randolph Hearst ถึงเกลียด Citizen Kane" . JSTOR Daily .

[auto2-76] Alberge, Dalya (28 มีนาคม 2016). "เปิดเผยขอบเขตของแผนการของเฮิร์สต์ในการทำลายชื่อเสียงของออร์สัน เวลส์และภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน"เดอะการ์เดียน

[77] อัลเลน, นิค (23 มกราคม 2012). "'ความบาดหมาง' ระหว่างออร์สัน เวลส์และวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์เกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน คลี่คลายลงหลังจาก 70 ปี"เดอะเดลีเทเลกราฟ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 27 กุมภาพันธ์ 2012.

[78] "วิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ สั่งระงับโฆษณาภาพยนตร์เรื่องซิติเซน เคน" . History.com . สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019 .

[FOOTNOTEHigham19719-79] ไฮแฮม 1971หน้า 9

[FOOTNOTEKastner2000193-80] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 193.

[auto1-82] ฟราเวล, ลอร่า (24 พฤษภาคม 2013). "ปราสาทอีกหลังของเฮิร์สต์"พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งนอร์ทแคโรไลนา

[FOOTNOTEMcBride201340–42-83] McBride 2013 , หน้า 40–42.

[FOOTNOTEHouseman1972444-84] Houseman 1972 , หน้า 444.

[FOOTNOTECarringer1985117–118-85] คาร์ริงเกอร์ 1985 , หน้า 117–118.

[auto3-86] Sight & Sound. "ภาพยนตร์ยอดเยี่ยม 50 เรื่องตลอดกาล" . สถาบันภาพยนตร์อังกฤษ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 สิงหาคม 2012 . สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019 .

[88] "30 ปีที่แล้ว: อัฐิของออร์สัน เวลส์ถูกฝังในสเปน" . Wellesnet. 7 พฤษภาคม 2017.

[90] ชอว์กินส์, สตีฟ (23 มกราคม พ.ศ. 2555) ""'Citizen Kane' เข้าไปในปราสาท" ( ลอสแอนเจลิสไทมส์ )

[FOOTNOTEProcter2007175-91] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 175.

[FOOTNOTEKastner2009185-92] Kastner 2009 , หน้า 185.

[FOOTNOTEProcter2007213-94] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 213.

[FOOTNOTELevkoff2008130-95] Levkoff 2008 , หน้า 130.

[FOOTNOTECoffman198567-96] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 67.

[FOOTNOTEWilson2012109-97] Wilson 2012 , หน้า 109.

[FOOTNOTEProcter2007239-98] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 239.

[FOOTNOTEKastner2009195-99] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 195.

[FOOTNOTEAidala1984229-100] Aidala 1984 , หน้า 229.

[FOOTNOTEProcter2007242-102] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 242.

[FOOTNOTEWilson2012197-103] วิลสัน 2012 , หน้า 197.

[FOOTNOTELevkoff2008144-104] Levkoff 2008 , หน้า 144.

[FOOTNOTELoe199148-105] Loe 1991 , หน้า 48.

[CivicComment2-106] "บันทึกอุทยานแห่งรัฐ"การวางแผนและความคิดเห็นของพลเมือง 24 ( 3): 58 กันยายน 1958 สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2019 อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิ ร์สต์ ซาน ซิเมียน ได้รับการอุทิศและเปิดให้ประชาชนเข้าชมเมื่อวันที่ 2 มิถุนายน

[FOOTNOTELevkoff200868-107] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Levkoff 2008 , หน้า 68.

[108] "สถานที่ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง Spartacus (1960) ของ Stanley Kubrick ในสเปนและแคลิฟอร์เนีย" . The Worldwide Guide to Movie Locations . สืบค้นเมื่อ8 ธันวาคม 2018 .

[109] เพมเบอร์ตัน, แพทริค เอส.; แทนเนอร์, แคธ (16 ตุลาคม 2015). "อีเมลเผยความสับสนเกี่ยวกับการถ่ายทำมิวสิกวิดีโอของเลดี้ กาก้าที่ปราสาทเฮิร์สต์" . ซานลุยส์โอบิสโปทริบูน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 24 กรกฎาคม 2016. สืบค้นเมื่อ21 พฤศจิกายน 2022 .

[110] "มีการเรียกร้องเงิน 250,000 ดอลลาร์จากตระกูลเฮิร์สต์ภายใต้การขู่ว่าจะวางระเบิด"หนังสือพิมพ์เดอะนิวยอร์กไทมส์ 14 กุมภาพันธ์ 1976

[FOOTNOTEKastner2009118-111] Kastner 2009 , พี. 118.

[112] Howells, Robert Earle (15 มีนาคม 2019). "เมื่อปราสาทเฮิร์สต์มีอายุครบ 100 ปี นักท่องเที่ยวสามารถเดินชมได้อย่างอิสระ" . San Francisco Chronicle .

[113] ผู้สื่อข่าว (5 สิงหาคม 2019) "อแมนดา เฮิร์สต์ เข้าพิธีแต่งงานที่ปราสาทเฮิร์สต์อันโด่งดังในซานซิเมียนเมื่อสุดสัปดาห์ที่ผ่านมา"ข่าว KSBY

[114] เรย์โนลด์ส, คริสโตเฟอร์ (16 ตุลาคม 2020). "การปรับปรุงบ้านในช่วงโควิดมาถึงคฤหาสน์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของแคลิฟอร์เนีย" . ลอสแอนเจลิสไทมส์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 29 ตุลาคม 2020.

[115] "อุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนียจะเปิดปราสาทเฮิร์สต์อีกครั้งในวันที่ 11 พฤษภาคม - ปราสาทเฮิร์สต์" 31 มีนาคม 2022 สืบค้นเมื่อ 26 กรกฎาคม 2022

[FOOTNOTEBoutelle1995175-116] Boutelle 1995 , หน้า 175.

[FOOTNOTEAslet1990234-117] Aslet 1990 , หน้า 234.

[FOOTNOTEMendoza2021frontispiece-118] เมนโดซา 2021 , ภาพหน้าปก.

[FOOTNOTEMendoza202115-119] เมนโดซา 2021 , หน้า 15.

[FOOTNOTEAidala198440-121] Aidala 1984 , หน้า 40.

[FOOTNOTELoe199412-122] Loe 1994 , หน้า 12.

[FOOTNOTEPolyzoidesSherwoodTice199220-123] Polyzoides, Sherwood & Tice 1992 , หน้า 20.

[125] Stamp, Elizabeth (7 ธันวาคม 2023). "ทุกสิ่งที่คุณต้องรู้เกี่ยวกับปราสาทเฮิร์สต์" . Architectural Digest . Condé Nast . สืบค้นเมื่อ9 ธันวาคม 2023 .

[FOOTNOTEBoutelle1995177-126] Boutelle 1995 , หน้า 177.

[FOOTNOTEGellnerKeister200213-127] เกลล์เนอร์ แอนด์ ไคสเตอร์ 2002 , p. 13.

[FOOTNOTEMurray19951-128] เมอร์เรย์ 1995 , หน้า 1.

[FOOTNOTEProcter2007136-129] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 136.

[FOOTNOTEWilson2012115-130] Wilson 2012 , หน้า 115.

[FOOTNOTEProcter200794-131] Procter 2007 , หน้า 94.

[FOOTNOTEKastner200091-132] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 91.

[FOOTNOTEWadsworth199074-133] Wadsworth 1990 , หน้า 74.

[FOOTNOTEWadsworth199078-135] Wadsworth 1990 , หน้า 78.

[FOOTNOTEKastner2009112-136] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 112.

[FOOTNOTEKastner2009115-137] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 115.

[FOOTNOTEKastner2009116-138] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 116.

[FOOTNOTELoe199113-139] โล 1991 , หน้า 13.

[FOOTNOTEBoutelle1995178-140] Boutelle 1995 , หน้า 178.

[FOOTNOTEWilson2012xi-141] Wilson 2012 , หน้า xi.

[FOOTNOTEFourieTrujillo20087-142] Fourie & Trujillo 2008 , หน้า 7.

[FOOTNOTEKastner200097-143] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 97.

[FOOTNOTEBoutelle1995180-145] บูเตลล์ 1995 , หน้า 180.

[FOOTNOTEThorndike1978329-146] Thorndike 1978 , หน้า 329.

[FOOTNOTEMurray1995Preface-147] เมอร์เรย์ 1995 , คำนำ.

[FOOTNOTEKastner2009199-148] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 199.

[FOOTNOTEAidala1984216-149] Aidala 1984 , หน้า 216.

[FOOTNOTEde_Moubray2013137–143-150] เดอ มูเบรย์ 2013 , หน้า 137–143.

[FOOTNOTEBoutelle1995214-152] บูเตลล์ 1995 , หน้า 214.

[FOOTNOTEKastner200953-153] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 53.

[FOOTNOTEKastner2009187-154] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 187.

[FOOTNOTECoffman198555-155] Coffman 1985 , หน้า 55.

[FOOTNOTEKastner2000202-156] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 202.

[auto-157] "ข้อเท็จจริงและสถิติ" . ปราสาทเฮิร์สต์. 10 กันยายน 2012. สืบค้นเมื่อ8 กุมภาพันธ์ 2019 .

[FOOTNOTELoe199483-158] โล 1994 , หน้า 83.

[FOOTNOTECoffman198525-159] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 25.

[FOOTNOTECoffman198552-160] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 52.

[FOOTNOTEKastner200952–53-161] Kastner 2009 , หน้า 52–53.

[FOOTNOTEWilson2012114-162] วิลสัน 2012 , หน้า 114.

[FOOTNOTEMurray1995105-163] Murray 1995 , หน้า 105.

[FOOTNOTECoffman198541-165] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 41.

[FOOTNOTECoffman198535-166] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 35.

[FOOTNOTEAidala1984116-167] Aidala 1984 , หน้า 116.

[FOOTNOTEWilson2012118-168] Wilson 2012 , หน้า 118.

[FOOTNOTEKastner2000208-169] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 208.

[FOOTNOTELevkoff200860-170] Levkoff 2008 , หน้า 60.

[FOOTNOTEKastner200068-171] Kastner 2000 , หน้า 68.

[FOOTNOTEKastner2000102-172] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 102.

[FOOTNOTEWilson2012124-174] วิลสัน 2012 , หน้า 124.

[FOOTNOTEBoutelle1995190-175] Boutelle 1995 , หน้า 190.

[FOOTNOTEKastner2000132-176] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 132.

[FOOTNOTEBoutelle1995190–192-177] บูแตล 1995 , หน้า 190–192.

[FOOTNOTEBoutelle1995193-178] Boutelle 1995 , หน้า 193.

[FOOTNOTEKastner2000140-179] Kastner 2000 , หน้า 140.

[FOOTNOTEKastner2000134-180] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 134.

[FOOTNOTEMurray1995111-181] Murray 1995 , หน้า 111.

[FOOTNOTELoe199461-182] Loe 1994 , หน้า 61.

[FOOTNOTEAidala1984103-183] Aidala 1984 , หน้า 103.

[FOOTNOTEAidala198454–55-185] Aidala 1984 , หน้า 54–55.

[FOOTNOTELoe199484-186] โล 1994 , หน้า 84.

[FOOTNOTEKastner2009123-187] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 123.

[FOOTNOTELoe199473-188] Loe 1994 , หน้า 73.

[FOOTNOTECoffman198574-189] Coffman 1985 , หน้า 74.

[FOOTNOTEKastner200046–50-190] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 46–50.

[FOOTNOTEProcter2007145-191] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 145.

[FOOTNOTELevkoff200859-192] Levkoff 2008 , หน้า 59.

[FOOTNOTELoe199486-193] Loe 1994 , หน้า 86.

[FOOTNOTECoffman198555–56-194] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 55–56.

[FOOTNOTEMurray1995115-195] Murray 1995 , หน้า 115.

[FOOTNOTELevkoff2008187-196] Levkoff 2008 , หน้า 187.

[FOOTNOTEAidala1984130-197] Aidala 1984 , หน้า 130.

[FOOTNOTELoe199121-198] Loe 1991 , หน้า 21.

[FOOTNOTEMurray1995118-200] Murray 1995 , หน้า 118.

[FOOTNOTELevkoff200857–60-201] Levkoff 2008 , หน้า 57–60.

[FOOTNOTEKastner2000112-202] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 112.

[FOOTNOTEBoutelle1995196-203] Boutelle 1995 , หน้า 196.

[FOOTNOTEKastner2000111–112-204] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 111–112.

[FOOTNOTECoffman198577-205] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 77.

[FOOTNOTEThorndike1978328-206] Thorndike 1978 , หน้า 328.

[FOOTNOTELevkoff2008186-207] Levkoff 2008 , หน้า 186.

[FOOTNOTEKastner2000142-208] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 142.

[FOOTNOTECoffman198580-209] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 80.

[FOOTNOTEAidala198485-210] Aidala 1984 , หน้า 85.

[FOOTNOTELoe199458–59-211] Loe 1994 , หน้า 58–59.

[FOOTNOTEKastner2000138-212] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 138.

[FOOTNOTEProcter2007123-213] พรอคเตอร์ 2007 , หน้า 123.

[FOOTNOTEMurray1995143-214] Murray 1995 , หน้า 143.

[FOOTNOTEWilson2012129-215] Wilson 2012 , หน้า 129.

[FOOTNOTEBoutelle1995198-216] Boutelle 1995 , หน้า 198.

[FOOTNOTEKastner2000147-217] อรรถ เป็น^ข ^ค ^คาสต์เนอร์ 2000พี. 147.

[FOOTNOTELevkoff200864-218] Levkoff 2008 , หน้า 64.

[FOOTNOTELoe199128-220] Loe 1991 , หน้า 28.

[FOOTNOTELoe199462-221] Loe 1994 , หน้า 62.

[FOOTNOTEWilson2012130-222] วิลสัน 2012 , หน้า 130.

[FOOTNOTEMurray1995135-223] Murray 1995 , หน้า 135.

[FOOTNOTEMurray199516-224] Murray 1995 , หน้า 16.

[FOOTNOTEKastner2000151-225] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 151.

[FOOTNOTEMurray1995138-226] Murray 1995 , หน้า 138.

[FOOTNOTECoffman198585-227] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 85.

[FOOTNOTEMurray1995145-228] Murray 1995 , หน้า 145.

[FOOTNOTEEveringham198113-229] เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 13.

[FOOTNOTEEveringham198158-230] เอ ^บี ^ซีเอเวอริงแฮม 1981 , พี. 58.

[FOOTNOTELoe199129-231] โล 1991 , หน้า 29.

[FOOTNOTEAidala1984108-232] Aidala 1984 , หน้า 108.

[FOOTNOTEMurray1995124-233] Murray 1995 , หน้า 124.

[FOOTNOTEWinslowFrye198054-234] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 54

[FOOTNOTELoe199430-235] โล 1994 , หน้า 30.

[FOOTNOTEWinslowFrye198017-236] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 17

[FOOTNOTEAidala1984105-237] Aidala 1984 , หน้า 105.

[FOOTNOTEBoutelle1995206-238] Boutelle 1995 , หน้า 206.

[240] ผู้สื่อข่าว (9 พฤศจิกายน 2551). "พิพิธภัณฑ์ LACMA นำสมบัติล้ำค่าจากคอลเลกชันชื่อดังของวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ กลับคืนมา" . ArtDaily.

[FOOTNOTEHarris2007219-241] แฮร์ริส 2007 , หน้า 219.

[FOOTNOTEMcMurry199935–37-242] McMurry 1999 , หน้า 35–37.

[FOOTNOTENasaw2001404-243] Nasaw 2001 , หน้า 404.

[244] แบร์รี ไลตัน (2 กันยายน 2015). "มหาเศรษฐีใจร้ายทำลายอารามของเราเพื่อปรับปรุงปราสาทเวลส์ของเขา" . สวินดอน แอดเวอร์ไทเซอร์ . สืบค้นเมื่อ29 มีนาคม 2018 .

[FOOTNOTEAslet1982209-246] แอสเล็ต 1982 , หน้า 209.

[FOOTNOTEAidala1984117–122-247] ไอดาลา 1984 , หน้า 117–122.

[FOOTNOTELevkoff200873-248] Levkoff 2008 , หน้า 73.

[250] "หอจดหมายเหตุวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ (มหาวิทยาลัยลองไอส์แลนด์) – อาร์ทสตอร์" . www.artstor.org . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ 2019 . เรียกดูเมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ 2019 .

[251] Seely, Jana. "คอลเลกชันที่หลากหลายของ William Randolph Hearst" . www.go-star.com . นิตยสาร Southeastern Antiquing and Collecting . สืบค้นเมื่อ7 กุมภาพันธ์ 2019 .

[FOOTNOTELevkoff200863-252] Levkoff 2008 , หน้า 63.

[FOOTNOTELarkin20153-253] ลาร์กิน 2015 , หน้า 3.

[FOOTNOTEWinslowFrye198025-254] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 25

[FOOTNOTELoe199118-255] โล 1991 , หน้า 18.

[FOOTNOTEWinslowFrye198051-256] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 51

[FOOTNOTEBothmer1957165-257] Bothmer 1957 , หน้า 165.

[FOOTNOTEWinslowFrye198059-259] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 59

[FOOTNOTEBothmer1957167-260] Bothmer 1957 , หน้า 167.

[FOOTNOTEEveringham198135-261] เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 35.

[FOOTNOTELevkoff200871-262] Levkoff 2008 , หน้า 71.

[FOOTNOTELoe199126-263] โล 1991 , หน้า 26.

[FOOTNOTEEveringham198159-264] เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 59.

[FOOTNOTELoe199122-265] Loe 1991 , หน้า 22.

[FOOTNOTEWinslowFrye198055-266] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 55

[FOOTNOTEWinslowFrye198057-267] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 57

[FOOTNOTELevkoff2008135-268] Levkoff 2008 , หน้า 135.

[FOOTNOTEBlomberg1988Preface-269] บลอมเบิร์ก 1988 , คำนำ.

[FOOTNOTELevkoff2008172-270] Levkoff 2008 , หน้า 172.

[FOOTNOTEBurt1977394-271] เบิร์ต 1977 , หน้า 394.

[FOOTNOTEWinslowFrye198047-272] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 47

[FOOTNOTEEveringham198128–29-273] เอเวอร์ริงแฮม 1981 , หน้า 28–29.

[FOOTNOTELoe199125-274] โล 1991 , หน้า 25.

[FOOTNOTELoe199123-275] โล 1991 , หน้า 23.

[FOOTNOTELoe199457-276] Loe 1994 , หน้า 57.

[FOOTNOTEKastner2000109-277] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 109.

[FOOTNOTECoffman198547-279] คอฟฟ์แมน 1985 , หน้า 47.

[st-280] ผู้สื่อข่าว (9 มีนาคม 2018). "แสงแดดช่วยระบุภาพวาดสมัยศตวรรษที่ 17 ที่ปราสาทเฮิร์สต์" . BBC .

[281] Tanner, Kathe (6 มีนาคม 2018). "ไขปริศนาภาพวาดปราสาทเฮิร์สต์ได้แล้ว" . San Luis Obispo Tribune .

[FOOTNOTEKastner2009108-282] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 108.

[FOOTNOTEBoutelle1995188-283] Boutelle 1995 , หน้า 188.

[FOOTNOTEKastner200093-285] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 93.

[FOOTNOTEKastner200062-286] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 62.

[FOOTNOTEKastner200968-287] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 68.

[FOOTNOTEKastner200996-288] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 96.

[FOOTNOTEWadsworth199095-289] วาดส์เวิร์ธ 1990 , หน้า 95.

[FOOTNOTELoe199466–67-290] Loe 1994 , หน้า 66–67.

[FOOTNOTELoe199468-291] Loe 1994 , หน้า 68.

[292] Tanner, Kathe (29 พฤษภาคม 2018). "สระเนปจูนของปราสาทเฮิร์สต์จะถูกเติมน้ำเป็นครั้งแรกในรอบหลายปีในฤดูร้อนนี้" . San Luis Obispo Tribune .

[293] แทนเนอร์, แคธ (21 ตุลาคม 2561) "งานกาล่าปราสาท Hearst เฉลิมฉลองการเปิดสระเนปจูนอีกครั้ง " ซาน หลุยส์ โอบิสโป ทริบูน .

[294] บราวน์, แพทริเซีย ลีห์ (23 ตุลาคม 2018). "ดื่มด่ำกับประวัติศาสตร์: งานเลี้ยงริมสระน้ำที่ปราสาทเฮิร์สต์"เดอะนิวยอร์กไทมส์

[295] "การซ่อมแซมสระว่า ยน้ำเนปจูน"มูลนิธิอนุรักษ์แคลิฟอร์เนียสืบค้นเมื่อ28 สิงหาคม 2019

[FOOTNOTEWinslowFrye198021-296] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 21

[FOOTNOTEKastner2009201–202-297] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 201–202.

[299] "สระน้ำปราสาทเฮิร์สต์ – สระเนปจูนและสระโรมัน" ปราสาทเฮิ ร์สต์ 10 กันยายน 2012 สืบค้นเมื่อ6 มีนาคม 2019

[FOOTNOTEWilson2012116-300] วิลสัน 2012 , หน้า 116.

[FOOTNOTEKastner2000175–177-301] อรรถ เป็น^ข ^คาสท์เนอร์ 2000หน้า 175–177

[FOOTNOTELoe199471-303] Loe 1994 , หน้า 71.

[FOOTNOTEKastner2000177-304] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 177.

[FOOTNOTELoe199431-305] Loe 1994 , หน้า 31.

[FOOTNOTEBoutelle1995200-306] Boutelle 1995 , หน้า 200.

[FOOTNOTELoe199481-307] Loe 1994 , หน้า 81.

[FOOTNOTEKastner2000106-308] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 106.

[309] "แผนที่และเส้นทางไปปราสาทเฮิร์สต์" ปราสาทเฮิ ร์สต์ 5 กันยายน 2012 สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2019

[310] "อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งรัฐเฮิร์สต์ ซาน ซิเมียน" . อุทยานแห่งรัฐแคลิฟอร์เนีย. สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2019 .

[FOOTNOTEKastner200910-311] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 10.

[312] ชอว์กินส์, สตีฟ (11 กันยายน 2551). "การเข้าพักค้างคืนที่ปราสาทเฮิร์สต์ประกาศขายบนอีเบย์"เดอะซีแอตเทิลไทมส์

[FOOTNOTEKastner2009146-313] คาสต์เนอร์ 2009 , หน้า 146.

[314] เบแวน, นาธาน (2 สิงหาคม 2551). "ลีเดีย เฮิร์สต์ คือราชินีแห่งปราสาท" . WalesOnline.

[315] โอทูล, การ์สัน (26 ธันวาคม 2014). "นี่แสดงให้เห็นว่าพระเจ้าจะทำอะไรได้บ้างถ้าพระองค์มีเงิน" . Quote Investigator . สืบค้นเมื่อ26 มีนาคม 2023 .

[317] แมดิแกน, นิค (20 กันยายน 2547). "การประนีประนอมเรื่องที่ดินของเฮิร์สต์ทิ้งความรู้สึกขมขื่น"นิวยอร์กไทมส์

[318] Tanner, Kathe (21 ธันวาคม 2009). "ข้อตกลงที่ดิน Hearst Ranch จะส่งผลกระทบในระยะยาว" . San Luis Obispo Tribune .

[FOOTNOTEKastner200013-319] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 13.

[FOOTNOTEMarter2011483-320] มาร์เตอร์ 2011 , หน้า 483.

[FOOTNOTEKastner2000124-321] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 124.

[FOOTNOTEWodehouse1983139-323] วูดเฮาส์ 1983หน้า 139

[FOOTNOTESteinbeck1939281–282-324] สไตน์เบ็ค 1939หน้า 281–282

[FOOTNOTEKastner2000188-325] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 188.

[FOOTNOTEWinslowFrye198032-326] วินสโลว์และฟราย 1980หน้า 32

[FOOTNOTERybczynski198993-327] Rybczynski 1989 , หน้า 93.

[FOOTNOTEConstable1964139–140-328] Constable 1964 , หน้า 139–140.

[FOOTNOTEKastner2000214–215-329] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 214–215.

[FOOTNOTELevkoff200854-330] Levkoff 2008 , หน้า 54.

[FOOTNOTELevkoff200822-332] Levkoff 2008 , หน้า 22.

[333] " ปราสาทเฮิร์สต์เลือกภัณฑารักษ์จากหอศิลป์แห่งชาติเป็นผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ – ปราสาทเฮิร์สต์" hearstcastle.org 23กันยายน 2014 สืบค้นเมื่อ4 พฤศจิกายน 2019

[FOOTNOTELevkoff200813–14-335] Levkoff 2008 , หน้า 13–14.

[336] Drueding, Meghan (2015). "ล้ำหน้ากว่ายุคสมัย – จูเลีย มอร์แกน" . National Trust for Historic Preservation .

[337] "เอกสารการเสนอชื่อเข้ารับรางวัลเหรียญทอง AIA" (PDF) . AIA . สืบค้นเมื่อ23 มีนาคม 2023 .

[339] จาคอบส์, แครี่ (12 ธันวาคม 2013). "จูเลีย มอร์แกน ได้รับรางวัลเหรียญทอง AIA หลังเสียชีวิต" . Architect: The Journal of the American Institute of Architects .

[FOOTNOTEBoutelle1995232-340] บูเตลล์ 1995 , หน้า 232.

[FOOTNOTEBoutelle199516-341] บูเตล 1995 , หน้า 16.

[FOOTNOTEWadsworth1990121-342] วาดส์เวิร์ธ 1990หน้า 121

[344] เฟอร์เรรา, แก็บบี้ (7 มีนาคม 2019). "จูเลีย มอร์แกน สถาปนิกปราสาทเฮิร์สต์ ได้รับบทความไว้อาลัยในหนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์ในที่สุด — 62 ปีหลังจากการเสียชีวิตของเธอ" . ซานลุยส์โอบิสโปทริบูน .

[345] Lange, Alexandra (6 มีนาคม 2019). "ไม่ถูกมองข้ามอีกต่อไป: จูเลีย มอร์แกน สถาปนิกหญิงผู้บุกเบิก" . นิวยอร์กไทมส์. สืบค้นเมื่อ3 มีนาคม 2025 .

[FOOTNOTENorwich1993Foreword-346] นอริช 1993 , คำนำ.

[FOOTNOTEKastner2000221-347] คาสต์เนอร์ 2000 , หน้า 221.

[ 3 ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

7 ] ใน

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[

[

[

[ 26 ]

27 ] ใน

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

33 ] ซึ่ง

[ b ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ c ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

44 ] เชอ

[ d ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ e ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ f ]

[ 58 ]

[ 59 ]

60

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[ i ]

[ 79 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ j ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

89 ] เฮิ

[ k ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[

[

[ 99 ]